7170276
  • 兔上仙
    2018/6/19 22:41:46
    仅从视觉感官看这部剧

    我想抛开这部剧讨论的LGBTQ话题,说一说从视觉感官方面引起的联想。这部剧从海报到名字Pose,以及里面的服装,80年代设定,disco,voguing舞蹈,简直时髦的让人眼红。

    我想抛开这部剧讨论的LGBTQ话题,说一说从视觉感官方面引起的联想。这部剧从海报到名字Pose,以及里面的服装,80年代设定,disco,voguing舞蹈,简直时髦的让人眼红。

    9442262
  • ゲゲゲ
    2016/3/21 3:29:54
    拿什么拯救你我的马律师
    从周五到周六几乎一直不停的把第二季看完之后的综合感想如题。

    先说好的,罚叔,光头(Fisk),前女友(Elektra)。

    在新一季度还没有上线之前的大量宣传中就一直能不断看到Joe Bernthal的惩罚者的身影。我身为一个纯剧党的第一印象单单觉得Shane又来了——本来行尸走肉里最后他的人物形象就不是很讨巧,现在连发型感觉都没怎么换要怎么说服观众这是身负血海深仇的罚叔
    从周五到周六几乎一直不停的把第二季看完之后的综合感想如题。

    先说好的,罚叔,光头(Fisk),前女友(Elektra)。

    在新一季度还没有上线之前的大量宣传中就一直能不断看到Joe Bernthal的惩罚者的身影。我身为一个纯剧党的第一印象单单觉得Shane又来了——本来行尸走肉里最后他的人物形象就不是很讨巧,现在连发型感觉都没怎么换要怎么说服观众这是身负血海深仇的罚叔而不是生存小专家Shane先生呢?Bernthal的表演(几乎是艾美奖级别的)和导演对于这个人物的处理给出了漂亮的答卷。即便是身材发型人物个性多有重合,Bernthal就是有能力演绎出和Shane完全不同的惩罚者。

    关键词之一是眼神,和神经兮兮不停给自己找事儿心理不稳定眼神不停闪烁的的Shane比起来,惩罚者的信念一直是坚定的,即便是在脆弱如说起女儿的时候,痛苦如肉体被人磨折的时候,坚定的眼神都让这个人物像钢塔一样屹立不倒——这是一个士兵,他为他的信念而战。关键词之二是动力,Shane的行为的主驱动力之一是自私,即便是提出保护Lori母子的时候也是为了留住自己所爱,而惩罚者的原动力则是复仇。这当然并不是个可爱的动机,复仇的过程也并不像基督山伯爵般浪漫,而是血迹遍布,弹痕满地,一如这位反面英雄的心:观众在这个过程中目睹的并不仅仅是他畅快淋漓的杀戮,愈发伤痕斑驳的脸孔,也是将每一天活成最后一天的决心——这是一个简单的人,复仇之路如此荆棘,他在随时准备慷慨赴死在所不惜。这样悲剧的英雄,不能不让人想起第一季的马律师。

    和Bernthal的演出一样惊艳的是Fisk的突然出现。让之前已经“处分”掉了的反派角色在新一季的监狱中登场,这当然是电视剧的长处,然而将这个人物描画得愈发生动却是意外之喜。这个之前在地狱厨房呼风唤雨却被几个小律师扳倒的大魔头不仅一如既往的对Vanessa一往情深,精于计算,还将新登场的角色的行动也算入全局,实在是不能不让人对这份上进心拍案叫好。

    同时相当亮眼的是两个主要女性角色的描画。Elektra的登场相当的任性和令人惊艳。这位设定是大小姐/功夫高手的姑娘给这部雄性激素爆棚的电视剧增添了一抹不容忽视的野性美——果然真正的美人儿都要动起来不能只看平面照。同时我们的女秘书Karen Page以一己之力进行了对于惩罚者的阴谋的调查,期间遭遇枪战绑架数次,目击杀人现场n次,作为一个战力相当有限的文职人员这实在是非常令人钦佩。

    然后说不好的,不能自圆其说的各种情节发展,崩坏的人物形象,以及被深深伤害的记者职业。

    整个第二季的BG感情线总的来说就是突飞猛进的律师秘书恋爱被前女友插足的肥皂剧——当然看过预告的人大家已经准备好了一份捧着爆米花看戏的心情,然而情节的发展无论如何都让人感觉莫名其妙。整个第一季都朋友以上恋人未满的律师和秘书感情莫名升温也就算了,雨中小巷的一场感情戏直接跳戏到多年前托比马奎尔的蜘蛛侠也可以忍,然而接下来各种当着Foggy的面的虐狗行为真的好嘛!虽然他有Marci,但是那还没发展到真爱程度不要这样伤害他好嘛!要说这样两个人真爱一季度下去咱也就认了,突然出现的前女友难道不应该盖一个“爱过”的标签一起努力干掉危害地狱厨的日本黑道么?说出我们逃亡去吧这种让真爱标签浮动来浮动去的情节虽然可以是Flag但是也很影响我们伟大男主角的英明形象的好么!

    然而并没有。这一季度的马律师,他真的还是个律师么?作为一个合格的男主角,从多年前的超人电视剧开始,超级英雄就一直保持两种生活都要,两种职业都互相找补的优良传统。当然我们可以说像蝙蝠侠那样作为花花公子的表生活不能算是什么正经职业,然而不论如何,作为任何正面的人物形象,基本的责任感总归是要有的,尤其是你的(唯一的)合伙人还是你最好的朋友的时候。基本不出庭也不查资料出庭就搞砸问询的马律师用了整整十三集的时间帮助我们忘记了他其实应该是个优秀的律师来着。与之相对的,连本季度至多只能排到男三号的Foggy都着实用一场医院戏体现出了强烈的作为律师的存在感,至多只能排到女三号的Claire也有戏份体现出了作为护士救死扶伤的坚持,就连马律师对于法律,对于司法系统的坚持,在某场戏中同意惩罚者动手杀人的同时灰飞烟灭。

    对于朋友,近在咫尺的被打伤的Foggy也不去瞧上一眼的,对于敌人,分分钟甩出去伤到脊椎不能行走的,对于爱人,暧昧不清不能明言好恶的,还是第一季我无比喜爱又无比心痛的马律师么?

    然后那四十层楼深的坑,巨大的写着苏生的石棺,还有貌似自愿但是还是被锁在笼子里的献血者们,明明小强一样不能被杀死却被棍爷一刀解决的忍者……Marvel的很多梗都可以用来填这些坑,然而和独立成章的第一部比起来,这种故意留尾巴的行为多少落了下乘。

    但是总体还是推荐,就算是为了罚叔和女性角色们Lol
    【详细】
    78202049
  • 焚紙樓
    2014/3/19 4:24:22
    二零一四年最強勢問鼎金酸梅賞各大獎項的驚雷大作,就此誕生。
    先請各位網友見諒兩件事情。

    一,這篇評文提及的劇情跟實際劇情可能有些出入。
    為什麼?因為我看到睡著。乏味到睡了十來分鐘,所以我完全錯過了1994年夏天那段故事在講啥;即使我看完後覺得這部電影少了那段也沒差,甚至不看這部電影也尚好,也姑且要補充說明一番。

    二,這篇評文提及的所有人物都以演員名稱代號之。
    為甚麼?因為我記不住。七位要角從登台到落幕,唱名次數總合不
    先請各位網友見諒兩件事情。

    一,這篇評文提及的劇情跟實際劇情可能有些出入。
    為什麼?因為我看到睡著。乏味到睡了十來分鐘,所以我完全錯過了1994年夏天那段故事在講啥;即使我看完後覺得這部電影少了那段也沒差,甚至不看這部電影也尚好,也姑且要補充說明一番。

    二,這篇評文提及的所有人物都以演員名稱代號之。
    為甚麼?因為我記不住。七位要角從登台到落幕,唱名次數總合不到三回,各別點名未及十次,提及七人殊異的職業沒有五次,提供全體演員在同一幕讓觀眾有機會鳥纜搞懂誰跟誰的時機則是......零次。還是在我睡著的時候有提到嗎?有的話就抱歉了。不過也罷,對部我十年內都不想重看的電影,沒甚麼必要付出這精力。

    二戰末期,諾曼地登陸戰開始的時期,美國軍方的喬治克隆尼(戲內當老二戲外當老大)中尉說服了羅斯福成立藝術拯救小隊,以軍隊特遣的方式四處找尋被納粹偷拐搶騙而來的藝術收藏。
    喬治克隆尼招集了六個藝術界的高手,包括:
    麥特戴蒙(戲內賣張臉戲外賣人情)
    比爾墨瑞(戲內戲外都過氣)
    約翰古德曼等一干
    加上
    戲份有跟沒有都沒差的內應凱特布蘭琪(我拿影后超爽ㄉ)
    等八人,一起擔負拯救藝術的責任......然後要這些藝術家當阿兵哥衝前線。這就是劇情的概要。

    《大尋寶家》的劇情除去結局的收聲外,皆支離破碎到令人不忍卒睹。
    導演喬治克隆尼的人緣極佳相當有名,他似乎也把這手腕伸出螢幕跟觀眾「裝熟」。他完完全全假設了會買票進戲院的都是他的朋友,都聽他在派對談過他修改多時的劇本概要了,所以沒必要再放些基礎中基礎的時代背景在片中交代。
    不知道西洋藝術史?
    不知道二次大戰史?
    抱歉,我判斷你是個糟糕的影迷,判你忍受兩小時一頭霧水之懲罰吧。
    八位主角齊聚一堂的時機極少,更多的是兩兩成群,廣散於歐陸各地找尋線索。既是要走多線發展的劇情,每回出任務的前情提要卻都模糊得可以黏磚。
    例如,比爾莫瑞如果在這一幕被喬治克隆尼囑咐找尊拉菲爾的人像畫,下一幕他就已經抵達比利時跟神父攀談起來了,觀眾還不知道拉菲爾跟比利時有何關聯,換一幕,比爾莫瑞已經又變到西德邊境,跟同事漫談起比利時其他藝術品的下落。所以...拉菲爾到底跟比利時有甚麼關係?
    這類問題,《大尋寶家》都是不想回答的。
    so so。缺乏提示的大時代歷史劇,搭配上十幾段毫不相關的冷門史事,這能不演的零零落落,缺頭斷尾嗎?
    一盤散沙的情節不打緊,喬治克隆尼太愛說教的毛病,強而有力的替本片的悶味加料。
    兩個小時,只見喬治克隆尼很努力的在說教,為了他口中"歷史的活見證"藝術品奔走四方。越是開口,我越懷疑:這個喬治克隆尼中尉他是不是上帝派來的使者,又或著是來自未來的時空旅人。
    他的洞見太全知,可以預測到納粹必定戰敗的事實,德軍很壞美軍很棒的角度之二元之單純,也令人不得不失笑。
    電影跟小說很像,作者得設計英雄跟觀點進入故事的骨幹上,好安排他自己想說的一些東西。而,如果劇情需要一個英雄,他可以是主人翁;如果電影需要一個觀點,它可以是旁白。當劇中的主人翁身兼劇外的旁白,卻又沒有明顯的抽離身分時,他跟全知全能的神其實沒有兩樣,因為他就是作者的意識本身。作者怎麼可能被劇中人擊敗呢?但是一個太刻意不敗的觀點,可就不一定能被劇外人給接納了。這種彆腳的粗糙說教充斥全片,讓人生煩。
    散漫的劇情,說教的空泛,又配上了群明明該很有特色卻從樣貌至個性都模糊得角色打造(我甚至不會說是刻版,因為這部片連刻的力氣都沒費),這回《大尋寶家》實在是喬治克隆尼找了親朋好友來眾星拱月一番的超級自high片。
    大家花錢看喬治克隆尼演講兩小時,附贈軍裝帥照,多好!我還能說甚麼呢。總之,爛透了。
    我實在很不解......《大尋寶家》的The Monuments Men部隊雖然是真人真事改編,我也沒聽過這段歷史,但我想,以這樣正氣凜然的素材,又以喬治克隆尼過去的導編成績,他真的有可能拍不出更好的改編嗎?

    我的意思是:假如從藝術家從軍的角度去看戰爭的黑白,假如從羅浮宮也展義大利作品的史實切入藝術為什麼非要限定國族的爭議性......假如假如,挖得深些,都是大可發揮的地方。以喬治克隆尼有過《神經殺手 》(Confessions of a Dangerous Mind)與《晚安,祝你好運》(Good Night, And Good Luck)這樣錯綜敘事的導演經驗,我很難去解釋,何以他會在這樣保守的題材上,撞一遭滑鐵盧呢?

    推薦各位一本書:《希特勒的私人圖書館》
     http://book.douban.com/subject/11531722/
    這是一本想從希特勒的閱讀經驗上分析希特勒人格的企圖大作。之所以提,是因為裡面費上不少篇幅,鉅細靡遺剖析假設了希特勒的藝術品觀。這個德國暴君,為什麼致力於打造首都博物館,欲收天下精華於柏林呢?出於自卑,出於志向,最後影響了德國的搜刮藝術品政策。
    如果說《大尋寶家》的故事是表象,《希特勒的私人圖書館》就是影子,可以令人補足本片甚少的德國陣營在藝術品大戰的資料。一光一影結合,方能窺探真實的輪廓,而非一廂情願的妖魔化彼此。
    而且......緩緩讀這樣一本書,可比《大尋寶家》枯燥的兩小時觀影經驗,要有趣多了!
    【详细】
    65942324
  • 盗梦侦探
    2018/5/21 15:43:22
    被姜文盛赞的独立电影,究竟好在哪里?
  • 浦世航
    2022/10/29 6:14:46
    太失望了太失望了

    导演到底在拍啥?原著出彩的地方几乎全部都删了,倒是保留了一点类似“可以用勺子把他们从战壕的墙上刮下来,葬在饭盒里。”这种无关紧要的台词。但是战前训练、无休止的炮击蹲战壕、众人讨论战争的原因、主角回家探亲这些全部都一点没有,这些展现原著核心精神的情节为什么删的干干净净?反倒是加了双方高层谈判这一支线,完全是喧宾夺主。

    作为一部

    导演到底在拍啥?原著出彩的地方几乎全部都删了,倒是保留了一点类似“可以用勺子把他们从战壕的墙上刮下来,葬在饭盒里。”这种无关紧要的台词。但是战前训练、无休止的炮击蹲战壕、众人讨论战争的原因、主角回家探亲这些全部都一点没有,这些展现原著核心精神的情节为什么删的干干净净?反倒是加了双方高层谈判这一支线,完全是喧宾夺主。

    作为一部一战题材的电影,两个半小时的电影男主在战壕里呆超过半个小时了吗?一年多战场时光居然直接一笔带过,直接跳到停战前三天,那人物内心的变化与对战争的反思又如何体现?在后方休假的片段占了大量时间,但是完全是流水账,没有任何讨论和反思环节,所以你反战到底反在哪了?表现战争的残酷难道国产主旋律没有吗?表现一下人物内心的痛苦和纠结就是反战了吗?

    导演根本就不知道自己到底想拍什么,故弄玄虚弄腹黑高层私自进攻、督战队这种莫名其妙的剧情不仅挤占了主线,影响全片的节奏,在表现电影主旨上也没有任何作用。

    很多地方改编的也很离谱,比如厨子偷鹅,原著是从德军司令部偷,本身是一个老兵油子的形象,得手之后颇有小孩子恶作剧的感觉;本片改成了从法国农户偷,这不是纯纯鬼子进村,一下就变成了侵略者的形象,那你被农户小孩打死不是活该吗?

    所以到底拍了个啥?居然还这么多人吹?被90多年前的1930版全面碾压。一个原本十分的剧本,你改来改去改成六分,那我只能给你打四分,因为编剧做的完全是反向的努力,让一个原本相当讽刺和思辨的小说变成了流于形式的zzzq。即使剧本还没差到完全不能看,但是依然是非常失败的改编。

    【详细】
    14728752
  • 菲林橙
    2008/12/16 21:51:57
    《女人不坏》:徐克眼中的魔幻北京
       一个导演如果拍他熟悉的环境有一种亲切和游刃有余感,如杜琪峰的香港,贾樟柯的山西县城,魏德圣的台湾恒春。若非土生土长,却有强烈的表现欲望,必是这个城市触及他灵魂中的某根弦。

        最关注这电影中的空间,徐克的北京,与以往镜头里看到的这个城市不一样,非朴实大气,非淡定自若,也非沉稳亲醇。而是躁动、时尚和前卫的。
       一个导演如果拍他熟悉的环境有一种亲切和游刃有余感,如杜琪峰的香港,贾樟柯的山西县城,魏德圣的台湾恒春。若非土生土长,却有强烈的表现欲望,必是这个城市触及他灵魂中的某根弦。

        最关注这电影中的空间,徐克的北京,与以往镜头里看到的这个城市不一样,非朴实大气,非淡定自若,也非沉稳亲醇。而是躁动、时尚和前卫的。想起一个朋友对当下北京的评论:不再像以往那么从容和低沉,而是在经济的急剧变化中,出现了新的消费中心和场所,每个人都沦落其中。《女人不坏》不是要讲北京的文化与深沉,而是显现当下北京的纷乱。

       空间一:内景,张雨绮办公室,顶棚是大玻璃的会议室,巨型圆桌。超现实玻璃工厂,表现严酷的职场。

       空间二:内景,拍卖会。拍卖会的空间很虚伪,冒充的情感故事和假伪善的拍卖义举在泛泛无意将拍卖板一举一落的巧合中被挖苦到极点。

       空间三:内景拳击台,都市青年发泄过剩精力的体力吧台。

       空间四:内景,铁菱的摇滚车间,看上去很凌乱,很798,居家和工业的混搭。

       空间四:内景,地下音乐演出酒吧13club,摇滚乐声中,烟雾的一代。

       空间五:外景,北京地下摇滚演出地果村。

       空间六:内景,北京的炸酱面馆,空旷,人烟稀少。

       空间七:内景,被洗法拉利F430之中,欲望,笼罩。

       如果长着一双时尚达人的慧眼,你会认得出“宣传照上周迅穿的是Alexander Mcqueen 08ss的黑色裙子、电影里周迅Christian Loubutin的红鞋,张雨绮Hermes的鳄鱼皮Brikin,还有名车玛莎拉蒂、法拉利F430……”(引用)从某个角度来说,都市女性电影,就是女性高档用品的大屏幕软广告版。时尚元素的汇集,也是吸引都市女性观众的法宝。

        冯德伦、方中信、彭于晏,傻傻的巨星X(为刘德华打造的,可惜他不肯演,这个角色太多让他想起杨丽娟)。影片中的男人很养眼,女人则更多样化和复杂。导演编剧都生于上个世纪50年代,而电影中表现的主流人群或针对的观众人群,而是80、 90后,所以缔造出“费洛蒙”来就显得很关键,影片在美术设计上有一种“游戏感”、表现主义的质感,诸如那些夸张极具表现力的字幕。

       徐克显然对北京堵车的印象极深,在电影中出现了两次,第二次还推动剧情。

       三个女人中我最喜欢的居然是唐露。花样外衣包裹着一颗状似男儿的野心。她想要寻找一种与同类有分歧的方式,让自己更加游刃有余。作为女性中极少存活的胜利者,她最后也倒下了。显然导演也喜欢中性化的女孩子,比如爱过很多年的施南生。看过一个电视节目,徐克应观众要求抛媚眼,他立刻抛了,那感觉太到位了,他是男性皮囊,却如女性般心思细致。

       和大多数男性导演一样,徐克作为一个导演,对女性的表现并没有触及女性最核心深处的脆弱与忧伤(就如基耶在《薇罗尼卡的双重生活》中做到的那样),他表现到外壳的张扬,和喧嚣的情绪,或者这个时代本已经如此,一切极具物质化的膨胀下,让我们放轻松,来一曲四肢僵硬的回旋舞,挥霍一下或许早已走到末梢之末梢的青春吧。

       最后再说费洛蒙,《女人不坏》是三个女人和这“爱可贴”的关系,泛泛发明实验它,唐露开发利用它,铁菱鄙视抛弃它。在影像上,关于费洛蒙的画面缺少一种对现实的超越式跨越。但在另一种程度上,或许,在这个逐渐爱无能的世界,创造这样的即兴春药倒是有必要的了。

     

    花絮:

    ·剧本中最有郭在容印记的,是在面馆里,在一张桌子上,一个说韩语的男人与对面双胞胎兄弟对话中。小小的细节,再联想起《我的野蛮女友》中的5胞胎。《我的野蛮师姐》中的双胞胎姐妹的剧情设置,让我感觉郭在容是否有多胞胎情结。

    ·张叔平的造型设计好看独特,很喜欢。

    ·李偲菘、易家扬、李伟菘的音乐出彩,听起来让耳朵很年轻,电影原声会值得一收。哈罗麦克风哈罗麦克风

    ·结尾类似花絮的唐露农场行告诉我们:徐克喜欢不停地改剧本。也可能将大段拍好场景咔嚓掉,贴在这里作条花边。

    ·桂纶镁和彭于晏两个台湾小朋友含着拳击牙套在支支吾吾说话的样子很可爱。

    ·当小刚转过身,对着泛泛唱起那首叫《实验品》的歌:“记忆很讨厌 黏在我心中 不肯走 多少年。”有一点小小感动。
    【详细】
    15862145
  • 独行侠
    2022/2/11 10:55:19
    难道说众人皆醉我独醒?我认为这部剧过誉了吧

    导演想把很多东西一股脑的塞在几集里,对每个人物的刻画十分肤浅,导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思,给人一种云里雾里的感觉。但优点是没有给人出戏的感觉,场景很还原,演员基本功扎实。

    具体的体现在很多地方,比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系,亲情也好伦理也好始终不清不楚,最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明,使得人物不够鲜活,剧情不饱满。

    再比如

    导演想把很多东西一股脑的塞在几集里,对每个人物的刻画十分肤浅,导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思,给人一种云里雾里的感觉。但优点是没有给人出戏的感觉,场景很还原,演员基本功扎实。

    具体的体现在很多地方,比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系,亲情也好伦理也好始终不清不楚,最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明,使得人物不够鲜活,剧情不饱满。

    再比如春燕和曹德宝,这个真是我没看懂的,可能是怪我阅历太少,总之莫名其妙。虽然春燕这个演员我很喜欢,但是这个角色的成长是我没看懂的,后面她的那些言行我觉得有点突兀。

    其实周蓉这对夫妇的人物刻画也搞得稀巴烂,好多剧情很唐突。你说冯化成情商低吧,他还帮人家修路并且周蓉还看的上他;说他情商高吧,又不懂实时,瞎搞还不听劝。

    其他的还有很多,我就不一一赘述了,总之就是导演想讲的东西太多,但若要用简单的剧集全部体现出来,只能牺牲很多东西,我觉得得不偿失。

    我只看了十多集就没看了,我觉得太可惜了,颇有食之无味,弃之可惜之感。

    上述全是我主观判断,如果你觉得是我自以为是,希望大家理性讨论。

    【详细】
    14210531
  • 桔子怪咖
    2021/6/21 1:21:34
    看完特别想了解一下这位导演的其他作品,是怎么做的做到三条时间线完美衔接的那么违和的。

    特别想了解一下这部剧的导演,三条时间线也就罢了,有一条讲清楚点的也就算了,一直在那晃,好好的一部剧搞得像谍战片似的,那两警察是来跑龙套的吧,全程没什么用啊,09年的时间线简直绝了,包文婧那个角色窝囊的,自己帮不上忙,还怪自己的好朋友反抗后自己也被波及了而去伤害她。18年这条线前期的作用是什么呢,是告诉观众当年被霸凌的孩子长大了吗,后期韩收集证据,又起了什么用呢,最后竟然告诉我韩想要帮张走出十

    特别想了解一下这部剧的导演,三条时间线也就罢了,有一条讲清楚点的也就算了,一直在那晃,好好的一部剧搞得像谍战片似的,那两警察是来跑龙套的吧,全程没什么用啊,09年的时间线简直绝了,包文婧那个角色窝囊的,自己帮不上忙,还怪自己的好朋友反抗后自己也被波及了而去伤害她。18年这条线前期的作用是什么呢,是告诉观众当年被霸凌的孩子长大了吗,后期韩收集证据,又起了什么用呢,最后竟然告诉我韩想要帮张走出十年前的迷雾,哦,我滴天,还有那个肖骁,简直把人笑死,接了这个女生的赠予转头送给了另一个女人,是个女人都会嫉妒的好吗,男人做成这个样子基本上废了,最后就轻轻打了几下就不行了,还得靠两个女人保护,男人做成这种程度也是没谁了,可以说是我见过最没男人样的角色。特别幸运我没有经历过这样的校园霸凌,也希望,我们的国家的校园里再也不会发生这样的悲剧。

    【详细】
    13623373
  • AKai
    2013/10/8 16:35:24
    鑽石王老五的青春美好時代
    1986年的片子,吳啓華才22歲,要扮成熟來演繹30歲出頭,還是一副不諳世事跟女生說話會臉紅的清純模樣,只可惜拍沒幾部就被抓去拍了一系列奸人,恨不能全天下的壞人衰仔都讓他一人承擔。想想後來一把年紀才"扶正"又挨到中年還去扮原著裡毛頭小子的張無忌,可嘆那些年導演都是戴著墨鏡找演員的嗎?
    1986年的片子,吳啓華才22歲,要扮成熟來演繹30歲出頭,還是一副不諳世事跟女生說話會臉紅的清純模樣,只可惜拍沒幾部就被抓去拍了一系列奸人,恨不能全天下的壞人衰仔都讓他一人承擔。想想後來一把年紀才"扶正"又挨到中年還去扮原著裡毛頭小子的張無忌,可嘆那些年導演都是戴著墨鏡找演員的嗎?
    【详细】
    6318142
  • xiaoliu
    2013/5/8 22:35:37
    沒有鬼的鬼片-《幽靈情書》Shadow(转)
    刻意的鏡頭推移、換幕之瞬刻意拉大縮小、必然有之翻頭旋身眨眼之瞬便乍然出現之異像、怪異的配樂、荒涼場景、總是忽地飄閃而出的驚嚇物,那是我們預料能及的「鬼片」,但竟然得以預料,鬼片所存在的驚嚇感,便不存矣,也許我們能寄望劇情,那讓我想起以青春與黑色幽默為取向之<見鬼10>,被戲稱為「香港少女殺手」的男孩回想起多年前中學時暗戀的女孩,好不容易取得線索,卻發現,女孩已經自殺死了,而促成這一切悲
    刻意的鏡頭推移、換幕之瞬刻意拉大縮小、必然有之翻頭旋身眨眼之瞬便乍然出現之異像、怪異的配樂、荒涼場景、總是忽地飄閃而出的驚嚇物,那是我們預料能及的「鬼片」,但竟然得以預料,鬼片所存在的驚嚇感,便不存矣,也許我們能寄望劇情,那讓我想起以青春與黑色幽默為取向之<見鬼10>,被戲稱為「香港少女殺手」的男孩回想起多年前中學時暗戀的女孩,好不容易取得線索,卻發現,女孩已經自殺死了,而促成這一切悲劇的原因,是因為男孩在多年前一個暑假,在圖書館乍逢女孩,女孩卻一路逃出校園外,攔住計程車想離去,男生不死心跟上車,女孩倉皇愈離,男孩伸手,卻將女孩上衣連同胸罩一起扯下,(唉,這樣的劇情,我電腦前打著打著都笑了)女孩光裸著身站立大街上,從此便瘋了,於是自盡身亡,死前留下遺言,要把骨灰留給男孩,誰知道那一夜,男孩卻把骨灰打破了。在神婆指示下,他們必須在女鬼殺了她們之前,請求女鬼原諒。於是女鬼要求她們必須完成他的指示,男孩必須到殯儀館偷紙錢、或著用冥紙買真戒指給女鬼、穿上麻衣孝服上街買衛生棉,那像是恐怖版的大冒險,每一次歷險都是一個笑點,串出一連串笑料,這裡出現一個有趣的結構,女鬼每次下指令,男孩便在女鬼面前重新回憶一次當年,時間不斷往前回溯,電視機前的我們,才知道男孩當年有多愛他,而女孩又為何要離去(因為小的時候某某誤會某某人陷害)。每一次的回憶都加深愛的強度。男孩只想把手上的情書交給她。
    事件出現轉折,女鬼每一次下完指令,男孩與其同伴總是不知倒下,又一次倒下之後,女鬼喚出友伴,原來這一切都是女孩想出來惡整男孩的詭計,女孩愛上有錢的有婦之夫,內心念念不忘當年所受的恥辱,所以聯合了友人教訓男孩一番,所有的效果都是製造出來的,而男孩每次昏倒,是因為安眠藥的關係
    卻只有男孩一個人相信,自己心愛的女生因為自己而死,他越來越投入這個謊言。就連觀眾都明白,她們那些荒謬亂錯的行為導源於愛,或著愛原來是那樣荒謬倒錯的。男孩癲狂癡迷,乃至為了女孩割腕,我覺得這個故事真是有趣極了,男孩的愛與她們荒謬的行徑乃是一體兩面,我們在為其顛倒行徑大笑之時,同時也加深其反面為其流淚傷情之愛。女孩戲耍著男孩,卻也逐漸愛上男孩,男孩的朋友卻發現這一切都是女孩的詭計,而想方設法意圖揭穿,在這方面,說故事的人非常聰明的,絕不拖泥帶水,一但讓觀眾發覺其發展可能,便立刻轉變敘事走向,例如這一切乃是女孩詭計的事情一但呈現給觀眾知道,故事便立刻讓男孩朋友為此揭破,不落觀眾口實,卻又把故事帶到下一階段,讓我想起韓國電影<老男孩>,一嘻鬧一深厚,卻同樣在劇情上以如雲霄飛車天地翻轉之顛倒亂錯令人著迷
    遊艇上,就在男孩對女孩告白的瞬間,男孩的好朋友殺出來揭穿騙局,女孩羞憤之餘跳下遊艇,男孩卻揭曉,他早就知道女孩是人非鬼,不過是想藉機對女孩告白,劇情不住翻轉,莫過於此。所以被騙的,除了劇中男孩的朋友(事實上,她們也是騙人的道具,以其逼真反應加深觀眾投入),最大的輸家,赫然是螢幕前的觀眾
    就在觀眾如我驚覺被騙之際,警察卻找上男孩,告訴她們,女孩失蹤了,可能已經死亡,他們被以殺人未遂處理,正當她們開始尋找女孩之際,才發覺女孩真的已經死了,謊言成真,女孩以鬼魂之姿出面告訴男孩,她愛上的男人殺了她。男孩必須找出女孩的屍體,故事在此又翻出新類型,男孩如何與兇手鬥法找出證據洗脫嫌疑。並在狼狗時刻魔法時刻時,夜夜捎信予她。
    所以無論演員、配樂、場景乃至特效或著驚悚嚇人手法多麼讓人發笑搖頭,好的故事終究讓人注目,也是唯一讓人凝眸注目之處。
    有一天,說故事真的會拯救這個世界的。

    转自http://www.wretch.cc/blog/sodom666/5758550
    沒有鬼的鬼片-《幽靈情書》Shadow - 游擊隊講義- 無名小站
    【详细】
    59401673
  • Jinling Yang
    2017/7/30 0:17:16
    SIFF |《花战》:花的复仇
    这篇影评可能有剧透 《花战》 导演:筱原哲雄 编剧:森下佳子 / 鬼塚忠 主演:野村万斋 / 市川龟治郎 / 中井贵一 / 佐佐木藏之介 / 佐藤浩市 类型:剧情 / 历史 “电影根据花僧池坊专好为丰臣秀吉展示“大砂物”插花的历史传说改编,故事围绕僧侣池坊专好和日本茶道鼻祖千利休的友谊而
    这篇影评可能有剧透 《花战》 导演:筱原哲雄 编剧:森下佳子 / 鬼塚忠 主演:野村万斋 / 市川龟治郎 / 中井贵一 / 佐佐木藏之介 / 佐藤浩市 类型:剧情 / 历史 “电影根据花僧池坊专好为丰臣秀吉展示“大砂物”插花的历史传说改编,故事围绕僧侣池坊专好和日本茶道鼻祖千利休的友谊而展开,好友...  (展开)
    【详细】
    8705265
  • sitemap