这个片子其实挺侮辱女性的。(有点上纲上线哈)
就像片头的粉红手铐,粉红子弹,没有了警察的飒爽。靠的都是弱智情节,弱智人物。前两部好歹是是阴差阳错,这一部每个情节都充满了刻意与弱智。
从女主加入警队时就开始塑造她需要人帮的吉祥物形象。
后面坏人那群女模特也是因为想拍照,所以就停止犯罪,主动出去的胸大无脑形象。
里面的每个人都像弱智一样,让人看的很
这个片子其实挺侮辱女性的。(有点上纲上线哈)
就像片头的粉红手铐,粉红子弹,没有了警察的飒爽。靠的都是弱智情节,弱智人物。前两部好歹是是阴差阳错,这一部每个情节都充满了刻意与弱智。
从女主加入警队时就开始塑造她需要人帮的吉祥物形象。
后面坏人那群女模特也是因为想拍照,所以就停止犯罪,主动出去的胸大无脑形象。
里面的每个人都像弱智一样,让人看的很不舒服。
本文同步自同名公众号【M叔剧库】有剧透介意的小伙伴慎入。
本文同步自同名公众号【M叔剧库】有剧透介意的小伙伴慎入。
2018-05-7有幸参与了《路过未来》成都场路演喜欢电影里的新民有点坏坏的小可爱,影片里涉及到的是很多现代社会都存在的问题。新民是一个试药的头子,到处找人为医院试药。耀婷努力工作,为了买房子把父母接到深圳,由于凑不够首付而参与试药。影片中有很多相联系的小细节,比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其实写到了现在也不知道自己在写些什么,有很多感慨。杨子姗小姐姐的演技在线的,她把耀婷这样一个角色
2018-05-7有幸参与了《路过未来》成都场路演喜欢电影里的新民有点坏坏的小可爱,影片里涉及到的是很多现代社会都存在的问题。新民是一个试药的头子,到处找人为医院试药。耀婷努力工作,为了买房子把父母接到深圳,由于凑不够首付而参与试药。影片中有很多相联系的小细节,比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其实写到了现在也不知道自己在写些什么,有很多感慨。杨子姗小姐姐的演技在线的,她把耀婷这样一个角色演绎的很好,对于家庭的责任压迫着她,想要在深圳买房的压力推着她前行。新民的妈妈,我个人理解是买卖的新娘,当然我也不知道这样理解的对不对。在新民四岁的时候,他妈妈跑了,他爸爸听说他妈妈来了深圳,所以把新民也带了来。在深圳这样一个墓地也基本媲美房产的地方,新民也想要给爸爸买块墓地。其实社会上像新民耀婷这样的人有很多,在他乡打工,拼命的想要留在他乡,希望他乡变故乡,可其实他乡永远是他乡,可是故乡在哪却也说不清。新民是尹老师饰演的,他真的有把痞痞的却又透露着点点可爱内心抱有一份善良的新民塑造的恰到好处。写到这里我已经完全是一锅粥了,我其实当时特别想问一个问题,但是拼命举手也没有被提问,我很想知道新民对于耀婷的感觉,因为电影时长的原因,所以感情线不是特别连贯,其实这个世界像耀婷一样善良对家庭抱有责任的女孩不说全部,但也不少,所以在新民遇到耀婷的人生之中难道就没有遇到类似的女孩吗,还是由于母亲的原因选择性的忽视了,因为对于耀婷的了解更深入,所以喜欢了她吗?啊我也不知道我在说什么了,我现在只想拼命的夸尹老师,他真的好可爱,好爱新民嘤嘤嘤,疯狂为尹老师打电话!!!???
长期服役被释放的人员,出狱后接受社会巨大改变的过程和适应的能力的强度;刑满释放人员重新融入社会的生活方式,这部剧没有把镜头重点放在社会人员对他们的接受度问题以及他们难以和新社会相处的矛盾上,而是讲他们如何把之前的人生经历阅历以及在狱中接受的改造换化为自己的知识力量从而劫富济贫。
片子剪辑的非常巧妙、精巧。上集回顾
长期服役被释放的人员,出狱后接受社会巨大改变的过程和适应的能力的强度;刑满释放人员重新融入社会的生活方式,这部剧没有把镜头重点放在社会人员对他们的接受度问题以及他们难以和新社会相处的矛盾上,而是讲他们如何把之前的人生经历阅历以及在狱中接受的改造换化为自己的知识力量从而劫富济贫。
片子剪辑的非常巧妙、精巧。上集回顾放在电视中呈现,片尾就是一段小花絮,中间的镜头切换非常的巧妙顺滑,无缝衔接。叙事结构上,把每个人的原生经历都融入到剧情中了,部分集中采用先结果后倒叙的的方式拼接。4个主人公性格形象有浮夸搞笑担当,有智力输出,更有武力力量的结合。台词虽然有些不雅词汇,但是真的很搞笑,而且笑点很密集。
善人愚事精简的概括了全部剧情,但sprung如何不转译呢?
最近小鉴又发现了一部值得一追的轻松网剧——《我的青春也灿烂》。总共24集的短篇幅,自上月起每周二、周三在腾讯视频更新,现在已经播出过半啦。
最近小鉴又发现了一部值得一追的轻松网剧——《我的青春也灿烂》。总共24集的短篇幅,自上月起每周二、周三在腾讯视频更新,现在已经播出过半啦。
当年看谷智鑫的《我是特种兵》也是刘猛的剧本,比这个强多了,现在怎么越老越没出息了.观众又不是弱智,不是什么剧都买账,拍出这种烂剧给谁看的.突击队的队长说哭就哭,为了感情还特别冲动,说撂挑子就撂挑子,如果部队真这样,那天天训练就是为了搞对象 还是一群弱智搞对象。从小不相信任何人的女侠,可以独自对付二十几个悍匪,也是说哭就哭 真tm恶心。
当年看谷智鑫的《我是特种兵》也是刘猛的剧本,比这个强多了,现在怎么越老越没出息了.观众又不是弱智,不是什么剧都买账,拍出这种烂剧给谁看的.突击队的队长说哭就哭,为了感情还特别冲动,说撂挑子就撂挑子,如果部队真这样,那天天训练就是为了搞对象 还是一群弱智搞对象。从小不相信任何人的女侠,可以独自对付二十几个悍匪,也是说哭就哭 真tm恶心。
我从小到大,从来不看网文
但是我还知道套路了,因为现在的电视剧都在改编网文
他们的套路主要有以下几点:
1.给女主抬身份
哪怕开头是贫民,后面也一定让她成为什么郡主、
我从小到大,从来不看网文
但是我还知道套路了,因为现在的电视剧都在改编网文
他们的套路主要有以下几点:
1.给女主抬身份
哪怕开头是贫民,后面也一定让她成为什么郡主、公主之类的,就是失落民间而已。
比如《御赐小仵作》,哪怕女主一开始的身份多惨多菜,摇身一变“将军女儿”(虽然我很喜欢这部剧,但是不得不承认的悲哀就在这里)
(让读者意淫自己就是女主,所以穷人不配做主角,或者说,以前我们看到的是底层人物一路跌跌撞撞、努力奋斗换来的阶级晋升,变成了“出厂设置就是顶配”)
再比如《梦华录》,我很爱刘亦菲,但是不得不承认,改编的真差,把原本在封建社会践踏下依旧勇敢坚强、互助善良的底层人的美好品质硬加给“将门遗孤”,我们这些底层人都不配做主角,哪怕本来就是我们的故事……
也要抢过来,给上层社会的人拿来唱赞歌
2.男主不一定“洁”,女主必须洁
这个问题可以说是最严重的了,如果说《梦华录》营销“双洁”翻车活该,那么这里的所有观众都是帮凶
为啥呢……
因为几乎所有的网文女主一定是:不谙世事、没有性生活经验、看起来蠢蠢纯纯、还要呆萌可爱,最好有点抗拒性,不这样怎么满足男性的处女情结?
就以赵盼儿作为一个妓女,居然还能洁身自好,有3年相好的男朋友,都能供他读书,居然发乎情 止乎礼义……
再比如本剧女主,符合以上所有设定:
哪怕已经成亲了,也要一直不圆房
因为这是服务于男人的“处女情结”。
他们在性经验上必须是居高临下、强于女方的,他们喜欢把“白纸弄脏”,而且一定要“自己画画”、“亲手调教”,女性是什么?
性幻想的对象,所以必须完美。
3.女主无论多厉害,必须依附男主
就算她厨艺天下第一,就算名字叫大厨
也要每天把“你是做大事的,这些事给我做就好”挂在嘴上
哪怕男主开始就是“恶霸名声”、一事无成,也要无怨无悔、心甘情愿地崇拜他!
弹幕每天都是“男主外女主内,真美好”。
所以我是悲观主义者
最近这几十年甚至上百年,我都对女权主义或者平权的实现不抱任何幻想
因为所有的文学作品、教育、文艺作品都在规训女性:
回归家庭,你的天地就是厨房
如果你走出去,那么你就是新时代女性了,那你就必须和男性承担所有一模一样的责任,哪怕你要生孩子、要自毁前程、要身体摧毁。
所以你要掂量清楚,你要做家庭主妇还是要做事业女性?
如果你要做事业女性,你看,电视剧电影里的女强人没一个正常的,她们:婚姻失败、小三插足、老公出轨、婆媳不合……
而受到赞扬和喜欢的是网文女主:
她们“清清白白”、懵懂无知、年少无知,最好还要出身高贵,最重要的是“以夫为天”
可悲的是,这样的网文千千万
每天都在更新
这个时代在进步,这里的人开始“缠足”
这也是为什么好好的《救风尘》变成了《梦华录》
虽然我喜欢刘亦菲
不得不承认,经济下行的中国
今天的所有思想潮流都在倒退。
女性的裙子越来越长,穿吊带出门会被骂“露胸癖”
穿短裙出门会被地铁的阿姨骂“你带坏我的孩子”
你出去喝酒被人打了,哪怕是和闺蜜也会被骂:“好女孩谁出去喝酒”
他们忘记了,曾经中国经济上行的80年代电视公开开设健美操节目,大街上到处都是瑜伽裤,节目主持人都是露屁股的健美服
他们忘记了,曾经在中国经济蓬勃的90年代《北京人在纽约》的女主、《女人不是月亮》的女主、《一代女皇》的女主,她们不仅不完美,她们甚至有各种缺点,她们浑身都是反叛、解构和重构的力量。
他们忘记了,曾经电视剧可以有床戏,可以有对月经、生育的正常讨论,可以有各种裸露戏份……
一切都在预示:
当经济蓬勃,女性最先被解放,她们是信号。
当经济疲软,女性最先被打压,她们是维稳工具。
他是日本的动画大师——宫崎骏,如今已迈入了人生中第七十七个年月。
朋友的相继离世,让他渐渐成为一个孤独的战士。那一刻,从不服老的他也感叹时光的流逝,和对死亡的畏惧。
他是日本的动画大师——宫崎骏,如今已迈入了人生中第七十七个年月。
朋友的相继离世,让他渐渐成为一个孤独的战士。那一刻,从不服老的他也感叹时光的流逝,和对死亡的畏惧。
这部剧表现得太用力了,编剧和导演对溥仪的理解不太对。这版的溥仪服刑期间几个思想上转变点表现得十分突兀且衔接不自然,出狱后也并没有那种人生大起大落后的内敛沉稳以及对人生的思考,相反十足地意气风发,这实在令人费解。该剧令我印象最深的是有一幕出狱后的溥仪和李淑贤重返故宫的戏,李淑贤问溥仪:皇位好不好坐?溥仪不加思索答:不好做,旧社会把人变成鬼,新中国把鬼
这部剧表现得太用力了,编剧和导演对溥仪的理解不太对。这版的溥仪服刑期间几个思想上转变点表现得十分突兀且衔接不自然,出狱后也并没有那种人生大起大落后的内敛沉稳以及对人生的思考,相反十足地意气风发,这实在令人费解。该剧令我印象最深的是有一幕出狱后的溥仪和李淑贤重返故宫的戏,李淑贤问溥仪:皇位好不好坐?溥仪不加思索答:不好做,旧社会把人变成鬼,新中国把鬼变成人。我知道导演和编剧是想展现新中国的大好面貌,新中国救赎了全国人民的灵魂,事实上也的确是这样。但这部剧的溥仪形象很单薄,演员也是过于用力以至于把中老年阶段的溥仪形象歪曲得像个思想上还没长大的孩子,那话根本不像是他能有的觉悟,所以这段戏反而显得相当刻意直白,进而让观众感到尴尬不适。《末代皇帝》的末尾同样是溥仪重返故宫的一段戏,本剧与之相比实在显得蹩脚,且颇有些东施效颦的意味。《末代皇帝》里的溥仪重返故宫时,走走停停,流露出的那种物是人非略带悲凉以及意识到自己真正获得自由后的欣慰夹杂在一起的复杂情感,一下子让这个人物的形象立体了起来,最后导演更是用一组原本困在罐子里的蟋蟀被释放出来的镜头营造出了一种艺术上的意境美,映射新时代来临,所有人都挣脱了旧社会的枷锁迎来了新生,而本剧从头至尾没表现出这种内核。
这部电影拍得挺有意思,在搞笑喜剧外壳之下有严肃的表达也有强烈的反思,让人想到马克吐温的《竞选州长》,在大选年放出更抓观众眼球。
片中男主站民主党的边,本以为是为了踩特朗普蹭热度,其实看下来也不过是沿着好莱坞人士反特朗普的政治正确走一遭而已。在影片中我们可以看到三个层面。
这部电影拍得挺有意思,在搞笑喜剧外壳之下有严肃的表达也有强烈的反思,让人想到马克吐温的《竞选州长》,在大选年放出更抓观众眼球。
片中男主站民主党的边,本以为是为了踩特朗普蹭热度,其实看下来也不过是沿着好莱坞人士反特朗普的政治正确走一遭而已。在影片中我们可以看到三个层面。
美国大选中,竞选团队要做的,就是一个州一个州的拿下选举人票,而摇摆州就成了必争之地,故事也是由这个机制驱动而展开。
故事的发生地威斯康星州在2016年大选中就是典型的摇摆州,同时威斯康星州作为在中部地区以农业、畜牧业等传统行业为主的州,恰恰是倾向于共和党的。所以,民主党竞选顾问这场竞选策划有点鸡蛋碰石头的意思,在美国大选的总体背景下显得格外有冲突感。
同时,2016年大选的结果是,特朗普不仅拿下了关键摇摆州佛罗里达,而且也拿下了威斯康星。这样已知的结果让观众不禁想看看,这场鸡蛋碰石头的竞选活动到底能搞出什么花样,也是借着这样的大背景把影片在最开始就吊足胃口。
前做还是讲了一个比较完整的故事,但是本作,感觉有点没有起点,而且对比前做的架空故事,本作莫名其妙的跟现实世界联系了起来。但这种联系不是玩具总动员的那种极其顺畅的对接,而是用各种梗进行的影射,有的时候让人很难理解。
梗的确多,有点应接不暇,但是靠梗来推动剧情,确实有点无聊。而且一旦梗变多,不熟悉梗的观众自然就望而却步。本身比较老少咸宜的题材居然被设置这么高的门槛。。。
前做还是讲了一个比较完整的故事,但是本作,感觉有点没有起点,而且对比前做的架空故事,本作莫名其妙的跟现实世界联系了起来。但这种联系不是玩具总动员的那种极其顺畅的对接,而是用各种梗进行的影射,有的时候让人很难理解。
梗的确多,有点应接不暇,但是靠梗来推动剧情,确实有点无聊。而且一旦梗变多,不熟悉梗的观众自然就望而却步。本身比较老少咸宜的题材居然被设置这么高的门槛。。。
剧情梗多,与现实呼应比较蹩脚,偏偏节奏还挺快,人偶说话连珠炮一样。。。
对不起,我尽力了,但真是爱不起来
因为头条的一个推送,又回看了27年前的这部剧。无论时光如何流转,震撼一如既往。
93年,中国企业改革正式进入了轨道,带给人们生活的冲击是巨大的。虽然当时年幼,我也看得出,身边的人之间开始有了贫富的差距。
在人们对物质要求觉醒的时代,在婚姻被重新思考的年代,琼瑶剧如同燎原之火席卷大地。
我是从小学开始看琼瑶的书,整个爱情观的形成几乎没有第二个来源。在我的思想
因为头条的一个推送,又回看了27年前的这部剧。无论时光如何流转,震撼一如既往。
93年,中国企业改革正式进入了轨道,带给人们生活的冲击是巨大的。虽然当时年幼,我也看得出,身边的人之间开始有了贫富的差距。
在人们对物质要求觉醒的时代,在婚姻被重新思考的年代,琼瑶剧如同燎原之火席卷大地。
我是从小学开始看琼瑶的书,整个爱情观的形成几乎没有第二个来源。在我的思想里,爱情就是矢志不渝的,是一生一世的,是生死相许的。纯洁、坚贞、包容,甚至是无求,是我心中爱情的样子。
如果说,哪一部对我的爱情观影响最大,应该是《鬼丈夫》。记得曾走遍每一个小店,只是想找一张岳翎的照片。记得自己存了很久的零花钱,偷偷做了一身那样的裙子。
20多年前看,是哭得上气不接下气,是感动,是立志做乐梅这样的女性,要的是这样的感情。20多年后看,仍然是泣不成声,但又多了太多的感叹。
我从不觉得生活中缺少真爱,但也赞同爱情被生活磨得不成样子。我承认现实生活中,这样死去活来的爱情太遥远:我们背负得很多,我们要面对的太多。我们很难活得那么纯粹,我们为了生存而苟且着。
尽管生活不易,但我仍相信爱情,相信有些幸福只有爱情可以给予,有些伤痛只有爱情可以消弭。
爱上容易,坚守却难。生死相随虽难,生离死别更痛。
等你,今天,明天,每一天。
香港电影《飞越危墙》由佳达电影制作有限公司于1989年出品。该片由周振荣执导,莫少聪、苗侨伟、郭富城、狄威、陈加玲、大岛由加利等领衔主演。该片讲述了苗侨伟饰演的大哥林伟栋身患癌症,为了在有生之年能够筹集供弟弟伟梁(莫少聪饰)到外国攻读医科的学费,替私枭招应裘抢劫了一批钻石。得手后却被招应裘派人途中抢夺,幸逃脱。回家后栋将钻石调包,后与招交易。支付了定金的招并不想真付钱,在伟栋返家途中招派手下
香港电影《飞越危墙》由佳达电影制作有限公司于1989年出品。该片由周振荣执导,莫少聪、苗侨伟、郭富城、狄威、陈加玲、大岛由加利等领衔主演。该片讲述了苗侨伟饰演的大哥林伟栋身患癌症,为了在有生之年能够筹集供弟弟伟梁(莫少聪饰)到外国攻读医科的学费,替私枭招应裘抢劫了一批钻石。得手后却被招应裘派人途中抢夺,幸逃脱。回家后栋将钻石调包,后与招交易。支付了定金的招并不想真付钱,在伟栋返家途中招派手下将其杀害,并抢走钻石。后招发觉钻石是假,为找回钻石,布下诡计谋害弟弟伟梁……最后,伟梁与其友警探阿斌(郭富城饰)在冲突中杀死招应裘。