1. 对女性奋斗的误解
时至今日,女性的“阉割情结”(佛洛依德语)已经不是一种贬义了,它毕竟彰显了女性与男性在根本上的不同,所以电影中的萧渝,在面对经济上占便宜的季野时,无法在情感上予以拒绝,正如她所说,季野像是一条“深夜弹幕”,虽然这感情是不堪一击莫名其妙的,也是她能拥有的最好的东西。然而,在电影中仍然隐藏着对女性的一股无名的误解,这误解让女主人公在自我价值实现的道路上,不停的进行着自我感动,这不仅让我思考:“女性奋斗”这个命题下,是否存在某种方法可以让女性的奋斗史不再停留在自恋层面,而上升到真正从技术上、个人缺陷上进行修补,从而塑造出一个更具有竞争力且复杂饱满的女性奋斗者?
这让我想到《奇葩说》曾经的一道辩题:“【ta真的努力了】是一句好话吗?” 虽然个体的努力离不开自我感动作为前提,毕竟无法感动自己就更无法感动他人,然而,这部电影中女性的奋斗更加集中于自我感动的层面,女性如果必须选一种奋斗方式,它可以是更加理性、克制的,自我感动的奋斗固然是动人的,但毕竟这代表了对女性的一种误解。
2. 对北漂生活的误解
每个北漂的人对在北京的生活固然会产生不同的理解,但是有一些东西必然是共存的,比如北漂的疲惫、无力、经济的拮据和与家乡人的理解,这些点导演都在电影里提及了,但是无论是哪个点都只是隔靴搔痒式的点到为止,仿佛这些感受对于创作者而言只是听说。创作者的野心在于,希望在电影中将北漂的各种心态,各种无力的瞬间都展现出来,但是最终陷入了公众号鸡汤文式的解读。
虽然将场景设置在北京,一间西晒的房子里,但是电影并没有将更多的笔墨放在探索女主人公和这个城市之间的关系,在所谓的爱情之外,一个漂泊在北京的年轻人,他与北京这座之间的关系是什么样的,为什么他会一年又一年的坚持留在北京?他难道真的没有考虑过回老家或者去另外一个城市吗?这些问题的答案仅凭借女主人公的一句“我再挺一年吧。”而被轻描淡写的打发了,甚至回老家的戏与母亲回忆童年的对话让人觉得云里雾里,女主人公似乎挣扎在平淡生活和北京的理想之间,但是她个人对这个城市的私人体验依然流于概念。
3. 对小妞电影的误解
如果小妞电影有定义的话,那首先必然是聚焦于30岁以下的某种职场女性的故事。从《失恋三十三天》开始,城市中某种曾经被视为不起眼的,并不符合伟大女性形象,甚至不具有固有的被认为母性的女性群体被关注到,创作者对于小妞电影的误解在于,在“小妞”这种类型角色的设定上,陷入了一些套路,也许是为了让人物层次丰富,于是她在面对爱情,生活和工作上持有多套价值观,女主人公甚至不能称之为是一个讨喜的角色,因为她没有实现成长上的蜕变,也没有自我救赎,甚至也没有一件什么事件能够改变她,也许这跟生活的样子是有雷同的,毕竟并不是每个人都能在恰当的时刻经历“激励事件”,获得升华,但是在电影里,小妞的成长实在太平淡了,导演传达给观众的只有一个信息,“生活很难,北京的生活很难。”除此之外,创作者想传达的“明天会好的”这句信念,实在过于孱弱。