Esposados影评

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  • 王琪
    2012/11/17 23:02:23
    对不起,我错了~
    其实我今天看这部电影的时候,已经看过这个电影的影评了,但是执迷不悟的我,抱着幻想的我,还是去看了这部电影,看完之后我之后无尽的后悔,无尽的难过。
    希望大家看到我的评论之后,可以让自己清醒下来,因为时间是自己的,钱是自己的。
    其实我今天看这部电影的时候,已经看过这个电影的影评了,但是执迷不悟的我,抱着幻想的我,还是去看了这部电影,看完之后我之后无尽的后悔,无尽的难过。
    希望大家看到我的评论之后,可以让自己清醒下来,因为时间是自己的,钱是自己的。
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  • 白鹤忘机
    2021/5/5 15:40:01
    青春少年雷颂德

    2000年的电影,20年后过来看,年轻时的雷颂德好帅,与陈勋奇两位才子合作,分别扮演学校老师,很有趣。剧中的杨恭如很美。

    一部有趣搞笑欢快的青春电影小品,虽然不能拿来和一些高质量的艺术电影做对比,但是很爱这样的香港电影,关于青春,关于爱情,关于校园,关于成长,那段永远不会重来的时光,有欢笑有苦涩,有懵懂有青涩

    2000年的电影,20年后过来看,年轻时的雷颂德好帅,与陈勋奇两位才子合作,分别扮演学校老师,很有趣。剧中的杨恭如很美。

    一部有趣搞笑欢快的青春电影小品,虽然不能拿来和一些高质量的艺术电影做对比,但是很爱这样的香港电影,关于青春,关于爱情,关于校园,关于成长,那段永远不会重来的时光,有欢笑有苦涩,有懵懂有青涩,有纯真有领悟,总会有打动你内心的情节。一部电影,只要令你有感动,有喜欢,有深刻的地方,那它就是一部好电影。

    喜欢剧中雷颂德弹钢琴时,学生伴舞的情节,很美。喜欢最后那场十多分钟的舞台剧,摇滚版《梁祝》,将现代元素与古典融合,伴有阿根廷探戈,放到20年后来看依旧很先锋,很时尚。不禁想起初中时电视上看到的美国电影《中央舞台》,一部校园青春歌舞片,聚焦芭蕾舞学校的一群学生们,关于成长关于梦想,他们最终找到属于自己的人生舞台,结尾时的两场芭蕾舞表演令人印象深刻,一场古典唯美,一场现代先锋。说回香港青春电影,又令我想起《柠檬可乐》关于四个女生的故事,结尾一群学生们也表演了一场舞台剧《罗密欧与朱丽叶》,男女主角们在幕开时认识,在幕落时分别。虽然有些伤感,但是只是人生路上的一段小插曲,一次成长教育与领悟,未来的路,勇敢乐观地去面对,扬帆起航!

    这部《辣椒教室》里面的音乐也都很好听啊,全是雷颂德创作的,真是又帅又有才华,还很可爱!可惜现在网上都找不到。

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  • 麦提爽
    2010/8/19 21:09:02
    林超贤值得鼓励,仍有很大的提升空间。
    如今被引进到大陆来的港产电影多数缺失港片的味道,大部分香港导演被大陆同化许久,拍一些不伦不类的垃圾来愚弄观众。只有极少数的香港导演能坚持自己的风格路线,不受内地限制,拍出一定水准的电影,林超贤就是其中之一。自从《证人》拿过数个奖项之后,林超贤更有资本来跟老板们讨价还价,拍自己想拍的故事。而更是从《证人》之后,林超贤确定了自己要走的风格路线,警匪题材,写实路线,运用特效修饰画面,使用定格画面配合独白
    如今被引进到大陆来的港产电影多数缺失港片的味道,大部分香港导演被大陆同化许久,拍一些不伦不类的垃圾来愚弄观众。只有极少数的香港导演能坚持自己的风格路线,不受内地限制,拍出一定水准的电影,林超贤就是其中之一。自从《证人》拿过数个奖项之后,林超贤更有资本来跟老板们讨价还价,拍自己想拍的故事。而更是从《证人》之后,林超贤确定了自己要走的风格路线,警匪题材,写实路线,运用特效修饰画面,使用定格画面配合独白阐述人物内心纠葛。今年上映的《火龙》及即将上映的《线人》都是使用这种手法表现。

    《线人》的故事很简单,在某些地方稍显刻意,不符合逻辑,剪辑上也有点生硬,但其重点是表现人物内心,情感上做到了满分。三大主演谢霆锋,张家辉,桂纶镁的角色都很丰富充实,非常有的发挥。对比之下,谢霆锋的角色稍弱一些,这与《证人》的情况相同。最出彩的还是张家辉,谢霆锋很努力,最后的结局给自己加分,也可博得观众好感。《证人》热血,《线人》冷酷。画面基调暗,一些偏斜的镜头角度让观者感觉别扭压抑,暴力场面更是增添了残酷性。

    林超贤是少数还能拍出香港味道的导演,有点黄金年代香港电影的感觉。街道,旧楼,大街,厂房,无论那个场景都体现了这点。《线人》此番可以看作致敬香港金牌警匪片大导林岭东,故事,配乐,镜头的处理都能让人想起林岭东曾经的经典作品。林超贤今后如能在编剧,剪辑及镜头使用上下些功夫,有所改变,必然会迈入顶级导演行列。
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  • 烟草集
    2022/10/28 20:46:58
    《争锋相辩》:那个时代的殇,似乎只能用这样的方式解读

    这剧应该是一部从开头就不难理解,以为知道结局,以为猜到凶手,以为背后会有个惊天命案或悬疑真相的剧。结果,最终揭开真相的时候,一切猜都没有意义,那些符号化的恶人,那些让人不寒而栗的记忆,代表的,只是一个时代的殇,一个想说透但说不透的时代疤痕。

    奈飞的剧,制作向来精良,所以开篇的每一滴雨都会打在心头,因此,这样用

    这剧应该是一部从开头就不难理解,以为知道结局,以为猜到凶手,以为背后会有个惊天命案或悬疑真相的剧。结果,最终揭开真相的时候,一切猜都没有意义,那些符号化的恶人,那些让人不寒而栗的记忆,代表的,只是一个时代的殇,一个想说透但说不透的时代疤痕。

    奈飞的剧,制作向来精良,所以开篇的每一滴雨都会打在心头,因此,这样用心制作的一部剧,如果只是一个普通的犯罪团伙覆灭的过程,就显得过了。所以当每周死去一个并不是那么极端的配角时,我曾怀疑过,奈飞是不是用力过猛了,直到最后……

    这是个并不复杂的故事。

    在法治不如现在健全的年代,就像一个迎来新生的阵痛时期。暴力刑讯处于灰色地带,为了制衡黑暗,也为了带来光明。经历那个时代的平头百姓并非无法理解和承受,执行者也并非完全没人性。

    所以,平民在承载悲伤的三十年后初初想要的只是一句道歉,曾经的暴力刑讯执法者也会因为罪恶感将自己臆想为受害人。

    但是,昏暗时代滋生出行为上的恶露可以排干净,思想上的恶露会蔓延。行为之殇可以因时代消磨,但人性之恶难以被磨灭。

    于是,时代内的暴力处事,凌驾平民之上的蛀虫视角,让时代的后殇成了平民无法磨灭的痛。

    如果,曾经肇事逃逸找不到凶手,强奸至死被说成自杀,暴力刑讯逼做假供,殴打至死无法翻案,因为时代,可以说的晦暗不明,但是,往日的恶在逃离法律追溯的今天,想要得到一声简单的道歉依旧也没办法,依旧光天化日行凶,依旧随意杀人顶罪,依旧舆论转移焦点,公检法始终沆瀣一气,逼得平头百姓需要通过一一杀戮有目共睹才能显露痛苦的方式大白天下,却真真是时代之殇。

    每个时代都有自己的痛,就像每处光明皆有黑影,回望从不轻松,反省却是亡羊补牢。只可惜,恶人从不回望,有些人不会亡羊补牢。这是时代的悲剧,这是悲剧延续的时代。

    短短十二集,其实到最终也没有被告人站在被告席上,因为时代站不上去,被告的对象站不上去,因为谁是被告,难以定义,因为女主说我将展开辩护,她要辩护的人,何止一个。

    韩剧就是这样一个存在,政堂晦暗难尽,影视剧却屡屡发光,宇宙不会被星光点亮,杠杆撬动地球的结果不好印证,但是投掷石子堆成支点的努力,从不懈怠!如果期待《争锋相辩》有个爽快明亮的结局那就算了,因为对手太强大,但想看出点光来还是可以的,毕竟只手遮不了天。

    三石的初恋应该是很多男生永远的白月光,郑丽媛却总想当白天的日头照照亮。从《检察官内传》开始,她就接触检察官,这次演律师仍旧在线,前期很世故,后期有故事,爱情戏早不是她的菜,所以恋爱不谈直接升级成未婚妻也没关系,眼神里是同壕战友就可以;

    李奎炯的小迷糊能火是有道理的,吸毒不吸毒是两个状态,这次公益律师和杀人犯之间就差一个结局,有人希望他是凶手,因为场景设定引导,我不希望他是凶手,因为时代需要清流,晦涩不明的设定就留给时代的恶露去吧,热心的,帅气的,温暖的,清明的,角色还是亮堂,正面的好。

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  • 林下之风
    2015/6/20 14:02:51
    名利场之九 相认
    华政 名利场
    第九篇 相认

    在诸多避忌与忌讳之间,真相的揭穿也许带来一些改变。问题只在,被忌讳束缚的人,期待改变,而因忌讳而获得便利的人,则抵制真相。在我们这个类似野史的历史故事里,隐瞒身份,流落异国的朝鲜公主,在成人以后,习得技术,历经千辛万苦回到朝鲜,经过诸多波折,这个原本就被命运选定的主人终于要露出真容:

    她不是人们随意称呼的硫磺工匠火伊,而是这个国家先
    华政 名利场
    第九篇 相认

    在诸多避忌与忌讳之间,真相的揭穿也许带来一些改变。问题只在,被忌讳束缚的人,期待改变,而因忌讳而获得便利的人,则抵制真相。在我们这个类似野史的历史故事里,隐瞒身份,流落异国的朝鲜公主,在成人以后,习得技术,历经千辛万苦回到朝鲜,经过诸多波折,这个原本就被命运选定的主人终于要露出真容:

    她不是人们随意称呼的硫磺工匠火伊,而是这个国家先王所出的唯一嫡出公主。

    在公主身份昭示,尚未回宫正位之前,有一细节需要专门确认:

    以MBC史剧【大长今】为例,剧中,称呼因为米饭有异味而不进食的孝惠公主为:公主娘娘。此后,在史剧中,称呼公主的尊称通译为:公主娘娘。

    以此细节对照,就不难理解本剧另一位男主人公姜仁佑在意识到眼前站着的工匠火伊的真实身份就是先王的嫡出公主之后,含泪看着她,对她使用王室的尊称:

    -娘娘,您是公主娘娘吗?

    身份暴露这一场戏是本剧播出将要过半之前,极为重要的一场戏,对台词实力和内心戏的要求非常之高,既要求人物有强烈的感情表达,又必须自持,因此,分寸的把握非常重要。从剧情来看,姜仁佑无论怎样荒唐行事,骨子里仍是世家子,即便在知情之前只把火伊当做有微妙感觉的平常女子对待,不怎么慎重,也不太在意礼节,甚至是以一种亲密的态度来往,可是在知情之后,就仍要执臣下之礼,至少,该有的称呼一点都不能忽视,该称呼什么就得称呼什么。只是,被他识穿的人却不想暴露真实身份,尤其是,在这节骨眼上,那个倔头倔脑的洪柱元居然跑了过来,一见自己惦记的火伊就在眼前,于是高兴地喊道:

    -火伊~

    他只是高兴自己惦记的人还是能再见面,却不知道这次再见究竟意味着什么。从火伊的神态来看,她既不想承认自己就是贞明公主,也不希望洪柱元知道自己的真实身份。这样一来,两厢纠结之下,不想自认身份的公主就被姜仁佑提溜到了一边,非要在僻静的隔间里逼问她究竟是谁。其实,还有什么可逼问的呢,从姜仁佑的神态来看,他已经意识到了眼前这名女子就是公主,也是他一心惦念多年的人。自打好友洪柱元傻呵呵地敲响了他家大门,告诉他说:

    -看,这是日志,娘娘她可能还没死~

    他就在心里给这个不同寻常的女子留下一角位置,而现在,他觉得是个大好机会。在他看来,好友洪柱元既然要当光海君的忠臣,就没可能再成为保护并且跟随公主的伴侣,适合公主,追随公主的人就只有他一个人。于是,他以一贯笃定的姿态对疑惑不解到了要质问的他说:

    -真相,你承担得起吗?!

    洪柱元当然不是傻瓜,虽然被好友这么一激将,马上就愣在当场,可是他也不傻,他也会想,想来想去,都觉得十分不解,然后,还是命运的安排,实际上,那么多细节都在说明:

    王室女子的姻缘自有天意,即便人力再如何执意,也无法改变。

    从相关剧情来看,贞明公主的婚事就是一例,实际上,是她自己选择了洪柱元,而后命运为她做了确认,选的就是洪柱元。自打小时候开始,她拉住的手就是洪柱元的手,在少年时再相见时,为她解围,给她和弟弟付了饭钱的人是洪柱元,此后在宫外走散遇险,找到她的人也是洪柱元。直到驸马拣择之时,她央求要婚配的人还是洪柱元。因此,到了公主坐地大哭,央求婚配之时,洪柱元早已把自己看做是公主的未来夫婿,他是一心一意为了公主的人,冷不防被人说中了心思:

    -我知道你是喜欢火伊,所以,找了各种借口想要把她留在身边,对吧?可是现在,你不能这样做。

    惊讶异常,又特别尴尬恼怒,虽然少年时就开始在意的公主也很重要,可是眼下,不是火伊最重要么。他只是不知道,自己在异国救下这名女子,又带她回到朝鲜这件事,对他和他的家族,究竟意味着什么。即便如此,也没有影响他对火伊的心意,他毕竟是个开明的世家子,虽然听到卖货的商人来一句:

    -这是给情人的哟~

    类似的话大惊,急忙否认说:

    -怎么是情人!!!

    可是,私下里却还是为火伊拿了给情人的手链,那一副怕被人识穿心思的模样,引得杂货商人侧目,着实让忍禁不俊。可是,洪柱元的痴心比较另一位世家子姜仁佑,情况可就大大不同了。姜仁佑虽然也是世家子弟,却仍是个陪衬,他只是站在洪柱元身边,看着公主与好友,他们二人来往的人,他也会时不时打打趣,帮帮忙,可是打趣帮忙的人却肯定不是主人公,命运选定的主人公另有人在。或者,当年巫女所说的那番话:

    -奇怪呀,他们二人的生辰八字与公主都相合。

    -他们当中,一人会成为公主终生的依靠,一人会搭救公主于水火。

    很快就要兑现。因为公主乐意在自己少年时就认识的人面前说出自己的真实身份,本身就意味着情况的大逆转。可怜的洪柱元,在关注失踪的贞明公主多年之后,终于换得对方一句:

    -我是洪家柱元,请您牢记我的名字,公主。

    这本是危急时刻,洪柱元对贞明公主说过的话,当时没有其他人在,只有他们两个人知道,而今这句话又还给了洪柱元,本身就说明了公主的不舍和坚决。一面是对她特别照顾关切,从少女时就认识的婚谈对象,即便不知道她的真实身份,也不妨碍他对她的心意,一面是她所痛恨的兄长光海君李珲的忠臣,这两重身份奇妙地融合在一处,让他愣在当场,进退两难。

    就在洪柱元靠在当年李德馨带他去的高处流泪之时,现时情况之复杂,之莫测,到了无以复加的地步。光海君李珲此时深陷阴谋之中,他虽然有陷入圈套的意识,却没有解决问题的办法,于是还是那种深重的危机意识占了上风,甚至不肯离开兵曹,找的就是那名叫做火伊的工匠。而在另一面,逆谋的危险已经步步逼近,许筠已经获得姜周愃的帮助,在打点众多宗亲与大臣之后,关于诬赖先王正室金妃逆谋,并要求将她处死的阴谋将要得逞。于是,解套的人出现了。是没有错,贞明公主就是那个解套的人。若非她着女装,出现在兵曹之内,不可能彻底震撼到举棋不定的光海君。此时此刻,李珲的心情极为复杂,时隔多年之后,竟然有名布衣女子来找他,称呼他为兄长,这本身就让他非常惊讶,于是他喃喃自语道:

    -都是假的呀,说什么你是东莱渔夫的儿子这样的话,都是胡话是吧?

    还能再说什么呢,工匠火伊本身曝露女儿身,就是在告诉他,她是不寻常的身份:

    持有公主标信的女子,经国王本人确认是通晓王室礼仪,又进退得宜,本身就意味着她很可能就是公主本人,再加上交谈时,不同寻常的眼神和语调,光海君李珲基本已经认定这个人就是贞明公主。

    可是,两人对谈之下,他又觉得无地自容。因为火伊就是公主,就意味着被他默认追杀的手足,居然救了他好几次,只要一出手,就能搭救他,每次都是火伊暗中周旋,或找人帮忙,或想方设法周旋一番,将他的困境解除,而他,为了探查对方的底细,甚至还持剑相向,这又要如何是好?作为惭愧的兄长,作为百口莫辩的家长,为兄者只能颤抖着声音问她:

    -为什么,为什么要救我?

    较之朋友之间曝露真实身份,兄妹相认的戏份更加牵动人心。因为对峙者是两个本不应该对峙,却不得不对峙的人。眼看着最小的嫡妹,含着眼泪对他说出埋怨的话,声泪俱下,说得他既惭愧又不安,惭愧的是,无论是否自己亲自下令,都是事后默认了处死公主和大君的事,无论他怎样否认有害死公主的心,他都是真犯,不安的是,原本以为死去的妹妹又活着回来了,甚至比从前更加坚定,更为懂事,已经是能够为他分忧的孩子了,他甚至要靠她来为他解除困境,但他竟然欠她这么多,日后想要让她再帮忙,都无从开口。就在眼下,他就需要知道真相,唯有知道真相,才能决定下一步该怎么办。此前,继母金氏已经在讯问房内失态,同样也是声泪俱下,痛骂于他:

    -你这无耻的混蛋,竟敢拿亲生孩子的消息来欺骗她的母亲~

    -光海,你这无耻竖子,你竟敢,竟敢?!!!

    对照嫡妹贞明公主着女装亲自出面说明此事来看,光海君李珲已然明白自己确实是陷入了圈套之中,可是,究竟要怎么突破,他还得再看看情况,顺便对照一下妹妹的说法。陷入重围之中的人,究竟该怎么办?对照光海君李珲的行为来看,他选择的是静观其变,让幕后策动者自行现身,于是才会有宗亲会上,众位宗亲齐声反对,表示要求国王坚决处置,更有甚者,甚至坚决要求国王处死仁穆大妃金氏,于是,这位收钱最多,说话最响亮的宗亲,被洪柱元的父亲洪雵暴怒断喝:

    -这是在说什么话?怎么能让殿下处死自己的母亲?!!!

    看,从这里开始,就奠定了洪大人日后在宗亲当中的立场和地位,虽然他目前还不是宗亲,仅是大臣,但洪氏家族仍为世家,说话也有份量,这情况也就是日后仁祖反正之后,处处低声下气,需要宗亲与会说明的基本态势:

    众人都在为自己打算,意见看似纷乱,却渐渐统一,其中一人说出要点,众人再齐声附和,再有人出面反对,痛斥提议者,于是宗亲会再吵成一团,无法再商议。

    宗亲会上意见如此一致,不用说就是姜仁佑之父姜周愃暗中使力的结果。不管是否被许筠利用,他也要先整理仁穆大妃这个人这件事再说,谁知,他来迟一步,在光海君了解实情以后,情况就开始反转。在说明金妃被处置的前因后果之前,先来回答观众提问,宫女子究竟在什么状况之下,为了什么才会穿白衣?以下引用历史小说【仁显王后传】中的相关情节解释:

    以下摘自《韩国文学史》(作者 赵润济 译者 张琏瑰 ):

    以下引用

    监察和尚宫奉王命来到寝殿传达废黜王后之旨意。王后泰然奉旨,起立褪去礼服,脱去冠簪,走下宫阶。王后奉命出大内返回本居所时,后宫侍女皆放声痛哭,哭声狼藉。国王闻之大怒,即令有司惩处,并催促王后立即出宫。国王称,我朝开国以来,尚无前例可循,故废后暂回居所听候后命。这时,王宫上下附炎趋势之辈竞相争宠,对身单影孤、呼救无援的王后言词放肆,举动轻慢,全无尊敬之心,却又幸灾自得之意。王后心明如镜,但以视而不见处之。惟有左右宫女无不愤慨,但因畏惧罹罪,怒不敢言,聚于殿中一隅,相抱垂泪不止。

    某宫女似得张氏唆使,趋前翻检王后衣饰。王后冷笑以对,解衣示之,其目光冷峻,寒气逼人,扫过宫女,直视其肺腑。王后未置一言,但表情严正,冷若寒霜,致使该宫女羞愧难当,悚然垂首退去,不知举措。

    引用完

    以上内容来自宫廷文学纪实小说【仁显王后传】当中废后的相关情节,从现场情况来看,国王的正妃,除国丧之外,通常是在废除后位当时,或是严重触犯王室法度时,受到惩处以后,才会被扒去唐衣,仅以素服示人。而朝鲜原本就是白衣民族,说是白衣,是因为商朝贵族箕子的封地为朝鲜,殷人尚白,此后千百年来,朝鲜国都以白色为日常使用的主要颜色,但为区分身份,往往以不同颜色不同面料的衣饰,分辨朝鲜国人的身份地位和水准。在古代朝鲜李氏王朝时,两班贵族,拥有特权的官家,方能有实力也有权利穿戴颜色鲜艳,色彩繁复的衣饰,平民则以白色为主。在除去象征高贵身份的唐衣之后,显示地位和水准的色彩已经从正妃身上褪去,因此获罪之后,只能穿戴素衣,日常以素色为行。以下继续引用【朝鲜王朝实录】相关记录说明情况:

    肅宗 21卷, 15年(1689 己巳 /(康熙) 28年) 5月 2日(丁酉)

    ○中宫乘素轿, 出自曜金门, 归于本第。 朝士在罢散者及儒生等, 哭而随之, 塡咽道周。 吏曹左郞李玄祚入公廨, 下庭痛哭时, 玄祚方列淸显, 遇国家有大变, 不曾发一言以谏之, 祗欲以区区小节, 夸示于人。 闻者笑之。

    意思是说:

    肅宗 21卷, 15年(1689 己巳 /(康熙) 28年) 5月 2日(丁酉)

    中宫娘娘乘坐白轿,出曜金门,回闵氏私宅。朝中为官者以及儒生,哭着跟随,道旁站立的都是哽咽的人。
    史官认为:吏曹左郞李玄祚先入朝堂,在堂下痛哭声起时,李玄祚才出来同哭,(李玄祚)遇到国家发生重大变故,没有说一句对王上谏言的话,只是要以这区区小事,在人前显示忠诚。听到的人都取笑他的行为。

    以上为仁显王后闵氏在废后时离开王宫时的相关记录。从以上记录来看,在被扒去唐衣以后,废后闵氏仅为庶人,是以罪人身份,乘坐白色矮轿离开。但是她是由王室法度选出的正妃,平日里一直跟从婆母明圣王后谨言慎行,深受平民爱戴,因此在被废位当时,引得世族和百姓一起痛泣的奇特景象,如同国丧一般。对照本剧相关剧情来看,在离开王宫以后,被安排来到庆运宫居住,金妃虽然未被废位,但已是获罪之身。作为家长,她的独生子永昌大君获罪,她也算作是被牵连的罪人,虽然未被废位,但也跟通常的罪人无甚区别,加上儿女都传来死讯, 她就以寡母和罪人的双重身份,终日身穿素服而坐,却未曾想到女儿贞明公主竟然还活着,见到公主的信物,当然激动不已,这才在深夜之时,着急出宫,要与来人见面,却未曾想到中了逆谋者许筠的圈套。

    面对这样心怀逆谋之心的臣下,面对这样荒唐的一众宗亲,居然要继子处死继母,光海君李珲简直无言以对,不,应该说他是五味杂陈,他一心守护的位置,他必须面对的这些人,竟然冷酷如斯,可笑至此。实际上,这是背后策动者姜周愃要从暗地里安排光海君李珲做出悖伦之事。可是,麻烦就在眼前,又要如何决断?

    对于心怀歉疚的光海君来说,唯一能做的就是要保护妹妹,这个好不容易活过来,又来找他的孩子,不能再被发现,不能再被伤害,他要隐瞒真相,并且保护无辜的人才行。所以,将金妃废位,贬为西宫,也是无奈之举。不过,纸包不住火。光海君李珲的一言一行都在宫女子金介屎的眼皮底下,她又如何不会对国王的异常言行特别怀疑,特别想要知道。实际上,金介屎的种种言行,即为引发之后种种事端的重要剧情线索。

    在十七十八两集剧情当中,最令人印象深刻的场面的是贞明公主与生母金氏相认时的情景,再见到女儿的母亲眼含热泪,浑身颤抖,拉住孩子的手,却说不出更多的话。实际上,久别重逢当时,情况却异常凶险,根本容不得母女许久,她只来得及对孩子说几句体己话,还有就是嘱咐她不要相信兄长光海君,在她看来,光海君是害死他们母子三人的祸首,是她和她的孩子们不能原谅的人。当然,重逢这件事,对金氏来说,还有其他收获,比方说,在与女儿重逢之前,她见到了那个当年个子不高,还挺机灵的少年,现在已经长成了高大俊俏的青年,她看了他半天,也没想起来他是谁,听他做了自我介绍,才黯然说:

    -噢,原来你是洪雵之子。

    跟着忍不住又提起:

    -当年,你和我们公主还有婚谈。

    …………

    看,孩子还没找到,却还是念念不忘当年那场未了的驸马拣择。较之于当年那一面,如今这一幕,算是让身为废妃的金氏,好好见了一次未来女婿,虽然她还不知道,这个人以后将会成为她依靠的家人。其实,就在人们都不知道,都没有想到的时候,命运就如同一只看不见的手,在左右着所有人的运道。在相认之后,在见面之后,还发生了别的事。被兄长确知身份的贞明公主独自一人在路上走,边走边想,可是意料不到的危险还在逼近,惦念她的人,想要暗害她的人,都在路上。幸好,还有命中注定的那个人一定要上前来,为她挡下那一刀。当公主在惊叫,当臣下在流血,命运之轮将往何处转动,预知下情如何,请继续关注下篇。
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  • 邂逅这场雨
    2014/6/11 8:09:20
    看完大话天仙后一家人的结局。。。
        看完大话天仙后,
        我瘫了,拼尽全力对妈妈说了三个字:妈妈,快带我回家吃饭。
        妈妈呆了片刻,疯了似得捂着嘴奔向厕所。
        坐着轮椅来的96岁的外公神奇的站了起来,向影院外走去,边走边说:我必须去杀
        看完大话天仙后,
        我瘫了,拼尽全力对妈妈说了三个字:妈妈,快带我回家吃饭。
        妈妈呆了片刻,疯了似得捂着嘴奔向厕所。
        坐着轮椅来的96岁的外公神奇的站了起来,向影院外走去,边走边说:我必须去杀掉编剧和,导演否则我死不瞑目,不能让这样的烂货活在世上。
        最后的希望在父亲了,我希望他能救我一把,想不到父母仰天长笑:儿,我决定去改行拍电影了,因为虽然我小学还没毕业,但是我非常肯定我觉得能拍出一部比这个电影好的作品,赚钱真是太容易了,你妈也不会总嫌弃我没用了。

       2014年,大话天仙是电影界最大的笑话,因为它改变了我们全家的人生。
        
    【详细】
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  • 打滑貓
    2022/6/18 16:47:25
    80分之作

    带娃看的点映,影片主题特别朴实,无非是守护林木和童真。画面干净无多余镜头语言,童真的世界十分简单,成人情感的表达正常而克制,这在总是夸张煽情的国产作品中算是例外。小朋友笑点很多,外婆想象看到妈妈的背影令人泪目。只有一点不满意:舅舅跟biubiu都见过“守护神”的设定有点摸不着头脑,应该只是小朋友的想象呀。

    未正式上映居然不让标记,有点晕。只想写个短评,想不到只能写这儿啦。

    带娃看的点映,影片主题特别朴实,无非是守护林木和童真。画面干净无多余镜头语言,童真的世界十分简单,成人情感的表达正常而克制,这在总是夸张煽情的国产作品中算是例外。小朋友笑点很多,外婆想象看到妈妈的背影令人泪目。只有一点不满意:舅舅跟biubiu都见过“守护神”的设定有点摸不着头脑,应该只是小朋友的想象呀。

    未正式上映居然不让标记,有点晕。只想写个短评,想不到只能写这儿啦。

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  • 爱玩的过路人
    2022/11/10 18:38:00
    看剧笔记

    Dodi 他老爸追星过程令人感叹 值得给他儿子一个戴妃作回报。。。。呃 两人初识 如果不是杜撰 那也太狗血了玛格丽特和情人彼得相隔35年重聚 当年的爱恋终止的痛苦 而重聚更令人唏嘘 聚会后玛格丽特独自在家读信脆弱痛苦。温莎城堡火灾后玛格丽特和她姐姐的谈话 再次点出王室对于婚姻的矛盾心态当年威尔士亲王和卡米拉的情话让人匪夷所思 90年代查尔斯的主张与现在这个查理三世

    Dodi 他老爸追星过程令人感叹 值得给他儿子一个戴妃作回报。。。。呃 两人初识 如果不是杜撰 那也太狗血了玛格丽特和情人彼得相隔35年重聚 当年的爱恋终止的痛苦 而重聚更令人唏嘘 聚会后玛格丽特独自在家读信脆弱痛苦。温莎城堡火灾后玛格丽特和她姐姐的谈话 再次点出王室对于婚姻的矛盾心态当年威尔士亲王和卡米拉的情话让人匪夷所思 90年代查尔斯的主张与现在这个查理三世判若两人女王首次俄罗斯访问不仅表现叶利钦粗鲁无理 期间还有女王夫妇潜在差异 还有密友Penny戴安娜看医生哥哥眼神太饥渴啦( ? ?ω?? )? 是不是一点过本季的故事与其说是女王的传记 还不如说经编剧理解下的英国王室轶事 90年代社会的思潮映射到英国王室成员的一言一行中 有的甚至有些离经叛道 出乎意料 超越当事人的行为处事

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  • 刘康康
    2017/2/5 23:27:41
    蠢就是蠢,不要浪漫化

    用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑:在剧本中,一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化,以真实性来争取共鸣的素材;一种是结构化的,以对价值的隐喻来讲述主题的素材。

    完全非结构化的优秀电影是存在的,比如德西卡的《偷自行车的人》,影片很少有刻意编造的剧作技巧存在,而更像是从生活流中随意(但其实并非随意,而是导演刻意提炼)抽取的一个截面片段。评论里

    用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑:在剧本中,一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化,以真实性来争取共鸣的素材;一种是结构化的,以对价值的隐喻来讲述主题的素材。

    完全非结构化的优秀电影是存在的,比如德西卡的《偷自行车的人》,影片很少有刻意编造的剧作技巧存在,而更像是从生活流中随意(但其实并非随意,而是导演刻意提炼)抽取的一个截面片段。评论里提到的一些日本优秀的艺术电影,也是放弃结构化的叙事设计,而用非结构化的真实生活(但还是要强调,这种真实生活是导演提炼过的、更具有震撼力和感染力的真实生活)来打动观众。

    完全结构化的优秀电影也存在。往早期说,格里菲斯的《党同伐异》、爱森斯坦的《战舰波将金号》,都是通过剧作上强烈的并置矛盾冲突,来突显电影主题,感染观众情绪。在当代,比如像《三傻大闹宝莱坞》、《疯狂动物城》、《黑暗骑士》之类的商业片,也会强烈地把二元对立的矛盾冲突作为基础,并以这个矛盾冲突来衍生搭建自己的整个剧本故事。

    当然更多的好电影,是非结构化素材和结构化素材都各占一定比例,或者说,用结构化的方式来组织非结构化的素材(这句话比较绕),比如《让纳迪尔曼》。导演用一种极富技巧的手法,将一个中年寡妇完全日常化的三天时光,高度结构化的对比组织了起来,表现了强而有力的主题。

    但总之,我绝对没有看过一部好电影,是既没有来源于真实生活的非结构化素材,又没有突显主题、营造矛盾冲突的结构化素材。而这才是《乘风破浪》这部电影我最不满意的地方。韩寒营造的那个90年代末小镇是一个空中楼阁,与真实的时代毫无牵扯和共鸣,也不表现真实的生存困境和人生困境。同时,这部电影也没有营造出戏剧性的矛盾冲突,缺乏对于主题的提炼。

    《乘风破浪》只有一种情绪化的渲染(通过影片的色调、音乐和摄影氛围所营造)。我承认这种情绪化的渲染,《乘风破浪》是做得不错的,但,你们的要求也太低了吧?更何况,这是一种什么情绪?一种对于自我过去的浪漫化和诗意化,一种自我陶醉,而完全不顾其他人的痛苦和牺牲(母亲的抑郁跳楼自杀)。这种浪漫化、情绪化的渲染,在我看来,就是伤害了别人而不自知,这就是蠢。

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    春节档的几部电影都有很严重的剧作偷懒现象,显示出了现在国产电影的浮躁,只追逐短期效益。

    比如说《西游2》,设计了唐僧与孙悟空的矛盾作为主线,一路上遭遇妖怪应该是两人关系发生转化的催化剂,但最后却非常轻挑地放弃了这个主线,直接说我们之前是在演戏骗九宫真人,这就等于之前观众看的内容都毫无意义。

    《功夫瑜伽》也是,按理说主角一行人的不同身份设定,是能够引发很有趣的戏剧张力的。考古学家、盗墓贼、公主,每个人动机不同,原本应该是合作又互相提防的关系(可以参考《加勒比海盗2》里一行人的关系)。但故事也是到后半段,所有人莫名其妙就和解了,尤其是是李治廷一个盗墓贼,说还钱就还钱,冒着生命危险去印度,图啥呢?(成龙为啥一定要拉上李治廷去印度我也是不理解)

    所以我之前说,《长城》的剧本也许是好莱坞三流水准,但国内能写出这种完成度(起承转合都非常规范)商业片剧本的编剧,屈指可数。

    不过,《乘风破浪》跟上面说的这些片子比起来,又不一样。上面说的这些片是有剧作上的意识,只是完成度太差而已。《乘风破浪》是压根儿没有往这个方向去设计的意识。

    所以我之前看《后会无期》的时候就说,韩寒这拍的不是商业电影,这是艺术片啊。但问题是,你拍艺术片,这电影又没啥思想性,那看它图啥呢?

    说《乘风破浪》没有剧作意识,并没有冤枉它。虽然电影开头铺垫了半天邓超跟他父亲的矛盾,但从邓超穿越回过去、与父亲(彭于晏)相见的那一刻起,两人就没有任何矛盾啊。

    这是我第一次在一部商业电影里看到两个主人公之间的人物关系毫无变化、而人物也没有任何变化。彭于晏显然是毫无转变,而邓超穿越后与彭于晏的关系,从一开始就是好哥们儿,根本看不出他之前对父亲的那种憎恨与埋怨(我会觉得,邓超的人物形象,穿越前与穿越后是脱节的)。

    这是剧作的问题,然后来谈思想性问题。《新难兄难弟》是儿子不认可父亲“我为人人”的道德理念,梁朝伟抱着一种更加利己主义的思想穿越回当年那个经济还没有高速发展、街坊关系亲如一家的时代,他的利己主义态度一直是引起矛盾的关键,最后他终于受到父亲的感染而转变了利己主义的态度,认可了父亲“我为人人”的理念。

    而《回到未来》相反,男主角原本有着一对让他不幸的父母:他的父亲懦弱无能、唯唯诺诺、一事无成,而他的母亲则保守、死板、发福。然而通过他穿越回到30年前,也就是1955年,而将历史改变了。他的父亲变成了一个有勇气而成功的人,他的母亲也变得开明而富有生气。

    要么认为现在存在着道德问题,需要回到历史上的过去寻找美好的品德(虽然这往往是一种美化过去的幻想);要么认为现在是一个精神昂扬的时代,可以改变糟糕的过去(《回到未来》拍摄于1985年,那时候里根总统正希望美国人民能重拾自信,从越战和民权运动带来的分裂状态中恢复过来)。

    然而《乘风破浪》两者都不是。影片构造的未来是一个空空如也、毫无内容的未来;而影片搭建的过去,那个诗意的、浪漫化的90年代末小镇,也跟我们历史中真实存在的过去毫无关系。而最大的问题是,韩寒搭建的这个90年代末小镇,究竟传递出了一种什么价值,最终感召了邓超,让他原谅了自己的父亲呢?

    没有。看完全片很难总结出这个小镇的价值是什么。用电影里的话来形容就是,这个小镇最好的地方就在于:我想静静地时候别人不会问我静静是谁,没有微信朋友圈烦我。

    呵呵。

    那么邓超为什么会原谅父亲的所作所为呢?没有理由。他一穿越回去,就成为了父亲的好哥们儿,加入了父亲的小帮派,然后与父亲一起打架、一起喝酒、一起吹牛逼。

    然后他就完全接受了父亲明知母亲已经怀孕,还为了替好兄弟报仇而打架坐牢、最后导致母亲抑郁跳楼自杀这件事。

    是的,他真的就是这么毫不负责任地如此处理这个情节,我简直目瞪口呆。我本来以为,在剧作上,最后会设计一个误会,或者诸如此类的原因吧,要么是邓超误解了父亲的行为,要么是邓超误解了母亲的行为。

    但是,没有,真的完全没有。邓超明知道他母亲会因为父亲打架坐牢而抑郁跳楼自杀,他最后,没有一丝一毫地犹豫,就跟着父亲去为兄弟报仇,打架去了。

    说起他们那个兄弟的死,也是设计的,不知道该怎么吐槽了。我只能说我很同情反派。

    所以一开始因为那首《乘风破浪歌》吐槽韩寒直男癌真的不是冤枉他。在他的世界观里,男人那种男子汉情结、浪漫化的哥们儿义气、以及小镇青年的快意恩仇,是最重要的。母亲抑郁的跳楼自杀,在电影最后连个叙事矛盾冲突都够不上。

    因为邓超从穿越回过去的那一刻起,他就已经完全认同父亲了。

    所以,问题绕了一圈又回来了。叙事的问题就是思想的问题,思想的问题也反映为剧作的问题。可能在韩寒的心里面,父亲不让邓超学开车而踹他的那几脚,比导致母亲抑郁跳楼自杀,在叙事矛盾上还严重得多。

    我特别喜欢我友邻的一句话:男孩子都是傻逼。其实大大方方承认这一点,反而还可爱一点。蠢,还要自我浪漫化,弄得自己像个英雄,就不光是蠢了,还可恶。

    韩寒眼中的六一,大概就是观众眼中的韩寒吧。

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  • AME影视计划
    2018/12/10 10:28:52
    《关公大战外星人》为什么是神作?
  • 管理員
    2019/8/2 18:59:30
    学校组织看的

    作为本地人,觉得有点失望,导演是乌海大学毕业的,我是中职生,他算我老学长,很一般,太一般了,是那种我绝对不会看的电影,最多是里面的段子让我笑了笑,为什么给三星,因为我刚刚作死看《逐梦演艺圈》,导演各种表演系电影系博士硕士头衔,觉得即使这部电影再烂也比毕志飞的电影好上万倍,虽然不好看,但本地人嘛,意思意思。。。

    作为本地人,觉得有点失望,导演是乌海大学毕业的,我是中职生,他算我老学长,很一般,太一般了,是那种我绝对不会看的电影,最多是里面的段子让我笑了笑,为什么给三星,因为我刚刚作死看《逐梦演艺圈》,导演各种表演系电影系博士硕士头衔,觉得即使这部电影再烂也比毕志飞的电影好上万倍,虽然不好看,但本地人嘛,意思意思。。。

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