关于摄影:
这部影片可以说是继我看完《1917》的长镜头后看到最有设计的长镜头电影。长镜头的使用叹为观止,毫不夸张,这部电影里出现的长镜头是集调度、运动、情节走向、奇特视点为一体的,与导演对于演员的调度及场面的控制浑然一体。采用了大量手持稳定器、斯坦尼康、载具转换的不同手法,真正做到了让观众融入其中,似乎切身处地的感受到电影
关于摄影:
这部影片可以说是继我看完《1917》的长镜头后看到最有设计的长镜头电影。长镜头的使用叹为观止,毫不夸张,这部电影里出现的长镜头是集调度、运动、情节走向、奇特视点为一体的,与导演对于演员的调度及场面的控制浑然一体。采用了大量手持稳定器、斯坦尼康、载具转换的不同手法,真正做到了让观众融入其中,似乎切身处地的感受到电影中所描绘的法国动乱。流畅度、时间点这些所有的一切设计的如同没有设计一样,很难想象它经过了多少次的排练和配合。
我们需要更多的包容性去看待一些外语电影,不能抱着咱们那套所谓内容为王的说辞永远原地踏步,不往前进就是开历史的倒车,此刻再谈电影的内容和形式,早已不是那个需要掩盖的电影的不足之处、技术极不发达年代了。的确是有人可以把形式与内容都做到极致了。更何况,大部分情况,我们连内容都不到位,完完全全糟践了电影技术人的劳动成果。
我在这部电影里挑不出摄影组的毛病,一切都是那么疯狂,和电影内容一样。在幕后看见他们和影片中饰演疯狂青年们一样需要在这些场景里疯狂穿梭,赞不绝口。
同时,这种摄影风格也为日后拍摄现实题材故事、动作片等提供了一种新思路,当有大量可以组织的元素时,多个长镜头加上少量的分切,完全是适合这样风格的拍法,若如《1917》全片只有两个长镜头来说,一方面是局促的,需要更多生硬的转换视点,那不如切一个镜头来的更实在,与其挖空心思去想怎么不停机,不如去创作更多有节奏的长短镜头切换。也不至于被人所构陷“形式主义”。
为啥要芒果独播搞不懂这样观看的人会大打折扣好看的电视剧都不上电视了?看了第一集,先从整部剧的灯光质感特别舒服,看得出不是一部粗制滥造的剧。男主这次没得罪造型师,但女主……(是还原度吗?)流星雨的爸妈,有种职场慕容云海的代入感。没看过小说,也不知道剧情的走向,从看了多部电视剧来看,这部剧,首播还没有尴尬的演技,和夸张的台词。但是这个剧情个人不是很喜欢。从目前的信息来看,女主傻白甜被前男友骗,诬
为啥要芒果独播搞不懂这样观看的人会大打折扣好看的电视剧都不上电视了?看了第一集,先从整部剧的灯光质感特别舒服,看得出不是一部粗制滥造的剧。男主这次没得罪造型师,但女主……(是还原度吗?)流星雨的爸妈,有种职场慕容云海的代入感。没看过小说,也不知道剧情的走向,从看了多部电视剧来看,这部剧,首播还没有尴尬的演技,和夸张的台词。但是这个剧情个人不是很喜欢。从目前的信息来看,女主傻白甜被前男友骗,诬告了男主的养父,导致男主养父当场死亡。然后男主见到她就把她扔到了车流里??
从后面看,估计男主是先设法坑坑女主,然后被反坑。在坑的过程中。不知道在那集又喜欢上了这个间接害死他养父母的女人。然后肯定是妈妈不同意,男二,女二争风吃醋,出来拦路。最后会错过 ,但又会重逢的结局。(我在妄加猜测),希望后面的剧情带出点不一样的感觉。
但从选景,质感,到整部剧给人的感觉都是舒服的。以及翰总五花八门式的总裁演技。不说别的你演总裁剧我就给五星。??
值得推荐,五星不扯淡。
【前言】编剧自作聪明地大幅度改动了原小说,只保留了核心悬念,改动的每一个步都是错的,都在破坏犯罪的逻辑合理性,随之滋生出了许多新bug。电影三幕戏三种风格,彼此割裂严重,第一幕加入搞笑元素成了悬疑喜剧,第二幕则是略带推理的女性复仇片,第三幕成了狗血爱情的鸡汤ZZ正确洗白话剧,而且第二幕和第三幕篇幅上控制失败,明显身长腿短。
【梳理一下糟点】
★高晋为什么要把林管家的儿
【前言】编剧自作聪明地大幅度改动了原小说,只保留了核心悬念,改动的每一个步都是错的,都在破坏犯罪的逻辑合理性,随之滋生出了许多新bug。电影三幕戏三种风格,彼此割裂严重,第一幕加入搞笑元素成了悬疑喜剧,第二幕则是略带推理的女性复仇片,第三幕成了狗血爱情的鸡汤ZZ正确洗白话剧,而且第二幕和第三幕篇幅上控制失败,明显身长腿短。
【梳理一下糟点】
★高晋为什么要把林管家的儿子送到孤儿院,以此来控制管家呢?她有啥值得控制的价值吗?还给了她大管家的职位,留给她3000万豪宅,仅仅是做管家就可以的吗?
★火灾是一年前发生的,仅仅过了一年,女主就整容重生了,从一个毫无经验的小白领变成了大律师,这也就罢了,关键她那股心气儿怎么练出来的?
★电影前半部分定格镜头那么多,然后定格物品或者动作对于推理完全是一点作用没有起到,黄丝巾,挂画,萱偷听的细节,老三喝酒的酒杯,林烧香的动作,老二在水池边摔倒的动作,同一个火灾场景在电影里竟然出现了6次,是在凑时长吗?
★女主与杜宇也没有撕心裂肺的爱,而且恋爱戏刻画的甚至挺尴尬,后面女主为爱复仇的动机太单薄,得多大恋爱脑啊?还有女主前期为啥忽然自杀,为了加快步入恋爱的剧情?
★本来一个富豪的家族争遗产,肯定是越多人心怀鬼胎越好看,可本片里的二哥一家三口几乎拧成了一股绳。能争遗产的不过就二哥一家和三弟两方而已,太单薄了。
★人物对白像10岁以下小孩在说话,台词功底真这么差劲吗?尤其萱萱和老三的对白,还有二嫂的语言,一会儿是刁蛮贵妇大白脑,一会儿又装深沉地阅读一段原著小说对白。
★那么有钱的大户人家要徒手啃羊肋骨,如果安排成吃带血的牛排会不会更有高级感又不失反衬高家人贪婪的本意呢?
★全片没有任何推理可言,所有暗示都用怼脸上的方法去以明示的方式拍,东野吾圭的魔力是带着答案看也好看,但这片子上来就直白且莫名其妙地表演答案,然后用一闪而过的镜头或者一两句话去填坑,再就故弄玄虚地朗诵原著,填不明白就跳过。
★信件里的人名怎么就可以影响到遗产分配呢?就算是放火谋杀了,也不耽误拿到他的那部分继承遗产啊,而且老二人物降智到死了人不报警,关于信件全家人相信律师一面之词。
★警察来回廊亭检查消防藏尸体时,真的没必要拍成喜剧,让本来就架空的故事设定,又多了一层浮夸的演技。
★萱萱和老三夜里交谈时,胳膊上有淤青,在池子里泡一夜,没了,而且被林珍惠棒打的头部没有任何伤痕。
★林找到失散多年的儿子后,儿子马上就理解了母亲从小就不抚养她的原因,并且帮她执行骗遗产的计划,这段是不是该稍微刻画一下?生病的儿子是得到了什么武功秘籍真传吗,在福利院里自愈,还顽强地生存下来了。
★二嫂给儿子DUPIN能打多了,挺降智也挺搞笑的剧情。
★回廊亭这种家宅本应该做为空间电影的载体存在,但整个建筑本身极度模糊,没有为电影添光加彩,可以说除了电影名之外,这个故事内在跟回廊亭一点关系没有。
★女主展开调查萱萱死因时,竟然是挨个去点着脑门问,成了莫名其妙的坦白局,本来还期待会像“东方快车谋杀案”,真话与谎言并存,结果一点悬疑的影子都看不到。几乎平铺直叙的叙事造就了后期线索的大量缺失。
★片方怎么好意思宣传作为女性视角的电影?一个因为逃离家暴就要去找第三者,一个纵容儿子XD的母亲,冷血且贪婪,一个为了恋爱脑去复仇,却复了个寂寞,输出的这些女性角色的价值观是正向的吗?
★林珍惠复仇动机太牵强了,发现儿子没死,不应该是值得高兴的事吗?骗遗产可以理解,但后面的行为只能用脱离正常行为逻辑的疯魔解释,全做一些损人不利己的事,在没有更大的动机推进下,没缔造出更进一步表达疯魔的情绪张力,人物就忽然降智太狠,既然已经暴露了,在已经杀了两个人的情况下,杀女主还手下留情,这是给儿子留个活口未来还准备入洞房的吗?
★结局改的鸡汤太魔幻,充满着ZZ正确的同时,又浮夸到让人无法共情,杜宇也是个恋爱脑,可以不逃跑,也可以拒绝3000万的房子,尤其最后“世上没有光,你便是自己的光”,东野圭吾听了都得跑。
【总结】故事直白、陈旧到一眼望穿。伏笔和误导反让观众很容易看出主角前后的一体,分成两个演员也丝毫感受不到角色魅力,配角登场人物很多,每个存在感都很单薄,所有演员都是一副我读了剧本我知道答案的感觉,观众已经跑到终点打发时间了,角色还在自我感动,无法调动观众思考的悬疑都像睡前故事一样胜于无聊。写行动的部分是如此干瘪,写心理的部分又是矫情地虚构苦情,作为一部剧本游戏小说的电影翻拍,看不到东野圭吾式案件的深挖人性,窥探人性,以人为本,悲壮结局。只有头重脚轻、滥情矫情、动机傻缺、悬念为零,用《寄生虫》的方式包装了一个《顶楼》式浮夸的狗血故事,从头到尾歇斯底里、故弄玄虚地煲了一锅没味鸡汤。给观者一种难以克服的荒诞感。随着情节的推进,这种感觉变得越发明显。结尾处的“鸡汤”,由于故事难以服众,显得刻意又生硬。导演平白地浪费了这么优美的取景地和两个影后级别的卖力表演。
【个人建议】
如果杜宇是林和高董事长私生子,并且从小有病,并且林从高那里得知孩子没有救回来,其实孩子一直活着,林为了报复高,引导老二一家和老三火烧了后面忽然回来的杜宇,再后来得知杜宇就是自己孩子,再疯魔,杀女主,两个人都痛失所爱,这样的设定岂不是更高级与合理许多?
or
现在的剧情不改动,开头介绍一段,这是个在回廊亭内寻找纵火凶手的剧本杀游戏,这样的话,这么多不符合逻辑与不现实的情节一样也可以忽略了。
1因为疫情,四川之约一直没提上日程,但最近三星堆的巡展来到汕头博物馆了,虽然只是冰山一角,但,我去不了,你能派代表来,也行,期待之余,纪录片、相关的书籍都赶紧补起来,对于看展,我一般都有这样的习惯,先提前补充理论知识、历史背景,看展,过后再看相关的书或影像也会如临其境。这是一个很爽的过程。
2目前和三星堆有关
1因为疫情,四川之约一直没提上日程,但最近三星堆的巡展来到汕头博物馆了,虽然只是冰山一角,但,我去不了,你能派代表来,也行,期待之余,纪录片、相关的书籍都赶紧补起来,对于看展,我一般都有这样的习惯,先提前补充理论知识、历史背景,看展,过后再看相关的书或影像也会如临其境。这是一个很爽的过程。
2目前和三星堆有关的纪录片中,这一部是最高分的,且看了另外几部,都不如这一部有意思。非常独特的讲解方式,和其它类似纪录片的调子很不一样,轻松、幽默,还带了很多当下流行的网络语、口头语,包括配乐,也是那般活泼轻快、青春朝气,不古板、不陈腐、不老套,考古,一个多么严谨、肃穆、单调、孤独的事情,被讲述得风月无边。
3通过这部片子,也打破了对考古人的刻板印象,原来他们也可以是如此幽默风趣的一群人,学霸们一旦幽默起来,那魅力会让人眩晕。
4这部纪录片并不重在讲述三星堆的历史,而是人,考古人,借三星堆突出“我”的主题,就像这些历史文物一样,如果不是连接着遥远的古人文明,它们或许一文不值,物是人非的当下,我们只能通过借物思人。
5考古,是个体力活与脑力活并存的工作。在外人眼中,它之所以神秘,是因为面对太多的未解之谜,而在考古人眼中,它不过就是一份也会让人感到无聊、繁琐的工作,只是当带着敬畏与热爱之心,他们一边戏谑着自己是在做“垃圾分类”,一边渴望借此探寻人类文明的变迁。
6航天人上天,考古人入地,不同空间的信仰都靠一代又一代人接棒下去,他们都清楚知道自己在做一件很慢很慢的事情,是他们自己这一生完成不了的,但即便如此,也都尽自己的每一天去做能做到的一点点进步,因为只有这样,才能把过去通过自己交到未来手里。
7很多学科都在兴起和落寞,但唯有考古是没有尽头的。
8我喜欢一切历史与文物,如果永远埋在地底下,就永远没有那些传奇的故事,但是,我也常感到惘然,前人打墓,后人挖坟,我们自己安息的初衷,也愿意给后人如此折腾吗?考古精神坚信,你要先想到什么,才能挖到什么,所以人类无尽的欲望下,也必将永不止境地挖掘下去,直到所谓的“真相”重新编入历史。总觉得好像有哪里违背了什么。
9同样是被挖出来,三千年前的泥土会被扫去,而成型的陶器会被捧在手心,有时想想,那同样来自三千年前的泥土,也挺让人心疼的。但这有什么办法呢,价值不在于时间本身,而在于它凝聚了什么。
10说到底,最珍贵的,还是人,就像这部纪录片所聚焦的。
——2022.12.2看完《不止考古·我与三星堆》
暗夜古宅第二集《谎言村》
首先从节目的整体剧情上来说,这一集相当于是“密室逃脱”版的狼人杀。从节目一开始四个嘉宾就从不同的NPC处获得了“你们当中有狼”这样一个讯息。并且从长沙渔夫(一开口就瞬间出戏)口中确定黄宥明的“好人”身份。
于是乎,就从黄宥明的视角代入到节目当中。四个人因为NPC的话对对方有了警戒心,整个故事当中,每个角色之间的矛盾冲突还是很明显的,比如唐禹哲
暗夜古宅第二集《谎言村》
首先从节目的整体剧情上来说,这一集相当于是“密室逃脱”版的狼人杀。从节目一开始四个嘉宾就从不同的NPC处获得了“你们当中有狼”这样一个讯息。并且从长沙渔夫(一开口就瞬间出戏)口中确定黄宥明的“好人”身份。
于是乎,就从黄宥明的视角代入到节目当中。四个人因为NPC的话对对方有了警戒心,整个故事当中,每个角色之间的矛盾冲突还是很明显的,比如唐禹哲和黄宥明,从四人汇合开始黄就把矛头指向了唐。而在随着故事的发展中,观众也会随着剧情的走向而跟随嘉宾一起猜测如何过关、谁是卧底…
节目在剪辑手法和剧本设计上还是非常让我惊讶的,比如在四人转动木桩的环节,在众人都有努力合作的时候唯独没有把曹曦月的镜头剪进去,会让观众认为这是“卧底”现身最明显的标志,又比如在每个人分工记词的时候,又只有蒋羽熙一个字都没记住,还有捉摸不透他的想法的唐禹哲,甚至整期节目当中一直咋咋呼呼怀疑唐的黄宥明(偶尔也会怀疑他真的是NPC口中的好人吗)每个人都会有“卧底”的潜质。这不论是在剪辑手法或者是剧本设计上都是下了功夫的。
这一集最大的惊喜莫过于说谎的居然是NPC们,这也是一个惊天大逆转,对于我来说是有惊喜的成分在的。
但是,整体来说还是有一些不足的地方,首先就是嘉宾的演技,确实有时候会有“演”的成分在里面。所以偶尔会有些跳戏。
再者,谎言村相比昆仑古墓,密室逃脱的部分相对弱了很多,更多的是在谁是卧底的方面,一直在找卧底。古墓由于嘉宾人员多,分为两大阵营,充分体现团结精神。虽说嘉宾可以随意破坏道具会让观众有些坏印象,但是总体密室逃脱的感觉更足;这一期的“内讧”少了些笑点,密室逃脱的感觉有所欠缺,但是人物冲突非常激烈,也表达出了“信任”的可贵。
总体节目质量还是朝着好的方向发展,期待后面的内容能带来更多的惊喜。
近日,台湾有两部记录「真实台湾」的纪录片:『看见台湾』与『十二夜』。前者以空拍的高度鸟瞰我们不曾看见的台湾,后者采取离地三十公分的高度以狗的视角见证那些被抓入收容所的狗狗安乐死前的最后十二天。我们不曾站得那么高,也不曾低下来认真看看身处的世界,所以『看见台湾』里被砍伐殆尽的山林和污染严重的水源不是我们熟悉的台湾;『十二夜』里,牢笼内狗狗哀伤恐惧的眼神也不是友善动物的台湾。最震撼的是:我们身在
近日,台湾有两部记录「真实台湾」的纪录片:『看见台湾』与『十二夜』。前者以空拍的高度鸟瞰我们不曾看见的台湾,后者采取离地三十公分的高度以狗的视角见证那些被抓入收容所的狗狗安乐死前的最后十二天。我们不曾站得那么高,也不曾低下来认真看看身处的世界,所以『看见台湾』里被砍伐殆尽的山林和污染严重的水源不是我们熟悉的台湾;『十二夜』里,牢笼内狗狗哀伤恐惧的眼神也不是友善动物的台湾。最震撼的是:我们身在台湾,却看不见台湾!强大的冲击让我从看片后静默至今,并非无话可说,而是那些想说的话与两部电影传达的『静下来,想一想』的意念不谋而合。【台湾那么美,却被人伤得那么重】我看了两遍『看见台湾』,却觉得看十遍都不够。大屏幕上,随着缓缓移动的镜头,在磅礡音乐的衬托下,首先看见的是台湾壮阔静美的自然景观:碧绿高耸的山,湛蓝至极的海,及这片土地美丽动人的原生态。毫无意外,记忆中台湾本该那么美。然而,当镜头拉近,我们在高山上看见的却是光秃秃的山顶,遍布的茶园、高山蔬菜、槟榔树,和夹在两山之间危危险险的高山村落,以及越盖越高的高山民宿。原来保护水土、长在山林里的的深根植物,渐渐消失无踪。如此看来,一年比一年更严重的土石流也不足为奇了。大部分的天灾其实都是人祸,但人,怪天怪地就是不怪自己。城市里更糟,海变成了两种颜色,一种是原本清澈的蓝,另一种则混浊鲜艳叫不出颜色的颜色,人为了省事把工业废水偷偷倒入海中,以为眼不见为净就好,却不想想当它流经人们的生活中后,有多少人会因此受害。还有为了生存,沿海地区盖的大量鱼塭,人们只在乎眼前利益,却不顾超抽地下水造成的年年地层下陷,如果最后连生存的地方都没有了,为后世子孙打拼还有什么意义?这几天在家里整理太满的衣柜,赫然发现大部分的衣服都穿不到,一年到头穿的就是那几件喜欢的衣服,我却因为可惜和不愿割舍,任它们占满所有衣柜的空间。我看似拥有它们,但不穿的衣服就等于没有。可怕的是"没有"还造成了生活的困扰。我想起『看见台湾』中的一句话:『我们需要的不多,但想要的太多。』欲望,是人性的一部分,但过多的欲望,却可能造成自己与他人的伤害。太多的衣服和东西,让我失去舒适宽敞的生活空间;许多人为了过更好的生活,对环境污染视而不见,眛着良心赚黑心钱。大部分的物质欲望其实都是为了过更好的生活,但讽刺的是,钱赚到了,却失去了干净的空气和青山绿水环绕的家园,这么做,值得吗?我整理了好几袋完好却不穿的衣服,准备将它们送给需要的人。放弃一些想要的,却能换回一个更好的世界,我认为这才是所有努力的初衷。【人,可以不要那么傲慢吗?】有人说,『十二夜』无疑就是动物版的『看见台湾』,这是我们否认不了的事实。在街上流浪的动物,不管是生来就在流浪,或是被人抛弃,亦或是不小心走失的狗,一旦被清洁队抓进收容所,生命就进入了倒数十二天。残酷的是,牠们没有决定自己命运的机会,只要没有人领养,时间到了,通通必须死!收容所,等同于人类的监狱,不同的是,进监狱的人都是犯了罪,但进收容所的狗,却是因为人类的自私与错误,得付出生命的代价。『十二夜』拍的是狗狗从被抓,到进入宛如集中营的收容所后的十二天。以狗狗的视角,让不清楚流浪动物收容所的我们,看见一个无比残酷却在我们认知以外的真实台湾。一直以为台湾是友善动物的,但实际上那仅在我们有限的生活中,『十二夜』上映后,传出屏东收容所一年处决的狗多达五六千只,其中还包括已经结扎的狗狗。因为怕麻烦,生命变得轻贱不已;因为可恶(弃养)的人太多,死一只和死一千只不再有区别。人,可以再可恶一点吗!?本片的监制九把刀,出了所有制作费,竟还有人质疑他:『既然有钱救狗,为什么不去救人?』这话让我感到愤怒!众生平等,狗和人都是生命,救狗和救人没有差别,差别只在于有些人的处境是自己造成,但狗悲惨的境地却是人类导致。人,可以不要那么傲慢吗?就是有那么多自以为是、高高在上的人,我们的环境才会有那么多人为的破坏,也才会有对其他生命理所当然的残酷对待!还有人谴责收容所内的工作人员对狗狗粗暴,但导演Raye觉得在她眼中收容所里所有的人是我们每个人,真正需要改变的是不应该再有收容所这样的人间炼狱。在看预告片时,我想到的是,如果关在牢笼里的是没有犯错的我们,却必须处在如此恶劣的环境,且时间一到,名字旁就被打上三角形(十二夜一到的狗狗,资料上就会被兽医打上三角形,代表死期已到)那会是什么感觉?如果每个人都能换个角度换个位置去看待发生的一切,这个残酷的社会或许就能得到些许改善。所有问题的发生都不是单一面向,一定是环环相扣,会有这么多的流浪狗,是因为人们买狗,所以繁殖场就不断让名种狗繁殖,繁殖的狗狗卖不掉,就遭到丢弃的命运。家里的狗养大了觉得不可爱了,或是其他原因无法再养,就丢了。因为政府不严格管控,流浪街头的狗大多没有植入芯片,不知道是谁的狗?牠就只能是流浪狗。因为进入收容所的狗狗太多,环境太差,收容所的人为避免麻烦,管他有没有结扎,时间到了,全处理了事。于是,造成那么多的无辜生命葬送在台湾,一个真正友善动物的社会,绝不会如此对待动物。『十二夜』是动物的悲歌,但它应该也要是大多数善良台湾人的觉醒。【看见了,就不能再装作没看见】导演Raye:『想要改变世界的残酷,你就要先有直视它的勇气。』看完了公视曾宝仪深度专访导演Raye和监制九把刀后,我记下了这句话。当下,我立刻决定把当周要上的课顺延一周,在课堂上让两班的学生看了这个访谈。看完之后,也让学生写下自己的想法。有些学生说才看到短短一分多钟的预告就想哭,但他们愿意勇敢走进电影院以实际行动支持救援流浪狗。也有些学生说看了之后觉得难过,也无能为力,我说我也曾经这么想,因为我既无法修改法律,也没有那么多钱救狗狗,但我发现我并不是完全无能为力,我让原本和我一样不知情的学生看见这件事,让大家在理解了导演为何拍片和在过程中的思考与感受后,也能想一想自己还能做什么?学生们能够和我一样"想一想",甚至有些愿意鼓起勇气走进电影院,这就是我为『十二夜』尽的一己之力。导演拍这部电影的初衷是让更多台湾人看见流浪动物在收容所的处境,九把刀说他们的目的是希望有越来越多的爱护动物的人。是的,这就是正面的影响力!爱护动物的人多了,督促政府修法的人就多了,领养不弃养动物的人多了,流浪动物就会慢慢减少。我告诉学生,重点在于我们因为这部电影而想"改变",看见了,就不能装作没看见,这才是人的可贵之处。也有学生说对这议题无感,因为不特别爱猫爱狗,我说我也不特别爱狗,甚至有些怕狗,因为初中时曾在奔跑时被流浪狗咬伤,虽然已事隔多年,但怕狗的阴影却仍未散去。关怀流浪动物的命运与爱不爱狗无关,与人性和人道有关,生命的尊严与生俱来,不由人类决定,人没有资格轻贱其他的生命。我看着台下学生的眼神,除了发现这堂课打瞌睡的人少些之外,我也能看见他们眼里的触动,不管他们是否进电影院,我知道他们至少开始想这个问题,且愿意尽一己之力看看自己能做什么?我觉得这就是「教师」这个工作对我而言最大的意义。【让台湾最美的风景,真的是人】《新周刊》的编辑们来过台湾之后,出了一本书,名为《台湾最美的风景是人》,书里介绍了台湾的种种,也道尽了台湾人的温暖与友善。确实,在去过许多地方之后,我也认为相较其他地方,台湾人确实比较温情也颇为好客。但是,在看了『看见台湾』与『十二夜』之后,我脑中浮现的疑问便是:台湾最美的风景真的是人吗?怎么觉得这片土地上所有的伤害都来自台湾人?为了发展经济又想便宜行事,十秒钟能赚六十万台币的商家不在乎污染我们赖以为生的水源,无能的政府不但不严惩还加以包庇;为了满足贪嘴人们的口腹之欲,平地就能种的茶叶越种越高;为了享受高山的好空气与度假般的休闲生活,不适合过度开发的高山遍布欧风民宿;过度密集的温泉旅馆压缩了河流的空间,水库淤积越来越多,能储存的用水越来越少。那些我们不曾在意的人祸渐渐变成天灾的帮凶,一次又一次伤害抚育我们长大的台湾(母亲)。每次一有可爱的狗狗电影,就会引发一波名犬饲养风,但等到风潮一过,名犬就成了街头的流浪狗,一不小心被抓,就只剩下最后的十二夜。因为台湾人的一时喜爱,却得赔上那么多无辜的生命,这些台湾人不是台湾最美的风景,是残忍的杀手!然而,从另一个角度,我们之所以能看见如此真实的台湾,也是因为台湾人。『看见台湾』的齐柏林导演,本是公务员,再两年就能退休领终身俸,他却为了在最好的状态下纪录台湾,情愿放弃安逸的工作,花了三年时间,倾家荡产拍片,只为以行动实践他对台湾的爱。年轻的女导演Raye原本是剪接师,为了唤醒台湾人对流浪动物的关注,与『那些年,我们一起追的女孩』的摄影师周宜贤,强忍着悲伤与痛苦,在员林收容所拍了半年。热血的监制九把刀,为获得主流媒体关注,不惜将原本台币五十万的短片追加至六百万送进电影院。同样爱狗的隋棠也挺身而出支付狗狗庞大的救援费。所有的幕后工作人员几乎无偿为『十二夜』付出,缩减了原本应该两倍以上的制作成本。此外,收容所内同样不满体制的工作人员让镜头有机会进到收容所内,流浪狗不为人知的惨境才得以公诸于世。收容所内,还有为了能让狗狗拥有最后的尊严主动引进美国人道安乐死方式的工作人员,以及为狗狗拍摄遗照的摄影师,他们都是爱狗人士,却情愿自己忍受痛苦,也要为那些被迫终结生命的狗狗尽一点心。他们,也是台湾人。真正的爱,是放下自己的感受,希望能让对方好过。他们,才是台湾最美的风景。我认为所有的台湾人都应该看这两部纪录片,看见台湾角落里正在发生的事,并试着为这片土地做点什么。一个人的力量确实很渺小,但九把刀说:『只要有爱,就算是一亿吨的黑暗,都能绽放一兆的光!』这不仅是一句热血的话,也是唯一能让台湾更好的方式。一如『看见台湾』最后,孩子们不惧高,站在最高的山顶上嘹亮高歌;一如『十二夜』的后来,导演和摄影师因不忍心,而介入了更多流浪狗的生命。如果有更多台湾人愿意为自己的家园挺身而出,愿意有钱出钱、有力出力,救援更多受苦的流浪动物,那么它们将不仅有十二夜,还有更多美好的日子看见台湾最美的风景!
很喜欢这片子,从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。也是作者生前一直贯穿的念头。其实自己开始接触到,才明白,长期的、连续的小故事,需要多少层面的知识面,所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的,为了写好这个长长的故事,为了涉及大量的真实的知识,而不是信口瞎编,为了带给人正面的影响,要有多努力。
不能说这片子跟我想象中的类似,毕竟我根本没看介绍,也没看任何剧照,
很喜欢这片子,从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。也是作者生前一直贯穿的念头。其实自己开始接触到,才明白,长期的、连续的小故事,需要多少层面的知识面,所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的,为了写好这个长长的故事,为了涉及大量的真实的知识,而不是信口瞎编,为了带给人正面的影响,要有多努力。
不能说这片子跟我想象中的类似,毕竟我根本没看介绍,也没看任何剧照,抱着放松的念头去看的,但是这个故事看的会难过,会不屑,会不解,可能真的不是彻底给小孩子看的轻松儿童节动漫吧。我又想到三年前的爱丽丝第二季真人动漫,也是离奇的黑色童话系列在六一上映…我们国家的审核发布系统真的无比清奇…
首先是探月,那一段的场景非常漂亮,我都有种隔着雾气看实景照片的感觉。然后红色衣服的男人出场就给人一种特别奇怪的眼熟感,哦,是美剧的超人配色跟画风…所以这个人虽然看起来在敌方阵营但应该会有反转吧。为了迎合现在美系文化的不断入侵跟腐化,所以英雄的样子也要不断改写么…看,这就是,成年人看电影跟小孩子的不同。一边还在吐槽为什么是中文配音一边就想到剧情外去了。
再往下看,配音真的伤不起,听那位很明显的关键转学生和出木杉对话总觉得出戏,总感觉声音太成熟了…你饰演的是外表十岁的孩子,能不能不要用二十岁的声音。。。本来出木衫的国语已经很有毒了,这个更加有毒。后面还有一块明显是想用小孩子的声线没用好的配音效果!竟然直接用上了!我们国家是多缺少年音配音者啊!!
啊回到电影评价。
就和所有剧场版一样,大雄虽然没用无能懒惰,但是他总是勇敢的站出来,小夫总是各种躲闪,但最后依然并肩而战(长大后才明白,小夫才是正常人,正常的,会恐惧,会犹豫徘徊的真实的我们),虽然是一贯的套路,但是现在来看总觉得有点样式化。这次甚至所有人面临危险都开始犹豫和不舍。该说终于不是世界以我为中心的个人主义,还是该难过?现在的小孩子看到这些会怎么想呢。让人早早醒来或许比较好?剧情一直进展到他们来到月底的辉夜族人居所,我才发现大概跟想象不一样,我本来还以为他们是兔子精呢…【话外音:你在看科幻动漫不是精怪动漫】一千零一十岁…总觉得怪怪的,辉夜姬当年不是被族人接回去,感觉那画风好奇怪…
然后提到明明他们明明长期生活在这里,又有无穷的生命却过着原始生活的感觉,结果这伏笔埋到了片尾结束。后面再细细说。
往后剧情开始提到,力量不能使用过甚。展示了一下力量爆发的可怕性(毁掉了一大座山还吸引来了敌人)
再然后是回忆,强大的力量被用作武器毁坏了他们所在星球的卫星。提到撞击引起海啸之类的,我就不由想起03年那会儿儿童时代上的一篇连载漫画,没看到后面的连载,我们家没有再订(大概我爸妈觉得我过了七岁就不是儿童了...),也有一个卫星被炸毁的事件。当时是直接取材地球。实际上卫星消失,是由于引力系统遭到破坏引起的问题吧..而且大概率是海洋旋涡(现在想想大概就是全世界的海都变成百慕大吧)。
只是为了彰显力量,就肆意破坏。然后又承担不起尘灰布满大气层整个星球活路断绝的命运,于是就跟生化危机一样,独裁者高高在上活的安全又精致,武装力量掌控生活根本,大量的平民们过着朝不保夕、吃不饱穿不暖的日子,起居安危与牢狱无异的生活——其实还是动漫美化了吧。发放食物时没有发生争抢丧命,也没有各种监听的人员,大婶能对着陌生人抱怨现在的生活环境,相对来说还是要考虑小孩子的承受能力,没有画的更丧心病狂一点。以及,监狱..那种漫无天日的星球上的监狱,应该会有暴力施法、XX、贿赂、XXX之类的发生吧。
反战,就是在于这里吧。我很高兴试图把反战情绪内置到小孩子眼中的制作者们。很不喜欢现在的美国电影跟电视剧,没有任何正面的东西,总是[老子天下第一]的画风,还有随便爱情就从天而降的画面,还有[厉害的女性奋斗在第一线]更不用说..美化那些并不是对的东西。小孩子是最容易受到影响的,如果从小就能明白,战争,侵略,只能带来不好的东西,人们应当向往光明,就像那句俳句【世间一切光芒,皆为吾友】,把力量,把无形的东西用在追求美好,追求善良上面。光永远是最美好的东西(青鸟里也在不遗余力的宣传这一点),没有光,整个世界都会崩溃,寒冷,生命能量都会跟着消散。(这无声无息的科学知识植入!)
这世界上最没用的一句话是什么:“别跑”最蠢的行为是什么“明知道对抗不了还要浪费别人自我牺牲出来的时间”大雄他们差点就做了后者。但是好在这种个人英雄主义迅速被打断了。不知道是好还是坏,总之宣传正确的理念总是没错的,虽然现实中我们绝大多数人用不到这话和这行为。(也最好不要用到了,大概率只能出现在被歹徒袭击上)不要做无谓的牺牲,不要浪费他人的好意,不要自不量力。
反转发生的稍微有点尴尬,反转的也有点奇怪,但这是个电影,不能要求慢慢铺垫配角心情...
话说我还以为红色超人能拦下那些超人让他逃出去呢。。结果是一起被抓了,被抓还不需要搜身。。那种很明显的古老道具也还在身上带着。。就收缴武器= =
本来以为把静香跟那位辉夜姬抛下是因为歧视女性...是弘扬日本传统的女主内,还在抱怨中(C妈都能在翼年代记里把小樱设定成和魔卡少女樱里面完全不同的人物性格来宣传国别文化了我以为哆啦A梦也要走这条路)然后我想多了,留一个是为了以防万一...
对亲情的描叙大概也是个宣传点,但从我的角度来看,能感动的点很少..我还疑惑于博士夫妇还能在那种背叛的情况下留下后代来,还是半个领导层...大概率来说是描叙父母会永远思念孩子...
说到这个就忍不住吐槽啊,开始辉夜一族出场的时候说到制作者,说到一千多年,我还以为他们的制作者也是长寿一族,还理解成他们的父母还活着...还羡慕过。。
...看到最后,他们没有留下来,就开始进入完全非传统设定风格了。一般来说,现在独裁者被打倒,母星获得新生,新的领导者肯定会是他们父母的后人,也就是友方,他们却在此刻选择离开,并且消除他人的记忆。
然后他们回到月球,选择变回普通人。
这里开始呼应前面,为什么他们明明从发达的地方而来,却过着原始人一样身体力行的男耕女织。因为——无尽的生命,就不会去追求更好的了,因为,再这样也挺好的,时光无限的情况下,人们会厌倦,会无聊,会没有动力。就像是每一个会有长命种族和短命种族的故事里写的一样,所有长寿种族都十分淡漠,对大部分事情都无所谓,甚至发展也非常的缓慢。所以,唯有生命短暂,人们才会珍惜,唯有眼见衰老,人才能强烈的渴望更好,渴望延续,开始拼搏。
不能说是好是坏,但从古至今,有无数人选择追求长生,然后死在半路上,越是生存困难的地区,科技文化发展越迅速。最近在看枪炮细菌与钢铁,美洲是自然资源最丰富的的地方,除了所有地方都会有的疫病以外,这里四季都有累累的食物,热度靠自身和河流就能扛过去,没有冷酷的寒冬,于是全球最落后的地方除了南极洲就是这儿了。哦不,南极洲是因为太冷人活不下去所以没有人所以完全原始,但美洲是一直有生命的。所以。只有要面对困难,要面对自然抗争,才能有进步(我这话好像一个奇怪的宣传家啊),所以...但我好像自己也不能说服自己,至少,目前来说我们的生命太短暂了,尤其是,有活力的时间太短暂了。我们大部分人,活的辛苦又疲惫,活的提心吊胆,最好的时光都在为了生存努力,等到垂垂老矣才能停歇,但此时已经什么想做的都做不了了。所以其实我刚看到他们放弃永生,我很困惑,我不能理解,我还在想,这一群小孩子们会怎么想,这是想劝小朋友们不要妄想,还是劝我们这些老小孩正视真实,但我,如果我能能选..我大概会选择,在体验了一段有衰老感的生活之后就摘掉徽章恢复永生吧。毕竟,那么强大的力量,能够毁灭行星,能够自由自在的飞翔的力量,我觉得实在难以理解会有人会放弃,我还在想,他擅自做这个决定,他身后剩下的9个人同意吗。
然后会不会发生那种很狗血的有的人选择做人有的人选择继续永生不死的精灵生活...
emmm那大概是暗黑童话了,反正哆啦A梦的故事里不会发生这么诡异的走向的。只是我自己,一个成年人来看儿童漫会联想的东西。
这才是这部电影真正要表达的东西吧。力量是原罪——超出所能控制的范畴的力量是原罪,不能自己掌控,不能保护自己,会被觊觎,超出这个世界应该出现的力量,要被剔除才行。因为一旦被作恶者利用,就会带来无法想象的后果。
说到这个我就想到,柯南国内排名NO、1的那部剧场版,贝克街的亡灵,十几年一直稳稳压过后来者成为所有人心里的柯南第一名,(我也这么认为),人工智能在最后选择自我毁灭,也是因为害怕,,因为现在还不到出现这份力量的时候,所以,他放弃了更加宏伟的未来,主动选择永远消失,说到这个我又想到日本文化里的武士刀自尽画风...咳,也许对于日本的传统来说,掌控不了的就自我毁灭,是一种伟大的牺牲吧。至少不是国内的【你和世界我选一个毁灭啊啊啊啊好痛苦啊我哭着杀了你吧】这种。擅自替他人做决定...明明错的不是毫无选择被创造出现的强大力量者本身。然后我又想到达叔那本【师父】里面的,师祖被骗,杀了好人,带着对方的孩子隐居,后来无辜者的孩子报复心起来骗师父,但最后只想跟师父在一起,却逃脱不了骗子的掌控,师祖血洗骗子的阻止,死在了那里,最后师父收了司徒继续隐居,直到无辜者的孩子死去,带来骗子也死了的消息,劝师父离开,师父也选择了自尽一样。“你师祖说,以道德心,掌杀戮剑,若不能明事理、辨真伪,我等入世就如小儿闹市织金无疑,太难了..”
力量大概就是这样的东西吧。
前面也说到,他们在战后选择离开母星并且打算消除他人记忆这点。大概就是为了终结人们对于外物的向往吧。不如说,让他们不要抱着这里没救了,需要传说的力量来挽回这样的念头,而是干脆毫无退路,才能完全去凭借自己的努力来争取未来吧。嗯,只能这么理解吧。结合后面他们连自己的力量都放弃。我原本以为他们会在几百年后再回去看看母星建设的好不好的,结果他们决定去死了。。稍微有点懵逼,那个徽章的力量能强大到让他们死亡吗。。
虽然我东拉西扯了这么多,但是我想小孩子们大多数只是看了一场冒险故事,希望他们好梦。我是睡不好了。我还在纠结,他们就这样选择放弃与生俱来的东西,到底甘不甘心。他们放弃的并不仅仅是长生而已,是长生和无与伦比的力量。但或者说,因为是现在的他们,才会甘心的放弃?因为已经过了一千年漫长的生活了,因为已经活够了,所以决定去死了,因为父母当年的误会解开了,了无牵挂了...但是没有经过这个一千年,让还是小孩子的他们主动选择去死来终结错误的不应在此时出现的力量,大概就不可能了吧?我又走暗黑向了→_→
《宇宙有爱浪漫同游》注定是一部独特的爱情片,因为影片不仅有对当下年轻男女们最细微的恋爱心理的刻画,而且也将这爱上升到了一个宏观的角度,通过影片的故事,由点及线,由线及面,来触碰我们地球七十亿人的爱情观。更让人惊喜的是,片中还有一只来自外星的小使者“咔咔”,成为了人类爱情的守护神,由此让这部看似写实的影片,加诸了玄幻与科幻的元素,所以,看过影片之后,再回味片名《宇宙有爱浪漫同游》,就不难理解其
《宇宙有爱浪漫同游》注定是一部独特的爱情片,因为影片不仅有对当下年轻男女们最细微的恋爱心理的刻画,而且也将这爱上升到了一个宏观的角度,通过影片的故事,由点及线,由线及面,来触碰我们地球七十亿人的爱情观。更让人惊喜的是,片中还有一只来自外星的小使者“咔咔”,成为了人类爱情的守护神,由此让这部看似写实的影片,加诸了玄幻与科幻的元素,所以,看过影片之后,再回味片名《宇宙有爱浪漫同游》,就不难理解其中所蕴藏的深味与奥妙了。
我nm一堆大道理往你脸上怼,就问你慌不慌 我问一下当时的战士们会动不动说一些大道理吗,张口为了人民闭口为了人民跟初中生答政治题一样。国产军旅剧导演求求了别折磨我了。还有那些反军事常识的画面我就不多说了。我问你导演60毫米迫击炮你是怎么打出了100毫米以上口径榴弹炮的效果。导演你打给我看看你要打不出来老子意大利炮直接怼你脸上让你试试。还有一些违反了三大纪律八项注意的一些事我稍微提一下19集时一
我nm一堆大道理往你脸上怼,就问你慌不慌 我问一下当时的战士们会动不动说一些大道理吗,张口为了人民闭口为了人民跟初中生答政治题一样。国产军旅剧导演求求了别折磨我了。还有那些反军事常识的画面我就不多说了。我问你导演60毫米迫击炮你是怎么打出了100毫米以上口径榴弹炮的效果。导演你打给我看看你要打不出来老子意大利炮直接怼你脸上让你试试。还有一些违反了三大纪律八项注意的一些事我稍微提一下19集时一个国民党军士兵来送投降信人家都把武器放下了,结果老虎队的人还是让人家把手举起来而且搜了他的身我问一下这真的没有违反三大纪律八项注意吗?毛主席的思想精华叫你吃了?woc,我已经不想说什么了,一天天的啥也不是,叉出去,犬决
来自甲鱼不是龟80后写手小说的二次加工改写,在加以主演们的高超演技就成就了东方神话的升级提炼,这是一部更贴合现代人价值观的东方影视化作品。
来自甲鱼不是龟80后写手小说的二次加工改写,在加以主演们的高超演技就成就了东方神话的升级提炼,这是一部更贴合现代人价值观的东方影视化作品。
周总理眼里的海棠花: 古朴大方,不张扬,又不失艳丽,看起来很温暖(以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了~)
善良的人会吸引善良的人,在这样的环境呀,周总理这一生的每一刻都是温暖的,那时的人好朴实,好真诚,心与心的触碰,有信仰,有力量
周总理明明那么忙,却细心的了
周总理眼里的海棠花: 古朴大方,不张扬,又不失艳丽,看起来很温暖(以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了~)
善良的人会吸引善良的人,在这样的环境呀,周总理这一生的每一刻都是温暖的,那时的人好朴实,好真诚,心与心的触碰,有信仰,有力量
周总理明明那么忙,却细心的了解所有人过往,爱好,理解并真心的为对方着想,读过那么多书,了解那么多文化,处理事情温柔又果断,走到人的心里,知己知彼也必须有强大的知识体系做支持
世界有这么温和善良亲民,无私奉献的人存在过,真美好呀,第一次理解到冯友兰照片的第四重境界(天地境界,圣人)
周总理和邓颖超的爱情,收获最大的是他们双方的理解,对方的所说所做彼此都能看到,精神和灵魂的交流
总理很聪明,记忆力很强,很善良温和,护得住千万人,可他又怎会护不住一人呢
周总理要走的时候说: 我走了,你就不要住在西花厅了,说是那是给国家总理办公住的地方
周总理说: 我们没有儿女,走了火化,将骨灰撒向没有人的地方,山川河流,记得不要撒太久了,飞机的燃油很贵的
周总理夫妻总是严格要求自身和身边人,然后再去管理,一生清白,无私奉献的圣人
Chinese People's Liberation Army used Mao Zedong military thought winned a lot of wars.and in this movie,Menglianggu Campaign is one of examples.one of Chinese Nationalist army
Chinese People's Liberation Army used Mao Zedong military thought winned a lot of wars.and in this movie,Menglianggu Campaign is one of examples.one of Chinese Nationalist army's generals,Lingfu Zhang,did not have enough support to fight with us--that also showed KMT's army just like a state of disnuity,besides there is no truly noble ideal to support it.
献给不断成长的麦野君。(1如果是你,一个莽撞落魄的青年在你面前掉落一个废旧的颜料壳,而人已走远,你会怎么做?颜料已用光,大概还回去也不会要了,何必多此一举,捡起来丢进垃圾桶吧。但是傻傻的加穗子没把它丢进垃圾桶,而是保存着等着哪天遇到还给他。阿初收到加穗子还给他的颜料壳,嘴里说着其实不是什么重要的东西,但心里已经默默被戳中。这位年幼被母亲抛弃,在社会底层摸爬滚打早已看遍世间冷暖的狼少年,大概不
献给不断成长的麦野君。(1如果是你,一个莽撞落魄的青年在你面前掉落一个废旧的颜料壳,而人已走远,你会怎么做?颜料已用光,大概还回去也不会要了,何必多此一举,捡起来丢进垃圾桶吧。但是傻傻的加穗子没把它丢进垃圾桶,而是保存着等着哪天遇到还给他。阿初收到加穗子还给他的颜料壳,嘴里说着其实不是什么重要的东西,但心里已经默默被戳中。这位年幼被母亲抛弃,在社会底层摸爬滚打早已看遍世间冷暖的狼少年,大概不会想到有人会把捡到的废旧颜料壳还给他,而这东西对于他又是如此重要。(2让加穗子去做兼职其实带着捉弄和惩戒意味。世界对这位狼少年并不友好,年幼被母亲抛弃,脾气差没人收养,画作得不到导师认可...一路生长下来积攒了满身戾气,愤世嫉俗,看到这样一个被过度保护一无是处不识人间疾苦的大小姐,心里来气,也想让她体会体会挫折与打击。然而万万没想到,青蛙妹妹不仅没有察觉他的偷懒与捉弄,还努力地真诚地工作。长期处于被迫谋生的状态当中,狼少年早已对工作对生活现状感到厌倦,工作敷衍了事,不思进取得过且过。在这位自己本想教训和捉弄的对象身上,他却看到站在对立面的自己,不觉自卑。因而心生怜意,帮助加穗子完成工作。(3偶然的灵感,画下甜甜睡去的加穗子,不料竟得到“一定能超越毕加索”这样至高的夸赞。除母亲之外,还有人夸过他的画作吗?不得而知,但发自内心的可能为数不多吧。理想渐渐被击垮,在理想与现实中苦苦挣扎的狼少年,听到加穗子如此单纯而真诚的话语简直是绝渡逢舟,让他坚定了信念。(4以阿初的性格,应该没几个朋友,能交心的或许一个都没有。狼少年对待世界的态度是伪善的愤懑的,油腔滑调,待人并不真诚,常常为一些事不关己的事而生气抱怨,换做正常人,应该都尽量避而远之。从他的成长环境来看,没有亲人,没有朋友,与人之间的联系浅之又浅,而自己似乎也不愿意与世界建立更深的联系,独来独往。只有加穗子才愿意倾听他的满腹牢骚,才会傻傻地相信他的话,在倾听加穗子烦恼给她出主意的过程中,狼少年不再孤单、刻薄、暴躁,开始可以展露自己温柔的一面。所以当阿初跑到加穗子家楼下扔石子,担心加穗子的时候,他已经开始和人建立更深层次的联系。(5讲道理阿初的现代派画作真的一点天赋都没有,而自己却不自知。受到的打击应该不少,自己也在迷茫。迷茫不仅来自于是否该向现实屈服,还在于该相信他人还是自己。第3话中加穗子和小线看画是一次对比。同样的画,小线是礼貌式的称赞而喝醉的加穗子却把画撕得粉碎。这可能代表他人对阿初画作的两种评价,无论画得好坏,都礼貌性地称赞;或是看出其天分不足,严厉地批评。长期对人缺乏信任的狼少年在面对这两种评价的时候陷入了迷茫,对自己不够自信,对他人也深感怀疑,无从选择,停滞不前。加穗子大概是唯一一个既给过他至高评价又给过他残酷打击的人,从中他能够总结出自己画作的优缺点,重新出发。加穗子的单纯与真诚让阿初选择相信她的褒奖与批评,在青蛙妹妹意识到被需要的幸福的同时,狼少年也终于走出自我的局限,选择相信他人。(6回到废旧的红色颜料壳。当阿初对加穗子说出颜料壳的来历,其实他内心的防线对加穗子已经彻底瓦解,由此暴露狼少年本质也是天然无公害。因为母亲的一句话不顾生活艰辛毅然选择画画的道路,嘴里憎恨着母亲抛弃自己却默默保存母亲买的颜料17年,其实狼少年一直没从被母亲抛弃中走出来,才一直把自己困在自己的内心世界里。加穗子再一次去捡颜料壳,这次不是偶然,而是全心全意地想要为阿初做些什么。如果说述说身世是挚友也能做到的,那么阿初便是在加穗子下河捡颜料壳那一刻真正意识到对她的爱恋。除了母亲再没有人为其付出过的狼少年,看到真诚却又笨拙地为自己拼命努力着的加穗子,真正明白了自己的心意。由这里开始,阿初可以告别过去破壳而出了(串戏了喂。)第5话的最后,展现的是阿初的重生。首先,阿初正式面对加穗子的家人。之前的阿初对加穗子的家人是避而远之的,不得不面对时,也是油腔滑调。这源于他的身世,单亲家庭又被母亲抛弃,对家没有完整的概念更多的是畏惧和排斥。少年开始对家缺乏真实感容易成长为不婚主义者,我不知道阿初是否有过这样的想法,但当他正式坦然地真诚地面对加穗子的父母时,他已经可以接受和一个家庭的牵连与羁绊。其次,阿初说“他让我觉得自己必须要努力”。对比之前那个不为将来考虑,得过且过的狼少年,他已经推到自己的心墙,不再困囿自己,决心变得更好。(7过度被爱的青蛙妹妹,过度缺爱的狼少年。她懂得人心有时险恶的时候,他看到人心的善良和美好。她体会到被需要的幸福的时候,他开始可以相信他人。她渐渐学会独立,他渐渐懂得依靠。她向外走,走向社会,他向内走,回归内心。还有比这更甜的事吗。只求游船温柔以待(。
女巫题材的片子我都很喜欢,不管是经典的还是评分不高的,一概照单全收。每个类型的人群看待女巫的角度不同,看点不一样,各自都有有趣的地方。
现在抖音和短视频大行其道,追剧的人少了,想找一下这部剧的剧情找不到,无奈只好自己拼凑一点 印象留个爪印
女巫前线赛穆勒要塞是一部创新和时尚的女巫 剧,制作精良,摄影考究,镜头画质感很美。片头同《权利的游戏》《西部世界》同一类型的三维打
女巫题材的片子我都很喜欢,不管是经典的还是评分不高的,一概照单全收。每个类型的人群看待女巫的角度不同,看点不一样,各自都有有趣的地方。
现在抖音和短视频大行其道,追剧的人少了,想找一下这部剧的剧情找不到,无奈只好自己拼凑一点 印象留个爪印
女巫前线赛穆勒要塞是一部创新和时尚的女巫 剧,制作精良,摄影考究,镜头画质感很美。片头同《权利的游戏》《西部世界》同一类型的三维打印风格,大片氛围扑面而来,一看就是要讲一个大的驾空结构下的故事
音乐也很惊艳。第五集尾婚礼惨案上的插曲《镜中共舞》(奋不顾身的爱)女生声线非常美,有007新剧主题曲《无瑕赴死》那首歌的碧梨风格,电声氛围神秘幽深。在流行音乐的趋势把握上,欧美站在第一线,甩开亚洲水平很远
剧情找不到介绍,只能靠自己去理解了。感觉上是巫师世界的派别之争。故事中全球有多支为政府效力的正派巫师队伍,有一个同盟会,联合对抗邪恶派的巫师。美国的女巫年满18岁就参军为国效力,赛穆勒要塞和战争学院就是正派巫师血统的女巫后代学习巫术的军校。
巫师世界的等级和普通人类社会相同,分名门望族和平民。名门称为大西洋高层,均身居高级军衔,战功霍霍,高层家族之间互相联姻,保持后代遗传优等的巫术天赋(超自然能力),平民则是普通士兵。
剧中阿比盖尔就是官家(富家)子弟,处处优越感,可以肆无忌惮地挑选炮友,年轻男巫师都乐于围着她转,召之即来挥之即去。阿比盖尔的两个穷光蛋队友,则是毫无背景依靠的 草根。塔利甚至不懂高层家族佩戴肩带表示有婚约,爱上了大家族的年轻男巫师,无望后躲在卫生间哭泣,意外发现了雷丽的同性恋人希拉是狂欢者的身份。
剧中的另一个队友女主雷丽,是一个打扮中性的假小子,她是医师女巫的后代,天赋也是行医。本剧女主同性恋的 设定,一定会招致剧评不高。当代同性恋已经是大数量,普遍,不可逆转的现实存在,普通人接受也好,厌恶也罢,也无法干涉他人性取向的自由。男同性恋的题材很多,很多名人都坦然 宣布自己的倾向并公然出入。但关于女同的片子不多。这部片子把女性的同性恋情拍的非常青春和美好,两个女孩之间发生了单纯质朴的恋情,自然而然发生,和异性恋的发生没有什么不同,并非那些反对同性恋的人所认为的很黄很淫荡。这一点在表达上是中肯的。婚礼舞会上的插曲《镜中共舞》,陈诉了希拉的心情,希拉身为正统女巫,却为狂欢者工作,虽不知道什么原因,但是也让观者知道希拉别无选择,必须这么做。希拉被逮捕后戴着脚镣手铐审讯,怎么逼供都不发一言,视死如归。但她仍然艰难的用魔法给雷丽发只有恋人间才能收到的信息,告诉雷丽她想念和爱着雷丽。足以见得雷丽和希拉之间的恋情是真挚的,希拉并没有利用雷丽并欺骗雷丽。
女巫BOSS大将军权高位重,三百年来她依靠吸取一代一代年轻女巫自愿奉献的青春维持和延续生命,领导女巫,部署各个战役。在老一代女巫的描述中,每次战役都是艰苦并死伤惨重的,女巫军队的将士们随时面临 失去生命的危险,但女巫们世代以牺牲个人保护国家为荣。
在女巫大将军正派的背景下,剧中穿插着不少对大将军的质疑,第6集里赛穆勒要塞救助的另一派年轻巫师 兄妹,哥哥对大将军态度冷漠,不让大将军靠近自己病重的妹妹,拒绝将家族的歌(类似咒语的经文)传授给大将军作为战争武器,看来过往有不少恩怨
本片的剧情设定非常新颖,打破常规,完全跳出了传统的女巫传说,原创出一个新的女巫世界。随着剧情的层层剥离,狂欢者是谁?为何狂欢者可以任意杀戮平民?杀戮的意义何在?赛穆勒要塞对抗的只是狂欢者吗?女巫和狂欢者之间究竟有何渊源?剧中狂欢者作为反派巫师,通过点燃自己身体达到空间传送(穿越)和容貌易容,用气球作为行动标志,用镜子传输文字和信息,都是非常新颖的魔法设定
很期待这个慢慢呈现的与众不同的魔法世界
目前追到6集。希望有剧情来源的豆友赐教讨论。
第10集第一季终,雷丽把护身符给了塔里木小孩,被女巫古老的宿敌(奸党?)刺穿身体,阿比盖尔跳下直升飞机救她,握住雷丽的手施法,然而没能救起雷丽,自己也倒地不起。大敌当前将军只能率众乘直升飞机逃离。
在之前与奸党的大战中,塔莉因救将军,把自己的生命原力注入将军体内,自己衰竭成老人。
三个队友都受到重创。雷丽和阿比盖尔携手产生了巨大的能量,所到之处枯地逢春,二人茫然矗立于一片神奇的光环之中
希拉则逃脱后来到狂欢者(斯普瑞)之家,醉心于家的温馨之中,厨房里的妈妈正在炖蘑菇,希拉憧憬地看着妈妈回过头来,却是雷丽的妈妈对她说:你应该把她带到这儿来
希拉的任务就是带雷丽回狂欢者之家。为什么不是雷丽妈妈自己去找女儿呢?
由第10集片头看,狂欢者也是女巫(女巫和男巫)。狂欢者借看女子足球赛的观众之口说出“古老的宿敌回来了”。宿敌把直升机驾驶员吊在树上烧死,那么这些女巫古老的宿敌应该是“猎巫人”(猎魔人)
从作战来看,将军的法力并不是很强大,她施法需要与奉献给她生命的7个女巫女儿共同作法,如果其中一名女巫女儿死去,将军也性命不保。
反而是平民出身的雷丽和塔莉天赋异禀,危难时刻挺身而出。阿比盖尔则富有正义感和责任感。这三个年轻女巫注定会在新的女巫世界中挑战传统和追寻意义,打破偏见并修补裂痕,建立起更为公平正义的秩序。