我们熟知的《傲慢与偏见》《BJ单身日记》讲的都是经典的两男爱上一女的故事,而这部迷你校园剧单看预告片会以为是另一个版本的《Sex Education 》,实际上却讲了两对两男一女的故事,而且其中一方还不是反面角色渣男,作为观众我都深深地觉得:太难抉择了吧……
先来聊聊女主Devi,不同于我们印象中保守的印度裔女性,这位高二女孩可以说是非常“叛逆”了,父母吃素她啃鸡腿,穿短裙踩高跟
我们熟知的《傲慢与偏见》《BJ单身日记》讲的都是经典的两男爱上一女的故事,而这部迷你校园剧单看预告片会以为是另一个版本的《Sex Education 》,实际上却讲了两对两男一女的故事,而且其中一方还不是反面角色渣男,作为观众我都深深地觉得:太难抉择了吧……
先来聊聊女主Devi,不同于我们印象中保守的印度裔女性,这位高二女孩可以说是非常“叛逆”了,父母吃素她啃鸡腿,穿短裙踩高跟去学校已经算是她的基本操作了。第一集的片尾她也开门见山的约了喜欢的酷盖,算是一个小小的自我突破吧,毕竟有时候她因为丧父坐轮椅被起外号这些事挺缺乏自信的,甚至觉得随便找个男朋友都很难。
这个时候另一个男孩出现了,这个男孩Ben是女主从小到大的死对头,他俩的成绩从小学开始就不相上下,Devi参加的活动Ben就坚决不参加,课上课下也常常互怼互呛。但从古至今有多少对cp都是相爱相杀的呢?显然Ben也喜欢着这个女孩,暗自吃醋。
再说到另一个女孩,也就是Devi的堂姐Kamala,她和Devi的妈妈一样是一个比较传统的女孩,打算毕业以后就听从父母的安排嫁给一个素不相识的印度裔。
女主一味用力过度的表演,脱框的瞪大眼,硬挤的苹果肌和酒窝……虽然都是让人看不下去的重要原因,但都不是剧烂这项原罪的根本。而是这个剧本的本身就没有理清楚,没有让漫画改编的夸张和悬浮感,真正的跟我们国家的实际情况接轨。该剧节奏慢,人物关系把握不到位,细节缺失,核心内容的理解错误。很多画面感觉比照着日剧来拍,但是节奏和叙述都值得3倍速播放。
女主的演技真是“千人一面”,硬照方面的悟性,
女主一味用力过度的表演,脱框的瞪大眼,硬挤的苹果肌和酒窝……虽然都是让人看不下去的重要原因,但都不是剧烂这项原罪的根本。而是这个剧本的本身就没有理清楚,没有让漫画改编的夸张和悬浮感,真正的跟我们国家的实际情况接轨。该剧节奏慢,人物关系把握不到位,细节缺失,核心内容的理解错误。很多画面感觉比照着日剧来拍,但是节奏和叙述都值得3倍速播放。
女主的演技真是“千人一面”,硬照方面的悟性,并没有在动态的画面里有所表现。演员甩锅给“角色人设就是如此”,野田妹怕不是要从书里爬出来咬她了。野田妹是个有点脱线,但是天真可爱的真·天才!她不是个智商低于90,面部表情不能自理的二愣子!
男主被诟病的少些,那他就无辜了吗?没有。不否认男演员本身的特质,跟原著人物很接近,学校的风云人物。他对这个角色的专业技术也做出了努力。演行业剧,去学习相关专业知识难道不是一件很正常的事情吗?我能理解粉丝急切地想要其他人看到他的闪光和努力。可是,如果这些附加条件,需得看戏外的故事来补足,不也是挺失败的吗?好好能用自己的表现力,无中间商赚差价地传达给观众,难道不是“演”的真谛吗?也不是穿了白衬衫就能够变成王子大人的,整个人物的特色没有表达出来,反而显得很虚幻。千秋真一,这个前期犹如困兽般自我斗争,后期如鱼得水的蓬勃发展,爱妻宠妻不动摇,层次感分明的角色。而我真的只看到了张新成在演一个自带“男主光环”的角色,简单说就是“不苏”。
我之所以看下去的理由很简单,我不想让我的感受,单纯被打成“来找茬的”,我想表达:当我说它不好的时候,我到底在吐槽哪些地方。到底是哪些地方,让我觉得它荒唐可笑。
剧里细节方面的问题随手举例:原著里女主爱穿连衣裙,因为懒。绝不是本作女主每天都有新感觉般,好几件套的这么穿。后面还是情敌出场的一个小伏笔,但感觉翻拍已经不想要这个细节了……而且每天早上起床迷人的、干净的大波浪卷。本质懒癌晚期,又要赶早课的人,可能拾到得完美出门吗?
难以相信这个烂剧我居然追了5集,剧情简直烂到无法言说,跳跃性太强,前一幕还说在哪里见过富豪哥,后一幕就说富豪哥装穷,剧里每一个女演员都是闺蜜同学和发小,这也太扯了吧,潘老师你这是有多差钱,连续演了两部烂剧了,您还是好好去探墓掘宝吧,这青春偶像剧真不适合您,我不排斥老少恋,体育老师就比这剧好看的多,无视富豪哥的演技吧,这就是烂剧
难以相信这个烂剧我居然追了5集,剧情简直烂到无法言说,跳跃性太强,前一幕还说在哪里见过富豪哥,后一幕就说富豪哥装穷,剧里每一个女演员都是闺蜜同学和发小,这也太扯了吧,潘老师你这是有多差钱,连续演了两部烂剧了,您还是好好去探墓掘宝吧,这青春偶像剧真不适合您,我不排斥老少恋,体育老师就比这剧好看的多,无视富豪哥的演技吧,这就是烂剧
“一个外国人,毫无利己的动机,把土耳其斯坦人民的解放事业当作他自己的事业,这是什么精神?这是国际主义的精神,这是共产主义的精神”
主角团是国际主义战士,不是美国特工
主角团是国际主义战士,不是美国特工
主角团是国际主义战士,不是美国特工
中要的事说三遍,很多人看电影没看懂这点在那儿吐槽,这部电影很多地方都在打美国的脸
“一个外国人,毫无利己的动机,把土耳其斯坦人民的解放事业当作他自己的事业,这是什么精神?这是国际主义的精神,这是共产主义的精神” 主角团是国际主义战士,不是美国特工 主角团是国际主义战士,不是美国特工 主角团是国际主义战士,不是美国特工 中要的事说三遍,很多人看电影没看懂这点在那儿吐槽,这部电影很多地方都在打美国的脸 大反派Rovach是美国扶持起来的,在2号的闪回里面已经明说了(此时2号还没有加入鬼影) 今晚两集有点平淡,配角戏份多了,拖慢进度。女主和前夫哥的重逢可以再表现得“荡气回肠”些,女主回头那里不够“煽情”,好吧,谁让前夫哥只是个男二,他不配!前夫哥偏执,找替身,为了相似的声音让别的女人反复叫他的名字,而且还是在整了容的正主面前,这行为确实挺变态,都把女主恶心吐了。唉……可怜之人必有可恨之处,所以,陆小枣悲剧了。杜亚飞演出了男二阴鸷变态的感觉,个人还是喜欢他平静些的表情,不扭曲的样子 今晚两集有点平淡,配角戏份多了,拖慢进度。女主和前夫哥的重逢可以再表现得“荡气回肠”些,女主回头那里不够“煽情”,好吧,谁让前夫哥只是个男二,他不配!前夫哥偏执,找替身,为了相似的声音让别的女人反复叫他的名字,而且还是在整了容的正主面前,这行为确实挺变态,都把女主恶心吐了。唉……可怜之人必有可恨之处,所以,陆小枣悲剧了。杜亚飞演出了男二阴鸷变态的感觉,个人还是喜欢他平静些的表情,不扭曲的样子更帅,后边几集预告中听墙角若有所思的样子就挺好。实在太想看他是怎么一步步认出女主就是九龄公主了,想看他失魂落魄,求而不得,被虐了心肝脾肺的样子。这几集女主演员有时候的表演劲劲儿的,动作有些不自然,她还是适合演感情充沛些的戏,更能影起共鸣。再说回配角,这几集明显方家那位小姐锦绣戏份多了,不知这个人物后期有什么作用,给的镜头和对白也多。但观感上比之男主身边两位兄弟明显不够好,至少两兄弟每次出现还挺幽默的,且点到即止。男主吧,颜值不论,个人还是很期待他一次次从蛛丝马迹中猜测君九龄就是楚九龄,又一次次否认但心怀希翼的感情历程,和男二那边一样,这些点是咱追剧的动力。不得不说,王宽这位演员的仪态真好,这剧中人设也赞,清风朗月谦谦君子,他对女主的表白,很叫人心动呐 整个剧情觉得蛮牵强的,旁白有种在看玄幻片的感觉,好不接地气。用战争做旁白背景,把一步现代剧拉回到还没改革开放的年代,给我感觉像是一部民国时期的片子,加上配乐也是,酒吧里黑人歌手还唱着老爵士群众跳着Waltz,Excuse me?我记得女主母亲立遗嘱的年份是2011年。现在魔都人民都带这么玩的么?细节就不说了,光说这个虚构的故事本身,和自己感情最深的养母走了,而没有感情的生母出现了能不能接受这 整个剧情觉得蛮牵强的,旁白有种在看玄幻片的感觉,好不接地气。用战争做旁白背景,把一步现代剧拉回到还没改革开放的年代,给我感觉像是一部民国时期的片子,加上配乐也是,酒吧里黑人歌手还唱着老爵士群众跳着Waltz,Excuse me?我记得女主母亲立遗嘱的年份是2011年。现在魔都人民都带这么玩的么?细节就不说了,光说这个虚构的故事本身,和自己感情最深的养母走了,而没有感情的生母出现了能不能接受这件事情本身就是一个问题,女主似乎也没有反抗就接受了。再而发现这位重新认识的母亲根本就不是自己的亲身母亲,女主貌似也撒撒野就了事了。总体觉得不够戏剧的冲突,一切都平平淡淡的一笔带过,把太多功夫花在华华丽丽的女主精英白领的生活和农村母亲的对比上,说的是一个农村大娘如何适应魔都新生活的故事? 再说了,女主的养母美智子在剧情后半段开始念的旁白把我给吓的,我以为会出现那种人格扭曲的对白 美智子:”我太喜欢雪妮给我安排的生活了,喜欢旅游,喜欢按摩,喜欢做指甲,喜欢咖啡店俱乐部,喜欢韩剧.”(总的来说就像风流贵妇买买买!逛逛逛!吃吃喝喝玩玩乐乐的生活!) 本霸霸我只是想提问,这是经历过战争的母亲饱受了大半辈子贫困的而且还是个战争遗孤的女人能有的心灵写照?给我的感觉倒像是皇室公主或者有钱人家大小姐的那种对白. 并不讨论什么身份才能干什么事说什么话这种话题,我只是觉得旁白有时候在刻意让自己听起来洋气一点有种生搬硬套的感觉。还是说导演对旁白处理的不够好到了后半段我觉得完全没有了慈母的光辉形象。 纯属个人见解。 因为是翻拍,剧情走向大致了解,再加上影片时长的影响,整个人有点低迷,所以,这次不谈逻辑漏洞,只是简单表达下我的感受吧……先来说下事件的转折,也即所谓的触发机制,不是由言论来深化的,而是通过窗户、摄像头和目击者视角所呈现的画面来完成点睛,饶是进程缓慢,也能在这些片段里获得享受,充分说明了客体存在的重要性……再就是英雄形象的塑造,维杰代表着弱势的普通民众,代表着正义和物质的掌控,他是一个幻化的美 因为是翻拍,剧情走向大致了解,再加上影片时长的影响,整个人有点低迷,所以,这次不谈逻辑漏洞,只是简单表达下我的感受吧……先来说下事件的转折,也即所谓的触发机制,不是由言论来深化的,而是通过窗户、摄像头和目击者视角所呈现的画面来完成点睛,饶是进程缓慢,也能在这些片段里获得享受,充分说明了客体存在的重要性……再就是英雄形象的塑造,维杰代表着弱势的普通民众,代表着正义和物质的掌控,他是一个幻化的美梦,用以慰藉现实遭受的不公,然而,我能感受到的却是那种脱离本真的装十三,那种娱乐至上、爽翻了就不用反思的奶头乐。当家人还在阴郁之中摇摆不定时,男主却在谋划着出书和电影,仿佛在提醒那些权势,俺只是陪你们玩玩,顺便想想续集该怎么拍,可侥幸过后,矛盾真的化解了吗,还是说就该使劲踩塌,末了当做谈资笑料……抱歉,过于严肃了,说这些只为一点:如何疗愈精神之伤,才是升华主题的关键…… 这部剧感觉主创们都很用心,演员们都很棒 虽然可能与原漫有出入但适当的改变我觉得剧情也合理重要情节也都在内 让观众关注了校园霸凌的危害以及严重性 这部剧也体现了朋友之间的友情更不能以貌取人 剧中的胖帅心地善良而虎彬外貌在线但却背地使坏 这鲜明地对比更加突出了这部剧的主题 大大的演技并没有大家说的那么差 门门超级超级可盐可甜 子璇姐姐演技一直在线 其他演员们也炒鸡用心地拍摄 希望大家多多支持哟! 这部剧感觉主创们都很用心,演员们都很棒 虽然可能与原漫有出入但适当的改变我觉得剧情也合理重要情节也都在内 让观众关注了校园霸凌的危害以及严重性 这部剧也体现了朋友之间的友情更不能以貌取人 剧中的胖帅心地善良而虎彬外貌在线但却背地使坏 这鲜明地对比更加突出了这部剧的主题 大大的演技并没有大家说的那么差 门门超级超级可盐可甜 子璇姐姐演技一直在线 其他演员们也炒鸡用心地拍摄 希望大家多多支持哟!冲鸭~ 开播以来,其实心里一直在关注,担心着那些个画面不太理想,随之看到大家好评如潮的时候终于放下这颗悬着的心,感谢制片老师们的认可,以及紧密安排;还有剪辑大佬的节奏把控,故事呈现很舒服。 大家好,我是摄影师William,很荣幸参与到《不止考古·我与三星堆》纪录片的拍摄中来,当接到制片方邀请的时候,就去扒了三星堆的纪录片,当看到央 开播以来,其实心里一直在关注,担心着那些个画面不太理想,随之看到大家好评如潮的时候终于放下这颗悬着的心,感谢制片老师们的认可,以及紧密安排;还有剪辑大佬的节奏把控,故事呈现很舒服。 大家好,我是摄影师William,很荣幸参与到《不止考古·我与三星堆》纪录片的拍摄中来,当接到制片方邀请的时候,就去扒了三星堆的纪录片,当看到央视团队制作出来的纪录片,感觉它的文化高度,已经超出了我的认知,感觉咋拍也会有些紧张,无法胜任。但是了解下来,我们拍摄讲的是人物故事的时候,心有点稍微的倾斜,毕竟对于人我还是有几个小技巧的,后面有时间会分享给大家。 八月初收到的拍摄邀请,比前面团队晚了大半年吧,原先的队伍在北京,我是上海受邀前往成都广汉参与到正片拍摄,可能我也是想参观老师们的操作间,想知道这些文物经历哪些工序才修立起来的,立马就答应了。 大韩民国正在坍塌。 现在的现实,是“至少大多数普通百姓还是安全的”这条马其诺防线也崩溃之后,已然来到社会解体的阶段。 十九年,身为检察官的十九年,我只是静静看着这崩坍的蚁穴近在身边,眼睁睁地看着这个底线越来越低,可怕地扩张着。 曾有一位穷得只能喝糖水的奶奶,被拖到我面前;也曾有全部财产只是卖废品所得的三千韩元的人,因盗窃罪被逮捕。我白天拘捕着这样的人,晚上 大韩民国正在坍塌。 现在的现实,是“至少大多数普通百姓还是安全的”这条马其诺防线也崩溃之后,已然来到社会解体的阶段。 十九年,身为检察官的十九年,我只是静静看着这崩坍的蚁穴近在身边,眼睁睁地看着这个底线越来越低,可怕地扩张着。 曾有一位穷得只能喝糖水的奶奶,被拖到我面前;也曾有全部财产只是卖废品所得的三千韩元的人,因盗窃罪被逮捕。我白天拘捕着这样的人,晚上去往密室——在那里,有靠几句话就能榨取数千亿的人们——而我,为了让他们避开法网,守护着他们。不必守护他们的时候,我就忠实地接受,并履行着每届政权丢来的指导方针。 如果我们的社会被污染得并不严重,我应该会视而不见;如果腐朽到尚可佯装不知的程度,我应该会享受自己所拥有的一切,过完这一生。但是,是从什么时候开始的呢?我的身体里,开始嘎吱作响,再也不能像一本旧书,只是呆在原地静静蒙尘了。 这包里的所有,必须成为我带着逃跑时,被抢走的东西,不是在岳父背后插刀的背叛者的遗物,而是检方从到死为止,都在财阀会长庇护下,吃香喝辣的忠实走狗那里,抢来的东西才行。唯有如此,它们才能作为有力的物证,被赋予效力和可信性。 贪污腐败已经跨越了底线,开始残杀人命了,以数十数百条性命为单位。一开始就应该夺刀的,从刚开始;但如果到最后的瞬间,还不举刀而起,整个系统本身都会崩坍。 能复原被摧毁的系统的,不是时间,也不是金钱——能复原被摧毁的系统的,是人血。数以万计的人血。虽然想说历史会证明一切,但血的祭祀必须现在进行才行,必须改变才行,必须竭尽我所能,扳回败局才行。已经错过了用正常方法治愈的时机,不能再沉默了,不能再等待有人前来,替我履行职责了。继续等待,继续沉默的话,估计这世道很快就会四面八方都寸步难行。 现在是时候开口说话、抬手指路、驱散浓雾、揭开黑幕,将秘密公之于众了。 我希望,这只是一个开始。 ——他是李次长、李检察长、李首席、李女婿,可在最后一刻,他选择回到最初那个一切为了正义的李检察官。他始终坚信,“我们和我们要审判的对象不一样”。 在光与影中追寻着自己、迷失着自己时,他遇见了黄始木,才能、正气跟年轻的自己如出一辙,于是一切有了答案:就让昨日之我,来终结今日之我吧。 一口气三天看完了《大浪淘沙》(怎样走马克思主义道路),感动的同时也很舍不得,一股汹涌澎湃的感觉充斥在我的心中,相比《觉醒年代》(为什么走马克思主义道路)的稍显浪漫,这部剧更加扎实,是的,扎实,我用这个词来评价。1.以中共七次代表大会作为线索,可以看出剧组对于五四运动到抗日胜利建立新中国这段时间的历史梳理是下了很大功夫的,叙事比较长,于是在讲述之外穿插了2021一条线,不至于把党史介绍做成流水 一口气三天看完了《大浪淘沙》(怎样走马克思主义道路),感动的同时也很舍不得,一股汹涌澎湃的感觉充斥在我的心中,相比《觉醒年代》(为什么走马克思主义道路)的稍显浪漫,这部剧更加扎实,是的,扎实,我用这个词来评价。1.以中共七次代表大会作为线索,可以看出剧组对于五四运动到抗日胜利建立新中国这段时间的历史梳理是下了很大功夫的,叙事比较长,于是在讲述之外穿插了2021一条线,不至于把党史介绍做成流水账,对于一个对那段历史不太了解的人来说,简直可以说拨开云雾,除了好我没有其他词可以形容。2.本剧的细节处理也值得夸赞,众多历史人物在此登场,开头结尾相呼应,把一大几位代表的人生经历都做了大致交代,干净并且很有条理,包括上海李达、李汉俊,北京张国焘、刘仁静,武汉董必武、陈潭秋,长沙毛泽东、何叔衡,广州陈公博,济南王尽美、邓恩铭,旅日周佛海,以及由陈独秀指定的代表包惠僧,因为这部剧,他们不再是历史书上面那些陌生而冰冷的名字,而是活生生的人了。大浪淘沙,淘掉的是沙子,留下的是真金。3.值得夸赞的还有本文对于各位革命先烈家庭情况的介绍,他们也都有着自己的生活,女性在剧中同样扮演了非常重要的角色,给我留下印象最深的是李达和王会悟夫妇,柔软、刚毅、坚强而有力量??ps清水塘故居,李达曾任湖大和武大校长,想来自己离他们并不远。 挺喜欢这部剧的,一口气看完第二季。感觉爱情是剧中演绎的最好的,冲动也好(东京与她的小男朋友),变态也好(柏林),斯德哥尔摩也好(丹佛),意外也好(professor),爱情也是影响了这次抢劫走向的重要因素,有时候真的被东京气死,抢劫啊,专业点不行吗!听从命令,服从指挥,那么多废话有什么用,感情的动物,还有她的小男朋友,我又一次见识了不怕神一样的对手,就怕猪一样的队友!(呵,伟大的爱情,抢钱还 挺喜欢这部剧的,一口气看完第二季。感觉爱情是剧中演绎的最好的,冲动也好(东京与她的小男朋友),变态也好(柏林),斯德哥尔摩也好(丹佛),意外也好(professor),爱情也是影响了这次抢劫走向的重要因素,有时候真的被东京气死,抢劫啊,专业点不行吗!听从命令,服从指挥,那么多废话有什么用,感情的动物,还有她的小男朋友,我又一次见识了不怕神一样的对手,就怕猪一样的队友!(呵,伟大的爱情,抢钱还是谈恋爱?!!)相比之下,柏林理性多了(仅在抢劫方面),难怪他是领队。硬伤也有,professor一席话就让对面缴械了,爱情真可怕(?ó﹏ò?),民众莫名其妙就支持绑匪了,就因为他们看起来稍显弱势,什么时候劫匪也这么深得人心了,感觉铺垫不够。总体来说情节紧凑,剧情跌宕起伏,就是让你一口气看完!不说了,熬夜刷完,困死了(?ó﹏ò?) 某天,家里蹲的啃老族绪山真寻一觉醒来发现自己变成了“女孩子”!?正当真寻不知道镜子里的美少女是自己而陷入混乱的时候,跳级进入大学的科学家妹妹绪山美波里出现了 某天,家里蹲的啃老族绪山真寻一觉醒来发现自己变成了“女孩子”!?正当真寻不知道镜子里的美少女是自己而陷入混乱的时候,跳级进入大学的科学家妹妹绪山美波里出现了。她透露在饮料里加了一种奇怪的药物!真寻最近2年一直疯狂宅家玩小黄游,偶尔不得已才会工作!突然成为女孩子开始生活的真寻,对于厕所、浴室、裙子、胸罩等女人的生活完全不懂…并且他和美波里中学时期的同学穗月枫和其妹妹穗月椛认识。真寻的日常生活逐渐热闹起来。在持续的苦难中,“前”哥哥的命运会如何...! #一日情人#是个挺有意思的电影,需要耐心一点。 虽然电影的大部分情节挺无聊的,不然就是女主1号歇斯底里,不然就是女主2号见缝插针来一炮,背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感,偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊,好气呢。 当我耐着性子看了半个小时后(没错,这电影一共也才76分 #一日情人#是个挺有意思的电影,需要耐心一点。 虽然电影的大部分情节挺无聊的,不然就是女主1号歇斯底里,不然就是女主2号见缝插针来一炮,背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感,偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊,好气呢。 当我耐着性子看了半个小时后(没错,这电影一共也才76分钟),感觉还ok,豆瓣7+还是可以理解的。 构思蛮有趣,采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起—— 女主1号Jeanne,身份是女儿。电影一开始,Jeanne失恋了,被男票赶出来了,坐在墙根儿嚎啕大哭;然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸;到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。 近年口碑不错的日本电影都十分有趣,用几个关键词来形容就是热血、中二、新颖、呱躁。有《摄像机不能停》这样的热血满满的趣味之作,有《冰淇淋与雨声》惊艳的长镜头和模糊现实与剧作的新颖表达,也有《热情花招》这样让人中二到大跌眼镜又不得不赞叹对原漫画影像化的高能改编,还有《从宫本到你》这样触底反弹吵到你脑子疼的社畜爆裂之作。日本新一代导演在影像的表达方式上用极 近年口碑不错的日本电影都十分有趣,用几个关键词来形容就是热血、中二、新颖、呱躁。有《摄像机不能停》这样的热血满满的趣味之作,有《冰淇淋与雨声》惊艳的长镜头和模糊现实与剧作的新颖表达,也有《热情花招》这样让人中二到大跌眼镜又不得不赞叹对原漫画影像化的高能改编,还有《从宫本到你》这样触底反弹吵到你脑子疼的社畜爆裂之作。日本新一代导演在影像的表达方式上用极富创造力的热情一次次让人赞叹,这些高饱和的视听不仅让观众很享受也代表着新时代日本导演的精神传递。园子温导演在这个节点也奉献了自己的新“宣言”《埃舍尔街的红色邮筒》,虽然园子温不是新面孔但其一贯的大胆和癫狂的作风,让自己的影像作品丝毫不逊色年轻导演的创新。 提起园子温导演这是一个让人难以捉摸的导演,也很难定义园子温电影的界限,虽然他有着自己稳定的电影风格和作者思路,却又能一次次震撼观众。园子温是血腥的,他丝毫不忌讳在电影里展示暴力和性。园子温也是中二的,他电影里的角色都有着漫画人物般的热血或鬼魅。这样一个种种矛盾特质冲突的导演所拍出来的电影自然也是混杂的,所以说园子温是难以界定的。近年来的园子温也保持了一定的创作产量,去年给观众带来了《在无爱之森呐喊》,在此片中园子温把自己经典的招牌都玩了个遍自我致敬了一把,在电影中可以看到园子温很多过往作品的影子,诸如《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》等。而今年这部新片《埃舍尔街的红色邮筒》更贴近《反情色》那样的“宣言”式样的电影,园子温在撕毁电影和反抗电影这件事上再次用电影表明自己的态度。 电影的故事很简单,一名导演的新片开拍在即而女演员选择从素人中征集,报名的条件只有一个:必须通过实体书信邮寄给剧组。而片中巧合的是红色的邮筒把所有角色串联到一起,也照应了片名。电影也就如散文般的在一个个和电影相关的人物中轮转,一个角色一个篇章最后融合汇聚成一个完整的事件。有那么一类导演对电影有着狂热的爱,他们追随电影中最伟大的力量,肆意的在电影里表达着这份敬意,这样的导演犹如圣徒一样对待电影有着别样的爱,园子温就是这样的导演。电影本身看起来是一个讲电影拍摄的故事,园子温却反常规的去除掉主角、故事彻底把电影撕碎,让剧本创作、表演甚至拍摄都回归到一种原始的精神状态。电影的中的导演要拍摄的电影命名为《假面》,而自身也陷入伯格曼式的精神困境,这样的致敬影史的巧合在电影中比比皆是,包括提及《卡萨布兰卡》的创作以及某些可见寺山修司电影元素的片段都是园子温对电影圣徒般的爱。 尔冬升在2015年的时候拍了《我是路人甲》讲述了一群群演的故事,将真实的小人物故事搬上大荧幕。而园子温的这部电影也是属于群演们的电影,每一个参选的女演员以及她们的故事都是独立的,没有一个绝对的中心,他们所围绕的只有将要拍摄的电影和一个红色邮筒作为连接点。尔冬升拍摄的侧重点是社会群体,园子温则是对焦电影本身,在一部去中心化的电影中重新解构电影,园子温的意象更为强烈。 电影中突出的三个元素:女性、意象以及真实和虚假的界限也是值得去聊的。首先是电影中的女性,园子温电影中的女性向来都是充满个性和让观众印象深刻的,而本作以选拔女演员为起始点更是展示了不同女人的群像。在电影中呈现的女性都各有其指向和代表性,有路人般的普通女性,有中二但执著演戏的少女团体,有失去丈夫而深陷悲痛的妻子,有被父亲猥亵而有些疯癫的少女,也有电影中导演狂热的女粉丝等。这些繁复的女性故事组成了电影之外的附属篇章,园子温把电影撕碎将电影的权力从主角那里平分给每一位群演,电影有电影的故事(拍电影的过程),而她们也有她们的故事,这样的绝对平分园子温想要表达的也是贯穿整个电影的精神核心:自由。一种从电影内部到外部的理想主义式的自由。所以在意象层面园子温也和以往不同,通过田园柔美的景色来衬托自由的氛围,花草树木这些自然的细节真实的组成我们的世界。在电影中还有一个有趣的设置,在通往选拔区的道路上正在修路,每一位演员都要通过这一条路但每个人所选择的方式都不同,这也是电影自由性的表达,突破那些阻碍以及自由的形式是不同。在故事层面,电影中的导演最后不能按照自己的想法拍摄电影在资方的威胁下还是选了有名的女演员和关系户,这也是电影在阐述关于自由的阻断。 而关于真实和虚假的探索其本质也是对自由的询问。电影本身就是一场戏中戏,戏中的选拔和各自的故事发展交错在一起打散电影故事性的特质。在电影其中的一个篇章是属于导演和导演的女友,导演的想法甚至剧本看起来都是女友来完成的,直到最后电影才揭秘这个女友其实早已死去,而协助导演完成电影创作的是幽灵般的内心投射。真实和虚假的界限始终在电影中有着存在感,甚至在结尾的暴走中,摄影机被交警拦下电影被终止拍摄彻底混淆了现实和电影的边界。园子温用这样的方式表达自己对电影的热爱,以及自由性的推崇,提供了另一个视角去看待电影,我们是否要撕毁电影重新去定义它?是要像道格玛95那样去设定自由电影的定义,还是要让表达自我的自由永不停止下去,摄像机不停!电影不停!电影的自由在何处? 刚开始看第一集,不知道漫画的走向如何,不喜欢电视剧里对现有生活抱残守缺止步不前的女主。我更喜欢交响情人梦的野田妹和第二恋爱里的结唯:遇到你,遇见爱情,让我更勇敢,让我努力变成更好的自己。万众瞩目的王子也好,年下的忠犬也罢,爱的火花只是一瞬,两情若是长久时,所谓良人,往往有着某种程度上的“旗鼓相当”,可以并肩而立,携手同行。 野田妹爱着的千秋王子很优秀,但 刚开始看第一集,不知道漫画的走向如何,不喜欢电视剧里对现有生活抱残守缺止步不前的女主。我更喜欢交响情人梦的野田妹和第二恋爱里的结唯:遇到你,遇见爱情,让我更勇敢,让我努力变成更好的自己。万众瞩目的王子也好,年下的忠犬也罢,爱的火花只是一瞬,两情若是长久时,所谓良人,往往有着某种程度上的“旗鼓相当”,可以并肩而立,携手同行。 野田妹爱着的千秋王子很优秀,但野田妹也没有停止过努力,她不仅帮助爱人克服了坐飞机的恐惧症,还不断突破各种瓶颈,在各种困境中爬坡过坎,不断提升自己的钢琴演奏实力,一直到获得国外教授青睐,拿到去维也纳深造留学的资格。两人一起在异国的时候,她的自我成长和提升也从未停止。所以尽管她有着这样那样的缺点,但拼命努力、不断前进,变成更棒的自己,这样闪闪发光的她,始终牢牢地吸引着千秋王子的目光。有网友甚至直言觉得千秋配不上野田妹。 结唯也是如此,尽管爱着年下的舞蹈家平庆,但还是拒绝了他要带着自己出国巡回演出的提议,鼓励他更上一层楼,而不是设法把他圈在身边,我喜欢看你跳舞,但我更希望你的舞蹈,能被世上更多人看到并赞赏。离开之后,结唯辞掉了稳定多年的教师工作,尝试自己喜欢的科研,为了去到平庆所在的城市,努力去争取国外交流的项目。所以,天道酬勤,她的项目正好被分配到平庆所居留的城市。我想平庆猛然看到婷婷而立在自己面前,含笑看着他的结唯,结局如何,可谓尽在不言中,我可以凭自己的努力,和你站在一起,这样棒的御姐,必须有一个爱的拥抱。 而这部剧呢,15岁的少年,未来拥有着无限的可能性,因为兴趣爱好迸发出爱的火花的你们,能走多远呢?如果你只是停留在这一瞬间,只是贪恋着他温暖的体味,说说共同喜欢的电影和导演,并不能努力一点点改变现状,变成更好的自己,随着他一起往前走,总有一天,随着年纪渐长,走过更多的路,看过更多风景,逐渐长大和成熟的他很可能会抛下你,遇到一个更好的她。那个时候,你是什么年纪,还有机会和能力再去“试错”吗?曾经拥有是美好的,但最终的破碎结局,你能坦然承担吗? 都喜欢幻想遇见自己的年下忠犬,但也许该问自己一句,是不是能够成为败犬女王?理想很丰满,现实总是骨感的。 生活也许逼人丧丧的,不知不觉就活成了女主那样的凑合状态,凑合打个工,凑合现在的男人……但诚如杜拉斯所说 “爱之于我,不是肌肤之亲,不是一蔬一饭,它是一种不死的欲望,是疲惫生活中的英雄梦想。”让这一点点英雄梦想,激励我们变成更好的自己吧,无论遇见爱情,或者没有遇见。 之前潘粤明出了个龙岭迷窟,结果搜到的是这位仁兄拍的同名大电影,现在段奕宏出了个双探,你这又出了个双面神探,都点错了,都看了一下就吐了,抓着热度就一起出来了,确实误导性蛮强,被误导的估计不在少数,希望再接再厉,加油把山寨蹭热度做的更好更表脸。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 之前潘粤明出了个龙岭迷窟,结果搜到的是这位仁兄拍的同名大电影,现在段奕宏出了个双探,你这又出了个双面神探,都点错了,都看了一下就吐了,抓着热度就一起出来了,确实误导性蛮强,被误导的估计不在少数,希望再接再厉,加油把山寨蹭热度做的更好更表脸。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 本片中男女角色都各有一处落泪的情节。其中星爷的那段眼泪虽然比较“浅”,就是父子三人在“杯具”后还是痛痛快快庆生的那段。其反映出的是本片的中心思想----人间真情金不换。这一情节是本片最为触碰和打动人心的----把整蛊专家的誓言都撼动了,同时又与轻松幽默结合得十分完美。吴孟达老师,刘天王和星爷,他们把这段表现得非常自然和淳朴,几乎可以像片中那样忽略人物的表情。现在想想,要是没有邵老,上述的情 本片中男女角色都各有一处落泪的情节。其中星爷的那段眼泪虽然比较“浅”,就是父子三人在“杯具”后还是痛痛快快庆生的那段。其反映出的是本片的中心思想----人间真情金不换。这一情节是本片最为触碰和打动人心的----把整蛊专家的誓言都撼动了,同时又与轻松幽默结合得十分完美。吴孟达老师,刘天王和星爷,他们把这段表现得非常自然和淳朴,几乎可以像片中那样忽略人物的表情。现在想想,要是没有邵老,上述的情节说不定会有所变数。在二十多年前我把这些忽略了,可能是把片头等几个情节作为最为出彩而印象深刻的,现在才知道是被肤浅蒙蔽了,还有很多自己认为是无厘头的都可能存在同样的情况。本剧终的皆大欢喜,显然也不是依靠我以往看重的那些得来,就像邵老毕生心血将幸福开心和多姿多彩带给我们,但其缘由是一颗坦荡耿直不贪荣华享乐的赤子心。
电影是电懋的大牌云集,也是导演的杂烩,但是最终的大成本大制作,却变得没有了风格,电影追随当时的热门,采用了黄梅调,场面是恢弘的,但是整体叙事太平庸了,动作创面也小儿科,完全是戏曲舞台艺术的移植,这也暴露了后来邵氏动作片可以一家独大的原因,电懋太专,只重视现代感的都市家庭戏,其他的人才储备太匮乏了。另外一
电影是电懋的大牌云集,也是导演的杂烩,但是最终的大成本大制作,却变得没有了风格,电影追随当时的热门,采用了黄梅调,场面是恢弘的,但是整体叙事太平庸了,动作创面也小儿科,完全是戏曲舞台艺术的移植,这也暴露了后来邵氏动作片可以一家独大的原因,电懋太专,只重视现代感的都市家庭戏,其他的人才储备太匮乏了。另外一大特点也在电影中暴露无遗,显然电影的角色几乎全部由女性扮演,这不是什么刻意为之,而是电懋本身就没有什么男星,大牌更多是女性,阴气太重,虽然这是当时影坛的普遍现象,但是当时代更迭,男星日盛时,没有演员储备的电懋疲态尽显……
影片的叙事十分拖沓,过多的是为了黄梅调而黄梅调,剧情设置太过单一,完全是神话样板,二十四孝的模子,白蛇传也是这一套,沉香要经历的磨难一点没有体现,太师儿子死后也一点没有交代,整体的感觉就是太过于平庸了……
如果说文本本身,这种神话故事的性别歧视真是到达了中国传统的极致,凡人男子与神仙女子厮混,最后受罪的都是女性,男性在这里没有被谴责,还光明正大的续弦,因此,男子在这里叙事里的意义就是勾引以及播种,类似许仙,而神仙和凡人的孩子必定都是男仔,男仔的人物就是出人头地救母亲,由此,中国传统社会的礼数被书写,女性要承担一切罪责,而可以救赎的希望要全都指望孩子,但前提还是要生儿子,所以说中国文化中女性是要承担一切责任的,倒也是不可或缺的角色,虽然有几分悲凉……
这部片子最热点的应该是剑鱼恋,剧情描述的比较自然。最开始的鱼仔大胆和主动还有那场乌龙的表白,一直到后来的兜兜转转,再到最后的求婚,非常喜欢马明在里面的深情款款。除
这部片子最热点的应该是剑鱼恋,剧情描述的比较自然。最开始的鱼仔大胆和主动还有那场乌龙的表白,一直到后来的兜兜转转,再到最后的求婚,非常喜欢马明在里面的深情款款。除了主角这一对之外,其他的那几对感觉还是处理得有点仓促了。反而比较喜欢看庄医生那对,我觉得他们俩也是很真实的那种感觉。而且喜欢这种不是一面倒的坏人,庄医生对着他老婆也相当Man。只是沈卓盈给我感觉一点也不像心脏病,这个是其次,他们这对我也喜欢。中间的几场手术,我还曾经担心庄医生会故意使坏,让一件头背黑锅之类的,后来发现其实庄医生人品也还不错。黄智贤还年轻轻的时候,对他无好感,演坏人居多。现在成熟了,果然更有味道一点,而且男配获奖之后,也开始有点小起色,不再一味的演坏到底的坏人了。
除了这些情情爱爱之外的,印象最深刻的就是罗兰演的那个奶奶和一康的去世了。
相信一康的死牵动很多人的心,这部片子我没有被剧透,所以不知道会这样。后来知道他会死,却不知道是这样死。当一康第二次手术时,马明紧张的表情演的相当好。我以为血止住了就是救活了,可是当庄医生翻开一康的眼皮,那个音乐响起。还是瞳孔放大,庄医生可能太迟了。虽然在别的片子里知道过有脑死亡这一说,可是这样子在手术室呈现出来,感觉很伤心,比单纯失血过多之类更让人难以接受。
这部片子里,一下子出现很多的新面孔,而且这些新面孔的戏份还不少呢。比比较惊喜的是他们这些的演技没有太多那种新人的跳脱感。其中以一康演的最好一点吧,很阳光。
另外这部片子里意外收获的是,喜欢了袁伟豪。其实一直知道他,在我还有兴趣看香港先生的时候。题外话:他的夺冠是我回看的,一开始他不是领先的,是最后不知道算不算爆冷的夺冠。不过说实话,当年那个同一舞台上那个一路领先,自行满满自认为自己会夺冠的那人,我真是相当不待见。相对来说我还真满满意他获冠军的。后来在舞动奇迹里看到,没有太大感想。演戏慢慢也有看到他出现,多数都是些我记不起的角色。但这次的角色我很喜欢,发挥的很好。相对比第一届港男高钧贤演的稳健多了。甚至我觉得他比黄长兴演的好。黄长兴的其他很多配角都会记得,但是没有让我特别喜欢的。
美雪这个角色的不讨喜也是很多人都评论过的。一开始她恨鱼仔,然后恨她爸,然后为了一件头使坏招,不过后来都算悔过。她的个性就是太好胜。
当然作为同类题材,免不了和妙手相比。其实感觉是不同的,但是On Call还是值得一看的。
中国文化,就有newbie和牛逼,扭秧歌,东北腔,小明的英语。土low为主。
人物设定,呵呵呵好模式化的,别人玩烂的系列。
内核偏西方,
故事又很没有新意,
这到底是能在三四线城市卖还是不能?泰囧是因为中国化成功,借助别人成熟的喜剧模式,在中国就红遍了。但这里没有合格的中国化,却有好莱坞西
中国文化,就有newbie和牛逼,扭秧歌,东北腔,小明的英语。土low为主。
人物设定,呵呵呵好模式化的,别人玩烂的系列。
内核偏西方,
故事又很没有新意,
这到底是能在三四线城市卖还是不能?泰囧是因为中国化成功,借助别人成熟的喜剧模式,在中国就红遍了。但这里没有合格的中国化,却有好莱坞西方文化标签式植入,跪舔之姿,令人惊讶。
买了多少个镜头填空镜?拉来客串外国脸就有逼格和笑料了?
慢动作,仰视耍酷,扯蛋的动作戏,都老套瞎了。
最雷的还有参杂在这些九十年代港片都用烂了的小把戏中,互联网时代特有的自黑吐槽,怪异到不行。
没有比影片里更山寨低劣的好莱坞了
渣画质渣特效渣服饰恶俗的画面,笑得很creepy的大众脸主演,奇丑的设计与审美。
过多的中亚洲面孔
好莱坞导演是玻璃心暴躁狂管理能力负
好莱坞明星是道貌岸然的毒贩子,无能无品,因为设置的好莱坞最高档派对叫粉红派对。让我鄙视所有在这里出现过的客串明星。
t1000老爷爷插着长纸筒太心酸了…
最好笑的一刻就是,you enter our country, we don't need to enter you....肛门指检…
男女主感情戏,逗比nerd身怀绝技武打搞笑担当。
镜头切回中国人的时候太惨不忍睹了,浮肿惨老的脸…
剧本学习应该不错,因为每个人物和情节设置都僵硬的超级明显。
中国人有钱到拍出这样一部电影,用的据称是中国一线明星,跳梁小丑一般,
不止是没有新意,是以恶俗为乐趣和幽默,以糟糕的演绎为喜剧效果
资本带来的是灾难性的自我毁灭
赵薇得天独厚的资源和地位,带来了什么?钟汉良极其不恰当的演唱…
所以土壤烂了,里面怎么长好花好果
期待2017年大洗盘。
该死的赶快折腾不然马上就完蛋了。
第一,没有偏见真的特别特别重要,哪怕是拥有一颗想要抛弃成见的心;第二,28岁的能够做这样的纪录片真是特别有意义,一些年轻人参与社会运动只是为了耍帅(也有带着对对立方的偏见在做社会活动的),佩吉真的投身于改变社会,棒!
《朱诺》是我最喜欢的电影,之前我是因为《水果硬糖》喜欢艾伦佩吉的,《同行》中佩吉本人聪明可爱充满正能量,勇敢、擅长思辨、待人亲切。而
第一,没有偏见真的特别特别重要,哪怕是拥有一颗想要抛弃成见的心;第二,28岁的能够做这样的纪录片真是特别有意义,一些年轻人参与社会运动只是为了耍帅(也有带着对对立方的偏见在做社会活动的),佩吉真的投身于改变社会,棒!
《朱诺》是我最喜欢的电影,之前我是因为《水果硬糖》喜欢艾伦佩吉的,《同行》中佩吉本人聪明可爱充满正能量,勇敢、擅长思辨、待人亲切。而且跟我想的“坚强的小男孩”形象不同,她本人满多愁善感的,笑容很甜。加油Page!
《有一天》成本只有不到300万,包含9个故事,关注9种特殊儿童群体,其中有7个故事根据真实事件改编。韩庚、周迅、冯绍峰等12位明星出演,全部都是零片酬。它将于9月10日在全国上映,统一票价仅为5块钱。
从这些数字可以猜到,这部电影从头到尾都是以爱心为推力完成的,少了任何一个环节的接力,都无法实现。而完成这整个过程,花了足足900天时间。这大大超出了发起者阿美的预料,不过她很欣慰,这个具有首创意义的公益电影项目终于开花结果。“我把这辈子、上辈子的感谢都说完了”,阿美讲,从投资、导演、演员到宣传、发行、放映,都是她一个人一个人磨破嘴皮去动员的。现在她一打开话匣子可以滔滔不绝讲上一个多小时,因为这些故事和理念她已经对每一位参与者讲过一遍又一遍。
阿美决定,无论这次票房怎样,她都要将《有一天》做成一个公益品牌、电影品牌,今后一直做下去。她觉得,或许现在大多数人还没有对精神世界援助的认识,不过可以试着慢慢改变。
精神世界的援助同样重要 公益电影与“冰桶”异曲同工
最早,华谊兄弟公益基金的主要任务是推广“零钱电影院”,免费给孩子们放电影。这是国内第一个关注儿童精神世界的公益活动。“很多公益活动过于悲情化了。确实有很多令人悲伤的事情,但也应该让人看到美好的一面。”阿美还举出最近爆红的“挑战冰桶”例子:“冰桶一方面很时尚,不那么悲情,另一方面也让公众了解了一种罕见病。其实它跟我们的电影有点异曲同工,城市人看一场5块钱的电影很轻松,同时又能得到一份爱的教育。”
“比如聋哑儿童,一般认为主要的捐赠方式就是捐助听器等物品,但其实他们的心灵同样需要帮助。盲童也一样,因为我做这个所以我知道,他们不是看不到,而是有他们独特的‘看’和表达的方式。土耳其有个先天性失明的老爷子,现在60多岁了,从来没看见过这个世界。但是他通过触摸和想象,他可以知道你的样子。他画过很多伟人肖像,还有汽车找他做广告,他摸完一辆车以后就可以画下来,特别震撼。盲人也可以看电影,需要做的就是加一条简练描述的音轨,他就可以明白了。智障儿童,是可以从事简单而有趣的工作的,比如台湾就开了一家智障人员服务的面包店。我们要给他们色彩,要让人们对不如我们幸运的孩子的认识有个质的转变,这是《有一天》想要传达的。”
“有的机构对我说,阿美你把钱捐给我们,我们能解决一冬天的问题。我说捐钱只能解决一个季度,但是拍电影可以让全国人关注到这些群体。越是这样我就越坚定了要拍这个电影,因为人们的观念还停留在捐钱就可以解决一切问题上。”阿美说。
12位明星零片酬演出 周迅为公益“捐出”自己的婚礼
《有一天》最开始的幕后人员其实只有阿美一个。仅仅秉持着一份热爱公益、热爱电影的心,她开始找到明星、导演、投资人,一个一个磨破嘴皮去“化缘”。“我把我这辈子、上辈子的感谢都说完了”,阿美说。
对演员,她到处游说,请求他们捐给自己“一天的时间”。“当然到了拍摄的时候其实不止一天,但一天听起来比较容易实现。现在演员档期都很忙,你让她捐十万块钱可能不算什么,但是让她捐出三五天时间,太难了,只能软磨硬泡。拒绝我的人也有很多,我也可以理解。” 韩庚是第一个同意加盟的演员,后来还有周迅、袁珊珊、冯绍峰、徐帆、张涵予、斯琴高娃、咏梅、安以轩、熊乃瑾、王千源、冯嘉怡。
最让阿美感动的是周迅。周迅在听说这个项目后,思考了几天时间,然后决定出演片中最后一个故事,并把自己的婚礼放在关爱特殊儿童公益演唱会的末尾,作为一个大大的“彩蛋”。“小周把她人生中最重要的一天献给了公益,我很感激。尽管很多人更关注婚礼,而忽略了她是为了公益的初衷。”阿美说。
对于导演,阿美找到了几个名不见经传的年轻导演,给他们挨个讲述各个特殊群体的故事,然后让他们“认领”九个故事中的一个,去到各个机构脚踏实地地考察,并打包基本经费,让他们自己去组建拍摄团队。其中有一个故事是动画片,因为认领者是一位动画导演。该导演第一次认识到读写障碍这种症状,然后赫然发现,原来自己一直学习吃力的儿子正是这类患者。
对于投资,尽管基金会属于华谊兄弟这么大的公司,但它们却是独立核算的。电影前期无法依仗华谊的经费支持,必须得到外面去一个一个拉。这种公益电影的筹资方式恐怕是国外也未曾实践过的。国外的基金会通常只投资一部分,不会筹得一部电影的全部资金,明星也不可能没有片酬。
华谊零分账教师节公映 票价只要5块钱
“电影需要一种爱心的接力。刚开始就我一个人,导演演员一个一个去找;后来华谊开始帮助我做宣传发行,是一个接力棒;我们再去影响院线,又是一个接力棒;你今天来采访,媒体宣传也是一个接力。”阿美说。
电影很快要在9月10号在全国上映了。院线这一块,连阿美自己也觉得会很困难:“想说服人家放一部零分账的公益电影,简直是天方夜谭。现在每张票5块钱在三线城市可能才勉强够成本。”
票价真的只有5块钱?会给影院补贴吗?阿美摇摇头说,“华谊作为上市公司,不能随便给出这样的补偿,作为基金会也没这样的权利。基金会可以给打工子弟学校做包场,但是院线只能一个一个去说服,让他们明白做这件事情的意义,没有捷径。现在有些爱心人士也站出来了,说要包场。这部电影包场很便宜,又能献爱心,一举两得。”
“我现在已经不去考虑上映后的问题了。这部电影有种独特的生命力,我觉得哪怕只在电影院上映一天,也有它独特的命数在里面。这就是我拍摄的这900天的心态,没有任何杂念。就像周迅看完电影说的,‘它是如此纯粹,令人感动。’”
被成为“《伪装者》版的《恰同学少年》”的《秋收起义》,由嘉娜·沙哈提执导,侯京健、赵韩樱子、黄勐、白恩、夏德俊领衔主演。该剧以恢弘的气势恰到好处地再现了南昌起义、秋收暴动、浏阳城之战、莲花县之战、工农革命军上井冈山等。透过这些真实的悲壮、残酷的战争史实,完成了革命领袖的成长书写,让观众真切地感受到那敢拼、不怕牺牲、不怕流血地精神,也感受到那为了伟大的信念,默默坚守的勇气与智慧。正如导演嘉娜·沙哈所言:“从小到大,我们习惯了很自然地去接受教科书上所给出的结论。但历史的发生并非偶然,真正追溯历史,接触大量的史料之后,才明白,书上看似简单的一句话或者一个结论,却是无数革命的践行者用青春和热血铸就的。”
讲故事,说细节,是电视剧《秋收起义》鲜明的特点。在一般革命题材剧中,历史的战役都是简要的呈现,或者是无限的放大,而这部剧以详实且有戏剧性的,带有讲故事的方式,呈现这一历史的整体风貌。毛泽东(侯京健 饰)在进入井冈山的途中,曾遭遇到井冈山的当家的袁文才、王佐舍的反对,该剧较为详细地叙述了这个事件的过程,凸显了毛泽东面对问题时的沉着与冷静,以及敢于闯“虎穴”的魄力与魅力,有大家风度。例如,在毛泽东写信表达要上井冈山后,袁文才、王佐舍与贺子珍坐在一起讨论,毛泽东是一个什么样的人,因为他们十分清初三百人,几十条枪与千余人,千余条枪相比,放人入山,可能会遭遇到灭顶之灾。而贺子珍通过毛泽东的文章,断定他是一个为人民做主的好人,坚决支持毛泽东等人上井冈山,而袁文才、王佐舍则有些担心,毕竟这是他们的落脚之地。
殊不知,毛泽东以礼入山,带着一百条枪作为贺礼,独闯井冈山。这些不经意间的记述,使得《秋收起义》有了血肉。可以说,正是用这种讲故事的方式,才让观众感受到我们熟悉的党早期领导人物,面对复杂环境,面对复杂形势的智慧与勇气。导演嘉娜·沙哈提表示, “对于《秋收起义》这部作品,从最初的剧本创作,到最终的拍摄制作,我们全体创作人员一直都保持着一份敬畏心。”
在此基础上,《秋收起义》借鉴了商业战争片的表现方式,对最具代表性的战役的始末进行了精心的设置,让每一个悬疑都成为故事的看点,每一个细节都反映出人物的真实面貌,让每一场战争都成为一个信念的真实书写。剧中,陈毅和朱德到达江西省信丰大庚村时,进行了纵队的改编,并把粟裕跳跃式的晋升为指导员,而把1924年加入共产党的“老党员”,经过三河坝阻击战的陈水庚安排到共历生死的粟裕身边,一起工作。再如,进入井冈山时,毛泽东强调三条纪律:一切行动听指挥,打土豪要归功,不拿群众一针一线,并且在井冈山以身作则,“自己动手,丰衣足食”。再如,广东三河坝笔支尾山战役,那炮弹的轰炸,子弹横飞的场面,迎面的阻击战,都表现出了战场的惨烈与帅才的智慧与谋略。可以说,《秋收起义》在凸显这些战争时,既注重宏大场面的营造,又注重表现人物的复杂性,还凸显出了战争时期,革命领导人的大智大勇的魅力。
《秋收起义》是一首“红色青春之歌”,因为它表现出了革命历史人物的不朽精神,也凸显出了他们面对严峻的形势,敢于斗争,敢于拼搏的精神,以及那融入骨子里的智慧。无疑,它给我们展示出了早期党领导人真实的一面,从而让更多年轻观众通过电视剧了解那段难忘的历史。
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相比于《兵临城下》,这部电影是更纯粹的狙击手电影。给我印象最深的还是影片开头两位狙击手在密林深处射杀目标的那段,敌方在乱射一通后看着满眼的茂密丛林,可以想象他们那种无奈的感觉。此时的两位狙击手却已经在大山和树林的掩饰下悄悄离开,向撤退点进发。
然而前面一瞬间还在羡慕狙击手这种神奇的进攻技巧振臂欢呼,后面一瞬间却为其中一位的突遭冷箭身亡而惊出一身冷汗。原来狙击手的工作远远不像我想象的那般闲庭信步,你悄无深吸地几百米外取对方性命,对方也可以不动神色地“以彼之道还施彼身”。当看到片中老兵那一串美国大兵军牌时,你会意识到当一名狙击手的危险性丝毫不比战场上冲锋陷阵来的低。
后面的任务执行阶段更像是一场实战性的狙击手教学演示,号称神枪手却一直纸上谈兵的小伙子在老兵的训练和实战的锻炼下逐渐成长为一名优秀的狙击手。以前玩过《使命召唤》游戏的影迷估计看到此片会有很多熟悉的场景吧。
本片最激动人心的地方莫过于老兵在军营中为了找到合适的射击位置而潜伏在空旷的稻草地上那段,不是有充分的自信、勇敢和经验,是根本无法做到的。