前两季的“阴谋”归于高堡奇人的诡计，也算是很符合题意。在第三季出来的大半年前，就不再过度解析剧情了。

我们的种族总是很难容得下两个强者，扩张和奴役一直伴随着我们的文明。即使是今天的和平也是在威慑之中，虽然不值得害怕 倒是有些期待高堡奇人能拿出一套解决高堡世界现在初步建立起威慑的办法，而打破我们的宿命。无论是诚户总指挥，还是smith，放在现实世界中早已是该枪毙一百次的纳粹（在他们心中美洲人 犹太人算不上是“人”）鬼子 罪人，而到后面越发感觉 导演只是在陈述一个平行世界的可能性 并不只是批判，而角色的魅力就在于他的定位决定了他只是这个体制下的螺丝，完美的运行但永远存在着替代者，你可以有自己的道德（特别是亲情）但绝不可以越界。

而无论怎么改变，总会存在狂热分子 野心家 和平主义者 中立者 消极 积极的人。

虽然洋溢着自由 在当时的情况上来看，古巴导弹危机几乎已经触及到了威慑的平衡点，氢弹的出现其实要比纳粹更为恐怖…

总之期待第三季 高堡奇人阻止了高堡世界的三次大战，又是否能改变人类的宿命？

首先，我是不反对架空原著写电影的。题材就那么多，又要得到关注，又要新颖，写一个全新的东西肯定不如直接套个皮来的实际。不要把那些名字代入，毕竟只是代号，并且有代号的一点能力就可以了。

比如：杨队长，本身就是在团队里，自己想来的，并且在最后带了点头。

邓姐，女的，去关传送阵。

雷巨人或者索震子，受点伤才能变身，还不受控制，还会放闪电。挺利害的，一人集结了两个角色。

哪铁侠，强输出，为最终胜利奠定了基础。

黄科森，一人牺牲换来大伙团结。其实这是我最没看懂的，他们之间基本没有理由团结，而且还很冲突，看我莫名其妙，回去再看了一遍也没弄明白靠的是啥。

姜弗瑞，算是指挥官吧，其实感觉也没啥用

土眼，打辅助挺6的。

申洛基，开始主动被抓关在笼子里，来开传送门的，在反派与正派之间横跳。最牛逼的是，一个神仙，居然让凡人的网给抓住了。

最后还有我通天霸，能力挺利害的，最后还是没干过一句：地球人，集结。

最后说一下，人家复仇者讲了个好故事，这个连故事都没讲好。给二星主要在人物形象还有特效上，没请很多大牌，但是基本能看出钱花在什么地方了。

没剧看的我乱逛逛到的剧意外的很好看。真的没有想到，（我又开始随心所欲的写了）

之前看过的一部外星少女的剧是颤抖吧阿部，让我对这个素材的电视剧有些了解了。这次这个剧剧情有些类似吧，小七好可爱，男主（忘了叫啥了）虽然不是很帅但是霸道总裁味不错，哈哈哈哈哈哈。也很喜欢萌萌子扮演的老板娘太好了。

男主有霸道总裁都有的病，只不过这个男主的病居然是雨天后会忘记自己的女朋友（好搞笑的设定），女主就是男主的救赎。

剧情真的不错，当我认为男主会忘记女主的时候男主没忘，但当我觉得不会忘的时候男主居然忘了，红红火火恍恍惚惚。

2020年对于每个人来说，都是不同寻常的一年，抽空看了《这一年》有颇有感受。

扶贫要扶志、扶智” ，这部电影给大家展现了真实山西岢岚县百姓们原已习惯了往日的生活，但通过镜头语言，对漏出脚的鞋、漏雨的屋顶等真实特写抓拍，足以体现贫困户们生活中的不易。没有劳动力，如何让百姓能够脱贫？路导用镜头纪录下山西岢岚县的脱贫工作。

看完后瞬间感叹纯纪录，太真实了，在淳朴百姓对于脱贫中要面对的重重困难，把每个人物性格刻画的很接地气，也同时展现出岢岚县政府领导的积极响应。

剪辑不仅仅是影片的一个方面，它是影片的全部。一开篇，就花了大量时间在讲述每家的情况及扶贫干部每天所做的事，其中有个镜头是在喝中药，让我立刻感到，在这样生活中是苦上加苦，作为个人来看，前半部分感觉像是汇报片，一直想看到高潮部分在哪里？还是真的会平平讲述这次扶贫工作。

原以会枯燥乏味的电影直到开始拆迁房子时，开始让我紧张，让我思考；紧接下一个镜头是贾焕荣的老婆就地坐在自己家门口看着拆迁忍不住痛哭，剪接十分引人，音乐很扣人心弦。这下引起了我的好奇，开始让我对这部电影接下来的内容有颇多好奇，她此时的心理怎么样，房子拆了接下他们会发生什么呢？

当住进新房，摄影师拍摄加上剪辑师的节奏把控，真实紧凑的还原了当时的情景，没有加过多的衬乐，只是用原声，这反而恰恰起到了好的作用，让观看这部分更有代入感。

在后半部分，原以为住进新房后，会以家和万事兴的美好景象作为大结局，但出乎意料的是，住进新房会有种种新问题，每当贾换荣和朋友坐下一起吃饭，总会讲述流露出的都是真情实感，这把这部影片魅力也就拉升到了一个新的高度。在幕后，收放自如地操控着观众情绪对“贫苦户”关心，还是剪辑师呀。

1.封建大家庭指定婚姻，没得选择，一旦被选上，不管愿不愿意最后都得圆房

2.男子三妻四妾，甚至还给自己的妻妾编号，对于妻妾可以像下人一样打骂

3.嫁到新川的女眷，若非特殊情况，只能在后院待一辈子

配合上轻喜剧的表面氛围，真的好恐怖啊，看似温情实则强制却无力反抗的胁迫，有《旺达幻视》那味儿了

从一开始就抱着看“毕业汇报”的心态，点开了这部短剧。果不其然，尽管请来了诸多演员加持，它的水准仍不足以称之为一部合格的影视作品，充其量是一场小打小闹。不过既然是《演员的品格》毕业汇报，那么姑且就抛开剧本、制作等其他因素，单纯来审视这些新人演员在演技上的表现。

遗憾的是，作为看着这些新演员在节目中成长起来的观众，实在无法就他们在这部短剧里的表现给出及格分。

如果要给几位演员的表现排个序打个分，从角色的完成度来说，名次大概是丁禹兮≥姜嫄>杨雨潼≥曾淇＝张舒沦>黄米依＝张开泰>李寅崟（李盈盈）

丁禹兮出身科班，台词之类的基本功没得说，最大的优长在于自然，他和姜嫄的存在稍平衡了整体上汇报演出般的生涩感。从《演员的品格》到这部剧，丁禹兮一直是发挥稳定的优等生，看好他未来的发展。目前的丁禹兮是可以很好地完成角色的80分选手，但再吹毛求疵一些，个人觉得他创造名场面，取得百分的能力还稍欠缺。当然一方面他的路还长，另一方面也有剧本等方面的原因。

姜嫄的表演经验，无论是在节目中还是剧里，都能明显看出比其他人要更丰富。这个无脑恶毒女二，她完成得很到位，足够无脑也足够恶毒。姜嫄最大的问题在于长相对戏路的限制，简单来说不是有观众缘的女主脸。

杨雨潼的角色几乎就是背景板，但因为是对角色的完成度打分，所以把她排在了前面。简单来说杨雨潼在这部剧里的表现中规中矩，无功无过。

曾淇同上（2022/11/08更：几年后由一个贴联想到了这篇评价，原文不太女性友好，所以删除）。

张舒沦是几位新人演员当中唯一的非科班，之前在《芝加哥》里的表现有惊艳过我，但是一旦从舞台表演转向影视表演，他偶尔就会显得不太自然。

黄米依在剧里的表现完全不如节目中的表现，特别是渣男被戳穿醉酒那场戏，整个人的状态很“浮”，且几乎毫无醉态。

张开泰有两场戏的处理让我觉得不够到位甚至有点奇怪，一是被戳破渣男真面目目送黄米依离开那场，二是砸完丁禹兮之后的反应。

最后是李盈盈，题外话一句我还是习惯且喜欢叫她李寅崟。不知道是不是因为第一次挑大梁的原因，李寅崟在剧里的表现大失水准，当然也可能是密集的戏份暴露了她的问题。最严重的是台词问题，有时候与人设无关显得有气无力。她在节目中大唐的表现有惊艳到我，但仔细想想的话，形体是她的优势，台词是她的短板，这样的考核方式实在是天然替她扬长避短了。

综上，尽管有丁禹兮和姜嫄这样始终发挥稳定的存在，但是半数人不如节目中的表现，实在无法让我给出一个及格的分数。

另外虽然与评分无关，还是有些槽不吐不快。剧本老套就不说了，大家都在槽，服化道还总在关键时刻掉链子，几场要表现女主设计能力的戏，总是安排一些丑绝的服装出镜，比如女主凭着全场最丑的衣服获得第一才是最大的黑幕。

在《行尸走肉》走向烂尾，《行尸之惧》未打开局面之际，amc还是不忍心放弃手中这块香饽饽，在今年又打造了《外面的世界》这个最新番外，按道理说这部剧只要延续行尸的世界观，讲述一个好故事是容易的，但是，编剧与我们想的不一样呀，他有自己的想法。故事放在灾变的十年后，姐妹俩生活在一个好像完全没有发生过任何危险的——大学校园里，没错，就像是一所学校，这里包含从幼儿园到大学的全部学校，这个社区处处充满着问题，从片中可以看到，主角及其同龄人是不用学习武器使用的，她们是完全的平民，包括第一集出现了老师教小孩上剑术课，没错，你没看错，在一个存在十年的社区里居然还有剑术课，每个小孩的年龄有不超过十岁的。说明这个社区还包括了一个至少有妇产科的医院，小孩的成长过程中如果有突发疾病或其他问题出现呢，你说社区是灾变三个月之后我还信，十年真就是笑话了。从片中不多的镜头可以看出社区的围墙并不高，甚至这么大的社区在围墙外毫无任何陷阱，武器，最最可笑的莫过于主角团要出去闯世界，从一道门里就出去了，就出去了？仿佛是周末一起从学校出发郊游般随意，主角团一共四人，两男两女，四个人除了一个男的外感觉都不太能打，他们也毫无经验，就这么单枪匹马闯行尸世界，也就只有悟空摩根，弩哥达里尔，卡妈，尼根，瑞克这几个顶级战斗力了，就这四个小年轻还比不上瑞克的小女儿朱迪斯。当然，让我们按编剧所想，这里的气候温和，不会像神之国那样出现线路老化，就算老化也有充足的配件，大家都干干净净的，看来也不缺热水，每家每户都有单独的屋，地方也不小，围墙看来挺长(怕不是离墨西哥比较近)，那警备力量真的够吗，越想越感觉这个社区的奇怪，当然，它不是还有联盟嘛，从直升机来看，这可能是政府的力量，那和救走瑞克的到底是不是一伙人呢，由此来看，这部剧伏笔不少，槽点过多，bug满篇，zz也挺正确，估计只有老行尸粉看了，我还会和大家一起吐槽的。

第二集更新，昨天半夜刚更新完就看了第二集，作死小队在这条不归路上愈行愈远，从他们的谈论中，我们可以知道他们只学过理论课，打僵尸的能力与正在追剧的我们是相同的，小胖妞空有一腔热血，虽然战斗能力并不突出，但志向远大，遇见困难喜欢迎难而上，前方有大量丧尸出没，不怕，冲，有这种精神是好的，但还是要结合一下下自身实力，毕竟你们还没有太多经验。

果不其然，作为一部政治相当正确的剧，所必备的所有人物身份基本都出来了（之后路上或许能遇见能遇见一个黑姐姐也说不定呢），漂亮小姐姐给gay哥哥留下来的标志居然是罐头盒子也是没想到，然后，就到了这集的大槽点，四人组在路上突遇丧尸，大胖胖拿起一罐喷漆妄图蒙蔽丧尸双眼，让他不再攻击自己，结果四个人居然跑了，多么好的训练机会呀，有一个都被蒙蔽双眼了，到了晚上，四个人很聪明的上了树屋，然后点火，多亮堂呀对不对，那只丧尸不依不饶地追了过来，“你涂了我的脸，我就是你的人了”，丧尸也是为了自己的“幸福”在树下嚎叫，四人组可能嫌安静，就任他这么叫，最后漂亮小姐姐也不赶紧结果了他，居然只是引走了，好像把野猫野狗赶走一般随意，真实心大呀，然后天一大早，就进入了丧尸群了，我的天，这么随意？爱了爱了，这就是新时代小年轻打怪小队吗，活到现在真的是给编剧面子。这时还起雾了，周围还是丧尸，第三集就是gay哥哥来救他们吧，毕竟这个水平的人物要活下来也真的难。

一个队伍没有一个强的就离谱。

每次看完韩国电影，常常会发出这样的感慨：无论是什么主题，韩影总能赋予观众一种触动人心的柔软感。

早在十年前乃至二十年前，《蓝色生死恋》风靡大陆的时候，我们将韩剧韩影的感动称为“煽情”，车祸，癌症，误会，别离……让我们一次次跟随韩国影视中的人物跌宕起伏的命运毫不吝惜自己的眼泪。

然而如今的韩国影视，却早已将“煽情”收起，影视剧中的人物不再是故事里的角色，他们在影片开始的时候，就渐渐走出荧幕，他们摘掉了“杀手”、“政客”、“商贾”、“职员”……各种各样的面具，在剧情中走近我们，走进我们，最后变成了我们自己。

所以，当微笑凝固，当掌声响起，当挥手别离，当眼眸低垂……每一时每一刻，我们看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亚在《哈姆雷特》中写道：“人类是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高贵！在才能上多么无限！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”

我却更愿意认为，人是复杂而又简单的杰作，是私欲、欺诈、恐惧，暴力的集合体，也是善良、诚恳，勇敢，友爱的包容物。这样复杂的诸多色彩在人性中交错纵横，然而又会存留于同一个人的内在，你看到一个怎样的人，是他（她）选择了用生命的画笔着重涂抹了其中的一些色彩。

我想韩国影视总是带给我的那种触动人心的柔软感，就在于此，它让我在无论什么样的故事中，看到的都是真正的人。

那个像明星一样派头十足地出场的韩方参赞姜信盛，表面自信倨傲，却在误以为非洲军方做出拔枪动作时第一个露了怯，当对方只是拿出了打火机时，又一次气势汹汹挺身站在最前面叫嚣，前后二十秒，《变色龙》的奥楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作为人，他对死亡的恐惧不该在那一刻被掩饰。

【详细】

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本片是在《海军突击队》前的一部描述国民革命军在长城抗战时正面抗击日军的一部大作。纵观整个邵氏电影系列，抗日题材的影片可谓少之又少。从胡金铨的《大地儿女》到《丁一山》、《八道楼子》、《八国联军》和《海军突击队》擅长小场景、小成本电影的邵氏，始终很难拿出一部有说服力的大场面战争片。在编剧方面，也始终没有多少可以突破的地方。由于香港电影的主要海外市场、除了台湾之外，就是日本和东南亚地区。加之东南亚国家电检是禁止出现日本国旗和军旗的缘故，可以说对邵氏、张彻来说，拍摄抗日电影非常不划算。拍摄又昂贵（服化道都不在邵氏的体系之内全部要全新弄，道具很多要找英军借或者重新做），在胡金铨的回忆录中，胡金铨就明确说了，当时拍《大地儿女》邵逸夫是看到成本是直摇头。在本片中，张彻二、三代弟子齐出。狄龙、姜大卫、陈观泰、傅声戚冠军堪称豪华阵容。说实话，真的很少在抗日电影中看到伪蒙军，而伪蒙军里，还有王龙威和梁家仁这两个“老戏骨”。影片为六大主角插入了回忆闪回以图丰满人物形象。但仍然不免；落入张彻擅长的打斗场面和盘肠大战。尽管如此，歌颂抗日正面战场的电影仍值得我辈推崇。永远不可忘记在民族危亡之际，无数青年投身抗日救亡。正所谓：地无分南北，人无分老幼，皆有守土抗战之责。也是一寸山河一寸血，十万青年十万军的写照。在所有70-90年代的港台导演中，我始终还是对胡金铨大导演感到十分的意难平。倘若胡大导演能得到ZF支持，无惧预算的不足、也无需为票房折腰的去真正去拍摄一部抗日大片，相信我们能看到史上最好的抗日电影。只是可惜，从60年代到1996年胡导逝世，我们只能看到一部《大地儿女》而大地儿女的惊鸿一瞥，也足以载入抗战电影的史册。