好久没有看过武侠类的影片了,快意恩仇,意气风发,看的我热血沸腾!金庸作品中的乔峰是非常具有侠义精神的大侠!该片最让我赞不绝口的就是大戏,看的我聚精会神,那叫一个爽!武打动作在具有观赏性的同时更兼顾了东方意境,而这也让该片显得尤为吸睛。有人的地方就有恩怨,有恩怨就会有江湖。很久没有看到这么好看的武侠片了!甄子丹老师的演技和武打动作更是让我赞赏!总而言之,这是部非常值得一看的影片!推荐大家来看!
好久没有看过武侠类的影片了,快意恩仇,意气风发,看的我热血沸腾!金庸作品中的乔峰是非常具有侠义精神的大侠!该片最让我赞不绝口的就是大戏,看的我聚精会神,那叫一个爽!武打动作在具有观赏性的同时更兼顾了东方意境,而这也让该片显得尤为吸睛。有人的地方就有恩怨,有恩怨就会有江湖。很久没有看到这么好看的武侠片了!甄子丹老师的演技和武打动作更是让我赞赏!总而言之,这是部非常值得一看的影片!推荐大家来看!
好看!!!太久没有在国内院线看到俄语片了!快乐。虽然因为跑错了影厅而错过了开头,但在连着播的第二场补上了!耶!(狂欢)修勾演的真好,小男孩也是,大家都是。严肃认真的机长似乎总会有个表面嘻嘻哈哈的副手,什么缘分啊真的是。爸爸在终于拿出地图册给儿子“炫耀”自己对它有多熟的时候,我在思考生小孩就可以展示自己的长处并收获小朋友崇拜的目光。这是家长最有成就感的时候了吧。还有那个一开始坐飞机的男领导,笑
好看!!!太久没有在国内院线看到俄语片了!快乐。虽然因为跑错了影厅而错过了开头,但在连着播的第二场补上了!耶!(狂欢)修勾演的真好,小男孩也是,大家都是。严肃认真的机长似乎总会有个表面嘻嘻哈哈的副手,什么缘分啊真的是。爸爸在终于拿出地图册给儿子“炫耀”自己对它有多熟的时候,我在思考生小孩就可以展示自己的长处并收获小朋友崇拜的目光。这是家长最有成就感的时候了吧。还有那个一开始坐飞机的男领导,笑死了靠。下面人的反映也太真实了,简直是生活照入影片。还有那个接线员大姐!符合我对俄罗斯大姐的一切幻想。我的碎片俄语,听到能听懂的单词狂喜!还有那个arrhythmia,我狂喜。还有“小蟑螂”,西语是cucaracha,双厨狂喜hhhhhh很愉快的观影经历,很好看的电影。喜欢!Friday night, date night!
当电影院成为新学校
写在前面
终于解封,我撒丫子就往电影院跑。可悲的是,唯一想看的纪录片排片少得可怜,为了度过漫长的下午茶时光,我万般无奈,权衡了一下爱情片还是主旋律。好吧,还是来扫黑吧。
当电影院成为新学校
写在前面
终于解封,我撒丫子就往电影院跑。可悲的是,唯一想看的纪录片排片少得可怜,为了度过漫长的下午茶时光,我万般无奈,权衡了一下爱情片还是主旋律。好吧,还是来扫黑吧。
去年暑假看完了#围城# 和#二马# ,不得不感叹,#陈道明# 演一身臭毛病而不让人厌烦的中国男人的功夫真是绝了。方鸿渐与马则仁的相同点在于他们都是好人,都有少年的傲娇气性,都向往好的生活状态,但没什么本事。比较而言,方鸿渐更有主见更尖锐,哪怕已经到了穷途末路的地步,也绝不会命运低下高贵的头颅;而马则仁却是极度地随遇而安,遇着不顺心的人和事,很会自我安慰,颇有种阿Q精神胜利法的意味。在我看来,
去年暑假看完了#围城# 和#二马# ,不得不感叹,#陈道明# 演一身臭毛病而不让人厌烦的中国男人的功夫真是绝了。方鸿渐与马则仁的相同点在于他们都是好人,都有少年的傲娇气性,都向往好的生活状态,但没什么本事。比较而言,方鸿渐更有主见更尖锐,哪怕已经到了穷途末路的地步,也绝不会命运低下高贵的头颅;而马则仁却是极度地随遇而安,遇着不顺心的人和事,很会自我安慰,颇有种阿Q精神胜利法的意味。在我看来,《二马》最甜蜜最温馨的就是马则仁与温都太太相处的部分了。与菜鸟方鸿渐相比,或许是因为年长有阅历,马则仁的撩妹技能似乎更娴熟更完备一些——初次见面,老马就给温都太太送了茶叶,向她介绍嫦娥奔月的故事,而后又是送小酒壶,送手镯;大清早一个人出去买花,闲时帮温都太太打理后花园;在她感冒发烧的时候为她熬姜汤水,为了哄她吃药,自己先吃了一颗极苦的药丸;为她系上围裙做早餐、刷碗;为了还她一个舞会,一个人偷偷在卧室里练习华尔兹,然后精心装扮卧室,向她正式发邀请函,邀请她上楼做他的舞伴……与霸道总裁承包整个鱼塘的大手笔相比,身为平头百姓的老马,在生活中对温都太太无微不至的体贴和关心,似乎更能打动人心,更能引起观众的共鸣。老年人谈恋爱也是可以甜到掉渣的。《二马》第16集, 老马穿着温都太太的白色围裙,在厨房里忙着擦洗碗碟,这时温都太太悄然而至。都说一个男人认真的样子最帅,温都太太不由得倚门静看了好几秒。随后,老马转身放碗碟的时候发现了她,两人简单聊了几句。慢慢地,温都太太从后面走过来搂住他,掰过他身来,吻他脸颊。老马先是一愣,随后转身轻轻吻了一下温都太太,接着,他拥她入怀,先是蜻蜓点水的几个吻,然后情到深处欲罢不能,两人陷入了迷乱拥吻,拥抱力度之大,几乎快让人窒息。伴着碗碟破碎的声音,我们可以清楚地感受到两人间的爱火正熊熊燃烧,火花四溅势不可挡。细细看来,老马的吻狂热激烈而技法生涩,还显得有些笨拙,这一刻的老马,终于不再是老马,而更像一个处于热恋期的少年。都说爱情让男生变得胆怯,让女生变得勇敢。我看未必。情到深处,老马早已忘记男女授受不亲的戒律,他只顾肆意地焚烧欲火,勇敢而又决绝。然而,就在我认为两人干柴烈火四处喷薄似不可灭的关口,老马竟然来了个急刹车。两人执手相看,但没有泪眼,更没有无语凝噎。女人一边依依不舍地往外后退,一边意味深长地说了“晚上……”,而男人一边喘着气,一边连忙回应“我明白……明白……明白……”(此处省略一千字,请自动脑补不可描述情节……)毫不夸张地讲,在老马和温都太太身上,我看到了初恋时人该有的模样。那个时候,我们会为对方的一个微笑神魂颠倒,我们会为对方的一句话一个眼神而辗转反侧,我们会做一件又一件的傻事乐此不疲,我们会不计输赢不问得失,我们求的,只有一个吻,只是一个吻……“老马与温都太太的爱情真甜啊!”我一直这么感叹着,直到第19集温都太太因为女儿玛力的男朋友不能容忍她有个中国继父,而决定让马家父子搬出去住。老马坐在楼梯口犯嘀咕:“事事不顺,是不是和我这个倒霉名字有关系啊?马则仁,马则仁,不成功则成仁。不成功……怎么老和这‘不成功’在一块儿啊?”老马与温都太太的爱情也和“不成功”连在一起了。两人从一对完全踏不对脚步的舞伴变成默契十足的“老夫老妻”,一路走来,一切都显得那么自然顺遂,水到渠成。眼看爱情就要开花结果,却被玛力男友的一封信给搅了局。马则仁执著于爱情最终失去爱情的故事,常常让我想起小赌徒在大赌场的经历:庄家一开始故意留个破绽,让你赢点小钱,尝点甜头,等到你信心爆棚下重注时,庄家迅速调整下面的机关,让你的投注连获取随机胜率的可能性也不复存在,最终血本无归。作为旁观者,我同情老马的遭遇,佩服老马的勇气——他是真敢赌啊。明明知道英国人与中国人之间有着不可逾越的鸿沟,明明知道自己与温都太太的结合将遭遇千难万险,他还是义无反顾地对温都太太好,他总觉得自己能赢,他总觉得他和温都太太能打破种族的成见,相守一生。可惜并没有。“马老先生是凡事退步,只有对妇女,他是主张进取的,而且进取的手段也不坏;在这一点,我们不能不说马则仁先生有一点天才。”马则仁和温都太太甜蜜相恋的那段日子,估计是他一生中唯一的一段彩色年华了。在有生的瞬间,能遇见一生所爱,他花光了所有的运气,耗尽了身上所有的光,此后的一生注定穷困潦倒、黯淡无光。没有了爱情,没有了儿子,没有了铺子的马则仁,是真的痛了。在寒风萧瑟的下午,伴着满地枯叶和乱飞的鸽群,他坐在公园的长凳上,静静地离开了这个人间。“马则仁的一生很悲惨,他生活的很认真,可是认真的全不是地方。”(陈道明语)他的悲剧是必然的。
游戏改编电影的金矿很难掘:在游戏中能够获得成功的故事/叙事,往往都是与其独特的交互模式有着深度绑定的;但把它当做普通的IP来运作,以电影创作的思路从零开始,却经常能够收获意外的效果。
这就是体验者与观察者之间的区别;电影完全可以在大银幕上创造出模样一致的画面,无论怎样提升浸润感,观众始终是观众,无法参与和互动。
但这也就是宝可梦、索尼克之流,相较其他知名游戏系列,在改
游戏改编电影的金矿很难掘:在游戏中能够获得成功的故事/叙事,往往都是与其独特的交互模式有着深度绑定的;但把它当做普通的IP来运作,以电影创作的思路从零开始,却经常能够收获意外的效果。
这就是体验者与观察者之间的区别;电影完全可以在大银幕上创造出模样一致的画面,无论怎样提升浸润感,观众始终是观众,无法参与和互动。
但这也就是宝可梦、索尼克之流,相较其他知名游戏系列,在改编电影上的优势所在:尽管核心系列的游戏类型相对固定,但广泛的衍生作品,使具体形象的知名度有了超越性;在改编过程中,也就无需囿于形式。
就《刺猬索尼克》而言,真人与CG角色的搭档,显然已经与游戏中的设定毫无关系了;“异星萌仔伴我同行”的经典蓝本,在面向家庭的索尼克这里也依旧适用。
知道观众想要什么,知道自己在干什么——这对任何电影创作者来说,都是永远都不过时的道理。与近10年前的《蓝精灵》相比,《刺猬索尼克》在真人部分没有手贱,在CG部分超常发挥,人畜无害,扎实有趣。
能成为一部能让人心满意足的甜品级电影,也是一件了不起的事情。
文/梦里诗书
华美精致的服装并无法赋予人物以深度,艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳,根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊,但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意,剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。
迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部
文/梦里诗书
华美精致的服装并无法赋予人物以深度,艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳,根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊,但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意,剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。
迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部都能给人带来惊喜,这其中虽然不乏《沉睡魔咒》这样的新颖之作,但不少根据童话改编的电影作品也都反响平平,而对于《胡桃夹子和四个王国》来说,电影并没有去思考总结迪士尼真人童话电影之前已经出现的种种问题,仍旧只是用华丽甜腻的风格来吸引观众,但对于成人来说,纵然能被电影华丽的外表所暂时迷惑,却无从真正沉浸于这样的童话。
《胡桃夹子和四个王国》的电影改编其实先天就存在一个严重的问题,那就是其并没有去填补原著中很多过本就存在的逻辑缺陷,例如电影作为一部童话却非要给自己套上一层伪科学的外衣,而以其自身所建立的科学去看待这个世界观却会发现很多东西都完全无法自圆其说,更不谈电影中那不胜枚举的逻辑诟病,这些问题使电影不但拿不出任何新鲜的的东西来吸引观众,即便是对比几年前的《爱丽丝梦游仙境》也是倍感逊色的。
作为一部童话电影,或许很多人认为不应该去苛求故事的逻辑性,但《胡桃夹子和四个王国》的诟病除了逻辑之外,还在于电影自身想象力的贫瘠,以及节奏的失控。纵观全片这部电影几乎找不到一个让人能记忆犹新的电影,整个主线故事的呈现给人最为直观的感受就是力不从心,无论是主人公的情感,还是反派的角色设定,都给人一种按部就班带入不了情感的感觉,而华丽的特效堆砌只是使电影显得花里胡哨,这种华丽在电影过半时其实已让人视觉疲软了.
作为一个距今时隔数百年的童话,纵然电影有着一个成长的内核,但靠注水所拉长时间,特效遮蔽问题的做法,其实根本无从在光影的世界里上演一场将腐朽化为神奇的奇迹。
3.5 / 5。
如果说《曼达洛》是RPG,《波巴书》就是沙盒经营。
两个套用游戏模式的“迷你剧”(制作不迷你,剧集体量迷你)都有着相当好的反响,尤其是《曼》,将老西部与RPG的冒险结合起来,加上星战的大场面,颇有一种宇宙独狼的沧桑和史诗感。
《
3.5 / 5。
如果说《曼达洛》是RPG,《波巴书》就是沙盒经营。
两个套用游戏模式的“迷你剧”(制作不迷你,剧集体量迷你)都有着相当好的反响,尤其是《曼》,将老西部与RPG的冒险结合起来,加上星战的大场面,颇有一种宇宙独狼的沧桑和史诗感。
《波书》并不打算延续这种独狼式的行动,所以从一开始波巴脱险后,就进入了组队模式。显然编剧和导演有意做成一部不同于《曼》的剧集。
如何把握好《曼》中的分寸感和创新,讲出一个不一样的属于波巴的故事,是这部剧的创新和突破难点。
而7集过后,发现导演并没有发挥好波巴的特质,也没能能给观众一个令人信服的征服故事。
《曼》的主线是护送,到哪虽然不知道,但星辰大海我心所向,每集完成一个支线任务进行一场不同的冒险,带观众领略不同的星球奇观,稍加情感的点缀便可以出色地完成剧情任务。而最后卢克的登场将剧集推向高潮,成就了曼哥的温柔与古古的依恋,一闪即逝的父子情让观众意犹未尽,绵延至《波巴》中。
而单从名字《The Book of Boba Fett》来看,编导从一开始就想给一波巴一个史诗般的故事。
The Book有圣经的含义,直翻就是波巴之卷。结合整部剧集则能看出,本次是在给波巴记传。就如咱们看《三国志》中各能人的纪、传一样。
而这部最后只能算人物小传的剧集并没有很好地完成任务,没能把“传”推到“世家”、“纪”的程度,和曼哥的串场、互文更像是《曼》冒险的中转站,为《曼3》铺垫。
*题外话:帝王之史,尊为本纪;世袭诸侯,曰之世家;凡人之事,谓之列传。
而编剧似乎不打算考虑此前波巴留给观众的神秘感和身份定位。
被爵爷要求过“不要碎尸”的波巴,自一出沙拉克口后,似乎就失去了对自己赏金猎人身份的认同感和那份残忍劲儿,直接变成了爱聊天、维护本地住民的Uncle Sam。
*游戏《死亡空间1》比2、3恐怖不少,就在于第一部玩家操控的主角从头至尾不说话,让玩家代入主角视角,并增加神秘感。大电影系列的波巴也不说话,又狠又酷又神秘。
说实在的,我在看到波巴对沙漠原住民愧疚、想要团结城邦的分裂势力以及刚一提打击外人的香料生意时,就联想到美国的成家立业史。
编剧这次不就是做了一个Rebuilding阿美利坚的桌游么?
原住民、各州、波士顿倾茶而后美国独立。一毛一样的路线。
又一次大摇大摆的文化输出。
不过没输出好,这次框子太大,编导太贪了——贪心想让其成为一场波巴家族的史诗战役。
说实话,再看星战系列的观众都对其动作戏挠头。
但场面、特效还有走天一家的爱恨纠葛可以让观众忽略动作戏份。毕竟整个星战的背景定位就是拿着高科技突突突,剑术对其而言就是现代社会中马术的存在——要人生死的技能变成了古典、高雅的运动和特权。
所以我们可以适应嗡嗡温吞的剑术比拼,也能看白兵、舰船biubiubiu享受观感刺激。
但星战以往的温吞感是裹在一层一层的其他元素中,不至于让人难受。
而到了《曼》《波巴》的剧集中,少了光剑和走天家族的加持,只靠武器装备干架的两位主角的动作戏就成了全剧的黑点。
《曼》又比《波巴》好了不少:面对群敌biu一顿,人少是就枪、剑上手。
而《波巴》最终集集合大战的场面则完完全全调度拉胯:没有策略、没有人数和特效机群堆出的史诗感、没有道理的人物行动,让这整部剧的终极目标差点成为笑话,也反衬了波巴的势力和野心之小。
总得来说,对于星战系列的续写方式,《曼》和《波巴》完成了各自的任务,也在形式、视角和风格上分别对进行了革新,但目前看来,《曼》的完成度高于《波巴》太多太多,编剧的散漫略有毁角色之嫌。
期待《曼3》。
1983年版香港无线的神雕侠侣,刘德华饰演杨过,陈玉莲饰演小龙女,总体上是最尊重原著的,但有的地方又胡加故事,偏离原著。倒是有一些配角演得很好,如刘丹饰演的洪七公,秦煌饰演的老顽童,曾江饰演的黄药师,杨泽霖饰演的欧阳锋,梁家仁饰演的郭靖,欧阳佩珊饰演的黄蓉,吕有慧饰演的李莫愁,黄敏仪饰演的完颜萍,汤镇业饰演的霍都,任达华饰演的耶律齐,李树佳饰演的武修文,甘国卫饰演
1983年版香港无线的神雕侠侣,刘德华饰演杨过,陈玉莲饰演小龙女,总体上是最尊重原著的,但有的地方又胡加故事,偏离原著。倒是有一些配角演得很好,如刘丹饰演的洪七公,秦煌饰演的老顽童,曾江饰演的黄药师,杨泽霖饰演的欧阳锋,梁家仁饰演的郭靖,欧阳佩珊饰演的黄蓉,吕有慧饰演的李莫愁,黄敏仪饰演的完颜萍,汤镇业饰演的霍都,任达华饰演的耶律齐,李树佳饰演的武修文,甘国卫饰演的赵志敬,洪新南饰演的尹志平,夏雨饰演的丘处机,万梓良饰演的陆立鼎,陈复生饰演的陆无双,胡美仪饰演的耶律燕等。布景和配乐有些地方延续了1983年版香港无线的射雕英雄传,为其增色不少。主要是为了学粤语找来看看,其实完全可以按金庸的原著直接拍摄,不用改情节和对话,金庸的小说写得就像剧本,读起来画面感极强。
这部剧没有建立在某个行业背景下,只是单纯的说女主和几个男主角的感情故事。但是剧情并没有局限于“谈恋爱”这件事,而是让大家对“恋爱”和“人性”这两方面产生了更深入的了解。这一点在这类剧里其实比较少见。
就像是师姐在一开始看似帮助了桃木,但是一切还是为了师姐自己的利益;而各个男主虽然表面上和女主十分甜蜜,但是背后却各有所求……这或许说明了现实世界中的爱情并不是别无所求,人性虽然有黑暗
这部剧没有建立在某个行业背景下,只是单纯的说女主和几个男主角的感情故事。但是剧情并没有局限于“谈恋爱”这件事,而是让大家对“恋爱”和“人性”这两方面产生了更深入的了解。这一点在这类剧里其实比较少见。
就像是师姐在一开始看似帮助了桃木,但是一切还是为了师姐自己的利益;而各个男主虽然表面上和女主十分甜蜜,但是背后却各有所求……这或许说明了现实世界中的爱情并不是别无所求,人性虽然有黑暗面但是也有闪光的一面吧。
看着一群热血消防员处理紧急情况和生活事件的好剧 变成了泼狗血的缝合怪
这一季的主旨从“我们救人性命,也处理自己的问题”变成了“我们业余救人性命,主要是打架闹矛盾和闹情绪”,总结就是这件事本来要这么做,总有人毫无根据地那么做,最后一团糟,再奇迹般地解决事件,升华一下,结束。
虽然很佩服时
看着一群热血消防员处理紧急情况和生活事件的好剧 变成了泼狗血的缝合怪
这一季的主旨从“我们救人性命,也处理自己的问题”变成了“我们业余救人性命,主要是打架闹矛盾和闹情绪”,总结就是这件事本来要这么做,总有人毫无根据地那么做,最后一团糟,再奇迹般地解决事件,升华一下,结束。
虽然很佩服时间线的安排,judd和grace的感情线很好磕 tarlos cp撑起粉丝大半边 但我真觉得编剧确实是没剩下什么要写的了 或者是毕竟是虚拟作品 就把所有可能发生的事情安在一群人身上了 但是每个事情发生的概率大概是一年一次 可是演员并没有迅速变老 所以看起来比较违和。总之虚拟作品也不能用什么道理来解释。
我不理解 tk为啥总是昏迷 太狗血 而且孩子困在冰下那么久都很快活了 他身上沾了点水就进icu了 这种条件的医务人员一般不会拿命冒险 所以tk和他爹一样可以说是为了救命不要命的“疯子”
队长本来给人的感觉是低调精致有实力 结果这季开始搞一夜情 和女朋友腻腻歪歪分分合合我是真看不下去 为啥编剧会觉得观众喜欢看两个中老年人谈恋爱?tarlos还可以看看脸 虽然分手的原因也很奇怪就是了 感觉就是为了制造矛盾而制造矛盾了
再加上队长开始像个愣头青一样冲动 动不动和人起冲突就打人一拳 我真的已经感觉这是消防员队长有恃无恐暴力倾向了 除了和公职人员每次打架完了都没什么事 真的很离谱 而且人设很崩 已经看不出来他除了救火技能有什么可喜欢的了 可能这也是编剧想说的吧 他除了救火的疯劲和自信精致 也没什么优点 所以才两度离婚 行事风格我越来越不懂了 明明警方都介入了还想搞特殊 不告诉警方毒贩的身份 不理解了
查韦斯是129队长嘴里最厉害的人了 他的成长还算是可圈可点的 之前我以为他喜欢marj但是又和nancy牵过手 贵圈真乱
搞各种巧合 偏执要去一个人干点什么结果出意外 老是咔嚓一下人就摔了 悬疑音乐 切镜头 有点烦了 然后美男子cp就因为各种p大点事分分合合泪眼相望,除了grace judd感情线很好看我是真的没兴趣了……行吧又给judd搞了个不知道的儿子 编剧没救了 弃剧 要是两季结束还好 现在还在拍就有种“大家来都来了 给你们整点动静吧”
要是judd和grace有事 我会像tarlos粉丝一样为我cp的虐剧情疯掉 给编剧寄刀片
最好别再泼狗血了 很没意思
这就直接给金摄影机吧,我也是这个意见,低机位同时又代表着儿童视角,焦点虚虚实实有着自己的想法,可以把儿童的视角外放亦或是把情绪和迷茫的状态框定,直击那个儿童世界里隐秘的角落。
同一个世界,不同的你,而同一套生存法则和机制,以及同一条传播恶的链条,虽然最后一个拥抱有些突兀,但是确实是真的让人些许的感动与释怀,难道我们就不能正常
这就直接给金摄影机吧,我也是这个意见,低机位同时又代表着儿童视角,焦点虚虚实实有着自己的想法,可以把儿童的视角外放亦或是把情绪和迷茫的状态框定,直击那个儿童世界里隐秘的角落。
同一个世界,不同的你,而同一套生存法则和机制,以及同一条传播恶的链条,虽然最后一个拥抱有些突兀,但是确实是真的让人些许的感动与释怀,难道我们就不能正常一点儿吗?
看《迷雾追踪》的弹幕,我发现网友对女性恶意真的好大,不仅要求受害人是一个完美受害者,还要求一个女刑警队长必须是一个完美的母亲和一个完美的??。动不动就质疑你能力,女的不配当队长。女主因为自己正在跟前夫打官司,心绪较乱,在出现场的时候做了一个错误判断,网友就开始叨叨叨。后来女主因为这个错误导致的舆论压力被局长撤销调查资格,女主在家庭事业的双重折
看《迷雾追踪》的弹幕,我发现网友对女性恶意真的好大,不仅要求受害人是一个完美受害者,还要求一个女刑警队长必须是一个完美的母亲和一个完美的??。动不动就质疑你能力,女的不配当队长。女主因为自己正在跟前夫打官司,心绪较乱,在出现场的时候做了一个错误判断,网友就开始叨叨叨。后来女主因为这个错误导致的舆论压力被局长撤销调查资格,女主在家庭事业的双重折磨下出现了一点情绪波动,好嘛,网友一口锅扣下来,这样能当刑警队长?请问???♀?不是人?我前两天看的那篇《讷河往事》不就是真实的人间故事?黄国华因为没能让投案自首的徐骊免除死刑,成为他一生过不去的心坎,最后早早退休,每年都去剃一次光头。为什么过不去这个坎?因为???♀?是人,有七情六欲,有自己独立的道德观、人生观和价值观,不被环境左右的人不是存在的。正是因为我们每一个人不管身兼什么职业,皆各有各的难处,可又能在情感与理智的天平上保持平衡,作出艰难抉择,才显出生而为人的可贵。不过我猜如果女主情绪稳定,处变不惊,弹幕又会骂女主没有心,女孩都被罪犯杀死了,都是你害的,你还吃得下去?你还能这么淡定?因为这群人本质上仇女,仇女仇到了骨子里。
就是拍的有点平淡,怪不得评分不高。其实同样的故事,完全可以再展开一些情节,紧凑一些,就更吸引观众。
复制了自己记忆的克隆人,不是自己,而是另一个人,哪怕别人会认为他是自己,这个说的够明白了吧。不会再有脑子不好使的认为复制记忆就能实现永生吧。当然,你可以说:别人眼中的永生也是永生,哪怕自己早死透了投胎转世了。
就是拍的有点平淡,怪不得评分不高。其实同样的故事,完全可以再展开一些情节,紧凑一些,就更吸引观众。
复制了自己记忆的克隆人,不是自己,而是另一个人,哪怕别人会认为他是自己,这个说的够明白了吧。不会再有脑子不好使的认为复制记忆就能实现永生吧。当然,你可以说:别人眼中的永生也是永生,哪怕自己早死透了投胎转世了。
包括电影里的芯片,可以把人的记忆复制下来,在虚拟世界里永生,其实也是别人眼中的永生。如果那时的科技可以在虚拟世界创造AI意识,那也是新的AI意识,不是你的,哪怕它拥有你的全部记忆。就像那个克隆人,他拥有独立的新的意识。
所以,所有靠复制记忆实现的永生,都只是别人眼中的永生,原来那个人早死透了投胎转世了。
看了杜源的《门第》,成了老杜的颜值粉。看这剧八集,都给我恶心吐了,演了这么个飞舞父亲童心:老袁的恶、童娟的闹、儿子的难、媳妇的苦不都是他一手造成的嘛。这个剧为什么看的人心里堵得慌?很多评论说是三观不正,我觉得不是,恰恰是因为它很荒谬又很合理、很真实,现实里这些主角比比皆是。那个年代,青年下乡—回城无望—本地娶妻—真实合理,痛苦折磨—改革开放—回城有望—抛弃糟糠—真实合理,为求
看了杜源的《门第》,成了老杜的颜值粉。看这剧八集,都给我恶心吐了,演了这么个飞舞父亲童心:老袁的恶、童娟的闹、儿子的难、媳妇的苦不都是他一手造成的嘛。这个剧为什么看的人心里堵得慌?很多评论说是三观不正,我觉得不是,恰恰是因为它很荒谬又很合理、很真实,现实里这些主角比比皆是。那个年代,青年下乡—回城无望—本地娶妻—真实合理,痛苦折磨—改革开放—回城有望—抛弃糟糠—真实合理,为求小康—抛弃糟糠—骗婚她人—篓子捅破—怒当龟蛋—真实合理。
那么为什么这部演员阵容强大、剧情真实有感染力的剧,大家却是有口皆呸呢?原因也很简单:我特么在现实里天天都能看到这些恶心人的龟蛋乌合之众,自己休闲娱乐的时候你还要我继续看、接着恶心我?拜拜了您嘞。
难以想象这是真实发生的故事。
纽约周边的Inwood小镇,一事无成的酒鬼Chickie,出于某种无厘头的勇气,以及狐朋狗友的怂恿,只身前往越战前线,给几位生死未卜的邻居们送去家乡的啤酒。
你没看错,单纯只是为了送啤酒。
难以想象这是真实发生的故事。
纽约周边的Inwood小镇,一事无成的酒鬼Chickie,出于某种无厘头的勇气,以及狐朋狗友的怂恿,只身前往越战前线,给几位生死未卜的邻居们送去家乡的啤酒。
你没看错,单纯只是为了送啤酒。
在去越南前Chickie是个战争狂热分子。体现在他相信战争是拯救世界的壮举,认为民众应该无条件地支持战争,觉得国家发动战争一定有其合理性。而当他怀揣小镇的希望,冒着生命危险给兄弟们送去啤酒和祝福时,主人公的光环不禁耀眼起来。
毕竟,他是个信仰友谊和荣耀的人。对于这样一个心怀善意的“蠢蛋”,我们又怎么忍心苛责。
电影最大的新意还是在送啤酒这件事上,没想到这件事本身的荒诞竟引发了一连串耐人寻味的事:面对这位千里迢迢漂洋过海的“游客”,军方竟然在各个环节配合及给予帮助,他们认定他是CIA特工。哪怕他一次次坦言自己就是来送啤酒的,人们依然相信“送啤酒”是某种暗语或代号。
所有人甚至他朋友都觉得这事太蠢了,愤怒地质问他:“Are you nuts?”有时候因为实话太过离谱,所以没人相信这是实话。
回到家乡,当朋友们在酒吧将他围住,期待他讲一些前线刺激或可怕的故事,大概所有人都没想到他不仅完成了运送啤酒的任务,还平安回来了。他什么也没说,只是表达了他也不知道这次战争是否是正义的。
他开始懊悔自己劝Tommy参战,这个错误的决定害得自己最好的朋友丧生;他开始后悔自己去前线送啤酒,因为一罐该死的啤酒什么也改变不了;他开始觉得Christine的抗议是有意义的,国家不应该把自己的民众推入深渊。
《有史以来最棒的啤酒运送》故事缺乏新意,但画面拍摄精美,配乐也恰到好处。独特视角产生的代入感确是很强的,当Chickie面对战场的枪林弹雨,吓得不敢动弹;当他在树林里躲避追捕,身上爬过巨大的蜈蚣;当他亲眼目睹大使馆被炸,见到身负重伤的朋友。
这一切都让我们反思,既然明知残酷,为什么我们还要一次次发动战争呢?
问夏伯渝为什么登山呢?他回答因为喜欢
但是全世界有那么多山,有不同海拔的山,为什么要用半辈子的时间去登珠峰呢。也许不仅仅是因为喜欢和梦想,可能还有不甘,有执念。因为登珠峰,他失去了脚,因为登珠峰,他失败了好几次,因为登珠峰,他亏欠了家人,自己。也许只有登上珠峰,他才战胜了珠峰,战胜了自己,战胜了时间。不过不管为什么,当他登上的那一刻,这都不重要了。
人战胜大自然,战胜
问夏伯渝为什么登山呢?他回答因为喜欢
但是全世界有那么多山,有不同海拔的山,为什么要用半辈子的时间去登珠峰呢。也许不仅仅是因为喜欢和梦想,可能还有不甘,有执念。因为登珠峰,他失去了脚,因为登珠峰,他失败了好几次,因为登珠峰,他亏欠了家人,自己。也许只有登上珠峰,他才战胜了珠峰,战胜了自己,战胜了时间。不过不管为什么,当他登上的那一刻,这都不重要了。
人战胜大自然,战胜自己,坚持不懈,勇敢攀登,攀登世界,也攀登自己的内心。
《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息,但看完回味时害怕消退,进而产生的是义愤与感动,对独居女性面临的这种困境感同身受,也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。影片开头的引子就极为触目惊心,家里本该是最安全的私密空间,却让人充满疑虑和恐慌,昏暗的光线,女生压抑的肢体语言,紧张急促的背景音乐都让人屏息以待,就在我们以为可
《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息,但看完回味时害怕消退,进而产生的是义愤与感动,对独居女性面临的这种困境感同身受,也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。影片开头的引子就极为触目惊心,家里本该是最安全的私密空间,却让人充满疑虑和恐慌,昏暗的光线,女生压抑的肢体语言,紧张急促的背景音乐都让人屏息以待,就在我们以为可能一切都是女生的想象时,她的怀疑以最糟糕的方式得到印证。随之视角一转,和煦的清晨,白百何饰演的方卉听到了女生的新闻,也暗喻了她接下来的遭遇。电影的悬疑气氛和环环相扣的紧张感塑造得极好,不同的场景之间都衔接起来,展示出方卉的生活是如何发生变化,并置身于越来越大的危难中。如同片头的女生,方卉注意到家里物品摆放的细节有问题,进而产生怀疑。与此同时,她生活中出现的男性对她似有不一般的企图,神秘莫测的大楼保安、居心不良的公司领导、暴力胁迫她的房屋中介,以及看着温文尔雅的宠物医生。导演用相同的细节连接起这些看似彼此互不关联的场景,比如密码锁被反复按错,要关门却被对方挡住,对方卉来说,这些巧合更加重了她内心的恐惧,也让我们被导演的障眼法所迷惑。方卉的怀疑最初就是个男性的影子,随着情节展开,他的样子不断具体化,甚至在方卉家中洗漱、过夜,影片堆叠的恐惧感已来到顶峰,不知道对方是谁、目的何在,只能拼劲全力防备的压抑感是最让人害怕的。作为一个悬疑故事来说,这部电影无疑是很出色的,但在悬疑中,导演对女性独居问题的思考也是很深刻的。影片开头的女生为了保护自己,买了门楔子,但讽刺的是正是这个门楔子阻挡了她逃生的脚步。方卉一个人生活,为了避免有心人的注意,她在家中摆放了男人的鞋子,并挂了很多男性的衣物,但她的努力在恶意面前不值一提。她们没有注意安全吗?不是。她们已经足够小心,但她们的安全仍然得不到保障。不管独居与否,大多数女性都有一种情境式的恐惧,这种恐惧来自于对自身安全和周围环境的不确定,扎根于脑海深处,我们清楚地意识到自己在哪里在做什么,一旦出现异常情况,心底就会警铃大响,提醒我们,现在可能不安全。这不是我们假想出来的恐惧,而是从自己和其他女性的共同经历中得到的深刻体悟。电影中的惊悚一幕是门外有人乱按密码,一遍遍的“密码错误”让方卉神经紧绷,恐惧门背后未知的危险与恶意。我也有相似的经历,不同的是我家的锁是普通的锁,我听到的是有钥匙插进去不断转动的声音,当时还只是晚上六七点,我直接打开了门,外面站着一个陌生男子,他结结巴巴地解释他上错楼层了,然后飞快逃走了。激愤过后想想实在后怕,如果他不是逃走,而是意图行凶呢?自此后我不再随便开门,家里内部多安装了一道锁,并且一个人在家时把钥匙插在门上。女性对安全的意识极为敏锐,各种事例时时刻刻在提醒我们一旦放松警惕,我们可能面临什么危险。我从不在外面喝醉,也避免太晚回家,有时工作到很晚,打车回家的路上我会和朋友或家人通电话,让她们知道我大概还有几点到家,同时也注意着司机的行驶方向。朋友和我讲述她在电梯里的惊吓一刻,和她一起进电梯的男子等到她按下楼层才跟着按下,那一刻她已经想了种种可能性,盘算着电梯出来后的路线和时间,所幸最终安全到家了。这不是女性的神经过敏,而是我们出于对自身安全的考量,可就算我们改变行为方式,仍然无法规避风险。这也是电影展现的另一面,女性自身的努力无法改变她们在权力、体力不对等的情况下可能被男性强加的恶意。公司领导可以用工作胁迫方卉,甚至把她出席饭局当成是对性侵犯的默认。隐身多时的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中,一旦她脱离自己的剧本,就是背叛,甚至在方卉最后用木棍与他搏斗后,还在以男性视角对方卉品头论足。其中一位男性似乎暗中保护方卉,但当好意被强加于身上后,这就不再是善意。可女性所面临的不仅仅是身体上的伤害,还有性侵犯或骚扰发生后的焦虑和压力,受害者不得不一遍又一遍地重温自己的创伤经历,并被视为是她们的过错,这是多么可笑的想法! 相比起女性所承受的无端恶意,她们彼此扶持,勇敢摆脱阴影的力量尤为感人。有一个很打动人的小细节是电影中用的一首歌,原先来自闺蜜间的暖心分享,但一变为男性变奏后,就多了诡谲的气氛,并暗喻犯罪与暴力,在最后闺蜜听到这首歌仍然心悸,方卉却调高音量,她选择不接受恶意,勇敢面对生活。电影《门锁》选择这样一个题材,就是想通过主创团队的力量,通过影片的艺术形式,让独居女性的安全问题得到更多关注。我真的希望我们能够得到更多的安全感,独自闯荡世界,尽情生活!
传家在弘扬家国情怀、表达爱国主义这一点上是很好的。抛开人物形象和剧情逻辑不谈,这部剧大多数演员演技都是到位的,聂远把席维安带一点痞气、粗中有细、重情重义的军人形象演的不错,这个角色跟《延禧攻略》里面威严又带着儒雅的帝王形象大相径庭,是会说脏话甚至是杀人的,聂远把那股子“粗俗”和军人的刚毅感都演绎出来了。苗圃饰演的易太太表面上温婉贤淑,实则精明能干,但是又能顾全大局,苗圃演绎的也很丰满。不说这
传家在弘扬家国情怀、表达爱国主义这一点上是很好的。抛开人物形象和剧情逻辑不谈,这部剧大多数演员演技都是到位的,聂远把席维安带一点痞气、粗中有细、重情重义的军人形象演的不错,这个角色跟《延禧攻略》里面威严又带着儒雅的帝王形象大相径庭,是会说脏话甚至是杀人的,聂远把那股子“粗俗”和军人的刚毅感都演绎出来了。苗圃饰演的易太太表面上温婉贤淑,实则精明能干,但是又能顾全大局,苗圃演绎的也很丰满。不说这些前辈,易钟秀的扮演者张楠演技也比吴谨言自然流畅太多。一开始张楠和苗圃的对手戏比较干巴,没有母女的亲昵感,表演痕迹太重。但是后来能感觉到张楠渐入佳境,和苗圃、刘钧的亲子戏份都很自然很舒服,尤其是撒娇的镜头,真的演出了钟秀的娇憨可爱、天真烂漫。
然而到了吴谨言这里,演技真的是拉垮了整部剧。表演和延禧攻略里一个样,根本没有聂远那种乾隆和席维安的强烈反差,只不过换了下背景换了套衣服,甚至不能称作表演,在任何剧里就是“本色出演”,演不出角色本身的特点和灵魂。
连树都有自己的道理,那我爱上你就是我的道理从前两集看我就很惊艳,这东西当然见仁见智,不过目前这剧不火,但只要看过的都是好评居多,无论是人设画面处理还有音乐跟台词,编剧的台词功力真是,请收下我的膝盖,研究青花鱼的博士,大学都没读就去当油漆匠的女主,还有逼格这么高这么小资如此小清新画风的至今韩剧中还未出现的工种——木匠,那么多鱼类加木头的知识刷刷刷全摆出来,一个有些喜感一个有些文艺,造出强烈冲突
连树都有自己的道理,那我爱上你就是我的道理从前两集看我就很惊艳,这东西当然见仁见智,不过目前这剧不火,但只要看过的都是好评居多,无论是人设画面处理还有音乐跟台词,编剧的台词功力真是,请收下我的膝盖,研究青花鱼的博士,大学都没读就去当油漆匠的女主,还有逼格这么高这么小资如此小清新画风的至今韩剧中还未出现的工种——木匠,那么多鱼类加木头的知识刷刷刷全摆出来,一个有些喜感一个有些文艺,造出强烈冲突感,尤其值得一提的是男主姐姐的表现,在目前为止的第七集刷出新高度,都细腻得如同电影,上一部惊艳的是密会,TVN真是走心重质,整部剧感觉很抽离又很贴近,不知道在哪不知道什么时间的一个不知道什么地方的小区,每个人物又刻画的如此饱满如此真实前六集看下来非常满意,翻来覆去看了很多遍,今天一早看了第7集奔着严大叔去,得到了个李秀赫,我喜欢的演员看多了就一类,非传统帅但声线优气场强,严大叔年轻时那也是个霸道总裁啊,类似还有我很爱的金明敏李善均全是叔这部李秀赫太抢眼,我发誓我是因为严泰雄才决定点开看,看了简介还特愤恨为毛女主要出轨,还特地翻了分集剧情发现前两集都是男主女主相爱,所以还发誓像我三观如此之正的人当然只看前两集就果断弃,像失恋巧克力跟昼颜都是看了一集就没看下,结果就是两集没把两人的戏演完,就跟自己说那就第三集看完他俩再关呗,到了第三集两人结婚镜头一转,转的之快啊,就他妈被件充满雄性荷尔蒙的墨绿长T甩脸上,于是我也遇到了别的诗,别的下酒菜。于是我被李秀赫牵走了,在他的颜值跟声线前,三观什么的是真的可以有多远滚多远。但第七集看下来,严大叔的演技真是没话说,一个朴实简单学历高 到了中年本来觉得就能平淡守着小幸福度过一生的中年男子遇到了潜意识觉得自己一辈子都不会遇到的事——妻子出轨,那种难以置信又伤心又气愤都是很内敛地表现出来,放开演不免不适合他这个平实的人物设置,所以这样很收地表演真是看得更酣畅第七集可圈可点的地方太多了,从木匠吃牛肉汤到这集婆婆做饭摆桌,我真的觉得导演实力赞,深夜食堂即视感,再则无论一开始一梨跟婆婆的短信对手戏,姐姐起来吃饭医院跳舞,都直直往心里戳李秀赫我总觉得得拎出来单独说,他是我最近得到得最好得一个礼物啊啊啊啊,最近在做一个敬业得花痴,很久没有如此了,上一次因为一部戏对一个艺人如此痴迷是善良男人宋仲基,去年继承者时我只看了金宇彬cut,因为在某男猪衬托下他得光环太耀眼,他对于台词的把握是近年年轻男演员里最好的,我至今也这样觉得,加上模特出生身材的优势,和那张天生电影咖的脸 ,一度对他的气场私以为是年轻一代中最强,我可以不停反复看一个画面只为能用文字总结出他走路的特点。可是,对的,是可是,有道理的爱情出来后,我疯了似的补了很多李秀赫走的秀,他看似阴柔的颜下却是比所有人都要强大的气场,style log里模特五人组出去郊游的那次,五个腿长颜好的模特里,李秀赫的气质依旧独树一帜自带太多光芒,背景自动虚化。他走秀存在感太高,手臂的摆动膝盖到小腿落地踩点的角度,肩膀的起伏少一点僵硬多一点轻浮,一场秀下来我都不想快进跳过别人的,越看越有对比,别人都是被衣服穿,而他是在穿衣服,尤其是这几年的秀,几乎不是开场就是压轴顺带领场,次次带杀,次次杀我。看好他,在有道理里很多小细节的处理他都有表现出来,只是还不够熟练跟自然,但他就这样接一些适合他现阶段演技的本子,跟着好的导演好的前辈渐丰羽翼,会有适合他高品质的电影出现,不要高产,时不时走个秀杀我一下,走一条不会爆红不会俗气不会变low的路,配得上他小众高逼格的气质跟颜值的路。
(欢迎约稿)
《琅琊榜》的成功不仅在于制作的精益求精,还在于其剧本在国产剧中,难得地将青春元素、通俗元素和正剧元素相结合。
依照“戏曲叙事”的观点,创作总会掺和一定的非真实因素于文本中
(欢迎约稿)
《琅琊榜》的成功不仅在于制作的精益求精,还在于其剧本在国产剧中,难得地将青春元素、通俗元素和正剧元素相结合。
依照“戏曲叙事”的观点,创作总会掺和一定的非真实因素于文本中,因此作者所做的,不是让文本多么具有真实性,而是如何让非真实的因素使读者信服。
《琅琊榜》的剧本虽然瑕疵颇多,但是可贵地看到了自圆其说的精神。一些自圆其说很好地弥补了剧本的不足。
剧本的一大缺点,就是开头对梅长苏的过去交代不足。仅仅用蒙太奇式的闪回镜头,闪回镜头中的林殊之生机勃勃与梅长苏的满腹思虑很难对应。极端的性格落差显然是单薄的,难以具有说服性。但是接下来很多集,一次次通过梅长苏的旧友的对他的回忆,以及梅长苏两次在靖王面前差点暴露自己。单薄过去被反反复复地渲染,而逐渐丰富。
自圆其说也有弥补作用。尤其在长篇幅的具有传奇性质的作品中,作者建构的是一个繁杂的非真实世界。难免会为了推动情节需要而产生漏洞。
在具有武侠元素的作品中,主人公多是武力高强的人。但梅长苏偏偏弱柳扶风。这就容易形成一个问题,就是主人公罹难是该怎么办。我暂且举金庸先生的《鹿鼎记》来谈。金庸先生的《鹿鼎记》里的韦小宝没有武功,一旦他落难的时候,他的七个夫人、天地会的兄弟都可以帮他。一个没有武功的主人公在危险面前存活率很低的,但有了上述人物,韦小宝的多次死里逃生也有了合理性。他的七个夫人、天地会的兄弟就是弥补他作为非习武之人设定的不足。
同理,在《琅琊榜》里,飞流也是对梅长苏人物设定的一种弥补。确保他每次死里逃生的合理性。如在悬镜司的天牢里,夏春要杀死梅长苏时候,飞流赶过来,救走了梅长苏。作为弥补的飞流也长期处于一个简化的状态。全剧没有属于他的具体情节,台词也只是简单的电报句。他大多随着梅长苏来而来,随着梅长苏去而去。因为一旦对他的描述过于详细,会严重地冲击梅长苏的中心位置。
弥补作用在剧中的另一个表现就是前后呼应。最长的呼应莫过于埋了30多集伏笔的“怪兽”。为了让聂锋的出现不意外,因此在第十几集的时候,就有一笔带过士兵们捉“怪兽”的情节。直到发现聂锋的前一集,也提到了“一年多了,‘怪兽’还没有捉到。”与最后捉到一只“怪兽”,并发现是“聂锋”相呼应,使聂锋的出现不会牵强。
除了“怪兽”,剧本精心设计的呼应还有很多,都体现了剧本创作的认真细致精神。朝廷六部有三个是太子党的,三个是誉王党的。梅长苏用计让两边鹬蚌相争,而他有写有六部名称的六个木牌。每一个部门的尚书落马时候,他会把写有该部门的木牌丢到炭火里烧掉。一个木牌的烧掉就象征一个部门尚书的结束。后来,梅长苏斥骂身陷囹圄的誉王后,他拿起挂在誉王监狱前的一块刻有誉王名字的红色木牌,并将之背朝上地放下。木牌上誉王名字的掩盖,和前面烧掉木牌相呼应。象征着一个大敌人了结。
自圆其说,在理性的文本结构上是弥补,而在感性的情感上则是共鸣。优秀的作品即使观众明白这不是真的,但是仍然为之感动,与之共鸣。
《琅琊榜》的剧本安排了几次高潮情节。如靖王要为赤焰军平反,请梅长苏筹谋时候。梅长苏问靖王:“殿下可知,皇上一旦知道你在查祁王旧案,定会招来无穷祸事。”靖王答:“我知道。”梅长苏问:“殿下可知,就算查清了来龙去脉,对殿下所谋之事,也毫无益处。”靖王答:“我知道。”梅长苏问:“只要皇上在位一日,就不会承认自己的错误。”靖王答:“我知道”梅长苏问道:“既然您都知道,还一定要查?”靖王道:“要查,我必须知道他们是如何含冤屈死,将来我登上皇位,才能一一为他们洗雪。”四问四答后,梅长苏向靖王行跪拜大礼,并说:“苏某必定竭尽全力,为殿下查明真相”。靖王为梅长苏的鞠躬尽瘁所感动,也为梅长苏行了一个跪拜大礼。
四问四答就像排比句一层层推动起波澜。并随后皇宫中丧钟响起,传来太皇太后(最疼林殊的太奶奶)的死讯。而达到高潮。它让我们感动于主人公们的正义柔肠,同情于梅长苏在太奶奶临死之前都不能见她老人家。
《琅琊榜》的成功也证明了,观众所喜欢的人物形象,不一定是或武艺高强或高冷或暖心的英俊男子(古装言情的固定形式),也可以是一个手无缚鸡之力的谋士。只要这个人物能让观众们产生共鸣,就会引发观众的好感。生活经验告诉我们,人物没有绝对完美或者绝对丑恶,但是却有绝对“高雅如菊,邪恶如刀”的两面人。梅长苏的极端隐忍和极端柔弱的二重性,让之更富有生命力。
梅长苏的形象具有励志性,为七万冤魂报仇。如辛弃疾所写:“将军百战声名裂,向河梁,回首万里,故人长绝。”他也具有悲剧性,正如一次他烤火时候不慎烫伤了手,他先是抽搐,然后不住地咳嗽,最后深深凝视着发红的双手,叹道:“我这双手,也曾挽过弓,降过烈马的。如今只能在这个诡异地狱里,搅弄风云了。”少年时代风度翩翩,因为黑暗的政治斗争而卧薪尝胆。在阴暗的党争面前,只有玩弄权术。
但《琅琊榜》的受众是普通大众,它需要和大众们的三观一致。大众在情感上与之共鸣,梅长苏所辅佐的人要圣贤,所用权谋也应当“正当”。因此,首先,梅长苏向靖王毛遂自荐时候,靖王要求梅长苏为自己谋计时候不得伤及无辜,靖王符合贤王的标准;在平定宁国候后,皇上要带着南楚贵族去围猎,梅长苏提议靖王带自己的兵过去,也让南楚人知道,我们大梁并非都是谢侯玩弄权术之辈 ;将誉王处死之时,梅长苏等人用掉包计将怀了孕誉王妃救出监牢。这些细节,是再三强调,梅长苏不是个玩弄权术的阴险人物。他向靖王提议展示军威时候,一脸慷慨激昂,犹然爱国的志士。竭力保护无辜之人,犹然仁义君子。
梅长苏在答谢纪王救祁王遗腹子之命时候,纪王拍拍梅长苏的背笑道:“同是亲生骨肉,何必争个你死我活的?”这句话,似乎纪王看出了梅长苏是当年的林殊,又似乎不是。留着观众们去回味。更说明了此剧理念上,不是在吹捧权谋,而是在批判权谋。
网友墨雨培茗将主演胡歌十年前在《仙剑奇侠传》饰演的李逍遥和十年后的这部《琅琊榜》中的梅长苏剪辑起来。十年前的青涩、阳光,十年后的隐忍和内敛。巧妙的剪辑让两个角色隔着时空对话,遥远的时光变迁感染着我,最后我选择了追剧。
毫不夸张的说,正如还珠格格选对了赵薇,六小龄童之后再无孙悟空。胡歌也是梅长苏的不二人选。
十二年前鲜衣怒马,风度翩翩,十二年后满怀沧桑,命如灯油。剧情只是细讲十二年后的复仇,十二年前的剧情单薄而使人物性格质变得有些牵强。但是胡歌的演绎很好地弥补了不足。
无疑胡歌是饰演梅长苏的最佳人选。他在风华正茂的22岁,靠着《仙剑奇侠传》一举成名,现在的刚大红大紫的明星饱受诬陷和诟病,他出道时候网络舆论没现在厉害。他的成名路,铺满了鲜花。
再后来,胡歌出了车祸,右脸受了伤,做了手术,眼睛已经彻底失神,用特写镜头还可以看到隐隐的伤疤。在这明星到处走秀和代言的年代,他淡出了银幕,而转身于剧场。演了白先勇、赖声川等人的话剧。当红明星出现了一波又一波,他仿佛被洪流淹没。
在《琅琊榜》里,林殊以梅长苏的身份回京复仇,而演员胡歌用梅长苏重返银幕。十年前的李逍遥年轻活泼,眼神扑闪,声音响亮。十年后的梅长苏的声音没有力度,却有分量;眼睛没有精神,却凝重。剧多用对称式构图,他位于镜头正中间,缓缓地向前走。他说:“我活着,就不会白白地活着。”十年前的林殊就是李逍遥,十年后的梅长苏就是胡歌。在这个精益求精的剧组里,行着繁琐的礼节,说着拗口的台词,丝毫没有了李逍遥的痕迹。人们总会对经历灾害的人抱以同情,而且,今年胡歌三十三岁了,而立之年。正如序幕中的蝶从蚕蛹中破出。它象征着少年林殊的人性蜕变,也是胡歌的演技蜕变。
胡歌把梅长苏的隐忍把握的到位。除了和饰演谢侯的刘奕君现实对戏时略显薄弱,剧中几场关键戏都拿捏得很准。如与霓凰相认,霓凰是酣畅淋漓,梅长苏是极力克制到无法控制。当不慎说出林殊名字,被霓凰发现。他把脸拉长着,想掩藏,却掩藏不住悲伤的思绪。被识破的时候眼睛一丝惶恐被无限地竭力隐藏,到最后抑制不住,哭得鼻涕都出来了。不同于某些一线演员,在所有剧里,演哭戏,演来演去都是一个最美角度的表情。
终于完结了,二七天宛如一场梦。不伦是观众,还是演员。
《琅琊榜》终究是个传奇,里面的正派多是正义凛然,朋友间讲义气,肝胆相照。而现实却复杂得多。剧终究是要更新完的,就像在酷热的夏日,把头埋倒水里解暑,终究是要抬头,仍受到现实太阳的考晒。
我们何其不幸,生活在琐碎的、复杂的社会里。仅仅是浩浩历史长河中的一滴,过着麻木不仁的生活。我们羡慕这些把现实中的繁琐过滤掉的传奇故事,羡慕他们一生的轰轰烈烈。我们又何其幸运,一生平平稳稳,不会遭受像赤焰军那样的大难,不会遭受寒毒之痛。
故事终究是要结束的,我们从水中把头抬起,准备忙碌柴米油盐酱醋茶;演员们脱下戏服,准备忙碌于演艺圈和娱乐圈的灯红酒绿。胡歌像梅长苏,但他终究不能像梅长苏那样生活,因为他走出影棚,是和我们一样的普通人。
我很多年不追剧,唯独这一次痴迷不已。这不仅仅是难得的一次改编大于原著,更是国剧难得的将青春元素和正剧元素如此巧妙地融合、全体演员如此到位、每一帧镜头都可以成为精美剧照、制作细节把握得如此之精确。这是一场国剧的圣典。
即使早已知道结局,但是看到林殊的死还是深深地震撼,就像我们知道了亲人终究会离开我们,但到了生死诀别那一刻,仍然忍不住痛惜。
如今龙袍披在身,昔日梅郎不复还。
再见了梅长苏,再见了胡歌。
https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/745904069/(胡歌在《南方车站的聚会》中演得如何?)