這兩天binge watch了WeCrashed。十年的WeWork 故事濃縮成八集，劇情高潮迭起，創業的起承轉合很完整。男主神似主人翁，女主Anne Hathaway 一直很喜歡，是實力演技派。與講述Uber的SuperPumped 類似，我更喜歡WeCrashed，編劇節奏的掌握和演技都更勝一籌。兩位現實生活尚存的主角：Uber的TK和WeWork的Adam 都是eccentric的自戀狂，Adam 更令我想起當年handy 的經歷。

想當年，在我加入之際，故事的起點是十億港幣的融資進來之後，為了全球化擴張不顧一切，只求速度，不理會bottom line 甚至top line。那時候盲目地相信未來有了scale 之後，一切都會自然好起來。除了grow，或或者更快的grow之外，別無選擇。

縱然我看不到business model 如何work，product market fit 未ready，但身處其中，攻城略城的快感是很爽的，揮霍千金試驗新的想法是有趣的。那一年多的時間，讓我親身感受startup 那種純粹 - grow the hell out of it, fake it till we make it。不得不說，是有一種魅力。

正如上次看SuperPumped的故事一樣，創業的電視劇是打動我的。畢竟過去6年，算是so called tech startup 裏的人。能夠隨著一間公司、一個想法、一件產品，一個團隊由0成長到龐然大物，這個過程是激動人心的。

這個過程在未來對於世界和我會如何開展尚且未知，但過去十年就可以埋單總結了：Uber Airbnb 和 WeWork 可算是2010-2020 這十年的弄潮兒。這三間超級獨角獸，把sharing economy 的觀念帶到了巔峰，它們不如Web 3 難懂，不如biotech 有知識門檻，也不如AI/無人駕駛等有技術門檻。這幾位Founder 在成名之前都是你和我一樣的普通人，因此他們的故事亦更容易代入。

隨著Uber 和 WeWork的落幕，由COVID開始，世界的秩序和狀態都在重整，到了2030之後，人們又會拍出甚麼創業故事電視劇來呢？

1991年拍摄了开心鬼系列的最后一部电影《开心鬼上错身》，这部讲述的就是开心鬼被一只狗救了，所以为了报答这只狗，他就把这只狗变成了人，但是只能做49天的人，在这期间就发生了很多搞笑的事情。

这部电影，不仅有着爱情，其中更充满着狗对主人的忠诚，也让很多爱狗人士落泪，可以说开心鬼系列电影，也是因为剧情反转的不同取得了很大的成功，也成为了很多人的回忆。《开心鬼系列》电影，成为了很多8090后的回忆，这一系列的电影，不管在什么时候看，都能觉得挺搞笑，虽然片名有着“鬼”，但是真的是开心鬼，越看越开心啦！

哈哈哈哈重新定义鬼片，不再是阴森恐怖。

看评论说，这部剧慎看，大多数人都在吐槽。当时被早安吻迷住的我，还是决定入了这部剧，并没有后悔。

对于男女主人设，我觉得其实很好理解，而且也并不反感。想想30岁都没有谈过恋爱的姑娘，她的内心一定是极其自卑敏感的，所以她的恋爱路也很艰难。碰到了美好的东西，会觉得自己没有那么幸运去拥有，所以就懦弱的想逃走。后面人设的转变，也提现了女主的成长。看到她逞强和男主虐她的时候，会吐槽她为什么那么没骨气。想了想，应该是她认定了的感觉，要撞到头破血流才回头，以及或许能感受到男主对他的感觉，想再争取吧。（谁还没有爱到尘埃里追别人的时候呢～）

男主也好理解，不想再失去，以及种种误会导致口是心非。

其实女主什么都和小亮讲，并不是她的错，毕竟青梅竹马的哥哥啊，这个城市里最了解她的，她不和他讲，就真的闷的孤独死了。虽然这真的会有误会，而且她还是一个自己都搞不清楚到底喜欢谁的人，她好像分不清友情和爱情。但并不觉得不现实。人们都很容易对一直陪在你身边对你很好的异性产生好感，但是不是爱情，就得想清楚。

扣一星是吐槽最后小亮喜欢女主，这个感情线牵强到接受不了，表白两次之后才发现自己的心意？虽然我记得看过一种说法是，表白才是战争的开始，因为这样对方才会注意到你。可是这明显不适合于已经认识十几年的青梅竹马吧……

还有三集，据说真正的大乱斗才刚刚开始……

都市中的我们也许是孤独的，也许是热情的。

或许闫丹身上都有每个人的影子，对未来的坚持，对大城市的向往，对父母报喜不报忧，没有自己的优势，自卑……很多时候我们都会负重前行，父母的期待，生活的压力，所以要学会调节自己，适当的给自己生活做减法。

我最喜欢的前段：他们给闫丹过生日的那个片段，想先一个每年都可以给她过生日的人，一个小蛋糕，一个小愿望。

【详细】

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时隔十几年，再度追完一部完整的国产剧，有些话，我不吐不快。

从刚开始关注这部剧，我就知道这部剧对普通观众不太友好，所以对观众反馈的关注，甚至超越了剧情本身。

就职场剧而言，《紧急公关》也许并不算好，因为它满足不了生活已经备受压抑的网民群体，提供不了升级打怪的释放感。反而，它反其道而行之，让早已丧失思考能力的国产剧观众，强行去思考那些偏哲学，偏形而上的东西，比如人性的灰色地带，比如生存的意义到底是什么。

效果呢？显然不乐观，因为有一句很俗的话正适合概括这种情况，“你永远叫不醒一个装睡的人”。

杀人犯那个例子，就是最好的证明，故事想表达的主题就是舆论不能影响司法，这是一个可以媲美《我们与恶的距离》的案例，也体现了我国审查制度的进步，却反而被键盘侠理解成替杀人犯辩护，因为在二元化思维的人眼中，这个世界非黑即白，你敢碰杀人犯这个案例，就说明你价值观有问题。他们理解不了这个世界是多元的价值观，在坚持司法公正的前提下，还有多少可以值得探讨的命题。

换句话说，在这些人眼中，你只需提供给我快感，不要让我思考。让我思考这件事，本身就是很生气的事。

再说说被观众吐槽的人设。

林中硕渣吗？在二元化思维的人眼中，如果按天底下只有好男人和渣男来划分，显然他是渣的，因为他与两个女人纠缠不清。

但是一个处于林中硕那种阶层，那种境遇，外表强大、内心敏感的人来说，对情感的选择，有犹豫，有试探，有错误，是在正常不过的了。他不过是一个活生生的、有强大一面就有脆弱一面的、活生生的人而已。就像故事中方励一样，他在商场上不择手段，但是在情感上很忠诚。林中硕不过和他相反了过来，但是观众却反而不买账。

我是否可以做一个大胆的猜测，说林中硕渣的人，也许只是因为他们心里清楚，林中硕不会像方励那样提供给你们提供爱情幻想。他需要的是势均力敌的情感，现实中遇到林中硕这样的男人，也许他都不会看你们一眼。

袁未和许雯雯也是如此，她们也作为女性有强大的一面，但同样面对感情也有弱点。袁未，征服林中硕的过程就像要打赢一场官司，但是她从来没有去理解林中硕，所以，她注定是输掉这场感情的人。

许雯雯，这个人物确实不接地气，因为她过于理想化，明知道林中硕这样的男人不好搞，却偏要走入他内心的黑洞，反过来，自己也受到了伤害。现实中，越是优秀的女性，反而越像袁未那样，懂得如何保护自己。所以，许雯雯最后选择逃避林中硕，不给他解释，我反而看到这个人物因为这个缺陷终于立体了起来。她是对林中硕承诺过，我会陪你到真相公布的那一刻，就像林中硕也对她承诺过，不希望你为我放弃原则。两个人都没有信守承诺，都屈服了内心的软弱，这才是这个故事最人性，最打动我的地方。

一个好的故事，一定是有多重的解读空间的，这才是文学作品或者影视作品的使命。虽然一些国产影视作品，也得到了口碑很好的评价，但是里面的价值观多是二元化的，说到底，还是迎合观众的。《紧急公关》的非议，对观众的不友好，恰恰是因为放弃了二元化的价值观，只不过，不适合现在的观众群体，它更需要高度启蒙和经济水平更高的观众。我想到今天看到的新闻，我国仅三成网民月收入在5000以上，但对于现在国产剧的受众，可能还达不到这个比例。

我也不知道这部戏的主创，接下来会放弃冒险，选择迎合观众，还是会迎难而上，继续挑战观众的认知模式。我希望是后者，但也清楚这里面的艰难程度。即便向观众妥协，也没有责怪的必要。

就像故事中的书名“此地无人生还”一样，戏里戏外所有的喧嚣，所有的挣扎，最后都会灰飞烟灭，我又何必太当真呢？

人有无犯罪的自由？

我始终认为宣传犯罪是不对的，但电影《死亡天使 El ángel (2018)》似乎就是在探讨这样一个主题：人有无犯罪的自由。虽然，影片也刻画犯罪，但它似乎意不在犯罪，因为犯罪的行为和场景都过于乏味和简陋了。如果我们对男主卡洛斯犯罪时的心理读白和对话稍加留意的话，我们会发现本片主旨是在犯罪之外的。

人是社会的产物，一个奇特的人的出现，往往意味着有一群这样的人存在。所以，对特殊个案的调查，以及对个案背后社会原因的分析就从来不是可有可无的。本片编导对此也不例外。个人原因和社会原因同时并呈，但呈现得又不那么“传统”，这使得本片别具一格。

就个人原因而言，男主有着天使般的面庞，喜欢男性甚于女性，崇尚自由。其姓名源自德语，有“自由人”的寓意，这当然体现了他父母对“自由”的情感，虽然影片并没刻意展示他父母这一点，但以此可知他崇尚自由缘自何来了。他的童年没有什么阴影，弗洛伊德式的分析套路，诸如童年遭性侵或家暴，明显不能解释他后来犯罪人格是如何形成的。但他的家庭对他仍是有影响的。崇尚自由的父母恰说明他们的本分，这种本分如果不“遗传”就会刺激本分反面的增长，因为他过早地明白谨小慎微的本分带不来任何利益。加上他家境并不宽裕，学习也不好，在姣好面容下，他练就的“盗窃”的“天赋”，是他唯一感到自由放松之所在。所以，他和拉蒙一起偷盗珠宝店时，就建议拉蒙“慢点来”，并说：“我们还活着，为什么不享受其中呢？”这种“盗窃”心态显然不是为了利益，事实上他确从未为分赃计较过，他更多地是从这种天赋中获得一种自由的满足感。从“家猫”式盗窃发展到后来的“团伙”作战，虽然他从中得到了不少钱财，但更多地是为了他对拉蒙的同性情感。

当然，仅以上解释并不足以为男主的犯罪行为提供辩护，但若对当时的社会环境进行一番分析，似乎可以看出影片对男主的犯罪行为是报以同情态度的。对于男主这样的家庭，父母亲都是体面人，有工作，即使父亲干两份工作，仍然买不起蛋黄酱付不起摩托车的修理费，可见社会陷入普遍贫穷了，但却仍有男主可随时游荡的高档社区。男主盗窃枪店后，从此便两把左轮手枪随身，他跟女友的解释是，“街上的情况不对劲了”，他需要保护女友的安全。“不安全”还体现在社会似乎处在军管状态中，因为士兵可以拿枪乱射一个像男主这样的小窃贼。整个社会的乱象应当充分体现在那幅画（即那个老头被男主枪击中后凝视着的、后被男主拿回家挂在自己床头的那幅画）中了。这幅画是不是可以解读为军人、警察、官员、教士统治下的群魔共舞？女性只能靠出卖尊严生存，是最能说明一个社会的腐化堕落程度的。在这样的社会中，留给普通百姓的还有多少自由？在男主看来，“自由”就意味着“想去哪里就去哪里”，而社会留给他这种自由的空间只能是无人居住的房屋了，即使是暂时无人，他也能随着音乐起舞。显然，这种时刻是他的享受时光，而当这种享受显得奢侈时，无论他是通过什么手段获得的，这多少是令人同情的。

那么，人到底有没有犯罪的自由？“犯罪”总是相对而言的，为了穷人利益的犯罪可视为“侠”，为了公共利益的，可被视为“义”，这类犯罪之所以具有普遍的合理性，是因为大家认可的“标准”在支持着。如果抛开“公私”的传统观念，以“自由”作为标准时，或许我们会以另一种眼光来看待男主的犯罪了。（文/石板栽花 2019年2月28日星期四）

Ps.感谢MAET字幕组提供本片中文字幕！

这样的电影能让人看到就已经值得高分了，它一定没有纪录片真实详尽，也没有电视剧跌宕起伏，但能在最大范围内将事件进行最广泛的传播，从而引发更多的关注与思索，这是这样的电影存在的意义。一部电影的品质，不仅只由制作决定。

三条线，展现了处于不同阶段、不同性格类型的主持人面对这一对于自己的人生及社会来说都是极其重大的事件的不同思考，而她们之间极少的交集也是写实。梅根最初的纠结在于，罗杰不全坏平时又有好的地方，而这种思考本身就是罗杰要的那种忠诚，还好，最后梅根战胜了罗杰，战胜了那种毫无根据的霸权洗脑。梅根的纠结有情可原还在于，即便站出来，依然有人责怪为什么不早说，更或者被说是跟政治或钱相干，这也是值得注意的部分，不该给站出来的人太多负担，否则更没有人愿意站出来了。能敢于做这样的抗衡，面对背后及未来未知的力量，都是勇士。

关于此类事件、关于性别，全世界，远远没有达到矫枉过正的地步，因为受害者依然会自我怀疑，这种压迫感存在于社会的血液里。

作为同行，看着FOX那样强势而美丽的主持人们，背后却要面对那些折磨，每一分每一秒都有极强的代入感。

中部展现的真人照片及声音，是那么脆弱，又那么有勇气，两位主人公是战士，正是由于她们的努力，才能给更多的人发声的勇气，真的令人敬佩。即便实际上各行各业中此类事件还有很多，但总有人要开始做。

三位主角选角极其成功，符合各自人物气质。赛隆的声音和气场，举世无双。

终于追完这部剧了，一开始是冲着万茜老师来看的，结果很喜欢帝后CP了，也就是帝后CP让我坚持着看完了这样的剧。万茜老师的表现让人感觉很舒服，没有让我失望。因为帝后CP也喜欢马天宇，他确实长得很帅，但是总感觉太过阴柔了，不知道是他本身性格演出的感觉还是角色需要，那样阴柔的皇帝人设让人很不舒服。虽然他的表现也是可圈可点，但是总感觉还是少了点什么。是那种人真的很帅，但是联想到角色又会觉得无感的感受。

追完剧以后心里有些失落，一方面是舍不得万茜，另一方面总感觉看这样的剧很不过瘾。抛开对帝后CP的喜爱，纵观整部剧还是很失望的，不是真正意义上的正剧，剧情太拖拉，演员们的演技撑不起来，特别是男主的那股阴柔劲，哎！对不起，说了实话，虽然我也很喜欢马天宇，但是他演出的那种感觉我真心没法接受！一星给万茜，一星给几位演技很好的配角！