刚在一起不久的时候,沙希曾对永田说过,家乡像她这样年龄的人都结婚了,而她在永田身上看不到未来,她想离开东京。
永田是给不了沙希未来的,他连自己的未来都不能确定,这一对籍籍无名的人,不过是在东京这个大都市里苟活着,未来是件奢侈品。
沙希也喜欢戏剧,第一次出演由永田
刚在一起不久的时候,沙希曾对永田说过,家乡像她这样年龄的人都结婚了,而她在永田身上看不到未来,她想离开东京。
永田是给不了沙希未来的,他连自己的未来都不能确定,这一对籍籍无名的人,不过是在东京这个大都市里苟活着,未来是件奢侈品。
沙希也喜欢戏剧,第一次出演由永田编剧导演的小剧场话剧就非常成功,永田却禁止她继续表演下去,因为,那时的永田戏剧生涯进入了漫长的低谷,没有人看好他,他也再也写不出像样的剧本,他的自卑也进一步强化了他回避社会的人格。沙希的闪光让他感到恐怖,他曾说过,我不喜欢走的比我快的人,我也更讨厌走的比较慢的人,我只喜欢和我用相同速度走路的人。
他想留住沙希,他需要扼杀沙希的才华。
虽自知平庸,却又无法坦然接受。在东京这样的大城市里,想出人头地的人千千万,但想法归想法,这千千万万的人中,其实大部分人都像永田沙希这一对、或一家三口、或一大家七八口一样苟且生活,都不过是大城市里的边缘人,勤勤恳恳与投机倒把的结局相差无几。
也许是在外界刷不到存在感的永田,将矛盾转移到了沙希身上,他压抑沙希的快乐、摧毁她的才华,沙希的幸福很简单,只是想去迪士尼玩一玩,永田却认为沙希的幸福只能由他来给,沙希自己都不可以,但他却连让沙希去迪士尼这样的小事都实现不了,进一步加剧了他的自卑和自闭。
第七年的时候,彼此的消耗让沙希变成了一个酗酒的人,也搞垮了身体,她最终还是决定离开东京了。她对永田说,这七年你一直没有变,还像当初的样子,而我一直在成长,但是我还是喜欢你一直没有变化的样子的,希望你能坚持下去。
以下为发到朋友圈后的补充:
1. 虽自知平庸,却又无法坦然接受,总想要证明一下自己的不凡,不要像咸鱼一样生活,其实,即便是有了梦想也不过是一条有梦想的咸鱼,改变不了什么,翻不了身的,这就是都市里大部分人的真实写照,事实上大部分人都是这大城市里苟且挣扎的“边缘人”。
2. 永田是不是渣男,仁者见仁 智者见智,但他在和沙希的感情里更像个孩子。成年人是不能跟孩子谈恋爱的,成人的感情要承担责任,而孩子是不需要有责任感的,一切看心情。
和年龄无关,和性别无关,有人出走一生归来依然还是个孩子。
3. 不谈未来的感情,要么大家也都不是走心的,要么就不是成熟的感情,不谈未来就没有未来。
4. 如果没有永田,沙希其实是那种“知道自己想要什么的女孩”,怀揣着表演梦来到东京,但很快发现其实很难有所成就,便决定离开东京,只不过遇到了永田,用七年的时间彼此消耗,搞垮了精神和身体。
第七年的时候,沙希离开了东京回到了老家,晚上收拾完东西要赶夜班火车回家,永田劝她说反正来了要不就在东京住一晚,沙希说,上班族啊,身不由己的。离开东京和永田的沙希,又变回了那个有智慧的女生。
5. 永田是很难持续的成功的,虽然电影的结尾是永田把他和沙希的故事改编成了舞台剧,似乎成功了一下。归根结底永田在创作上很难用有才华来形容,比平庸强一些,有一些才华,但没有天赋,其实这没什么,绝大多数人都这样。
但人很难只靠熬或者勤奋成功的,还要借助要么就是运气,包括正义的运气和邪恶的运气,要么就要靠差异化优势,人最终能赢的,都是借助了差异化优势,就像乌龟不要和兔子比长跑,但是可以和它比活得久,200年后能赢它好几代。
《闺蜜》讲述的是一个关于三个青梅青梅式的的好姐妹的故事:Kimmy(薛凯琪饰)出身有钱有势的上流之家,阅男无数,坚信天下没有她钓不到的凯子,而对朋友却十分义气,帮助姐妹斗渣男、跑关系不遗余力;希汶(陈意涵饰)是典型的小女人,一心扑在未婚夫林杰(钟汉良饰)身上,省吃俭用只为两人美好的婚后生活而努力,却不想林杰劈腿,希汶失恋恍若痴呆,在闺蜜们苦肉计的刺激下方才恢复正常,重燃斗志,俘获“gay男”
《闺蜜》讲述的是一个关于三个青梅青梅式的的好姐妹的故事:Kimmy(薛凯琪饰)出身有钱有势的上流之家,阅男无数,坚信天下没有她钓不到的凯子,而对朋友却十分义气,帮助姐妹斗渣男、跑关系不遗余力;希汶(陈意涵饰)是典型的小女人,一心扑在未婚夫林杰(钟汉良饰)身上,省吃俭用只为两人美好的婚后生活而努力,却不想林杰劈腿,希汶失恋恍若痴呆,在闺蜜们苦肉计的刺激下方才恢复正常,重燃斗志,俘获“gay男”乔立(余文乐饰)“芳心”;小美(杨子珊饰)是一个典型的工作狂,一心想做大导演,感情经验为0,偶然邂逅摇滚巨星九天(吴建豪饰),猛被快要不在了的青春撞了一下腰,一时意乱情迷、不知所措……总之,这就是一个三个好姐妹一起笑、一起嗨、一起哭,有豪华派对,有精致公寓,有酷帅型男,也有撕逼大战甚至还有强奸和凶杀案的爆米花电影。但是,不管经历再多的风吹雨打,三个闺蜜最终还是紧紧相拥、不离不弃,在她们三十岁的时候,来了一次没有目的地的说走就走的旅行,当三个好姐妹走到罗马许愿池边,不仅为自己,还为彼此许下最美好的祝愿时,我觉得这个电影真的很美:三个女孩子间超越了爱情、事业、得失甚至女性天然的嫉妒心的友情,的确令人感动。不知从何时开始,“闺蜜”这个词又“红”了,近一个时期无论是文学创作还是影视作品都特别愿意关注“闺蜜”这一种女性组合,从《致青春》《小时代》再到《闺蜜》,“闺蜜”一词已经被国人普遍接受成为一种女性间友人以上恋人未满的新关系、新状态。它上一次流行的时候,还是在明清小说当中。不过那时候的“闺蜜”多产生于已婚的少妇之中:未出阁的小姐们大门不出二门不迈,其实很难有影形不离的闺中密友,只有广东、福建一带的民间女子有婚前结为“金兰契”的记载;倒是出嫁了的少妇,或因为妾媵制度而受到冷落,又或者夫婿出门赶考、做官,春闺寂寞的少妇们往往会结成“闺蜜”,甚至很多作品中都有“磨镜”的记载,用今天的眼光来看,狎昵程度甚至超过“闺蜜”的内涵而有“女同”的嫌疑了。但不管怎么说,从“闺蜜”的产生来看,最重要的原因就是男性的缺位,这一点在当今表现得尤为突出:古代结成“闺蜜”或因失宠或因独守空房,都还曾经有过男性角色的参与;而今日的“闺蜜”世界往往是没有甚至排斥男性的。不信的话,看看你身边教室里、办公室里、车间里,成天与“闺蜜”泡在一起的绝对是单身女士。已婚女性满脑子转的是煮饭洗衣带孩子,哪有心劲儿和闺蜜们一起出去吃饭喝酒逛商店;而恋爱中的女孩和男朋友腻歪不够呢,更没时间陪闺蜜一起没心没肺地傻笑或者流泪到天明;而闺蜜当中有谁谈了恋爱、结了婚,一定就会和姐妹团渐渐疏远,不可能在如往昔一样抱团儿了。有意思的是,“姐钱我会挣,饭我会做,衣服我会洗,地我会拖,架我会打,街我会逛,出去我会玩,还要男朋友做什么”这句原本吐槽的玩笑已经悄然变成许多新时代女性的真实写照。时代发展到今日,作为男性,我们尴尬地发现女性能顶的已经绝不仅仅是半边天了,越来越多的女硕士、女博士、女公务员以及今后可以预见到的女高管、女高官和女高知都预示着女性社会地位的不断崛起,因此,即便当代女性选择嫁人,其内涵与传统观念中的“找归宿”已经迥然不同。然而讽刺的是,女性越来越优秀和精英,但她们同时却越来越难嫁了,一个又一个优秀的女孩就这么被剩下了,他们或者如Kimmy,出身上层,什么都不缺,自身魅力又很大,惯于在风月场上交际,各种style的帅哥在她眼里不过是不同款式的手袋而已,只有看不上的,没有买不起的,没两把刷子的男孩子绝对拿不下她们;又或者如小美,从小努力做好学生不早恋,步入社会又一心扑在事业上,活脱脱当代花木兰,以致没有任何感情经验,不知不觉单身成瘾,真正爱情降临时反而不知所措,一团乱麻;好不容易有那么一小撮像希汶的,深受传统观念濡染,一心要相夫教子,做个贤妻良母,还遇人不淑,遭遇渣男劈腿,搞得自己黯然神伤,累觉不爱了。总之,许多好姑娘就因为这样或者那样的原因被剩下了,从叫嚣着“今年一定要把自己嫁出去”的“剩斗士”一步步走向清心寡欲、一切随缘的“斗战剩佛”。然而,不管是“剩斗士”还是“斗战剩佛”,人始终是群居动物,人总有被陪伴、被倾听、被安慰的需要,于是,没有男人的女人们开始抱团儿,“闺蜜”便应运而生,它更像是一个女性互助组织,功能范围从吃喝玩乐到群殴流氓,从合演办公室甄嬛传到棒打薄情郎、智勇斗小三。可以说,“闺蜜”是剩女时代必然的产物,但“闺蜜”只是剩女时代的一支杜冷丁,可以暂时镇痛,却没办法彻底止痛。因此我说《闺蜜》的故事虽则美丽,但却不够真实,或者说很难具有普遍意义。明眼人都能看出,《闺蜜》很大程度上是导演自己的爱情观、友情观的夫子自道,三姐妹应该都是黄导某一阶段的具体化,小美代表她年轻时的拼搏与错过,希汶代表她爱上时的情伤与泪水,Kimmy则代表她功成名就后的曾经沧海与高处不胜寒,但真诚未必真实,更难普适。对于大多数年轻的单身女孩子来说,可能手持公交卡,能在一线城市租住的蜗居和办公室小格子间通过地铁过着波澜不惊的两点一线的生活已经是岁月静好,失恋了能够在楼顶的花园平台上大哭一场对她们来说都是不可企及的奢望与享受,更不用说高尚酒会、名品首饰和敞篷跑车了,电影里的女孩再苦逼,仍旧足以俯视现实中的芸芸众生。而《闺蜜》最严重的问题就在于“闺蜜”虽说迎合了部分剩女的情感寄托需求,但这种关系现实中是很难“可持续发展”的,不信我们不妨自己回首,哪个女孩在少女时代没有几个连上厕所都要手拉手一起去的姐妹淘呢?可是你还知道小时候和你穿着开裆裤一起吹鼻涕泡泡的小姐姐如今身在何方吗?你算过没有中学时代发誓要和你考一所大学、睡上下铺的好妹妹在你的QQ好友列表中灰色多长时间了?又有多少大学时代一起看书,一起吃饭,一起看电影,无话不说,恨不得约会男生都要拉上她的好闺蜜在毕业季因为工作、男友或者家庭,转眼就各奔东西了?在这个通州和海淀就算异地恋的时代,十六岁的女孩发誓好姐妹一辈子,永远不离不弃是个美丽的童话;三十岁的女人还相信当初的誓言,只能是个无奈的笑话了。而《闺蜜》却带有明确的排除男性倾向,劈腿渣男林杰固然可以滚,惊艳了时光的九天也要Byebye,就连温柔了岁月的乔立其实也是不重要的,只要有“闺蜜”,一样可以红尘作伴,活得潇潇洒洒;策马奔腾,共享人世繁华,这种倾向的宣传与强化,恐怕实在是不利于解决如今的剩女问题。当闺蜜们都已嫁人,谁来实践和你住不超过三个街道的誓言呢,又有谁来拯救滑倒在浴缸里的垂垂老矣的你呢?因此对于这部《闺蜜》,一言以蔽之,看看就好,当真你就输了。
密室逃脱老玩家来说句话吧~首先布景对综艺来说已经很好很好了,甚至比有些真正的密室逃脱还要好,但是剧情不行,好的密室逃脱一定要配有好的剧情才出彩,看了两集,确实剧情这方面需要加强,不知道后期会不会好。还有就是剧本痕迹有点重,个人表演有点多过,虽然我也很喜欢唐禹哲,但感觉不是很自然,特别是那个夏,从头烦躁到尾啊我也是蛮烦的,吴俊余很可爱但综艺感体力都一般~哎,选人上还是不太行,仅针对一二两期,的
密室逃脱老玩家来说句话吧~首先布景对综艺来说已经很好很好了,甚至比有些真正的密室逃脱还要好,但是剧情不行,好的密室逃脱一定要配有好的剧情才出彩,看了两集,确实剧情这方面需要加强,不知道后期会不会好。还有就是剧本痕迹有点重,个人表演有点多过,虽然我也很喜欢唐禹哲,但感觉不是很自然,特别是那个夏,从头烦躁到尾啊我也是蛮烦的,吴俊余很可爱但综艺感体力都一般~哎,选人上还是不太行,仅针对一二两期,的确不像72都把钱砸在了人上面,但是选新人也要看着选啊,说实话第一期的除了唐和黄……批判的话就说了,还有最重要的一点是这个游戏的乐趣性竞争性呢?完不成就恶意破坏道具?怕被追就恶意改变道具?可能是真正的密室逃脱我玩多了,真的很不喜欢破坏道具的做法……乐趣性完全丧失,这是最让我无语的……三星吧~
民国剧《一剪芳华》播出后,热度不高,而且吐槽的观众也不少,这部剧很多观众觉得可惜,民国小裁缝拥有大梦想的故事,这个题材原来很多观众喜欢的,不过电视剧播出后,却并不如预期。
民国剧《一剪芳华》播出后,热度不高,而且吐槽的观众也不少,这部剧很多观众觉得可惜,民国小裁缝拥有大梦想的故事,这个题材原来很多观众喜欢的,不过电视剧播出后,却并不如预期。
联动最近火爆的大型日拍夜贺岁片《满江红》。
摄影指导Hoyte Van Hoytema和导演在洛杉矶甜水镇勘景的过程中,发现外景地没有足够的光源进行夜戏的拍摄。考虑到全景,无法为整片沙漠照明,就算要打光也很不方便,因此日拍夜就成了最优解。
这个问题Hoyte
联动最近火爆的大型日拍夜贺岁片《满江红》。
摄影指导Hoyte Van Hoytema和导演在洛杉矶甜水镇勘景的过程中,发现外景地没有足够的光源进行夜戏的拍摄。考虑到全景,无法为整片沙漠照明,就算要打光也很不方便,因此日拍夜就成了最优解。
这个问题Hoyte之前帮James Gray拍Ad Astra的过程中也遇到过,不能打光啊,外景几个底子光一叠就出乱影,看着就假。于是荷兰老哥整了个新活,数字和胶片混用,联系器材公司CamTec的老板买了两套旧的3D支架,上面能装两个摄影机那种。用定制的ARRI Alexa去拍infrared红外线影像,并置的是一台常规35mm胶片摄影机,利用3D rig,两台机器拍一样的影像。每一帧画面都能完美地重合在一起。红外影像对具体波长的光线非常敏感,因此天空呈现一种黑白的质感。只要反差不是太大,影像就像是打了光的黑夜,35mm摄影机负责拍摄不必可少的颜色(如skin tone)以及质感。后期两种影像一合,over。
于是,Hoyte和器材公司和Panavision的佐佐木丹(翻译成沙沙贵太搞了)捣鼓了一阵,于是就得到了摄影系最爱的丰富的黑,暗部层次很丰富,xdm香不香?
中国电影人用着和好莱坞一样的设备,这不叫工业化。遇到问题,创造性地解决问题,这叫工业化。为什么Nolan偏偏看上了荷兰人Hoyte,和之前合作的美国佬分道扬镳,总有道理。Hoyte还没正式进入好莱坞前的儿童吸血鬼题材的《生人勿进》以及《锅匠,裁缝,士兵,间谍》的影像,都值得反复学习观摩。
版权所有 禁止转载 禁止引用
罗曼史是别册附录 恋爱的发现
第三篇 怎么办
版权所有 禁止转载 禁止引用
罗曼史是别册附录 恋爱的发现
第三篇 怎么办
作为看了100部网大烂片的我说几句。现在的网大,其实看起来并不吃力。那些烂片的故事情节从开始就可以猜到结局,老桥段+网络词而已,剧情其实不重要,重点看的是演技。有些明星,上星的电视剧,院线的,可能都不如网大的演员。人家是真没人捧,加上群演特演多和过气老演员在,其实还凑合的,演得还是到位的,至少是符合编剧,导演的要求。
作为看了100部网大烂片的我说几句。现在的网大,其实看起来并不吃力。那些烂片的故事情节从开始就可以猜到结局,老桥段+网络词而已,剧情其实不重要,重点看的是演技。有些明星,上星的电视剧,院线的,可能都不如网大的演员。人家是真没人捧,加上群演特演多和过气老演员在,其实还凑合的,演得还是到位的,至少是符合编剧,导演的要求。
这部电影,我觉得是合格的,三星足够了。 剧情没有往那么煽情去靠,除了有些情节挺尬的,一如既往中国式煽情?好莱坞不伦不类的幽默。电影质感而言,服化道和画面还是到位的,演员演技也在线。就是这剧情拖后腿,逻辑也不够,尤其结局来了个大阅兵式的冲锋,我一度以为我们才是boss。有那科技,还用得着躲矿坑,或是去找新的反抗地点?
男主的自我救赎刻画也偏弱,比好莱坞那种还弱。美国佬的科幻,救赎也不少,可也是一塌糊涂。这部电影比这还差。
最后结尾,地球xx,匹夫有责。 中国战区最强的,气氛到了就行
真的是,无言以对。果老师咱能不这么玩吗?东北有句老话,形容人工作太累了。
叫“实在不行就雇人吧。”
真的想对果老师说,实在不行就雇人吧。编剧也要署名,是不是太过分了一些。给编剧枪手个机会,也顺便积点德吧。导演的工作更应该放出去。找个中戏的学生,肯定也不至于如此
真的是,无言以对。果老师咱能不这么玩吗?东北有句老话,形容人工作太累了。
叫“实在不行就雇人吧。”
真的想对果老师说,实在不行就雇人吧。编剧也要署名,是不是太过分了一些。给编剧枪手个机会,也顺便积点德吧。导演的工作更应该放出去。找个中戏的学生,肯定也不至于如此,带带新人。这样下去,把自己的路也走绝了。直接告别了当导演这个事。演员发起狠来,真的是连自己都怕。
第二集笑点:
1.我决定了一件重要的事!
我的名字就叫:月夜将生的瓦莱莉爱德华二世?鼠辈克星?猫星守护者。
太长了吧!哪有人叫这么长的名字啊!
不长了。我已经删了很多了!
第二集笑点:
1.我决定了一件重要的事!
我的名字就叫:月夜将生的瓦莱莉爱德华二世?鼠辈克星?猫星守护者。
太长了吧!哪有人叫这么长的名字啊!
不长了。我已经删了很多了!
好。开心就好。
那你叫我一遍!
我不叫。
你叫!
不叫。
你叫!
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好!笑死我了!
爱奇艺的恋恋剧场挺好!
上一部变成你,我非常喜欢。
这一部喵愿也是非常有趣。
我发现,恋恋剧场的编剧们,写小甜饼很有一手啊!
2.池炎你几岁了?我两岁了。
二十六。
那你还一个人?(惊恐!)怪不得总是臭着个脸。(一脸明白)
第三集:
人来鱼在。
不来鱼忘。
正片開始的時候,先是在黑屏情況下,背景音里男主說「說來話長,要喝咖啡嗎?」,然後出現全片第一個畫面:農夫拿槍尋找兔子。
正片開始的時候,先是在黑屏情況下,背景音里男主說「說來話長,要喝咖啡嗎?」,然後出現全片第一個畫面:農夫拿槍尋找兔子。
用塑料做成的死亡在汽车旅馆里发生,手上有伤疤的德国人。
导演的目的仅仅是想要把小说中的文字叙述转化成画面,却没有尝试着面对生活真正的样子。厨房里的孩子们总是各自说着自己的话,孩子的角色仅仅是用来说出互不相关的台词的人偶吗?(第四次婚姻,双方各自带着自己的不同孩子可能是电影中我最喜欢的不切实际设定之一)为什么德国人没死?为什么
用塑料做成的死亡在汽车旅馆里发生,手上有伤疤的德国人。
导演的目的仅仅是想要把小说中的文字叙述转化成画面,却没有尝试着面对生活真正的样子。厨房里的孩子们总是各自说着自己的话,孩子的角色仅仅是用来说出互不相关的台词的人偶吗?(第四次婚姻,双方各自带着自己的不同孩子可能是电影中我最喜欢的不切实际设定之一)为什么德国人没死?为什么主角没死(因为不能让想象自己葬礼的人得逞)。
来,请像一个真正的美国人一样相信可以用吃药解决所有问题,甚至精神问题,甚至作为人类或者生命都要面对的名叫死亡的终极问题(而他说没有什么不是物理的,这句话究竟有什么意义呢?难道死亡也是物理的吗?物理学的研究对象是物理的,难道我们可以强行说所有问题都能用一种物理的方法找到答案吗?究竟要如何接受死亡的必然性,又如何解释所有并非理性的感受和所有矛盾的情绪呢?看完电影之后想了想觉得缺少足够信息追问理论上的答案很容易走入窄路,不如冷静下来多学点东西)
想到朋友讲的觉得电影不是最欣赏的一种媒介(感到后悔,昨天在书店没有买下一本诗集)现在逐渐感到认同。虽然我们常常把导演当成作者,ta却无法完全掌握最终的成品。用影像讲述的故事在台词之外还有太多视觉上的细节,却和小说中精心挑选的每一个字不同,更像是一种剪贴画。之前考虑过电影对我的意义,觉得或许是能更好的被生活中的细节触动,以及看出不同元素中隐藏的连接而感到有趣。但是这部电影并没做到这几点。可能还是不习惯美国人看世界的方式,在超市和糖果色夸张设计的食堂中暂时失去自己吧!
进入房间,房间是内部,在同一个房间里的两个人达成一种约定…
所有发生的事都可以用台词推进下去,人物并没有体现出作为电影人物的特质。(比如他问,为什么父子两个都要站在屋顶上用望远镜呢?明明在窗口的视野没区别。 不过望远镜的部分确实让我想到了jerry的二哥)
总之没想到什么理由可以推荐这部电影 ://
(老师上完鉴赏课过来假装自己很厉害)经典邪典电影之一,据说是很多人越看越喜欢的电影。最有趣的其实就是少年的设定吧,痴迷死亡的少年和集中营的幸存者慕德(住在火车里以及手臂上的刺青)大家讨论对老少恋的不同观感,但我觉得就是很romantic 啊。且最重要的是电影探讨的是用力生活,尽情热爱生命的主旨,谁会不爱慕德呢?影片中的画面充满了生与死的对比反差。慕德代表生命 不断出现的树即是生命 ,??即生
(老师上完鉴赏课过来假装自己很厉害)经典邪典电影之一,据说是很多人越看越喜欢的电影。最有趣的其实就是少年的设定吧,痴迷死亡的少年和集中营的幸存者慕德(住在火车里以及手臂上的刺青)大家讨论对老少恋的不同观感,但我觉得就是很romantic 啊。且最重要的是电影探讨的是用力生活,尽情热爱生命的主旨,谁会不爱慕德呢?影片中的画面充满了生与死的对比反差。慕德代表生命 不断出现的树即是生命 ,??即生命,黄色的雨衣和雨伞即生命,跑步的人,游行的队伍也是生命的象征。而哈洛则代表死亡,墓地、灵车也是死亡。最经典的一幕莫过于,墓地的一角,然后more and more,不断扩大,像茫茫的海洋。而镜头又从一束小花回到rows of flowers和广阔的绿色原野。一直记得慕德涂着粉紫色的眼影,住在鲜花中的仙女,穿过蓝色,黄色,戴过围粉色的围巾,喜欢飙车,喜欢画画,藐视权威。她将哈洛送给她的定情之物,扔进了水塘然后说这样我永远知道它在什么地方了。慕德坚持要救的小树就是她坚持要拯救的哈洛。
慕德一直都在尝试教哈洛L-I-V-E的真谛,教他five senses打开自己的感官,触觉,嗅觉,听觉,味觉,视觉。
音乐即生命,哈洛在她的带领下也学着弹奏古琴和跳舞。最终哈洛摔烂了他的灵车,意味向死亡告别,并在山岗上弹奏起快乐自由的音乐。
特别提醒:本篇绝无地域歧视,而是将重庆理解为一个具有象征意义的符号。
特别提醒:本篇绝无地域歧视,而是将重庆理解为一个具有象征意义的符号。
其实看的时候在想 他不像别的剧一样 主角做了什么决定总会有人来跟观众解释一下 这部剧里 每句话每个动作都成为一个伏笔 没有解释 你仔细看剧 之前的细节就带出后面的结果 至于魔幻部分 没觉得有什么不好 也不觉得需要什么理由 他的母亲也这样 并且根宗教还有关系 被认为是异教 所以他成为这样的没什么不对 有这个部分挺好的 说有主角光环 可能是吧 主要表现在主角的前瞻力和细心上吧 反派大boss说他
其实看的时候在想 他不像别的剧一样 主角做了什么决定总会有人来跟观众解释一下 这部剧里 每句话每个动作都成为一个伏笔 没有解释 你仔细看剧 之前的细节就带出后面的结果 至于魔幻部分 没觉得有什么不好 也不觉得需要什么理由 他的母亲也这样 并且根宗教还有关系 被认为是异教 所以他成为这样的没什么不对 有这个部分挺好的 说有主角光环 可能是吧 主要表现在主角的前瞻力和细心上吧 反派大boss说他跟主角的不同在于他总留后手 这句话其实因该用在主角上 比如说他默认让老鸨去告状的原因是黑人律师在这之前给了他皇室的担保 看到有人在这部分说剧情不通 我觉得这个剧就得边看边动脑 因为毕竟没有人会给你解释这些行为是怎么回事 剧情理不通就返回去看看自己落了哪句话 谢谢看到这里其实这是个假剧评 初衷就是想安利来的
编剧三观崩坏,娱乐化家暴问题和生育过程,性别翻转的世界里面男性矫揉造作无病呻吟不务正业,女性风花雪月喝酒泡K人均家暴,所以在编剧脑子里的现实女性和男性就是这样的?表面是在讨好女性,实际上既丑化了男性又丑化了女性,为恶习开脱。全片充满说教意味,作为喜剧一点笑点都没有,剧情老套,镜头混乱。总结是:一无是处。
编剧三观崩坏,娱乐化家暴问题和生育过程,性别翻转的世界里面男性矫揉造作无病呻吟不务正业,女性风花雪月喝酒泡K人均家暴,所以在编剧脑子里的现实女性和男性就是这样的?表面是在讨好女性,实际上既丑化了男性又丑化了女性,为恶习开脱。全片充满说教意味,作为喜剧一点笑点都没有,剧情老套,镜头混乱。总结是:一无是处。
我在观影的过程中,体会最深的便是关于生死两个概念的各种对比和转换。
-保姆观察孩子打枪战,孩子倒在地上,说我不能说话,因为我死了。保姆问孩子,那你复活行不行。孩子说不行。于是保姆陪着孩子躺在地上,看着天空,说我很享受死的感觉。
-雇主家狗的永远需要被拴住。非常有活力,却永远出不去。圣诞聚会的朋友家的狗,死了以后被做成标本挂在墙上,同样再也出不去。对于狗,不管活着或者还
我在观影的过程中,体会最深的便是关于生死两个概念的各种对比和转换。
-保姆观察孩子打枪战,孩子倒在地上,说我不能说话,因为我死了。保姆问孩子,那你复活行不行。孩子说不行。于是保姆陪着孩子躺在地上,看着天空,说我很享受死的感觉。
-雇主家狗的永远需要被拴住。非常有活力,却永远出不去。圣诞聚会的朋友家的狗,死了以后被做成标本挂在墙上,同样再也出不去。对于狗,不管活着或者还是死了,结局都是一样的。
-保姆羊水破了,从街上要上车,镜头摇到一个自己爱人被枪杀,倒在地上痛哭的女性的镜头,又是生与死的对比。一个新生命要出生,一个旧生命已死去。
-保姆生出了死胎,却又救活了雇主的两个孩子。死而复生,周而复始。
配合着黑白色调,和摇来摇去的运镜,颇有点太极的韵味。
林季子真正的有心之处不在于林本川,恰恰相反,林本川体现的正是他的无心之处。
我认为最后林季子杀林本川的时候的表现其实是对林本川的真实情感暴露:戏谑和蔑视,对方是他的宠物,随意被摆弄,被杀都情愿,他打心底里应该是不屑的,平时对川的温柔只是他的控制者面具。而且他对林本川真正的报复不是在杀林本川的时候实现,他对林关
林季子真正的有心之处不在于林本川,恰恰相反,林本川体现的正是他的无心之处。
我认为最后林季子杀林本川的时候的表现其实是对林本川的真实情感暴露:戏谑和蔑视,对方是他的宠物,随意被摆弄,被杀都情愿,他打心底里应该是不屑的,平时对川的温柔只是他的控制者面具。而且他对林本川真正的报复不是在杀林本川的时候实现,他对林关中的报复也不完全是在杀林本川的时候实现,所以他杀的轻松,杀的随意,甚至连镜头也没给,真正的报复是在德国那十年,他等于说是完全取代了林本川的位置和意志以报复当年绑架案时的“狸猫换太子”,当年你们让我狸猫换太子,十年后我却完全取代了太子,来了个移魂大法。林季子需要什么林本川就给他什么,完全贯彻林季子的意志,哪怕林本川继承了他爸的公司,真正的掌控者也是林季子,这也是为什么在电话里林季子有那番关于林本川的话,说林本川给他上供,林本川的家业都交给他,是用一种非常兴奋的语调说的,因为他在炫耀。林关中,我叫你当年让我狸猫换太子害死我爸,现在我真他妈成太子了,你的好儿子完全就是我的附属品,怎么样?他彻底取代了林本川的意志以至于,他要他死林本川怎么活,就有了这句话,他很清楚自己在做什么、做了什么。这个报复就很微妙了,但是这场狸猫换太子确实是一切的罪孽开始,所以他要移魂大法,让林关中如鲠在喉,竹篮打水一场空,本以为狸猫换太子救回了太子,谁曾想十年河东十年河西,最后太子却被狸猫附了魂。所以这里就要说,林季子的复仇是方方面面的,不仅仅是杀人,他更要在精神上也彻底的复仇,把他曾经受到的奉还。而除此之外,那句也很兴奋的他需要我,他依赖我,爱我,我怎么能不猛干他,则是对“你干我妈”的复仇。用林本川的视角来看,心态和处境大概跟林季子他妈差不多,剧中也提到林母有精神病、林本川有情绪病,处境也是一样的孤立无援,这也是为什么电话里林季子说,我是不是最像你啊?爸爸,这句话。而且他需要我、他依赖我、他爱我,我一定猛干他,也和林季子说的,大老板一直干他妈,干到他妈以为自己爱上大老板了完全一个路子,这也是为什么那句,我要他死,他怎么活带着一种强烈的愤怒,他妈妈就是这么被控制的,换成我要她被我干,她怎么能拒绝,就有那味了,诱奸嘛。再加上他自己现在也是这个控制(诱奸)者的身份,他对林本川的行为让他明白林关中对他妈妈的行为,尤其体现在这一句我要他死他怎么活上,内容就是上文所说的,完全掌控、意志替换,语气是一种愤怒,愤怒是因为他妈妈,和他妈妈实现了跨时空的情感共享,意思就是“妈妈,我现在理解你了,‘他要你被干,你怎么拒绝’”,愤怒,甚至是悲愤。而且,很有可能林季子没有所谓的性取向,他只是为干而干,报复,男的怎么了,女的又怎么了,他对性的态度应该是很混沌的,从拍GV公放、还有他言行中对性的毫不避讳来看,他在性这方面应该就是说非常原始,没有分化,也是因为幼年时的经历,而且也能看出来,林季子没有任何羞耻感,人类的羞耻心的源头就是性羞耻,所以所有反社会都对性的态度非常混沌和原始。他对白兰也有兴趣,只不过这种兴趣也跟性取向没关系。而和阿全对峙时的林本川人呢那句情绪失控的话实际上是他对阿全竟敢跟他对峙的愤怒,而且就那么一下,他表现出了除了蔑视以外的情绪,林季子此人极端自大,蔑视一切,在这局游戏里,他手上对峙的筹码是天佑,阿全手上对峙的筹码是林本川(但是这里并不是因为林本川本人对林季子的价值,阿全之所以入局是因为天佑对他的价值,而林季子是组局的人),所以他那句愤怒的质问的内容才是林本川,你把这个主体换成“东西呢”也没毛病,重点不是内容,重点是他在愤怒的是阿全敢有不按他的套路来的行为(也就是跟他对峙),上帝是不容置疑的,所以他说“套路”、你不得不走,就是告诉他,别跟老子对着干,你没有选择,他一直在笑,这种笑是在表达蔑视,所以最后他说,我一定赢。反社会人格最可怕之处就在于非常强大的演技和对人心的操控……不要说他跟林演了十年的戏,有的反社会演了一辈子。包括放GV这件事应该跟他对性关系的态度有关,像林季子找人轮奸白兰还给潇洒哥看,可以说是杀人诛心了,他跟潇洒没有血海深仇啊,而且很有意思的是在潇洒看视频痛哭的时候林季子的表情也很苍白,这个等下再提。虽然他跟白兰有仇,但不得不说他对白兰的报复方式是真的太狠。可能对林季子来说性就是一种表达蔑视和侮辱的方式(因为幼年时他妈妈和林关中的那种关系给他留下了很大的创伤),而他之所以让潇洒哥观赏,是因为那句嫉妒潇洒哥很有可能就是实话,他真的嫉妒潇洒哥,因为潇洒哥“潇洒”,而且白兰确实是个某种意义上的好女人,联系之前的那句,“你很美,嫉妒潇洒哥”,和种种和白兰暧昧的行为,这是他人格中极端幼稚的一部分,但是所有人格变态都人格极端幼稚,他要摧毁掉潇洒哥和白兰之间美好的感情,因为他没有,他得不到这种美好的感情,他对感情美好的希望在他幼年时被他妈妈和林关中的那种关系给摧毁了。他在极度的嫉妒。而他看到潇洒哥的痛苦,应该是想到了曾经他作为一个孩子,对母亲美好的情感被完全的、残酷的摧毁时的感受,因为曾经那样被摧毁了,才有了,两次弃养,四次家暴,几次离家出走。潇洒真实的痛苦反应激活了他那部分残留的感受,他看着他自己感情的废墟,无力、空洞、苍白、失神,因为他知道,再也回不来了。潇洒哥那张痛苦的脸,就是他幼年时未能表达出的,也不可能再表达出的,被剖心挖肺一般的痛。而他之所以要让潇洒哥观赏,除却嫉妒之外,还有另一部分原因正是他想要回溯到那个他的感情被摧毁掉的原始点,在那一刻潇洒哥就是他的镜子,这也是为什么那一段两人极近的面对面,林季子神情恍惚,像盯入迷一样。这才是他真正的有心之处,在潇洒哥那段已经体现出来,是他对他母亲情感的残留、回溯。最后在结尾时,彻底体现出来,是他在床上的痛哭。爱,比死更晚,所以那时,他应当是就要死了。对于他这样的人来说,只有死亡,能让爱复生。
P.S.:我认为,人(包括反社会)都是有爱的。只是他的爱永远地停留在了本能,根本没有分化,谈不上什么爱情亲情友情。毕竟,情与爱是两个东西。一个成熟健全的人可能是有情的,因为他的爱分化了,就变成情,情绪,情感,亲情,友情,爱情,有各种各样的功能,会走会跑能伸能缩。林季子没有亲情,所以他能对他妈家暴弃养离家出走(情是一切关系的基础,所谓的关系就是世俗而言的恋人、家人、友人,没有情,是无法建立起关系的)。而复仇是出于爱,林季子爱他妈,因为这整个复仇的过程里,到处都是他妈的影子。我无法明确定义爱是什么,但是我认为爱是所有人的本能,本能可能不清晰,但是不会消失。林季子正是在这种本能的推助下复仇,哪怕他认为他是只有恨的。但是其实并不是只有恨,也不是恨大于爱,只是他爱上的是恨。
每逢过年就一定会看这个电视剧,就有那种安心的感觉,没有外面的纷纷扰扰,没有压力,完全放松自己,开心的追剧,跟着剧里的人,笑。真的太减压了!每个人物的特点都很记忆深刻,最喜欢的是大脚婶的角色,真的是这个剧的亮点。因为她是开超市的,相当于是一个剧的中心人物,大家都和她发生联系。其次就是刘能,谢广坤,这2个人物,非常的给人带来欢乐。
每逢过年就一定会看这个电视剧,就有那种安心的感觉,没有外面的纷纷扰扰,没有压力,完全放松自己,开心的追剧,跟着剧里的人,笑。真的太减压了!每个人物的特点都很记忆深刻,最喜欢的是大脚婶的角色,真的是这个剧的亮点。因为她是开超市的,相当于是一个剧的中心人物,大家都和她发生联系。其次就是刘能,谢广坤,这2个人物,非常的给人带来欢乐。