2016年的龙标。
又是孪生姐妹,又是妹妹不满姐姐被偏爱,又是姐妹爱上同一个男人,羡慕妒忌恨下报复姐姐横刀夺爱。 又见整容脸,不但脸是假的,连胸也是假的,恶心。
曾江前辈怎么也来拍国产可怕片啊?感觉他不会像罗家英黄一飞这样滥接戏啊。
片子其实撑死80分钟,为了凑时间,后面又加了MV煽情。
2016年的龙标。
又是孪生姐妹,又是妹妹不满姐姐被偏爱,又是姐妹爱上同一个男人,羡慕妒忌恨下报复姐姐横刀夺爱。 又见整容脸,不但脸是假的,连胸也是假的,恶心。
曾江前辈怎么也来拍国产可怕片啊?感觉他不会像罗家英黄一飞这样滥接戏啊。
片子其实撑死80分钟,为了凑时间,后面又加了MV煽情。
任何一项业务,在国内遭遇流量天花板之后,就要考虑考虑国际化的业务了。像奈飞,像亚马逊,都是这个调性。
伽椰子阿姨本纪,从1999年开始,到2020年,也折腾出了不下10个版本。但是无论怎么翻拍。重启、续作、衍生。主创甚至让伽椰子跟贞子阿姨打了一架,始终就是没有创造出这个IP的第二春。
所以,应该考虑一下伽椰子阿姨国际化的问题了。于是,就有了这一部,美国版的新咒怨(而日
任何一项业务,在国内遭遇流量天花板之后,就要考虑考虑国际化的业务了。像奈飞,像亚马逊,都是这个调性。
伽椰子阿姨本纪,从1999年开始,到2020年,也折腾出了不下10个版本。但是无论怎么翻拍。重启、续作、衍生。主创甚至让伽椰子跟贞子阿姨打了一架,始终就是没有创造出这个IP的第二春。
所以,应该考虑一下伽椰子阿姨国际化的问题了。于是,就有了这一部,美国版的新咒怨(而日本版的新咒怨这个名号已经被用过了,不晓得当新咒怨完结的时候,这个系列如果再次重启,会用什么名字?新新咒怨)
美国版的新咒怨其实提供了一个全新的思路。之前咒怨的关联角色,要不本着作死的精神,要不就是完全的不小心,而搞的自己死不瞑目。但是本作当中的主要角色(就是那个女警),却本着探寻事情本质的职业操守而一头钻进了猛鬼的怀抱。
但是你探寻归探寻,在知道惹了一身麻烦之后,你要想办法解决啊。就像贞子当中的女主,知道惹上麻烦了,就动用自己所有的社会关系去探寻事情的真相,甚至最终不惜牺牲自己的父亲。。。但是本片当中的女主,惹麻烦之后,却只会关起门来自己害怕,一遍又一遍徒劳的去鬼宅,翻阅一下无聊的文件。自己自怨自艾,自己祸害自己,完全没有找出秘诀对诅咒进行破解的动力(估计能力也没有)
而作为经历过鬼宅事件的男主,看到女主对鬼宅这么关心,愣是没有警告,没有协助,没有关心,就是在远处看着,再看着。直到最后实在瞒不住了,才透露事情的真相。而整个故事,就在男主和女主这种相顾无言惟有泪千行的行为艺术的表演当中,慢慢的,无聊的,无意义的推进。
说实在的,我觉得这个影片中间的这个部分,其实非常缺乏实质的信息,你说中间的这个部分悬疑把,男主和女主都没有进行那种逻辑缜密的抽丝剥茧的调查工作,你说中间的这个而部分恐怖把,但是缺乏那种令人惊艳的伽椰子杀人镜头与气氛的渲染。
影片最为一个恐怖片,缺乏吓人的手段应该是硬伤了。我恨好奇是不是现在所有美国的恐怖片,只会用回头杀这种低层次的吓人方式来吸引眼球了。本片充斥的这种低级别的,非常让人反感的吓人手段,甚至一些吓人手段还是不负责任的抄袭(例如小孩跑过来,突然就变成猛鬼的那个桥段,明显的就是抄袭的温子仁大师的影片元素)。这种吓人场面大量的充斥,其实损害了咒怨的金字招牌,因为咒怨本身也不是靠这个在恐怖片领域博出位的。
最最令人不能接受的,其实还是这部影片,完全毁坏了伽椰子咒怨这个IP的底层逻辑。每部咒怨影片(包括这部)都在影片一开始说明了咒怨的产生,他是遭受惨死的人在临死之前发出的强烈怨恨而产生的诅咒,会无差别的攻击所有进入这个房子的人。这里的这个房子,其实就是伽椰子遇害的那个房子。进入到这个房子的人才会遭遇咒怨,咒怨传染的是进入房子的人,而不是房子本身。但是本片当中,不仅仅是伽椰子附身跨越了国境,连伽椰子影响的不动产也在国外开辟了新的子公司。。。
这扯淡的就有点欺负人了。。。
看完变你有一周时间了,这一周还看完了旧时光和宋大志。??的HY不能白充!
这是一部很短的剧,让我真正认识了张新成,因为之前没完整地看过他任何一部作品,所以我对他可以说几乎没有什么“滤镜”,我觉得他的表演有让我眼前一亮。
先说说优点。我很喜欢他演戏的松弛感,主要是肢体不僵硬、眼神不死板,
看完变你有一周时间了,这一周还看完了旧时光和宋大志。??的HY不能白充!
这是一部很短的剧,让我真正认识了张新成,因为之前没完整地看过他任何一部作品,所以我对他可以说几乎没有什么“滤镜”,我觉得他的表演有让我眼前一亮。
先说说优点。我很喜欢他演戏的松弛感,主要是肢体不僵硬、眼神不死板,对于对手的戏有一定的回应,能够很好地融在整个场景和剧本里。其次,这一部的表演难度还是有的,演女生很容易出现各种违和、尴尬的表情和动作,但我作为一个第一次看他演戏的人,觉得大部分互换的时侯他都把控得还不错,一些镜头的表情、动作和氛围近乎完美,当然也有一些地方的处理略有夸张。最后,关于苏感,我真的有体会到,男熠突然凑近声声时,或者是“那就试试”“学到了”“小嘴真甜想尝尝”,还有21集自不必说,这些地方是我和闺蜜聊起来还会一起尖叫的场面。
张演女熠时的灵动让我小小惊艳,看了旧时光和宋大志就更有体会了。千言万语汇成一句话:他演戏很“灵”!这种“灵”我之前只在另一个比较出名的小说改编系列剧中的男主演身上看到过一次(也可能是我看剧还少),私以为这种比较生活化的灵动是很少见和独特的个人风格,在合适的角色人设中非常出彩,难度大概在控制住表演不流向“油腻”,以及不在不相符的人设上滥用这样的处理方式。
台词、形体和微表情其实是润物细无声的。从理论上来说是演员的基本功,就应该要做好才对,让观众把更多的关注点放到剧情和人物性格上,本来是不需要单独说的。但是如果行业里有人没有做到平均水平,当观众看得多了,难免会觉得这些基本功好的人变得很珍贵了。这样一回想,基本功似乎就是这样一种东西,如果比较扎实一切就会很自然,自然到让人忽略了其中的努力;如果不扎实就莫名刺眼,这才让人发觉原来“基本功”是那么重要,竟然有人会忽视?
演技上面的改进之处对于一个演员可能是永远存在的。实际上,“改善的空间”在任何领域都几乎是永远存在的。对于张而言,我觉得改进的方向可能是“收敛”、“控制”和“模仿”,个人风格可以再少一点,角色层次和“经历感”可以再丰满一点,人物性格的细节可以再补充得细腻和精准一些。另外,想看他演更加沉稳内敛的角色,“藏拙”“顿感”,表情动作变化少的正剧或年代剧。
最后我很想谈谈“刻板印象”和“人云亦云”这件事。因为看到有太多的人,不知出于何种原因替张新成感到惋惜,或是点评其“没有苏感、缺乏让人深入了解本人的魅力”,更有甚者对他寄予厚望,称他为“待爆DL”。以上种种想法,我自己的大脑里从没有自发生长出来,也难以认同,因为追完这部剧的第一时间,我就去搜索了解张新成了。他采访时有一个语言上的小特色,爱说:我感觉啊,我个人认为啊,我不知道别人怎么想啊,我猜它可能是......诸如此类,以及他透露出极强的“不需要与他人强行比较”和“每个人都是灵活立体多面的”这两个主要的世界观,都说明他真的很尊重每个个人(包括自己)的想法和独立性。这样的人按照着自己给自己制定的各项标准平稳而又不失野心地经营着他的人生,这难道不具有魅力吗?
正如颜回对答孔子“吾道非邪?吾何为于此”之问,不被当下世俗所认可的一切难道都要改掉吗?非也。每个人都有自己的命运,也有自己的坚持。人生不过是塞翁失马,焉知非福。
作为观众,我选择有自己的声音,有自己的判断,用自己的眼睛看作品和表演,这应该是我第一次写如此“客观”的剧评,希望可以保持下去。我应该会对小张之后的表演保有适度的期待和更严苛的审视,这大概是我“入坑”的第一步。
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
不同于一般时代剧的复古滤镜,《二十五,二十一》别出心裁地选择了“童 (首发于公众号:霧風誌,欢迎关注) 不同于一般时代剧的复古滤镜,《二十五,二十一》别出心裁地选择了“童话”画风。大胆地使用明艳、亮眼的高饱和度色彩,渲染1998年特殊的青春氛围。 Penny居然剪头发了!还是长发更加美丽动人~应聘销售的Penny,居然因为和老板一样怕伯妮而被录用哈哈。 谢尔顿流浪归来,还是一样的被洗劫一空而打算回家。纯纯的火车之旅,就算穿越半个美国也没有出过站。 Penny和伯妮互相抱怨的时候,变成中间人艾米简直是太享受 Penny居然剪头发了!还是长发更加美丽动人~应聘销售的Penny,居然因为和老板一样怕伯妮而被录用哈哈。 谢尔顿流浪归来,还是一样的被洗劫一空而打算回家。纯纯的火车之旅,就算穿越半个美国也没有出过站。 Penny和伯妮互相抱怨的时候,变成中间人艾米简直是太享受了哈哈,后来她们俩还是互相理解了。其实霍华德还是比想象中聪明的,只是谢尔顿总是不愿意承认,或者是说他太沉浸在自己的世界里。 伯妮好可爱啊,也许只有她能拿捏戏精霍华德了。穿球衣的伯妮好漂亮啊,像个瓷娃娃,霍华德社死大场面哈哈哈。不是任何事情都可以量化的,有些东西只适用于某些方面。 舞会造型的Penny还是好漂亮啊,虽然短发还是掩饰不了她的美。啊啊啊谢尔顿表白,唯一的解释就是这就是爱! 谢尔顿的关心总是不同寻常,总是太害怕改变和失去。两个人鼻子包起来讲话好好笑啊,“不知道哪里更受伤,鼻子还是心”,谢尔顿说这个的时候心意表达的很清楚啊。 沃罗威茨太太去世那一集,好沉重啊,感到悲伤。虽然她一直以声音和别人口中描述的形式出现,但她其实默默的给了所有人爱。 威尔在这一季里面变可爱了好多,霍华德突然出现了一个弟弟。Penny头发变长了一点点,漂亮程度又变回来一些。谢尔顿还是内心超级小男孩的,向往一些幼稚的游戏。 这季的22集谢尔顿终于是相信了一回霍华德,但是!他失败了!直升机起义事件发生! 谢尔顿妈妈的神学和莱纳德妈妈的科学相碰撞,但是两个妈妈都爱谢尔顿哈哈哈。两个妈妈截然不同的教育方式,养成的孩子性格也是截然相反。莱纳德妈妈清冷的气质,真的很像只会研究的教授。 最后一集开屏暴击!斯图尔特偶尔还是有点可爱的行为的。在谢尔顿助攻下,莱纳德和Penny终于要把结婚提上日程了! 艾米还是攒够了失望,想要后退一步,但是!谢尔顿居然为她准备了戒指!太震惊了! 先说剧情,因为在看的过程中有点担心,不要到结尾耍一个什么花招啊,如果结尾怂掉的话整部电影就没有意义了。最后果然导演给我了解脱,兰斯莫斯果然是兰斯莫斯。所以这部电影就是老老实实地讲了这个过失+偿还的故事,没有退缩。 这部电影好像在讲上帝,其实是在讲命运;好像在讲命运,其实是在讲还债。(科林法瑞尔在对 Anne Thompson 为 Indiewire 所做的采访中说:it toy 先说剧情,因为在看的过程中有点担心,不要到结尾耍一个什么花招啊,如果结尾怂掉的话整部电影就没有意义了。最后果然导演给我了解脱,兰斯莫斯果然是兰斯莫斯。所以这部电影就是老老实实地讲了这个过失+偿还的故事,没有退缩。 这部电影好像在讲上帝,其实是在讲命运;好像在讲命运,其实是在讲还债。(科林法瑞尔在对 Anne Thompson 为 Indiewire 所做的采访中说:it toys with the ideas of fates and responsibility and past transgressions catching up with us in the guise of the fates playing a part in all of our paths. (这部电影)把玩了每个人在生活中都会遇到的有关命运和责任的概念,以及,过去的不轨行为伪装成命运的样子来施加给我们的惩罚。 ) 补充:我个人理解,生病就相当于命运降临,命运降临是不允许也不需要问为什么的。马丁这个形象象征的是上帝,虽然不是很直接、百分百一一对应的那种比喻。当然,观众可以根据个人喜好,把生病的原因合理化为超自然、诅咒、等等,怎么合理怎么想。但追究到最后,究竟什么机制导致他们生病,不是兰斯莫斯想要探讨的问题,他想探讨的是一个看似全能、对自己优渥生活有完全掌控的中年男子,在面对一个孩子时突然失去掌控,处于被动的那种情景;以及孩子和父母在这种情况下做出的种种自私自救却又可以理解的行为。说到底,兰斯莫斯谈的是人与人之间的关系。Dogtooth中探讨的是父母与子女的关系,《龙虾》探讨的是婚姻关系,《圣鹿》探讨的是命运和责任,以及面对权力时优势劣势的关系。 《圣鹿》最特别的地方就是,它慷慨又大胆地给观众提供了一个很有冲击力的观影体验。每个观众体会到的情感和把剧情合理化的方式都有不同,大概这就是法瑞尔所说的“兰斯莫斯是个很慷慨的导演”。《龙虾》的慷慨在于,无论别人怎样问结局,导演和演员都一口咬住没有答案,因为那个结局没有官方答案,每个观众都可以投射自己版本的逻辑和因果。而《圣鹿》则是结局基本明确,但在人物动机和演员表演上比《龙虾》有更多涵义不明的地方,让观众尽情投射。 所以当看到豆瓣上有影评人说“不知道讲了什么,问导演,他自己好像也说不出来”,真是令人感慨,显然是没有看懂电影。 很多时候演员面部表情只要很细微,放大到电影银幕上就可以看起来很明显。观众也会对一个含蓄或意味不明的表情自行投射情感并做出判断。虽说一般电影里常见到这种手法,但兰斯莫斯让他的演员从头至尾做出这样的表演,就产生了一种风格化的效果。 演员的表现都很好,没有看出有纰漏的地方。感觉演员真的很不容易。科林法瑞尔的表演真的是“provides gravitas for the whole movie”(抱歉从哪里看来的不记得了)。因为情感沉重的戏几乎都在他身上。开始 Martin 和 Martin 妈妈带来的不祥和不舒服的感觉,孩子莫名生病的压力和不愿接受事实的挣扎,后来 Martin 的邪恶感,故事进行到中间的宿命感,后部的艰难抉择,到付诸行动,重力都作用在男主角身上。难怪法瑞尔会夜里失眠。(拍《龙虾》的时候,导演会在晚上睡觉前给科林法瑞尔发短信,摘抄布列松的《电影书写札记》,一日一句www) 整部电影最妙的地方是Martin咬了Steven胳膊之后,为了给他展示什麽叫一还一报/公平/正义,又咬了自己的胳膊,之后说,“Do you understand? It’s a metaphor. It’s symbolic.” (你明白吗?这是一个隐喻,这都是象征性的。)这是一句冲破第四面墙的台词,Martin既是在对Steven說話,又像是在对观众说话。我看到这里整个人都shook 最近一部被称之为韩版《华尔街之狼》,关于金钱,欲望,人性的描写 只不过与《华尔街之狼》相比差距明显,《华尔街之狼》关于人性背后的描写更加精彩,而这部电影缺少对比 过于简单粗暴,身边人的做法以及男主最后的反击都太随意 值得一提的是剧中的男主相信绝大多数的人都会认识:柳俊烈 《请回答1988》应该是每一位影视爱好者必看剧目 最近一部被称之为韩版《华尔街之狼》,关于金钱,欲望,人性的描写 只不过与《华尔街之狼》相比差距明显,《华尔街之狼》关于人性背后的描写更加精彩,而这部电影缺少对比 过于简单粗暴,身边人的做法以及男主最后的反击都太随意 值得一提的是剧中的男主相信绝大多数的人都会认识:柳俊烈 《请回答1988》应该是每一位影视爱好者必看剧目 我认为这不电视剧并包含三观不正等内容有时候一部电视剧只想单纯的表达一些诙谐的主题但太容易被人歪解了这不电视剧绝对是包含幽默的地方在内,但我看它确实就是笑了这是无法否认的,但这种幽默止步于出格专门为博笑的有超处于一些不幽默的笑话令人深涩难懂,文中婆婆一家的强势在后面也慢慢改正了,其实每一家都有这种强势的家庭出现,只不过这部电视剧更好的演绎出来了 我认为这不电视剧并包含三观不正等内容有时候一部电视剧只想单纯的表达一些诙谐的主题但太容易被人歪解了这不电视剧绝对是包含幽默的地方在内,但我看它确实就是笑了这是无法否认的,但这种幽默止步于出格专门为博笑的有超处于一些不幽默的笑话令人深涩难懂,文中婆婆一家的强势在后面也慢慢改正了,其实每一家都有这种强势的家庭出现,只不过这部电视剧更好的演绎出来了 当电影院成为新学校 写在前面 终于解封,我撒丫子就往电影院跑。可悲的是,唯一想看的纪录片排片少得可怜,为了度过漫长的下午茶时光,我万般无奈,权衡了一下爱情片还是主旋律。好吧,还是来扫黑吧。 当电影院成为新学校 写在前面 终于解封,我撒丫子就往电影院跑。可悲的是,唯一想看的纪录片排片少得可怜,为了度过漫长的下午茶时光,我万般无奈,权衡了一下爱情片还是主旋律。好吧,还是来扫黑吧。 [cp]#幸存者1937# 知道为啥这电影波澜不惊没啥反响吗?开篇一场激烈的战斗,那叫一个惨烈,看那架势双方得死个几百人,结果结束之后镜头拉开,战场上躺在地上的群众演员估计不超过二十人。还有,我军以逸待劳,且知道炸桥之后日军肯定炮火覆盖,更而且,战壕挖的很精致,准备充分,但是居然不挖避弹掩体。你的任务是炸桥,炸桥之后还貌似很有经验的高喊敌人的炮火覆盖马上就来了啊,还是都挖好了战壕,居然就只能 [cp]#幸存者1937# 知道为啥这电影波澜不惊没啥反响吗?开篇一场激烈的战斗,那叫一个惨烈,看那架势双方得死个几百人,结果结束之后镜头拉开,战场上躺在地上的群众演员估计不超过二十人。还有,我军以逸待劳,且知道炸桥之后日军肯定炮火覆盖,更而且,战壕挖的很精致,准备充分,但是居然不挖避弹掩体。你的任务是炸桥,炸桥之后还貌似很有经验的高喊敌人的炮火覆盖马上就来了啊,还是都挖好了战壕,居然就只能蹲在战壕里让炮弹一顿乱炸。我这纸上谈兵没上过战场的都知道早在一战的时候,步兵战壕的下边都要掏一排小洞当做防轰炸避弹掩体。这都是小事,最重要的,平型关战役发生在1937年9月的山西,那时候就算最冷的黑龙江都不可能有如图的景象,为毛夜行军的时候一边下着雨,一边,树上冻成了冰挂?真是能编啊,再写剧本还是找我吧。[/cp] 得到资源后,硬啃了生肉。韩语听力只是“谢谢”“抱歉”“撒浪嘿”程度,本来抱着中途弃剧的准备,毕竟生肉届,一脸懵逼是惯常状况。但无字幕,只看脸和嘴,我竟然完全沉迷于这部剧中人物情感的深层流动。演技太他妈好,一举一动皆是内心小扭曲的挣扎。 “小鲜肉”英佑,剧中情感线的百分百主导者。花絮采 得到资源后,硬啃了生肉。韩语听力只是“谢谢”“抱歉”“撒浪嘿”程度,本来抱着中途弃剧的准备,毕竟生肉届,一脸懵逼是惯常状况。但无字幕,只看脸和嘴,我竟然完全沉迷于这部剧中人物情感的深层流动。演技太他妈好,一举一动皆是内心小扭曲的挣扎。 “小鲜肉”英佑,剧中情感线的百分百主导者。花絮采访中,英佑扮演者吴承勋说自己想表达的并不是“如何去引诱”,而是 “什么才是引诱?” 看完最后一幕我只能说,他做到了。老戏骨的演技,阅历,乃至“方法”,在英佑不经意地层层盘剥下,沦为一片模糊。表演与真实,失去了本该存在的界限。 只论演技,最令人惊艳地是吴承勋,他的笑容里单纯夹杂邪恶,嘴上不相信一切深情,一旦投入又拼了命。演技派的自持和庄重并不像表现出的那么顽固。每个人活着,本身就是一道裂缝。英佑抓住了这个裂缝,将诱惑塞进稳重者的心底。话剧舞台上,这道裂缝被老戏骨的慌乱及隐隐未发的崩溃,撑到无限大。乃至台下坐的每一个观众,都看见了,但他们信以为那是真正的演技。对老戏骨来说,方法也许等同于演技,他的经验令他表现得无懈可击,而英佑太年轻了,他既邪恶又纯净,一颗灵魂不是挂起就是跌落。他本身可以是水,也可以是火。 影片的最后,方法的演技已经面目全非。人面对自己的隐秘情感,毫无章法,要么避而远之,要么沉沦。 再说感情。主线是英佑和老戏骨之间的撩拨引诱所造成的暧昧及反叛。对老戏骨来说,是一场固有情感框架的崩塌和消解.人生前几十年中,他深爱着女朋友,崇尚方法演技,践行所谓个体存在的自以为十分正确地惯性。大多数人都这么活着。如果裂缝隐藏得足够安全,这一生就是如此。 英佑显然是灵魂演技一派。出场故作桀骜不驯,邪恶到极致的否定情感,但遇上一点点真正的温情,又狠狠抓住。他在庸碌成惯性的成年人的情爱面前,想要赢,但他的感情连自己都掌控不了。我们尚未去看清那份真挚的少年情意,它已经变了色,面对舆论,迟疑,不可容忍的忽视与拒绝,英佑选择在“戏中戏”的表演中复仇,向情感抑或可笑的表演本身。 表演结束独自坐在车里,成功复仇的英佑,表情逐渐转为冷淡,却溢出少年气质地悲伤。他尚未得到什么,就全部失去了。中间留下的,只剩中年人的庸碌和少年人的孤勇。感情开始之初,源于英佑被老戏骨演技所震撼的愧疚和颤动,而结尾,则落幕于英佑怀带一颗灵魂表演出的完美复仇。这是一出彻头彻尾的悲剧。在这份溺于挣扎的感情中,任何不坚定的迟疑,或是用力过猛的逼迫,都会让对方仅有的情意粉身碎骨。 并行感情线,还有老戏骨及其女朋友,同为女性,我在她身上看到的只剩下悲哀。也许你爱了一个人十几年,却只爱上了一道不确定地裂缝。女性应当比男性更敏感脆弱,但事实上,整部影片中,只有这个女人做到了如何纯粹地去爱一个人。无论面对背叛的愤怒与眼泪,还是戏剧落幕后她坐在观众席上,孤零零地等老演员回归“真实”。我并不觉得她原谅了这场背叛。她原谅的大概是人本身那道不确定的裂缝。那道裂缝,可以是孤独,好奇,压抑,匮乏,毕竟那不是一个人自身可以掌握的。 妻子悲痛指责道:“每一次有新作品,就要全情投入。自己的人生都完全放弃了,就你这样还算什么演员?” 就像影片结尾,舞台正被拆除,生活真实迫临眼前,每一个演员,都在出售灵魂与回归中来回拉扯,换一种说法,无论小鲜肉还是老戏骨,都不能称作完美的演员。他们最终仍要面对巨不可挡的真实,妻子摒弃前嫌伸出的一只手,或是车厢里徒剩无人打扰的黑暗。 如果说大部分电影都是没话找话或无话可说的,那么陈建斌的电影绝对是有话要说的,而且是有很多话要说。 《第十一回》是他第二回做导演,很显然,这五年来他积攒了大量思考,并且毫无保留地装进了这部电影里。 结果是陈建 如果说大部分电影都是没话找话或无话可说的,那么陈建斌的电影绝对是有话要说的,而且是有很多话要说。 《第十一回》是他第二回做导演,很显然,这五年来他积攒了大量思考,并且毫无保留地装进了这部电影里。 结果是陈建斌玩嗨了,影迷们也看嗨了。 下面,我就我看到的一些角度,给你拆解下这部表意丰富的电影。 从最浅层的文本看,这部电影在讲述艺术作品诞生的艰难过程。 话剧团的年轻导演胡昆汀正在排练新剧《刹车杀人》,该剧改编自30年前的一桩拖拉机杀人案。 按理说,创作应该是件很单纯的事儿,可胡昆汀却遭遇了重重磨难。他的舞台不断被闯入,剧本一再被篡改。从他身上,我们得以窥见当下创作者的普遍困境。 第一个闯入者,是原事件中的“杀人犯”马福礼。他来的理由很简单:我没杀人,你们按我说的改改? 初看关于这部电影的宣传片段时,就知道它属于那种失意复仇的兵王流,主角于荣光无论是演正派还是反派,演技和功夫都是无需质疑的,兵王这个角色对他还是合适的。 至于内容嘛,动作枪战的部分可圈可点,故事性和合理性就不要细扣了。战狼还被骂了这么多年,网大的兵王电影大同小异,被骂也属正常。 既然是失 初看关于这部电影的宣传片段时,就知道它属于那种失意复仇的兵王流,主角于荣光无论是演正派还是反派,演技和功夫都是无需质疑的,兵王这个角色对他还是合适的。 至于内容嘛,动作枪战的部分可圈可点,故事性和合理性就不要细扣了。战狼还被骂了这么多年,网大的兵王电影大同小异,被骂也属正常。 既然是失意复仇,开局要么死队友,要么死情侣,不然没有战斗的动机。于荣光所在的风暴防务小队受聘保护雇主霍华德前去某废弃工厂交付赎金,交付过程中被一群黑衣人猛烈攻击,还有机甲参战,导致任务失败,小队仅有他一人逃生。 Cinderella just turned the gayest prince in Disney into straight.It does NOT advocate that girls need to be rescued by a prince, not by a bit, but if any, it might imply to girls that marrying to Cinderella just turned the gayest prince in Disney into straight.It does NOT advocate that girls need to be rescued by a prince, not by a bit, but if any, it might imply to girls that marrying to a higher status could be you immediate remedy of your life, forgive me, it can be true!But one thing to be applauded for is how Cinderella sees herself not being affected by how she is treated by others. She knows her worth as much as how we should know ours. 好像,人总是在告别。在机场、车站送远行的人,依依不舍地挥手道一声“再见”。毕业时各奔东西,在同学录上留下潇洒的“再见”两个字。逃离一座城市,发一条朋友圈“再见了,xx”,再配上日暮斜阳的城市街景渲染无奈伤感的氛围。离开一个人,口是心非地在聊天窗口里发送一个系统默认的“再见”表情…对于告别这件事,我们似乎已经很熟练了,可如果是要和自己的生命告别呢? 好像,人总是在告别。在机场、车站送远行的人,依依不舍地挥手道一声“再见”。毕业时各奔东西,在同学录上留下潇洒的“再见”两个字。逃离一座城市,发一条朋友圈“再见了,xx”,再配上日暮斜阳的城市街景渲染无奈伤感的氛围。离开一个人,口是心非地在聊天窗口里发送一个系统默认的“再见”表情…对于告别这件事,我们似乎已经很熟练了,可如果是要和自己的生命告别呢? 每次我看到这种言论总是忍不住出来说两句,你看不懂你别看啊!《怪异》因为豆瓣原因,我们简称FX.1.被猪油蒙了心没错,每个人都是看到后心里邪念迸发,进而想毁掉伤害过自己的人。 女主杵在那里你既可以理解为导演想表现乱象(JS校园女主也没动好吗?),也可以理解为女主刚去村庄,没有伤害过任何人,所以没人刀她。2.和尚有资料但是不知道 每次我看到这种言论总是忍不住出来说两句,你看不懂你别看啊!《怪异》因为豆瓣原因,我们简称FX.1.被猪油蒙了心没错,每个人都是看到后心里邪念迸发,进而想毁掉伤害过自己的人。 女主杵在那里你既可以理解为导演想表现乱象(JS校园女主也没动好吗?),也可以理解为女主刚去村庄,没有伤害过任何人,所以没人刀她。2.和尚有资料但是不知道这个FX被调走到哪里去了,所以派男主查,后面交代大和尚为了利益,不让他们去查。你是没看到还是怎么的?3.女所长要不是个暴躁脾气,怎么一开始就制止住城外那个爆发的?本来就是不知道城里怎么回事,而且她好像也不相信这些东西。 下车去找以前一起工作过的同事,不是代表她不清楚城内状况了吗,再说不是解释了是同事吗?你倒是开天眼从头就知道是怎么回事了。 还有你一开车进去,不让看FX,但是你一进去就能想到FX的眼睛??就在眼前吗? 男主就是凭借这个,凭借女警没有声音了,得知FX就在眼前的。4.小屋游,难不成受到袭击之后就知道是怎么回事吗,你真不用勘察一下?为了躲避进的小屋,之后才发现小屋都不行。不然你逃到车里,要等车被攻击被围住,然后出不来吗?如果你说,可以直接加油门开走。但是也已经交代了乌鸦会感知到,所以会一直追。5.车里挂了一个他们女儿的,我就问你为啥车一开始打不着火,后来说要救妈妈,一下就打着了?导演明显想设置一个爱的原因吧,所以后来女主没事,是清醒了,想明白了,是因为这个娃娃,多少次镜头给了娃娃?顶多算是导演没能体现出来吧。6.暴力哥一车都被感染了,那么能打你真以为他无敌啊?再说也没交代他真的没了啊?第二季他极有可能还会出现。7.南多凛和暴力哥明显有故事吧。确实没说一开始好好的,后来就变成南多凛单方面被打是怎么回事。但是这剧要拍第二季的节奏,不能第二季再说吗?通常理解的大概意思是袭J,但是个人认为情感描述不太到位,反目成仇太突然。合理推测第二季还得有戏份。综上,我真的合理怀疑你压根就没好好看剧。然而这部剧评论里一堆都是没怎么看的。 《悬崖之上》这种偏男性的、偏刚猛的谍战电影,最有看头的往往是女性角色。万绿丛中一点红,红的是那种温软柔情,柔中又刺得出一种刚强,反差有了,层次有了,值得依附的情绪也有了。 在这部电影里,目光最情愿流连的,是秦海璐。 《悬崖之上》这种偏男性的、偏刚猛的谍战电影,最有看头的往往是女性角色。万绿丛中一点红,红的是那种温软柔情,柔中又刺得出一种刚强,反差有了,层次有了,值得依附的情绪也有了。 在这部电影里,目光最情愿流连的,是秦海璐。色彩的功能分析:童话一般的盛夏
14222
422
咩?
14352
1047
萧
12209
214
MammothSteppe
8981
1808
屋顶上的猫
8288
219
我喂自己袋盐
10165
371
肆。
1168
260
隔岸之雨
人在死前会做些什么
义庄
收容那些无处停留的灵魂
而时间缓缓
带走所有的思念与一时之气
回来或者回不来
可以怀旧的颜色也好
可以拖沓的音乐也好
我在无意间
明白了导演想讲给我们听的话
停留在哪里其实并不重要
福源重新开张的那段音乐
总让我想起很久之前
某个一直不想留下的人
他说
人在死前会做些什么
义庄
收容那些无处停留的灵魂
而时间缓缓
带走所有的思念与一时之气
回来或者回不来
可以怀旧的颜色也好
可以拖沓的音乐也好
我在无意间
明白了导演想讲给我们听的话
停留在哪里其实并不重要
福源重新开张的那段音乐
总让我想起很久之前
某个一直不想留下的人
他说生活在远方
他说他停不下来
我一直以为
死之前的我会很淡然的四处漂泊
走走停停
或许会去慕尼黑看比赛
或许会去感受沙漠激情
原来
我只会躺在床上
开着窗
一动不动的等待死亡
你知道
什么样的人就是什么样的人
哪怕死掉
一样不会改变
GAY永远都会是GAY
心理变态的也终究不会阳光起来
阅尽沧桑
人的眼神中会有种说不出的故事
看着你的时候
总好像随时会掉下泪来
宫恩娜还好
上了妆的脸总会让人与大大黑板上的白雪雪花膏联系起来
苗可秀还好
硬朗的顽固让人看到旧日重来的希望
泰迪罗宾也好
老了之后整个人沉淀下来的除了旧时光还是旧时光
我说不清楚
自己对于木质门板的偏爱
昏黄道路上洒下来的影子
石板路
宽宽的屋顶
还有祭拜时点香的味道
仿佛总有人会在路的尽头
或是门后轻声的叫你的名字
某个午夜
我会化身蝙蝠
飞回曾经漂浮在心上的时间
留住时光的短摆
默默细品
我信灵魂要回家
我们每个人的灵魂
最终,都要回家的5021
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傻酷的风
2、Amy:当我问他是怎么向妈妈吗求婚的。
他的回答是“WHO?”.
3、Alister:批萨里有谷蛋白,glutenin.
4、Boss Diana:最好的哀悼方式就是不要哀悼。
5、Aron:我想帮助他,他却叫我witch.巫师。
6、Aro
2、Amy:当我问他是怎么向妈妈吗求婚的。
他的回答是“WHO?”.
3、Alister:批萨里有谷蛋白,glutenin.
4、Boss Diana:最好的哀悼方式就是不要哀悼。
5、Aron:我想帮助他,他却叫我witch.巫师。
6、Aron:那些啦啦队队员的优点就是,她们召聚众人,让大家开心,不像你们杂志社的人,坐在那远远的评判人。因为如果你不尝试,你就永远不会失败。Because if you dont try,you cant fail.所以你觉得啦啦队队员对你有威胁。
Amy:Now you got me.
7、Amy:我先开始,你找我太屈尊了。go down for me that much.
Aron:什么?
Amy:对,那是一种自私。因为,你表现得好像是为了我,但只是要表现你自己有多伟大。你总是在帮助别人。
Aron:难道你不想我对你好吗?
Amy:别反过来说,我不想你屈尊。太好笑了,当然我想你为我屈尊。
Aron:那就屈尊一点点。
Amy:不要再争这个部分了,好吗?
8、Amy:我不太舒服。太亲密了。
接受爱吧。
Amy:过载了。我要退出这个拥抱了。
9、Amy:其实我的形体太差了。I‘m just sweat up more than I'm proud of.我出的汗多得让我自己难堪。
10、Aron:一般人跳上蹦床都会弹起来,但是不知道为什么你却向下一头栽下去了,狠狠地。you went down,you went straight down,hard.7740
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橙子吖澄子
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殺死金毛玲
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刘创
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BY1987
拳击,是一个多么显身材的运动啊。
两个男主,颜都在很正的时期。
拳击,是一个多么显身材的运动啊。
两个男主,颜都在很正的时期。
无论父辈,还是子辈。
无论兄弟情,还是生死之交。都基情满满。
还有有些事情不要闷在心里,一定要说出来啊。
没有爱了,对方一定可以感受到的。
以上完。6686
484
Angel
是什么让你与我如此得不同,是什么让我对人生的看法荡然无存。我开始追剧,从“春日”到“结婚”,再到“布拉格恋人”,最后是“雪的女王”。我不会像某些人那样,很庸俗地说,你是我的唯一。谁会是谁的唯一?那些我曾经以为我是他们的唯一的人们,已经作鸟兽散了。千山鸟飞绝,万径人踪灭。
一直在下雨。青岛的夏天也总是会有很大的雨,那种我意
是什么让你与我如此得不同,是什么让我对人生的看法荡然无存。我开始追剧,从“春日”到“结婚”,再到“布拉格恋人”,最后是“雪的女王”。我不会像某些人那样,很庸俗地说,你是我的唯一。谁会是谁的唯一?那些我曾经以为我是他们的唯一的人们,已经作鸟兽散了。千山鸟飞绝,万径人踪灭。
一直在下雨。青岛的夏天也总是会有很大的雨,那种我意想不到的,瞬间就会很大的雨,还有夜晚的雷声。气候的湿润对人的皮肤很有好处,我自己对此深有体会。所以现在,不时的下雨应该是件好事。我内心的忧伤不是看一二部偶像剧就可以解决的,我认为更像是一场PARTY,而不是比赛的“超级女生”和“加油好男儿”,都无法例外。
2008年,可能是因为奥运会的关系,电视上的节目乏善可陈。进入夏季,临近开幕的时候,电视内容逐渐好了起来,变得丰富了。《网球王子》第一部是这时首播的。
我对这部日本漫画在此之前几乎是没有印象的,龙马有一张让人很容易记住的脸,他的球技很高,个性又是透明的,所以这样的人不会给人带来什么压力。龙马每一次喊“你还差得远呢!”,都让我惊诧,真是好久没在电视上看到这样有个性的人了。个性也应该算是一种清新吧。
我在这部电视剧中看到了一堆07年“加油好男儿”选秀的选手,除了冠亚季军以外。《网球王子》里面,每个人的个性都很鲜明,比如国光的沉稳,钱真智的理性,周助因为弟弟周裕而带来的忧怨。王传君长得很像我一个同学,只是想不起来是本班的,还是隔壁班的。后来,他在《爱情公寓》里演一个漫画家,让我一度还怀疑是不是就是本片的作者许斐刚。柏栩栩演的还是不错的,虽然显得年龄大些。我在看第二部时,觉得比第一部的人要全,但后来才发现第一部的人也是非常多。
记得08年有一次坐公交车,车上两个女孩也在议论《网球王子》和两届的“加油好男儿”。她们一至认为07年比06年要好,认为前者要比后者帅很多,而后者受诟病比较多的除了前三,大约就是向鼎和不会说话的宋晓波。
09年看到第二部《网球王子》时,觉得色彩好很多,但情节就泛泛,一直在打球,令人厌烦。我记得《蜗居》里提到美特斯邦威和POLO的比较,其实在我记忆中两个牌子的时间也是有前后之分的。
体育题材的电视剧现在很少了,在一堆旧时代旧题材的剧中,显得尤其少。所以,从这一点上,“网王”还是很难得的。
时至今日,我的生活仍然狭窄而逼仄,将头探出玻璃窗外,潮湿的雨气中,深绿色的景致和棕咖色的楼房交相呼应,整洁了许多。这样一种生存感觉,换了从前,会让人发疯,好在我也已经经历过了,不再惊诧非常。人便是这样一步步成熟起来的吧。4946
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鸡爪
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子戈
01 难产的艺术
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猫森
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夜半勿语
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辉兔的爱与生活
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turing
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飞尚马戏团
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喵咪戴戒指
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倥偯
14385
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赵猪
动漫卡通,尽管如今也越来越被成年人所喜爱,但是主要的受众群体仍然是孩子们。所以寓教于乐的功能始终是动画电影无法绕开的一个主流命题,毕竟象美国《南方公园》、《飞向未来》那种纯以成年人为受众的恶搞动漫,在这个领域而言,还是小众。那么问题就来了,适应不断变化、成长着的中国孩子们,应该用怎样的动画电影去满足他们呢?我认为,象《蜡笔总动员》这样,宣扬热情和勇敢、智慧,故事曲折,色彩斑
动漫卡通,尽管如今也越来越被成年人所喜爱,但是主要的受众群体仍然是孩子们。所以寓教于乐的功能始终是动画电影无法绕开的一个主流命题,毕竟象美国《南方公园》、《飞向未来》那种纯以成年人为受众的恶搞动漫,在这个领域而言,还是小众。那么问题就来了,适应不断变化、成长着的中国孩子们,应该用怎样的动画电影去满足他们呢?我认为,象《蜡笔总动员》这样,宣扬热情和勇敢、智慧,故事曲折,色彩斑斓好看的动画片,当属首选!
首先从创意上来说,《蜡笔总动员》讲述的是一群五颜六色的蜡笔,在每天深夜小主人沉睡之后,会回到他们的七彩王国,开始真正属于他们的幸福快乐的生活。谁知一天,七彩王国里闯进来两个不知名的黑白怪物,要彻底夺去七彩王国的所有色彩!于是最胆大的蓝小帅,最胆小的黄小仙和最有规划性的绿泡泡等人必须携手出发,去拯救他们的世界!
这是一个标准的好莱坞式的平民英雄自救的故事,七彩王国与小主人的世界相映成趣,而且互有影响。更加难得的是,故事虽然起于一场危机,最后的结局却皆大欢喜,而且对于孩子们的行为规范很有意义,完全不流于说教,而是通过唤起他们的使命感和英雄感来达到这一目的。
人物形象设计方面,虽然都是细长条的蜡笔,但是也各有特色。特别值得一提的是,影片找来今年因为《爸爸去哪儿2》而备受欢迎的陆毅、贝儿父女联手献声,黄小仙这个角色无论是性格还是脸模设计上,都与贝儿非常神似,贝儿的粉丝们,完全可以一眼就认出她来。除此之外,片中“大反派”——潦草大王和小邋遢看上去象是孩子们无意间的涂鸦,但是活动起来,却别有一番童趣,非常有感染力。
此外,作为曾经获得过没过艾美奖肯定的制作方,幸星动画在3维和2维技术方面都狠下了一番功夫。影片中七彩王国大色块的红黄蓝绿,颜色饱和度丰富,尤其是七彩之源,各种颜色混合流动起来,非常富于视觉冲击力。而每个人物的行为动作则流畅,一点都生硬,完成度非常高,即使放在国际上来看,也算得上完美。
除了陆毅父女之外,性格色彩学之父乐嘉也为片中重要的角色绿泡泡担任配音工作,而且在片中非常放得开,手舞足蹈,献唱了一曲。同样的,影片人物设定也参照了性格色彩学,比如黄小仙胆小但是坚定、勇敢善良;绿泡泡做事情非常有规划性,靠谱但是稍微有点机械、教条;至于陆毅饰演的蓝小帅则是大家的保护神,勇敢,热情。此外还有性格火辣的红辣椒,老是怀疑自己的黑白二位。几乎每一种色彩都有它们相对应的人物去体现。
总之,作为一部主要受众是孩子们的动画电影,《蜡笔总动员》依然感染到我,因为七彩斑斓的画面,也因为其中所体现出的热情、勇敢的童心、童趣!7361
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舟子
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Mr. Infamous
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