首先谈影片内容。看片的时候想到了《当幸福来敲门》，实话实说，真有点像。但06年励志鸡汤放在22年着实是有些老套了。太多小人物悲剧性的事物糅合在一起反而显得剧本化、悬浮化。接着谈人物塑造。片名“笨小孩”，但景浩绝对不是笨小孩，换个形容词的话，他似乎更接近于完美。完美并不是指一些外在的包装，例如地位、金钱，而是人物本身。无论遭遇了怎样的挫折，他都有重头再来的勇气和孤独一掷的决心；无论面对着怎样的失败，他都保持着温和内敛的态度。他技术过硬，拆机手册写了厚厚的一本又一本；他敏而好学，知识的盲区他利用电脑搜查资料，不断学习。这样的人哪怕放在现实中，哪怕脱去“奇迹”的剧本，也绝不是碌碌无为的平凡小人。我并不是很喜欢这类片子，压抑中给人无谓的希望。

这部剧最大的感觉就是乱+赶时间,感觉制作团队不知道受什么因素影响,想干紧把剧结束了事的感觉.故事到了结尾,所有人的结局都没有交代清楚,只有一个配角朗朝仁勉强有一个被捕入狱的结局;人物设计同样如此,全剧20集,男女主角在大概17集才出现决裂,到了20集才复合显得非常突兀,全剧20集的内容,居然19集还在展开故事,明显感受到创制作团队出于压力把一个没来得及讲完的故事强行收尾.

同样因为赶时间,女主角的性格就变得很神经质,一个视钱如命的女人,当制作团队试图通过男主角教育女主角慢慢地在修正她的价值观的同时,集数却不够了,出现了女主角和男主角的情感交流很少,更让人难以理解的是女主角在17集左右莫名其妙的被强奸,下一集当强奸她的人给她利益,她就可以帮他生孩子,剩下3集的时间,女主角的价值观非但没有修正反而继续扭曲.

连主角的事情都没交代清楚,配角怎么办?制作团队的办法是能交待就交待,不能就不管了,最明显就是女二号的ruby,团队应该是想把她和男配朝仁打造成cp,15集前ruby是有引导剧情作用的,15集后莫名的消失了,然后在20集简单交待在国外结婚,和朝仁说了两句完事.

喜欢这个剧的主题曲《终点站》——谢霆锋

停下脚步 放弃追逐请你被我照顾 画个温暖蓝图爱的温度 热情恢复手中的幸福 值得庆祝心事有你分摊 不再沉重中走的太蹒跚问号有了答案 你是我的港湾心被感谢充满 是你让我感动用不完我甘愿为你不做单身汉

配上呼延大藏和珠儿的爱情，让人心动又难忘，多好的一对璧人啊。

作为武侠剧，武打动作很好看，而且实景拍摄。没有奇奇怪怪的滤镜下，主角颜值也都很赞。

这个电视剧里没有百分百的坏人，每个人信念不同，价值取向不同，各为其主，所谓道不同不相为谋，关系如何亲近信仰不同也谁都说服不了谁。

比如呼延大藏为了师傅遗愿而来中原比武杀戮，白三空为了祖上三代的期望希望能够为朝廷效力光耀门楣，木郎神君本就是朝廷人为朝廷卖命也无可厚非，可能手段有高有低，为爱人，为亲人，他们也都有温情的一面，就像我们每个人都是复杂的矛盾体。紫衣侯武功高强，侠肝义胆，收留领养了奔月，用情专一，基本可以算是情痴了，但是也因此失手杀死了自己的亲哥哥，悔恨终身，让完美的人设也不那么完美，反而让人觉得才真实一些。这个剧中每个人归宿如何，都让人唏嘘。真正的坏人，也可能只有王巅（珠儿的爹）算一个，毕竟无论何年何月什么情理之下亲手杀母都是禽兽不如人神共愤的，只有他的死觉得真是大快人心罪有应得。

但是整个剧逻辑确实有点乱，不知道是剪辑还是编剧还是导演的原因。

比如在塞外奔月拿着百晓生的书，给宝玉讲宝玉娘白艳竹和霍飞腾的故事，然后等后面紫衣侯和白艳竹一起出现在宝玉面前，紫衣侯不再叫白水圣母，一口一个艳竹，宝玉竟然无动于衷，跟聋了一样。。。。

还有王巅明明在武林众人面前自己说自己杀了自己的邪派亲娘，过后珠儿再次讲到自己爹杀了自己奶奶时，众人就跟失忆了一样，又惊讶起来。。。。。

还有一处我觉得处理的很奇怪，就是宝玉要带着珠儿去寻解情蛊的解药，他俩和大藏告别，然后宝玉竟然毫不避嫌的拉着珠儿的手，而且两个人手牵手就那样走掉了，哎呀喂，正常不是应该扯一下袖子，然后就松开两个人一起走就行了。为什么是手牵手，而且牵了好久。。。。情形可是大藏珠儿刚刚经历生死相许，而且宝玉也和奔月心心相印嘛。

反正逻辑混乱的地方不少，就是前后就像是人物突然精分，或者突然失忆一样。

还好我最喜欢珠儿大藏这对，他俩的感情线单独剪出来还是很好看的。一是因为两人够养眼，二是可能这种对别人冷冷酷酷生人勿近，却对所爱之人温柔深情的人设真的让人沉迷。

本来三星，为了霆锋和阿娇的颜和爱情线给4星吧

ps：吐槽一下现在的电视剧，总是要有非常亲密的镜头，其实没有必要啊，这个剧里的CP，只有牵手和拥抱的感情戏也很动人啊

糟心的2018年最后一部电影留给《云南虫谷》，但是我不要吐槽儿这部片子，因为影评带给我太多欢乐，哈哈哈哈哈哈哈哈……

建议大家不看电影看影评比较好……

嗯⊙?⊙！

有几个经典镜头还是有所表现，但是冗长的前奏，莫名其妙的元素，类阿凡达又类blahblahbla……

开映前同我老公讨论，如果鬼吹灯要打造《变形金刚》那样婶儿的IP，需要怎样的风格?从原著来看，可能一口油腔滑调的京腔儿，胡八一“哥几个儿”的深厚兄弟情，中国古老瑰丽的墓葬场景……还是可圈可点的，嗯，看完电影……算了，当我没有梳理过……never mind……

《我们所有的挥霍，都必将在最高处汇合》看了二十八号的最后一场。一个人，没有带谁。本来想带父母，但是还是没勇气。看完之后，开夜车回家的路上，闪回了很多过往的时光。有快乐的也有难受的不想再想起的。我第一次看电影哭是几年前看《阿郎的故事》，阿郎最后为了证明自己，头盔里流满了血也要扶起赛车，往终点开。他在证明他自己也在向过去赎罪。想到20岁离开老家，成为北漂，只是为了证明自己走的路是对的。《乘风破浪》有《阿郎的故事》的影子。据说韩寒也喜欢这部电影。看到邓超找了一夜他妈妈，最后站在门口跟她聊天的时候，那种明知道她最后会离开她也无能为力的时候，那种难受无法言语。说说这部电影吧。我不是专业影评人，但也阅片无数，豆瓣最早申请账号的那一批。关于电影画面和镜头延续了一贯韩寒最喜欢的那种质感，冷色调，加上江南水乡的街道，作为一个离韩寒老家在谷歌地图上显示只有90.3公里的嘉兴某小镇青年，看着熟悉又情切。韩寒对空镜头的把握是国内导演里靠前的。虽然空镜头很容易被大众观众忽视，但是作为像我这种老手。就喜欢看细节。不管是白天的烟火镜头，黑雨伞在河里飘过，飞机从天空划过，小镇街道和一些老厂房的影像，都非常好看。等电影高清出来之后，有兴趣的朋友可以截5秒钟的空镜头做gif，一定很有意思。还有一个镜头非常喜欢，就是一开始邓超被撞之后的走马灯，导演选择一个主观镜头，恰当的闪现了徐太浪前半生的回忆。关于配乐和歌曲韩寒的配乐一直是一个亮点。我一直觉得电影做的好不好，配乐占很大一部分比例。电影有时候并非是考验一个导演的影像审美，很多时候也在考验音乐上的趣味。最简单的例子的是昆汀的电影，大家可以去看《杀死比尔》，配乐，绝了，据说昆汀家里有三千张黑胶唱片。《500 miles》,出现在小马离开在火车上的时候放的一首背景音乐。这首歌让我想起08年我二十岁的时候我决定离开家乡去北京的时候在火车上放的歌，那时我的摩托罗拉里最喜欢的三首歌是陈升的《二十岁的眼泪》，左小祖咒的《苦鬼》，还有就是这首《500 miles》,每次听虽然听不太懂，但是大致明白是离别之歌，会非常伤感。后来我去了北京住在了左小祖咒和艾婶的村子里——草场地。那时喜欢左小，喜欢艾老。当然也是因为那边房租便宜。一个月三百。后来看韩寒的博客说他在望京买过房子。小区名字柏林爱乐。我谷歌地图一查，只有16公里。《关白宣言》中文版，这首原唱说实话，没有听过，当时宣传歌曲出来之后，去找视频听。很喜欢，是那种第一次听到就喜欢上的那种歌。一个笨拙的男人以自我批评的方式贬低自己，抬高自己的女人有多么优秀和能干，我不知道怎么就成了女权主义者口中的直男癌。非常不能理解。你要知道中国男人的嘴都是很笨的。不愿意直接夸奖自己老婆或者女朋友有多好，总是会选择迂回的笨拙的去夸，这是中国男性的典型特征啊。再说了一个不管你看上去多么不优秀的男人如果有一个女人爱着，那这个男的身上一定有你看不到的优点。徐正太，表面上是个混混。有点愣头青。但是小花爱他一定是有原因的。那种单纯孩子气，一定是被她所看到。我们所有的挥霍，都必将在最高处汇合。《在雨中》一首经典的台湾歌曲。我很早就不听流行歌了，后来迷恋民谣和台湾民歌。喜欢南方二重唱，周治平，马兆骏，邓妙华，林忆莲，优客李林。喜欢那时候歌曲里真挚的情感表达，并非现在流行歌里的那些如快消品般的情感表达，一点情怀都没有。《在雨中》刚出来预告片的时候就立马就觉得这就是韩寒。关于角色知道韩寒的肯定都知道徐浪。又是08年，感觉那年发生了好多事情。包括汶川地震，反-法-游-行，我割包皮。还有就是徐浪的去世。那时我还在老家，做我老家的最后一份工作，一个酒店的服务员。那天听到徐浪的噩耗，感觉很难受，因为韩寒写博客经常会提到徐浪，说他特别喜欢逗别人开心。每次朋友带一个女生过来找他，他都会开玩笑说怎么不是上次那一位来逗朋友。在韩寒的字里行里，徐浪是一个特别开朗，顽皮，仗义的人。当知道主角名字是徐太浪的时候我就知道一定是为了纪念徐浪大哥。徐正太，感觉小时候身边总有这样一个不爱学习，但是总有一点英雄情怀的人，电影里也提到徐正太老看港台电影，的确那时的港台电影，特别是吴宇森的电影影响了很多那时候的小青年。打打杀杀都是那里学来的。他们单纯，身体发育早，内心还是小孩模样。但是他们女人缘就是好。也就不难推测小花为什么会说出你做生意倒闭，我养你这样的话。因为这样的男人值得去爱。最心疼的是六一。高华阳生活中不知道是什么样的人，但是电影中最想交朋友的是他。他是那种真的有点傻傻的但是真的是那种称兄道弟的人。但是悲剧永远发生在他们身上。有点《无间道》里杜汶泽饰演的傻强。真心希望六一不会死。罗力，其实也不算坏。即便坏也是很有原则的坏。你看那些手下一个一个提出馊主意的时候，他都否决了，因为不管他是坏人还是好人，他都有自己的原则，不绑女人等等。你看那些混黑社会的都那么讲原则。比起现在某些行业的人，真的太讽刺了。小花。我觉得一个好的导演，不光是我之前说的在影像审美和音乐审美上要有功力，其实还有一个重要的功底是是否能把电影里的女人拍的好看。韩寒的处女作《后会无期》里的王珞丹。这次是赵丽颖。王珞丹和赵丽颖我都是以前觉得一般般，我关注的永远都是周迅，章子怡之类的演员。但是自从看了后会无期，就觉得王珞丹一下子变了人似得。可见要看一个女演员的塑造要看死在哪个导演手里很重要。我上一次深有体会是看《一代宗师》，王家卫把宫二章子怡拍的又美又让人怜爱。关于一些我体会到的细节1.中间有一段他们围在一起吃饭的时候。六一说“我就像这个世界，这个世界是不会变的。”这句话出自台湾已逝杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，今年又是杨德昌逝世十周年，应该有致敬杨德昌的意思。很多时候我觉得韩寒受到港台电影的影响很大。有时候你要是把这部电影配一版台湾腔的版本绝对不会有违和感。上一次觉得台湾味很浓的电影是毕赣的《路边野餐》。2.电影里出现了正太太浪他们是看电影，录像厅里放的是英雄本色。六一挡住她女朋友的头的时候说，别挡住我看哥哥。应该是纪念一下韩寒喜欢的张国荣。3.我想静静。这句台词应该是韩寒之前在微博里征集最俗的一句话是什么。4.韩寒常用的一种制造笑点的方式是，有人说了一句台词，下一个镜头一定是和那句台词矛盾的。还有一种方式是，一个人在那边开始要吹牛逼什么的，下一个镜头一定是立马快速的打断他。然后制造尴尬来制造笑点。5.剧情剪辑频次很快，有时候还在回味上一个镜头的时候里，立马就跳到下一个镜头。6.赛车被火车撞那个镜头太牛逼了。细节很到位。关于我眼中的韩寒我关注韩寒应该有十几年了，从五年级的时候大家传阅那本当时觉得超厚的三重门。当时班里有一个女生喜欢谢霆锋，不知道为什么买了一本三重门，大家都传阅看。当时还觉得封面很科技。后来他消失了一段时间。再后来就是博客时代了。那时候看韩寒的文章很过瘾，我想说一声谢谢。他应该是一个教我看问题要学会独立思考的人，第二个是老罗。当然现在会看韩寒之前的一些观点也会觉得不是很准确，但是他至少告诉了我，看问题还可以这么去看。不管当时你的角度对不对，但是让我尝到了任何事情的另一种可能。再后来有独唱团，有了ONE.有了电影。有时候我会厚颜无耻的觉得我们的审美很接近。我发现他博客里提到的人我都关注过，比如左小，老罗，和艾婶。包括那时他分享的一些歌曲。一直觉得韩寒其实不是那种喜欢跟人针锋相对的人，他是我见过的稍有的怀有一颗赤子之心的人，每次看到他采访都是那种面带笑容，对谁都是毕恭毕敬很谦虚的样子。关注一个人久了也会去学着他的样子待人处事。我觉得能认识他挺好。最后的最后，说点自己的故事电影让我想起了我的初恋。08年的时候去北京。在豆瓣上认识一个云南姑娘，后来她成了我的初恋，一个美丽大方喜欢周星驰的射手女。她因为我也来到了北京，我们在北京度过了三年多快乐的时光，当然也会经常吵架，那时我还不够成熟，爱她也爱别人。后来我们分手了，我回到南方，她去了美国，去美国那晚，她在上海坐飞机，我去上海送她，我们再旅馆里度过了我跟她的最后一夜，她应该没有恨我，有时她说你还不够成熟，你像个孩子。前几天，在房间里整理东西，有一个文件夹里居然有她和我之前还没有见面时的书信。原来那个时候我们是如此相爱。她是如此的爱我。对于这份爱，我只有感谢。虽然已经不能有任何的可能，但是我总是感恩她谢谢她陪我度过北漂，陪我度过我人生的二十分之一。小时候，老师总是说我是一个三心二意的人,如果我真的有三颗心的话，我希望有一颗心，我是留给你的，nicole。也许真的如歌里唱的那样吧：你说人生艳丽我没有异议你说人生忧郁我不言语只有默默的承受这一切承受数不尽的春来冬去

只有菩萨知道来世今生，蔡志忠把一切富有智力哲理的生活道理都告诉了我们，人应该怎么活，蔡志忠通晓过去和将来，当人什么都不向外求的时候，你就是天下第一了，你同时也活成了菩萨。蔡志忠已经坐上了时光机，穿越在过去和将来。

只有菩萨知道来世今生，蔡志忠把一切富有智力哲理的生活道理都告诉了我们，人应该怎么活，蔡志忠通晓过去和将来，当人什么都不向外求的时候，你就是天下第一了，你同时也活成了菩萨。蔡志忠已经坐上了时光机，穿越在过去和将来。

只有菩萨知道来世今生，蔡志忠把一切富有智力哲理的生活道理都告诉了我们，人应该怎么活，蔡志忠通晓过去和将来，当人什么都不向外求的时候，你就是天下第一了，你同时也活成了菩萨。蔡志忠已经坐上了时光机，穿越在过去和将来。