你为什么会气愤。
当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。
你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕
你为什么会气愤。
当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。
你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕竟比起其他的”,“难道不应该吗”。每一句话在你的脑子里都能毫无障碍地接下去,但又有另一个声音在说。
它很好,各方面,都挺好,演员一流,镜头表现力过关,各种细节到位,甚至连流浪狗在海报上都有一席之位,你很难忍心去挑什么毛病。但是。但是。
哦……原来四十多集就是为了说这个呀,好一个先抑后扬,好一个包藏祸心,所有的真情实感都变成了真实可笑,好了你骗我看完了,但是,你休想骗我给四星。
苏明哲是和苏大强最像的人。苏大强一直同大哥亲近,是因为他了解苏明哲懦弱又无主见,你只要咬着他不断欺负,他一点办法也没有。这样的人比苏明成更可怕。苏明成是一颗你清楚知道他什么时候会爆破的炸弹,他是有逻辑的(虽然这个逻辑自相矛盾,稍后说),你可以讲理,虽然讲理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一种有明确指向性的通路。
苏明哲不是,苏明哲只会拿一些如今被贬义化的“儒家的”、“中庸的”惯用理论来道德压制别人。“我是家里的大哥,我不管谁管。”“XX真是太让我失望了。”“你就别再跟着添乱了。”气到你原地爆炸。这种人和稀泥的手段有一个显著特点,就是他们通常会用一个或几个常识性的论据来支撑自己的观点,由于常识和公理是不会出错的,你如果去反驳他,就会进入他的逻辑圈套:你怎么这么不懂事。
但问题在于,通过论据A能够证明论点A,不等于通过论点A能得出结论B。假设苏明哲说,爸病了,我必须回到爸身边去,因为我是家里的大哥,明成照顾得不好,明玉又不管。这句话中,已知条件“爸生病”,结论是“我得回去”,论据1是“别人没照顾好”,2是“我有责任和义务”;隐藏的论点是“我照顾得好”和(或)“我不管没人管了”。
事实1,苏明哲铁定照顾不好,别人没照顾好不能作为他能照顾好的必要条件,故结论不成立。事实2,大哥的盲目责任滤镜下“没人管”并不真实,故结论不成立。事实3,同样由于盲目责任感(与同等或更高程度的自大)作祟,他对自己的实力十分没有清醒认知,故论点和结论都不成立。
须知人的精力极其有限,分摊在几件事上注定此消彼长,排序取决于重要程度,你选择过度关注某一个事项,就必然有旁人替你承担其余事项里你那一份义务。这些义务在剧情发展的不同时期鲜明地转嫁在了他周围人的身上,他滥用别人的爱、同情与善心,只是因为即便如此他过得也挺惨,由此引发了二度怜悯,使他看上去是个“善良又没用的老好人”。
他是吗?他不是。苏明成是一种儿童式的、令人可以直言厌烦和憎恶的坏,甚至苏大强都是一种理直气壮的坏,而苏明哲是伪装成“没用”和“无可奈何”的,看起来甚至是“好得可怜”的坏。他是一块渺小的、不会过度恶化却永远在那里的疮疤,他好不了,你也觉得他可怜兮兮而不忍责骂。这种人会永远拖着你,因为他“尽力”了,天知道他的力都尽在了哪里但他真的没落好,他比你惨了,你又怎么能扔下他呢?
吴非,请问你为什么不跟苏明哲离婚。作为电视观众,我们期待逻辑。不离婚当然有不离婚的逻辑,剧中以冗长的集数渲染了矛盾,就像苏明哲的A证明不了B一样,矛盾飞速地解决了,这个剧里面的大部分情节攀升导向的剧情高潮都如此,生怕观众看得太仔细似的,总是过分轻描淡写地一笔带过。
讲道理,我国观众已经很宽容了,体谅审查,体谅导演的不能拍,体谅编剧的语焉不详,但你们不能因为这些客观原因而枉顾角色行为的延续性,既然吴非不是个能忍气吞声的人,她的忍气吞声便理应被渲染得更温柔和妥帖些。
苏明成更奇怪。我们知道妈宝是什么样,我们也知道妈宝不会是什么样。妈宝是苏明成这样,妈宝也绝不会是苏明成这样。现在你可以想通了,这是一个奇怪而割裂的角色。在编剧和演员的角度上他当然不奇怪,如果我们把洗白当做一种必然走向,或者说得委婉些,要展现出一个不那么正面的人物的层次性,必得赋予他一些可爱的特质。但这样的人真实存在吗?不能的。
不谈洗白后的越来越多的加分项,这是一个立足于现实的剧,我们谈谈现实的可行性。一个从小在家横着走的男孩,母亲帮亲不帮理,成长环境中仅有的两位女性一个常年受他压制、毫无社会(家庭)地位,比起妹妹更像个谁都可以随意呼来喝去的用人,另一个无条件地纵容和溺爱他,为他所有不人道也不正确的行为撑腰。
他学会了花言巧语和阿谀奉承,却从不懂得理解、体谅和尊重,他所属的家庭关系是一种封建强权式的:母亲和妹妹分属这个家鄙视链的顶端和底端,女性对他来说是十分两极化的权力符号,你只能畏惧她——或者欺压她,凌辱她。
同时,辈分在他之先的两位男性也为他提供了侧写,他害怕大哥,那是一种顺带的谄媚,母亲因大哥成绩好而倚重他,他对大哥的敬重是出于对母亲威严的顺从。成绩好在这个家里是与地位相互捆绑的加分项,妹妹的成绩也很好,却仍然位列最底层,这教会他的只能是一个道理:性别原罪。女性是最低劣多余物品,只有当她有了儿子,社会地位才能自然而然地提升,那之后她便成了家中话语权的掌握者,所有的男性变得需要俯首帖耳。父亲就是一个典范。
这男孩后来结了婚,可想而知他在婚姻关系中会怎么对待他的妻子,何况他们结婚至此已经有了不少年头,却连孩子都没有一个。
苏明成的成长环境与母亲潜移默化的教育决定了他不可能是剧中呈现的样子。他只能是绝对自私的,除此之外,他是一个打女人和家暴的人,朱丽的父亲在听到明玉的事之后说了一句,害怕女儿以后也会挨揍,这个担心后来被印证了。一个人的暴力倾向是不会因为人生中的一两次受挫被消去的,阻止他再次跟人动手的只有他自己的道德约束,还是那句话,就剧里的表现而言,作为观众,不能确切感受到苏明成这个人在道德方面具有延续性的发展和转变。
在这里也不得不郑重地指出另外一点,电视工作者面向的是未经分级的广大受众,绝不应该在没有明确的是非引导下纵容和宣扬知错能改善莫大焉,因为你为了剧情发展这么写,很多人可能当了真,在自己遇到相似情况时选择原谅。
女性和男性有着蚂蚁和大象之别的力量差异,而人在愤怒中根本无法控制自己的力量,这一点剧中也有相应的呈现,明玉的表现到位了(尽管拍摄上还可以将恐惧的力度再放大些)。这也是那么多人在原则上不能接受男人打女人的原因。女性朋友们,你们挨打的时候是没有任何还手余地的,那些想看两年后和复婚的请清醒些,其他任何是,家暴也不是能洗白的污点。
当然你可以说这是电视剧不要强求真实。那你宣传的时候就不要吹咯,用真实当卖点,把我骗来又喂我吃屎还不让我骂街?事实上,这个剧从一开始就存在很多不真实的地方。一整部剧都是割裂的,反映现实和不得不为团圆美满而铺垫双线并行,于是所有角色都存在着奇怪的自相矛盾。
明玉是个万能挂神,最终的落脚点在于有钱。被叫作“现实”的童话背后是个充满着非现实主义逻辑的赤裸裸的霸道总裁故事。
给妈办葬礼,出钱。爸被非法集资坑了,出钱。大哥没工作了,给找。二嫂没工作了,给找。大哥大嫂回国了,出钱。大嫂没地方住了,来我家。爸卖老房子,出钱。爸买房子,出钱。爸请保姆,出钱。爸没地方住了,来我家。矛盾被一次次用钱化解,不胜枚举。
除此之外,她有个开饭馆的男朋友,每天随缘开张为了苏家鞍前马后被警察抓还要被棒球棍打头,比苏大强亲儿子还上心,当了苏明玉男朋友之后全家吃饭都不要钱了,地位好像还不太如前几集的免费保姆。最后说这个人是个富二代。那好巧啊,石天冬是挂神的挂神。
苏明玉向来不在乎家庭关系,恨不得没有关系才好,出钱是为了堵嘴,能用钱解决的问题能叫问题吗。那换个问法,如果苏明玉没钱的话,故事能进行得下去吗?
需要强调的是,角色外在的社会属性和加持在其身上的标签,都是为了让故事和人物增加趣味性的变量,而角色本身不会随外物转移的性格、原则、立场,才是维持角色独特性的根基。没有金钱,没有分公司总经理的身份,如果苏明玉还是她本人,保有她那独特迷人的性格魅力,我们才能够说,这个角色立住了。
故事和人物这么设置,当然也没有问题。有问题的是最末尾几集价值观的输出。
明玉的人设之崩起于老蒙闹离婚。她可能不至于劝离,但也绝不至于去劝和。离婚避免分股权的方法有很多,苏明玉这样的人早该明白,人和人都是独立的个体,师父好不意味着师母也好,站在她的立场上不会幼稚到希望以“家庭”为限把已经想要离婚的人继续绑在一起,更不可能去渴望有个“正常美满”的家。老蒙的儿子都明白家庭是个伪概念,明玉被这样强行为最后回归家庭做铺垫,其心可昭。
每个人都需要归属感,没有家便会产生相应的替换。对于苏明玉来说,她所有的付出都是为了“让众诚好”,她的角色的立意是,通过实现人生价值和付出劳动换取社会价值,从而获得师父的认可,以得到归属感和自我满足。这一切都建立在“通过自身能力作出奉献”上,而不是牺牲自己来获得补偿性的快慰。
她被屈服了。
她确实也许会变成赵美兰。她先前所有的努力都变成了不懂事的挣扎和叛逆,她甚至被和苏明成放在同样的位置:你们都改掉了自己身上的缺点,而大哥是个很好的榜样——远在美国,有像样的家庭和孩子,尽管这个剧里的外国人都异乎寻常地坏。她终于摆脱了前四十多集里让女孩子们羡慕和喜欢的一切,变成了符合社会主义核心价值观与精神文明的模样。
你们,做得好。
第一次写,真特么难看到我这个万年潜水党都被炸出来了!!
一星,给一部分的造型和特效。
是这样的,我是刘亦菲的颜粉,杨洋曾经的颜粉。这也是为什么我明知这是一部抄袭片还去看了的最重要的原因。还有一个原因,是因为预告片里的神仙姐姐哭得还挺像样的,让我对这部片子怀揣了那么一点好奇。
结果,我看到了什么?!我做错了什么要让我花钱看部这样的片子,哦,是了,是我不该看抄
第一次写,真特么难看到我这个万年潜水党都被炸出来了!!
一星,给一部分的造型和特效。
是这样的,我是刘亦菲的颜粉,杨洋曾经的颜粉。这也是为什么我明知这是一部抄袭片还去看了的最重要的原因。还有一个原因,是因为预告片里的神仙姐姐哭得还挺像样的,让我对这部片子怀揣了那么一点好奇。
结果,我看到了什么?!我做错了什么要让我花钱看部这样的片子,哦,是了,是我不该看抄袭片,我错了。
怎么会有那么蠢的“电影”?
首先,剧情支离破碎。
这部片子恐怕只能发发微博截几个gif看,连PPT都比它有逻辑。年少不知原书是抄袭的时候看过一遍,原书至少还像一个故事,本片却只有莫名其妙。白浅为什么会喜欢夜华?难道是因为他会拉拉面?那我觉得她应该多去几次海底捞,海底捞小哥明明炫酷很多。
第二,人设很蠢。
白浅是青丘上神自有风骨不是只会“啊啊啊”连被素锦在诛仙台搞了三次的爱哭鬼。夜华是九重天上的太子能战妖兽不是猥琐油腻只会撩妹谈恋爱的小流氓。折颜是自持德高望重又有趣的老凤凰不是gaygay的花孔雀。素锦都能自毁双眼“忍辱负重”偷血把擎苍放出来,看起来比白浅有骨气多了。
第三,造型辣眼睛。我是颜粉啊颜粉,颜粉也是要面子的啊。刘亦菲能别穿蕾丝镂空花衣服了吗,杨洋的眼袋能修修吗(眼袋无错但易拯救,化妆师和后期不用心),罗晋的装扮还能更丑一点吗,女演员的头饰都是什么鬼?当然,不是所有造型都丑,不然我也不会说可以截gif了,但造型师的贡献恐怕也只有9图了。
然后,剧情人设造型已经这么烂了,“演员”的演技要不要也那么一言难尽。刘亦菲杨洋一个比一个呆,还有我求求杨洋以后演戏的时候别再翘嘴唇了,分分钟出戏。宫女奈奈跟白浅替夜华解释阐明真相的时候台词真的是一个字一个字蹦出来的,是配音请不起吗?不好意思,这次我连众筹都不想给你筹。
看到很多人都在夸特效,我承认部分特效是挺好看的。但是,其实一点也不古风明明很网游风啊,那些3D仙侠页游不都这个画面?
还会有更烂的吗?不会了。
讲真,我是一个对电影要求还蛮低的人,连《小时代3》《爵迹》我都忍了看完还能一笑而过,这次真的看到崩溃。
这两周,看《建军大业》的时候,我说,这不算一部烂片。看《战狼2》的时候,我说,这是一部好片。看《三生三世》的时候我只想说,这不是一部电影,这是一坨shi。
……
因为是四个独立的故事,所以不太适合做一个总评。还是分别打分吧,5星满分
1 《姥爷勇闯元宇宙》5星。 结合前端科技理念的,姥爷和外孙的互相救赎,姥爷那份简单又真挚纯洁的爱情,随着时间流逝却没有被淡忘,永远记在姥爷的心中,当被元宇宙还原出来的一刻,是记忆深处的共鸣。里面姥爷的一段台词特别有感触“活在这世上好像没啥滋味了,我过来
因为是四个独立的故事,所以不太适合做一个总评。还是分别打分吧,5星满分
1 《姥爷勇闯元宇宙》5星。 结合前端科技理念的,姥爷和外孙的互相救赎,姥爷那份简单又真挚纯洁的爱情,随着时间流逝却没有被淡忘,永远记在姥爷的心中,当被元宇宙还原出来的一刻,是记忆深处的共鸣。里面姥爷的一段台词特别有感触“活在这世上好像没啥滋味了,我过来找你好吗,外头没有我认识的人了”有时候人生太平淡了就是这样,活着活着就像死了,每天重复一样的事情,从三点一线变成两点一线,再从两点一线变成一点一线的足不出户,如同行尸走肉 ,心已死,身还在。影片里没有过多讲述外孙的事情,但从侧面也能看出,其实外孙也是个心死之人,对工作对生活失去的激情,当然最后爷孙两人都走了出来.简单易懂的优秀短篇,罗京民的演技也是一流,尤其是重新在电脑里见到爱人时的那一刻,明知道是虚拟的,但是还忍不住的感情。不过,类似的桥段,我好像在外国电影也看过,明明是做的电脑虚拟人物,最后系统坏了,但人物还在说话自己动。。。区别是,那是个鬼片
2 《不低头的熊》 5星。实际也就3星的水平,给满分因为有共鸣,看到了自己的影子,中年失业,怕家人担心,瞒着家人在外面偷偷的努力,每天还要装作没事人一样,骗家人说我出去上班了,我下班回来了。但现实与电影不同啊,电影里是给了我们一个美好的梦,互相鼓励,互相支持,让我们在梦中得到安慰,现实是残酷打脸,家里只会抱怨,吵架,分离。
3 《三宝拯救战》 3星。很简单的儿童亲情剧,大人往往理解不了,一些大人眼里的小事,对孩子来说都是大事,小朋友的演技可圈可点。
4《变形计中计》 1星。很俗套的乞丐王子故事,演技也很尬。
Like the name, the Sisters Brothers. There is contradictory in it.
印象最深的一段情节是,Charlie的手臂才被切掉,追杀他们的人立刻赶到,Eli孤身一人拿着两把枪出去应对。Eli杀掉三个前来追杀他们的人的最后一个之后,转身回到屋里,那个几秒钟的背影镜头让我忍不住流下了眼泪。以一对三的Eli理应是身手矫捷、健壮敏
Like the name, the Sisters Brothers. There is contradictory in it.
印象最深的一段情节是,Charlie的手臂才被切掉,追杀他们的人立刻赶到,Eli孤身一人拿着两把枪出去应对。Eli杀掉三个前来追杀他们的人的最后一个之后,转身回到屋里,那个几秒钟的背影镜头让我忍不住流下了眼泪。以一对三的Eli理应是身手矫捷、健壮敏锐,但是那个背影却是耷拉着肩膀,略弯的腰背,光着双脚,走路甚至有些胖子的摇晃,显得疲惫而臃肿。像极了朱自清写的那个爬上站台的父亲的背影。
上一次追随老妈的口味守在电视机前如痴如醉,应该是《大宅门》。还有更记忆犹新的就是《康熙王朝》。由此可见,两位陈老师(陈宝国,陈道明)在妈妈辈心中的地位就不容置疑了,继而影响并且深深扎根到我对中年大叔沉稳大气演技实力派的认同感中。
在乌泱泱的美日韩剧以及各类偶像剧纷繁的时代,也曾被各种垃圾电视剧给淹没过,许久之后会产生倦怠、提不起兴致。我们需要真正的好剧,可以入戏,可以沉迷的哪怕一
上一次追随老妈的口味守在电视机前如痴如醉,应该是《大宅门》。还有更记忆犹新的就是《康熙王朝》。由此可见,两位陈老师(陈宝国,陈道明)在妈妈辈心中的地位就不容置疑了,继而影响并且深深扎根到我对中年大叔沉稳大气演技实力派的认同感中。
在乌泱泱的美日韩剧以及各类偶像剧纷繁的时代,也曾被各种垃圾电视剧给淹没过,许久之后会产生倦怠、提不起兴致。我们需要真正的好剧,可以入戏,可以沉迷的哪怕一小段时光。
看到这部剧的阵容之后,不免是要看一看的。从导演编剧到陈宝国老师的演技不得不让人期待。
在这个喧嚣浮躁的世界里,《老酒馆》带着我们蓦然地穿越回了民国时期,时光变得悠长,人情琐碎,它似乎显得有点那么不合时宜。但一集集看下去之后,所有的人物都有各自的亮点,不管他什么身份地位甚至在那个战火纷飞的大时代里卑微的像一粒尘埃,哪怕只是一些碎片般的着墨,剧中的他也成为一个完整的人,会让你的心底深处产生某一个触动的点。可见不论是导演和编剧,还有演员都是有功力的。
那个时代人的内心世界是怎样,我们自然不好了解。毕竟时间相隔近百年,战火纷飞世道变幻,我们只有靠着想象,靠着这些人物体会不同的人生百态。无疑,我们在这部剧中又活了一世。
那爷说了一句感叹,都是些苦命的人啊,我们都是。剧中没有人是容易的,可他们都是有血有肉的,活生生的。结局并不重要,重要的是他们的生命中有没有活的痛快,活到自己想要的点子上。编剧那一句句生动的台词,堪称金句,都是不知经过多少锤炼,值得细品。至少我在本剧中体会到,并且把那些珍贵的记忆和那些人物留在永恒。
陈怀海是当之无愧的主角人物。从他一出场你无法将目光从他身上移开。从他一出场,眼神就无比坚定的沉稳与凝重,谁都能看出来这份坚定果敢的眼神背后肯定有着太多沧桑的过往与血泪。但他挺过来了,带着弟兄们来开这个酒馆。
刚来此地,便遇到了一个不小的坎。明显的栽赃陷害,兄弟们不免有些慌乱。陈在与老警察的来回周旋中坐怀不乱,迅速地找到了事情的背后的本质原因,并且快到斩乱麻地处理了他。他与三爷的对话颇有意思。三爷想不明白,为何自己兜里有银子出来还要受气呢?陈掌柜的回答令人服气。从这句话开始我板上钉钉地成为忠实粉。他说,这怎么叫受气,这是个乐啊,人生不就是图个乐吗!
河濑直美重返奈良之作,没想到也是我第一次给她打分不及格的作品,比《第二扇窗》还要矫揉造作。自然风景倒是不难看的,奈良的森林、山峦、溪流,还有象征性的隧道,大自然万物在她的标志性逆光镜头里总能呼唤出一丝神圣的光辉和脱离尘世的美感,这种作者手法在当今影坛上也实属凤毛麟角。奈良当地传统的民族仪式感也是隐约可见(比如风中之舞),尽管这次用的是较为超验甚至科幻的方式,勉强算是一种小小的突破。然而,最可
河濑直美重返奈良之作,没想到也是我第一次给她打分不及格的作品,比《第二扇窗》还要矫揉造作。自然风景倒是不难看的,奈良的森林、山峦、溪流,还有象征性的隧道,大自然万物在她的标志性逆光镜头里总能呼唤出一丝神圣的光辉和脱离尘世的美感,这种作者手法在当今影坛上也实属凤毛麟角。奈良当地传统的民族仪式感也是隐约可见(比如风中之舞),尽管这次用的是较为超验甚至科幻的方式,勉强算是一种小小的突破。然而,最可怕的要数叙事和人物对白,全是令人尴尬与无力吐槽的重灾区。如果对法国女人在异国他乡随便与当男人好上了的设计尚可接受,那么之后突然现身的成年儿子就简直让人惊掉下巴。具有生死轮回禅意的情节在跨越东西方文化背景之下充满了极尽讨好的谄媚,河濑直美似乎难以调和不同语境文化里的差异性,写出诸如“幸福只在心中、生命发展太迅速,就会自取灭亡”这类让人发笑的台词也就不奇怪了。法国演技派女星朱丽叶比诺什一向是世界各国名导乐于合作的拍摄对象,之前在侯孝贤,阿巴斯的作品里都有不俗的表现。然而在最近几部电影里的表演过于随意和即兴,甚至有点接近敷衍的边缘。事实证明,日本导演拍法国人注定要栽跟头,戛纳系的几位也是难逃劫数,黑泽清的《暗房秘密》,今年是枝裕和被戛纳拒绝的《真相》,简直快要凑齐一本失败者名册。
1. 开场不久Marianne追赶Hélo?se去海边,担心她跳海;Hélo?se站住之后说:?a fait des années que je rêve de faire ?a.(我想这么做已经很多年了。)Marianne: Mourir?(一死了之?)Hélo?se: Courir.(迎风奔跑。)我记得在哪儿看见过法国人喜欢说人生是Nourrir, courir, mourir.(吃饭,
1. 开场不久Marianne追赶Hélo?se去海边,担心她跳海;Hélo?se站住之后说:?a fait des années que je rêve de faire ?a.(我想这么做已经很多年了。)Marianne: Mourir?(一死了之?)Hélo?se: Courir.(迎风奔跑。)我记得在哪儿看见过法国人喜欢说人生是Nourrir, courir, mourir.(吃饭,跑步,死去)所以我猜法国观众听到mourir和courir的谐音,脑子会动一下。
2. Marianne问Hélo?se: Vous savez nager?(您会游泳吗?)Hélo?se: Je ne sais pas.(我不知道/我不会。)Marianne: C'est trop dangereux si vous ne savez pas nager.(如果您不会游泳的话下海太危险了。)Hélo?se: J'ai voulu dire que je ne sais pas si je sais nager.(我刚想说的是我不知道我会不会游泳。)这里故意用savoir是“知道”,而savoir faire是“会做某事”,savoir这个词的双重含义,表现二人沟通不畅。这个梗后来又用了一次,这次两人关系有所发展,不再出现误解。这个梗法语特有,英语和中文台词均无法翻译。
3. 全片4位主要角色互相之间均使用敬语,甚至包括母女二人之间,可能是为了表现18世纪法国礼教束缚的社会状况。然而剧本还是设计了3处没用敬语:母亲略有动情地让女儿像小时候说再见:Dis-moi au revoir comme quand t'étais petite. 并且这句话的t'étais是非常随意的口语,在全片敬语的大环境下出现这样一句话,我估计法国观众会有反差感。Marianne叫Hélo?se不要睡着:Ne dors pas, ne dors pas. 听到这句话,Hélo?se马上说自己很后悔:Hélo?se: J'ai un nouveau sentiment.Marianne: Lequel?Hélo?se: Le regret.Marianne听后恢复了敬语:Ne regrettez pas.还有就是本片一个大梗——奥菲欧,Hélo?se叫Marianne回头看:Retourne-toi.
生在一个美丽又残缺的世界,我们何其幸运
生在一个美丽又残缺的世界,我们何其幸运
看之前对于贵州并没有太大的期待,印象里只有黄果树瀑布。然而看完后脑海里冒出两个字:惊艳。贵州真的是一个被低估的省份。不同于云南的柔美,它是自然壮美,又有点孤傲。开篇遗世独立的梵净山,水墨画一样的兴义万峰林都让人眼前一亮,仿佛迎来冲破云霄重见光明的喜悦。官方航拍风景片最怕枯燥无趣,但是旁白加上穿插的故事让它严肃而不失活泼。最让我惊叹的非贵安樱花园莫属。美而不自知啊!!甚至让人怀疑真是真实存在的
看之前对于贵州并没有太大的期待,印象里只有黄果树瀑布。然而看完后脑海里冒出两个字:惊艳。贵州真的是一个被低估的省份。不同于云南的柔美,它是自然壮美,又有点孤傲。开篇遗世独立的梵净山,水墨画一样的兴义万峰林都让人眼前一亮,仿佛迎来冲破云霄重见光明的喜悦。官方航拍风景片最怕枯燥无趣,但是旁白加上穿插的故事让它严肃而不失活泼。最让我惊叹的非贵安樱花园莫属。美而不自知啊!!甚至让人怀疑真是真实存在的吗!贵州有自然风光的馈赠,也有高新技术的加成,大概就是低调腾飞吧。一部好的纪录片大抵如此,能够打破大众的认知盲区,以更开放客观的眼光看待一切。