片名是蹭《天乩之白蛇传说》热度。
神仙?妖怪?NM,一上来就消费《大话西游》。
编剧自以为那些老段子很好笑吧?还TM工作的地方,还古装戏现代台词穿越就以为是好笑了。你这喜剧能力是有多低劣。
又神仙,又推理的,都神仙了,有什么不知道,一个照妖镜,一个通天镜,千里眼顺风耳,以致时间静止,回到过去,记忆重现,随便都可以玩。
这蛇的特效还不如15年前三
片名是蹭《天乩之白蛇传说》热度。
神仙?妖怪?NM,一上来就消费《大话西游》。
编剧自以为那些老段子很好笑吧?还TM工作的地方,还古装戏现代台词穿越就以为是好笑了。你这喜剧能力是有多低劣。
又神仙,又推理的,都神仙了,有什么不知道,一个照妖镜,一个通天镜,千里眼顺风耳,以致时间静止,回到过去,记忆重现,随便都可以玩。
这蛇的特效还不如15年前三维动画刚刚在中国出现时。对比那部大烂的抄袭网大《大蛇》,也相差了十万八千里。
剧情太胡编乱造了,玉帝不见成天帝(玉帝他儿子是吧?),然后还要把白蛇青蛇许仙(他儿子)的故事塞进来(NM,许仙许仙,就真给写成神仙跟蛇妖相爱相杀了)。天帝跟那个芊芊的爱情也莫名其妙,没两句就爱得可以为天帝牺牲性命了。把戏份都放在最后的所谓大战上,但那特效,那毫无波折起伏的打斗,看着简直比看男主女主谈情斗嘴还让人难以忍受。
演技尴尬之极,男主就是脸瘫装12+1。女主这表演,随便一个零表演经验的人过去都演得比她好。
很搞笑的是,网大的一哥(现在说他一哥就是讽刺他)彭禺厶居然不做主演做起了联合导演,这年头,真是栓条狗都可以当导演(所谓栓狗冠)。
桶离开竟然因为沉迷游戏被老爷拔电线没有存档,傲娇桶委委屈屈要离家出走,见老爷毫无反应埋冤“你看如果你真在乎我就该留下我”于是变身红头罩讨说法可还行,然而老爷每年跟行踪感动到,脱下红头罩回归蝙蝠家喜闻乐见。
大米倒立写作业还是小学霸,数学物理法医学,社会经济建筑学。什么?为什么还有建筑学?因为这是乐高啊!桶打飞罗宾车迪克芭芭拉
桶离开竟然因为沉迷游戏被老爷拔电线没有存档,傲娇桶委委屈屈要离家出走,见老爷毫无反应埋冤“你看如果你真在乎我就该留下我”于是变身红头罩讨说法可还行,然而老爷每年跟行踪感动到,脱下红头罩回归蝙蝠家喜闻乐见。
大米倒立写作业还是小学霸,数学物理法医学,社会经济建筑学。什么?为什么还有建筑学?因为这是乐高啊!桶打飞罗宾车迪克芭芭拉凯特三人斗嘴只有大米充当背景板当场拼飞机简直太可爱!
迪克和芭芭拉名为吵架实则秀恩爱的故事告诉我们消息要及时回,不然女朋友冷战起来打架也不帮你。两人斗嘴老爷一旁“小两口闹别扭我不想管”的表情超可爱。等等,迪克鸟和小翅膀对打竟然没打过。
凯特姐踢飞鳄最后一秒救戈登帅飞起,凯特姐化身小团腿依然全剧最帅担当。
老爷致力于充当哥谭全职蝙蝠侠小手一挥卖家产,于是阿福沉迷在线教学视频研究如何卖掉韦恩集团,留大少一旁震惊“我的基金”。
双面人手捧爆米花看布鲁西和蝙蝠侠唱双簧,还能买下韦恩集团,哈维大佬是你是你就是你。
Brother Eye记起仇来一句话回放三遍,当布鲁西面讲“蝙蝠侠和布鲁西相似度1%”简直太懂老爷惹。老爷嘴炮说服智能AI停止毁灭世界,真情流露坦率直言感动一人一机器。
比利终于不面黄肌瘦了,还是那个正直善良可可爱爱小天使,关键时刻锁了门智慧帮老爷感动。
最后蝙蝠洞里老爷打电动杰森教操作达米安溜狗的沙雕日常超可爱,然后迪克求个表情包!
结尾一彩蛋,比利坐上通往永恒之地魔法列车(霍格沃滋火车),比利开头比利结尾(又名batson开头batson结尾)。
咦?红罗宾呢?
整部剧槽点多到让人不忍直视,单就抄袭来说,简直是《釜山行》和《负重前行》的集合体,别再说韩国偷国了,导演先看看自己的行径吧,无语无语,烂片烂片!!
情节设计也奇怪,明明能让傀儡做的事女主自己非得送一血,看着毫无关系的两个人,非得演情深义重的戏码,前期埋下的伏笔到最后直接以死亡做结,今年看过最垃圾的片子!
整部剧槽点多到让人不忍直视,单就抄袭来说,简直是《釜山行》和《负重前行》的集合体,别再说韩国偷国了,导演先看看自己的行径吧,无语无语,烂片烂片!!
情节设计也奇怪,明明能让傀儡做的事女主自己非得送一血,看着毫无关系的两个人,非得演情深义重的戏码,前期埋下的伏笔到最后直接以死亡做结,今年看过最垃圾的片子!
又回去看了两遍剧,分析了一下莱恩对德美的感情(这里只是我个人的一点理解)
1、首先,从一开始莱恩不和别人握手,还有对突然冒出来的女性朋友的拥抱冷漠拒绝可以看出莱恩是比较抗拒和他人进行身体接触的即使是身边比较亲密的人。可是在医院还有游乐场被德美拉手的时候他没有推开,甚至过后还有一点回味,说明莱恩是不排斥和德美身体接触的,还有在假扮德美男朋友拍照时主动揽住德美的腰的时候也能看出来,嘴
又回去看了两遍剧,分析了一下莱恩对德美的感情(这里只是我个人的一点理解)
1、首先,从一开始莱恩不和别人握手,还有对突然冒出来的女性朋友的拥抱冷漠拒绝可以看出莱恩是比较抗拒和他人进行身体接触的即使是身边比较亲密的人。可是在医院还有游乐场被德美拉手的时候他没有推开,甚至过后还有一点回味,说明莱恩是不排斥和德美身体接触的,还有在假扮德美男朋友拍照时主动揽住德美的腰的时候也能看出来,嘴上说着拒绝但身体还是很诚实的;
2、看到德美被鸡蛋砸和被前馆长掌掴的时候对她产生了同情和愧疚感,在美术馆和德美谈心的时候莱恩向德美说出自己的身世,从德美的一番话中得到情感上的安慰,这时候精神上上莱恩已经逐渐对德美放下防备;
这里想说一下,莱恩虽然表面看上去一副挑剔又拒人于千里之外的样子,但却不是一个冷漠的人,从他在误解德美朋友是les后主动和她换房、把外套给衣服弄湿的德美就能看出来。还有在他做错事能及时主动地向对方道歉即便是对比自己地位低的人,这里能看出莱恩不是一个恃才傲物的人,现实中天才多少都有些自负,而对于身处高位手握权力的人来说自我反思就更为困难了,往往遇到错误想到的不是去反思而是去掩盖。在崇尚尊卑等级制度的韩国莱恩的行为更显得尤为可贵;
3、在莱恩得知德美不是les之后,俩人在浴室脱丝巾的那段暧昧的气息已经弥漫在空气里了。我觉得睡觉前德美向莱恩解释对摄影师照片的理解这段推动了俩人感情,一直以来莱恩都是孤独的,当他听到德美的解释以后发现眼前的这个女人可能能够理解自己,莱恩望着德美的眼神有爱慕也有欣赏。
4、在知道德美就是时吾路之后躲在门口偷偷观察还故意发短信逗德美,这行为明显是暗恋中的小男生嘛。醉酒后的暧昧举动,醒酒后的莱恩第一时间是去答题成为时吾路个站的会员,说明莱恩已经完全喜欢上德美了,喜欢一个人不就是会不自觉的关注她,想知道她在干嘛,喜欢什么,关于她的所有事情都会好奇不是吗
看完了七八集表示被编剧喂了一嘴假糖?_?如果前六集是男女主角感情萌芽的暧昧阶段,七八集就是各自确认了自己对对方的心意,俩人正式进入相互暗恋状态。
第七集天台假kiss被发现,莱恩第一次拜见岳父岳母大人。这里先说说第六集末尾的吻,被编剧摆了一道,本以为俩人进度会突飞猛进更上一层楼,结果…这里说莱恩只是为了做给金孝珍看才搞一个假动作我是不信的,我更愿意相信是莱恩听到德美道歉怕德美和他划清界限才顺势为之,这个假动作把德美和观众的心都撩乱了。
本来因为烂尾不想写最后一两集,有妹子私信催就补上吧。这就是我一直不想追剧的原因,不确定烂尾可能性太大。这剧前90%还是很赞分数就不改了,烂尾扣半??。而且我一直欣赏对爱执着奋不顾身的角色比如本剧把朝鲜法律军规犯了个遍敢三跨国境线的男主,看在前90%李政赫的面子上也不降分了。
本来因为烂尾不想写最后一两集,有妹子私信催就补上吧。这就是我一直不想追剧的原因,不确定烂尾可能性太大。这剧前90%还是很赞分数就不改了,烂尾扣半??。而且我一直欣赏对爱执着奋不顾身的角色比如本剧把朝鲜法律军规犯了个遍敢三跨国境线的男主,看在前90%李政赫的面子上也不降分了。 本剧最大成就就是贡献了一个从明星到大V到素人从直男到母0到女生都追的国民男友模版:李政赫。比他长得帅的没他有钱,比他有钱的没他有权,比他有权的没他武力值高,比他武力值高的没他不顾一切,比他不顾一切的没他会当家庭妇男,比他会当家庭妇男的没他温柔,比他温柔的没他文艺青年。 千年难修李政赫,除非你是尹财阀。(本现实题材剧时刻提醒大家清醒一点) =========================================================================== 之前看剧情就一直很期待,今天首播看完少女心爆棚(我已经八百年不看电视剧了),这剧甭管爆不爆,只要不烂尾我是可以的(害怕)。 本剧适合:白富美X高富帅玛丽苏甜宠爱好者,感情线干净清晰爱好者(1V1,没乱七八糟男女配三角四角暧昧800集),帅哥美女爱好者,想在冬日看个暖剧爱好者。本剧不适合:在爱情片找现实主义找硬核剧情找南北政治分析找宫斗爱好者,所谓大女主大男主灰姑娘穷小子奋斗励志爱好者,男女主被N个配角围着感情线折腾不清爱好者。 因飓风迫降的韩国财阀继承人大小姐X守护她的朝鲜官N代特种兵军官,门当户对郎才女貌,主要是他俩演的好+颜值高,孙艺珍超可爱玄彬超温柔(惹,发现玄彬这角色好苏)。设定: 李政赫:官二代+特种兵军官+钢琴家+温柔体贴+做饭家务小能手+宠女主上天(目测这剧只要编剧不作妖,本年度国民男友就是玄彬,温柔+苏这俩属性的力量太大了,再加上命定前缘这个buff,无敌。玄彬这个人设绝了:温柔寡言贵公子,特种兵的凌厉+钢琴家的文艺,大男孩的呆萌+成熟男人的宠溺,孙艺珍第一集心动第二集就沦陷第三集开始吃醋完全理解)尹世莉:白富美+活泼话唠+说十句有九句在自夸+骄纵任性但李政赫一发话就乖乖(虽然不情愿)的属性俩人在朝鲜:守护神和傻白甜 在韩国:女霸总X钢琴家 在瑞士:想自杀的小女生X求学的大男孩 第一集:《从天而降的你》 世莉活泼话唠,迫降后对着对讲机自言自语不停,政赫就在旁边偷偷看着暗笑;世莉要开溜,溜之前跟政赫说“其实你是我的理想型哦,统一后大家见面吧”;政赫第一次见面接住了坠落的世莉,第二次见面要士兵不要伤她性命,第三次见面救了傻乎乎站在朝鲜军车前的世莉。这俩真的有CP感。 有说剧情扯的,咱也不知道看个玛丽苏爱情剧对扯的定义是什么。爱情剧里最重要就是感情戏,如果感情不到位人设崩让你觉得他俩压根没CP感演的尴尬,这叫扯,否则有什么可称为扯的?所谓背景和设定难道不是为感情服务的?英雄救美和落难守护这倆老梗之所以从古至今长盛不衰,关键得看谁演+怎么演,演不好是烂梗,演得好就是少女心爆棚。而且这本就是个王子X公主的爱情轻喜剧,外星人都能谈恋爱为啥南北就不能谈了?南北只是背景不是核心,非得看国恨家仇现实主义深刻内涵一堆欧洲三大片奥斯卡不能看?《寄生虫》他不香吗?在爱情剧吹毛求疵没意思,就像在历史正剧里你关注点在主角是不是渣男一样,看啥剧关注啥,重点要搞清。另外别黑看这剧不能带脑子,不带脑子你能看出感情戏那么多铺垫伏笔,能看出从降落伞到贝类那么多承前启后?你连玛丽苏都看不懂还指望挑刺?也就能对着个偶像剧大惊小怪指手画脚显示个优越感的水平了。 求不要有什么男女配未婚妻未婚夫搅局,我只想看他俩甜甜的狗粮!也希望编剧后续能对得起我现在的安利。 这部剧带着观众,沿着太行山军民,在党中央的领导下进行艰苦卓绝的抗日斗争的历史脉络, 重温刘伯承、邓小平和战友们在艰苦卓绝的抗日战争中,率领129师挺进太行山,开展灵活机动的山地、平原游击战,深入发动群众,团结一切抗日力量,彻底打败日本侵略军,粉碎国民党顽军对解放区进攻的战斗历程。 整部剧依托重大历史事件,如:百团大战、上党战役、邯郸之战等八路军抗击日军的重大胜利, 这部剧带着观众,沿着太行山军民,在党中央的领导下进行艰苦卓绝的抗日斗争的历史脉络, 重温刘伯承、邓小平和战友们在艰苦卓绝的抗日战争中,率领129师挺进太行山,开展灵活机动的山地、平原游击战,深入发动群众,团结一切抗日力量,彻底打败日本侵略军,粉碎国民党顽军对解放区进攻的战斗历程。 整部剧依托重大历史事件,如:百团大战、上党战役、邯郸之战等八路军抗击日军的重大胜利,用最朴实的笔触,塑造了众多为抗击日本侵略者,做出了自己贡献的军民。歌颂了中国人民以爱国主义为核心,勤劳、智慧、勇敢、爱好和平的伟大民族精神。 当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候,出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧! 先厘清一个概念,《绣春刀》既不是传统的武侠片,也不是新派的武侠片,因为 当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候,出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧! 先厘清一个概念,《绣春刀》既不是传统的武侠片,也不是新派的武侠片,因为丫根本就不“武侠”,以它没有“以武犯忌”“疾恶如仇”的侠客“情怀”来黑它,倒是毫无必要。 从《绣1》就看得出来,导演想拍的是有范的“古装武打片”,猪脚作为锦衣卫,是政府爪牙,体制内人士,身处一个正邪难辨,是非不分的狭小环境,行为动机只求一条活路,没法“惩恶扬善”,更没闲心“为国为民”。传统武侠片中的“江湖义士”在《绣》里不是没有,但都是边缘角色,并且也跟体制内的官僚有不清不楚的关系。 《绣》作为类型片可以划到“动作悬疑”“黑色电影”的范畴,看导演的访谈,它的创作出发点与《谍影重重》的亲近程度远大于同样历史背景的《龙门客栈》甚至《龙门飞甲》。 看在导演对类型片的自觉和坚持的份上,作为善解人意的观众(如我),对于类型片必要的俗套有比平时更大的接受尺度。 比如:整个片子黑暗压抑的基调里,一定得有个白莲花的女猪在里面作为调剂。所以刘诗诗、大幂幂之流的存在,这种嘈就懒得吐了。 还比如:不管逻辑上多么生硬多么牵强,剧情推进到五分之四处,必定要有一场惊心动魄的大战,然后(基本上)死掉除猪脚以外的所有人。所以明明可以过了吊桥再砍绳什么的,这种嘈就不吐了。 不过即便俺基于对类型片套路的认可而慈悲宽大为怀,看完《绣2》还是觉得失望。 目前观众貌似都被“吊桥门”吸引了视线,但《绣2》的缺点远不止吊桥砍没砍。 坚定贡献《绣2》票房的观众中,肯定有不少是喜欢《绣1》、喜欢沈炼兄弟三人组的(迷妹),但《绣2》却不是对这部分观众界面友好的“前传”。 《绣1》讲了沈练、卢剑星、靳一川三人的兄弟情,《绣2》作为前传,设定时间在《绣1》故事发生的前半年,却完全摒弃了兄弟情——因为沈炼还压根不认识《绣1》里的大哥卢剑星和三弟靳一川! 对此我本有心理准备,因为看《绣2》筹备期的新闻,就知道王千源(卢剑星)、周一围(丁修)等演员都没有参演,所以也好奇打着“刀锋兄弟情”(《绣春刀》英文名)的名号,却压根没有“兄弟”的《绣2》,会是怎样一个故事。 可我万万没想到,这“没有兄弟”的时期,就在短短的半年前! 以《绣1》三人兄弟情深的程度,实在很难想象这仅仅是在三个月内培养起来的感情(根据《绣2》结尾,应该是崇祯登基后沈炼从诏狱放出来降职为总旗,才认识的卢和靳); 更难以想象的是,以《绣2》中沈炼从边境战争和政治派系斗争的修罗战场一路厮杀存活下来的“老油条”经历,居然还会真诚地投入《绣1》中同僚间的兄弟情(“前传”就被同僚害得要死要活的)?还会作出《绣1》中很傻很天真的私吞赎金私放魏忠贤的事(“前传”就已经惹了魏忠贤和崇祯的一身骚)?还会为另一个不爱他的白莲花白白付出(莫非本质是个M...)? 最难以想象的是,《绣1》和《绣2》加起来,短短的一个天启七年(下半年),沈炼就先是死了一堆下属上司并亡命天涯,然后又死一堆新下属上司再次亡命天涯——难道说《绣春刀》这系列的最大主题就是,沈二缺乃陷入永劫回归的傻蛋一枚,每次都要经历一番大风大浪,最后再打回默默逗猫的单身狗原形?这是要当个“天启七年”的“一年囚”? 让人懵逼的时间线先放在一边,姑且把《绣2》和《绣1》当做“天启七年”大宇宙(!)的两个平行时空,把“沈炼1.0”与“沈炼2.0”相比较,也觉得后者大不如前。 先不说飞鱼服变难看了,张震一晃眼老了好多这些小毛病,整体观感,删除了大哥和三弟,让沈炼“形只影单”,真的是个很伤害角色的决定。 “沈炼1.0”性格原型是新选组三人中的土方岁三,《绣1》中这个“明末锦衣卫版土方”同样处在一个三人组中,因为有与其他两人的互动和对比,他性格中的“狠辣机变”才轻易凸显出来。 他之所以狠辣,是因为每次行动中,大哥要坐镇后方,三弟要守边辅助,他是一马当先凡事亲力亲为脏活累活抢着干的那一个(从《绣1》一开头的抓捕行动就能体现出来);他之所以机变,是因为要考虑大哥升百户的心愿,考虑三弟被流寇师兄敲诈的隐私,考虑周妙彤作为罪犯之女不得赎身的困境,换言之,他的行为都能在他的最亲近的人际关系中找到动机。 到了《绣2》,也就是“半年前”,“沈炼2.0”成了三无人士,没朋友,没兄弟,没亲人,甚至没有“长期暗恋对象”(话说《绣1》中多年前就认识、且被他默默喜欢&帮助的周妙彤,在《绣2》中完全消失,这个bug还打算圆吗?),跟上司陆文昭和下属殷澄可能有点同袍之谊,但“也就那么回事”,殷澄在他面前自杀,他没啥特别反应,陆文昭多次帮他挡枪,他也没啥特别表示。他对人狠辣(逼死殷澄),只是为了让自己不被牵连,行事机变(烧库房变成偷造船手册),也只是为了捏住把柄跟对手叫板。换言之,他本是得过且过地活着,对自己没啥要求,也不为别人考虑。他整片的行为包括后来的大逃亡,动机都是被逼求自保,就像他跟北斋的“情愫”一样,纯粹是赶鸭子上架。——这跟《绣1》中他一直到鸿门宴之前都是在“为过好日子而奋斗”是何其不同! 似乎编导也觉得这样的人太过像加缪笔下的“局外人”,不容易招观众对猪脚产生移情(如果观众没有移情,觉得角色是死是活跟我无关,在看打戏时就会觉得冗长无聊,这对武打片是最致命的评价),于是强行增加了一个人撸猫、喜欢收集蝈蝈的画、和北斋浪漫初遇等戏码,试图加重“沈炼2.0”的人情味,但这种强扭的“暖男”人设跟《绣1》中让兄弟情紧贴剧情自然流露的表达手法相比又是何其生硬! 难怪《绣2》中的沈炼虽然是“半年前”,却给我一种“苍老了八岁”的别扭感,不止是因为张震当了奶爸带娃太伤神容貌老得快,《绣2》中的他基本就是带着一颗“大哥三弟斯人已逝”波澜不兴的心,演绎着“还没有遇见大哥三弟”的故事! 俺在评《绣1》时的曾展望续作,希望编导在表达人物被命运捉弄的无奈的同时能赋予人物有略高于整个街区平均值的智商。 可看到《绣2》快结束的时候,俺的心情其实跟沈炼是一样的:我到底在干嘛?在这么个无聊的地方,白白堵上性命?——俺也想问导演啊,你特么就让沈莉安在这么个无聊的故事里,白白被人骂mdzz? 看了路阳关于为什么一定得先不砍吊桥,后来又砍掉吊桥的洋洋得意的答疑,我想也许整个《绣春刀》系列(如果还有3)恐怕都没法合理解决“人物在被编导按在地上摩擦时如何优雅地保持智商”这个难题了——如果“剧中角色智商的上限就是编导本人的上限”这个命题不幸真的成立的话。 #吊桥君的“存在与虚无”# 这次的高潮之战,倒没有出现“以本来武力值碾压的赵靖忠摔下楼梯晕倒的方式让沈炼逃过一劫”这样的低级bug,除了有些瞬间变成“枪战片”让人出戏以外,打打杀杀的过程基本没毛病。 俺只是纳闷,为毛一定要有吊桥? 纵观中外电影,只要在高潮中出现吊桥(也算上年久失修的铁桥石桥之类),其目的只有一个,那就是让这不牢靠的桥载着“重要反派”或“一大群人”垮掉! 比如《将军号》,追杀男猪的反派北方军乘坐的蒸汽火车从桥上掉下来; 《卡桑德拉大桥》,男猪为保护后半段乘客掐断车厢铰接,前半段列车冲上大桥,惨烈滚下; 《桂河大桥》,日军列车驶过桂河大桥时被整个炸掉; 《指环王1》,甘道夫与炎魔在莫利亚洞窟的石桥上同归于尽; 《印第安纳·琼斯2》,男猪被大群阿三追杀,吊桥断裂后还挂在藤条上搏斗...... (观影经历有限,随手举几个栗子) 发现重点了吗?重点不是“桥一定要断”,重点是桥断时一定要伴随着人(和物体)的跌落!因为只有人(和物体)随桥一起掉下去了,才能解决猪脚的困境or把故事推向高潮的终点。 反观《绣2》,高潮段落到来了,前方出现了一座吊桥,然鹅—— 片中没有什么与吊桥相称的交通工具来制造看点(比如“火车过桥”); 吊桥造型和周边环境没啥美学上的价值(比如阴森洞窟中高耸纤细的石桥搭配黝黑的深渊所渲染出的奇幻恐怖感),这个环境(浙江山区取景)与“威海道(山东省)”的地貌也完全不合; 奇怪的是,与一般不牢靠的看上去就“命悬一线”的桥相比,这座吊桥藤条粗大,异常结实,俨然可以飞车走马,简直是吊桥界的示范工程; 时至今日,看到一部优秀的都市剧我是无比激动的,近几年都市剧与正能量之间协调的并不算太好,演员方面也是形形色色的,有好有坏,这部剧就很机智,从上到下都是实力派演员,无流量注水,换来的结局是热度并不高,但好在央视八套很重视,若不是今年过年无意瞥了几眼电视,可能我就与此剧失之交臂了。 廖莎方程,女强男弱的经典家庭,廖莎是一个完事都 时至今日,看到一部优秀的都市剧我是无比激动的,近几年都市剧与正能量之间协调的并不算太好,演员方面也是形形色色的,有好有坏,这部剧就很机智,从上到下都是实力派演员,无流量注水,换来的结局是热度并不高,但好在央视八套很重视,若不是今年过年无意瞥了几眼电视,可能我就与此剧失之交臂了。 廖莎方程,女强男弱的经典家庭,廖莎是一个完事都要争第一的女强人,方程一个佛系男子,随遇而安,挣着不多不少的工资,干着不多不少的工作,培养着不多不少的爱好,就这样一个家庭放在近几年国产剧中可以说是非常经典的模板,这样搭配注定会产生不少与生活中息息相关的话题以及笑点,掌握起来也比较容易,中期经历波折,廖莎待业在家,而方程成为家里顶梁柱也反映了社会中普遍问题,谁挣得多谁家庭地位高,导演也确实讲清楚了,好在大结局了其乐融融,廖莎成为梦寐以求的营销总监,方程做一位自由工作者,喜得一子,我本人是非常喜欢大团圆结局的,所以我觉得不错。 董博宇顾晓楠,男主外女主内配上董博宇大男子主义的人设导致产生了不少的冲突,顾晓楠就是一个宣扬女人经济独立的经典角色,前期被董博宇瞧不起且被打了一巴掌决定创业,其中收到了不少阻拦,还是成功开了一家舞蹈学校,而董博宇在中期已经成为副总之后,后期被迫失业,找工作也一波三折,结局和顾晓楠合伙经营舞蹈学校算是变相解决了夫妻之间一人主内一人主外的处境。 赵凯于小娜,于小娜不用说,被赵凯勾引之后当小三,后赵凯与凌燕离婚,自己却接受不了赵凯儿子,二人分道扬镳,结局也是离开自己熟知的城市和朋友圈,去新城市开启新生活,而赵凯婚姻与工作全部失去目测还是净身出户,也算得上是大快人心。 最后再提一嘴,夏子涵实在是太可爱了!!就不能给夏子涵多点戏份吗?可惜结局对方程塌房了。。 我搞不明白被装在棺材里丢河里的无勒为什么会跟小时候的自己相遇,我个人理解无勒被装在棺材里是没有死的,也不存在什么复活,之前是晕了后面醒了自己踢开棺材出来,但是为什么会这个时间点看到小时候的自己是讲不通的,我也找了好久没有找人答案,不知道下部会不会填这个坑,按目前来说我只能把他当做是一种记忆回放,而不是真的看到小时候的自己。虽然影片中小时候的自己也定神看了一下长大后的无勒,但是他上岸后没有重新 我搞不明白被装在棺材里丢河里的无勒为什么会跟小时候的自己相遇,我个人理解无勒被装在棺材里是没有死的,也不存在什么复活,之前是晕了后面醒了自己踢开棺材出来,但是为什么会这个时间点看到小时候的自己是讲不通的,我也找了好久没有找人答案,不知道下部会不会填这个坑,按目前来说我只能把他当做是一种记忆回放,而不是真的看到小时候的自己。虽然影片中小时候的自己也定神看了一下长大后的无勒,但是他上岸后没有重新下去救人或者跟小女孩说河里还有个人,而且小时候的无勒上岸是白天,而大人的无勒上岸后的时间是夜晚,所以我认为这个镜头可能就是记忆回放。 水军果然是豆瓣坚不可摧的一股神秘力量,两天前剧评还是正常人的思维发展的评价,一天没看出来这么多。 水军果然是豆瓣坚不可摧的一股神秘力量,两天前剧评还是正常人的思维发展的评价,一天没看出来这么多。 看这部片开始你会觉得这是一部轻松的捎带一点动作的喜剧片,然后觉得宣传的价值观很正确啊,善有善报恶有恶报嘛。 可是你看多了那种“印度贫富悬殊并且穷人多达8亿为何没人造反”这样的文章你就会觉得这部片的导演或者编剧对穷人那深深的恶意!这片实则是在强化对印度穷人的洗脑啊。 看这部片开始你会觉得这是一部轻松的捎带一点动作的喜剧片,然后觉得宣传的价值观很正确啊,善有善报恶有恶报嘛。 可是你看多了那种“印度贫富悬殊并且穷人多达8亿为何没人造反”这样的文章你就会觉得这部片的导演或者编剧对穷人那深深的恶意!这片实则是在强化对印度穷人的洗脑啊。 片里的穷人代表“管家”是个内心丑陋的穷人,不但内心丑陋连外表都是丑陋,还有一副让人恶心的狗腿子一样的嘴脸。 而富人们就像在皇宫里一样,永远一副阳光正面、勇敢勇猛精进各种优点集于一身光芒魅力四射的样子。感觉要表达的是,你穷人内在外在都丑陋,就算给你机会让你的后代翻身你也把握不住,最后那个管家的亲儿子说的话简直是讽刺。富人的儿子就算被他收养了,天天惨遭他语言暴力都不会感染到穷病,还居然把一切都要回来了。 这一切好像就在印证他的中心思想,穷人就是穷人,不能怪富人,要怪你投错胎,你这辈子注定是穷人,就算给你机会都会把握不到,富人注定是富人,谁也改变不了。真是一部耐人寻味的电影啊。与《绣1》的割裂与错位
智商难题
霸王龙是班里的小霸王,谁都不敢嘲笑他手短,他占女孩子便宜,抄男孩子作业,没人敢哼一声。
沧龙是班里最壮的小伙子,但是性格憨厚,从不主动欺负人,也不喜欢拉帮结派划地盘,但是谁要是把他惹毛了,绝没有好果子吃。
翼龙是班里的富二代,能力一般,混世的胆子也不够大,平时温顺地在笼子里,但是一旦有机会把笼子炸开一个口子
霸王龙是班里的小霸王,谁都不敢嘲笑他手短,他占女孩子便宜,抄男孩子作业,没人敢哼一声。
沧龙是班里最壮的小伙子,但是性格憨厚,从不主动欺负人,也不喜欢拉帮结派划地盘,但是谁要是把他惹毛了,绝没有好果子吃。
翼龙是班里的富二代,能力一般,混世的胆子也不够大,平时温顺地在笼子里,但是一旦有机会把笼子炸开一个口子,他们能制造不致命但是大批量的混乱。
伶盗龙是班里的美女大队长,每个同学都想巴结她接近她,因为平时上课爱举手回答问题,帮老师批改作业,监督同学,是老师的好帮手,班主任也很喜欢她。平时从不搭理坏学生,看起来表现欲很强,一旦发起火来杀伤力很大。
其他同学就是食草恐龙啦,腿再长个子长得再高都是没有用的啦,还不是每天被教育局领导参观,被同学欺负,群众演员一个。
就在侏罗纪小学四年三班生态平衡稳定的状态下,突然来了一个插班生。这个插班生有点小厉害,血统很特别,爸爸是市领导,班主任觉得他大有作为,长得帅能力强,想要把他当成秘密武器在教育局领导面前好好表现一番。但是这个插班生有点叛逆,不太听话,踢足球砸碎了窗玻璃,从不穿校服,独来独往,不合群。
这个插班生获得了所有人的关注,还得到了美女大队长的青睐,他自己倒还是一副吊儿郎当的样子,让人气得牙痒痒。
别的老实同学向他示好,被他的冷漠伤的要死,他官商勾结,挑唆班里的富二代跟他一起在教育局领导旁听的公开课上跟班主任呛声。这下把班主任也给得罪了。插班生失了宠,可是他血统高级,班主任花了好长时间才从校长那里把他要来,所以也不敢拿他怎么样。
可是其他同学不干了。
小霸王不想当好学生,可是现在坏学生都当不了最坏的了,坏学生风头被抢,他那里忍得了,在班主任的默许下,他作为主力队员跟插班生撕起来。最壮的那个男孩子本来不想参与战斗,可是他一直暗恋大队长好多年,没想到大队长明显被插班生的魅力所吸引,还因此公开训斥过他不交作业,他心里也憋着气。大队长向插班生示好,可是始终是班主任的好学生,插班生公开与班主任叫板,她不能忍,她为了维护她所敬爱的老师的形象与尊严,也站到了插班生的对立面。
于是全班同学相约在课后躲在校门口,把插班生狠狠打了一顿,大队长也动手了,最壮的那个最后狠狠对着插班生的头踢了两脚。班主任躲在传达室目睹了这一切,但是她并没有制止。
从小养尊处优的插班生哪受得了这样的挫折,一个礼拜没来上学,下个月就转学了。
侏罗纪小学四年三班终于恢复了往日的平静,霸王龙依旧兜着小手欺负同学,沧龙躲在最后一排抄作业睡觉,翼龙每天穿名牌请大家喝饮料,大队长伶盗龙还是班主任的好朋友。
这部剧,写的是一个河南人的一生,写的是河南上世纪二十年代至三十年代间一段往事的传奇。
剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起,到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。
作为河南人形象代表的平民人物贺焰生,以烧制钧瓷、经营自家的瓷器作坊为生,虽然人人称他为“贺窑主、贺老板”,但是在拥
这部剧,写的是一个河南人的一生,写的是河南上世纪二十年代至三十年代间一段往事的传奇。
剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起,到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。
作为河南人形象代表的平民人物贺焰生,以烧制钧瓷、经营自家的瓷器作坊为生,虽然人人称他为“贺窑主、贺老板”,但是在拥有七十二窑的“风铃寨”,在因出产优质钧瓷而名动天下的“三河县”一带,他依然认为自己是个手艺人。
他是个地地道道的手艺人,继承了祖传的烧窑技艺,他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命,烧出一尊钧瓷大鼎,来告慰祖宗。
就是这么一个普普通通的河南手艺人,生活在那个动乱的年代,身不由己地被推到了时代变革的风口浪尖,从而演绎出了一段精彩而又耐人寻味的传奇故事……
剧中的贺焰生——
因为性格刚烈,在与风铃寨另一家窑主叶鼎三“斗瓷”中意外失手,愿赌服输,要离开风铃寨,永不烧窑;
因为嫉恶如仇,与三河县有名的大瓷器商邓绍光结下仇怨,围绕烧瓷与卖瓷以及对钧瓷的挚爱与痴迷,展现了不同的理念斗争;
因为机缘巧合,无意中一窑烧出了“龙凤盘”,竟引得各路军阀、土匪、警察、政客、商人、日谍垂涎三尺,展开了惊心动魄的明争暗斗;
因为家族宿怨,他和叶鼎三分分合合,最终成了欢喜冤家;
在贺焰生的身上,无不闪现着深受中原文化熏陶的河南人所拥有的独特品质,为讲一个“义“字,他被贪婪的军阀高高吊上了旗杆,九死一生;为争一个“理”字,他在省府衙门前赤身滚钉板,用淋淋的鲜血来为风铃寨七十二窑求生存;为酬一个“情”字,他毅然走进鬼门关,陪叶鼎三一起坐牢,生死与共;为传一个“技”字,他摈弃门户之见,打破清规戒律,把一身烧瓷绝活传给了非亲非故的“贺大河”。
在艰难的生存坏境中,河南人从来不是鲁莽武夫,贺焰生也不例外,他在与柴殿金所代表的军阀、以邓绍光所代表的买办商人以及与加藤所代表的侵华日军的斗争中,智勇兼备,屡屡挫败他们觊觎龙凤盘和钧瓷大鼎的阴谋。
但河南人是有血性的,在国破家亡的危难时刻,在面对日寇的铁蹄与刺刀,“义、理、情、技”都无法满足侵略者贪婪的时候,他最终选择用生命来殉“道”——投身大鼎与日寇同归于尽。
叶鼎三:男,出场年龄四十岁左右。
钧瓷烧窑世家,风铃寨七十二窑窑主之一。
烧窑人中间流行这么一句话“贺家的窑、叶家的釉、邓家的型。”叶鼎三与贺焰生从小一起长大,他凭借祖上传下来的烧窑技艺,尤其是调釉的技艺,暗中不服贺焰生,两人常常较劲。但因叶鼎三生性懦弱,贺焰生往往都占了上风。
但是自从叶鼎三烧出了“苍龙飞天”大盘,而被邓绍光送到东京博览会获了金奖之后,情况发生了变化,因为家里要挂一块“钧瓷魁元”的匾额,他与贺焰生发生了严重的冲突。
叶鼎三从一个侧面反映了河南人的韧劲与执拗、孤傲的品格,如他在发现贺焰生烧出了“龙凤盘”之后,砸锅卖铁也要自己烧出一个;如他在贺焰生被柴殿金吊上旗杆,命悬一刻的时候,抡起了大锤,但不是砸向柴殿金,而是砸了自家的窑,这种“自虐”式的抗争更让人心灵震撼。
叶鼎三的“义”,反映在贺焰生滚钉板的同时,他扎向自己胸膛的那一刀;他的“理”,更多地表现在烧窑技艺和因儿女婚事与贺家的“争理”上;而“情”则显得更浓更醇,例如,在贺青被军阀通缉的关键时刻,起先反对贺青跟自己女儿飞霞来往的叶鼎三,毅然破了祖宗规矩,让贺青藏进配釉密室,化解了危难。又是他,几次三番暗暗救了贺家。
外冷内热、老实本分的叶鼎三在剧中虽然屡次被邓绍光所挑唆、利用,但他始终坚守内心的善良,跟贺焰生由尖锐对立,到互相尊重,再到生死与共,展现了一条完整的人物成长轨迹,使得他在经历了种种苦难之后,最终跳出了技艺之争的小圈子,把个人命运和时代命运紧紧地联系在了一起。
邓绍光:男,出场年龄三十八岁。
“三河县”上大名鼎鼎的瓷器商人,“钧宝斋”瓷器店的掌柜。
邓家祖上原本也是烧窑的,凭借在瓷器造型上的优势,与贺家、叶家齐名,后因有人坏了烧窑规矩,邓家从此离开风铃寨,不再烧窑。
邓绍光对钧瓷的喜爱,可以说是到了痴迷的程度,他家境殷实,受过良好的教育;他经营着“钧宝斋”,见多识广,结交了不少富商巨贾、达官显贵;他了解外国洋人对河南钧瓷的喜好,他也知道“龙凤盘一出,就要改朝换代”的传闻对抱有野心的军阀来说意味着什么。
跟贺焰生和叶鼎三相比,邓绍光算是有文化的人。但是,他走的却是一条邪路。
邓绍光这个人物在剧中有两次大的人生转变。起先他是为了个人利益,不断挑起叶家与贺家的争斗,虽然手段卑劣,但还仅限于烧窑技艺门户之争以及他垄断钧瓷销路的野心,例如,在得知了贺家有“龙凤盘”之后,他先是要买,买不成就偷,偷不成就抢。这一阶段他是为了自己的名和利。
随后,军阀柴殿金的介入,让他觉得有恃无恐。但是,作为有钱的商人,他也饱受军阀的敲诈和欺压。直到他投靠了日本文化间谍加藤,他便从一个商人,彻底变成了日本人的买办和走狗。
邓绍光对于钧瓷这一民族瑰宝的态度,可以用一句话来概括——“我得不到的,你们也别想得到。”
因为他有文化,所以对自己所做的每一件坏事都能找到理论依据;因为他对钧瓷痴迷,所以他一直乐此不疲地对贺家、叶家施展一个又一个阴谋,设下一个又一个圈套。但是由于两家人的抗争,到头来他总是落个鸡飞蛋打,而自己也一步步走向了覆灭的深渊。
贺青:男,出场年龄二十左右。
贺焰生的大儿子,省城国立高中的学生。
贺青作为大革命时代青年一代的代表人物,在上学期间受到他的老师、革命党人杜一鸣的启蒙,开始有了自己的理想,积极投身于大时代的革命洪流。
他并不是一个天生的革命者,相反,他是风铃寨唯一一个在省城上高中的学生,这一点不仅让贺焰生感到自豪,也让整个风铃寨的烧窑人都以他为骄傲。他是一个书生,而且是一个多情的书生。
因为两家人的公开反对,贺青和叶飞霞的恋情是隐秘的,两个人都怀着美好的愿望,希望能够通过彼此相爱来改变家族门户之间的对立。
贺青因撒传单被军阀通缉,在逃回风铃寨后,又遭到邓绍光与警长马继先的追捕,不得已浪迹天涯。在饥寒交迫之中遇到了好心的六姑,从此他成了黄河上的一名纤夫,经历了长期的风餐露宿和闯荡激流险滩的磨练,他逐渐变得成熟与坚强。在目睹了杜一鸣被捕之后,他组织六姑等一帮纤夫们劫了法场,跟随杜一鸣走上了革命道路,但他的救命恩人、一直暗恋他的六姑却倒在了他的怀里。
贺青参加过察哈抗战,杀过日寇,坐过国民党的大牢,但这并不妨碍他是一个多情的人。他对飞霞的爱是真诚的,在六姑对他敞开胸怀的时候,他想的依然是飞霞。可是等他满怀愧疚安葬了六姑重回风铃寨时,飞霞却已经嫁给了邓绍光的侄子邓明轩。命运的阴错阳差使飞燕成了他名义上的妻子,而飞燕又在千里寻夫的路上落入了土匪的魔爪……
贺青是被反动军阀逼迫着走上革命道路的,感情的磨难使他变得意志更加坚定,最终成为抗击日寇的中坚力量。
贺晨:男,出场年龄十七岁。
贺焰生的二儿子,性格活泼开朗,从小喜欢唱关公戏,舞枪弄棒,最崇拜的人是祥符调蒋家班人称“活关公”的蒋福顺,幻想有一天自己也能冠上“关公”的美名。
一个天真活泼的少年,因父亲让他烧窑继承祖业的期望与自己想当“活关公”的理想不相符,所以逐步变成了一个性格叛逆的人。同时,贺焰生的滚钉板、叶鼎三的刀插胸膛,父辈淋漓的鲜血让他心灵受到了极大的打击与震撼,从而使他认识到,这个世界上没有公平可言,强权就是理、就是法。
他不愿在风铃寨烧窑,跑到了省城学戏,为求生存入了青帮,成为帮主柴殿金手下第一杀手,以冷血嗜杀在帮会中迅速树立起了自己的地位和名声。但是,在与柴殿金的女儿柴婉芬相恋之后,他便具有了双重性格,一方面对柴殿金讲江湖义气,过着刀头舔血的生活,另一方面在单纯多情的柴婉芬面前要装出经商求上进的形象。
贺晨的两幅面孔,骗得了柴婉芬、骗得了贺焰生,但却骗不过自己的良心,当他得知柴殿金投靠了日本人时,他的偃月刀便染上了这个汉奸的鲜血,最终,为给惨遭日军蹂躏的柴婉芬报仇,他借唱戏的机会,斩杀了加藤……
叶飞霞:女,出场年龄二十岁左右。
叶鼎三的大女儿,因她娘去世得早,叶鼎三把她当儿子养,期望她能够顶门立户继承祖传烧窑技艺。
她真心爱着贺青,总是在下意识地以贺家儿媳的身份自居,例如,在贺焰生要举家迁出风铃寨时,是她跪在马车前把贺家人接了回来;在贺青遭到追捕时,又是她冒着风险把贺青送出了风铃寨。
但是,在叶家受到邓绍光的逼迫,即将在风铃寨无法容身的时候,她义无反顾地担起了拯救家族的责任,放弃了自己跟贺青的一段刻骨铭心的爱情,嫁给了因抽大烟而毁了身体的邓明轩,成了邓家的少奶奶。
叶飞霞性格刚毅,为人聪慧,办事果断。作为邓家的当家人,她多次识破了邓绍光图谋家产的企图,暗中资助水东游击队打鬼子,并最终配合贺青,出色完成了刺杀吉川的任务,成长为一名合格的革命战士。
六姑:女,出场年龄二十岁左右。
一个侠骨柔肠的传奇女子。
她原本是铁路工人的女儿,父亲是京汉铁路大罢工的领导者之一,在大罢工失败之后,按照父亲的遗嘱,带领逃脱出来的一帮铁路工人,在黄河滩上以拉纤为生。也由于这个缘故,她这个弱女子无形中竟成了一帮拉纤爷们的主心骨。
她救贺青纯属偶然,但随后被贺青所吸引,在同甘共苦中渐渐产生了爱慕之情。在她的关爱下,贺青度过了一段艰难的岁月,磨砺出了坚强的革命意志。
六姑的身上无不显示出侠义的风范,尤其是在得知杜一鸣被捕之后,她率领纤夫们跟随贺青积极营救,并设计劫法场成功营救出了杜一鸣,而她自己却把年轻的生命永远留在了黄河滩上……
叶飞燕:女,出场年龄十八岁左右。
叶鼎三的二女儿,是个心灵手巧,性格活泼开朗的姑娘。
她内心单纯,干什么事都毛手毛脚,还有点任性。例如,为了阻止自己的老爹跟贺焰生斗瓷,她擅自辞退了自家窑上的把桩师傅,生生毁了一窑的瓷器。
她情窦初开,竟然偷偷爱上了自己姐姐的恋人,但她知道,贺青一直把她当妹妹,而她也衷心祝福姐姐跟贺青的幸福。
当看到姐姐嫁给邓明轩时,她又为贺青感到委屈和不平,她暗自发誓要把自己的爱和姐姐的爱统统都给贺青。
她命运的转折点出现在贺青坐牢之后,在探监回来的路上被土匪黑杀狼所劫持,被逼迫着当了压寨夫人,随后便生下了大河。直到贺青出狱后,收容、整编了黑杀狼的部下,她才与贺青再次重逢。
面对黑杀狼,她曾刚烈地抗争,甚至在临产时以自己性命来要挟黑杀狼,只为能够自由的见贺青一面。同时,在贺青收编黑杀狼这股武装的过程中,她又起了关键作用。
尽管贺青对她的经历并不计较,尽管贺青努力用感情来淡化她心中的伤痛,但是面对贺青的真诚,她满心的愧疚。
在一次捣毁日军军火库的战斗中,贺青的游击队遭到了日军的合围,危难关头,飞燕挺身而出,用自己的生命换取了战友的安全和战斗的胜利。
柴婉芬:女,出场年龄十七岁。
开封静宜女中的学生,军阀、青帮头子柴殿金的养女。
在她两岁时,父母被柴殿金误杀,因柴殿金的一点愧疚之心,她便成了柴府的大小姐,而她本人则对幼年的事情一无所知。在与贺晨相识后,贺晨说什么她信什么,丝毫没有察觉贺晨的另一面。
她的世界是纯净的,她生活的范围基本上是学校、教堂和琴房。爱情占据了她整个身心。
她也喜爱戏曲,共同的爱好使她与贺晨相识、相知,作为一名思想单纯的女学生,贺晨身上所展现出来的侠气与霸气深深地吸引了她,她对爱情充满了幻想,她生活在自己美好的梦境里。
所有这一切,在她发现贺晨是自己的杀父仇人那一刻完全破灭了。她由此变得偏激和自弃,生活在痛苦与矛盾之中,她也想忘记仇恨,做贺晨的新娘,可是却在新婚之夜拔出了匕首……
柴婉芬爱的盲目、恨的盲目,没有发现贺晨“邪”的一面,是她犯的一个美丽错误,而看不清柴殿金的真面目才是她一生中最大的悲哀,她的死,成为了贺晨心中永久的伤痛……
常月娥:女,出场年龄四十三岁。
贺焰生的妻子,她年龄比贺焰生大,属于“女大三抱金砖”。
她朴实、贤惠、通事理,是非恩怨都看在眼里,一碗水端的平。多次劝导丈夫要跟叶鼎三和解,竭力想成全贺青与飞霞的婚事,为了家庭的平安她使尽了浑身解数。在贺焰生与叶鼎三斗瓷的过程中,她先是劝阻,劝阻不成便跟贺青合谋藏起了凤盘,从而保全了叶鼎三。
她也有刚强的一面,在贺焰生被柴殿金吊上旗杆的时候,她选择跟丈夫一同赴死;她默默地支持贺青投身革命,她慈爱地把飞燕的儿子大河抚养成人;在日寇囚禁她以逼迫贺焰生时,她宁死不屈……
柴殿金:男,出场年龄四十左右。
军阀、青帮头子。他是一个变色龙式的人物,先是袁世凯的童子军,后是张作霖手下旅长,其间又投靠阎锡山出任开封镇守使,在军界失意后,回到青帮独霸一方。
为了能够得到用以改朝换代的“龙凤盘”,他不择手段地逼迫贺焰生一家和风铃寨七十二窑。作为一介武夫,柴殿金对钧瓷一窍不通,他的目的很单纯,就是要巴结这个大帅那个大帅,以便自己官运亨通,出于这个目的,他跟邓绍光之间达成了一次又一次金钱与权利的交易,而每一次交易都给贺焰生和风铃寨带来了巨大灾难。
柴殿金退出军界之后,在婉芬面前以慈父的面目出现,决不让她知道自己在青帮所干的任何事情。在见到贺晨之后,他便有预谋地一步步把贺晨培养成了一名冷血杀手,用他的话说“贺焰生,我斗不过你,我收了你儿子,让他接着跟你斗。”
日寇全面侵华以后,柴殿金原本是持不合作态度的,这一点让贺晨死心塌地地跟着他,但是,日军对他采取了软硬兼施的手段,一个治安军司令的头衔又勾起了他重新掌握枪杆子的欲望,最终投靠了日本人。由此,他跟贺晨之间便产生了新的矛盾,展开了新的较量,在“第四胡同”事件中,柴殿金因为出卖帮众,被贺晨斩杀。
吴德生:男,出场年龄六十岁。
怀才不遇的老秀才,在风铃寨开办私塾,德高望重。
吴德生是风铃寨各家窑口兴衰的历史见证人,对光绪三十四年因“龙凤盘”的传说而给风铃寨所带来的那场巨大灾难记忆犹新,他积极调解贺也两家的纷争,不愿看到贺焰生因争强好胜而泄露家中秘密,更不愿看到当年袁世凯血洗风铃寨的悲剧重演。可是,面对强权,他无能为力。
加藤:男,出场年龄四十岁左右。
日本文化特务,早在日军侵入中原以前就来到了三河县,以樱花洋行商人面目出现,他是研究瓷器的专家,来的目的就是要找到宋朝钧瓷官窑遗址,借以证明日本的濑户古窑才是钧瓷的正宗,以此来篡改钧瓷发展的历史,一笔抹杀中国人对钧瓷发展的贡献。
他是个学究型的侵略者,对贺、叶、邓三家恩怨了如指掌,知道贺焰生和叶鼎三都有恢复钧瓷古制的能力,所以他联合邓绍光,从中推波助澜,兴风作浪。
日军进占开封后,他恢复了特高课高级顾问的身份,一方面拉拢收买柴殿金,另一方面不择手段地逼迫贺焰生和叶鼎三,企图掠夺贺焰生成功烧制出的钧瓷大鼎,把它作为敬献天皇的礼物。在贺焰生以身殉道时,他侥幸逃脱了炸弹的袭击,却死在了贺晨的刀下。
高有德:男,出场年龄三十五岁。
邓绍光的心腹、“钧宝斋”的管家,叶鼎三的小舅子。
高有德是个奴性十足的人,虽然跟叶鼎三有亲戚关系,但是在邓绍光施展阴谋的时候,往往都是他跑在前边。他的为人就像剧中的台词一样,名叫“有德”,其实无德。
他生性蠢笨,却总喜欢耍点小聪明,结果是搬起石头砸了自己的脚,给邓绍光招惹了不少麻烦。
在贺焰生死后,为虎作伥的高有德被愤怒的叶鼎三一斧头劈碎了脑袋。
杜一鸣:男,出场年龄三十岁左右。
开封国立高中的教书先生,革命者。是他启蒙了贺青,引导贺青走上了追求真理的革命道路。
他先是贺青的老师,后又是贺青的战友,参加过察哈抗战,在日军大举入侵后,他成为中共水东根据地的领导,与贺青、飞霞一起在黄河沿岸与日寇展开了不屈不饶的斗争。
马继先:男,出场年龄三十六岁。
三河县警察署警长。
生性贪财好色,在邓绍光的收买下徇私枉法,成为搜捕贺青、杜一鸣,欺压风铃寨各家窑主的帮凶。
日军入侵后,三河县政权土崩瓦解,马继先却没有投靠日本人,而是辗转进入了国民党军统,但是,在贺青和飞霞执行刺杀血债累累的日本特务吉川的行动中,由于贪生怕死,致使飞霞身负重伤。
在贺晨刀劈加藤的事件中,成事不足败事有余的马继先死于日军的乱枪之下。
邓明轩:男,出场年龄二十五岁。
邓府的大少爷,邓绍光的侄子,邓老太太的独养儿子。
邓府是三河县有名的大户,邓明轩的父亲跟邓绍光兄弟反目,因为去世的早,邓府虽然富甲一方,但常常受邓绍光的欺负。
邓明轩早年因一场大病,被邓绍光在药中暗地里加了鸦片,所以吸毒成瘾,成了远近闻名的瘾君子。但是他内心善良,也真心喜欢飞霞,因为身体不济,常感觉亏欠飞霞。
他是邓府唯一的男人,觊觎邓府家产已久的邓绍光把他当成眼中钉、肉中刺,必欲除之而后快。虽然飞霞和邓老太太处处留心,但百密一疏,邓明轩还是被邓绍光和加藤等人合伙害死了。
对飞霞一往深情的邓明轩在临死前办了一件蠢事,为了得到邓绍光从此不再找飞霞麻烦的承诺,他把祖传的一幅《大宋官窑遗址图》交给了邓绍光,从而掀起了一场轩然大波,若不是贺焰生与叶鼎三及时出手保护,加藤的阴谋就真的得逞了。
邓老太太:女,出场年龄五十八岁。
邓明轩的母亲,邓绍光的嫂子。
在丈夫死后,她抚养着邓明轩,守着邓府的一份家业,时时都在提防着邓绍光,直到飞霞嫁入邓府,她才如释重负。
邓老太太是眼明心亮的人,邓绍光的所作所为令她不齿,在邓绍光逼迫叶鼎三的紧要关头,是她出于对邓绍光的憎恨,也出于对自己儿子的爱,三番五次找上叶家,说服飞霞嫁给邓明轩。
在飞霞嫁入邓府后,她完全放权,把家业统统托给了飞霞,给了飞霞应有的尊重和信任。邓明轩死后,她把飞霞当成了亲闺女,默认了飞霞跟贺青的来往,支持飞霞资助抗日游击队。
在加藤带领日本宪兵来抓捕飞霞和贺青的危急时刻,不愿成为飞霞累赘的她,在成功掩护飞霞贺青脱险之后,独自坐在当院,对扑空的敌人报以轻蔑的冷笑……