算是都市喜剧吧,大体的剧本还是不错的,有些细节在逻辑上能说得通。不过导演的水平实在是不敢恭维,剪辑的不算好,剧情的把握、气氛的烘托什么的也不到位。还有那植入广告,做的敢再明显点吗,恨不得要帖你眼上了,这不叫植入,而是真正的打广告了。打发时间的话可以看看,认真看剧情的话就会有很多槽点
算是都市喜剧吧,大体的剧本还是不错的,有些细节在逻辑上能说得通。不过导演的水平实在是不敢恭维,剪辑的不算好,剧情的把握、气氛的烘托什么的也不到位。还有那植入广告,做的敢再明显点吗,恨不得要帖你眼上了,这不叫植入,而是真正的打广告了。打发时间的话可以看看,认真看剧情的话就会有很多槽点
前面改的真的很好,瑕不掩瑜,在我心里至少8.5。但在跳崖后就真的忍不住吐槽了,后面真的崩了。
1.关于纪云禾。跳崖前,话是不是有点多,看得我真的是着急啊,后面的追兵一定要等他们说完在追上。
还有台词有点尴尬,纪云禾说好像是这么说的:我慕权慕利慕名。这这是生怕长意不知道在骗你,正常人会这么说自己?你是驭心高手啊。你要让长意相信你。原著纪云禾一直问长意:谁和你说的?你告诉
前面改的真的很好,瑕不掩瑜,在我心里至少8.5。但在跳崖后就真的忍不住吐槽了,后面真的崩了。
1.关于纪云禾。跳崖前,话是不是有点多,看得我真的是着急啊,后面的追兵一定要等他们说完在追上。
还有台词有点尴尬,纪云禾说好像是这么说的:我慕权慕利慕名。这这是生怕长意不知道在骗你,正常人会这么说自己?你是驭心高手啊。你要让长意相信你。原著纪云禾一直问长意:谁和你说的?你告诉我谁和你说的?
还有好几句高光台词改了之后全变味了,比如原著是这么说的:我纪云禾当然与别人不同,别人不可以让你服侍顺德公主,我可以!
预告纪云禾还跑出去了!她是阶下囚,怎么,天下第一人大国师就这?天天折磨的阶下囚还有力气在你家到处溜达?
2.雪三月和离殊戏份太多,说实话离殊为雪三月而死这对cp就可以结束,后面复活我觉得有点强行,明明be就是最好的结局。3.关于林沧澜,首先对林昊青的培养我是认可的。但是反转的时候,感觉在剧中格局变小了。为了光复林氏?不,是为了整个驭妖师的自由!
4.关于林昊青,其实也没啥,不对对于跳崖前故意让长意去找纪云禾,我觉得没有原著好,告诉长意,但长意只信纪云禾,所以去找他,这不更好?改的林昊青人设有点蠢。
5.关于小蝴蝶。前面觉得她挺可爱,但帮雪三月偷解药那里,我觉得我对这个角色有越来厌恶,自以为是,而且聒噪。
6.九鹭非香的小说有一个非常好的有点,就是真正的一对一,不是三角恋,后面的那什么卿瑶什么??。
7.为什么要那些被纪云禾驭过的妖,偷偷对她好?我真的不理解,这相当于狱警监视并教育过罪犯,罪犯出来后,狱警成了阶下囚,你却冒着生命的风险对他好?
8.关于仙师,改的真的很不好。仙师改的好有野心,好有控制欲,我看预告,还吸人功力?原著国师,只在乎他师傅和顺德的脸,他没有这么多欲望,他喜欢看书,纪云禾喜欢和他呆在一起。
9.关于顺德,改的也不好。顺德在我心里是骄傲的,她可以为骄傲而死。怎么变得欺软怕硬的。还有,她是天君的姐姐,怎么追鲛人还亲自去?御驾亲征真么随便的吗,还被人抓了...
10.关于鲛珠。鲛珠=内丹,是妖存储灵力的地方,长意没有鲛珠就应该没有任何战斗力了啊,但如果编剧手下的鲛珠只是一个普通的信物的话当我没说,并且我觉得这鲛珠没啥稀奇的,就是亮一点的珠子而已...
不是原著党,只是因为很喜欢这个剧,于是跑去补看的原著小说,对哒,1700+章都看完了。严格来说,电视剧和原著还是有不少区别的,虽然说人设与部分剧情有明显改编,但我一直认为原著的魂是在的,也就是这个改编剧最大的成功之处。
不是原著党,只是因为很喜欢这个剧,于是跑去补看的原著小说,对哒,1700+章都看完了。严格来说,电视剧和原著还是有不少区别的,虽然说人设与部分剧情有明显改编,但我一直认为原著的魂是在的,也就是这个改编剧最大的成功之处。
很A的漂亮姐姐复仇的故事,被这一题材所吸引看完了这部悬疑剧,同时也是一部婚恋劝退的影视剧,看完更恐婚了,婚姻中老公有着极强的控制欲,还具有暴力倾向,经常出现面目可憎的样子,事后又表现出及其后悔的样子,并努力弥补自己的错误;普通关系中有的男人竟然变态到偷拍那一过程,并以此威胁一众的受害者,其实女性应当看淡这一些,不应当有裸体的羞耻,自己不在乎便不会受人威胁。总之亲密关系里一定要多加小心,对方的
很A的漂亮姐姐复仇的故事,被这一题材所吸引看完了这部悬疑剧,同时也是一部婚恋劝退的影视剧,看完更恐婚了,婚姻中老公有着极强的控制欲,还具有暴力倾向,经常出现面目可憎的样子,事后又表现出及其后悔的样子,并努力弥补自己的错误;普通关系中有的男人竟然变态到偷拍那一过程,并以此威胁一众的受害者,其实女性应当看淡这一些,不应当有裸体的羞耻,自己不在乎便不会受人威胁。总之亲密关系里一定要多加小心,对方的内心世界要有所了解,若是只用下半身思考,那太过危险了,男女都是如此。
剧情到一半之后,四个女生开始报复起了渣男们,最人渣的一个渣男终于获得了惨痛的下场,死不足惜。女主太A了,针对家暴男色厉内荏的特点,通过各种暗示逐渐的去误导、恐吓男主,看着男主紧张惧怕的样子非常的解气。最终女性们终于获得了解脱与自由,四个姐妹花过上了开心的生活,一部悬疑剧难得以并未违法犯罪的大团圆剧情收尾,爱情已经制造了太多的遗憾,还好最后的结局不算太遗憾。
《夏日福星》讲述鹧鸪菜(洪金宝饰)、犀牛皮(冯淬帆饰)、大生地(吴耀汉饰)、罗汉果(曾志伟饰)、花旗参(秦祥林饰)、大力丸(成龙饰)、巴巴拉(胡慧中饰)和维奇(元彪饰)等警察兄弟一起放大假出外旅游,岂料他们刚刚到达目的地就被上司通知马上回港执行任务。原来,香港富商冯先生遭杀手杀害,他的女儿冯小姐(关之琳饰)和冯先生的好友刘先生现在随时都有生命危险。于是,为了保护两人,大力丸和助手
《夏日福星》讲述鹧鸪菜(洪金宝饰)、犀牛皮(冯淬帆饰)、大生地(吴耀汉饰)、罗汉果(曾志伟饰)、花旗参(秦祥林饰)、大力丸(成龙饰)、巴巴拉(胡慧中饰)和维奇(元彪饰)等警察兄弟一起放大假出外旅游,岂料他们刚刚到达目的地就被上司通知马上回港执行任务。原来,香港富商冯先生遭杀手杀害,他的女儿冯小姐(关之琳饰)和冯先生的好友刘先生现在随时都有生命危险。于是,为了保护两人,大力丸和助手贴身保护刘先生;而年轻漂亮的冯小姐则住到巴巴拉的家由犀牛皮等人保护,众人都想和这位漂亮开放到冯小姐搭上关系;维奇和巴巴拉住入冯家引诱杀手上钩。夏日里,一连串爆笑惊险的场面上演了……
《北京遇上西雅图》时,我认为电影同时满足了三大要素:钱、真爱以及下一代,成功获取了女性观众的好感及热泪。钱,表现为被电影包装成的风光异国梦;真爱,一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔;下一代,孩子最大,主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西,什么小三毁三观、演员拿腔作势,一点都不重要了。相同的三要素放在《爱的替身》,形势大变。因为无心之过,一方失去孩子,两个家庭陷入了困境,原来正常
《北京遇上西雅图》时,我认为电影同时满足了三大要素:钱、真爱以及下一代,成功获取了女性观众的好感及热泪。钱,表现为被电影包装成的风光异国梦;真爱,一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔;下一代,孩子最大,主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西,什么小三毁三观、演员拿腔作势,一点都不重要了。相同的三要素放在《爱的替身》,形势大变。因为无心之过,一方失去孩子,两个家庭陷入了困境,原来正常的生活也不复存在。一方有钱一方缺钱,围绕电影核心冲突的事情也与真爱无关。结果,解决问题的关键又回到了下一代身上。只要有下一代,那么,罔顾法律道德人伦的事情都可以被允许和容忍。人们总认为,电影可以高于生活,游走在现实的边界。可实际上,生活中的狗血之事,往往没有什么前因后果,那恰是电影所无法概括的,也是创作者要表现的。如此说来,《爱的替身》是一部关于孩子的电影,也在探讨着这个社会的未来。影片贴近了当下现实,又放大了一个女性的生存困境,她的婚姻情感在生育面前变得毫不重要。与《动词变位》和《完美生活》相比,唐晓白这部新作少了以往的生涩感,也没有了独立电影的刺头劲。故事通俗流畅,类似题材放到电影频道播放,一样合适。影片重叙事而轻人物,若想了解人物的过去,恐怕有些困难。当故事给人以狗血的感觉时,电影必须通过人物的表现进行压制,让观众信服。可惜在这方面上,《爱的替身》还缺圆润,不少地方还可以再完善。即便加入一些包工头讨薪之类的桥段,但观众还是不可能一看成泰燊就知道他的过往。放弃对人物性格的深入挖掘时,《爱的替身》把同情都放置在了女主人公身上,同时令两边的人物变得过于表象。有人说,她能在结尾放下包袱,并不容易。但反过来想,除了放下,她还能怎样?这样一个被动型的人物,你不可能寄希望于她能真正抗争。一些评论人还把视线落在了计划生育上,认为这个故事有中国特色,是不可复制的鲜活案例。实际上,如果援引其他一些代孕租妻的电影,那么,《爱的替身》恐怕只是表现得“更中国”,而不在它的批判力度。而且,恐怕也只有中国人才如此需要和介怀下一代的存在,他们往往以培育不一样的下一代为理由,主动设下了重复的圈套。计划生育是冰冷粗暴的,这点没错,它被形容为片中的强暴桥段,一次意外的、无计划的生育。不料,由于孩子(下一代)的突然出现,《爱的替身》把粗暴扭转为温柔,好似绝处逢生,同时还道出了一个事实:这两个人好像成为了法律以外的夫妻,享受着从未有过的“婚姻生活”——即便它很快会被证实为是一种假象。结尾字幕会一般观众摸不着头脑,影迷却可以自动过滤。从港片的净身到过审的默契,这种添加修改成为了默认许可。逆来顺受自然是有趣的心理分析,也是中华民族的“传统美德”。男女主人公要遭受内心冲击不假,但事实上,孩子才是最无辜的存在。黑户不说,它的出生竟然是充当一个交易品,而且更是另一个小孩的替代品。由此可见,《爱的替身》描写了何等自私的普通底层人物。自然,他们有苦衷不说。然而,面对一桩悲剧的发生,他们去做的,竟然是去制造另一个潜在的悲剧。如果做更多联想,虑及创作者的经历背景,或许,这个故事还有某种弦外之音。只是,此时与彼时,它们所代表的身份阶层早已不同。局外人看客,只能像面对这部电影一样,徒留一声叹息。早在三月份的香港国际国际电影节,看过《爱的替身》就私下把杨舒婷列为值得期待的新人女演员,她的表现会在今年的电影评选奖项中得到认可。在2013年度,同样出色的年轻演员大多来自青春爱情片,有一定的年龄跨度和剧烈的内心变化,而像她这样的人物出场和完整演绎却是少有的,值得留下一笔。【北京青年报】
关于八仙,从小就听说过,但对他们的故事,我是一知半解的,就像孩子背诵唐诗宋词,记住了也就那么回事了。铁拐李、钟离权、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑,给我感觉就像传说中的济公,从天而降,混在人群中,惩治恶人,救济善人。
其实电影是一个很简单的剧情故事,即曹国舅在其他七仙点化下的成仙路。而其实整部片从头到尾都在讽刺封建官吏的腐朽。1985年的老电影,技
关于八仙,从小就听说过,但对他们的故事,我是一知半解的,就像孩子背诵唐诗宋词,记住了也就那么回事了。铁拐李、钟离权、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑,给我感觉就像传说中的济公,从天而降,混在人群中,惩治恶人,救济善人。
其实电影是一个很简单的剧情故事,即曹国舅在其他七仙点化下的成仙路。而其实整部片从头到尾都在讽刺封建官吏的腐朽。1985年的老电影,技术效果实在不差呀,变荷花、仙人升天、点金棒、仙鹤在屏风起舞,各种变戏法都蛮有趣。有时候看老电影,总能找到一种完完全全没有当代商业片味道的淳朴清新,丝毫不觉得无趣困闷。
这部电影从预告片就吸引了我,如果说阿米尔·汗是印度电影界的全栖男神,那么伊尔凡·可汗就是印度低调的黄金配角。作为经常在好莱坞混迹的印度演员, 这部电影从预告片就吸引了我,如果说阿米尔·汗是印度电影界的全栖男神,那么伊尔凡·可汗就是印度低调的黄金配角。作为经常在好莱坞混迹的印度演员,伊尔凡·可汗的表演与摩根·弗里曼一样,表演收放自如,行云流水,看着天然质朴不矫揉造作,幽默轻快却从不用力过度。 2016.11.4【樱时】 阿太阿太,神明公仔。 你们的存在是阿亮童年里最美的回忆。 那你的童年呢? 是否也同样光怪陆离? 童年已逝。曾经认识的很多同学朋友甚至自己也跟阿太一样,消失在岁月里,仿佛不曾出现,却又深深地烙印在脑海里。 如果这些都是虚假,那还有什么是真实? 如果这些都是真实,那还有什么是虚假? 2016.11.4【樱时】 阿太阿太,神明公仔。 你们的存在是阿亮童年里最美的回忆。 那你的童年呢? 是否也同样光怪陆离? 童年已逝。曾经认识的很多同学朋友甚至自己也跟阿太一样,消失在岁月里,仿佛不曾出现,却又深深地烙印在脑海里。 如果这些都是虚假,那还有什么是真实? 如果这些都是真实,那还有什么是虚假? 已消失的真实存在和仍在脑海的虚构现实又有何区别? 你又有何权利去指责活在幻想里的人们,沉浸在自我世界里的人们?不过选择不同而已。 或许唯有情感是真实的。 17岁时候倾慕男主这样的男子,27岁却觉得女主没有遇到男主会有更美好的人生,再看到男主死了居然没感到多少悲伤,反倒觉得女主还只有才21岁,完全可以重新洗牌人生。终究是到了一定年纪心境也逐渐苍凉,再也无法感受那般青春热血,更多的是对世事的无奈、现实的妥协和利益的权衡。(PS:主角颜值真的赛高,重看非常喜欢曾被我忽视的男二) 17岁时候倾慕男主这样的男子,27岁却觉得女主没有遇到男主会有更美好的人生,再看到男主死了居然没感到多少悲伤,反倒觉得女主还只有才21岁,完全可以重新洗牌人生。终究是到了一定年纪心境也逐渐苍凉,再也无法感受那般青春热血,更多的是对世事的无奈、现实的妥协和利益的权衡。(PS:主角颜值真的赛高,重看非常喜欢曾被我忽视的男二) “用户数据泄露”这个词条看过太多遍了…… 再比如麦克风会窃听,笔记本摄像头最好贴起来…… 这部纪录片没有很明显的主观倾向,ta只是让人们更多认识到“个人数据被收集,被利用,个人决策被影响”的这一普遍的现实问题其后果究竟有多严重。 “用户数据泄露”这个词条看过太多遍了…… 再比如麦克风会窃听,笔记本摄像头最好贴起来…… 这部纪录片没有很明显的主观倾向,ta只是让人们更多认识到“个人数据被收集,被利用,个人决策被影响”的这一普遍的现实问题其后果究竟有多严重。 大多数人应该都会有意识地在与人交往时小心翼翼地规避自己的隐私问题,试图转移对方的好奇心。 也一直在慢慢学习与各种关系的人交流时如何掌握度才不会冒犯对方的隐私,因为我知道这种感觉确实不舒服。 (当然除了关系非常亲密的人……) 但是,很早就该知道,想在万物互联的时代保护自己的隐私这种事,是不可能的。 “我的每一次行为正在被精准预测。 我的每一次交互行为:每一次消费刷卡、搜索记录、定位、点赞,都被精心收集并建立了一个针对我的模型; ta们知道我的性格偏好,精心为我投放只属于我的内容; ta们知道我喜欢什么,害怕什么,对什么感兴趣,我的底线是什么, 以及…ta们怎么做就会改变我的底线。” 这部纪录片展现给观众的是: ‘剑桥分析’这家数据公司非法获取超过5千万名FB用户的个人资料,用他们的方法处理这些数据,并对筛选出的用户疯狂又精准地投放政宣广告和信息,从而干预美国总统大选和英国脱欧公投。 “他们只能看到我们想让他们看到的世界,直到他们为我们的候选人投票。” 去年其实有关注这个事情,但是并没有一个很清晰的过程。 所以整部纪录片我其实看得挺投入,也挺震惊的。 “数据科学家们”的这种处理和分析方法已经被定义成“武器”级别了…… 其中我比较瑟瑟发抖地是影片中有证据表明Facebook一开始对这些心知肚明,但却并没有采取任何试图阻止的措施。 其中一位爆料人布利塔尼 · 凯瑟(Brittany Kaiser)说到一段话: “如今全世界最有权势的公司是科技公司,因为他们掌握用户数据。而当今数据可比石油有价值多了,那些科技公司才是最富有的。” “每个美国人身上有5000个信息点,基于这些信息点建模,结合心理学分析,就可以构造出一个人的性格模型。” (技术+心理=一绝) 当然了,我国的情况还是不一样的,我们并不会遇到这种“选民被干预决策”的情况。 但…可能…也好不了多少? 曾经看过鹅厂一段关于“腾讯微信团队”的采访,以下这段是其中一位员工的回答,我觉得挺有意思也蛮值得思考的。 “关于‘克制’这个关键词,在微信这么大的一个平台,我们有这么多的流量,只要稍微作一点点恶,就能带来很大的利益和流量。 但是微信在这个时候肯定是表现出来足够的克制了。同时也要反过来把我们这种对克制的思考传递给我们的客户。 因为对方在我们的平台上是做生意的,看重的是利益,我们要让他们和我们保持一样的克制,其实这样用户得到的体验才是最好的。” 当然,普通用户比如我很难知道国内互联网巨头们是否做到了“克制”以及做到何种程度。 大数据的背景里,我相信大多数成年人都能意识到自己的每一次授权被收集的个人信息或多或少会被拿去处理研究。 但,我不太能接受和想象的一点是: 有人在我不知情的情况下通过我可能不理解的方式在利用我的个人信息。 但,好像我也没什么办法啊…… 断水断电很可怕,断网也一样,对普通人来说,能坚持几天完全离开网络的日子呢? 不工作啦?不生活啦? 太难了。 但是,你的生活还是要继续。 好像只能在“尽量保护隐私”和“在智能世界生活”二者之间不断摸索而已。 毕竟,某种程度上看,贯穿着互联网的世界真的太方便了! 小到衣食住行,大到国家安全。 效率提升简直了! 比如我直观地体验就是一个手机真的太顶用了! 带着电量满格的手机出门,安全感都增加了好几分呢! 这个越发智能的时代,有时候方便到我都觉得: 下载App的条款我不细看了; 授权使用要获取我的公开信息好像也没什么,不就是些头像、发布过的动态和定位嘛; 诶这个测试好像很好玩啊,去做做看; 这个网络投票问题有意思,我支持这个观点,嗯要去投一下; 匹配通讯录好友一起玩也可以啊; …… 总感觉: 我上一秒才搜了这个东西,下一秒某宝就推到我面前了; 诶这个应用算法好厉害啊,推荐的全是我喜欢的歌诶; 主界面的东西刚好是我要找的呀! 啊注意力不够用了!首页怎么这么多东西忍不住点开啊! 这个视频里的东西我好喜欢! 那个小玩意太戳我了吧!啊这个可爱到我心眼里了!诶直接点旁边那个黄色的小车车就可以一键购买哦… 真好啊~我都不用费力地去找了~ …… 万物互联的智能世界会越来越方便吧。 对啊,“我”的生活也会越来越方便的呀。 嗯。 节约时间,高效运转。 这并没有什么不好的。 可是… 隐约觉得… 哪里怪怪的…… 有人知道我的一切啊。 在腾讯视频上追《说英雄》和《梦华录》,意外发现这部剧。“异能少年结缘旧物店千金”的简介吸引了我。异能元素一向是我的心中所好,加上店铺设定,我决定打开这部剧。 因为封面的男女主何广沛和陈晓华我不太认得,一开始以为这是一部国产短剧,类似《动物管理局》,等到配角曹永廉、林漪娸、黎燕珊、杨玉梅、李成昌等逐步出场我才发现这是一部正宗港 在腾讯视频上追《说英雄》和《梦华录》,意外发现这部剧。“异能少年结缘旧物店千金”的简介吸引了我。异能元素一向是我的心中所好,加上店铺设定,我决定打开这部剧。 因为封面的男女主何广沛和陈晓华我不太认得,一开始以为这是一部国产短剧,类似《动物管理局》,等到配角曹永廉、林漪娸、黎燕珊、杨玉梅、李成昌等逐步出场我才发现这是一部正宗港剧。
在这一饶舌而失语的年头中,失落了“乡土中国”的文化艺术界不甚情愿地转向城市。显而易见,只有城市才能够成为并已然成为铺排那一能指盛宴的恰当的舞台。一如老中国历史循环的剧目宜呈现于黄土地、红土地之上;现代的中国将在世界性的大都市中开设它的假面舞会。事实上,八十年代中后期,大陆的城市已在悄然的扩张和兴建中崛起,都市文化和形形色色的城市通俗艺术已在不期然之间充满了都市空间,在超载的铁路、公路和公交线上已开始塞满了涌入城市并流转于城市之间的人流。“必要的”能指已然出现。八十年代后期,第一批具有现代都市文化意义的影片沸沸扬扬而又分外寂寞地出现在大陆热切而盲然的期待视野中。不再是工业空间作为现代城市的提喻,不再工人、辅之以知识分子作为唯一得到指认的都市人;夕照街、棚户区式的都市村落,似乎陡然从大陆文化的地平线上消失了。代之而起的,是立交桥旁的摇滚(《摇滚青年》)16,巨型万宝路广告牌下、蝼蚁般涌动的“后工业”的人流,十字街头的震惊体验(《给咖啡加点糖》)17,传统家庭模式的消失,徘徊于灯火明灭中的孤独的个人(《太阳雨》)18,是城市阴影中的罪行(《最后的疯狂》、《疯狂的代价》19。这是一次指认中的误识﹕“中国”已难于辨认。仿佛一夜之间,大陆城市已完成了世界大都市无名化的历程,而这大都市中充塞着“孤独的人群”。中国大陆似乎已成为一个完善而可悲的“他人引导的社会”。仿佛老中国已成了一阙遗落的旧梦;燃起纸船明烛,并不是为了送别历史的幽灵,而更象是一场盈溢着狂喜的追思。这一时期的城市电影正有力地参与制造或曰分享着那一社会性的集体幻觉﹕中国正在、或;已然加入了那一世界一体化的格局,世纪末的历史性起跳,将完成并完善这一历史进程。而对这一指认/ 误识的指认/误识则更为清晰有力地论证着一个“美丽的新世界”的降临。
然而,为那一集体幻觉所遮蔽,这一指认之指认者所忽略的,是这一中国的世界大都市表象,固然已不复为美丽的景片,但它更类似豪华的空屋、虚置的舞台;这一能指的盛筵并非一幅完整的都市景观。其中现代大都市无疑成了影片真正的主角,而除却作为都市景观之一部的无名的人流,影片中的人物——都市人却仍呈现为微妙的在场之缺席者。尽管他们分享着现代都市文化的能指﹕他们是摇滚舞者,是个体的广告制作人,是时装模特;但他们却是都市中的异类,生存在一片水土甚不相宜的现代环境之中。这是些疲惫、焦虑、彷徨无着的寻觅者。仿佛他们是老中国的遗腹子,无奈地被逐出了稔熟的传统世界。他们绝望地寻找着归家之路,或梦想在来自乡村的修鞋女(“上一个世纪的女人”)身上找还往时温馨。在这些影片之中,现代的世界、现代的都市仍在未来式中被归属影片中的年轻一代,而我们的主人公只能隔膜地投注其羡慕的目光。这便是《给咖啡加点糖》中,当小弟端坐在电视机前,为大洋彼岸美国航天飞机挑战者号的坠落而无声流泪时,主人公刚仔却在昏暗的背景中鼾声大作;这便是《太阳雨》中优雅但身心交瘁的亚羲在马路的另一侧近乎敌意地注视着生机勃勃的孔令凯快活地走去;现代社会、现代主义只不过是街头少女无意中溅染在龙翔裤角上的一抹广告色(《摇滚青年》)。他们的出演不曾填充这一现代都市空间,相反映衬出这一空间与文化的空寂。于是,1987年的城市电影在为那一集体幻觉提供了逼真表象的同时,暴露出这一景观上纵横裂隙。
“空荡的”现代都市在仍呼唤着“新人”,当代中国文化“内在地需要一点儿魔鬼。”于是,王朔恰逢其时地得到命名,(事实上,王朔小说早在八十年代中期已成为一种未被命名的流行,但知识界始终对这一陌生而可疑的作者及作品保持着矜持的沉默),成为八十年代末那一不无沉重和焦虑的狂欢节中一个必需的丑角,王朔的顽主们恰到好处地占据了这一寂寞、空洞的舞台,携带来一词组词施虐式的喧嚣,一份骚动不安的亵渎。于是,作为中国的“嬉皮士”/“痞子”,王朔补足了这幅中国正在并已然走向世界、同步于西方的乐融融的景观,加强了美丽的新世纪在望的意识形态幻觉。然而,至少在八十年代后期,王朔现象,与其说是这一文化/ 意识形态幻觉的制造者,不如说是刚好是这一幻觉的受益者。同步于世界的幻觉,使得现代西方成了唯一的范型,一个必需在参照、模拟中获得语言与命名的语境。因此,一个误读式的命名(以激愤声讨和狂喜称誉的形式),使王朔成了大陆世纪末的达达,社会与文化的叛逆。在社会性的命名与反命名的尴尬之中,王朔沸沸扬扬地成为一种流行色,一种玩世不恭的媚俗时尚。其反文化的玩世姿态和变权力话语为垃圾的叙事/反叙事能量,使王朔成了一种“现象”,一个当代中国大陆都市文化的重要能指。王朔成为了一种流行,却无疑不同于琼瑶、金庸之在大陆的流行;如果说王朔毕竟也贡献了一份抚慰,那么这却是一份创伤性的、或被虐式的抚慰。王朔是一类叛逆,但他所成就的却显然不是任一种先锋艺术;无论是他的谐谑,还是他的纯情;无论是他的矫情,还是他的挚情;无论是他的调侃,还是他的 “精神鸦片”20;都只是制造了一种终归老少闲宜的通俗,一种圣诞树式的色彩斑烂、又一文不名的热烈。王朔现象的出现似乎成了一次震惊体验,志识着一个文化断裂带的出现。一如现代艺术展上,行为艺术家的枪击事件为这幅陌生、邪恶的现代景观加盖了乐观的认证印记。历史感在消融。王朔之为“写字个体户”,似乎以他对其作品的成功促销,轻而易举地宣告了经典意识形态的终结。王朔的声名狼藉的顽主们,似乎指称着在无名的大都市中自如的游荡者。
事实上,八十年代后期“王朔现象”的出现,确乎伴随着一场现实的、而非想象的“文化革命”的命题;所不同的是,他与黄建新之《黑炮事件》采取迥异的角度。人们似乎在王朔的“千万别拿我当人”的宣言中发现了他的嬉皮士或达达味道;但尽管不同于阿Q,但这却无疑是在一种极度的自轻自贱中张扬着别一样的自尊自恋。而后者才是王朔之真义。所谓“千万别拿我当人”,当然不意味着自绝于人类,与禽受为伍;更不意味着自我放逐于现代文明,以自虐的方式流浪于都市的边缘;王朔之所谓的“人”,乃是特定的文化编码所规定的“人”,一套传统的关于“做人”的生存方式与价值系统。“千万别拿我当人”,旨在标榜他的顽主们是一种“新”人,一种为传统价值体系所不容、不耻的“新”人。其亵渎所在是“人”,非“我”。一如在王朔称之为调侃或纯情的作品中,顽主们不断被他人、尤其是作品中纯情的女性指称为“真人”、甚或“散仙”。与其说王朔是一个非秩序化的反英雄,不如说他是另一种秩序——拜金秩序的实践者与吶喊者;与其说他是一个边缘化的“散仙”、“真人”,不如说他更接近于那位唯物主义的半神、一个商品社会的成功者——大神布郎。事实上,王朔现象是一抹宽大、不无骯脏的杂色,是当代中国大陆的一个文化/反文化的症候群。
在80年代末的中国大陆,王朔率先成为了一种流行,但显然不同于此前流行于大陆的琼瑶、三毛或金庸,如果说王朔同样给出了一份抚慰,那么这却是一份施虐/ 被虐式的抚慰。王朔的魅力首先在于表达,一种亵渎式的表达;这并非对“不可表达之物的表达”,而是让高度程序化的、特定的权力话语在他的顽主口中语词施虐式地倾泻而出,使这些具有特定所指和语境的话语与王朔的叙境和话语主体构成反讽式的冲突;正是在这一冲突之中,原有语境中的神圣话语变成了一文不名的垃圾与滥调。王朔的达达意味和市井气十足的狂欢正是一场语词与亵渎的狂欢。然而,王朔并非如人们所指认的那样,是一个主流意识形态的自觉的抗议者,他不是、也拒绝如此这般地“拿自己当人”;他所面对的,与其说是意识形态国家机器,不如说是凭借旧日的权力话语系统一度神圣的常识表述;王朔现象与其说是因其反叛者的拒绝姿态而呈现出的社会边缘、或曰次文化,不如说他只是社会变迁与意识形态更迭之际的一个丑角与畸胎,一次不无绝望的入主努力。与其说王朔现象意味着经典意识形态的终结,不如说是一种(至少在80年代)经典的意识形态实践倒更为恰当。王朔之流行,王朔现象之成立,正意味着一种新的常识系统的兴起,已及它对中心、主流位置的觊觎。
王朔之为中国的达达,其怪异处之一,是王朔小说之形式并不具任一种先锋或反叛的形态。相反,王朔小说的形式是颇为流畅、工整的;换言之,他始终恪守着十分传统的、闭锁叙事形式(所谓“我还是愿意按小说中的情节逻辑走,给读者提供一个可以看懂的东西。”21)王朔的游戏正在于将有别于新中国政治、文化传统的意义结构得体地嵌入传统的叙事形态之中。如果借助格雷马斯的动素模型,似乎更容易辨认其对作品的意识形态内涵。在王朔80年代的大部分作品中,行为主体大都是“生着一张干净脸儿”的顽主,那是一个不从属于任何家庭或社会网络的街头游荡儿。而其中大陆小说中不可或缺的元社会的发送者——权威的指令者消失了,行为主体本人的欲望与意愿便是他自己行为全部依据。不仅如此,行为主体同为受惠人的扮者——一切为了自己,一切归于自己。叙境中的女性及相关的“爱情”故事,主能充当帮手或敌手阵营中的走卒,构成一个括入组合段,而非欲望客体(即使在他的“纯情名篇”《浮出海面》中亦如此)。王朔小说叙境中真正的、唯一的欲望客体只是金钱——一笔横财,一份介乎于合法与非法缝隙间的获取。而本文中敌手则可见、或不可见的、社会幽暝处的恶势力。与王朔的顽主们不同(他们“没有抢劫走私没有盗宝犯罪集团诸如此类的,有的只是吃吃喝喝和种种胆大包天却永远不敢实行的计划和想法,我们只是一群不安份的怯懦的人,尽管长大却永远象小时候一样,只能在游戏中充当好汉和凶手。”22),那些敌手才是真正可以杀人越货的歹徒。正是这一特定的动素模型的组合与旧有社会语境的参照,将王朔的顽主们定义为一种反英雄,一种并不新的“新人”——伴随着大陆都市化,商业化进程而出现的个人主义拜金者。王朔80年代的小说是一些关于欲望的故事,不过那是些关于物欲的故事,那是些将利比多投向商品与金钱的物神崇拜的孤独者。也正是这一动素模型中的敌手——真正的恶棍与不法之徒,将王朔的顽主们摒除在反社会、反秩序的一群之外。如果说王朔小说的语词奔溢与施虐,他的市井气的狂欢毕竟带有某种反秩序的特征,那么这只是有限定、有前提的反叛。它是对大陆中国政治色彩浓重的传统、道德、价值秩序、常识系统的恶作剧式亵渎,所谓“麻着爪儿玩回心跳”23;而其真义恰好是一种秩序化的行为﹕将商品社会的行为价值体系合法化,常识化。因其如此,王朔的顽主们绝少真正击败敌手,占有并保有那笔被追逐的横财(《橡皮人》24或许是其中恰当的一例)。事实上,在1987— 88年,面对着奔涌而至的商业化大潮的“一浪”,面对西方世界物质文明的表象和经济、文化渗透的现实,王朔的顽主们并非这一挤压力的抗议者,而是在一种闹剧式的喧嚣——“起道哄”中成为这挤压力的一部分。王朔之为边缘,并非出自边缘人的自居与反叛,而只是一种现实的无奈。事实上,只要商品经济尚未成为中国大陆的主导经济,顽主们就只能屈居边缘。毕竟,王朔的顽主恰逢其时地出现并得到了命名,终于填充了那个空荡而寂寞的都市舞台;在补足了那幅“中国大踏步地走向世界”的集体性幻象的同时,王朔之顽主的真实身份——老中国的不肖儿、文化大革命的遗腹子,正在不期然之中消解着这幅妙不可言的现代景观﹕仍是未死方生的中国,未死方生的都市。王朔小说仍是不甚成器的“现实主义”之作,一如他不无“谦逊”地承认﹕“我不过是时代的秘书” 。
然而,事实上成了王朔现象命名式的王朔电影(1988年,又称电影王朔年),却远没有王朔小说这般单纯。在1988年,颇为引人瞩目的四部王朔电影26 中,与王朔小说成为和谐的小狐步舞伴、成为佳联偶句的是米家山的《顽主》。影片的片头段落出现了喧哗、纷乱的大都市街景,伴着流行歌手王迪的调侃式的劲歌。而这幅生机勃勃、令人目不暇接的大都市谐谑曲并不象其它中国大陆都市电影那样,只提供了一具悬浮的、空荡的舞台,一张足以乱真的现代景片,而成了叙境中的一 喜闹剧——三T公司出演的一方乐土。与其说这是一部终“实于原作的改编”,不如说这一“电影版的王朔”,正是在对小说《顽主》的延伸部凸现了王朔的意识形态真义。影片构造了一幕小说中略写了的“三T文学奖”的发奖仪式;正是这一场景,成了当代中国大陆的杂陈的主流话语的大甩卖与活报剧。在一个喜闹剧的格局之中,以电影的话语形态呈现了王朔式的语词亵渎与语词施虐。伴着颇为深沉的音乐和着比基尼的女子健美表演和时装表演者的行列,交错出现不同历史时期的、关于历史的、革命经典叙事的原型形态﹕拖着辫子的前清遗老,挽着民初妖艳的时装女子(关于民主革命与“复辟”势力的话语);头蒙白毛巾的持枪农民,押着一个日本军官(关于^_^领导下的抗日战争的胜利);土布军装的解放军战士押送着将校呢军服的国民党军人(关于1949年^_^人在大陆的必然胜利);梳羊角辫、着旧军装的红卫兵小将挥动大字报,怒向老地主(无产阶级文化大革命的经典情境)。于是比基尼们便与和神圣的“官方说法”的同台并置。不仅如此,随着音乐节拍的渐次加快与渐次轻佻,这台杂烩式的演出终于成了一场酣畅淋漓的Disco欢舞﹕前清遗老与比基尼携手,^_^与国民党军人执手言欢,红卫兵与老地主共舞。于是,此场景的意识形态意图便昭然若揭﹕它无疑是在调侃与亵渎中消解着权力话语的神圣与历史的深度模式,同时在宣告权力朝向金钱的转移。而取代了原小说中的泡舞场、搓麻将的段落,影片的情节链条将“三T公司”非价值化的一味的闹剧伸延为喜剧性的价值行为。当于观、杨重、马青围起油布围裙,在医院里代尽人子之责,而患者一家数十口人坐在三T公司要吃要喝时;当于观“义重如山”、毅然决定做替身演员、赚钱拯救公司于危难时;较之于叙境中的全部社会好人物﹕庄严的德育教授、老革命的父亲、“《挺进报》”的儿子、道貌岸然的肛门科医生、街道居委会的老太,王朔的顽主们无疑成了更真挚、更有道德的一群。影片本文便以反秩序——坑蒙拐骗、游手好闲始,以新的秩序化——“职业”道德感、个人奋斗、“诚实”劳动终。影片中元社会的负值呈现显见参照出顽主们在“新”的价值体系中的正值存在。影片的结尾处,在顽主们的视点镜头中,出现了被迫停业的三T公司的大门,门前等候的顾客排起了长长的队列,这无疑成了一次元社会的认可式。它在叙境中完成了现实中难于实现的价值体系的转换。也正是影片本文结构的完整之中,米家山添加了王朔小说所不具的想象性的完满,将人们附会于王朔的集体幻觉呈现为影片的本文肌质。
而其它三部“王朔电影”所呈现出的文化症候群,则比《顽主》更为繁复。其中最为典型的是黄建新执导的《轮回》。事实上,即使在第五代导演之中,黄建新也是极富社会使命感的一个。而对于一个富于使命感的中国知识分子/艺术家说来,他别无选择的现实立场便是对社会“进步”的信念和执行社会批判的责任;这种立场与位置的先在,已确认了他与王朔之顽主们的格格不入。然而黄建新们的困惑,在于置身于世纪之交的中国,置身于改革/变革的大陆社会,同时囿于“世纪之战” 的集体幻觉与话语之网,他们的社会/人类进步信念决定他们“必须”认同于王朔,因为后者无疑成了关于现代中国、现代都市的重要而有力的能指;是顽主们填充那昨空城,完整了中国同步于世界的那幅奇妙的景观。但是,黄建新们的社会批判立场与责任,决定了当他们瞩目于现代/商品社会时,不可能无视盈溢其中的个人主义的孤独、疏离、无名无助、与必然和拜金主义伴生的暴力及罪恶。但五四文化精神——科学与民主、或曰进步信念的自觉承袭者,黄建新们拒绝因一己的疑虑而动摇他们对“撞击世纪之门”的投入与行动。于是,黄建新选择了王朔,却因此而成就了一个布满裂隙与结构性自相矛盾的电影本文。首先,他在《浮出海面》这个王朔的颇为自得的“纯情”故事添加了主人公石岊倒卖批文、谋得巨款因而遭人敲诈的情节主线;并为这个顽主的世界点染一份绝望的痛楚和阴冷,而这份阴冷刚好来自于顽主们所钟爱的舞台——现代社会空间。影片中最为精彩的场景是地铁站中石岊和于晶的游戏、及美术馆里石岊和敲诈者的周旋。两个场景中巧妙的机位选取及娴熟的主观视点镜头的运用,将富丽、坚固而冰冷的现代建筑空间呈现为一处处颇为恐怖的迷宫,在都市的人流中、在不可见的角隅处似乎处处潜藏着威胁。尤其是在后一场景中,敲诈者身着全身黑皮衣、黑色的摩托头盔,放下的深色面罩上只有阳光扑朔迷离的闪烁;这一切伴之以急速地发动起黑色的豪华摩托,将这群歹徒呈现为极具现代色彩的非人形象﹕似乎这是群为邪恶势力所操纵的机器人或仿生物。于是,影片所呈现的这处世界化、无名化的现代大都市便与顽主们如鱼得水的老中国未死方生的空间发生了错位。它在成就、完满了那份集体幻象的同时,裂解着那份狂喜和乐观。其次,也是更为重要的,是黄建新将原作中石岊因车祸而致残的情节改编为主人公被敲诈者报复性地用电钻钻穿了腿骨。事实上,正是石岊的腿在钻头下血肉横飞的特写镜头之后,影片的叙事与意义结构断裂为两截。从某种意义上说,黄建新拒绝历史感的消散。或者说,其作品内在地需要历史感作为依托。只有参照着这一动态的历史进程,黄建新方能自如指认他的时代,定位他的人物,结构影片的表述。他因此而不可能真正认同于“爱谁谁”的王朔。深刻的人文情怀,作为一种“文化宿命”,决定他为《浮出海面》添上了一柄电钻,并在闪亮的钻头与血肉的人体相触的时刻,脱离了王朔顽主们的世界。似乎必须捉回亵渎并试图逃离历史网罗的逃逸者,必须为顽主们注入一颗灵魂、些许痛楚,必须让这如鱼得水的一群同样成为“水土不服”者。自这一场景之后,影片叙境陡然封闭起来。石岊与于晶成婚,敲诈团伙伏法;不仅石岊、于晶在一个窗幔轻拂的新居中享有一对一的、合法的婚姻关系,而且石岊还充满厌弃、义正辞严地痛斥其日的的同类。但这尚不足以为石岊赎回灵婚,尚不足以表达黄建新在美丽的新世界中体味到的痛苦和疑虑;他由是而为影片《轮回》设计了一个充满象征意味的结局。在这一场景中,石岊满怀自我厌弃地与自己的镜中象面面相觑,而后挥动手杖击碎了镜子。他扳倒台灯,将自己的身影投在漆黑的墙壁上,那朦胧的影子显然不能使他如意。于是,他用手杖在墙上勾出一个硕大、粗壮的人形。而那力士般的身影刚好与现实中孱弱的石岊形成了反讽式的对位。端详片刻之后,石岊走上阳台,翻身而下。而在影片的镜头设计中,石岊之跳楼,与其说是坠向夜色中灯光闪烁的街道,不如说是怀着绝望的情愫扑向空中的一轮红月亮。不约而同地,叶大鹰也为“橡皮人”设计了一个想象性的自杀结局。似乎通过这样一场象喻性的死,黄建新们为顽主设置了一个赎救式,在完满其使命感的同时,为影片叙事赢得了历史感。
然而,真实的历史感自有它浮现的方式。1989年,第四代导演谢飞的《本命年》27无意间成了八十年代的谢幕式。都市电影所负载忧患与狂喜的话语乌托邦,与李慧泉颓然倒下的身影一起消失于历史视野的画框之外。
最出彩的依然是主角沈西林(黄渤 饰),虽然影片一开头说沈西林其人是玉树临风风流倜傥(具体词汇我忘了,大抵就是类似的词语)神马的,可对着黄渤的一张脸,我很难觉得这些不“言过其实”,不过好在,谍战剧,讲的是剧情
最出彩的依然是主角沈西林(黄渤 饰),虽然影片一开头说沈西林其人是玉树临风风流倜傥(具体词汇我忘了,大抵就是类似的词语)神马的,可对着黄渤的一张脸,我很难觉得这些不“言过其实”,不过好在,谍战剧,讲的是剧情致胜,而不是仅凭长相。很喜欢沈西林在各方势力中游刃有余周旋时的意气风发,也喜欢沈西林默默营救中国人时的竭尽全力,还有他的隐忍与无奈。各式各样的身份、各式各样的情感就这么汇集在沈西林有限的生命中,想不出彩,都很难。
接下来是莫燕萍(袁泉 饰),影片的女主角。说不上是什么感觉,有的时候感觉这个人设和背景故事蛮和谐的,有的时候又觉得有些脱离,比如她屈从于现实,去做了舞女这件事,就过渡的不是很自然……
老谭(倪大红 饰),这个与其说神秘、不如说神奇的人。默默掌控一切,又对一切无能为力的一个人。这个角色我总觉得倪大红的个人演绎色彩很浓厚,之前看过他在《新三国》中饰演的司马懿,当时觉得很贴合人物——冷冷的,谨慎的,任何喜怒都不显露的角色。可如今再看到老谭这个角色,我突然发现这就是民国版“司马懿”的演绎方式……不得不说,难道是倪大红对所有人物的演绎都是这样的风格吗?感觉有些不能接受,之前的之前,还是很看好这个演员大叔的呢(额,此段评论但愿是我想多了)。
韩子生(孙坚 饰),整体演绎中规中矩,人设也在慢慢(虽然有些缓慢)成长。但有一个场景,我觉得演绎的特别出彩——兰英负伤,子生替兰英取出子弹并包扎的场景。他晕血,这是前提,可他善良,他不可能放任兰英自生自灭,所以他努力克制住了自己晕血的症状,成功帮助了兰英。然后的场景我觉得演绎的逼真极了,他的声音在发抖,因为他紧张,也因为他晕血;可他声音发抖的情况下,依然不忘努力的安慰兰英,让她放心,自己没事。。。我能说这段真的太逼真了嘛!话说我觉得完全是现实生活中的场景再现呀,我之前经历了一件事,我特别的紧张,然后对方当事人打电话给我的时候,我极力的告诉自己要镇静,结果的结果呢,镇静不下来啊,声音抖,还努力的想要把自己表达清楚→_→这感觉谁经历、谁知道。。。。
再然后就是一众的一众配角了吧,老周,张金辉,加藤,影子,玉茹……好多人设。这里重点吐槽一下“影子”先生,您就不能换一身打扮吗,长衫、围巾、礼帽的背影已经被日本人掌握了的前提下,我不止一次的吐槽,您能不能换一身衣服!!!
好吧,说到这里,赫然发现我忽略了一个重量级的人物啊啊啊啊——武田弘一(尹铸胜 饰)。这个人设演绎的非常成功,演员把武田弘一的运筹帷幄、老谋深算、虚伪狡诈、敏感多疑、冷血无情,统统演绎的十分到位。现实生活中,我有一个八竿子打不着的亲戚(好吧,其实是个二婚的亲戚,没有血缘关系→_→不知道该称作远房的姨夫还是姑父还是姐夫神马的),他就是算计人的性格,我能说他平时说话的语气,就是武田弘一这种语气吗,简直是太像了,我当时第一次看到武田弘一的时候,脑海中,浮现的妥妥的就是几年前看到的那位远方亲戚……虽然该人设十分可恨,但此处一定要为演员点赞!
好吧,接下来容我吐吐槽,行吗?
其一,影子的衣服,我上面已说过,此处不再啰嗦;
其二,老周的台词,为什么每次子生去送情报的时候,老周都要只说一句大同小异的话“这次的情报非常重要balabala……”,编剧啊,我相信明眼人都能看出来莫燕萍获得的情报非常重要,但是要不要每次都说啊,反而让观众觉得有些“越描越黑”的错觉→_→
其三,关于“此处有情报”的粉笔画标记,我能说有些时候,画的太明目张胆不隐蔽了吗,比如浴室旁边石狮子后面的位置,真的是太不隐蔽了,周围空旷,然后又在人家的正门前做这种手脚,店家或者周围的店家万一有特务潜伏呢?是不是一抓一个准→_→
其四,影片是在上海车墩影视城拍的吧?看了太多以老上海为模板的影视作品,总感觉说是天津的故事,但场景过于上海化了。。。不知道这算不算一个吐槽点,反正我就是不很适应最有
其五,(此句看官可忽略)对于喜欢HE略微强迫症的我而言,导演,您给这样的一个开放性结局真的好吗,长叹一口气ing,银家想看结局啦/(ㄒoㄒ)/~~
好啦,吐槽完毕。
总体而言,因为故事是个好故事,影片中隐隐约约让人感觉到了一种情怀,且演员也有不少可圈可点的演绎,所以,我认可这部电视剧。
好啦,想到哪儿就写到哪儿了,事先没有草稿,如有纰漏,欢迎各位看官批评指正噢。90°鞠躬ing
从2006年8月6日,卡梅隆宣布正式启动AVATAR拍摄计划开始,无数影迷就一直翘首期盼。我们关注关于这部电影的每一条新闻每一个细枝末节的动态报道,因为我们都坚信,这将是一部被载入电影技术发展史的神作。
2009年8月20日,这一天被定为AVATAR之日,因为
从2006年8月6日,卡梅隆宣布正式启动AVATAR拍摄计划开始,无数影迷就一直翘首期盼。我们关注关于这部电影的每一条新闻每一个细枝末节的动态报道,因为我们都坚信,这将是一部被载入电影技术发展史的神作。
2009年8月20日,这一天被定为AVATAR之日,因为20世纪福克斯公司决定在这一天于网路上发布AVATAR第一款先行预告片。这款预告片随即引来无数质疑声,认为CG看起来虚假像游戏画面。然而那群影迷依然坚信,预告片不能说明什么,只有走进了电影院才能作最后评断。我们继续坚信。
2009年10月30日,网上发布AVATAR正式版预告片。这款预告片让质疑声大大减少,而那些影迷更是翻来覆去反复观看,甚至每一秒每一帧停下来仔细研究,截图分析,这时的我们已经无法抑制内心期待与激动的心情。
2009年12月10日,AVATAR在英国伦敦举行全球首映,好评如潮。面对越来越多越来越夸张的追捧,反面的质疑声也再次出现。
2009年12月15日晚,作为这些影迷的一员,我终于戴上了3D眼镜,坐在灯光逐渐熄灭的放映厅中。这时我的周围掌声雷动欢呼声四起,那是长时间期盼后的兴奋;而在160分钟之后,放映厅的灯光逐渐亮起,依然是那些掌声那些欢呼,这一次是影迷们正在感受他们最快乐最满足的时刻。
这是一群影迷和他们期待的那部电影的故事。若有雷同,我相信绝不是巧合。
【如果有一天世界末日了,那不是巧合】
James Cameron用了160分钟讲述了一个看似简单,甚至人尽皆知的故事,或许你会以为电影因此变得冗长无聊,然而事实是我觉得160分钟仍然不够,因为卡梅隆让这个或许俗套的故事重新焕发了魅力。
电影一开始的节奏之快信息量之大让人目不暇接。片头第一场戏便是下半身瘫痪的男主角Jake随太空船抵达潘多拉星球,而在不到10分钟之内,他的Na'vi化身已经出现在我们眼前了。卡梅隆没有为观众准备更多的开场戏和铺垫戏,所有的背景介绍都穿插在故事的发展中,毫不拖沓。而电影过半的时间都在第二部分,用于展现潘多拉星球和Na'vi人生活,这个部分虽然节奏不快,但是卡梅隆令人瞠目结舌的想象力却让观众始终保持极高的兴奋度,无论是千奇百怪的动物还是美轮美奂的植物,例如直升机般的荧光昆虫,漫天飞舞的水母状的种子,他就像一个上帝带领所有观众进入他一手创造的世界,一个足矣让所有观众叹为观止难以忘怀的世界。这部分之中也不乏精彩的高潮戏,例如第一次进入森林的Jake遭遇怪兽,例如Jake学习成为Na'vi人过程中,需要驯服一只空中飞龙作为坐骑,那是我最喜欢的段落。而电影真正的高潮段落则是最后一部分长达20分钟,让观众血脉膨胀的战争戏,这场戏让我想起了《指环王2》圣盔谷之战场面和情绪上的震撼,还有《幽灵公主》结尾部分带来的思考。
卡梅隆制造悲剧的力量也在电影中有所体现。在人类炮轰Na'vi人的家园之树时,相信所有观众都感受到了那种目睹美好事物被摧毁的撕心裂肺,而当那棵树真正倒下时,悲戚的情绪布满了电影院的每一个角落,无数观众甚至会热泪盈眶。
其实卡梅隆始终都在讲述同一个故事,那就是人性的贪婪和堕落必将导致毁灭,而只有爱才能永存甚至拯救人类的灵魂。1989年的《深渊》中,因为战争丧失理性的上尉执意将导弹向未知的深渊中发射,殊不知藏匿在黑暗中的不是苏联舰艇,而是远远在我们智慧之上的外星生物,而最后是男女主角的爱情让准备毁灭地球的外星生物相信,人性中仍存美好;1996年的《泰坦尼克号》因为船长个人私欲间接导致的巨轮沉没事件中,有自私虚伪的上流社会,也同时有最后在床上相拥而死的年迈夫妇,以及Jack和Rose感天动地的爱情。这一次的AVATAR不仅如此,更将矛头直指当下最热门的环保问题。电影中展现的人类为争夺资源发动的战争实际上在我们的现实生活中每一分每一秒都在发生,更糟的是,现实中没有Na'vi人的阻止,只剩人类继续盲目无知的执意前行。然而就像AVATAR中的那句台词,我们向大自然索求的能量其实只是暂借的,最终是要偿还给大自然,因此人类肆意破坏环境掠夺资源导致的最终结果必然将与电影的结局一致,那就是在大自然的力量下不堪一击,最终面临被驱逐淘汰的命运。
除此之外,卡梅隆仍然继续关注人类面对“异类”的故事。《终结者2》中John Connor在未来机器人T-800身上看到了人性;《深渊》中Bud通过外星智慧看到了人的无知与人性的堕落,甚至在《泰坦尼克号》里面来自社会底层的Jake也看到了上流社会对他的排斥以及他们的虚伪与腐朽。在AVATAR中人类面对的是潘多拉星球上的原住民Na'vi人。男主角Jake在变成Na'vi化身进入Na'vi人的生活慢慢学习并在最后终于成为一个Na'vi人的过程中,他实际上是完成了一次自身人性的重生和觉醒,就像他在片中不断提到的,他已经模糊了梦境和现实的界线,他甚至忘记了来到潘多拉前作为一个人类的生活,由此可见他已从思想认知上发生了根本性的改变,而象征Jake完成重生这一过程的时刻则是片尾那双瞬间睁开的Na'vi人的双眼。这里卡梅隆仍然延续了好莱坞传统的个人英雄主义似的主流价值观,从保护未来人类领袖的机器人,拯救世界的石油工人,穷小子的伟大爱情故事,直到AVATAR中的Jake都是同一种符号。但是这一次不再是“美国人拯救世界解放痛苦的人民”,电影淡化了国籍目的就是剑指全人类,每个人都有可能是好战的将军贪婪无知的商人,同时每个人都有可能觉醒并因此而行动起来。
我想卡梅隆最后想说的是,如果真有一天世界末日了,那绝对不会是巧合,因为那是我们人类咎由自取的,但是他也从来都相信,只要我们能够及时醒悟,一切都还来得及,因为我们是具备这个能力的。
【如果AVATAR从此被载入史册,那不是巧合】
卡梅隆花了整整12年时间研究这套3D技术,并亲手创造了整个潘多拉星球,包括Na'vi人的语言族群生活习性星球上的各种植被动物,甚至听说还制作了一本关于潘多拉星球的百科全书...因此我们在3D眼镜中看到的不仅仅是160分钟的影像,更是卡梅隆尽其所有心血打造的潘多拉世界,而呈现这个世界的最佳途径,当然就是卡梅隆为我们准备的这套3D技术了。
一个小插曲:电影开始后,我一直感觉到不适。画面模糊,字幕看不清楚,3D效果也并不明显,甚至开始有点眩晕想吐。终于忍不住了向朋友交换3D眼镜一看,才发现原来是我的那副出问题了,于是赶紧找服务员换新的。戴上质量正常的3D眼镜后,我才开始明白之前国外媒体和影评人吹捧的技术革命是什么意思。因此提醒大家,一定要再三检查自己手上的3D眼镜,不要因为眼镜问题影响了爽到极致绝对震撼的3D体验。
AVATAR的3D效果是我从未体验过的,无论是《冰河世纪3》《飞屋环游记》还是《死神来了4》,在AVATAR面前它们的3D都不值一提。在AVATAR中,3D效果完全没有刻意的感觉,画面真实且非常自然舒适。不同于之前所有3D电影,AVATAR的3D效果并没有“分层”的感觉,所有的场景都是完全纵深,绝对立体,那种观影的置入感美妙绝伦甚至堪称是一种享受!当Na'vi人奔跑在架于高空中的藤蔓上时,当Jake终于驾驭他的飞龙坐骑与女主角翱翔在潘多拉的天与地之间时,当漫天飘散着火光时,我是完全被登峰造极的3D技术征服了。在电影结束后我甚至不愿意取下3D眼镜情愿跟随最后的航拍镜头再看一眼潘多拉的景色。
其实我也一度觉得片中的Na'vi人不够真实。然而在观影过程中我完全没有了这个担心和疑虑,每一个Na'vi人的长相全部不同,而当脸部特写时,他们面部的每一块肌肉每一寸皮肤都是如此真实感觉触手可及。其中Sigourney Weaver的化身形象最为惊人,其动作神情与“真身”几乎是100%的相似度。当然更不用说潘多拉星球上的那些生物了,无论是奇妙的昆虫还是炫丽的植物,小到一只虫大到一整座漂浮的山,之前的媒体完全没有过度吹捧,借用某豆友的短评:我整个人已经潘多拉了。
AVATAR的CG技术绝对是世界上的顶尖水平;此外,好莱坞几个大导演已经确认将在他们的下部作品中运用卡梅隆的3D技术,因此可以勿容置疑的是,AVATAR的3D技术将掀起一场技术革命并因此被载入电影史册。
【如果你不喜欢这部电影,那不是巧合】
AVATAR的唯一缺陷在故事,虽然已顺利提名金球奖最佳电影,奥斯卡最佳影片的提名也应该没问题了,但最终大概也会止于提名。因为电影中仍然存在不少的瑕疵,其中最大的遗憾便是故事有点似曾相识的通俗,而其余的一些瑕疵包括故事过度压缩,一些剧情转折显得突兀,男女主角的爱情故事因为CG始终比不过真人而使情感冲击力和感染力大打折扣,人物刻画除了男主角其余都显单薄...等等,特别是在看完后回想起整个故事,发现也不过如此。但我也的确在观影过程中被震撼被感动了,就像上文提到的,卡梅隆创造了丰富饱满的细节让这个故事重新焕发魅力,单是Na'vi人可以像usb一样进入潘多拉的生命网络这个创意就已足够惊喜。因此电影的160分钟才会瞬间即逝,让我流连忘返。所以这个需要承载炫目特效和具革命性意义3D技术的故事只要能成功传达主旨感动观众引人思考,简洁明了甚至有些俗套或许不是件坏事。
然而故事始终不是卡梅隆的唯一目的,《深渊》中的外星生物,《终结者2》中的液态机器人,《泰坦尼克号》中的巨轮,卡梅隆一直走在电影技术发展的最前端,更可以说是在推动电影技术的革命。
因此如果想要观赏AVATAR,亲自感受这历史性的一刻,最佳选择是IMAX的3D版,其巨大的屏幕将把你吸入潘多拉的世界让你体验到无法自拔的快感;其次是普通电影院的3D版,虽然达不到IMAX的震撼,但也绝对能让你领略到卡梅隆3D技术的无穷魅力;然而如果没能看到3D版,那就如同没看到一部电影的高潮和结局,除了不能理解为何大家都捧这部片为划时代的巨作,对个人来说更是一大遗憾。最后,如果你选择不去电影院看,那我也劝你别看了,那是在浪费你的生命。
总的来说,个人觉得AVATAR绝对值得力荐,虽然为技术革命而简化的剧情没有更出人意料更深层次的内涵但作为一部商业娱乐大片来说它也已在水准之上,而最重要的是CG和3D技术带来的观影快感绝对是前所未有无与伦比的!
听说卡梅隆有意将AVATAR打造成三部曲,而我已经开始期待这一天的到来,只是希望卡梅隆不要再让我们等那么久了。
在1939年的“六六战役”中,八百余名士兵被日本鬼子逼上黄河绝壁,无一投降,齐跳黄河壮烈牺牲。多方考证这一历史细节的徐剑铭先生记述:“这(指牺牲的士兵)是一群孩子,年龄皆在16至18
在1939年的“六六战役”中,八百余名士兵被日本鬼子逼上黄河绝壁,无一投降,齐跳黄河壮烈牺牲。多方考证这一历史细节的徐剑铭先生记述:“这(指牺牲的士兵)是一群孩子,年龄皆在16至18岁之间,入伍不到三个月……他们的刺刀拼杀技术显然不如日军,杀红了眼的陕西冷娃们干脆扔掉枪支,抱住鬼子连踢带咬,咬掉了鬼子的耳朵,戳瞎了鬼子的双眼……在牺牲了200多名年轻的生命后,其余800多人被逼到了黄河岸边180多米的高崖上。
这群人被称为“西北冷娃”。他们是杨虎城的部队。。。
只是看预告片好像是八路军。其实是国民党。。。