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深夜前的五分钟
深夜前的五分钟
全127集
类型:
爱情
悬疑
推理
主演:
刘诗诗
三浦春马
张孝全
地区:
中国
年代:
2014
阿良[10]
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深夜前的五分钟
影评
马泽尔法克尔
2014/11/4 0:46:55
话可以乱说,衣服不可以乱穿
这电影有两个标签,爱情和悬疑。我上次看的爱情悬疑片还是《神♂探♂夏♂洛♂克》,不过这俩显然不是一回事。虽然本片基本上算是部日本片,而日本又是个推理小说与推理影视剧大国,再加上本片有着一个会让人联想到“月黑风高杀人夜”(当然也可能联想到的是“青春期男生独处的快乐时光”)的冷峻片名,但是抱着看一出精心设计的密室谋杀案的期待值去看片的话最后绝对会遭遇《走近科学》式的打脸。即便只是想单纯看一出孪生姐妹撕逼大战这样的好戏,最终也难免失望。整部电影非常平淡,最激烈的场面也就是张孝全推倒刘诗诗的那个镜头了。这里真就是单纯推倒在地而已,没干别的,没看过的朋友不需要有额外的期待。
之前不多的日语文艺片观影经历让我在看之前就做好了心理准备,知道大概会闷到什么程度,所以也没有因此太伤感情。也因为知道是文艺片,所以压根就没期待过最后会出来个震你一下的惊天大反转,对于终究沦为《走近科学》式噱头的“悬疑”标签也就没太放在心上。慢节奏有慢节奏的好处,大量留白的时间交给观众自由打理,去尽情的脑洞大开,然后在脑补和自行解读的过程中由于潜意识里觉得自己是以创作者的身份参与到这电影中来的,就会不自觉的给电影更高的评价。文艺青年看这类文艺片看出优越感来常常是由于这方面的原因。当然这有个前提,影片最起码的卖相不能太差,就算是一杯白开水也得先让人喝下肚,不能因为不卫生或是有异味而让人难以下咽。从这方面来说,我觉得本片是合格的。无论是演员外形还是场景布置都与这个故事应有的气质相契合。虽然取景地是忙碌喧闹的魔都,但是,借用房屋招租广告上一句常见的瞎话,导演对场景的选取与使用可以称得上“闹中取静”。也因为在视觉上柔和舒适的呈现,我对影片的整体印象比较好。在这些有利因素的基础上,电影还有个虽然比较有趣的主题,起码在我这种不怎么文艺的普通观众眼里算是很成功了。
日本的影视作品常常会在细腻温柔的外观下隐藏着残酷甚至变态的情感,或者可以说这种残酷与变态也是其细腻的一种极致体现。如果是被英语片里的普世价值熏陶惯了的观众,有时会发现自认心理素质还不错的自己在看一些日本电影时突然变成玻璃心了。这部温和的电影倒不至于有什么特别变态的主题,但也与西方商业片长期灌输的追求自由、人格独立这些价值观大相径庭。我所理解的影片主题是,物品或者人的价值是由用户的主观感受来决定的。一块过世亲人留下来的表值不值得修取决于它在继承遗物者眼中有多重的纪念意义。物品的用户很好定义。那么人的用户呢?我们每一个人的用户就是我们社会关系网中的其他相识的人。越亲密、越熟悉的,越是深度用户。如果两个人有着完全相同的社会关系,而她们外貌一样、经历一样、记忆一样,如果最后连性格也变得没有区别了,那么对于其他认识她们的人来说,她们俩就是一个人,或者说她俩到底谁是谁这件事不重要了。这是从一个相对冷酷的角度看待这部电影时得出的理解。如果换个温情一点的角度,也可以理解成,这部电影是在劝像片中阿良一样对自己的爱情感到困惑的人,珍惜眼前人,既然带来的是同样怦然心动的感觉,那就不妨勇敢追上去,至于她到底是如玫还是若蓝,不要在意这些细节。
以往影视作品中出现的双胞胎,要么就是同步率百分之百并以常人难以达到的完全默契来制造喜剧效果或诡异的惊悚感;要么就是刻意突出相同外表下截然相反的人物性格。本片的与众不同之处在于,前半部分刻意强化孪生姐妹的性格差异,而后半部分又让差异模糊。其实一开始的区别只是导演施的障眼法,为的就是让观众像片中张孝全扮演的天伦一样,为回来的究竟是哪一个这个问题而纠结。如我上面提到的,两姐妹各方面几乎都是一样的,而经历海难之后性格大变,原来可以作为区分依据的性格也失去了作用,所以已经无法判断回来的到底是哪一个了。现实生活中一般是不太可能出现这种情况的,正常情况下孪生兄弟或姐妹之间或是他们的家人为了日后生活的方便会刻意给他们做“记号”来进行区别。本片中也有这样的记号,就是两姐妹小时候穿的颜色差异极大的衣服。这个属于自己的记号就像是《盗梦空间》里的图腾一样,要妥善保管,不能随便让别人碰,不然就会精神错乱分不清现实与虚幻。一切事情坏就坏在两个熊孩子从小喜欢没事交换衣服,甚至直接交换身份,记号的作用被她们擦掉,她们也就无法正确分辨自己的身份了。可以说这对双胞胎的情况就是一个意识生活在了两具身体里面。后来若蓝又有了新的标识自己的记号,或者说图腾,就是阿良送给她的那只慢五分钟的手表,结果因为它被留在了毛里求斯而再次无法发挥作用(当时看到刘诗诗说要去毛里求斯的时候,心想她这也是要去找拉不拉卡吗?我印象中几年前的影视剧里提到“毛里求斯”时还总是把它当做个鸟不拉屎的国家的地名来制造笑料用的,结果现在居然变成小清新净化心灵的旅行目的地了,毛里求斯旅游局办事真是十分得力)。最后女主角拿回了手表,并不代表她弄清楚了自己究竟是谁(因为图腾一旦失效就是无可挽回的),只是代表她决定了接下来生活的方向,不过这对于在等待她的善良单纯的阿良来说已经足够了。
这部电影争议比较大的应该是女主角刘诗诗,主要是她之前接演的几部电影的质量大多让人捉急(《绣春刀》是例外,不过那电影的票房太让人遗憾了,而她在其中又没有多少存在感)。在本片中她的表演我觉得虽然不算太惊艳,但也不至于拖后腿。如果她不是在出演前就已经有了这么高的知名度(和相应的黑历史),也许这种表现还会被文艺青年们视为清新脱俗的典范而把她奉为文艺女神。唯一让我不太满意的是她的声音,这个见仁见智,也有人觉得用这种有气无力的方式讲出来的台词显得更淡雅更文艺,反正我是享受不了。与之形成鲜明对比的是扮演日本进口专业接盘侠阿良的三浦春马,虽然中文并不标准,但还是尽量在语气语调上贴近角色,而且本身音色就很悦耳,所以听他讲中文虽谈不上很享受,也不至于太遭罪。阿良的戏份我印象最深刻的有两段。一段是四人第一次乘车去打高尔夫球时,车里天伦问他爱看什么电影,他回答说不怎么看电影。当时我就在想一个不怎么看电影的人说出来的自己最爱的电影应该是最能代表这个国家的了,我就猜他可能会说吉卜力的,当时脑子里的画面就是吉卜力的那个龙猫的标志,结果下一秒钟他果然就说了龙猫。另一处是他跟若蓝去露天电影院看电影,看的是《五朵金花》(后面又去了一次看的是《小城之春》,但这部电影我没看过,所以就没什么可详细说的了)。贯穿本片始终的一条线就是对若蓝和如玫这对姐妹身份的辨别,而《五朵金花》的故事主线也是男主角不断把爱人的姐妹误认为自己要找的金花的过程,通过这样的致敬方式也预示了接下来两位男主角将因为双胞胎姐妹的身份问题而遭遇的困惑。
其实我一直对于双胞胎中的另外一个的下落持乐观态度。我想也许两个人都没死,都回来了。按我的设想,事情的真相应该是这样的:两姐妹在毛里求斯旅游的时候,恰好碰到一个长得像蝙蝠侠的人。那人见两姐妹骨骼精奇,便主动提出邀请:你们很有思想,跟我学变魔术吧。回来之后两姐妹开始以一个人的身份生活,而另外那一个为了计划的隐秘性就需要另外找个身份隐藏起来。有哪个角色是影片后半段才出现的呢?对了,就是那个跟如玫搭档拍电影的大叔演员。所以应该是两姐妹一人一天轮流以如玫的身份生活着,而在其中之一扮演如玫的时候,另一个就扮演这个大叔默默跟在她身边。我觉得我这个构思真是既巧妙又有独创性,打算据此再写个剧本出来。听说过两天英国导演克里斯托弗诺兰要来中国宣传新电影,我打算把自己这个Idea跟他说一下,应该能给他不少启发。
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