看的很热闹,就是不太够很,不死属性这么多年都没有进化,还都是一板一眼的对打,看看隔壁死侍怎么玩的,学学不好吗,日本亚人也能放出小黑来帮忙,金刚狼也能伸出小爪子挠人,还有很多可以挖掘的元素,看的时候很着急,被抓的时候总在想就不能拿个手雷往人群里一扑是不是就让反派团灭了,实在不行大家一起扑,你挂着外挂都打不过是不是有点白攒那么多年的经验了,完蛋。
看的很热闹,就是不太够很,不死属性这么多年都没有进化,还都是一板一眼的对打,看看隔壁死侍怎么玩的,学学不好吗,日本亚人也能放出小黑来帮忙,金刚狼也能伸出小爪子挠人,还有很多可以挖掘的元素,看的时候很着急,被抓的时候总在想就不能拿个手雷往人群里一扑是不是就让反派团灭了,实在不行大家一起扑,你挂着外挂都打不过是不是有点白攒那么多年的经验了,完蛋。
电影以莫三妹和小文的故事展开了一系列的情节,这部电影的核心是温暖与亲情。用喜剧讲诉生与死,用亲情填补空白,把殡葬行业展现给观众面前,让大家都清楚的了解这个行业的工作人员们做的事其实是很有意义的,他们是一群“种星星”的人,我们应该重新审视这个行业,去尊重每个工作者。让我印象最深的是影中的一句话“人生除死无大事”,其实人生未必一定路漫漫,明天未必会
电影以莫三妹和小文的故事展开了一系列的情节,这部电影的核心是温暖与亲情。用喜剧讲诉生与死,用亲情填补空白,把殡葬行业展现给观众面前,让大家都清楚的了解这个行业的工作人员们做的事其实是很有意义的,他们是一群“种星星”的人,我们应该重新审视这个行业,去尊重每个工作者。让我印象最深的是影中的一句话“人生除死无大事”,其实人生未必一定路漫漫,明天未必会有很多很多,意外和明天你不会知道哪一个先到来,我们应该好好地活着,活成自己想要的样子。
【IMAX《长津湖》!】一定要看一场IMAX的!……不血腥,但战争场面宏大震撼,绝不亚于任何国内外的大片!感谢屁股正到不行的陈凯歌导演。我不想看那些虚头八脑的所谓“反战”。“打得一拳开,免得百拳来”,才是真正的反战。我们不是战争的发起方,但是,我是不怕任何方面发起的战争!
反战,不是跪下去做奴隶,也不是面对牺牲哭唧唧……反战
【IMAX《长津湖》!】一定要看一场IMAX的!……不血腥,但战争场面宏大震撼,绝不亚于任何国内外的大片!感谢屁股正到不行的陈凯歌导演。我不想看那些虚头八脑的所谓“反战”。“打得一拳开,免得百拳来”,才是真正的反战。我们不是战争的发起方,但是,我是不怕任何方面发起的战争!
反战,不是跪下去做奴隶,也不是面对牺牲哭唧唧……反战,就是告诉你:我爱我的生命,我爱我的家人,我爱我的祖国,我想好好活着,但是你若是想凌辱我,我愿意用一切作为武器拼搏到底,用一场让你畏惧的战斗,免去你此后贼心不死的一百次!
七十年前的我们是这样,七十年后还是这样!看《长津湖》期间,我不止一次想起我的七连:
“你懂七连吗?”
“你知道七连多少次从尸山血海中爬起来,抱着战友残缺的躯体,看着那支离破碎的连旗,那些个千军万马在喊胜利在喊万岁,七连呢?七连没有胜利。他们只是包好战友的伤口,然后对自己说我活下来了,然后我还得打下去。你懂当兵的这份尊严吗?”
“七连就是个人。就站在这儿!它比那房子还高,比那树还高。它伤痕累累,它从来就不倒。所以他是钢铁的意志钢铁汉。谢谢《长津湖》,圆我七连梦!感谢《长津湖》的教员父子线,真的真的很感动。明天再刷一遍!
看不够!
当逃犯登上这趟航班,我就知道这个故事注定不会简单。
果不其然,逃犯配合机长杀出一条血路。
编剧也是用心良苦,看后面这架势,估计警察老六帮不上啥大忙,说不定被无政府武装抓住千刀万剐,还不如提前让他领盒饭去了。
当逃犯登上这趟航班,我就知道这个故事注定不会简单。
果不其然,逃犯配合机长杀出一条血路。
编剧也是用心良苦,看后面这架势,估计警察老六帮不上啥大忙,说不定被无政府武装抓住千刀万剐,还不如提前让他领盒饭去了。
希望新时代能善待旧时代的老家伙们,咱们一起往前吧。
虽然评分很低,抱着随便看看的心态,但是看着看着还是觉得很感动,旧时代的老家伙们反省自己的同时也做出了让步,给新时代更多生长空间,感觉这一段时间的电影电视剧都在说一个主题,和旧时代的告别。明白回不了过去,明白新的时代已经来了,明白新的规则由年轻一代制定,透露出
希望新时代能善待旧时代的老家伙们,咱们一起往前吧。
虽然评分很低,抱着随便看看的心态,但是看着看着还是觉得很感动,旧时代的老家伙们反省自己的同时也做出了让步,给新时代更多生长空间,感觉这一段时间的电影电视剧都在说一个主题,和旧时代的告别。明白回不了过去,明白新的时代已经来了,明白新的规则由年轻一代制定,透露出更多接受的态度,更多退让,毕竟,年轻人太强大了。不是吗?总之,就像我说的,希望咱们一起向前吧
努力的最大障碍不是懒惰,而是恐惧。比起意志坚定朝既定目标前行的学霸,更多人担心的是自己努力了仍然会失败,因为害怕失败,反而不敢用尽全力。如果付出了50分心血,因为早有意料,没奢望,能够以玩世不恭的态度接受结果,久而久之就把那丝原始渴望忽略了;可是如果付出了100分心血,最后的结果仍然是失败,那就不仅仅是一次失败,而是整个世界的坍塌。这样的打击连成年人都不见得能接受,更何况青春期的少年。在普
努力的最大障碍不是懒惰,而是恐惧。比起意志坚定朝既定目标前行的学霸,更多人担心的是自己努力了仍然会失败,因为害怕失败,反而不敢用尽全力。如果付出了50分心血,因为早有意料,没奢望,能够以玩世不恭的态度接受结果,久而久之就把那丝原始渴望忽略了;可是如果付出了100分心血,最后的结果仍然是失败,那就不仅仅是一次失败,而是整个世界的坍塌。这样的打击连成年人都不见得能接受,更何况青春期的少年。在普通领域,决定我们成败的不是智商,往往是心性。大部分人最缺乏的成功特质是直面恐惧的勇气。
在看这部电影之前,我不知道什么是图雷特综合征。女主奈娜从小患有图雷特综合征,这是一种神经疾病,临床表现以声语型抽搐和动作型抽搐为主,奈娜会不由自主的打嗝和摇头。这个疾病的出现率在儿童中占1%~3%,而只有三分之一的人会将症状持续到成人,奈娜是这其中不幸的少数人。一个身体不健全的孩子在学校会面对怎样的歧视和嘲笑,大家可想而知。学校将奈娜退学,建议她去特殊学校学习。嗝声成了她和正常孩子之间的分水岭,强行把他们分成两个世界。奈娜的妈妈不同意,她认为自己的女儿智商没有问题,学习能力也没有问题,不应该遭到歧视。她的坚持换来丈夫的不理解,学校的不赞同,经历过十二所学校退学后,才找到一个愿意接收奈娜的学校。
一位好的老师会在学生心中播下希望的种子,奈娜站在讲台上时,白发苍苍的老校长问她:你希望学校怎样对待你?小奈娜说,和别人一样。学生的要求其实很简单,那就是公平的对待,公平的机会。当老校长对奈娜做出保证后,暖色光调下,校长的眼神充满了鼓励,他朝她竖起大拇指。那一瞬间,妈妈在流泪,众人在鼓掌,我却看到了她的勇气。那个藏在洗手间里,为了不让自己发出打嗝声把卫生纸拼命塞进嘴里的女孩消失了。她正视了自己的缺陷,在讲台上为众人解释什么是图雷特综合征,她抛弃了自怨自艾,把自己和普通学生放在了同一个起跑线。多年后,奈娜成为一名理工科的双学位学士,她本可以选择很多职业,却始终忘不掉老校长对她的激励,梦想着当一名老师,把爱和希望传递给更多孩子。教师是一个讲究形象的工作,老师除了授课,还需要言传身教,以自身为学生们做出榜样。一个说不了几句话就打嗝的老师,怎么能在讲课时保持课堂的严谨气氛?奈娜多次面试都铩羽而归,她却勇敢把自己的最大短板暴露在人前,决心一条道走到黑。
奈娜唯一的机会是给一群所有人都嫌弃的学生当班主任。这是一群来自贫民窟的孩子,性格敏感又顽劣。奈娜因为身体原因遭受歧视,这群孩子因为家庭和出身遭受歧视。当所有人都把你当成垃圾时,你自己也会认为自己只配做一个垃圾。大家都知道,在印度,种姓制度依旧盛行,高种姓女性不能与低种姓男性通婚。这一制度将人分为4个等级,即婆罗门、刹帝利、吠舍和首陀罗。在四大种姓之外,还有一种被排除在种姓外的人,即所谓“不可接受的贱民”,又称“达利特”。他们从事着最低贱的工作,最受歧视。生活在贫民窟,为一顿饭一口水发愁的9F班学生,可能连首陀罗都不是,而是最卑微的达利特。因为新教育法,这些公立学校皮肤黝黑,鼻翼肥大的达利特走进了贵族学校,和皮肤白皙,鼻梁高挺的婆罗门、刹帝利同处在一个校园,他们站在一起时,哪怕穿着一样的校服,视觉上也能一眼区分出两个群体。从学生到老师,大家都想把这群扎眼的贱民赶出学校,在这样的大氛围之下,9F班学生的叛逆是自尊心受挫后的本能自卫反应。
奈娜有一句话说出了教育的真谛,‘没有坏学生,只有坏老师。’人们总是会对自己不了解的群体产生偏见,在印度,人们认为低种姓等于低道德。长期养尊处优的9A班学霸因血统和家庭地位有着强烈的优越感,面对与自己差距太大的9F班学渣言行傲慢。9A和9F互相敌视,产生了数次矛盾。奈娜向校长保证,会让9F的成绩提高,在期末考试中全部及格,请求校长不要解散9F班。她让全班学生写下自己最恐惧的事情,撕下这页纸,折成纸飞机,从楼顶掷出。这些远飞的纸飞机代表着与昨日彻底再见,赶跑心底的恐惧,努力改变为未来而战。这样的决心在外人看来是个笑话。没人会相信,这群粗鄙的孩子能够赶上精英班9A班,没人认为他们会真的学好。奈娜却透过他们桀骜的外表看到了他们脆弱的灵魂,他们需要的是勇气,是一次证明自己的机会。从小到大所受到的歧视,使奈娜更加明白,一个公平的机会是多么难得。奈娜的梦想和学生们的梦想缠绕在一起,期末考试不仅是9F班学生对面未来前进的第一步,也是奈娜证明自己的第一步。
影片中刻画了一个智力、爱心、能力超群的非凡老师。她会用各种办法寓教于乐,让学生们在最简单的日常生活中领悟书本上的知识,发现每个学生的优点,因材施教。她虽然打嗝声不断,但的确是一个超越现实的,近乎于完美的理想老师。老实说,每个学生遇到这样的老师都会成材,奈娜兼具了老师这个角色的一切优点,同时充当了‘教师’‘母亲’‘心理医生’‘姐姐’多种角色,实在是可遇不可求,每个遇到这样老师的人都应该庆幸上天的馈赠。
电影中,与奈娜相对应的角色是瓦迪亚先生。这个头发花白的男人身姿笔挺,总是穿一身质地精良的西装,外形上有种老式的绅士派头。奈娜老师在生活中不常见,瓦迪亚先生在生活中常见。这个男人固执、古板、护短、严苛、有属于他这个年纪和身份的一切缺点。他虽然不苟言笑,却想把最好的一切给自己的学生。这个角色是有血有肉的,也许他不是最好的老师,但他对学生的爱护并不亚于奈娜。他有自己的一整套价值体系,不会轻易为外界所改变,面对奈娜的授课方式,他嗤之以鼻,‘学习的重点不是快乐’。他想赶走9F班,出发点也是想赶走害群之马,免得影响其他的好学生。这样的老师我们都曾遇见过,对待学霸他如父亲般慈爱,对待学渣他如同对待敌人般无情。
瓦迪亚先生的转变是整部电影中最让我感动的地方。在人头涌动的大礼堂内,他承担了一个老师的责任,把过错揽在了自己身上,说出那句‘没有坏学生,只有坏老师’。瓦迪亚先生被9F班的努力打动,他认同了奈娜的教育理念,认可了9F班的成绩,当他亲手把级长徽章递到奈娜手中时,理想之路的大门终于被推开了一条门缝。我看到了希望。一粒草籽在自然界中无比卑微,可是它能够在春天发芽时顶起沉重的石块;一滴水没有任何力量,可是天长日久的坚持滴水能穿石。一个贫民窟的女孩想去开飞机,当梦话说出来也会被人笑话,可是在课堂上迈出第一步后,通过一步步的考学,你怎么知道她将来就不能成为飞行员?
梦想是一粒种子,它安静地躺在内心深处,很多时候形同虚设。如果选择懦弱,选择轻松地随波逐流,这颗种子会慢慢失去活性,天长日久之后和灰尘融为一体,埋在心底最深处,成为一句卑微的笑话。如果选择勇敢,选择用尽全力的去追逐,你永远会得到比现在更多的东西。
不知从什么时候起,大家开始羞于谈梦想,认为那只是小孩子不切实际的幻想。一个成年人谈自己的梦想既幼稚又可耻。我们忘了那些儿时想当科学家当宇航员当外交官的憧憬,跟随时代潮流谨慎地选择自己的生活,在上代人,在自己画地为牢的圈子里不断兜圈子,像那只吃不到葡萄说葡萄酸的狐狸一样嘲笑那些把梦想说漏嘴的人。这不是聪明,也不是现实,其实只是因为恐惧,午夜梦回时我们自己心里都明白。梦想不是奢侈品,而是勇敢者的游戏,只有直面自己的恐惧,你才有资格拥有它。梦想永远不会过时,永远不会徒劳,它像光,像水,能够照进黑暗,能够打动人心,当你全力以赴时,它的力量会超出你的想象,你也许会化身为移开太行和王屋的愚公,也许会化身成分开红海的摩西。那一刻,整个世界都会为你让路,就像电影中瓦迪亚先生留下了9F班,9A班和9F班打破了种族篱障成为朋友,身患图雷特综合征的女孩能成为一名优秀的校长,只要有梦想,没有什么不可能。
第一部给我的感觉特别特别好,感觉有搞笑有冲突有思考,剧里每一个人物感觉就像身边有这个人一样特别接地气,剧本打磨的也特别好,各种冲突层层递进,感觉这就是二龙湖发生的故事。第二部突然就感觉这是一群明星根本不是二龙湖的人,没法把人带入二龙湖,强行搞笑看的有点尴尬,越看越像乡爱,每个人物都在天上飘着,看话剧一样的心情
第一部给我的感觉特别特别好,感觉有搞笑有冲突有思考,剧里每一个人物感觉就像身边有这个人一样特别接地气,剧本打磨的也特别好,各种冲突层层递进,感觉这就是二龙湖发生的故事。第二部突然就感觉这是一群明星根本不是二龙湖的人,没法把人带入二龙湖,强行搞笑看的有点尴尬,越看越像乡爱,每个人物都在天上飘着,看话剧一样的心情
1、警察手无寸铁还要一根筋死命去抓三个有刀有枪的歹徒?他是怎么想的?
2、两个人逃命用了吃奶劲滚那个木头为了什么?能砸死还是能砸伤?
3、一个人为什么要拿着枪躲着,留另一个人赤手空拳去打三个有武器装备的人?
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1、警察手无寸铁还要一根筋死命去抓三个有刀有枪的歹徒?他是怎么想的?
2、两个人逃命用了吃奶劲滚那个木头为了什么?能砸死还是能砸伤?
3、一个人为什么要拿着枪躲着,留另一个人赤手空拳去打三个有武器装备的人?
......
不一一罗列了,这剧风景不错,题材不错、演员演技在线,这剧情百思不得其解,这编剧和导演的智商和水平真是令人着急,纯属浪费资源。
看了10集,有点儿虐……女主刚开始觉得男主能停止她的生命倒计时的表,后来发现自己的时间增加男主的生命时间就会减少,但是太爱男主做不到偷他的时间所以一定要分手,这么看估计女主怎么都会死了吧……我是真心很喜欢李圣经了颜好腿长啊!但是李圣经好像不适合演贫穷的傻白甜,演有钱人家的蛮横大小姐不好吗?在这里就是伤心就是仙女式哭泣各种眼泪汪汪的,可剧情有点儿撑不起来啊,演技还是有些单薄当然跟编剧也有关系,
看了10集,有点儿虐……女主刚开始觉得男主能停止她的生命倒计时的表,后来发现自己的时间增加男主的生命时间就会减少,但是太爱男主做不到偷他的时间所以一定要分手,这么看估计女主怎么都会死了吧……我是真心很喜欢李圣经了颜好腿长啊!但是李圣经好像不适合演贫穷的傻白甜,演有钱人家的蛮横大小姐不好吗?在这里就是伤心就是仙女式哭泣各种眼泪汪汪的,可剧情有点儿撑不起来啊,演技还是有些单薄当然跟编剧也有关系,还有这个编剧我有点儿服啊,男主有未婚妻虽然不喜欢但是也不反感而且男主也铁了心要娶女二的,然后突然爱上了女主女主也爱男主,那女二呢?这是不是挖墙脚啊?编剧这个锅啊真是让圣经小姐姐背了,还有于晓光的长相真的是让人记不住啊,而且他竟然做了韩式半永久眉毛……嗯,可怕
献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
——《一百年很长吗》
这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。
到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物
献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
——《一百年很长吗》
这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。
到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物保护的老手艺人说“它们都几百年了,我的一百年算什么”。
看过皇冠前几季的朋友都知道,玛格丽特公主年轻时爱上一个大自己十几岁的离婚男人,后来在教会的强烈反对下,不得不放弃这段感情,而公主以后的婚姻也不幸福。因为当时的教规,严格来说,不赞同离婚的人再婚,如果前配偶依然活着。
看过皇冠前几季的朋友都知道,玛格丽特公主年轻时爱上一个大自己十几岁的离婚男人,后来在教会的强烈反对下,不得不放弃这段感情,而公主以后的婚姻也不幸福。因为当时的教规,严格来说,不赞同离婚的人再婚,如果前配偶依然活着。
先是恐龙嗷嗷嗷嗷嗷嗷,
人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,
然后恐龙咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓,
人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,
恐龙嗷嗷嗷嗷嗷呜呜啊!
人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,
最后,
咚!!!!!!!!!
终于轮到恐龙啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊了
很
先是恐龙嗷嗷嗷嗷嗷嗷,
人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,
然后恐龙咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓,
人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,
恐龙嗷嗷嗷嗷嗷呜呜啊!
人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,
最后,
咚!!!!!!!!!
终于轮到恐龙啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊了
很燃的一部电影,刚看完,我现在的心情就和人类一样,啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
感谢张律导演讲了一个简单又复杂的故事。
重点谈一下主角三人组
立春:大哥,地道北京人。年轻时就是泡妞高手,表达外露且张扬。人到中年,已经成家有女儿,说话仍然时不时让人觉得很冲。生活里虽然以自我为中心,也看得出挺顾家的。在片子前半段,立春的很多台词让我觉得很尴尬,因为他不懂得去在乎别人的
感谢张律导演讲了一个简单又复杂的故事。
重点谈一下主角三人组
立春:大哥,地道北京人。年轻时就是泡妞高手,表达外露且张扬。人到中年,已经成家有女儿,说话仍然时不时让人觉得很冲。生活里虽然以自我为中心,也看得出挺顾家的。在片子前半段,立春的很多台词让我觉得很尴尬,因为他不懂得去在乎别人的感受,经常会说些带刺的话。虽然这种习惯是他长久养成的,也没有太大恶意,但还是让我觉得不舒服。看完电影仔细一想,其实现实里这样的人不是才真实具备代表性吗。阿川只是他年轻恋爱中的一段,他很快就抛弃了她,在后面没有见面的二十年也没有想起她。但是在柳川和阿川重逢后又习惯性地撒谎说自己没有忘记过她。弟弟立冬从小就敏感内向,他也不理解,一直觉得自己的弟弟行为举止奇怪。不过,片中有个台词说的挺好,就是氛围太闷了,需要他来搞点积极的。每个人活法不一样,更何况立春这种为家庭着想忙碌奔波的男人可能在社会上是绝大多数,不需要有特别的褒贬立场。
立冬:弟弟。一出场就得了癌症晚期的男主。他一直想去找阿川,也一直在关注阿川。不然,他不会提前学日语。不过立冬太胆小了,这点在电影里有很多细节。从小,他就不自信,只会跟在张扬的哥哥后面做跟屁虫。后来,他遇到了阿川。那时候,阿川是哥哥的女朋友。他为了保护阿川,改掉了自己的语言习惯。在哥哥抛弃阿川以后,也连续几个晚上陪伴阿川等他哥。再后来,就是阿川的突然失踪。他以为,是因为他摸了阿川的胸,她才被他的鲁莽吓跑了。在柳川,立冬喜欢阿川她知道吗?她当然知道。不过,一个女生不回应你的暗恋大概率是因为她不爱你。这点敏感的立冬也隐隐约约知道,很长时间他自卑于阿川狠狠爱过他哥,甚至,他误会了阿川还爱着他哥。这点,内向敏感的人应该都有这样的经历,就是自己喜欢的人在现实里往往喜欢的都是和自己性格截然不同的人。
最后谈一下本片的灵魂女主阿川,阿川和两兄弟不同,两兄弟都或多或少地停留在自己年少时的性格,但是阿川是成长了。20年前,在北京有过被霸凌经历的阿川曾经十分痛苦,加上父亲的长久外遇被曝光,一夜之间,她就这样突然消失了。仔细想想,她在年轻时选择立春特别好理解,越是没有安全感的时期可能越想找那种看似强大的人依靠,至少,看起来,立春比立冬更能给她安全感。但是,实际上,立春是给她伤害更多的人,不论是霸凌还是抛弃,而立冬才是那个默默付出守候她的人。20年后,再出现在柳川。她变得独立自由而游离。她对两个男性的情感都看在眼里,看破却不说破。不论两位男性怎么试图将她扯回年少的记忆,她都是淡淡的游离。电影还用了女高中生(民宿老板的私生女)和居酒屋老板娘做阿川的两个镜像。她去柳川唱歌生活本身就是出于自身的情感对世界的探索而做出的一种行为,当初被母亲带着离开北京是一种逃避,现在因为对柳川有兴趣而主动前往,即使日常交流不会太多日语,也在柳川过得自然而惬意。一个女性,在成长过程中会遇到很多痛苦的记忆,最后,真正的成长大概就是阿川这样,为了自己而自在地生活。很多年后,她孤身一人,不再爱人,却对自己,他人和生活有了更多的包容。我很喜欢片尾阿川和居酒屋老板娘的对话,一个诉说痛苦,一个在讲成长,最后在相互理解中让人看到女性的强大共情能力和包容性。还有阿川重回北京悼念立冬的死亡,好几个镜头特写让我觉得阿川犹如圣女。
再补充几点:
立春明明早就不行了,但是还是连续两天敲开阿川的房门,而且还都起身向假装睡觉的立冬招呼。为什么?是为了向立春宣示自己对阿川的所有权,是为了证明自己今天仍然比立冬具有性魅力。而起身前的打招呼则是用言语向立冬进行一种类似打压霸凌的行为,事实上也确实对弟弟奏效了。而实际上他只是去阿川房间相对而睡。这里还有一个有意思的现象,他在阿川屋子里睡觉的时候也是蜷缩着身子,和立冬一模一样。这也证明在立冬长大的过程中其实哥哥一直在对他进行无形地打压,也可以侧面说明立冬的性格为什么那么压抑。
还有语言与沟通。在柳川,出现了四种语言,中文,英文,日语,韩文。陌生的人因为边界感,虽然语言交流不是绝对顺畅,但是彼此之间和和气气,有一种惬意的舒适。但是在北京,年轻的阿川因为说话没有北京口音,却被周围的伙伴集体霸凌到崩溃。地道北京人立冬在片头也因为没有北京口音而受到很多质疑。这也是一种非常有意思的对比。
阿川不爱立冬,但是她非常心疼立冬。年轻时候的她渴望依靠立春获得安全感,却被伤害。成长后的的阿川在精神层面上是共情立冬的,虽然不是爱,是一种包容的类似于亲情的爱。所以最后她才会回来悼念立冬,才会在立冬的那间屋子蜷缩一样去体验他在时候的样子。
这不是一部爱情电影,说得是阿川的痛苦,遗忘,包容和成长。说得是立冬的善良,胆怯和敏感。当时间远去,空间转移,阿川选择用包容的态度对待曾经的人和事。逢场作戏,一切了然于胸却善良而自在地生活,她的人生没有歇斯底里,没有逆袭,却找到了一条只属于自己的和解成长之路。也祝每一个在生活中受到伤害的弱者,不论男女都能找到自己的和解成长之路。
挺感谢在大荧幕上看到这样的华语电影,对我来说,这是一次非常特殊美好的观影记忆。
明代,程朱理学盛行,更有“饿死事小,失节事大”的说法,整个社会对女子有各种各样的限制,女子地位极其低下。女子正常的社会需求因为严苛的礼教思想的束缚而得不到满足,甚至找大夫看病等都有悖于“妇德”,许多因职业需要要抛头露面的女子被蔑称为“三姑六婆”。《女医明妃传》的故事就发生在这样的社会坏境中。谈允贤祖上几代皆为名医,允贤的祖父遭人陷害卷入政治斗争中,谈家遭受灭顶之灾。谈家为避灾祸遂改为杭姓,并
明代,程朱理学盛行,更有“饿死事小,失节事大”的说法,整个社会对女子有各种各样的限制,女子地位极其低下。女子正常的社会需求因为严苛的礼教思想的束缚而得不到满足,甚至找大夫看病等都有悖于“妇德”,许多因职业需要要抛头露面的女子被蔑称为“三姑六婆”。《女医明妃传》的故事就发生在这样的社会坏境中。谈允贤祖上几代皆为名医,允贤的祖父遭人陷害卷入政治斗争中,谈家遭受灭顶之灾。谈家为避灾祸遂改为杭姓,并明令禁止后代行医。允贤自幼跟随祖母学习医学知识,深爱医学,她的行医之路却因为社会上对女子为医的偏见举步维艰。而谈允贤作为一个本该束缚于深闺朱阁中的女子勇敢地从医,并冲破社会的重重阻隔建立起女医制度,令女性有了就医的保障,在那个年代无疑是一次重大的变革。
原创: 林赞 林赞说 1周前
【 我儿子去了外星球 】
导演: 张小鲨
编剧:张小鲨
语言: 武汉方言
类型: 科幻 / CULT
制片国家/地区: 中国
片长:105min
农民陈立根在村口捡到一具不知真假的外星人尸体,他认为尸体跟自己失踪的儿子有关,为了找回儿子,他开始守护尸
原创: 林赞 林赞说 1周前
【 我儿子去了外星球 】
导演: 张小鲨
编剧:张小鲨
语言: 武汉方言
类型: 科幻 / CULT
制片国家/地区: 中国
片长:105min
农民陈立根在村口捡到一具不知真假的外星人尸体,他认为尸体跟自己失踪的儿子有关,为了找回儿子,他开始守护尸体。
看完《我儿子去了外星球》这部影片,第一感觉很有意思,很惊喜,展现了外星人背景下整个社会的浮世绘。逐渐去思考问题的时候,一方面伪纪录片手法的使用、皮影戏的穿插,另一方面甚至还有情景再现等情节,用评论来说就是很“土味赛博朋克”、很“CULT”。
本片入围FIRST电影展产业场、长江青年影展展映,前几日也获得了洛杉矶华语电影节独立精神奖,这部佳作也即将于12月2日在爱奇艺与大家见面。以下为专访文字整理:
1
科幻下的浮世绘
Q
《我儿子去了外星球》,从题目中看是一部相对科幻的影片,但从整部影片观感上来说更具现实意义,并没有特别强调科幻感,反而借壳反映了当下社会的浮世绘,您是如何构思并很好的表达自己的想法的?
张小鲨:因为我自己是看碟机长大的,算得上是一个超级影迷,我喜欢的电影太杂太多,但是科幻电影一直是我的最爱,《E.T.外星人》《异形》《终结者2》这种电影对我的影响很大,但我觉得在中国,无论你有多大投资,我们可能暂时无法制作好的科幻片,就算我们有刘慈欣,但我们也不一定能在影像上有很好的展现,这可能需要一个过程,我对未来中国将要产出的几部科幻片很担心也很期待。
可是,我又想拍科幻片,因此我根据民间新闻改编,用了自嘲的方式讲述了一个当下社会现实的故事,科幻成为了这部片的一个外衣,对现实观察的思考才是它的第一诉求,如果刻意强调科幻感可能是一个错误的方向,那需要另外一种呈现方式,我目前的创作资源可能做不到。
所以我在创意和剧本方向上一直在平衡这两种类型的搭配,试图想要达到让观众相信“外星人不只美国有,中国也应该有”的目的,也想要表达我观察到的社会浮世绘。
导演张小鲨
Q
影片有科幻、悬疑、恐怖等诸多元素,但剧情核心又是父子情感,您最想突出什么?
张小鲨:我是一个影迷,因此这部片无意识中会有很多类型的元素混搭,有的多有的少。
因为是处女作,又想要的太多,因此我很“鸡贼”的用这个故事创意承载了我的各种类型欲望(哈哈哈)。
父子情感是主题,我觉得当今的年轻人都跟父母活在两个世界,我们背井离乡漂泊在外,在父母眼里跟去了外星球没有区别。
但原本我想讲的不仅只有这些,我最想讲的关于“故乡在遗失”的主题,但全部被我剪掉了,那是一段将近十分钟的对话,我觉得太啰嗦太说教,会破坏掉观众的观影乐趣,比起表达欲望,观众能轻松有趣的观影是我更希望看到的,至于看完之后有没有回想,那就请各位哈姆雷特各自服用想要的“鸡汤”了。
Q
整部影片采用伪纪录片的方法进行拍摄,让人有很强的临场感,甚至在前半部分隐约有一定的恐怖氛围,您是如何想到要用伪纪录片的形式拍摄这部影片?
张小鲨:第一个,伪记录一直我是非常喜欢的一种影像表达方式,但伪记录用在恐怖片较多,我自己觉得伪记录也很适合用在一些荒诞的喜剧故事里,比如《波拉特》就用的非常好。最近的桌面电影《网络迷踪》,我认为是伪记录的巅峰之作,这些影像方式在过去是不存在的,只会在现今出现,我觉得很有意思。
第二个,因为我选材了外星人这个故事,但这个故事实在太匪夷所思,我想让观众能更加相信和代入这个故事,所以我用了伪记录这种“看上去好像很真实”的创作手法来展现。
第三个,就是省钱啦,因为这是我的处女作,我的资源有限,我的演员和剧组人员可能都不是最专业的,我自己也会犯错,拍摄周期也只有16天,用这种方法可以快速的完成拍摄,包括硬盘损毁的设定其实也是为了在后期剪辑时,如果遇到因为不专业和意外造成的穿帮素材,剪辑就留有很多余地,这是一个实验的做法,但能规避掉很多问题,损毁效果无形中成为了一种剪辑手法,这也是我在写剧本的时候就已经设定好了的。
比起伪记录电影,我更希望观众的观感有CULT片和反类型的感觉,我是看影碟长大的一代,我自己为我的电影类型定义为——碟机笑片。
2
当外星人遇上皮影戏
Q
影片中除了伪纪录片的拍摄方法,还有皮影戏的穿插,并没有用科幻电影常用的特效,从开头到结尾,有衔接的展现,您对于影片中的皮影戏部分有什么自己的看法和见解?
张小鲨:我一直想把皮影形式用在电影里,而这部电影又需要很多穿插说明,原本这些说明是用文字展现,但我觉得太无聊了,因此我选择了皮影来“穿插”,来丰富观影感。
Q
皮影戏也使用在了幻想部分,最后父亲与儿子在太空船与儿子相遇并对话的皮影戏部分,所花费的时间是不是稍微有点长?看的时候会稍微有点累,是因为自身构想在拍摄过程中达不到的不得已而为之,还是自身构想就要这样拍的呢?
张小鲨:在这里我先向观众道个歉,这里确实是整个影片的硬伤。
本来皮影只作为一种穿针引线以及剧情解释来使用的,最长的父子相会那一段其实已经花了很大的功夫以及最多的钱拍出来了,但无奈我在特效制作上缺乏经验,而且选错了特效指导,最后造成了毁灭性伤害,最终我只能选择皮影的方式把幻想的部分呈现出来。
如果非要做特效,那将要花更多的钱,我没有预算,我现在是工业底端的青年导演,也没有更好的资源去找好的特效人员,我曾经为此几个月辗转难眠,最后被迫选择了皮影的方式来呈现这一段。
皮影唱作的内容也有很多不准确,让人觉得重复,也是因为唱作皮影的老艺人年纪都较大,难以理解我的需求,而我也不太会皮影的写作,皮影部分的写作是一个80岁的皮影艺人创作的,他有很多自己的理解,我觉得我也应该尊重他们的创作,就很少去修改他的台本。
我去世的外公是唱皮影的,我受他影响很多,可能冥冥之中需要这一段吧,虽然别人会觉得长,但我自己是喜欢的,皮影这种艺术形式就是这样一个感觉。
因为前面的剪辑和节奏其实一直都很快,既然因为失误做不到高潮迭起,那我反过来想,这里慢下来也许挺好的,我觉得既反类型又很文艺。
3
再现的现实很不同
Q
很有意思的是,影片主要情节有硬盘损坏后又添加了情景再现的部分,这个部分也很有意思,可以分享一下情景再现的创作构思和意图吗?
张小鲨:我不知道情景再现在国外电视节目里有没有,但我们经常在国内的一些新闻节目里看到,我一直觉得这种“情景再现”的形式特别独特,在我的审美体系里,“情景再现”特别滑稽,因此我用在了影片里。
还有一个原因是,片中这两人的对话太过单薄无聊,我必须在影像上去做丰富,让观众不至于那么无聊。
而在情节设定上,因为硬盘损毁导致素材无法重现,所以我们必须要用情景再现来做“补充,这样就显得更加伪记录嘛。(哈哈哈)
Q
仔细去看情景再现的部分,“瘾君子”的住所中菩萨的位置在情景再现与现实中的位置不同,现实中是端坐着的,而情景再现部分则是倒下去的,这个细节有什么您自己的想法在其中吗?
张小鲨:这个就是刻意为之,既然是情景再现,那肯定是两个记者后来找“演员”去拍摄的嘛,“案发现场”肯定多少有点被破坏掉,如果有细心的观众,他们还能发现第二段情景再现有很多穿帮镜头,比如话筒穿帮,灯光穿帮,这都是有意为之的,来增加戏谑和“情景再现”的荒诞感。
4
歌曲反差展现生活悲喜
Q
影片中的音乐运用很富有意味,尤其是在检查外星人尸体的时候选择了《2001太空漫游》中的音乐《Blue Danube (Reprise)》,为什么会选择这首音乐?
张小鲨:《2001太空漫游》当然是因为库布里克啦!但用在这部电影里却是一种反差萌,我作为一个小粉丝,用了一种自嘲的方式致敬啦!(啊哈哈哈哈)
Q
另外还有一首邓丽君的《小城故事》也在影片中多次使用,从疯母亲马小凤口中唱出,和整部影片所展现的现实其实偏差挺大的,您为什么会选择让疯母亲唱出来这首曲子?整体运用有表达了一种什么样的意味?
张小鲨:我们父母那一代基本都是邓丽君的粉丝,我是80后,小时候无论走到哪里,我都能听到这邓丽君,我在写剧本时,想要让片中的母亲一直唱歌,因此我就选择了这首《小城故事》,她唱这首歌就像在唱给自己儿子听,也是对她自己的一种情感安慰。
同时,这首歌是有一些空间和主题呼应的,我选景的这个地方是长江中心的一个孤岛,是一个荒废的村子,而它的江对面却是市中心。
这个空间很有代表性,特别像发展中的中国,我们一面是拆掉的农村和旧城,一面是建设中的新城,人们在这种“小城故事”中营生、相爱、分离、死亡,有很强烈的悲痛感,片子的原名叫《E.T.悲伤乐园》。
贾樟柯的电影和我自己对现实的观察给了我一些很重的感悟,但我选择了一种有趣和荒诞的形式来表达这些。
5
演员与展望
Q
演员的表演为什么有时候有出戏感?
张小鲨:我的演员都是本地的一些栏目剧演员,他们没学过表演,演起戏来甚至不接戏,但平常他们都有在一些外来的电视剧组做群众和特约演员。
我很早接触过他们,觉得他们有一种奇怪的属于自己的表演系统,而且出奇的相似,我自己叫他们这种表演为“野生表演”,这个表演系统特别适合这部电影的气质,会有一种假假的荒诞感,我自己在他们的表演里能感受到很多我自己审美的趣味,当然,也有很多观众朋友不喜欢这种表演啦。
Q
《我儿子去了外星球》是一部软科幻作品,您未来是否还是想要拍摄一部纯科幻的作品?
张小鲨:当然想啊,但我觉得我现在没有资源和条件去拍硬科幻,接下来,我可能还要拍一部类似的迷影电影,会慢慢去做一些能掌控的特效,需要慢慢来。
没有强行大团圆这点真好,老严的妈妈和宋叔在一起了,严妈这一辈子太不容易了,虽然剧里对她的刻画笔墨不多,但可以想象严妈这大半辈子是怎么过来的,摊上个不负责任一跑了之的丈夫,又要还债又要养儿子,还得承受周围人的指指点点,命很苦。
严爸一个人去了广东开店,即便他改过自新了,也后悔了,但他终究要为年轻时的不负责任付出代价,破镜难以重圆,珍惜当下各自安好才是最好的结局。看剧的时候还在担心会
没有强行大团圆这点真好,老严的妈妈和宋叔在一起了,严妈这一辈子太不容易了,虽然剧里对她的刻画笔墨不多,但可以想象严妈这大半辈子是怎么过来的,摊上个不负责任一跑了之的丈夫,又要还债又要养儿子,还得承受周围人的指指点点,命很苦。
严爸一个人去了广东开店,即便他改过自新了,也后悔了,但他终究要为年轻时的不负责任付出代价,破镜难以重圆,珍惜当下各自安好才是最好的结局。看剧的时候还在担心会不会搞个强行团圆膈应观众。如果老严妈重新接纳严爸,我真的就一星差评。
子希和米蓝呢,俩人颜值没得说,帅哥美女,但咋说呢?真的磕不起来,子希的身份是高中生,米蓝是成熟社会人,就算子希满18岁,但是成年和成年到底还不一样的。
不是因为接受不了姐弟恋,把子希换成女高中生也同样磕不起来,17、18岁的女高中生和29、30岁的大叔,nonono真的磕不起来,颜值再好看也不行。如果子希22米蓝32我觉得会好一些。
挣大钱的父母,尤其是锅姨,演的有些用力,很歇斯底里,动不动就嗷嗷叫唤,但是细想想,又非常符合逻辑,因为达前的爸实在不靠谱,原时空更不靠谱,人是个好人,可惜性格太好高骛远,自己没啥大能耐,还总想着投机取巧,不是想着天上掉馅饼的美事就是不着四六做着中梦彩票大奖的白日梦。差点把家烧没了仍然没记性,还被坑了60多万,这中间还差点签合同被米蓝的“闺蜜”骗了,一桩桩一件件,哪一件拿出来被离婚都不冤枉他。
遇到这种人谁能不歇斯底里,再温柔的人怕是也要被逼疯了吧。
说实话这个结局,只能勉强算he,意难平的地方是终究少了一个栗子,他留下,那么原时空的慕叔慧姨就永远失去大儿子,他也无法和挣钱在一起。他回到原本的时空,那么现在时空里慧姨和子希就太惨了,接连失去两个亲人。
怎么说呢,世间难得两全法,人这一生,会经历很多,你可能会有个不靠谱的父母,不负责任的家长,或者生在一个整天吵架的家庭,长大了可能遇到一段充满背叛和痛苦感情,又或者原本很幸福,但老天爷偏偏要夺走你最爱的人,总之,人生哪有那么多圆满结局呢。
活在当下,珍惜眼前。