其实我一直都特别想要一个哥哥，当看见别人说我哥哥怎么样怎么样时，我就超级羡慕，直到我看了这部电视剧之后，感觉豁然开朗了，时分时秒是分不开的，即使他们明天都要打一架，时秒想吃烤肠，可是钱不够，只能眼睁睁看着烤肠，“时分，要不我们买一根？”时秒把钱给了卖烤肠的叔叔，走在路上，时分一个人在前面走着，时秒跟在他身后，但是烤肠却不舍得咬下口，“时分，你不吃吗？”“不吃”“真的吗”“我吃一口就好”，时秒把烤肠递给时分，时分刚刚咬下一口，烤肠就没有了，看着自己不舍的咬一口的烤肠居然被时分吃了，“时分！你还我烤肠！”就是这样的兄妹俩，让人羡慕有让人头疼，我也超级想要一个宠我的哥哥，害，不过这是不可能的啦～羡慕时分时秒

阳光快从窗口溢满整个房间，晒得我心情灿烂，两口小酒下肚，又想给《初恋了那么多年》写长评。整部剧我最爱的始终是那场误会，太空漫游孤独的飞船被繁星冲散，我以为照着原路返回就能遇见你。杂乱的心情是画满涂鸦的卷子，喜欢的墨迹连着卷子黏在我的手臂上。一时不察的再见是不告而别，是你成为现实里过期的糖，是我深埋心底的秘密。当我闭眼时你在眼前微笑，睁开双眼全世界正在死去。《初恋了那么多年》这部剧就是深者见深，浅者见浅。对于感情的刻画，它总能让你产生微妙的共鸣。这一时期的少男少女性生理处于发育阶段，性成熟现象普遍存在，他们有朦朦胧胧的性心理，但是环境的压抑，处于青春期早期的少男少女在性发育萌芽与防早恋教育的交叉影响下，会对异性产生有意识的道德性回避。他们产生各种盲目的手段体验性感觉，如拥抱、亲吻等，其发泄对象多是他们亲密的小伙伴。我认为在高中颜柯就认为小熊是美的，会不自主的去多看对方两眼。那是一种跨性别，非常纯粹的在欣赏美的事物。因为与同性更自在，更容易产生信任。颜柯在那个美丽的误会中产生了青春期同性依赖症，被父亲施压，折磨不堪的生活里，小熊毫无逻辑的闯进他的时间线。相处中颜柯是乌云，小熊是阳光，颜柯躲在小熊的身后，彼此产生非恋爱，又似恋爱如朝霞一样的友情。颜柯本身不好男色，如果是成人的年龄就不会去心动，他的理性从一开始就会斩断两个人的情缘。恰恰是那个年纪才能忽略性别单纯的看待美，才能对同性产生心动。该爱谁？在成长过程中会变成一个选项，整个社会都在试图把这个选项篡改为默认设置强加到每个人的头上。与小熊的重逢，颜柯明白爱不是一个机会或选项，它是一个填空题，每个人都有不同的答案。在颠沛流离的日子里，没有小熊的陪伴，颜柯与音乐共度余生。他的爱情没有自焚的奏乐，绝情的纵身一跃。失去之后只是遗憾，没有你存在的时间，人生光辉又恍惚缺失。重逢才能明白光火通明，终成眷属的圆满。被社会规范……禁忌与内心冲突碰撞，当下我们越明白我们遭遇什么？经历什么？那时能剩下的渴望才是我们追求的。重重阻碍下，哪怕肉体的吸引消失，青春荷尔蒙消退，强大的感情力量才是爱情一直存在的原因。颜柯与小熊之间失去是为了更加坚定的走向你，重逢以后才明白我深爱着你，不需要你努力，在更早以前心就牵挂在你身上。你对我的意义，外界对你的评价对我化为乌有。

《小街》是1981年由上影厂摄制的，编剧徐银华，导演杨延晋，副导演吴天忍，作曲徐景新，独唱郑绪岚、关贵敏，演员有郭凯敏、张瑜、杨延晋（毕克配音）、茂路、梁明、邱世繐（念sui）。

这是一部伤痕电影，描写了文革时期两个青年人纯洁美好的感情和催人泪下的遭遇。影片拍的很唯美，像一首淡淡的小诗，在一个世外桃源般的世界里弥漫，我很喜欢影片中呈现的那种氛围，可惜最后这种美被毁灭了，这就是悲剧。

本片前半部分描写两人偶然相遇，从友情发展到若有若无的爱情，这段交往的故事很美，但最精彩的还是后面的开放式结局，设计了三种结尾，这在当年是非常新颖的，后来好像也没有再见过。

两人在动乱的年代结识，然后凄惨的分手，十年后两人久别重逢，失去的东西重新得到是最弥足珍贵的，那种跨越时光的沧桑感，真的让人有一种说不出来的美感。影片的三个结尾给人三种感受，第一个俞堕落了，让人很伤感很失落，最后的一个长镜头给人一种凄凉和惆怅的感觉，这个结尾是给我留下最深回味的，那种感觉挥之不去。第二个先是误会，两人差点失之交臂，最后误会消除，让观众松一口气，但结局好像不是很完美，可能是俞的知识分子形象不漂亮吧。第三个最精彩，也是观众最愿意看到的，两人终于走到了一起，这一段张瑜演得太好了，太感人了，当年看的时候还没有太感动，这次重看感动得稀里哗啦的，内牛满面，可能是年龄大了心理变脆弱了吧。也正因为此，郭凯敏的最后一段话就属于画蛇添足了，把人们从美好的氛围中一下子拉了出来，破坏了那种美好的感觉。

张瑜是靠《庐山恋》一战成名的，但说实话那部电影里她没有什么演技，我也没有被打动过，只是被她一身又一身的时尚衣服炫的眼花缭乱。《小街》里她的真情流露才深深打动了我。郭凯敏也是，《小街》里的他演的比较清纯，没有太多装腔作势耍小聪明的表演，应该是他演的最好一部电影，如果有不足，也是剧本情节设定的不足。郭凯敏张瑜凭着《庐山恋》和《小街》被观众誉为中国的三浦友和山口百惠，看作银幕上的一对神仙眷侣，可惜他俩只合作了这两部，不能不说是一种遗憾。不过严格讲郭张二人跟三浦友和山口百惠还是有所不同的。三浦友和在山口百惠面前像个大哥哥，山口百惠则是一个表面温顺内心有主见的女孩。而张郭之间张瑜往往更主动更强势，《庐山恋》里表现的很明显，本片中郭凯敏虽然演个大哥哥形象，但他的气场明显压不住张瑜。还有，三浦友和比较酷，郭凯敏不酷，当然这不能怪郭凯敏，跟那个时代有关。我觉得中国演员最早扮酷的应该是从陈宝国演的电视剧《赤橙黄绿青蓝紫》开始。文革前演员也有扮酷的，就是八一厂的王润身，只是不太明显。

杨延晋是个有才华的人，不过人品不大好，用句老词形容就是“流氓加才子”。这部电影应该是他的巅峰之作，后来我看他拍的《女市长的私人生活》，就是一部垃圾，充分暴露了他的肤浅。

本片其实也有不足，那就是夏对待俞并不像哥哥对待弟弟那样，观众看时，就觉得是一对少男少女在谈恋爱，只有他们自己装着不知道，在煞有介事的哥哥领着弟弟玩。

最后再说一句，影片三个结尾的故事太美了。其实八十年代这种美的故事真不少。看这部电影前，我刚看完电视剧《蹉跎岁月》，那部影片展示的美正在我脑海里沉醉久久挥之不去，这又来了一个《小街》，真是美不胜收。

叶导演对于他的电影，都有一个执念，就是必须女主角都是阿宝。邓丽欣已经是他的老搭档了，三部曲有多出名真的无须赘述。

但是这部失恋日，真的滑铁卢了。男女主角的情感线突兀且毫无细腻的铺垫，连男配角的戏份都差点要比男主角多了。母女强行飙戏的亲情戏份，虽然不得不承认妈妈的演技很好，但是也有点突兀了。这部片的主题一直都以失恋为主题，但是又不能走进主题。

最后安排男主角莫名其妙挂了的情节，还真的是强行升华。这是一部有点莫名其妙，且强行想点题又点不到位的电影。女配角麦明诗的演技真的太浮夸了，浮夸到我觉得显得女主角明明一般般的演技，都突然如此精湛。这真的是惨烈的对比。

总而言之，我好怀念方力申。有方力申的阿宝，眼睛真的有光，有方力申的阿宝，那一次次爱而不得的遗憾，都是如此深刻的遗憾。

十分精炼的十集内容，编写出一段梦境般爱情故事，而这个梦却纠结得不能用好坏判断。

剧集名“侬本多情”，名字当中侬，是女主莫笑侬的名字，也可单字面表达代表男女主两人。

女主莫笑侬开始时表现出的独立，坚强性格，在一次次时势的改变，不断地遭到打磨，从爱国爱家敢于追求真爱，因害怕死亡选择分手，到希望得到依托投靠姑姐，再到寻求安逸接受詹少爷祈求快乐一生，女主的内心不断发生变化，但表现出来的却与之相反。当最后发现自己变成那个自己讨厌的模样，无法面对心里所爱的詹少爷，果断喝下敷药了结自己，断送了自己荒诞一生。不断游走与各个男人之间的女主，就算面对自己喜欢的詹少爷，亦难以完全表露付托自己给对方，以自我为中心，过多的猜忌，结果自己变成了恶魔，女主终究爱的是她自己。

玩世不恭的詹少爷，面对与众不同的女主，内心感觉将他与女主拉近，原本到处留情的詹少爷以为就此可以停下脚步，对方可以和自己相爱走到最后，结果自己变成追求真爱的女主，女主变成了过往的自己。

或者两人都是对自己过往的一种否定，进而不断猜测否定对方的行为，终使两人心总不能往同一方向去想。不信任，造成了最后悲剧的发生，他们喜欢的虽是原本的对方，这也是原本自己厌恶的。

两个人相处，或者总会是这样，对方的种种行为，无形之间渗透到自己的身体内，两人不断地趋于变成同种性格。这种变化建立在双方对对方的倾慕，思想里总想着能与对方拥有一段美好下半生为前提。如果两人都在试探摸索对方内心，得到的只能是一场空。

如你共我心不相同，一生爱情都白送

经历了《楼外楼》的失望，自然十分好奇央一黄金档的下一部电视剧将会如何。总体观感比较平淡，算是一部普通的主旋律电视剧。既没有《战狼》系列的热血沸腾（题材限制），亦无《楼外楼》一级别的硬伤存在-------这也正符合三星“还行”的定义。

当然，一篇长评不会去围绕着“还行”二字尬编。纵观全剧，演员演技不错，思想积极，剧情设置也算中上乘。理论上讲这几条都具备的剧能打到四五星——这也说明剧组的水平并不低。但是很可惜，这一两颗星，少在了人物上。

主旋律一类的影视作品，最容易出现的问题之一就是剧中人物与观众的隔阂，而一部成功的主旋律作品，在这一方面的处理一般都是较好的。如将人物与家国情怀，军事战斗等结合，即调动观众心中已有的东西，寻求共鸣；或是直接放大人物形象，最率真地表达情感。

很遗憾，这部剧对这个问题的处理出现了漏洞。受限于故事背景，本剧无法像《战狼》一样去表达家国情怀，且了解农业科技工作者的观众毕竟有限；而极端放大人物形象这一方法用于电视剧中，显然是不现实的。

在讨论这一漏洞上，我们举两个例子：李保国和赖小宁。

作为男主角的李保国，他的个人历程与整体剧情之联系是最为紧密的。但是他的个人历程基本是在绕一个圈子：研究——患病——怕耽误工作拒绝治疗——接着研究——病情加重——拒绝治疗——接着研究——病情加重——拒绝治疗……看到一半，本剧结局就已经很清楚了——奇迹病好（韩剧套路），最终倒下（本剧结局）。

李保国这一角色的问题，其实也可以理解，许多时代楷模的故事也会兜这个圈子，例如前段播出的《黄大年》。但是黄大年回国是出于家国情怀，更重要的是的是其服务对象比较大（我这里不是说服务对象小不好，只是从剧情上讲不易引发共鸣），实质上走的还是《战狼》的处理方式。还有一点，《黄大年》中，男主角虽带病工作，重症时至少还是在医院的，是有显病态的。而本剧中李保国自得病至最后倒下，除了偶尔发昏意外状态基本没有变化，再加上剧情的兜圈式发展，很明显，导演对正面形象的塑造用力过猛，反而令人觉得很假——这就是我在题目中提到过的“人气”有缺。

对于这种偏生活题材且不涉及家庭的作品而言，反面角色是不需要的。而赖小宁这一反面角色的存在本身就显得有些突兀，并且有他在全剧中对李保国的强烈至近乎疯狂的反对令人不知所谓，即使是有后来“套袋被骗”经历基本解释了他反对套袋，但他对其余计划反对的原因仍令观众云里雾里。编剧可能是要增加矛盾，丰富剧情，调动情感，可这矛盾不知出处，自然情感剧情毫无推动，反倒是增加了类似《康熙王朝》“伪高潮”的嫌疑。同李保国一样，这一角色也存在“人气”缺失的问题。

相同的问题，还出现过多次，这里我就不赘述了。

说起塑造的最好的形象，个人认为是尹宝玉。尤其是他出狱后出现的两分钟，这甚至称得上是全剧最好的两分钟。就在这两分钟，展现了一个人物经大起大落后的后悔，不甘，还有将死的绝望，痛心——这才是一个有血有肉的人；一个可能有缺点，甚至劣迹斑斑，但心性本善的人。这既是这部电视剧所真正需要的，更是所有影视作品所真正需要的。没有“人气”，那么“地气”又从何谈起呢？

总之，还是希望中国能少点小鲜肉，少点烂片；多点几十年甚至上百年后仍能令观众回味无穷的作品。

同时奉劝一部分人：不要总要拿着“爱国”搞道德绑架。主旋律影片，无理由黑的当然可恨。但是，主旋律作品出现不足在所难免。我的这篇剧评有问题，可以指出，但不要动不动就和“爱不爱国”扯上关系，把自己置于道德的制高点。要知道，真正道德至高的人，从来不会，也不需要刻意自己将自己放在制高点上。

愿小鲜肉早日毁灭，愿中国影视回归本真。

感觉这个韩剧挺冷门的，但我个人觉得拍的很好看，里面把机场拍的特别美，看的时候有种想去机场工作的冲动[允悲]其实主要讲的还是发生在机场的故事，这也是我最喜欢的部分，女主刚开始人设不怎么讨喜，但仔细想想，在生活当中，尤其是想表现好每次却又闯祸这点来说，又自以为是的曲解他人好意（这里指女主对男主），想想看，的确是不讨喜的男主怎么说呢，很棒！！！(不是不想说男主的好，是真的很好，不知道从哪说[允悲]里面有一对安保组的副cp也很甜啊，真的甜到我了，看完，最大的感受，机场的区域管辖划分明确，可当与剧中每个故事串联起来的时候，原则与界限，宽容都拍的非常动人，就像第四集里，出入境的组长，只有十几分钟的戏份，把一个严格宽容的组长诠释的非常好。(这一段，有两个外国人演的也很棒！)里面的女二男二气场也很强，安利一下。

绝了，演了这么多年了，第一次他原声，台词居然是这样的，有人吐槽他声音，声音我也可以接受吧，这个吐字，能不能一个字一个字的念清楚啊 离了字幕简直听不懂，说话还那么快，后面有狼撵你啊，台词烂到影响观感，男主台词真烂，男主台词真烂，男主台词真烂，男主台词真烂，男主台词真烂，男主台词真烂

这还不烂吗，你男主不用跟别人比，你就跟女主比，你都比不过好吗，有些句子不看字幕真的是听不懂，现在看了这么多集，习惯了，再结合一下前后语境，那些超快语速的话大概也能猜出来，你语速快没关系，你倒是说清楚啊，这还不烂啥才叫烂啊，不和好的比，就和更烂的比呗

好的造型是开端！金边眼镜?西装?袖箍帅炸了！看了发现男女主演技在线！原声配音代入感很强！导演很会拍，吻戏很唯美！危险部分都是演员自己上很真实（在安全防护最好的情况下）男主前期斯文败类感，后期霸道总裁到失魂落魄再到和女主相互救赎，一气呵成！

总体剧情偏向古早的商业战和偶像剧的感觉，配角也有自己的那部分，虽然剧情有部分bug，但是是小成本制作网剧所以也就不苛责了（主要是男主太帅了！24岁演的27、28一样的成熟感）

女

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