虽然这个片子有一些不足的地方,但是大体上感觉这片子还是蛮不错的。这是把一件失盗的文物与一个快递员联系到一起的故事,剧情很新颖。女主很帅气,功夫很厉害,挺喜欢她的。中间围绕着失盗的猫,转手好多个人,其中挺多地方看着都特别着急,有几个地方有着搞笑的成分。快递员小马是一个有责任感的好男人,不喜欢小马的丈母娘,太势力。感觉那个外国人长得好像立威廉。看到最后我有一瞬间再想:要不然最后那个失窃的猫谁也得
虽然这个片子有一些不足的地方,但是大体上感觉这片子还是蛮不错的。这是把一件失盗的文物与一个快递员联系到一起的故事,剧情很新颖。女主很帅气,功夫很厉害,挺喜欢她的。中间围绕着失盗的猫,转手好多个人,其中挺多地方看着都特别着急,有几个地方有着搞笑的成分。快递员小马是一个有责任感的好男人,不喜欢小马的丈母娘,太势力。感觉那个外国人长得好像立威廉。看到最后我有一瞬间再想:要不然最后那个失窃的猫谁也得到不算了…
“如果你把人生始终当成一场比赛,到最后,你会发现只剩下自己一个人;你会错过很多人,爱你的人关心你的人,爱人和亲人。”这句台词我想了很久。人生不能总是盲目追求,有上进心当然是对的,但是也应该不要忘记自己的亲人,不能总是想着,自己的努力是为了自己的家庭,所以只顾学习工作而忽视了家庭。路很长,未来很远,奋斗的同时,常看看周围。
“如果你把人生始终当成一场比赛,到最后,你会发现只剩下自己一个人;你会错过很多人,爱你的人关心你的人,爱人和亲人。”这句台词我想了很久。人生不能总是盲目追求,有上进心当然是对的,但是也应该不要忘记自己的亲人,不能总是想着,自己的努力是为了自己的家庭,所以只顾学习工作而忽视了家庭。路很长,未来很远,奋斗的同时,常看看周围。
我想说,在上海打拼的人既不是安安,也不是王蕾
安安参加任何比赛都能灵光一闪,拿第一,上海真的没人了吗。我觉得星漫奖的网友自发给她推第一就已经很意外了,CNF居然也得第一 ,只要有人欣赏她,得个第五第四、有人欣赏她都可以理解,这么大的比赛随随便便就能拿第一吗。
王蕾虽然不是什么好人,但是王蕾和安安比,她差的是机会。安安虽然不用努力 但是机会总是送上门来,王蕾努力争取每一
我想说,在上海打拼的人既不是安安,也不是王蕾
安安参加任何比赛都能灵光一闪,拿第一,上海真的没人了吗。我觉得星漫奖的网友自发给她推第一就已经很意外了,CNF居然也得第一 ,只要有人欣赏她,得个第五第四、有人欣赏她都可以理解,这么大的比赛随随便便就能拿第一吗。
王蕾虽然不是什么好人,但是王蕾和安安比,她差的是机会。安安虽然不用努力 但是机会总是送上门来,王蕾努力争取每一个机会,但是永远在主角光环下直接失败。她努力想进入安安那个阶层,但是不可能。同学聚会不就说了,一个是大上海的才女,一个是乡下来的,王蕾输在了起跑线,她没有闺蜜和干妈。
再看安安做了什么,她只是偶尔画点萌漫,去参加自己的比赛还迟到,遇到个酒会就胡吃海吃。参加比赛,名是秋天报的,机会是余非凡给的,困难是许朗解决的,成功是网友赏识的。她当然不用做王蕾,因为她什么都不做,也会成功。
很心酸,在上海打拼的人,大多数不是安安,也不是王蕾,更不是邱天余非凡。这部剧里只看见他们光鲜的生活,和无聊的勾心斗角,却看不到真实世界里,人们为了生存而付出的努力,要么陷害别人要么躺赢,这绝不是全部的生活。
写在前面:这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练,难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方,也请谅解。
Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human,
写在前面:这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练,难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方,也请谅解。
Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, Woman, Demon by Huang Shuqin depicts the development of a woman's selfhood that can be interpreted through her "desire for and denial of the female identity" (172; 219). The protagonist, Qiuyun, has fully devoted herself to her theatrical career as the male lead to get away with the traumatizing experiences from childhood, which contributed to her adolescent disorientation in gender identity and career goals. Being a respected mid-aged woman, her mind is continually being torn apart by the binary gender roles that socio-ideologically enforced on her, as she maintains as a masqueraded model of manliness/masculinity on stage and a wife-mother figure in unfulfilling family life (219). The film's ending embodies her reconciliation with her inner struggles as she finds peace and her female subjectivity in communion with her ghost persona on stage.
In a seamless, panning transition of the camera, the scene edited before Qiuyun's final reconciliation with the opera ghost depicts the very beginning of her life through the narrative of an elderly midwife. The midwife recalls the day of Qiuyun's birth (94:27-94:35) and how she turned out to be a girl to her father's surprise, as he had presumed her to be a boy until the midwife examined her body, "When I took a look at you, I didn't see the manhood. You are really a girl! /等我一看啊,少了那个玩意儿…是个小姑娘家!(笑)." In addition to her conversation with her father after the village banquet, I think that Qiuyun's reunion with the midwife foreshadows the emancipation of her repressed female identity. Appearing as a new character in the next-to-last scene, my understanding is that the midwife serves symbolic purposes as an incarnation of the proper womanhood and Qiuyun's guide out of the identity dilemma.
Based on the few lines, it is not difficult to observe that the midwife is an attentive, keen person and the only female character that has ever shown benignancy to Qiuyun throughout the film. Even that colleague who babysits her younger child is indifferent to her complaints about her husband (74:01), not to mention the town girls who left her helpless in public ostracism (40:43) and the other students in the opera troupe. The midwife is also an antithesis to Qiuyun's mother, for the former welcomes her female body into the world, while the latter makes her deny the female identity. According to Cui, the screen space can be seen as "a psychological world suggesting the characters' potential thoughts and feelings" (236). The amber color palette in this scene creates a heart-warming atmosphere, making the midwife a maternal figure, moreover, a model of morality that the heroine never had.
Not only does their brief reencounter (93:27-94:35) recognize her female identity as inevitable and naturally given, it also amends the pains the protagonist has endured for the pursuit of the female identity. Caught up in the gossip of a sexual scandal with teacher Zhang, one of the male figures that evoke her desire to secure a female identity, the young Qiuyun is voiceless and frantically spreads her face with a hideous masquerade of red and black paints (70:15). She has smeared down the colors with both hands and caressed her cheeks before she has the meltdown (69:56-70:12). It is then she realizes that she has no one to seek guardian from. In the post banquet scene, which supposedly happens many years after the scandal, another pair of hands fondles along her cheeks. The midwife touches Qiuyun as gentle as possible when she expresses her joy in finding out Qiuyun's female identity (94:35). Both scenes have the visual of the heroine centered within the frame in a close-up shot and the same motion of hands. They are filmed with low-key lighting in dark background in the same camera angle as well. Qiuyun, in both timelines, is the subject of the screen space and her psychological world. Apart from the costume and make-up, the two scenes are parallel to each other yet convey distinctive messages based on each scene's mood. The teenager Qiuyun is under anxiety and imbalanced by her choice of gender, and she goes into self-destruction as the hands fall and carry her cheeks; The mid-aged Qiuyun is happy to see her old acquaintance, and then she reveals a genuine grin—a sign of self-salvation.
如果在看评论的你,在很多地方看到这样的评论:“路人,以前讨厌鞠婧祎,现在觉得这部很有意思的” “有一说一,这部剧真的很有趣” “现在很多尬黑,明明是一部还不错的小甜剧” 请不要回答!赶紧离开!赶紧离开!赶紧离开!这片男主、女主、男二、女二都特别不正常没有一个人行为有正常逻辑!淦!垃圾玛丽苏烂剧!
我就是被这样的评论安利去
如果在看评论的你,在很多地方看到这样的评论:“路人,以前讨厌鞠婧祎,现在觉得这部很有意思的” “有一说一,这部剧真的很有趣” “现在很多尬黑,明明是一部还不错的小甜剧” 请不要回答!赶紧离开!赶紧离开!赶紧离开!这片男主、女主、男二、女二都特别不正常没有一个人行为有正常逻辑!淦!垃圾玛丽苏烂剧!
我就是被这样的评论安利去看了两集,就算撇开不能说的女主,里面区区两集就有巨多的BUG!男主一个IT届游戏设计的大神,看见一个女人从天而降缓缓降落在自己手中,接着打了自己一巴掌后,就跑了。他毫无反应,接着该干嘛干嘛!和朋友该唠嗑就唠嗑!接着这个女人总是在离开自己房间后又凭空出现,他测试几次后发现欸,真的如此,然后他就是理所当然带着这个还不知道姓名的女人去上班了!去!上!班!了!淦!
接着这个男二,帅气男总裁形象,但是他给学生上课,一定要在大热天的草地上上课,是因为要上环境与自然吗?不!他上的是新媒体!他不用PPT不用电脑,双手插兜讲课,下面粉丝啊不学生,只会在上课前说“好帅啊!能不能要签名”课后只会说“啊!请问有没有女朋友”淦!
这个男三,对就是男主的基友,台词差得一塌糊涂!不看字幕我以为他在说rap!
这个女不知道几,一上班就跑去总裁哪里说“我不管我生日,总裁要给我过生日”然后拎着蛋糕跑去草地上提问“我想知道总裁怎么给女朋友过生日”淦!
就这么一部剧,就第一集!槽点写了快5分钟!
通常我把电影分为“打死都要看”“有空看看也不错”“看咯,反正无聊”以及“看尼玛看”四个类别,来看这部之前,它在我心里的定位是“看咯,反正无聊”这一层,然而看完之后,我不禁感叹一声:“还好来看了。”【关于Adam,“你最大的问题就是永远在回避自己的问题”】Eva无意间获得 一本“原谅他77次”的笔记本,Adam每伤她一次,她便记一账,跟商场积分换礼品一样,积够77次,兑换一个终极
通常我把电影分为“打死都要看”“有空看看也不错”“看咯,反正无聊”以及“看尼玛看”四个类别,来看这部之前,它在我心里的定位是“看咯,反正无聊”这一层,然而看完之后,我不禁感叹一声:“还好来看了。”【关于Adam,“你最大的问题就是永远在回避自己的问题”】Eva无意间获得 一本“原谅他77次”的笔记本,Adam每伤她一次,她便记一账,跟商场积分换礼品一样,积够77次,兑换一个终极大奖——分手(嗯?吵架不好好沟通记这些干嘛?这设定真的没有圣母婊的嫌疑吗?后面有讲)。
而被记了77次大过的Adam真的是罪大恶极的大反派吗?并不见得,其实他已经比我身边很多男性朋友要做得好了,Adam是爱Eva的,起码他没有欺骗玩弄她的感情,他会在Eva抱怨他买错了饼干之后提出下楼再买(而不是只埋冤她矫情挑剔),他在气头上时会先考虑Eva的安危(而不是自顾自生气走掉),他也会哄她听她的话答应她的要求;在78项过错里,除了失恋酒后乱性、顶撞Eva爸爸及不戴套这三项较为严重之外,其他的都是情侣的日常吵架。然而这才是最可怕的,原来结束一段感情并不需要什么大愁大恨,温水也能慢慢煮死一只青蛙。Adam最大的问题并不是做了什么十恶不赦的事情,而是源于他的幼稚——三十好几了还把父母离婚作为自己的伤口、还嚷嚷着“法律是我父母逼我读的”、还故意赌气激怒爸爸(翻一百次白眼);更是源于他的懦弱及自以为是——每次不愉快,Eva有向Adam表达自己的诉求,并没有表面圣母,背地里暗戳戳地记账,只是Adam永远都觉得自己没问题,永远都只是打马虎眼哄哄Eva,更不用说深入剖析问题的根源、对改变不良的现状有所作为了。
为什么他永远都觉得自己没问题?你可以说这是本地区男人的大男子主义通病,也可以说这关乎于Adam的成长环境(中产阶级的独子,个性更为叛逆,更关注自我感受),然而最重要的,大概还是不够爱吧——即便到最后,他跪着求Eva原谅,也是从自身角度出发——他说自己没了Eva就不能活,而不是站在双方的立场上考虑这段感情、考虑Eva的感受。他知道Eva是好女孩,他知道Eva爱自己,他也想和Eva结婚,但最可悲的是,他再爱也不过如此了——Eva爱他9分,他只爱Eva7分。他们的感情从来就不是平等的,Eva处于弱势的那一方,Adam是有恃无恐被偏爱着的那一方。Adam哪怕对Eva再多一分“肉紧”(粤语),他都会有所醒悟,然而Eva燃不起他心中的那团火,所以这一分的热度,不是下跪认错努力改正就能升上去的(说白了,Eva hold不住Adam,应了那句歌词,“足够令你怜悯,勾不起你的兴奋”),并非势均力敌的恋爱,注定两败俱伤。
因此,我不愿把Adam定义为渣男,只能说,他们花了十年时间,才认清彼此不适合。【关于Eva,“离开真的很难,尤其当原谅已经成为习惯”】Eva 的人设是“适合做老婆的好女孩”。你说她作吧,哪个女孩不作,但整体来说,她是温柔的,懂事的,服从的,简称有点怂(也符合本地区大部分女孩的特性吧)。明明已经气炸了,她还是会反思自己赌气跑掉不对(害Adam担心了);明明内心小剧场已经爆发,但只要Adam能平安回来,她选择一句话也不说;明明已经发现了很多不爽的小苗头,但也只敢不痛不痒地放放小技能,怒气值永远存不满吼不出一个大招。这份懂事,真是让人心疼又生气,心疼她爱得那么小心翼翼永远优先考虑Adam的感受,又气她为什么要让自己受那么多委屈。“离开真的很难,尤其当原谅他已经成为习惯”,Eva的这句台词,让人唏嘘不已。所幸的是,即便再难,Eva还是做到了,当看到Eva不再半踢半吊着她的高跟鞋,而是索性整双脱掉的时候,她是真的解脱了(这个细节满分~)。这得感谢Mandy留在Adam家的隐形眼镜盒,这最后一根稻草,压垮了骆驼,也拯救了Eva。其实这个笔记本,说矫情也挺矫情的,情侣间磕磕碰碰在所难免何必件件记录在案呢?但说合理也蛮合理的,它不过是把我们心里抽象的伤痕具象化了,每一次争吵,每一次憋在心里的委屈,都足够在心里落下一条裂痕,然而裂痕无法抵消裂痕,裂痕只能叠加成为更大的裂痕,因此感情就这样从愈演愈深的沟壑里无声无息地流走了。所以,趁一切还来得及,有效的沟通才是爱情的防腐剂,不要学Eva默默委屈又默默原谅(内心翻腾了一百遍对方还不知道自己做错了什么),更不要学Adam,小问题觉得没问题,待小问题聚集成大问题却又无能为力。写到结尾,想到李宗盛大叔的一句歌词:“若我们的爱情是错误,愿你我都没有白白受苦”希望所有的Eva都能遇到10分爱自己的男孩,而所有的Adam也学会如何10分爱爱他的女孩。
画风过于明艳了,当然,这很符合米国的审美,最不能理解的是,忍者神龟和老鼠大师完全变了一个模样,我只想说,创新可不代表厌旧啊,嘻哈风格加持下的超级英雄,有了时代的错位感,少了一丝成熟和稳重,多了些许敷衍和吵闹,不知是否为了迎合年轻朋友,看着总有点别扭……类似于《终结者》的穿越拯救,情节走向啥的没有太大惊喜,倒是战斗方面做的还蛮酣畅,要是反派能好看一点就更愉悦了……
画风过于明艳了,当然,这很符合米国的审美,最不能理解的是,忍者神龟和老鼠大师完全变了一个模样,我只想说,创新可不代表厌旧啊,嘻哈风格加持下的超级英雄,有了时代的错位感,少了一丝成熟和稳重,多了些许敷衍和吵闹,不知是否为了迎合年轻朋友,看着总有点别扭……类似于《终结者》的穿越拯救,情节走向啥的没有太大惊喜,倒是战斗方面做的还蛮酣畅,要是反派能好看一点就更愉悦了……
是我永远会偏爱的题材。
整体来看像学生作业 零碎的场景一幕幕拼成,讲述绝症少女在生命最后的时光里爱上了毒贩青年。
“你的头发就像手镯一样”
“什么??”
“在阳光下 就像手镯一样”
和这段初遇的台词一样,影调非常小清新,简直像滨田英明拍的照片。在明亮的彩色画面里,每个人都在孤注一掷地开心,死亡的忧伤却像地下水一样埋藏在底层,随着进度
是我永远会偏爱的题材。
整体来看像学生作业 零碎的场景一幕幕拼成,讲述绝症少女在生命最后的时光里爱上了毒贩青年。
“你的头发就像手镯一样”
“什么??”
“在阳光下 就像手镯一样”
和这段初遇的台词一样,影调非常小清新,简直像滨田英明拍的照片。在明亮的彩色画面里,每个人都在孤注一掷地开心,死亡的忧伤却像地下水一样埋藏在底层,随着进度条缓缓流动。
导演真的太细腻了,温柔的心理医生父亲治愈不了自己的忧郁,活泼的母亲深陷愧疚之中,印象最深是他们看女儿跳舞时眼含泪水的笑容,看完这部电影突然就更理解了自己的父母。
有两幕封神的都和音乐有关!
1.乖女孩和小混混一起去派对 乖女孩抹上口红,本来以为会是吵闹的群魔乱舞,结果被拍得像巧克力蛋糕一样甜蜜,碎落的星光,梦幻的钢琴声,小心翼翼的节拍,人多的派对在那一分钟像是世界上最安静的地方,安静得能听见彼此的心事 "I love this."
2.女主在家庭聚会上坚持和妈妈合奏,这么多年女儿也隐隐然知道妈妈的心病吧,妈妈弹钢琴真好听,要一直弹下去。
结尾泪目qaq "爸 成为天空的一部分 我会很开心的"
btw同类型的《厄尔》《终点到达》和小红花我也好喜欢 下一部性转一下吧 想看病弱男主和边缘少女!
我来说说我个人觉得这一季还好的几个故事。
第一集的第二个故事不错,黑妹在电梯被自己的朋友坑死了。现实里如果你有这种脑残粉朋友,最好远离他们。
第四集的第二个故事《抄表人》,然后还有第六集的两个故事飞降头和丧尸小女孩的复仇我比较喜欢。感觉比其他几个故事有恐怖气氛。其他几个相对来说就不怎么恐怖,更不用说第五集第二个故事还是个动画片。
我来说说我个人觉得这一季还好的几个故事。
第一集的第二个故事不错,黑妹在电梯被自己的朋友坑死了。现实里如果你有这种脑残粉朋友,最好远离他们。
第四集的第二个故事《抄表人》,然后还有第六集的两个故事飞降头和丧尸小女孩的复仇我比较喜欢。感觉比其他几个故事有恐怖气氛。其他几个相对来说就不怎么恐怖,更不用说第五集第二个故事还是个动画片。
首先《倾世锦麟谷雨来》定位是一部古装玄幻爱情剧,因其含糖量连甜宠剧的及格线都没摸到,因此并不算甜宠剧。
男主宁修睿,用一个字来形容就是——蠢,你完全看不出来他在人类社会生活了500年的样子,又不是什么深山野人,应该早已看多了人情冷暖人心险恶,500年的阅历也应该看够了各路“妖魔鬼怪”了吧?但剧中宁修睿除了战斗力较高以外,他的
首先《倾世锦麟谷雨来》定位是一部古装玄幻爱情剧,因其含糖量连甜宠剧的及格线都没摸到,因此并不算甜宠剧。
男主宁修睿,用一个字来形容就是——蠢,你完全看不出来他在人类社会生活了500年的样子,又不是什么深山野人,应该早已看多了人情冷暖人心险恶,500年的阅历也应该看够了各路“妖魔鬼怪”了吧?但剧中宁修睿除了战斗力较高以外,他的情商智商完全是刚出社会的小朋友级别,被只活了十几年的人类耍的团团转。他一个神族竟然接受被人类审判~在牢中,他把自身的清白看得比苏音音的安全更重要不肯越狱,哪怕是用脚趾头都想得到你在牢里,逆鳞在苏音音身上,然后会怎么样?
女主苏音音,标准版的傻白甜人设,号称盛京第一美女,只可惜何花不复当年三七的惊艳,就颜值来说,女二唐林林不输苏音音。这个女主人设除了偶尔犯二以外没什么让人讨厌的地方,也没什么很让人喜欢的特点,相对来说女二人设比苏音音更有意思,虽然我很会打架,但是我只想安静的做一个淑女~
这部剧不讲逻辑,不论理法,于情于理,莫乘风早在第一次就应该跟他爹一起入狱,并且这对父子的罪行足矣斩首了,但是他爹仅仅是坐牢,而他莫乘风啥事儿没有,抄家被封后,他不仅没有落魄成乞丐,反而要钱有钱,要人有人,呵呵呵~他还能带一批刺客进皇宫行刺,后面杀城防官,诬陷帝师,屠杀无辜百姓,最终他只坐了几天牢就放出来了还来个反转洗白,再次呵呵呵~这光环谁人能比?
还有,储君当众抢臣子的新婚妻子,这是什么行为?编剧以为很浪漫是吗?
在荒无人烟的海岛庙,男女主成亲那崭新的婚服是哪来的?宁修睿:你管呢,导演给我们的!
最后关于结局,是He无疑了,逆鳞在剧中出现3次,第一次跟锦儿一起消失,第二次出现成为了苏音音的心脏,第三次出现在一个小男孩身上。因此结局苏音音与宁修睿那段重逢并不是苏音音yy的,而是真实的结局!