为了那么点宣传费用 把良心都卖了 满篇赞歌 我真想说一句 你们特么的良心被狗吃了 豆瓣应该实名制 让大家知道言论是要负责的 你们这么脑残还写什么文啊 你们自己被屎毁了 不要把五分的最高艺术分安在糟粕上 未来孩子们还要信任豆瓣的 做人不要太下作 良心还是揣着的好
要140字才能发 我就想说豆瓣评分制 有没有负分啊 这些浪费纳税人金钱 容易让未来孩子们艺术细胞全部丢失的烂剧还是少出现
为了那么点宣传费用 把良心都卖了 满篇赞歌 我真想说一句 你们特么的良心被狗吃了 豆瓣应该实名制 让大家知道言论是要负责的 你们这么脑残还写什么文啊 你们自己被屎毁了 不要把五分的最高艺术分安在糟粕上 未来孩子们还要信任豆瓣的 做人不要太下作 良心还是揣着的好
要140字才能发 我就想说豆瓣评分制 有没有负分啊 这些浪费纳税人金钱 容易让未来孩子们艺术细胞全部丢失的烂剧还是少出现为妙
剧情沙雕得要死,所幸演员演的好啊...配角演得也很带感。
女演员还行吧,
重要的是男演员都很符合我审美(掩面 常常感叹欧阳的身材真好啊然后一百度发现他是模特出身。
可是黎东那个发型我真的是,接受无能了....
然后蛮喜欢欧瑞这个角色的,优秀而孤独,坚强而敏感。很真实,很想成为,又害怕成为吧。
还没看完,听说后面惨不忍睹??
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重要的是男演员都很符合我审美(掩面 常常感叹欧阳的身材真好啊然后一百度发现他是模特出身。
可是黎东那个发型我真的是,接受无能了....
然后蛮喜欢欧瑞这个角色的,优秀而孤独,坚强而敏感。很真实,很想成为,又害怕成为吧。
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这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎
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没有人是自成一体、
与世隔绝的孤岛,
每一个人都是广袤大陆的一部份。
如果海浪冲掉了一块岩石,
欧洲就减少。
如同一个海岬失掉一角,
如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。
每个人的死亡都是我的哀伤,
因为我是人类的一员。
所以,
不要问丧钟为谁而鸣,
它就为你
没有人是自成一体、
与世隔绝的孤岛,
每一个人都是广袤大陆的一部份。
如果海浪冲掉了一块岩石,
欧洲就减少。
如同一个海岬失掉一角,
如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。
每个人的死亡都是我的哀伤,
因为我是人类的一员。
所以,
不要问丧钟为谁而鸣,
它就为你而鸣!
这是一段翻译自约翰·多恩创作的布道词,海明威的小说《丧钟为谁而鸣》即以此为开篇。
没有哪个人一钱不值,没有谁的生命是空无一物,何况是那些正准备开始人生最灿烂旅途的高中生们,他们的生命该是如何的多彩以及充满无限可能。可惜,这一切对于登上韩国世越号客轮的那325名中学生来说,这却是一次死亡之旅,在2014年4月16日上午的那场灾难中304人无端丧命,死者大多数是这群乘船进行修学旅行的高中生,这群少年旅行尚未开始就永远终结在了平静无波的海面之上。
如何才是对这群高中生的最好祭奠和哀悼呢,或许就是找出这场灾难发生的真实原因吧,于是一群没有官方背景的韩国民间人士为了追寻事件的真相,花费四年时间拍摄了这部纪录片《那天,大海》。
说起2014年的世越号沉船事故,除去事故发生当时的新闻报道,并惊叹于死亡人数的庞大之外,其时对于这起事故背后的故事并没有太多的深究。
该事故再一次进入大众的视野,则是2016年底朴槿惠“亲信干政门”丑闻爆发之后,当时韩国媒体爆出:朴槿惠在“世越”号沉没当天不在总统办公室,而是进行了7个小时的整容注射。看到新闻时也只是觉得这是贪腐丑闻之外,再为朴总统添上一条惰政的罪名罢了。
但是其后关于朴槿惠及其所领导的政府在这起事故的处理过程中种种不合理之处被爆出,使得该起事件的真实情况仿佛被笼罩上了层层迷雾。
朴槿惠本人在2014年4月16日的行程是第一个谜,根据韩国媒体的爆料在沉船事故发生的七个小时中,时任总统朴槿惠无任何音信,秘书长表示“他也不知道总统在哪里”。
更有媒体提到在事故发生的当天下午朴槿惠与她的闺蜜,那位精神上的夫妻崔顺实有过一次会面,而这位崔顺实似乎有某种颇为特殊的信仰,这也使得某种骇人听闻的传言开始流传开来。
其次,朴槿惠在事故处理过程中也有一些奇怪的地方,例如在到达现场慰问学生家属时,在船上仍有生者的情况下,朴槿惠却绝口不提救援而直接开始讲善后问题,而朴槿惠关于该次事故演讲稿中的措辞也有值得商榷之处。总体来说,公众和媒体都认为朴槿惠在处理世越号事故时,表现地诡异且冷酷。
引起公众更为不满的是,朴槿惠政府在救援时的不作为甚至阻止民间救援力量参与救援的行为,关于这一点在《那天,大海》的开始部份,就引用了救援当日所拍摄的影像来说明,朴槿惠政府的救援不力甚至于不救援的态度。
也正是由于以上的种种疑点,以及“亲信干政门”的爆发,导致韩国媒体与网民对于世越号事故真相的猜测愈演愈烈,各种猜测铺天盖地而来。
《那天,大海》的导演以及制作团队却没有跟随媒体和大众的角度人云亦云。而是选择以自己的视角重新挖掘真相,经过科学验证及坚实的CG还原,再现沉船过程。航线再构成花费六个月,在长达四年的时间里缜密调查,从物理学博士的咨询开始,首次公开世越号幸存者的另一种证词和资料等客观证据(电影简介中提到的)。
导演以及制作团队以一种近乎于自虐的方式,放胆假设,严谨求证。对任何可能存在的错误和事实细节进行抽丝剥茧的探寻,在多次采访幸存者、目击者并得到其证言后,并请求物理科学家对于证言进行物理实验验证的基础上,对比所能收集到的各种记录和讯息,对自己提出的假设严格求证,最后得出了自己关于世越号沉没真相的结论。
在这部历时四年才制作完成的纪录片一开场便提到了极为重要的证人,那位第一个赶到事故现场的文船长,以及整部片子中最重要的证据来源AIS系统(AIS系统是一个船只航行过程中向管理机构以及附近船只收发船只位置、航线、航速以及船头角度的信息系统)。韩国政府对于本次事故的最终报告也是以AIS系统以及海军陆基雷达系统的数据为基础,得出了世越号沉没是因为客轮突然转变航向,造成固定在船内的货物发生移动,倒向一侧,船体失去重心后迅速倾斜沉没的结论。
本片却通过对AIS数据和海军雷达讯号的分析入手,发现了轮船航速与AIS发射频率的不一致的问题,从而提出了伪造AIS数据的可能。并且通过分析海军雷达讯号的诡异变化,以及幸存者证言中对于事故发生时间以及船只倾斜方向的不同描述得出了自己的结论。
本片最后给出了自己对于世越号沉没的真实原因,即世越号在事故发生时轮船过于靠近附近的海岛,并且轮船航线就在海岛的岛礁之上,不幸的是世越号的左侧船锚与这些岛礁发生了碰撞,最终导致船体迅速沉没。
这是本片给出的关于世越号沉没具有直接因果联系的原因,这个原因是否就是轮船沉没的真相尚待讨论和验证,可是在这个原因的背后,却有更多引人深思的东西,例如:是否存在伪造的AIS数据,事故发生时间和航线是否被改动?
以及最为重要的一点:为何要做这些改动。
这些问题的答案恐怕才是最为赤裸裸的真相浮出水面的条件。
真相,这个在韩国媒体、民众以及本片中频繁出现的词语,似乎已经成为了关于世越号沉没事件的最关键词语。在追寻真相的过程中韩国文化界和演艺界激烈批评朴槿惠等人,而本片的制作更是严重刺激到了朴槿惠及其亲信等人。根据韩国媒体的报道,朴槿惠及其亲信等人在2015年向韩国文化体育观光部发出一份演艺圈黑名单,名单上的人物多半因政治立场不同、或曾公开批评世越号事件处理不当而遭清算,包括影帝宋康昊、《信号》金惠秀、《下女的诱惑》名导朴赞郁、河智苑等都在其中,估计共有9473名演艺人士遭封杀。这一消息的出现使得本片是否遭到打压以及能否上映成为了韩国朝野极为关注的事项,最终本片于2018年4月正式上映,让那些对真相孜孜以求的人们松了一口气。
本片对于世越号沉没真相的追求,既是为了那304位死难者,更是为了活着的我们自己。
但绝大部分的真相都不会令人感到愉快,尤其是为一群死难者寻求真相更有可能是在反复撕裂幸存者以及遗属精神上的创口,最终找出的真相会造成何种冲击更是难以预料。
既然如此为何还要苦苦追寻真相,这是因为追寻真相不但是为了悼念死去的人,更是为了保护活着的人,让活着的人不至于愧对死去的亲人和朋友,这是让死者安息,生者释怀的最有效手段。
对于我们这些看似与事件无关的观众,追寻真相也是同样重要的一件事情。
Timothy Snyder说过这样一句话:“放弃事实就是放弃自由”,通过鼓励、支持甚至是参与到探索真相的活动中,我们才能确保自己的自由,尤其是保证自己的言论自由。
胡适也曾经就言论自由说过这样一段话:
言论自由同一切自由一样,都是要各人自己去争取的。言论自由并不因为法律上有规定,或者宪法上有这一条文,就可以得来,就是有规定也是没有用的。言论自由都是自己争取来的。我为什么这样说呢?这几天与朋友们也讲过,无论世界任何国家,就是最自由、最民主的国家,当政的人以为他是替国家做事,替人民做事,他们总是讨厌人家批评的。美国当然是很尊重自由的,绝对没有限制言论自由,而且言论自由是社会的风气,大家觉得发表言论,批评政府是当然的事,久而久之,政府当局也会养成习惯,所以言论自由是要争取的。要把自由看做空气一样的不可少。不但可以批评政治,不但有批评政策的自由,还可以批评人民的代表,批评国会,批评法院,这都是言论自由。人人去做,人人去行,这样就把风气养成了。所以我说言论自由是大家去争取来的。这样好像是不负责任的答复,但是我想不出比这更圆满的答案。
自己去探索真相、发布真相就是对自己自由的最大保护。
最后,想以鲁迅先生的一段话作为结尾:
街灯的光穿窗而入,屋子里显出微明,我大略一看,熟识的墙壁,壁端的棱线,熟识的书堆,堆边的未订的画集,外面的进行着的夜,无穷的远方,无数的人们,都和我有关。我存在着,我在生活,我将生活下去,我开始觉得自己更切实了,我有动作的欲望——但不久我又坠入了睡眠。
依然有人为了他人的真相,彻夜不眠!
“凉凉月色为你思念成河……”一首《凉凉》随着《三生三世十里桃花》的大火如今也成为大家在KTV的必点歌曲,时不时的哼上两句回忆一下剧情感叹一番~
“凉凉月色为你思念成河……”一首《凉凉》随着《三生三世十里桃花》的大火如今也成为大家在KTV的必点歌曲,时不时的哼上两句回忆一下剧情感叹一番~
浩瀚的星际中,万事万物都逃不过时间,都会随着时间逐渐衰老死去,唯有记忆不受时间法则的约束,甚至会随着时间流逝,变得越发清晰。若能重返过去,却割不掉沉甸甸的记忆,你还敢重来一遍生命吗?电视剧《重返20岁》 中,孟奶奶因忍受不了老伴的脾气和家庭的重担而选择"自杀",可却意想不到地变回了20岁的容貌。老伴项爷爷沉溺于痛苦中四处寻找老伴,在得知真相后毅然决然地吃掉三五药品,也返回
浩瀚的星际中,万事万物都逃不过时间,都会随着时间逐渐衰老死去,唯有记忆不受时间法则的约束,甚至会随着时间流逝,变得越发清晰。若能重返过去,却割不掉沉甸甸的记忆,你还敢重来一遍生命吗?电视剧《重返20岁》 中,孟奶奶因忍受不了老伴的脾气和家庭的重担而选择"自杀",可却意想不到地变回了20岁的容貌。老伴项爷爷沉溺于痛苦中四处寻找老伴,在得知真相后毅然决然地吃掉三五药品,也返回到了20岁。可重回年轻的他们并没有感到一身轻松,因为家还在,记忆也无法抹去……不过还好,大家都挺过来了。20岁的他们走进了后辈们的生活:老两口重新审视了身上的坏毛病,看见了彼此的好;和孙女共同努力,完成了年轻时的音乐梦想;看到了女儿一步步走向温和与包容;看到了儿子慢慢勇敢,担起责任;见证了儿媳渐渐开明、大度;见证了女婿重拾初心和良善;年轻的世界里有仇恨,有浮躁,有阴暗,有不知天高地厚;也有谅解,有反思,有光芒,有不惧困苦的决心……如果说再来一遍的生命需要莫大的勇气,那么勇气过后你必然会感激这意外的经历。长大后的我们时常会感叹道:最初,我们都以为自己是那个英雄,后来,只剩遍地无赖。可其实不管你身处何个年龄段,你都可以随时找回年轻、怀梦的自己,而在你至情至爱的人面前,你永远是个英雄。
我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧,就在最近这几个月里,至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。
第一个细节发生在年初回家过春节的时候。
我的母亲打小就是一个性格很独立的女性,为人处世很有主见,自己能处理的事务,基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候,我的外公外婆就早早地故去了,留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为
我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧,就在最近这几个月里,至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。
第一个细节发生在年初回家过春节的时候。
我的母亲打小就是一个性格很独立的女性,为人处世很有主见,自己能处理的事务,基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候,我的外公外婆就早早地故去了,留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为命。因为家境贫寒,四兄妹不得不过早地学会独立生活。为了不让肚子饿着,四兄妹经常分开行动:有人负责上山挖笋、摘野菜,有人负责下河捉鱼、捞河虾,有人负责到田间地头捡拾他人剩下的稻谷或红薯,有人负责到处搜罗鸡鸭羽毛送到收购站换点小钱。
在上世纪六七十年代,母亲生活的环境里其实也没有多少真正日子过得宽裕的。家家户户都比较贫穷,几乎每个年少的孩子都被迫早早地成熟。我的母亲便是在保障四兄妹不被饿死的生活压力下,早早地养成了独立的性格。在我们的成长记忆里,母亲做事总是雷厉风行,性格坚强独立,似乎很少有脆弱的时候。这让我和我妹妹至今都觉得她是一个了不起的母亲。甚至还一度形成了“不用太担心她,她什么都可以搞定”的印象,以致于我在北京漂泊多年期间,对家里总是很放心。
可这些年回家,已经越来越明显地感觉到她开始在我们面前变得“柔弱”了起来。尤其是今年年初回家过春节,以前从来不会喊着我一块陪着看电视聊天的她,居然会多次要求我多在家待着,陪她看看电视聊聊天。她总喜欢跑到镇上逛逛街买买衣服,以往要么是她自个儿独自去逛个大半天,要么就是由我父亲陪着。而这次春节期间的某一天,她拉着我陪她去买衣服,说是一定要我帮她挑一挑。起初我还不太乐意,想着在家烤烤火看看比赛。但她那眼神里透着一种做儿子的难以抗拒的期望,似乎只有我陪着她去,她才能心满意足。
在陪着母亲逛商场的时候,她会挽着我的手走来走去,脸上洋溢着喜悦。特别是碰到熟人的时候,她会格外的高兴。当别人问及“这是你儿子啊?”的时候,她会非常自豪地回答“是啊!”。
仿佛母子之间有一种奇妙的心灵感应似的,每当母亲非常自豪地回答时,我都能真切地感受到她内心的那种满足感。她还是像以往那样,总觉得我没衣服穿,或者总是买不到料子好的衣裳,走在商场里,她还是会拿几件衣服让我试一下。就在她一排一排地挑适合我穿的衣服的时候,跟在后面陪着她的我,看到了她头上几根扎眼的白头发,看到了她渐渐佝偻起来的身型,看到了她仔细挑选衣服时,那双眯起来的眼睛周围趴着的皱纹。
就在那一刻,母亲在前面兴致勃勃地选衣服,我却在后面不禁鼻子一酸,内心里突然意识到,自己的母亲似乎一下子就老去了许多。也正是在那一瞬间,我意识到自己应该多陪陪她。我知道,母亲那独立坚强的性格其实一直没变,只是因为我们做子女的长期没能陪伴左右,在她也发觉自己在老去时,便会格外珍视我们回家的时间。那个挽着我手的朴实动作,不仅仅饱含着一份母爱,更饱含着一种珍惜:要紧紧抓住和孩子相处的时间!
这个春节,我在家多待了一个月。
而另一个让我产生触动的细节,则发生在我回北京之后的一次与父亲通话的过程里。
我的父亲脾性相对温和,但作为一家之主,对我们兄妹的教育却很严厉。他总说并不希望我们能成就多大的事业,只希望我们能学到好的东西做一个好的人。父亲对待他的父母极尽孝义,对待他的妻儿充满爱意,这都潜移默化地给我制造了良好的影响。他的人生信条里视勤劳上进为重要品性,打小就督促我凡事都要努力。
印象最深的是第一次担收割完的谷子,那时候大概十岁上下,身板还很瘦小,父亲就教我如何使用扁担担起两只箩筐装起来的谷子。在炎炎烈日下,父亲先将谷子从打谷机里盛出来放入箩筐里,等到放入三分之二的量了(怕我承受不了太重的重量,所以未放满),用箩筐的挑绳缠好扁担的两头,亲自示范如何蹲下、如何把扁担放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有节奏地挑着走起来。一套动作示范完之后,他便让我半蹲在两个箩筐中间,然后把扁担放上我的肩膀,亲手将我的两只手摆到恰当的抓扁担和挑绳的位置,然后鼓励我挑着走起来。
我那时候虽然心里不太敢挑那么重的谷子,但又生怕父亲批我胆小怕事,更怕他指责我不够勤奋太懒散,只好硬扛着也完成了挑谷子的任务。父亲也许早就不太记得这种小事,但我却记得很清楚,因为那时候我觉得我自己算是长大了,成了家里干农活的一个重要劳力了。等到我参加了工作,逐渐有钱贴补家用,我就渐渐让操劳了大半辈子、已经有高血压的父亲不再去干任何的体力活,就好好地在家养养身体打打牌。
我一直以为父亲会很享受这样修养的生活,从没问过他到底喜不喜欢待在家里看看电视打打牌的日子。直到三月里的一次通话,我出于父亲身体考虑,建议他也不要打太多的牌,坐久了对身体也不好,不如多去干点别的。然后父亲叹了一口气,说自己也不太想老打牌,但是除了偶尔打打牌,还能做些什么呢?
我突然被这一句话给问住了,我好像真的没有仔细考虑过父亲独自在家(母亲在深圳帮妹妹带孩子,父亲独自一人在老家)平时都会做些什么。除了下午出去和老友们打打牌,他其余时间的生活是怎么安排的呢?又能做什么安排呢?他们那一代人本身精神娱乐活动就很少,待在家里没人陪伴的时候,可能真的会很无聊,甚至很孤独吧?
一想到这个,我的心里就一紧,无限的愧疚感便汹涌而来。父亲最近几年的心愿就是希望我能尽早成家生娃,我却迟迟未能遂愿。加上一年到头大部分时间都在北京漂泊奋斗,缺乏对他的陪伴,大概也让他如母亲一般对我抱有更多诸如陪伴陪伴的朴素期望吧。尽管父亲从未说过类似“你回来陪陪我”这样的话,但每次通电话或通视频的时候,他那种越来越“听我的话”的温和态度,都会让我觉得心怀愧疚。
尤其是最近的通话结束语里,他都会叮嘱我一定要保重身体,并说上一句这样的话:“你现在是我们整个家的全部支撑”。
突然间,我有一种重担上到肩膀的感觉,仿佛又回到了多年以前父亲教我用扁担挑谷子的下午。只是,我的肩膀上担起来的不是两筐谷子,而是父母二位双亲寄予我的期望,更是我应该多陪陪他们的自我反思。
上述两个细节让我有了许多关于陪伴父母的思考:比如对居住城市的选择,比如对将来事业的规划,比如对婚姻生活的期盼,比如多腾出时间去陪伴他们,如此这般,都开始围绕着“多陪陪父母”这个核心想法展开。
有了这些思考,内心也会对父母有了更多的关怀,对外界的一些事物的感知也因此变得更为敏感。前两天去参加电影《欢迎来北方II》的媒体观影,原本是一部意在让观众轻松欢乐的法式喜剧片,却愣是让我看得眼含热泪。
这部电影如果仅仅是以一种放松的心态去体验,那必然能从片中的诸多喜感中收获愉悦。导演丹尼·伯恩本身就是法国著名的演员,同时也是非常受欢迎的脱口秀明星,很擅长制造令人捧腹的喜剧笑点。早在2008年推出《欢迎来北方》的时候,就曾通过讲述一个能够消除人们对北方“寒冷可怕”的偏见的故事而吸引大量观众观看,并获得了很好的口碑。如今这部《欢迎来北方II》,不仅再次利用地方偏见与口音差异制造笑点,还通过一种典型的法式幽默传递了关乎身份认同、关乎亲情和解的动人情感。
不得不说《月半爱丽丝》这部电影真的不怎么样,除了演员演技还行,其他的方面比如剧情内容,逻辑都很尬。这是一部很童话的电影,大概也就适合中学生看吧,里面全是童话世界。
有青梅竹马的浪漫故事,一直一直都存在误会的两人,生活了那么久那个误会还存在,还是很要好很要好的朋友身份生活,这个误会怎么可能还没解开;如果没解开,又怎么可能会一直那么亲密的关系,很不和逻辑。
但是但是,作为
不得不说《月半爱丽丝》这部电影真的不怎么样,除了演员演技还行,其他的方面比如剧情内容,逻辑都很尬。这是一部很童话的电影,大概也就适合中学生看吧,里面全是童话世界。
有青梅竹马的浪漫故事,一直一直都存在误会的两人,生活了那么久那个误会还存在,还是很要好很要好的朋友身份生活,这个误会怎么可能还没解开;如果没解开,又怎么可能会一直那么亲密的关系,很不和逻辑。
但是但是,作为一个女生,有一个一直很爱自己的帅哥,一直一直守候在自己身边,这真的是很让人憧憬的美好。
因为刚看完大结局,所以印象深感受深,就特写大结局了!
幕后大boss终浮出水面,竟是池炎感恩多年的学长洛嘉轩洛医生,这是多么讽刺,又多么令人唏嘘啊。知人知面难知心。在被逼上废弃游轮的甲板时,洛嘉轩气急败坏地喊出了令我心惊的话语:
因为刚看完大结局,所以印象深感受深,就特写大结局了!
幕后大boss终浮出水面,竟是池炎感恩多年的学长洛嘉轩洛医生,这是多么讽刺,又多么令人唏嘘啊。知人知面难知心。在被逼上废弃游轮的甲板时,洛嘉轩气急败坏地喊出了令我心惊的话语:
我们都是奔着死亡而去的。
在中国的宗教里说,万物皆有定律,世间生灵若是活得时间久了,必遭天地诛灭,这是宿命。
若能逃过种种劫难,便会逃出轮回之苦,长生不老,但又必须不断经历“离别之苦”,这也是宿命。
如果结局是注定的,那我们追求的意义是什么呢?
《朝花夕誓》的导演冈
我们都是奔着死亡而去的。
在中国的宗教里说,万物皆有定律,世间生灵若是活得时间久了,必遭天地诛灭,这是宿命。
若能逃过种种劫难,便会逃出轮回之苦,长生不老,但又必须不断经历“离别之苦”,这也是宿命。
如果结局是注定的,那我们追求的意义是什么呢?
《朝花夕誓》的导演冈田麿里我们并不陌生,之前她编剧的很多动画都属上品:很多人喜欢《未闻花名》的治愈,我偏爱《黑执事》,但无论是哪种,都喜欢用“异世”人物来说明关于“人世”的命理,而《朝花夕誓》便是如此。
1.
《朝花夕誓》很美,画面很唯美:飘飞的透明经纬,漫天飞舞的蒲公英……情节很美好:小小的艾瑞尔说“我要保护妈妈”,很美好,小时候的蒂塔用“挑衅”的方式喜欢人,仿佛看到了我们青春的样子,很美好;兰格说我想让你麻烦我的喜欢方式,那种爱的小心翼翼,也很美好……
在电影中,所有的配角都有很鲜明的人物特征,虽然有时候出场的镜头不多,但是每一个都能有着令人感慨的丰富的“人生经历”:克里姆关于幸福的偏执,只有一半伊欧夫主人血液的巴罗的洒落,想让玛奇亚麻烦自己的兰格,甚至是侵略“离别一族”的梅扎特军人伊佐尔,都能在电影中看到人物情绪的变化和心酸……
所以,塑造人物情节不一定要多,只要会讲,几个便足够,这点《朝花夕誓》做得很好。
而且在克里姆与蕾莉亚的“感情”里,有一个小细节:在电影最开始,克里姆和蕾莉亚半夜幽会的时候,蕾莉亚向克里姆靠近的时候,克里姆后退了两步,在这个时候的感情中,克里姆是主导,蕾莉亚是爱得更多的那个;而在最后克里姆在皇宫中见到蕾莉亚,向蕾莉亚靠近的时候,蕾莉亚后退了几步,这段感情已经有了很大的转变,各自都得到了“成长”……
2.
剧中的玛奇亚跟希腊神话中的德墨忒尔很像。德墨忒尔是由大地女神分化出来的形象,她教会了人们耕种,是农业的守护神,同时也是婚姻、妇女和家庭的守护神。
在西方宗教中,德墨忒尔有着一头金色的头发,这与“离别一族”的头发象征类似;德墨忒尔有时候会坐在有翅膀的龙拉的战车上,电影的最后片段玛奇亚驾驭了最后一条飞翔的巨龙。
德墨忒尔的头上时而会带有一条丝带,类似于电影最开始伊欧夫高殿中飘浮的银白“希比奥尔”。而在剧中,大多数情况下,玛奇亚披散着飘逸的头发,有一个小细节,最后在梅扎特宫中奔逃的时候,她头上的几缕头发也绑着白色的飘带,她一直在询问“做母亲到底是什么样的?”,而在这里的时候,她应该已经找到了答案。
3.
在电影的最开始,是孜孜不倦的织布机,织造着“希比奥尔”。对于“离别一族”来说,“希比奥尔”是它们绵延不断的生命中,缠绵无尽的记忆,是那些记忆象征着他们“活着”。
而电影的最后画面是一朵开得正绚烂的白色蒲公英。蒲公英代表着漂泊,也是无法停留的爱,但是白色的蒲公英象征的是,停不了的爱、永不停息的爱。“生命的永恒”不是冈妈想要的表达,“爱的永不停息”也许才是冈妈对这部电影的注解。
一个人生活在这世界上,必有欢乐与痛苦,没有痛苦,就无法体现出欢乐有多愉悦,正是有了离别,才懂得相遇的可贵,而这些才共同组成了“人生”。
电影中最感动的部分,是依旧15岁面容的玛奇亚坐在已经双鬓斑白的艾瑞尔面前的时候,玛奇亚抚摸着艾瑞尔爬着老年斑的手说,你充实地渡过了自己的一生,你很努力。
恰若“死亡与离别”,如果结果是宿命中注定的,那么过程就很重要,死后我们无法感知一切,但是过程中我们感受一切。
我们都很努力啊,这才是意义。
为何利利会移情别恋,为何丈母娘也支持?从开头和她出轨对象就可以看出来她无法从马主任这儿得到妻子应有的东西。
马主任,体制内的领导,一呼百应,早就已经被各种阿谀奉承给包裹得严严实实了,他哪儿会自己主动去考虑别人的感受?更不可能考虑妻子的感受了,在他眼中,妻子不就是相夫教子吗?给自己生孩子,养孩子,做饭,做家务,这都是妻子应该做的,自己从来没想过这些活儿是一个家庭应该共同完成的事情,
为何利利会移情别恋,为何丈母娘也支持?从开头和她出轨对象就可以看出来她无法从马主任这儿得到妻子应有的东西。
马主任,体制内的领导,一呼百应,早就已经被各种阿谀奉承给包裹得严严实实了,他哪儿会自己主动去考虑别人的感受?更不可能考虑妻子的感受了,在他眼中,妻子不就是相夫教子吗?给自己生孩子,养孩子,做饭,做家务,这都是妻子应该做的,自己从来没想过这些活儿是一个家庭应该共同完成的事情,绝对不是妻子一个人的活儿。开头,利利被烫手了,尊敬的马主任有关心一下吗?挪屁股了吗?从他一贯的作派和丈母娘的反应就知道,他肯定一直都是这样的。
有的人会说,马主任在外工作养家,全家都靠他,妻子负责养育孩子做家务有什么问题?其实这就是问题所在,我们不知道利利是否很想回到工作岗位区,但是不管你如何忙,关心妻子难道不是应该的吗?当初结婚难道不是很喜欢女朋友,所以才结婚的?难道马主任一开始就通过结婚找个免费保姆?如果在现在女性越来越独立的情况这样想,那我祝好运吧。
当然,利利出轨不对,非常不对,对出轨零容忍。但是这背后的原因也应该去反思一下,这样才能看到更多的东西呀。
别杠,杠就是你对。
这就是我的菜吧,伶伶很有爱心,夏夏很聪明,悦悦也很棒,说了这么多字数够了吗?这就是我的菜吧,伶伶很有爱心,夏夏很聪明,悦悦也很棒,说了这么多字数够了吗?这就是我的菜吧,伶伶很有爱心,夏夏很聪明,悦悦也很棒,说了这么多字数够了吗?这就是我的菜吧,伶伶很有爱心,夏夏很聪明,悦悦也很棒,说了这么多字数够了吗?这就是我的菜吧,伶伶很有爱心,夏夏很聪明,悦悦也很棒,说了这么
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和我想象中的不要一样,这部电影感觉实在不符合彭浩翔导演的水准,想想以前的《买凶拍人》、《大丈夫》哪一部不是看得津津有味,一刷之后还能二刷而这部电影基本就想全程快进,除了符合彭导的屎尿屁梗之外我真的很难看到一点彭导的影子。
当然这部电影完全不能和彭导之前的电影相比,但是也很符合现在的香港电影的水准,毕竟现在的港片很难重复以前的
和我想象中的不要一样,这部电影感觉实在不符合彭浩翔导演的水准,想想以前的《买凶拍人》、《大丈夫》哪一部不是看得津津有味,一刷之后还能二刷而这部电影基本就想全程快进,除了符合彭导的屎尿屁梗之外我真的很难看到一点彭导的影子。
当然这部电影完全不能和彭导之前的电影相比,但是也很符合现在的香港电影的水准,毕竟现在的港片很难重复以前的光荣场面了。说了这么多本片的坏话,但其实本片还是有很多的高光场面的,我最喜欢的就是杨千嬅进店和林雪的对手戏了,那段实在是笑死我了。店里客人没多少脾气还大得不行,让我想起了星爷和乌蝇哥的《咖喱辣椒》中的那位脾气独特的饭店老板了。
然后其他的就没有了,没有什么让我感觉到特别好像或者特别感动或者是走心的片段了,都是些无关痛痒的小剧情穿插组成的,看得作为观众的我也感觉无趣得很,没什么好吐槽的朋友间有矛盾很正常说出来不就有了吗?就是不说气死了,直接老死不相往来,情侣间有矛盾说出来不就好了吗?不说气死你,直接分手。完全搞不懂是为什么,这种做法完全就是没把对方放在心上的做法,说什么好朋友,说什么爱得不行。看得我满脑子得疑问。
国产恐怖片有多坑爹大家都清楚,看了下自己的影评,上一部让我赞誉的竟然是2015年的<封门诡影>,啊,一晃就四年过去了。等于说这四年里竟然没有能打的国恐片。
碟仙这个题材有多泛滥我是清楚的,什么<碟仙诡谈><碟仙碟仙><笔仙大战碟仙>之类的不可胜数,基本上我也都看了。爱看这玩意是因为国恐拍的实在好笑,有些片喜剧程度已经超过了很多喜剧电
国产恐怖片有多坑爹大家都清楚,看了下自己的影评,上一部让我赞誉的竟然是2015年的<封门诡影>,啊,一晃就四年过去了。等于说这四年里竟然没有能打的国恐片。
碟仙这个题材有多泛滥我是清楚的,什么<碟仙诡谈><碟仙碟仙><笔仙大战碟仙>之类的不可胜数,基本上我也都看了。爱看这玩意是因为国恐拍的实在好笑,有些片喜剧程度已经超过了很多喜剧电影。
但没想到的是,到了这里tm的竟然不搞笑,而且竟然真的吓人了!
先说这部电影,除了抄袭<招魂>外,还东拼西凑了很多。包括电影里七天的设置和墙后藏尸直接让我想到了金田一的<学园七不可思议>。
抄袭不值得肯定,但<碟仙>的观影感觉真的异常的棒,致使我走出影厅后还想不明白,明明就是翻版<招魂>,但为何能这么吓人。
后面就想通了,<招魂>我是在电脑上看的,而<碟仙>是在影院看的。
影院的效果是真的好哇,小孩跑步的环绕声从左耳跑到右耳,嘎吱嘎吱的踩木头声,还有摄影时那段情节,那种压迫感是在电脑上体会不到的。
以及影厅那不要电的一样的空调,凉风冷飕飕的吹在身上,全身发冷,这种体验感棒呆了。
这种七天的设在<碟仙>里做的非常棒,前六天早和晚的极快的节奏以及密集的恐惧让观众十分难熬,一到了晚上,东西还没出来,就自动让观众先吊起了心。相比前六天,第七天就有些拖沓,节奏感有些不足。
但第七天最终解密的时候及其畅快,一分钟的时间就完成了结尾,但要我说,我觉得就到回忆屏幕上那两段字的时候就够了,大家都能懂。再让老太说出那句台词“我装鬼吓他们就是不想让他们发现墙后的尸体”都有些多余了。
最后开放式的结尾也算不错了,戴着镣铐跳舞能到这里已经不容易了。
最后说说,黄奕演技还可以,演的是那么回事,不像其他国恐片一群女人在那瞎咋呼。然后就是电影名起的真的不好,<碟仙>都已经拍烂的题材了,还要去凑。改个名字换个道具兴许能对票房好那么一点。
不过吧,这些年国恐片给观众的伤害太大,这几年的国恐片能拿上千万的票房已经烧高香了,反正都是自己给自己毁的。我看,后面这些年还是翻不了身,干脆还是别拍了。
国情嘛!
两年前在骄傲节上看到彩虹全球行就觉得意犹未尽,这个全球LGBT地图的项目果然有了一本正经的制作。第一季只有四个地方,不过点抓的还蛮准的,日本在亚洲传统和性文化二次元文化共存下的状态,巴西和牙买加在南美热情奔放以及天主教原教主义教条下的对LGBT社区的人身迫害,美国作为最自由民主的国度,在外人看来对LGBT社区最宽容的地方,还依旧在某些地区某些宗教某些人的极端态度,我们也看到了跨性
两年前在骄傲节上看到彩虹全球行就觉得意犹未尽,这个全球LGBT地图的项目果然有了一本正经的制作。第一季只有四个地方,不过点抓的还蛮准的,日本在亚洲传统和性文化二次元文化共存下的状态,巴西和牙买加在南美热情奔放以及天主教原教主义教条下的对LGBT社区的人身迫害,美国作为最自由民主的国度,在外人看来对LGBT社区最宽容的地方,还依旧在某些地区某些宗教某些人的极端态度,我们也看到了跨性别人群在美国依旧步履艰难, 不过也看到了在美国已经建立起来的彩虹养老院,好有爱啊,好有趣呢。
期待第二季继续填充的全球地图,期待有一天可以在上海看到ellen page呢,嘿嘿嘿嘿。
借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。
借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。借职场阴谋的噱头抨击美帝的政治和敌视心态。
前几天看《追忆似水年华》里面写到拿破仑最喜欢的战术之一就是越撤退越进攻,一边派一支军队疯狂进攻,然后剩下的部队撤退,忍不住嘀咕:
“唉军事上虽然是聪明,但是被派上去的这些人其实就是祭品啊,政客真是狠心啊随便说牺牲什么就牺牲什么,不把人当人的人才能登顶啊。但是仁慈的人没有现实的胜利,
前几天看《追忆似水年华》里面写到拿破仑最喜欢的战术之一就是越撤退越进攻,一边派一支军队疯狂进攻,然后剩下的部队撤退,忍不住嘀咕:
“唉军事上虽然是聪明,但是被派上去的这些人其实就是祭品啊,政客真是狠心啊随便说牺牲什么就牺牲什么,不把人当人的人才能登顶啊。但是仁慈的人没有现实的胜利,有什么用呢?”
然后朋友说,可是我们记住的是伟大的思想家文学家艺术家,而不是政客。另一个朋友补充,对,所以政客大把人可以做,而思想家文学家艺术家则不是。
这么一说好像是哦,某个大公要不是因为赞助了贝多芬谁还知道他啊,你看就算是知道有这个人我也叫不出他的名字。竹林七贤我倒是知道,但你问我当时权倾朝野的是谁,不好意思哦。伟大的心灵就是可以永生,而书籍就是让这些一代又一代的思想传递下去的火炬。
书是生命的接力,是生命对生命的回应。
在看《但是,还有书籍》第二季的时候,这点感想就更强烈了。书没有生命,但是通过书,逝去的生命仍能触动现在的灵魂,相隔千里的心灵可以遥相呼应。