首先看这一部片子,我极力推荐先看他的上一部【镇魔司:四象伏魔】。
推荐的理由只有一个,那就是不看上一部,但看这一部会让人觉得莫名其妙,同时觉得这一部的人物发展脉络太模糊。
四象伏魔算是苍龙觉醒的前传。
简单概括一下四象伏魔到底讲了些什么。
往生教在人间为祸,皇帝派遣镇魔司前往打压,而往生教的教主早已经成为皇帝的国师。<
首先看这一部片子,我极力推荐先看他的上一部【镇魔司:四象伏魔】。
推荐的理由只有一个,那就是不看上一部,但看这一部会让人觉得莫名其妙,同时觉得这一部的人物发展脉络太模糊。
四象伏魔算是苍龙觉醒的前传。
简单概括一下四象伏魔到底讲了些什么。
往生教在人间为祸,皇帝派遣镇魔司前往打压,而往生教的教主早已经成为皇帝的国师。
萧震主角团四人大破往生教总部,带出一女萧玲,在回往京都的路上遭遇皇帝派遣的御林军伏击,原来萧玲的鲜血对于修炼魔功的人来说大有裨益,而国师/往生教主蛊惑皇帝萧玲乃长生药引。
于是皇帝派遣人出城接萧震等人,名义上是接送,实际上是要接手萧玲,但在这个时候萧震发现萧玲所修魔傲诀与自己有关系,而且发现她的血液可以镇压自己修炼魔傲诀带来的魔性,于是拒绝了。
后来他们也发现了往生教主的阴谋,在一番斗智斗勇之后,成功回到朝廷,打倒蛊惑皇帝的国师。
而后萧震和花无常并结连理在乡下疗伤数年,萧震上书请求让萧玲加入镇魔司。
剧情很简单,其中有几个关键剧情。
国师就是往生教教主;
萧玲是往生教用数十万人精血浸泡养育出来的至阴邪女,同时修炼了和萧震一样的【魔傲诀】;
关闯死于皇帝派遣的御林军围剿,宁无谋死于往生教顾念彤之手。
发现往生教总坛的是镇魔司的暗部也就是隐监,其中潜入往生教的碟子正是被以偃术做成傀儡的小瞳,剧中形容她是修炼妖术的隐监成员,因为萧震主角团忘了在往生教与她接头而被往生教众人感染(我实在不知道该怎么形容),并且被关闯所杀。
我梳理了一下四象伏魔主角团的特点:
萧震:和苍龙觉醒一样没有任何突出的褒义鲜明特点,在四象伏魔之中他的性格几乎都是在剧情的烘托下被动转变的。
花无常:比之苍龙觉醒要温柔得多得多,很女人。
萧玲:被缩在往生教总坛十几年,被救出来的时候只会在地上四脚着地地爬,甚至不会说话。天真、懵懂。
顾念彤:这个时候的顾念彤应该是个刚刚转正的往生教徒,是个称职的打手而已,哈哈。
在梳理一下主角团的关系。
萧震和花无常:两人早已经互相确认,只差最后一步的恋人,在结尾时结为夫妻。
萧震和萧玲:因为两人都修炼了【魔傲诀】所以从第一次见面就颇有心有灵犀的感应,在初期两人的感情颇为暧昧,但在结尾时确认为兄妹。
花无常和萧玲:花无常从一开始不太喜欢萧玲,首先因为她是往生教的魔女,对她心有芥蒂,中期更是觉得她害死了关闯和宁无谋,对她更加不待见,在整个过程之中也夹杂着一股吃醋的意味,直到萧震和萧玲确认为兄妹才好一些,在三人的生活之中,她一直都像苍龙觉醒中一样严厉地教导萧玲。
顾念彤:打酱油。
作为一个非常没有幽默感的人,我从没想过自己有一天会尝试写喜剧,爱情喜剧更是想都不敢想。所以三年前,当听到导演说想要做一部关于爱情和美食的剧时,我的第一反应,可能跟大家第一次听到这个剧名的感觉差不多吧,毕竟我是导演悬疑片的粉丝。但接下来,感受到最强烈的其实是心虚,我不知道靠自己脑子里那寥寥无几的幽默细胞该如何写好这个故事。所以刚开始的剧本会,我很少发言。默默听着导演
作为一个非常没有幽默感的人,我从没想过自己有一天会尝试写喜剧,爱情喜剧更是想都不敢想。所以三年前,当听到导演说想要做一部关于爱情和美食的剧时,我的第一反应,可能跟大家第一次听到这个剧名的感觉差不多吧,毕竟我是导演悬疑片的粉丝。但接下来,感受到最强烈的其实是心虚,我不知道靠自己脑子里那寥寥无几的幽默细胞该如何写好这个故事。所以刚开始的剧本会,我很少发言。默默听着导演和沈洋老师从爱情观,聊到饮食习惯,再聊到各种美食,八卦,美食,八卦,八卦,八卦.......什么都说,什么都聊,聊到常常忍不住喊出“这是我能听的吗?!”的程度。(当然,这些看似毫不相关的内容,最后都成为了创作中非常重要的养分)我一边提醒他们赶紧聊剧本,一边也开始慢慢意识到,这不单单是一个爱情喜剧,它更大胆,更有趣,也更贴合自我。作为女生,和他们相比,可能我在情感和欲望的表达上相对保守。无论在生活中还是创作中,很多的“不可言说”似乎已经成为一种默认的常态,这种成长过程中主动或被动建立起的“保护层”,让人觉得安全,却也在无形中将最真实的自己越藏越深。但无论怎样的“保护层”都挡不住陈导八卦的心,不管是讨论剧本,还是闲聊,只要他抓住一点苗头,就能顺着你的话,套出点秘密来。比如在讨论方欣主动告白那场戏时,大家觉得前面一直很倒霉的方欣终于要迎来感情线,就应该大胆直接一点。但我却觉得像她这种习惯了被动的女生,就算真的鼓起勇气想要主动一次,也还是会带着一些自己的别扭和自尊心。陈导熟悉的眼神又出现了,他立马顺着我的话问我上一次跟男生告白是什么时候..........就这样,“小易故意喝醉去跟喜欢的人告白”成了剧组“人尽皆知”的“秘密”,也成为了故事里方欣的“秘密”。打不过就加入,我和沈洋老师被八卦多了,也开始八卦别人,以至于周围的人看到我们就眼神闪烁。我们故事里的人物也是在这样的过程中慢慢成型,就和我们身边的朋友一样,看得见摸得着。疫情期间,我跟刘净一样和父母住在一起。因为知道彼此太多秘密,所以内容越聊越飞,有时候甚至觉得自己不拿出点“真东西”,都没有资格坐在这里,参加这个会议。我一边拽着他们不要飞得太远,一边还要小心我妈随时推门进来听到。有些事情不聊不知道,一聊真的会很“震惊”。比如,有男生是跟我们开会以后才知道女生的月事要来好几天.......
很多这种我们自以为“常识”的事情,其实就在习惯性的遮遮掩掩中被忽略掉。所以就算对男性主创来说会有些尴尬,我还是坚持提议写一场关于女生“初潮”的戏。我永远忘不了自己十几岁时,女生们神神秘秘地讨论这件“见不得人”的事时,脸上羞耻的表情。但这并不是什么见不得人的事,而是女性成长过程中非常重要的一个阶段。我们就是在这样互相“八卦”的过程中完成了这个剧本的写作。那些想说的话,一些女生的秘密和心事,其实都化作了故事里的点点滴滴。我现在每周也和大家一起追剧,一起笑,一起哭,被三个女生治愈,也被她们感动。当然,也和你们一样,为她们的爱情操碎了心。(目前我站竹马、陆比比和小面包,为前男友和天降加油。)但不管三个女生将来做何选择,会面对怎样的困境,我都希望她们能够遵从自己的本心,笑着面对,勇敢去爱。最后,借用陈导的话,希望大家看得开心!
看到第四集那时候以为是个制作精良的好剧,现在第九集,弃了。
编剧,能不能在8分故事的基础上完成8分,至少人物设定维持有理有序有节,而不是因为大部分人物的性格缺陷推进故事发展,现在一切都是女猪脚的性格缺陷来发展剧情,和欢乐颂心心相映,真不值得耽误时间。原著子
看到第四集那时候以为是个制作精良的好剧,现在第九集,弃了。
编剧,能不能在8分故事的基础上完成8分,至少人物设定维持有理有序有节,而不是因为大部分人物的性格缺陷推进故事发展,现在一切都是女猪脚的性格缺陷来发展剧情,和欢乐颂心心相映,真不值得耽误时间。原著子君,是安然度日主妇,冷幽默,处事得体,有几分阔太太的傲娇,被离婚是值得同情的,而马子君,完全无脑人设,见人砍人见鬼砍鬼,好希望她原地爆炸带上她妈,不要在麻烦别人了。薛甄珠这个角色设定,仍然太俗气夸张了,上海老太太就算使坏也有自己的风度和手腕,是不作兴当面冲突的。
看着马子君,感觉樊胜美和小蚯蚓结婚生了个女儿长大了,嫁了陈柏川……陈俊生有能力有心胸看他对小姨子多大方!腻歪这个没素质没礼貌的老婆是应该的,难道一个大咖导演团队、中年好演员组,就讲这个蠢妇女逆袭而且能保证成功,女主角只会买买买、对人毫无礼貌、衣服难看、对妹妹刻薄、对公婆面子情、对朋友刻薄对朋友无限制索取、对律师这种专业人士想骂就骂,这会把多少主妇带入歧途?唐晶,凭自己的能力摆不平闺蜜,动辄把男友贡献出去,特别可恶,个人能力行不行?根本不像咨询业里的狠角色。
敢问编剧,这样一个大女主,至少让观众能有一点同情怜惜才能支持40集吧,王熙凤虐死尤二姐,她平时也得孝顺公婆友爱小姑子会讲笑话对不对?这样号称一个大学毕业进过外企的巨婴,日后怎么翻牌?只能被闪电劈中了,根本编不圆洗不白了。据说未来贺总会爱上她,就是说巨婴病会传染么?顺便连贺总都招人讨厌了,品味太低。道明叔没必要出现,9集了,就是个摆设,浪费了。
斷斷續續,從第一季追到第三季第五集。
最後一劇集,特意留到隔天才看完。
像是,好料沉底,寧願留到某一個時刻,才甘願細細獨自品嚐,亦像是把最好的那一味,留在口腔,讓它徐徐回味。
斷斷續續,從第一季追到第三季第五集。
最後一劇集,特意留到隔天才看完。
像是,好料沉底,寧願留到某一個時刻,才甘願細細獨自品嚐,亦像是把最好的那一味,留在口腔,讓它徐徐回味。
如果你想看cp,想看零污點的人設,想看甜的,你可以點開夢華錄,就不要為難家裂了。
全程,我幾乎沒有按過快進。
因為,每一張表情,每一次掙扎,每一寸的窒息,每一分的撕裂,每一絲的拖拉,每一毫的逃避,雖醜無比的同時,亦無比地真實、具體。
整體的表現,都是據實的。
沒有一處,是為了迎合觀眾為了讓觀感舒服從而脫離、抽空地去敘述或拓展,延伸。
一度,我也覺得漢娜跟內森的感情實在太過糾結、纏繞。
纏繞得讓我這位旁觀者不由自主的、理所當然地站在制高點上,審判漢娜,審判內森。
“唉,她最終還是出軌了......”
“他竟然把出軌的對象稱之為cheap......”
“原來是她出軌在先......”
"他一遍又一遍的撒謊......"
“她為什麼如此猶疑不決?”
“他怎麼可以如此?”
但我發現很有趣的一點是:先出軌的人是漢娜,但是對內森出軌行為最殘忍的,也正是漢娜。
不禁自問
在審判與被審判之間那數不清的條條框框裡
又何曾真正解決了源頭上的矛盾?
看他們,亦好似在看自己。
當我“理所應當”審判漢娜每一次的猶疑不決,我忘了他們之間已經在一起生活了整整二十個年頭。
當我“理所應當”審判內森的出軌、謊言,同時似乎也能理解他的痛苦。
他的痛苦在於無以言表。
試想,在這二十個年頭里,每當他深情地看向她的那一刻,他總能不經意地發現她的眼神總是飄向讓他深感恐懼的方向時,他明白了什麼。
他都知道。
但是。
他們彼此在這二十個年頭里,已經各自敲碎了自己多少遍?他們早已混著血肉和著筋骨,深深地混合在生活裡,長在一起。
這種一起,是肉包著骨頭的習慣、熟悉。
是僵死的安全感,也是撕裂人的相互拉扯。
還不要說,他們之間還有三個孩子。(這也是內森在克里斯蒂面前唯一拿得出手的殺手鐧……)
所以,漢娜才會一遍又一遍的跟克里斯蒂說,he is my life。
我不確定克里斯蒂能否真的明白這句話的意思。
至少到了最後,在他跟她描述的那個未來里
I feel empty
Or... something is missing
因為自始至終,漢娜對他而言,就像是白月光一般的存在,這一點,漢娜也比誰都明瞭。
也正是這一點,我才突然恍覺為什麼她一直都不肯選擇跟內森離婚。
或者說,為什麼這一點遲遲不足以構成漢娜主動選擇離婚而只能演變到後來的被動離婚?
無疑,克里斯蒂是浪漫的。
然而,對正在深深地經歷婚姻陰暗面的漢娜而言,這種浪漫能否經得起考驗完全是另一回事。
與其重新開始選擇一段不確定,呆在一段潰爛但確定無比的關係裡,是漢娜的軟弱,是她的自私,但亦是她的選擇。
而身為旁觀者的我們,又有什麼資格去判與定她的軟弱、自私?
畢竟,那終究是她自己的人生。
是她自己與內森,正在經歷這一切。
正是在這樣的時刻裡,縫隙間,有光照了進來。
這光,不是讓人爽,而是讓人可以把自己的眼睛拭亮。
把眼睛拭亮,清醒的看著。
清醒的看著,別人的人生——局限、短板、搖搖欲墜,甚至是滿滿的污點……然後呢?
然後我們就能理所當然的舉起大刀砍下去?
把別人的人生切成這裡一塊那裡一塊,再一一蓋章,只為了辨別這個部分是好的,那個部分是壞的?
再把好的奉為圭臬,壞的最好永遠掃進深不見底的黑暗深處?
驚人相同的是,對於自我,我們也很常在幹這種事情。
這何嘗不是另一種黑暗?
而所謂的光,意即,除了以上所說的
是否存在另一種可能?
是否可以,在這種看見裡,不再自以為是的分割、類別別人抑或自己的整體經歷,只是靜靜的看著
慢慢的在這種看見裡,咀嚼著、細細地琢磨著
在別人的人生裡,照見自己
在這種照見裡
一點
一點
放下對別人的評判
僅僅,只是,一步一步地去走,去轉化屬於自己要轉化的部分?
如此,又何嘗不是一種更實在的溫柔?
又何嘗不是一種更實際的慈悲?
畢竟評判比轉化更容易許多
對著某個極度厭惡的部分耿耿於懷
一張標籤一句惡語即能搞定,轉移注意力
再繼續若無其事的抱著心病照舊過日子
不正是大概率上正在發生的事情?
然後在某個無數的大點小點上,碰上外界類似的能量,一觸即發
還能給自己推個一干二淨
不,不是我造成的,是對方導致的
是很聰明的做法
然
下一次,仍舊如此
像極死循環
也許,也沒什麼不好
當次數多了,達到一個極限,人總會覺得沒意思
才會願意真正按下暫停鍵
重新洗牌
在內森跟漢娜睡在車裡的那段對話裡,也像是給彼此的關係重新洗了一次牌。
並感受到,他們彼此之間的感情似乎已經去往另一層次。
一種不再只是局限於所謂男歡女愛的層次。
一種,我們曾一起走過一段很深很深的黑暗。
那是各自人性深處無法言說的扭曲與掙扎。
也因此,我們深深地刺傷了對方。
也因此,我們恨不得把對方撕咬得痛不欲生。
也因此,我們碎得滿地都是。
但,亦雖縱然如此,到了今天,我仍然願意原諒妳。
這聲原諒,包含著多少對自我的寬厚對彼此的溫柔,才足以化解恩怨,彼此和解?到最後才心甘情願的坐在桌案的兩旁,一笑泯恩仇,兩笑我懂你你懂我,三笑平靜的彼此協議,和平分手?
而這份寬厚溫柔,正是一直不受待見的內森所給出的。
所以後來,漢娜找上內森的女朋友,以二十年自己對內森的理解,同等重量回應著內森。
至少在他們這段關係裡,我已經沒辦法單獨給誰去界定誰更好,誰更壞。
沒有漢娜,便沒有後來的內森。
沒有內森,亦沒有後來的漢娜。
試問,有幾段關係,能走到最後這一步呢?
畢竟在大多數的常態裡,如他們鬧得一樣凶狠狼狽,早就兩敗俱傷,一地狗血。
甚者,社會頭條。
我覺得,能有這種結局,其實是更圓滿真實,更為飽滿,更有分量。
至少在這場感情浩劫試煉中,他們都各自完成了屬於自己的昇華。
所謂的意猶未盡,不過如此。
於此
更是難得
也彌足珍貴。
最後,漢娜的那一通電話,她終於把球還給了克里斯蒂。
也是在那通電話裡
She has her feet on the ground
這球,她還得還是很漂亮。
至於後續會如何發展,也很期待。
當我還在想,是什麼樣的導演可以拍得這麼好,一看,是個女生,會心一笑。
也不是說男生就拍不出,是要情感非常細膩的人,並且對人性陰暗面具有一定的誠實還原,才能創作出如此的作品。
可以拍得如此細膩、張力十足、還伸縮有度,畢竟很容易一不小心就會拍成歇斯底里,讓人陷入漩渦,昏昏欲睡,不明所以。
一季六集,我覺得這樣的安排就很好。
短而精,彪而悍。
以bgm—fault line為此篇結尾:
All day found the night
Always lost the fight
I know we're a good way through
We stop and go again
We start it at the end
I know we're a good way through
Then the call let go
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
I know you and you know me
Wake up in doubt again no close to the end
Someone saw the good in you
I'm sure the life are gone over the road we know
Someone saw the good in you
Then the call let go
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
I know you and you know me
Nothin' you say can change this
No other way to fate this
All the colour
Nothin' you say can change this
No other way to fate this
All the colour
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
Are we finally over the faultline?
I'm takin' a breath for the first time
I know you and you know me
借古讽今鬼魂再就业——《鬼屋欢乐送第1季》
借古讽今鬼魂再就业——《鬼屋欢乐送第1季》
王重阳,全真派创派祖师,天下五绝之首的“中神通” ,身材甚高,腰悬长剑,风姿飒爽,英气勃勃,飘逸绝伦。早年是位抗金英雄,事败后出家修道,在终南山创立全真教,在武林中享有“天下武学正宗”的美誉。王重阳也是一个独步武林的奇才,具绝代天资,武功造诣深不可测,已经达到出神入化的地步,世称“天下第一”。是“老顽童”周伯通的师兄,“全真七子”的师父。在“华山论剑”之时,力挫四绝,夺得&q
王重阳,全真派创派祖师,天下五绝之首的“中神通” ,身材甚高,腰悬长剑,风姿飒爽,英气勃勃,飘逸绝伦。早年是位抗金英雄,事败后出家修道,在终南山创立全真教,在武林中享有“天下武学正宗”的美誉。王重阳也是一个独步武林的奇才,具绝代天资,武功造诣深不可测,已经达到出神入化的地步,世称“天下第一”。是“老顽童”周伯通的师兄,“全真七子”的师父。在“华山论剑”之时,力挫四绝,夺得"天下第一高手"之称和道家至高的武学宝典《九阴真经》。临终前更以“一阳指”重创“西毒”,使之数十年不敢踏入中原。王重阳少年时先学文,再练武,是一位纵横江湖的英雄好汉,只因愤恨金兵入侵,毁我田庐,杀我百姓,王重阳曾大举义旗,与金兵对敌,占城夺地,在中原建下了轰轰烈烈的一番事业,不遗余力,甚至在抗金之前,动用数千人力,历时数年建成“活死人墓”,在其中暗藏器甲粮草,作为起事之根本。虽然义举失败,却仍能激荡人心,由于将士伤亡殆尽,王重阳愤而出家,自称“活死人”,接连几年,住在本山的一个古墓之中,不肯出墓门一步,意思是虽生犹死,不愿与金贼共居于青天之下。事隔多年,王重阳的故人好友、同袍旧部接连来访,劝他出墓再干一番事业。王重阳心灰意冷,又觉无面目以对江湖旧侣,始终不肯出墓。后来王重阳生平劲敌林朝英在墓门外百般辱骂,连激他七日七夜,王重阳实在忍耐不住,出洞与之相斗。岂知那人哈哈一笑,说道:“你既出来了,就不用回去啦!”王重阳恍然而悟,才知敌人倒是出于好心,乃是可惜他一副大好身手埋没在坟墓之中,是以用计激他出墓。二人经此一场变故,化敌为友,携手同闯江湖。林朝英对王重阳甚有情意,欲待委身相事,与王重阳结为夫妇。当年二人不断的争闹相斗,也是林朝英故意要和王重阳亲近,只不过她心高气傲,始终不愿先行吐露情意。后来王重阳自然也明白了,但他于邦国之仇总是难以忘怀,常说:匈奴未灭,何以为家?对林朝英的深情厚意,装痴乔呆,只作不知。林朝英只道重阳瞧她不起,怨愤无已。两人本已化敌为友,后来却又因爱成仇,约在终南山上比武决胜,斗了几千招,始终难分胜败。最终林朝英和王重阳打赌,石头上刻几个字,如胜过王重阳,逼使他在出家为道士与跟她一起在古墓中长相厮守之间作一选择。但即使这样,林朝英也无法如愿以偿,王重阳宁愿把自己所建的古墓让给她居住,自己另在古墓不远处盖了全真观,出家为道士,那就是重阳宫的前身。其时东海桃花岛的黄药师上终南来访,王重阳知他极富智计,说起此事,黄药师点破此事,原来林朝英的左手掌心中藏著一大块化石丹,将石面化得软了,在一柱香的时刻之内,石面不致变硬。王重阳初为道士,心中甚是不忿,但道书读得多了,终于大彻大悟,知道一切全是缘法,又参透了清净虚无的妙诣,乃苦心潜修,光大全真。功成丹圆后,前往山东布教,建立全真道,先后收马钰、孙不二、丘处机等七人为弟子,后世称“全真七真人”。后来林朝英她移居古墓之后,先参透了王重阳所遗下的古墓的武功,更潜心苦思,创出了克制他诸般武功的法子。那就都刻在古墓了。王重阳得知林朝英在活死人墓中逝世,想起她一生对自己情痴,这番恩情实是非同小可,此时人鬼殊途,心中伤痛实难自已,于是悄悄从密道进墓,避开她的丫鬟弟子,对这位江湖旧侣的遗容熟视良久,仰住声息痛哭了一场,这才巡视自己昔时所建的这座石墓,见到了林朝英所绘自己背立的画像,又见到两间石室顶上她的遗刻。但见玉女心经中所述武功精微奥妙,每一招都是全真武功的克星,不由得脸如死灰,当即退了出来。他独入深山,结了一间茅芦,一连三年足不出山,精研这玉女心经的破法,虽然小处也有成就,但始终组不成一套包蕴内外、融会贯串的武学。心灰之下,对林朝英的聪明才智更是佩服,甘拜下风,不再钻研。后来“九阴真经”出现在江湖中,引起各路武林人士争夺。王重阳、黄药师、欧阳锋、段智兴、洪七公决定在华山论剑,谁夺得“天下第一”则归谁。王重阳武功天下第一,真经终于归他,其余四位高手心悦诚服,原无话说。王重阳因此夺得武学奇书九阴真经。他决意不练经中功夫,但为好奇心所驱使,禁不住翻阅一遍。他武功当时已是天下第一,九阴真经中所载的诸般秘奥精义,一经过目,思索上十余日,即已全盘豁然领悟,当下仰天长笑,回到活死人墓,在全墓最隐秘的地下石室顶上刻下九阴真经的要旨,并一一指出破除玉女心经之法。他看了古墓的情景,料想那几具空棺将来是林朝英的弟子所用。她们多半是临终时自行入棺等死,其时自当能得知全真派祖师一生不输于人。于是在那具本来留作己用的空棺盖底写下了十六字,好教林朝英后人于临终之际,得知全真教创教祖师的武学,实非玉女心经所能克制。这只是他一念好胜,却非有意要将九阴真经泄漏于世,料想待得林朝英的弟子见到九阴真经之时,也已奄奄一息,只能将这秘密带入地下了。王重阳旧疾复发,为了在身死之后留下一个克制西毒欧阳锋之人。决定带师弟周伯通到大理来拜访段智兴,只因东邪、西毒、南帝、北丐、中神通五人向来齐名当世,若说前来传授功夫,未免对段智兴不敬,是以先求段智兴传他一阳指,再以先天功作为交换。后来王重阳假装病死,引来欧阳锋前来抢夺“九阴真经”,王重阳突然从棺材跃出,以一阳指破掉了欧阳锋的蛤蟆功,使得欧阳锋退回西域。王重阳也在此之后逝去
恶意评分太多,这部剧完全可以上8,刷一星的那些,这部剧你认真看了吗!?虽然这个评分只是我国人可以看,但是希望这部良心剧不要因为某些恶意评分被埋没,它值得更高的评分,韩国周三周四收视冠军了解一下!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
恶意评分太多,这部剧完全可以上8,刷一星的那些,这部剧你认真看了吗!?虽然这个评分只是我国人可以看,但是希望这部良心剧不要因为某些恶意评分被埋没,它值得更高的评分,韩国周三周四收视冠军了解一下!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
文 | jin
骗保、杀人、巨额理赔、诈投……
因为自身带有的强烈不稳定性,以及可操作的数额巨大的回报,与保险事件一起出现的,常常
文 | jin
骗保、杀人、巨额理赔、诈投……
因为自身带有的强烈不稳定性,以及可操作的数额巨大的回报,与保险事件一起出现的,常常是这种让人触目惊心的词语。
毕竟,在赤裸裸的利益面前,人性之恶,是你永远想象不到的。
《守护神之保险调查》(下简称《守护神》),讲述的就是几位保险调查员的故事。
在他们的生活中,既有为了骗保无所不用其极之人,又有为了尽量不赔偿造假文件的保险公司高层,爆炸、枪战、杀人、绑架等等,当之无愧“没有枪的警察”的称号。
恋爱剧可以,剧情真的需要与时俱进了。要把观众当正常人,不是傻瓜无脑的。演技过得去,剧情活在十年前,求求编剧导演加点真实的年轻一代的血液在里面。
剧本不能为了巧合而巧合。只会给人假的感觉。以及被喷的结果。恋爱剧可以甜可以腻,不能傻。
更不说人设的问题。我相信导演和
恋爱剧可以,剧情真的需要与时俱进了。要把观众当正常人,不是傻瓜无脑的。演技过得去,剧情活在十年前,求求编剧导演加点真实的年轻一代的血液在里面。
剧本不能为了巧合而巧合。只会给人假的感觉。以及被喷的结果。恋爱剧可以甜可以腻,不能傻。
更不说人设的问题。我相信导演和编剧本身也知道这个问题,可是为什么不愿意改进?
影片真实到粗糙的拍摄手法,让人容易忘记这是一部影视作品,而对现实情况进行反思。王兵用九个小时向观众展现了沈阳铁西区中,身处改革转型期人们的生活点滴。本片让人不难想到贾樟柯的《小山回家》与《小武》。贾樟柯对王兵这部巨作评价很高,大概是两个导演都是在第五代导演风云四起的商业片转型期,都选择了倾听被忽略的真实。影片以东北国企改革为背景,分为工厂、艳粉街、铁路三个章节,通过沈阳国企工厂倒闭前各个班组
影片真实到粗糙的拍摄手法,让人容易忘记这是一部影视作品,而对现实情况进行反思。王兵用九个小时向观众展现了沈阳铁西区中,身处改革转型期人们的生活点滴。本片让人不难想到贾樟柯的《小山回家》与《小武》。贾樟柯对王兵这部巨作评价很高,大概是两个导演都是在第五代导演风云四起的商业片转型期,都选择了倾听被忽略的真实。影片以东北国企改革为背景,分为工厂、艳粉街、铁路三个章节,通过沈阳国企工厂倒闭前各个班组人们的生活状态、艳粉街中青年人的琐碎生活、铁路沿线老杜与儿子两人的日常点滴串联起来的。铁路是贯穿铁西区的血脉,运输着火车也承载了这片土地、这个时代的印记,以铁路的视角延伸到艳粉街、工厂,街巷里17、8岁的青年人和临倒闭的国企工厂工人都是流动着的,就像时代铁路上的蒸汽机车,在被时代吞噬、消解。
我是一个不算地道的东北人,因为家乡在辽东半岛的最南端,地方文化受闯关东来的齐鲁文化影响颇深,连方言都接近胶东官话。徐皓峰在点评韩国导演金基德的作品时说,半岛上的文化是不够深厚的,既没有岛国的极致,也没有大陆腹地的广厚,只能夹在中间半生不熟。想来大连也是如此吧。初看《铁西区》没有感受到过分的故土情节,但片中鲜活的人物呈现以及破旧的厂房、颓废的街景以及遍地的福利彩票,便引起了一个东北人的回忆与思考。
可爱又可悲的东北人
执导过《光荣的愤怒》的曹保平在谈到剧本创作时说,现在很多导演会以为故事是剧本的核心,但其实人物才是剧本的核心。纪录片作为力图呈现现实的一种影片类型,便是以人物的刻画为主的。《铁西区》中那一群穿着深色棉衣,有时骂骂咧咧打群架有时随口便讲春晚段子的东北人,便是影片的核心人物。
如果你问一个大学毕业来到北上广打拼的东北人离开故土的原因,大部分人会提到一条:不想总靠关系办事。这种思维并非地域问题,人种问题甚至吃的是面还是米的问题,而是政策遗留后遗症。在那个我们还坚信自己是社会主义接班人的时代,计划经济对那里的人们影响深入骨髓,无论是开垦北大荒的大学生还是世代居住在这里的老农。在《工厂》部分,导演准确捕捉到了国企工厂倒闭的过程,这个漫长的变化过程,是由各个班组工人们的流动、日常作业、嬉笑怒骂组成的。曾经作为人们强心剂的共产主义理想,随着改革开放的春风小荣在凛冽的冬风中。在算计能否多休几天假的时候,工人们想到了到医院开假的假条,互相吹嘘自己认识高级医院的教授,比较不同级别医院的公章有何不同。找人办事必有付出,一工人表示自己的关系硬到不需要送烟送酒而洋洋得意。工头周德兴曾经自己算过一笔账,工厂所承担的炼铜工作一年至少获得纯利润2个亿,正是由于进料的原料造假而导致赔本,而进料的采购员自也是有一套人际关系的。对于开不出工资的工厂,工人们的第一反应都是“都被上一级吃掉了”,他们跑到办公室去骂人、拖着一家老小跪在上级面前,但更多的和记录的这些工人一样,没有本事没有钱拿去做生意,只能在工厂耗着做这种极容易中毒的工种。他们还幻想着作为国家一级企业的单位,还会置于死地而后生。中国小农经济的悠久历史,让人情社会在整个东北地区发挥余热。社会发展程度越高,社会的商业化链接越多。市场经济的今天,人人自扫门前雪,白纸黑字方可信,反倒需要高唱社会主义荣辱观来规范人们行为了。
曾经写过一篇关于网络媒体中东北人形象塑造的论文,在天涯论坛上翻阅以东北人为主题,“能打”似乎也算一个标签。《工厂》开篇便是一场不明所以的争吵,在打架、劝架的人的脏话中,酿成了一次“比武”。社会转型期的工人们,工作之余无所事事,聚在一起下象棋、打扑克、观看黄片。他们真的不明未来前景?不是的,他们能够准确分析出工厂倒闭、私营的趋势,市场经济给他们带来的困境,即使下岗,为了生活也要在菜市场倒买倒卖,然后将希望全部寄托在孩子的身上。这些东北人迷茫着,困顿着,却又用力地活着。脏话、容易冲动的性格,更像是自卑、内心压抑的一种宣泄,对突然撒手的政府的个体抗议。
梁文道在评论中国改革开放时期的政策时,认为中国政府“撤退”太快。也正如片中工厂管理层人员比喻的那样,把几个儿子全方位照顾地养大,突然有一天都赶出家门,是死是活全靠儿子们的造化,当妈的昨天还给儿子们换尿布,今天就变成了铁石心肠。改革的迫切性可以理解,果决的政策值得尊重,但上层的决策总是不肯接地气的,一个个家庭一名名工匠就这样被扔到市场的浪潮中摸爬滚打,这是非常不人性的决定。类比现今的政策,我更期待在公车改革中被抛弃的司机们的去处,我国政府30多年难不成没有一点长进?
东北人在近代史已经经历了太多转型期,经历了哈尔滨、长春、奉天的辉煌时期,也见证了俄国、苏联、日本的疯狂入侵,在建国后又被定位为共和国的发动机,在市场经济的春风中忍受着下岗工人千千万的剧痛。他们是历史的牺牲品,那一句句逗人大笑的方言背后,是不可言喻的自嘲与辛酸。
东北老矣,尚能战否?
《艳粉街》部分记录了铁西区一条破败街巷人们的生活,其中是以一群17、8岁出头的青年视角为主线,刘波和他的朋友们生于此,长于此,在冬天白雪营造的死寂气氛中,这些鲜活的生命也在颓废、悸动中摇摆。刘波的妈妈,在寒冷的冬天里窝在狭小的房间里,没有工资,只能通过节食度日。刘波是17岁的小伙子,会穿着与环境不相配的呢子大衣与白衬衫,手握一只玫瑰花追求心爱的姑娘。科学上来说,衰老是人类赋予其特定含义的伪概念,而年长者为了规避预期风险,会选择放弃挣扎。富有生命力的青年,则会给这沉寂的地方带来一缕阳光。破败的街道,在街道中大笑的青年,拆迁时打架骂人的大爷,都是生活,都是东北的阵痛。
北上广聚集了太多年轻人,每天晨间的地铁都会向国贸输送一车新鲜的理想。曾经有新闻报道,东北大部分年轻人都选择离开家乡求发展。每年净流出200万人,很多本科生毕业后不会继续留在家乡,或者高考时便选择到北上广等发达地区学习、生活。以我身边的朋友圈为例,初中半个班级同学选择出国,小时候的朋友很少继续留在大连。严格贯彻计划生育政策的东北人,没有想到有一天会遇到后继无人的后果。对于曾经的共和国发动机形象,现在却被恶俗的赵四、刘能取代了,这种对于大众审丑心态的迎合,反映了东北人内心的自卑与自嘲心理。
中国经济是政策导向性的结果,在南方市场倒买倒卖热火朝天的时候,在北方会被判定为投机倒把,在年轻人望房兴叹的时候,另一方面二三线城市空房率高得惊人。年迈的东北地区,被吃空的山西、陕西地区,承载了中华文明的河南,都曾经站在历史舞台的最中央,一代又一代的人们都曾为此付出过最宝贵的青春,拥有过不切实际的理想以及有勇气面对人性的丑陋。如果政府能够理性与人性相结合地进行资源合理配置,那些漂泊在外的游子更愿意逃离北上广而回去建设家乡。再高的薪水,有时也敌不过乡音一句。
这是部挑人的纪录片,是给那些愿意对现实有所反思,慢下来观察身边一草一木的人去欣赏的,也许我还没有足够的功力去拍出这样的影片,但我愿意用思维方式重新审视自己的生活,能够坚持下去,便是修行。
家庭应该给与孩子什么呢?不管是西方发达国家“快乐的童年”,还是发展中国家“不能输在起跑线的童年”,总之,一定是饱含父母之爱的。大人要有大人的样,至少在孩子面前如此。
“玻璃城堡”讲了不同的故事,有点离经叛道的意味。这个美国
家庭应该给与孩子什么呢?不管是西方发达国家“快乐的童年”,还是发展中国家“不能输在起跑线的童年”,总之,一定是饱含父母之爱的。大人要有大人的样,至少在孩子面前如此。
“玻璃城堡”讲了不同的故事,有点离经叛道的意味。这个美国家庭教了孩子们“真实的生活”,或者作者认为父亲给了她很多——不是普通家庭能给的东西。父亲酗酒又戒酒,父亲有理想又颓废。父亲好的时候,可以摘下星星做礼物;发起脾气来爆口动粗。父亲教会她怎么克服恐惧,虽然他自己一直都没有。父亲是失败者吗?对于标准的家庭来说是妥妥的一个,可是在女儿眼中这个问题又是那么的复杂而难解。
一个家庭的故事,非常不同的故事,对于“传记”作者来说,点滴二三事儿,把这个家庭里复杂的父女关系描绘的细腻、真实而生动。传记很成功,电影也不错。
本人不是原著党,所以只是就剧说剧。第二部是一个很沉稳慢节奏的剧情。它有点像雀巢那个奇幻口味的咖啡。刚入口的时候,会让人感觉莫名其妙的,为什么和第一季的星冰乐味道不一样了,什么奇怪的口感。但是看着看着,就能品味道,这层奇怪的触感下,有一丝醇厚的红酒味,香气轻柔,富含年代感。在这香气下,是原本浓浓的咖啡混合着砂糖、奶精的味道。放下杯子之后,留下
本人不是原著党,所以只是就剧说剧。第二部是一个很沉稳慢节奏的剧情。它有点像雀巢那个奇幻口味的咖啡。刚入口的时候,会让人感觉莫名其妙的,为什么和第一季的星冰乐味道不一样了,什么奇怪的口感。但是看着看着,就能品味道,这层奇怪的触感下,有一丝醇厚的红酒味,香气轻柔,富含年代感。在这香气下,是原本浓浓的咖啡混合着砂糖、奶精的味道。放下杯子之后,留下来的是时间的韵律,从喝之前到喝之后的回味。
反正我乱写了这么一通,只是本人的自我感想。也希望后面看剧的人能够正视这个剧的节奏,不要人云亦云。最后好不好看,还是看个人自己的感觉。
- 哎,本文我首发在「英美剧漫游指南」公众号,但被「整点电影」抄过去了,现在在投诉中:整点电影,抄袭了我们写的《无所作为》 用语言塑造的人物性格好扎实,主角急忙将电视盖好,母亲进门:“又在打飞机”发现了不止一次,同时习惯有一定嫌弃因为是自己的孩子,后面的“只是一个意外”说到笑点上了。一棵树教小孩子写作文“我不撬锁很久了”哇联动了“我不做大哥很久了”。 三人会谈时,主角说:“我谈吉他你说我不务正业,我想去登山, 用语言塑造的人物性格好扎实,主角急忙将电视盖好,母亲进门:“又在打飞机”发现了不止一次,同时习惯有一定嫌弃因为是自己的孩子,后面的“只是一个意外”说到笑点上了。一棵树教小孩子写作文“我不撬锁很久了”哇联动了“我不做大哥很久了”。 三人会谈时,主角说:“我谈吉他你说我不务正业,我想去登山,你说我浪费时间,我想去学文科你说理科好找工作”我看书你说无用,我玩滑板你说浪费钱....这就是对广大家长所说的话....请多问问孩子的意见多和孩子谈谈心多支持支持孩子,而不是一昧的打压所谓“激将法”。 一棵树对文学无知时毁了舅公的文学名著,舅公在走后把“梦露”变成了“痛苦是创作的土壤”。 剧情是理想与现实的碰撞,一棵树是理想,舅公是知道文学有意义但无力量一直徘徊在现实与理想之中,不想放弃文学但又不得不接触现实,中途来的一家人是现实一派与舅公为代表的理想派对峙,在理想派与现实派的斗争中,一棵树趋于下风,幸好舅公及时使出现实的支撑“稿费”结束了场面掰回一局。 为了逃避现实而沉浸与理想中的胜利是失败的。 挣扎许久(观看电影过程中),最后打了五星。无论从技法(无疑),还是从内容(请务必看到最后,并切身体会这样cyberpunk的色彩世界里。),这部电影都称得上是佳作。(当然是在我眼里)flashback、电影中的电影、剪辑中的脸的切换、梦境与现实(这部电影用极为赏心悦目的技法将真实解构了)、魔幻与切实的情感以及最为强烈的色彩运用都让这部电影在形式上就出类拔萃。关于内容,被扭曲的爱以及依然存在的 挣扎许久(观看电影过程中),最后打了五星。无论从技法(无疑),还是从内容(请务必看到最后,并切身体会这样cyberpunk的色彩世界里。),这部电影都称得上是佳作。(当然是在我眼里)flashback、电影中的电影、剪辑中的脸的切换、梦境与现实(这部电影用极为赏心悦目的技法将真实解构了)、魔幻与切实的情感以及最为强烈的色彩运用都让这部电影在形式上就出类拔萃。关于内容,被扭曲的爱以及依然存在的迫害让人心碎。对身体的渴求与亲吻让我想到中午看的一段话:“混沌的汗珠在孔武的躯体上游走,宽厚的臂膀、饱满的前额、壮实的手臂、凹凸有致的腹部,还有那蠢蠢欲动的喉部。不安分的手掌在麦色肌肤上沙沙地摩擦,抚去一颗一颗的汗珠,任其汇成一注小小的水流,在“山峰”和“沟壑”之间,一路叮叮当当欢快地流着。逐渐地,汗珠就变成了汗液。”肉体多美好啊。 亡命之徒 很有点意思,日本电影,又是本届金马奖最佳美术的提名,导演半野喜弘还是活跃在华语影坛的音乐人,做过不少文艺片的配乐,合作对象包括贾樟柯。开篇妻夫木聪和丰川悦司五分钟的长镜头非常的贾樟柯,后面就更好玩了,因为是公路片,大量的外景,我们的理念当然是手持了,但摄影师还是把机器固定在三脚架上。毕竟入行的日本师傅就没教过手持,所以看起来怪怪的想笑。剧本很一般,所以豆瓣分很低。尽管在华语文艺片浸 亡命之徒 很有点意思,日本电影,又是本届金马奖最佳美术的提名,导演半野喜弘还是活跃在华语影坛的音乐人,做过不少文艺片的配乐,合作对象包括贾樟柯。开篇妻夫木聪和丰川悦司五分钟的长镜头非常的贾樟柯,后面就更好玩了,因为是公路片,大量的外景,我们的理念当然是手持了,但摄影师还是把机器固定在三脚架上。毕竟入行的日本师傅就没教过手持,所以看起来怪怪的想笑。剧本很一般,所以豆瓣分很低。尽管在华语文艺片浸淫多年,导演还是没明白支撑起文艺片形式主义的根本在于好剧本。也因为是公路片,外景当然好看,只要在大环境里加入一些点状的冷暖对比小色块即可。配乐和妻夫木聪一样在放飞自我,明显是对台湾声音的第一印象,包括民歌的华彩。妻夫木聪扛住导演的一些长镜头也是惊艳,能看出很多细节都是他自己设计的,只是在表演上需要借一些道具,还不能完全靠肢体动作来展开长镜头里的冲突。于是很好奇 唐探3,日本电影人在中国的文化冲突有了,中国电影人用日本的外景会有些什么样的文化融合呢。 開年就遇到了如此對我胃口的一部劇真是一大幸事我的評價是:純粹的好看。畢竟沒有人會不喜歡美食和美人。盜用森見老師的話來形容這部劇就是:像是純度100%的柔軟物質做成的。是枝裕和的畫面沒話說,洋子的配樂也一如既往的超——神??op和ed都是用的キヨちゅん的哼唱,有意思的是staff表里的這個配樂的演唱者也是寫的キヨ而不是演員的森七菜然後想說一下關於舞伎的事情。有人詬病是枝裕和美化現實,真實的舞伎 開年就遇到了如此對我胃口的一部劇真是一大幸事我的評價是:純粹的好看。畢竟沒有人會不喜歡美食和美人。盜用森見老師的話來形容這部劇就是:像是純度100%的柔軟物質做成的。是枝裕和的畫面沒話說,洋子的配樂也一如既往的超——神??op和ed都是用的キヨちゅん的哼唱,有意思的是staff表里的這個配樂的演唱者也是寫的キヨ而不是演員的森七菜然後想說一下關於舞伎的事情。有人詬病是枝裕和美化現實,真實的舞伎是風俗產業,根本沒有劇裡那麼美好。我的結論是:沒有拍的那麼好,也並沒有人們想的那麼壞。但是,有人連舞伎和藝伎的區別都不知道卻在那裡大談藝伎咋樣咋樣……是枝裕和拍《無人知曉》美化現實人們說他善良,拍《舞伎家的料理人》美化現實人們卻說他殘忍,面白いですね!??我沒當過舞伎,甚至都沒去過京都,並不知道真相如何,我想那些不好的揣測或許都來自於一些營銷號或者自媒體的片面之詞,我也看到過。《藝伎回憶錄》我也沒看過,我不懂為啥要找中國人來演藝伎,還說的是英文。不說京都腔的藝伎還能叫藝伎嗎??(日本人連京都的藝伎不是出身京都都要吐槽來著ww 所以看完劇之後我又去看了bbc1999年的紀錄片《the secret life of Geisha》,雖說年代比較久選了,但還是讓我對藝伎有了更多的了解,裡面有兩句我覺得總結得很到位「她们将自己作为艺术品呈现出去,也以小时计费应召取悦男人」再說回劇本身,我能強烈地感受到作者沒有要固守一些不合時宜的傳統文化,而是很積極地想去革新。比如舞伎不能進便利店,不能用智能手機,不能戀愛……劇中,婚姻失敗後重新回到屋形的吉乃告訴其他女孩子不要一味地接受和聽話,而是要像相撲選手一樣「甩出去」,百子說舞伎應當也可以結婚可以生孩子。不過歷史有時候真的挺有趣,最開始由女性從事的歌舞伎現在由男性壟斷,最開始由男性從事的藝伎現在由女性壟斷 大致浏览了一下所有一星的评论,基本都是一集没看的,甚至有些只看了预告片。就大喊着全部照抄打了一星。 只要看完一个案子的朋友相信至少能给三分。虽然案件一样,但是剧情细节的处理完全不同。对于一部国产侦探片来说,可以说是非常优秀的。 当然对于瑕疵也依然存在。三位主演中,反而觉得王天辰对于角色的刻画更为丰满。李小冉塑造的略显单一,杜淳责是突显了一个莽字。(截止14集) 大致浏览了一下所有一星的评论,基本都是一集没看的,甚至有些只看了预告片。就大喊着全部照抄打了一星。 只要看完一个案子的朋友相信至少能给三分。虽然案件一样,但是剧情细节的处理完全不同。对于一部国产侦探片来说,可以说是非常优秀的。 当然对于瑕疵也依然存在。三位主演中,反而觉得王天辰对于角色的刻画更为丰满。李小冉塑造的略显单一,杜淳责是突显了一个莽字。(截止14集)
开始之前,我觉得一切都那么琐碎,但是很平常,平常得没有缝隙可以让自己离开。那就像潜入黑暗之中的地层。潮湿的空气,滴答的水声不断。班驳的墙壁,铁门哐当琐住。一些自然而然的植物,被移植在花盆里。少数的,开小花,但不结果。
我的触觉突然很淡。而一场有关青春年少的故事,发生在十七岁少女与十八岁少男身上。他们纵然是爱,也没有场面话,或者说过场来的悄无声息。点点滴滴,都是生
开始之前,我觉得一切都那么琐碎,但是很平常,平常得没有缝隙可以让自己离开。那就像潜入黑暗之中的地层。潮湿的空气,滴答的水声不断。班驳的墙壁,铁门哐当琐住。一些自然而然的植物,被移植在花盆里。少数的,开小花,但不结果。
我的触觉突然很淡。而一场有关青春年少的故事,发生在十七岁少女与十八岁少男身上。他们纵然是爱,也没有场面话,或者说过场来的悄无声息。点点滴滴,都是生活的磨砺。
片头之后,她便进入画面,转身,走进昏暗狭小的走廊,从自己的卧室穿过客厅,去到饭厅。她的步子缓慢,光影交替的段落里,她仔细观察着家里的一切,地板、墙壁、房门、布帘……。她淡然而青春的眼神,没有疑惑。仿佛一切都是被她决定好了的。从开始到结束。
02
康宜是一个生长在基隆盲人院的十七岁女生,小时候,父亲即因车祸双眼失明,母亲也意外身亡。后来父亲再娶,并开了一间按摩院,于是康宜和父亲、阿姨、阿公、弟弟、以及三个活泼爱谈唱的盲人按摩院员工,组合成一间“纯”按摩院。
生活平静而细微。在走廊上与弟弟阿基玩耍的康宜,遇见了一位问路的陌生人。简短的交谈,没有寒暄,只是过往一瞬。你甚至只能看见陌生人的背影,你猜想他的年龄,以及容貌。还有他身背的编织大口袋,仿佛就是一个大大的问号。其实,他就是男主人公。但是她与他的相遇,出奇的平淡。你看不出来彼此之间将有何发展。你可以认为,这只是导演表现康宜生活的一场画面而已。简短的一个侧面罢了。
康宜也只是通过弟弟才得知阿平这个名字的。阿平初来基隆港,心中是带着希冀的。作为一个外省老兵的儿子,母亲早亡,在军校打架被退学的他,因父亲决定独自回大陆定居,遂送交给昔日军中好友,现在的黑道大哥代为照顾。他时常站在黑大的岸边岩石上,面对大海冲击而来的波涛,挥动手中的细长木棒击打被抛出的石子。头发以及双混淆着海水与汗水。你知道他的苦闷,却无法判断他到底是借以消除对母亲的思念,还是期盼与父亲的团聚。而日子中充满零碎的事情,大部分只与自己的大哥有关,无关自我。
03
盲人院日复一日般吵吵闹闹,并不觉得其中会有多少值得悲伤的事情在孕量。生活在相同的楼宇中,因各种小事牵扯而见面。康宜终于在自己的主动邀约下,有了与阿平单独相处的机会。他们一起逛夜市,在天桥上等待日出,坐驳船。青涩而微甜的爱情,被海风吹了出来。萦绕彼此心间。
然而他们之间的感情,就像屋顶上被日晒的白色床单,遭遇到大风,便会猛烈的摇荡。自认是康宜男友的国中同学阿麟,死缠着康宜不放。现实无比残酷。阿平因年轻气盛而得罪警官,又因与康宜恋爱而得罪属于另一帮派的阿麟。阿平在一场兄弟间的争执混乱中被刺死,康宜也差点被阿麟的友人强暴。爱情来不及度过属于彼此的第一个立秋。哑然而止的命理中,只能留给康宜被剪断的回忆。匆匆如此。
父亲中风送医,最后竟仍回天乏术。接踵而来的死亡,终让康宜流下了泪水。
04
观看中,无法摆脱的灰色气息,一直从影片的开始直至结尾。你忽而记起影片名字的时候,便是结尾。因为那样的结尾,从实质上,升华了导演的主旨。当康宜从客厅寻着屋外的热闹穿过走廊走向自己房间的窗台(和片首的镜头刚好相反),配着动人的主题音乐,你会看见康宜的脸上竟然带着如此美丽的微笑。你会猛然发觉到,这部影片的名字,那么恰如其分。一刹那,在那个昏暗走廊中,你一定会看到“黑暗之光”。
正如同所有可以被演说出的动人台词一样,在《黑暗之光》里,生活化的便是自然且容易接近的最好表达方式。语言用于交流。基隆这地球上一小角落里,多数人用的是台语。但是康宜与阿平却用国语,仿佛他们的爱情与环境不合时宜。康宜本是基隆人,却讲国语,且时常换戴着假发,这些展示出她内心想法——改变命运。阿平本是外省人,只会讲国语。他的身份是另类的,他的人格是无奈的。真实的他并不适合这个地区的潮湿温度,也许军校更加适合。但是他还是来到了这里,当起小混混,想出人头,也是为了——改变命运。
所以,当他们相遇,延伸的故事长度就会被压制。就像俩株纠缠的藤草,要想独立突破森林的参枝密叶,一睹顶端最明媚的阳光,就要历经许多磨难。也许到死也不能实现。
但是这两颗完整而青春的心,被导演精心安排进这样一个病弱体残的群体中,就突兀得鲜活而明亮起来。他们就是光,就是这漆黑黯淡的世界中一点微弱的光芒。
他们的爱情,是小小的在黑暗中盛开的花。
05
还有一些细节是值得回味的。
康宜那可爱的弟弟,总是缠着他的姐姐。康宜和阿平恋爱过程中,有一次受到父亲斥责,站在旁边的阿基有说:“姐姐在fall in love,阿爸你不要再骂她了。”你看,阿基的心智多么善良,他仿佛知道这里面所存在的不容易。另一次,阿基让姐姐陪着去换存了很多的保特瓶,换来的钱便买了冰糕,他愿意与姐姐分享。可见,阿基非常依恋他的姐姐的,他是毫无保留那份对姐姐的关爱。
康宜与阿平玩耍的那夜,两人上了一艘驳船,船开行的途中她站在船头,背对着水面,整个人直挺挺地从船上倒进了水中。康宜知道她的恋爱来到了,康宜的心就那么的欢欣雀跃起来,但是她不能急于表现出来。就是这般可承受之重的感情,她的行为便是倒跳进水中。
另外就是父亲,他在女儿康宜的搀扶下,去到寄托着他一切有关于光明的回忆的台北地下通道。他摆脱了康宜的手臂,敲敲打打手中的盲棒。摸到墙壁的冰冷,触到流水的冰凉,可是他的心却是欢喜的。他的记忆一定在那一刻回到了过去。那些深处的记忆带领着他去了光明的昨天。
当阿平死去,接下一个画面,康宜在楼梯口看着那些人处理阿平的东西,她顿了几秒,便转身离去。好似平淡的行为,却掩盖不了心中的痛。这痛,疼得以至于掉不出眼泪了。
06
还有许多可以细微体会的情节,然而这些情节被感触感知,进而被感动。
但是对于女主人公,我并不认为康宜以后的生活中会时刻记住这些事情。我相信随着基隆港时时鸣放的烟火,那些快乐与悲伤,终会耗尽她年华青春中最初的憧憬。就像冬季不小心丢到户外的纸张,一夜之后,被水汽浸润,白天如果艳阳也褶皱不堪。
然而前夜那平展的面容,是不可遗忘的美好。但美好虽然不可遗忘,却会遗失。保存不了的东西,终会淡化在生活奔波的步履下。一切曾经走过的路,即使再次踏上,也时过境迁。就像一杯水冲泡的绿茶,茶叶展开之时也只能渡过时间的韧度之后才会被细微品尝。因为我们终会长大,然后老去,最后死亡。可是只要心中的光不灭,希望就会存在。
影片结尾,康宜看着窗外烟火,听到门铃声,转身跑去。进门的却是父亲与阿平。大家如平常般闲谈,仿佛之前的一切都是假想,这才是真实。也许生活本身就是如此,只要偶尔去在记忆中幻想即将到来的美好,那么希望就存在,我们依然拥有在黑暗中行走的勇气。
我们是黑暗中盛开的花,我们同样拥有光。