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杀人之国并不是真如想象中那样能杀人。

也许，正因为人人都能拿起枪，人人都有维护自己生活环境的能力和权力，于是人人都成为了警察，人人都能对杀人之人施以制裁。

再换个角度想，倘若真的能随意杀人，那么弱者的利益就会被剥夺，只有最强的那个人才能高枕无忧，如此就不会有人想在这个地方生活。

我想，这大概也是一种必然的选择。可以想象，最初人们会为了自己的利益而侵犯他人的利益，但最后又会被其他更强的人侵犯，如此往复，经历了许多屠杀和鲜血，最终人们才渐渐发现，只有联合，才能让自己让所有人都安心生活。

因此，虽法律允许杀人，但不杀人是人们的选择，是生存的必然选择。

P.S 本来想一集写一篇剧评的，到底是懒了_(:з」∠)_

奇诺之旅偶尔也要发挥一下自己最强的实力，不然的话，就会在不知不觉中退步的。第六话我要怎样才能死？很简单啊，活下去就行了。生物只要活着，总有一天会死。第七话子弹打在腿上，他们的同伴并没有被杀死，所以恐惧感会强于复仇的欲望。第八话（电波也指固化的观念）那个电波基站，照片里被损坏的是旧的，还有一个新的在运行，而且我们还把功率调到最大。明天可能会影响到全国，我想趁机篡权才说了谎的（其实确实只有一个坏的基站，只是这个国家的人无法相信（没有基站但国家发生的连环杀人的案件依然每年都有，认为如历史所说是基站发电波控制行动），所以说肯定是基站把西兹也影响了说出没有基站影响的话）第九话做好事加分，捐款按照金额和薪水的比例适当加，当然犯罪也是相应减分。只要是负分，就要监狱服役。而且只要有人看着，就会有人帮忙申请，因为帮忙申请的也可以加一点分。人们不是常说吗？至今为止从没做过坏事的人一旦做了坏事，就被认为是一个恶毒的人。反过来，至今为止不断做恶的人偶然做了件好事，他就会被人认为其实是个好人。但那些都是错觉，我们不能被迷惑，所以这一制度就是由此建立。（天下皆知以美为美，斯以不美也）前总统就是为了杀人才攒那么多分，可以毫无理由地杀一个人，但却想不到杀谁。（杀自己？）“命不久矣，我不能浪费这些分数。（虽然说大部分都不想被扣分因为好事做久了还是不想被轻易扣分的，但也是针对性本善还是本恶的）这孩子还不懂得生活的酸甜苦辣，要幸福哦，不要像我一样，活失败了。”道德商业化，道德绑架（做好事可以加分，那有好事不做呢？不扣分倒是其次，舆论说有赚不赚，做好事变功利似乎？虽然好事的最终结果，不用管初衷，但总是隔应啊，而且不做还要被说）（有意为善，虽善不赏）希望大家写下的愿望都能实现。为什么写下这个愿望呢？因为反正写了也没用。第十话抛弃国家，或是留下不走。我们做出了回答，要留在这个国家。可能在你们旅行者看来，这个选择很愚蠢。但我们出生于此，生长于此（祖祖辈辈流浪才找到这里），不知其他地方，不知其他活法。我们不诅咒命运，不憎恨命运，也不为命运悲伤，充实地过着每一天。不知你们是否知道，我们国家在这之前，对旅行者都是一副极其桀骜不驯的态度，不做出改变的话，我们只能以无礼之民的印象，留在人们的记忆中了吧。我们殷切希望我们国家在人民的记忆里，能是美国的印象。第十二话羊群的草原，为何草原上的羊要对不是同类的生物赶尽杀绝呢？而且是奋不顾身地舍身排异，却没有斑羚飞渡那么壮观。原来这群羊是前面国家很久之前的娱乐节目斗羊的延续，这群羊耐撞而且改良过很倔强，因为不知什么时候开始羊群为国民所爱护，于是放生。没想这群羊占领了国家某个边境方向的草原，而且斗羊也不是互斗了（或许没人看了？细思极恐？）只是斗非同类的生物，从而这个方向的边境好多年都没人光顾了。遇到奇诺，还问他有没有看到那群羊，奇诺说有，这群所谓的爱羊人士（之前还是喜欢斗羊节目的人士）说那可好，那都是我们改良的生存能力极强的品种，而且通过我们放生爱护的方式它们精神更好我们就放心了。殊不知奇诺为了通过那草原这群羊都成烤群羊了，因为这群羊倔强固执就是要排斥异类。

相比之下，新作从画风到叙事方式都感觉轻松不少，很多只看了旧TV的人都以为奇诺是个三无少女，然而看过小说就知道并非如此，倒是新作里面，奇诺的感觉柔和了很多。新作把角斗场和船之国这样的长篇都压缩到了一集，引得不少诟病，但我想这也是为了能将更多的故事动画化而做的牺牲吧（好吧我也不怎么喜欢希兹无所谓了）。之前看多数决定drama的时候还不习惯新CV，但是TV版感觉明显好很多，尤其是师父一组，非常有爱，而艾尔梅斯的声音还是更喜欢旧作的，和想象中差比较多的是苏，一直想象是个毒舌的青年音呢。

人从意识到自己与世界不是一体的时候，便开始构建自己的世界（我们脑中的世界），最开始我们会不断的改变增删世界，最后我们会拼命的维护自己的世界，即便他在外人看来没有意义，但却对自己意义非凡。我们会有怀疑和批评，但最后我们还是不会做出改变。

矛盾与战争就是一个个脑中世界的碰撞。我们都在维护自己的世界，没有对错，只有强弱，强者会剥夺甚至是毁灭弱者的世界。

无论新版还是旧版，都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。

　　有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”，这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论，认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。

　　奇诺只是拒绝当圣母，在会给自己的生存造成麻烦的前提下，不管对方有什么困难，奇诺都会拒绝给予帮助。所以她不愿意带着陌生人一起旅行，也不愿意救助难民群（这两种行为都会消耗她的生活资源，也会干扰她的个人自由）。

没想到这并不是一部新剧。我是第一次看。

我很喜欢旅游，很喜欢看不同的风光和世界。这部剧相当于在幻想世界大陆上周游列国了。

风格，让我想到了《虫师》。冷淡的，带着一点点温度，平静的讲述别人的故事。

第一集，去了一个能杀人的国度。果然和我想的一样，一个能杀人的国度，也不会是混乱的，因为自然会有抑制杀人的实力和秩序。只有能杀人而不被人所杀的实力或道义，才能杀人。

第二集，才是一个混乱的互相屠戮的国家。这些人聚集在一起，诱骗旅行者参与到屠戮的游戏中，更有甚至，受害者也引诱旅行者前往。奇诺最后的发言，居然能让一群人开始互相残杀，感觉大家真的好尊重规则，又真的好傻。基本就推翻了第一集的假设。

第三集，这是一个自顾自，不好也不坏的国家，或者就算它做了什么坏事，也能找到理由安慰自己，拥有强大的实力是不容置疑的事实。

第四集，也是一个漂流的国家，不同的是，它失去了往日的技术，它的人民也不接受他人的拯救。无力的让这群人消失在大海上吧！旅行者没有成为拯救者。

第五集。这一集就很奇怪了。一开始参观的纪念馆和之后的说谎者国度不是一个国家吗？为什么所有的人都在编织谎言呢？为了英雄的病情，为了留在爱人身边，为了保留现在的生活？如果谎言能让一切成真，那么谎言也没什么吧！为什么不能用真话让一切成真呢？果然还是因为我的问题吧！始终无法接受虚伪的世界。

第六集。圣母，言行不一的奴隶。嘴上说着不要杀人不恨别人，最后却能够杀死所有人，带着值钱的物件跑走了。什么中毒什么自杀，不过是圣母抓住机会反杀罢了，最后还编出这么一套故事，编得超出我对人性的理解。干得漂亮，圣母。不要说这套话，然后把坏事都怪到一辆摩托车身上就行了。

第七集。技术好就胡作非为的师父。和篡写历史可喜可贺的国民。看来做了什么不重要，他人如何评价也不重要。有本事最重要。参见第三集。参见以上所有篇章。

第八集。本来不想看双主角双主线的故事的。不过西兹这条线也有对比意义。因为西兹就是想要定居，西兹就是一个正常人，他就是热心管理国家，有自己的三观。当然他也没那么死脑筋，电波理论真是滑稽到不行，但是全国就信，并以此洗脱自己的罪恶。西兹非要让众人接受人性本恶的事实，对这个社会来说无疑是简单粗暴了。喜欢拿手雷解决问题的恐怖女孩和可爱的狗，让这条线可爱了起来。

第九集。其实这是条三主线的故事。还有一条就是奇诺师父的故事。奇诺不是唯一一个旅行者，也不是第一个旅行者。她的师父是更加厉害的传奇。所以奇诺只是在复制师父的旅途吗。另外还知道了奇诺特别能吃辣。我喜欢那个难忘国家的故事，就算再美好的经历，如果不记得了的话，就没有意义，仿佛没有发生过，还白白失去了三天的生命。如果什么本事变强了，身体变好了还算有收获。还是喜欢那种去到异世界做了一堆事结果回来现实时间一分钟都没有失去的设定。不过有时候完全忘记了看过某部电影，直到重新看才想起来或者也想不起来了只在豆瓣发现了看过的记录，也是很神奇的事情。有没有这样一部电影，大家都看过，但是看过都会忘记，那就是这样的国家了。

第十集。人之将死，其言也善，所以才那么温柔吧。真是个莫名其妙的国家。招待三天，然后全部狗带。换我就得留下心理阴影了。如果把这个国家想成一个病入膏肓的人，就好理解多了。奇诺送你一程。

第十一集。所以是什么样的世界。奇诺，樱花，摩托车，蓝色的鸟，红色的海洋。名为奇诺的旅行者就这么死去了。名为奇诺的旅行者就这么诞生了。不是爱唱歌吗。看来这不是摩托车第一次，也不是最后一次教唆少女了。以后真要管好家里的人工智能设备。

第十二集。终回。奇诺大概是在这个旅途终结后午睡的时候挂了。羊群的故事，一开始是惊悚片，后来是动作片，最后变成悬疑片。

故事再好也有终结的那一天。或者会遇到被抛弃的那一天。还是一个长度适中的好故事更好。还可以再讲另一个故事，不是吗？

最近看了一部动漫《奇诺之旅》，充满满满的现实批判意味，同时带有反乌托邦的色彩，但你说它是黑暗系治愈吗？我不认为这样，黑暗是够黑暗，但是治愈谈不上，主人公奇诺是个不会主动干涉别的国家的人，不管什么国家遇到多看不下去的事情，唯一一次的干预只有“竞技场”那一集，最后他把人家国家搞得更乱扬长而去。

PS.我看的是新版奇诺，没看过旧版的，不想讨论新版与旧版区别，只想谈内容。反正都是遵从作者写的内容去创作，表达形式有差异不会影响我理解内容。

作者有个“设定”很令我讨厌，那就是不管什么国家的国民，他们都想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去，从而酿成了许多人为惨剧。奇诺和西兹在旅途经过的国家，多少都有问题，没有完美的国家，但是有些国家的问题“很致命”。新版奇诺里有三个故事我印象最深刻：船之国、电波之国、温柔之国，之所以挑这三个我觉得很有代表性，属于不是明面一眼就能看到致命性问题那种，而是值得细细推敲深思。

船之国是一个典型的反乌托邦社会，上层有几个黑衣人，高高在上，底下无数人民过着食不果腹的生活，表面看起来就是少数特权阶级在虐待他的人民。每当有新的旅行者过来，黑衣人都会给他们一个工作选择：挥起鞭子监督平民，或者跟平民一起劳动，毫无疑问，大部分旅行者都会选择前者。这是继“竞技场”之后，西兹和奇诺又一次在旅途中相遇，但是奇诺选择了监督平民的工作，西兹选择了跟平民一起劳动。西兹对这个国家毫不知情，在这个国家闲逛的时候，发现这个国家的危机，如果不管不问这艘船在几年后就会沉没，他要求和黑衣人见面谈判，却在这个过程中发现黑衣人只是AI制造出来的残象，原来真正的统治阶级已经在很多年前离开了这艘船，只留下被驯服的人民，被统治被奴役只是假象。正直的西兹发现真相之后，告诉了这个国家的人民，逼停船之国靠岸。他努力地劝说大家离开这艘破船，去大陆寻找新生活，但是没有人领情，反而怨恨怪责起他来，最后没有一个国民留下（除了本不属于船上的一位孤儿）。这一集通过奇诺和西兹的对比你会发现，西兹年轻正直富有正义感，是个感性的人，奇诺冷淡不通感情，是个理性的人。最后在摩托车汉密斯的缓缓道来中，我们知道了最后的真相，原来统治上层早在多年前就知道了船之国的危机，也设计过很多方案让他们的国民离开船之国，但是最终计划都失败了。西兹想到的事情，原来早就有人想到了，而且别人都改变不了的事，你又怎能妄想凭一己之力去改变呢？船之国的故事颇有致敬电影《海上钢琴师》的感觉，但是船之国更为沉重压抑，一个个体的选择和全体国民的选择不能等同，在了解真相之后的选择和在欺骗之下的选择也不能等同。正是因为经历了船之国的故事后，西兹成熟了，他收起自己张扬的正义感，不再感情用事，如果有人非要活在睡梦中，那为什么自讨没趣去叫醒那种人呢？

电波之国，西兹离开船之国后经过的又一个反乌托邦社会，故事很简单，但是细思极恐。电波之国是这么多国家里最接近现实的一个国家，人们安居乐业，政治稳定，科技先进，表面看起来欣欣向荣，就在西兹差不多考虑在这个国度定居下来的时候，一件惨烈的刑事案件在他眼前发生，一名教师把班上所有学生都杀害了，提着一颗头颅晃到大街上，随后被西兹制服。令人难以置信的事情就在这个时候发生，警官在跟西兹解释的时候，说每隔几年都会发生这样的恶性事件，凶手不会被处罚，因为他们肯定受邪恶的电波影响才会这样。西兹不相信这样荒唐的言论，去到电波发射塔去看，现场一片荒芜，发射塔早已倒塌没法运行，为了提供证据他拍下照片。然而，跟船之国的人一样，人们只愿意相信他们相信的事情，西兹知道自己无能为力，在离开之前他欺骗了警官。电波之国很脆弱的国家，一开始就相信了谎言的话，那么在谎言上添油加醋将成为有效的反击武器。不经过血和泪的洗礼，不付出沉痛的代价，人们是不会醒悟的，任何基于谎言的信任都是脆弱的，我想作者并不是个温和派，至少不会天真到三言两语就能改变一个人。电波之国没有结局，但是不难想象西兹的一句谎言已经动摇了电波之国的统治根基，随后的腥风血雨我们已经看不到了，是继续相信谎言还是抛弃谎言生活，交给人们的想象吧！

温柔之国，其实一点都不温柔，是一个真正的黑暗童话故事。一个国家大人们都知道火山将于三天后爆发，到时这片土地将不存在，但是他们却用“想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去”这样无聊的理由跟这片土地共存亡。温柔之国这个故事最令我难受的地方有三个，一是，创造国家的永远不是土地，而是人，房子和土地可以没有，但是人没有就真没有了，只要人还在，故园就可以重建，希望就可以延续，温柔之国的人完全可以在火山影响不到的地方重建家园，三天这么长的时间，足够一个国家的人整体迁移，然而他们太蠢了，跑都没有跑；二是，火山爆发这件事情大人全都知道，只有小孩不知道，于是大人擅自帮小孩也决定，让小孩跟自己一起共赴黄泉，听起来，这根本不是爱，是捆绑，是自私，小孩子为什么不能做决定，他们还小，还有大段人生，父母凭什么说“为你好”就随便做了决定，我不能理解，这是生死问题，我真的不能理解，难道就没有人想要活下去，而且从大人们对旅行者态度的变化，小孩子会看不出端倪？于情于理，在真正面临死亡的时候，没有父母希望孩子跟自己一同死去。所以现实根本不可行，只能说像个童话故事一样。三是，给我的冲击很大，心情久久难以平复，甚至想骂死作者，越是甜蜜温馨，就越是衬托结局有多残忍。这一集一直在说奇诺到了这个国家之后，受到多么好的待遇，像梦幻一般，连奇诺都忍不住说出想在这个国家继续呆多一两天的话，然后在最后一分钟里，火山爆发摧毁了整个国家，人都来不及逃当场死亡，本以为也许是遇见所有国家里最正常的一个，却被火山永远抹去了存在，给观众留下了心理阴影，难道印证了那句话，越是美好的事物破坏起来才越有价值？反正，温柔之国跟反乌托邦社会给我同样震撼，一个是把美好的事物故意破坏给人看，一个是把美好的事物建立在摇摇欲坠的谎言上，最后都徒留无限唏嘘。

奇诺身上有品质值得我们学习，首先一点，千万不要感情用事，不管什么国家都是不完美的，多多少少都有问题，你知道了多生气多愤怒，也不要妄想自己可以去改变，因为你就是一个旅行者，一个过客，空有正义感不能解决事情，所有矛盾都会有其爆发的节点，顺应历史，顺应规律，如果想一直旅行下去的话，就少管闲事。我经常在想一个问题，如果回到旅行最初的起点，是现在的奇诺遇到大人之国的一个喜欢唱歌的小女孩，她会不会挺身而出用生命救下那个女孩？我觉得不会，因为现在的奇诺不会承诺人任何事情，纵使她知道大人之国残忍的做法，她也不会有丝毫拯救女孩的想法，因为她就是一个过客，无法对别的国家的做法指手画脚，就算国家要处理掉那个女孩，她也不会感情用事。所以某种程度上，我觉得作者塑造的奇诺是失败的，她没有剧中其他角色感情丰富，她唯一害怕的只有路上停下来这件事，所以她只有不停地走不停地走，成为所有人的过客，她身边不需要任何人，除了摩托车，任何感情对她来说都是累赘。对这样的角色，我内心充满悲悯，因为她逆来顺受惯了，很少想到去主动改变，更不愿意建立新的关系，在社会里这种人永远是最孤单的，也许，这个角色的塑造代表作者一种崇高理想：特立独行，浪迹天涯吧！

【详细】

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旧版虽然制作不够精美，色调也比较单一，但是总有很多细节和铺垫，让我们对生命，对自然由衷的敬佩。比如旧版每集都有基诺早上起来练枪的场景。从最开始的无聊，到后来看着基诺保护自己，让我对这个小小的镜头肃然起敬。这就是生活，每天的付出，才能换的自己平安。新版取消了这个镜头有了，真的就没感觉了，跟开挂少年差不多了。

三星，一星给IP。大概是吸收了平成末动画片无病呻吟的瘴气，本来有味道的故事，也变得毫无张力，和不知所云起来。

安利过很多次，其中一位同学看过很多电影，他看03版的时候，从来都能猜到每一集后半的结局。的确，奇诺的剧情并不能说是惊艳和跌宕起伏的，但是初代动画里面的灰色调与精心经营的节奏，给人一种很平静深刻的观感，也许这就是叙事的艺术吧。

新版的确有鲜艳的色彩，精致的作画，可是这么精致的画面里，这一部作品却显得迷失。精致从来只是手段而不是追求。太多不知所谓的镜头和段子。讲师匠和她搭档那一集，可能是想表现一点昆汀式喜剧风格（我瞎猜的），使得这一集在全片中显得有点突兀，完全没有照顾这个作品的基调，王子的几集和最后的打绵羊，也显得略微平铺直叙。至于有点失望的莫过于重制的大人国，新时代画风里面可爱了很多倍的小奇诺，没有唱《卡农》，没有跟初代奇诺展现太多的羁绊，比起老版的动画，这一集在角色关系的表现上简直是云泥之别。

角色上，可谓每一个角色描写都充满了这个年代令人喜欢的元素，可是这样使得每一个角色的纯粹性都大打折扣了。这个年代的动画片里面再也没有真正意义的丑角，可能有人说这是为了展现多面性，可是不得不说，大部分动画在这一点上都有点弄巧成拙。新的画风并没有带给我们太多，可是缺失的东西太明显了，不过我还是希望奇诺会有新的动画作品的，这部作品从来都值得被欣赏。

旧版新版对比了一下，抱歉，不是要宣扬旧版，可这新版的奇诺之旅光看画风已经没兴趣了。主角眼里全然没了那种已经见过人性地狱后的淡然与坚定。新版奇诺多了俗成的呆滞和幼稚的低龄感。整体TV版有种小清新单元剧的倾向。虽然新版画质提升很多但是作品却没了03版那种独有的清冽和犀利，更没了那种透着牛皮纸味道般的复古画风，而这些恰恰能很好地配合展现动画里想表达的人性中的晦暗与艰涩。实在无法想象实际去看完新版还能发现缺失了多少内涵，想必也不能接受。总体来说挺失望的。以上仅为个人感受和观点。

记得很久之前看过一部主人公骑着摩托车在各个国家游历的动漫，不过只记得他到过一个有着巨大玻璃穹顶的城市，当是感觉情节离奇，就没有继续看下去了。几天前，偶然翻看最近的动漫新番，突然看到《新奇诺之旅》的推荐，本来抱着打发时间的无聊心态看的，可是却一发不可收拾，舍弃了中午的午觉，推迟了下午的重要工作，将十二集的动漫一口气看完。看到弹幕又了解到这部动漫在零几年的时候已经有了最初的版本，又回过头将旧版本的番剧刷了一遍。这才将之前的印象与故事衔接起来。看完之后，心中深深震撼，总有点什么东西想写一下，于是就有了这篇文章。

《奇诺之旅》讲述了一位少女旅行者奇诺与一辆会说话的摩托车汉密斯在旅行中经历各个国家的见闻。这一点其实和《格列佛游记》很像，主人公都是在旅行途中经历了一系列光怪陆离的事情。而这些故事情节又对应着现实社会中的某些现象。

首先使我感兴趣的是故事中对国家的设定。奇诺经历的这些国家与其说是现代政治学概念学上的国家不如说是类似于古希腊和古雅典的那种城邦国家。不过这些国家虽小却拥有各自独特的文明，风俗与科技发展程度。有的国家还处于农耕文明，有的国家却已经走进了信息时代。国家与国家的普通居民之间似乎交流很少，不过还是有交流的渠道，在故事情节中有或明或暗的迹象。第一个交流渠道是旅行者。旅行者就是在各个国家之间游历的人，也承担着向各个国家传递一些世界上信息的作用，所以旅行者在各个国家无一例外地都很受欢迎。奇诺就是这些旅行者中的一员。但是这种借助旅行者的交流是间接的，而且频率相当低。由故事情节可以发现旅行者其实也是非常少的，有些国家几年才有一个旅行者造访。第二个交流渠道就是留学生和跨国商人。例如，在《魔法师的国家》这一章中，那个为造飞机的女工程师留下手稿的便是一位到国外留学的学生，因留学多个国家而积累了丰富的知识。跨国商人在作品中有两处体现，一处是在新版《在云雾之中》篇章中关于摄影师芙特的故事。芙特最早是一个宗教国家的孤儿，被大教宗卖给了无国籍的国际商人。第二处是在老版动漫的《吃人的故事》篇章中。在这一集中，奇诺所救的三个人便是从一个国家出来贩卖他国人口的人贩子。第三个交流渠道就是国家与国家之间的冲突和战争。比如《预言之国》篇章中的两个国家因为预言之书而产生的命运纠葛。《疑惑之国》篇章中拥有先进文明的轮子上的国家和在平原上修建巨大城墙的国家之间的冲突。《和平之国》篇章中世代处于战争状态的两个国家。

动漫每一集几乎都是一个独立的故事，也是奇诺在某一个国家的见闻。这些国家千奇百怪，故事也是匪夷所思，光怪陆离。不过看似离奇的国家和故事背后却总蕴含着深刻的寓意。看完之后不得不佩服作者的脑洞。之前觉得无聊是因为那时的自己仅仅将其看作一个荒唐的故事，而并没有领会其深刻的内涵，所以才会感到无聊吧。

现在看来，这些故事和国家无不是人类社会和历史的一面镜子，那些千奇百怪的国家发生的千奇百怪的事情大部分在人类的历史上都真正发生过。比如那个一切都靠全民表决的国家。这个国家的人民推翻了之前残暴的君主，建立了一个所有事务完全由全体民众表决的国家。他们投票处死了国王、绞死提出代议制的反对者、处死一些反对者，每一次投票便是一次对异见者的血腥清洗。最终没有了反对者，便没有了人民，也没有了国家。这个故事匪夷所思，却是历史上法国大革命的真实写照。大革命中，疯狂的法国民众处死了路易十六，绞死了王后和一大批贵族。雅各宾派上台之后，更是以民主之名，对反对者统统处以绞刑，上演了大革命中最血腥的时期。故事中的这个国家因为恐惧权力被少数人（国王）用来压迫多数人（民众），而让权力完全意义上地属于人民，实际上却让权力成为多数人压迫少数人的手段，最终演化成悲剧。掌握在少数人手中的权力不可靠，掌握在多数人手中的权力就一定可靠吗？回顾历史，这样的事情还少吗？实在是细思极恐。

还有《和平之国》的故事，两国和平的基础竟然是建立在第三国人民的痛苦之上的。两个拥有先进武器的国家长期处于战争之中，后来为了维持和平，两国同意用一场新式的战争（对落后国家的屠杀）来判断胜负。别以为这样的故事离我们很远。一百多年前的中国就是故事中那个被屠杀却毫无还手之力的塔塔部落，而那两个拥有先进文明的国家便是西方列强的代表。这场战争便是八国联军侵华。本来内部矛盾重重的西方世界内部，特别是俄国与日本，在侵略中国这个问题上却达成了空前一致。一个在北京烧杀抢掠，一个在东三省杀人盈城盈野。作为弱者的中国当时却连反抗的资格都不具有。现实中的中国强大起来了，可是故事中的塔塔人却要被两国世世代代屠杀下去。另外，故事中的塔塔部落对落单旅行者的虐杀又体现出人类的一种劣根性。强者以欺压弱者为乐，弱者无法反抗强者，于是便更为残酷地对待比自己更弱的人。这在压力巨大的现代社会难道不普遍吗？家长在工作中受了上司的气，心中不平却又无法反抗，回到家中便打骂孩子。孩子受到父母的无端责骂，心中不平却又无法反抗，便对家中的宠物拳打脚踢。人类不就是这样的生物吗？

除了对历史的隐喻和一些社会现象的反思，一些故事也很有哲理，充满着作者对于人生的思考。比如那个三个铁道工的故事，一个擦亮铁道，一个拆卸铁道，一个安装铁道。看起来大家都在做毫无意义的事情。但是我们在嘲笑三个人的时候，我们与他们又有多少区别呢？我们人类做任何事情，总是想要寻找到它的意义，可是意义究竟是什么呢？

有的人认为有意义来自外部，有意义的事便是对他人和社会有益的事。比如说医生医治好了病人，那么他的工作对他人和社会便是有意义的。一个建筑工人修建了房子给别人住，他的工作便是有意义的。一个工人参与汽车制造的一个环节，汽车可以用来运载货物，他的工作便是有意义的。就拿这个故事来说，铁路建立起来是给人用的，不能用的铁路又有什么意义呢？所以三个人的工作便是没有意义的。似乎我们很有瞧不起三个人的道理，可是，再往深层想想：整个人类社会的意义是什么呢？人类社会对于这个地球，对于这个太阳系，对于这个银河，甚至对其他的外星智慧生命有意义吗？有人能给出一个确定的回答吗？似乎不能。没有了人类社会，太阳系、银河系、宇宙照样存在，人类社会没有非存在不可的理由。从这个层面来说，人类社会对于这个宇宙没有意义。所以对外部没有意义的人类社会不过是大一点的铁道罢了，我们都是这个铁道上的铁道工，从事也都是修修补补、拆拆建建的工作。所不同的是，人类社会这条铁道似乎一直在升级，从石道、铜道、铁道再到信息化道路。可是终究没有人来“使用”这条道路，对于外界不过也是无意义的。如果说，对他人有用便是意义，我们那点自我安慰用的意义，这三个铁道工也有。第一个工人的工作方便了第二个人的拆卸，第二个人的工作又为第三个人的安装提供了材料。这不正是“对他人的意义”吗？看起来这种意义三个铁道工也是一点也不缺呢。整体上无意义，内部之间却互相有意义，我们与这三个铁道工有什么本质差别吗，所以我们有什么理由嘲笑这三个铁道工呢？

如果说意义来自内部，来自对自我的承认。那么人类社会的确有意义，存续和发展便是他自身的意义。每个人的生命也都有了意义，从工作中得到了快乐和满足不就是工作的意义吗？可是这样的话，我们就更要承认三个铁道工的工作了。毕竟他们也都从各自的工作中得到了快乐和意义呢。

所以看似荒唐的三个铁道工的故事不过是人类自身存在的真实写照罢了。我们和他们一样荒唐也和他们一样有意义。

总之，这部动漫的确让我思考了很多，也越来越体会到它的魅力所在。

　　2003版《奇诺之旅》，我看了十几遍。个别特别喜欢的篇章，更是看了20遍以上。此外我每年都要买正版的原著小说。我写这些并不是想炫耀自己看了多少遍之类，只是表达自己对这个系列的热爱。

　　2017年的新版开播之间，我一直避免参与讨论，直到最近又刷了一遍之后才开始写观感。之所以拖到现在才写观感，是因为在我狂热喜欢旧版的情况下，急匆匆地评论新版，只会造成很大的偏见。因此坚持重看后再动笔，也可以此验证下自己的观感是否有改变。

　　一：人物塑造

　　无论新版还是旧版，都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。

　　有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”，这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论，认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。

　　奇诺只是拒绝当圣母，在会给自己的生存造成麻烦的前提下，不管对方有什么困难，奇诺都会拒绝给予帮助。所以她不愿意带着陌生人一起旅行，也不愿意救助难民群（这两种行为都会消耗她的生活资源，也会干扰她的个人自由）。

　　但是像送信之类不会妨碍到自己生存的事情，奇诺就会很热心地帮忙，只谈动画版本身奇诺就有几次助人记录，如《疾病之国》她就曾为一个生病的小女孩代送礼物，在《魔法使之国》中协助女发明家妮米亚，《吃人的故事》里帮助三个落难者。

　　可见奇诺绝不是什么“冷酷无情”，而只是一个现实主义者。她不是正义使者，不会“舍己为人”，但她也有自己的道德底线，在举手之劳的范围内，奇诺很乐意去帮助对方。

　　但新旧两版对奇诺的人物塑造却有微妙的区别。旧版的奇诺更加平静而优雅、喜怒不溢于言表，与传统主角有很大的区别。新版则更大众化一些，奇诺的个人感情表露更为明显。其中奇诺听到师父的名字就被吓尿的片断，虽然是原作就有的内容，但感觉如果由中村隆太郎来表现这一场景，奇诺大概不会有太大的惊恐神色，只会微微露下惊异表情然后就走人。

　　至于哪一版人物塑造更符合小说原作，我想这是一千个哈姆雷特的观感问题。不过我个人更喜欢旧版的平和风格。

　　二：配音比较

　　新版开播以来，我在很长一段时间内都没有对新版的配音表述过任何意见，而且最大程度地去尝试接受新的配音班底，避免自己因为太过于热爱旧版而对悠木碧等人产生偏见，或者被别人说“先入为主”之类。

　　但实际上，“先入为主”这个概念往往不适合用在我个人身上。我对配音往往是相当宽容的，很少会去怼同一角色换声优的现象，相反我会期待“新人”有同样好的演绎。

　　我是旧版《银河英雄传说》百分之一百的拥护者，在我心目中，富山敬配音的老杨有着无可代替的位置。但我完全能接受新版《银英》铃村健一的演出。

　　旧版《奇诺之旅》前田爱演绎的奇诺相当出彩，声线很有感情，完全没有任何做作。如果你把旧版看过5遍以上的话，就会感受到前田爱的配音比悠木碧更为出彩。不同意我看法的人士请把新旧两版都看上几遍，再来作反驳，谢谢。

　　我并非不能接受由前田爱以外的人士来演绎奇诺，我看过英语配音的旧版，就觉得这一版也配得很不错。英语版的配音非常认真，风格与日语版完全不同，奇诺的声音舍弃了那种中性女孩必须粗声线的偏见，改成略带英气的少女音，听着很舒适；汉密斯的配音则偏离得更远，采用了金属音，风格有点类似于美漫中的机器人声调；还有各个配角人物都配得很自然。

　　在狂热喜欢日版配音的前提下，我对英语版持肯定态度。

　　我特别反感日本动画的一个恶习，就是女性角色一旦中性化，就连声音也要男性化，声音故意配得很粗糙、很沙哑。其实上这是不可能的，又不是变身超人，穿套衣服根本不可能连声音都变了。

　　《迷茫管家》毁掉了井口裕香，《零之魔法书》毁掉了大地叶，实际上你去看《咕噜咕噜魔法阵》，大地叶的声音很好听。

　　《奇诺之旅》悠木碧的配音沙哑度并不像以上两位那么夸张，虽然不至于让我反感，但这种配音方式多少限制了悠木碧的声线，没有发挥出她的优点。我甚至觉得把片中佐仓绫音或水濑祈的声音移到奇诺身上，说不定会更好一些。而女性角色中，我觉得师傅演绎得更加出色。

　　悠木碧在新版TV的表现只能说不过不失，她有配得很好的时候，特别是最后几集，而《大人之国》为了出演萝莉版奇诺她终于不用再故意沙哑了，这才是她应有的水准。

　　我并不认为悠木碧不能演绎好奇诺，事实上听到由她来接演奇诺一角时我是非常期待的。但我认为悠木碧在广播剧《废墟之国》的发挥比TV版更好，风格虽然与前田爱有所不同，但她的个人特点很明显，也没有为了表现奇诺的中性刻意让声音变得很糙。虽然很多人不太喜欢她在《废墟之国》里的表现，觉得她的配音太“软”，但我觉得大多批评很苛刻，我想这些才是“先入为主”在作怪。

　　除了前田爱和悠木碧，久川绫也曾几次为奇诺配过音，包括两部电击文库游戏，以及6集广播剧。久川绫的风格与另外两人完全不同，她演绎的奇诺更像是一名活泼开朗的女高中生，风格与我想像中的奇诺完全不同，给人的感觉更元气一些，但少了些理性特点。不过久川绫发挥了自己的个人风格，我倒也不反感。久川绫本人也曾很出彩地演过中性的角色，比如《12国记》里的阳子。有意思的是，久川绫版的汉密斯是软妹子的声音。

　　前田爱、英语版都有可取之处，广播剧版悠木碧、久川绫次之，新TV版悠木碧则逊色一些。尽管如此，我还是希望悠木碧以后能继续出演奇诺一角，毕竟她和《奇诺之旅》有深的羁绊，也希望导演能让她的配音更加发挥自己的长处。

　　也许因为旧版汉密斯的正太音太深入人心，以致于很多人无法接受其他声优演绎汉密斯，但我个人对齐藤壮马的配音没有任何负面看法，不作过多评论。

　　希兹、陆、蒂、师傅、伙伴、芙特、苏，都可圈可点。梅原无论配谁声音都没有太大区别，不过他的声音还是比较适合希兹的，尽管和我想像中的希兹不太一样；佐仓配音的蒂挺不错，她会演元气娘也会演三无少女；绪方的声音则有点老了，但她是我很尊敬的上一代声优。

　　总的来说，新版主角级人物还是都比较可以的，包括悠木碧。但配角就时好时坏了，尤其一些路人角色的配音很做作。这不是新版动画独有的毛病，很多现在的动画都有这种做作的毛病。

　　相较之下旧版无论主角还是配角，配音都很自然。

　　三：画面水准

　　画面水准这一点，我把票投给旧版。

　　也许有人会觉得我无脑捧旧版之类，但是评论一部作品画面的好坏，应该结合它所处的时代位置。

　　新版画面的确要比旧版华丽，但这只是时代技术的进步而已。旧版放在2003年，画面可以说是上乘，而且它是最早采用16：9比例的动画片之一。而新版放在2017年，则不那么突出，当然它还是很优秀的。

　　而评价画面好坏，除了要“好看”，还要“耐看”。

　　旧版带有很强烈的中村隆太郎个人风格，能否第一眼就接受得看各人的审美标准，但一旦喜欢上了的人就会有相当高的评价；而新版则是走大众化路线，基本能符合主流审美。

　　一个成熟的导演能够运用好他所处的时代技术。就像你问我1924年基顿的《福尔摩斯二世》，和现在的好莱坞快餐大片，哪个画面“更好”，我肯定说是《福尔摩斯二世》，尽管它没有泛滥的特效轰炸，但它的画面表现力达到了那个年代技术的极限，甚至超过现在很多特效大片。

　　新版的动态画面水准整体中规中矩，它的优点和缺点都同样的突出。比如在处理动作场面的时候，《角斗场》一集简洁明快，但后边又有些场景十分呆板。

　　旧版我看了很多遍，依然觉得整体画面很舒适，非常耐看。我想如果你对我这个看法有异议的话，那么就把两版都看上几遍，再来评论自己的画面观感。

　　中村隆太郎和渡边、汤浅等人一样，拥有强烈的个人风格。而在对镜头、人物动作和表情、场景变换的把握上，中村娴熟的执导技巧明显要比田口智久高出一筹。当然这样的评价对田口智久是不太公平的，在执导旧版TV时中村已经是个准大师级导演，而田口则在此前还没有出产过什么大作，他在新版TV中已经尽了自己目前的能力。

　　至于人设，这倒没什么好喷的，黑星红白的画风本来就是每年都在变化，动画无论新版、旧版、还是《疾病之国》，人设都是尊重同期小说原作的。

　　有些人觉得旧版人设“不好看”，这是用今天泛滥的萌废眼光去评价十几年前的审美观，旧版的画风放在当年，奇诺也算是那会儿的“萌妹”。而且人设好与坏不能只看静态图，如果你看过几次旧版动画，会发现奇诺的静态图也许不再符合你今日的审美，但动态图依然会很可爱。中村隆太郎给予了奇诺丰富而细腻的人物表情，多看几集你就根本不会在乎画风问题了。

　　四：配乐比较

　　首先，OP和ED，新旧两版都很出色，特别是旧版的ED非常经典，几乎成了《奇诺之旅》的象征，至今都可以在国内外各个音乐网站找到该曲子。两部剧场版短片的ED也很不错。

　　但在剧情配乐方面，新版就逊色多了。旧版几乎可以说是神配乐，剧中各种曲子让人津津乐道；而新版则是时好时坏，我个人很受不了某首很傻X的钢琴曲，不太好听还频繁出现。新版的配乐绝对称不上优秀，放在同期的动画中只能算是中规中矩，而和《少女终末旅行》相比更是被虐成渣。

　　让我想吐槽的是，新版的OP和ED经常缺席，不过这也是为了延长剧情，可以理解。

　　新版的ED画面制作得很用心，是我认为同期最出色的ED之一。

　　五：对部分篇章的看法

　　这里重点说新版的。

　　新版以《能杀人之国》开局（漫画版也是），这一章的小说原作是个挺戏谑也挺深刻的故事，但动画版老实说作为第一集处理得很拖沓，而且还有些做作。也许奇诺帅气的拔枪动作缓和了一些我的不快，但总体上第一集并没有给我留下多大的好印象，我后边能追下去完全是出于对这部作品的热爱。（我重看新版时，依然还是受不了第一集。）

　　但观感最差的两集，我想当属以芙特为主角的《在云端》，和以师父为主角的《有历史之国》。尤其师父篇简直是观感直线下降，前半集可以说是出彩的铺垫，但后半集简直糟糕得令人泄气，甚至让我觉得这一集根本就是来凑数，它集齐了新版的所有缺点。由于太差劲了，我不想浪费太多字数来批评它。

　　原著中芙特虽然直到第12卷才登场，但她的故事其实从第3卷的《在云雾之中》就开始了。动画版以《在云端》为核心，加入了《在云雾之中》和《从那天起》的片断。《从那天起》小说原作是一个很长的故事，描写了芙特历经艰辛、最后终于找到了自己的新家园。动画版把这一章浓缩成几句台词，我能理解剧组想借用它来表达芙特之后命运的用意，但原作给我的那种芙特否极泰来找到新的人生的感动完全没有了，要知道这是自《大人之国》后，第二个让我观看时庆幸主人公拥有一个好归宿的故事。

　　还有《美食之国》有些删减过头了，人物塑造没有原作突出，不过这一章原作本来就是一个娱乐故事，无所谓了。不是所有篇章删减我都会有意见，比如《船之国》我就认为较好地抽出了原作主线，当然它要是能按原作那样拍成一个长一点的故事就更好了。

　　新版有三个故事是翻拍的，包括：《角斗场》、《亲切之国》、《大人之国》。

　　必须称赞的是，新版剧组很努力地去重塑这三个故事，尽量避免与旧版过多重复。

　　如果完全还原小说内容的话，《角斗场》大概是一个片长30几分钟的故事。旧版分成了两集讲述，片长40多分钟，加进了很多导演个人的原创内容，进一步丰富了人物性格。新版则加快进度，在一集之内就讲完了，片长20分钟，战斗处理得很明快，重点渲染后半集奇诺的心理。两版各有千秋。但对希兹的塑造，个人更认同旧版的，新版希兹最后的鞠躬一股浓浓的日式味，而旧版整部动画更加“无国界”化，人物处理得很平静，完全不矫情。

　　旧版《亲切之国》是悠木碧的出道作，当年给小樱配音时只有11岁。新版小樱则由天野心爱配音，时年12岁，不过她在此之前已经为几部动画配音过，还出演过主要角色。

　　新版去除掉了OP和ED，片长比旧版多出了几分钟，剧情也更完整和尊重原著，还把奇诺穿围裙的场景还原了，旧版删去了这一场景一直让我很遗憾，还有许多精彩的细节，比如最后的灾难来临时，新婚夫妇在屋子里很坦然地接受了即将到来的命运。

　　不过旧版的剧情展现更为从容不迫一些，对奇诺和小樱的友情刻画得很细腻，新版反而有点赶剧情，结局缺乏旧版的压抑感。但新版毕竟剧情更为完整一些，这对读过小说的我来说是一个惊喜。

　　奇诺和小樱都曾为自己的名字被人乱改而烦恼。有些人因此推测奇诺的原名叫“小樱”，但无论新版、旧版、还是小说，都没有明确说明这一点。旧版动画奇诺是对“名字是花”这一点有反应，新版动画则是对“名字被恶搞”这一点产生共鸣，而在听到“小樱”这个名字时却没什么反应。

　　《大人之国》我想是新版最出彩的一集了，在剧情与旧版几乎一致的情况下，剧组在表现手法上作了改变。新版的氛围比旧版更加压抑，一整集下来几乎没什么激昂点的音乐。

　　在表现大人之国人们的扭曲人性上，旧版是“微笑的邪恶”，大人们都露出亲切、甚至孩子气的笑容，并自认为很“成熟”，他们表面上彬彬有礼，骨子里却烂到了极点；新版则是大暴发般的狂躁，尤其少女奇诺的父亲对着旅人叫嚷的画面，简直就是一网络巨婴的嘴脸让人无语。

　　两版对旅人奇诺的塑造也略有不同，除了说话方式微妙的差别，新版的旅人奇诺还是个音痴。旧版中旅人奇诺其实唱得还不错，然后谦虚地说了一句“唱得很差吧？”结果少女奇诺惯性地应了一句“嗯，很差。”这里少女奇诺并不是真的觉得对方唱得不好，只是惯性地回应了对方的话尾，就像人们去买豆浆的时候，店家问“你要一颗鸡蛋，还是要两颗？”很多人会惯性地回答“要两颗”。但在新版中旅人奇诺就真的唱得很烂了，作为“补偿”，剧组让少女奇诺也高歌了几句（小说原作中奇诺曾在几个故事里唱过歌）。

　　还有其他的一些区别，比如旅人奇诺对“成熟的大人”的看法，两版也略有不同，这里不作详细比较。

　　在保持自身特点的情况下，可以看到新版大量致敬旧版的镜头，比如最后少女奇诺逃离故乡的场景，与旧版几乎一样。还有少女奇诺不愿说出自己名字的场景，也是参考了旧版动画，原作小说少女是说了的，只是名字被打了马赛克。

　　旧版和小说原作是先有《大人之国》，然后才有《亲切之国》，新版则反了过来。应该说新版想打破套路的想法是很好的，但实际效果并没有多好。我个人认为两集离得太近了，而且剧情本身也没有让人产生过多特别的观感。

　　旧版把《大人之国》放在前半部，《亲切之国》则安排为大结局，这是一种非常巧妙的手法，首先这两个故事有太多的可比较之处，都是少女遇到了外国旅行者，但经过《大人之国》扭曲的剧情后，再去看《亲切之国》时，总会让人担心奇诺会遭遇什么意外。而将《亲切之国》设为大结局很大程度上也是对奇诺本人经历的一次总结。

　　但总的来说，新版这两集还是处理得很好的，毕竟是《奇诺之旅》的招牌故事，剧组也很努力地不去搞砸。

　　此外，我个人还很喜欢《积德之国》。短短的几分钟内把一个国家的价值观、老人的角色特点交待得非常到位。相比处理得太啰嗦的《能杀人之国》，这个短篇直接提取出一个故事的精华。虽然同一集的《美食之国》很不尽人意。

　　六：剧情布置上的缺点

　　新版奇诺在每个国家“只待三天”的概念不够强烈，其中《添麻烦之国》过早出现，奇诺在这个国家请求待四天以上。这个故事大可放到后边，或者干脆把台词改成三天，因为奇诺在这个国家待多少天对剧情无大影响，它不像《亲切之国》那样，天数会关乎到对奇诺的个人情感世界的刻画。新版这样的处理方法，不但淡化了“三天”的原则，也冲淡了后边的《亲切之国》奇诺难得请求多留几天的特别之处。

　　至于新版的收尾选择了《羊群的草原》，这是一个很好的想法，跳出最后一集必须轰轰烈烈的传统，而选择一个并不稀奇的故事作为结尾。但我觉得实际呈现的效果并不尽人意，新版不是以奇诺一人为主角，而是采取四主角的方式，如果最后一集能对各主角来一次总结的话也许更好，小说原作就有四位主角都有登场的故事。

　　如果只讲奇诺一人的话，我个人更希望大结局是《活着的目标》，这个故事与《大人之国》相呼应，旧版动画这一集虽然很出彩，但后半段魔改得太厉害，个人观感不如小说版，我一直很希望它被重拍。

　　旧版剧情布置方面，并没有太多的缺点，硬要找出毛病的话，我想主要有两处地方。

　　一是《传统之国》太快出现，汉密斯经常说错成语，然后被奇诺纠正，但这一集汉密斯说对了，以致奇诺“习惯性”地想反驳时却不知如何开口，但这毕竟只是第三集，汉密斯说错成语的次数不够多，很多人根本注意不到此处的细节。

　　一是弟子没有登场，这导致最后一集《亲切之国》年老弟子的台词显得有些莫名奇妙，况且师父也没什么戏份，这让不了解原著的人士很难对弟子的出场产生共鸣（OVA《活着的目标》晚于TV版上映，而在TV版中师父只跑过一次龙套）。

　　尽管我在文中写出了不少对新版的负面看法，但我并不是想黑新版。相反我认为新版在导演和编剧都是新人的情况下，还能制作得很用心，颇有几分感动的。看得出剧组很认真地想去拍好这部动画，不如意的地方多少还是编导经验不足和制作资源匮乏。

　　感谢新版的开播，让我能够观看的《奇诺之旅》从16集扩展到了28集。期待后续作品。

最近日本很多动漫重启开播，比如我们童年的《魔卡小女樱》，《fate》系列。而我忽视不掉这么一部《新奇诺之旅》。上一部奇诺之旅是2005年，这部动漫是由轻小说改编而成，讲述了一个叫做奇诺的少女，那会说话的摩托车汉密斯（Hermes）到各个国家旅行。在每个国家奇诺都只停留三天，在她体会了该国家人民的文化、风俗之后，三天内她便离开并前往另一个国家……

新版的《奇诺之旅》继续把我们带到一个个不同的国度，每个国家的都有自己存在的方式。

有历史的国家，那历史只是给未来的孩子，还有旅人的；机器人的故事，未来的人类为什么工作，未来消灭掉白天无事可做的24小时；吃人的故事，人为了活下去，可以杀掉其他动物来吃，也可以杀掉同类来自保…看到这里面的故事，你会想到里面所蕴含的哲思，所反应出的人自身的矛盾。

如果，你有看过卡尔维诺的《看不见的城市》，你会很轻易把这部动漫与它联系起来。一座城市一个世界。

正如卡尔维诺在书中所言：

在路上而不进城的人眼里，城市是一种模样；在困守于城里而不出来的人眼里，它又是另一种模样。

而这个也正是奇诺走上旅行的理由。你在路上听过这座城市无数的传言，都不及你亲自走进这座城市，看看它的真实模样。

新奇诺之旅里面有这样一个故事：有个国家被称为能够杀人，有个旅人为了能够肆意杀人，决定搬到这个国家去，却发现这个国家虽然允许杀人，每个人也都是拿着枪保护自己，但对于开枪杀人者都是拿刀制止。越是被允许的事物，越是被大家所重视，而这也是你所听闻的，一个可以杀人的国家。

当我们在一个城市当中，我们很难感受到这个城市的存在，我们成为了这个城市的一部分，认为很多事都是理所当然。但当离开时，才会发现他是另外一种模样。这也是为什么我们现在很多人依然热衷旅行的原因，也许她所追求的是新鲜的国家新鲜的事物，但与此同时，他也在收获一个全新的自己所生活的城市。

我们所向往的城市，也在我们靠近时消失。奇诺之旅就是不断验证这么一个道理。城市之名，城市的故事，诱惑着我们前去，但一旦我们接近，去了解这座城市，就会发现似曾相识，不会有新的期待与激动。

每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。

旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。

而且我们并不能去对城市作出任何评价，因为我们并非真正的了解它。

把城市归类为幸福还是不幸福的是没有意义的。应该是另外两类：一类是历经沧海桑田而仍然让欲望决定面貌的城市，另一类是抹杀了欲望或者被欲望抹杀的城市

我们所能做的，就是像一个旅人一样，到达一个城市欣赏它，然后就离开。不过，就像你终于遇上自己心动的人一样，你也会遇上让你想多停留的城市。

奇诺也遇上过，即便这个城市之前名声并不好，但她来到这里，她感受到了整个城市带来的温暖与爱意。她觉得3天太短暂，想多停留几天，但被拒绝了。因为那个城市在三天后要被泥石流给淹没，而城市里没有一个人想要离开，但他们想要改善别人对这个城市的印象，以最好的礼节款待路过的旅人。

现实中或许没有拒绝你停留的城市，不过你也很难找到自己安心居住的城市。

有个旅人同奇诺一样也在旅行，不过他旅行的目的是为了找到可以长久居住的城市，但他一直在路上。他俩旅行目的的不同，让他们观察城市的角度也不同。他更多的是“呆腻”一个城市，看清了城市的本质，然后找到了选择离开的理由。我想他俩会一直在路上，直到找到自己想要的答案。

最近又看起了《看不见的城市》，里面的一些文字总会让我把它和奇诺之旅联想起来。而且看完，内心有一种冲动——带上《看不见的城市》，做一个旅人。

看奇诺有十几年了，最一开始是看小说，看了差不多七八卷的时候，才看到动画。旧作的画风整个都是比较舒缓忧郁的感觉，角斗场、和平之国、吃人的故事，印象里都是有点沉重忧伤的感觉，但是相比起现在越发商业化的奇诺，初期的故事的确是比较深刻沉重的。

相比之下，新作从画风到叙事方式都感觉轻松不少，很多只看了旧TV的人都以为奇诺是个三无少女，然而看过小说就知道并非如此，倒是新作里面，奇诺的感觉柔和了很多。新作把角斗场和船之国这样的长篇都压缩到了一集，引得不少诟病，但我想这也是为了能将更多的故事动画化而做的牺牲吧（好吧我也不怎么喜欢希兹无所谓了）。之前看多数决定drama的时候还不习惯新CV，但是TV版感觉明显好很多，尤其是师父一组，非常有爱，而艾尔梅斯的声音还是更喜欢旧作的，和想象中差比较多的是苏，一直想象是个毒舌的青年音呢。

新OP也使用了大量原作中的插图，可见在很多方面新TV还是很遵循小说原作的。温柔之国似乎内容更充实了一些，但在奇诺最后的感情上，还是觉得旧作表现的更好一些。

OP和ED也蛮好听，当然这一点是无法超越旧作的了。

最后说说结尾。旧作在温柔之国后戛然而止，给人留下无限伤感的感觉（当年因为这个结局难过了好几天orz），而新作最后一集选择了小说20卷的一话，满满的奇诺和艾尔梅斯的伙伴感啊——这也是我在《奇诺之旅》里非常喜欢的一个点。以为羊群的草原就是一个平淡的结尾了，没想到最后竟然是“旅行的终点”，在看小说时就很喜欢，是非常“奇诺”的一个小短篇，在结尾看到真是很惊喜，又觉得非常适合。

新TV做了很多小说后来写到的故事，比如船之国、有历史之国、在云中等等，四组人物也都有出场，甚至连奇诺鸡都有真是非常欣喜了，不过20卷小说才改12集动画真的是不够看啊，还有很多想看的故事，祈祷着以后还会再有续作吧。

《奇诺之旅》新作动画出了，对于这本00年的小说，我这个入宅不深的小透明不敢妄称老粉，不过在那个时代轻小说确实还有点文学气息，异世界穿越后宫还不像现在一样如癌症泛滥。而《奇诺之旅》算是那个时代比较经典的小说了，上一次动画化也仿佛是上一个年代的产物。对于这部新动画的开播，许多老粉丝害怕会失去原作味道，我在看了新旧两版本后，认为新动画可以说是旧版的高清重制版，虽然画风和声优都有较大改动，但绝对不是粗制滥造的流水线产物。小说内容主要就是名为奇诺的少女（无误，不希望补小说的可以去看漫画新连载第一话，对奇诺冒险的开始有比较生动的解释）与一台会说话的摩托车在一片神奇土地上拜访形形色色国家的历险，那些国家都有一些很直白的名字“温馨之国”“了解他人痛苦之国”......这些故事无一都是对人世间各种情感与悖论的扩大。每一章都是类似单元剧的流程，所以即使是没看过旧动画和小说的路人也可以放心食用。第一集的“可以杀人之国”顾名思义是一个“杀人不被禁止”的国家，动画给了奇诺很多心理铺垫，包括在入城前奇诺拿着手枪默默说出“为了继续旅行，我会杀人”，以及入城之后睡觉手握手枪，半夜起床练习拔枪和清理枪支的细节，都能让我们看出奇诺内心的紧张与一丝恐惧。然而和我们所想象的完全不同，这个国家是一个和平安定，街道整洁，路人毫无慌乱之情，没有大量警力维持治安的优秀国家，唯一让人心虚的就是无论杂货店老板或者退休老人都带着枪一类的武器“以防万一”，但是正如这个国家特产：千层蛋糕一样，这个国家整个也是一块“好蛋糕”。故事中还营造了两个路人角色对这个国家发出一种考验。第一个是开头脸有纹身的小混混角色，他出生在和平国家却总是想着惹是生非而移居到这个国家。并且当街掏出武器想要射杀奇诺，却被当地居民以“违反规定”围攻而死，最讽刺的是他所以为的“最暴力”的大叔却是最维护当地治安的领头人角色。奇诺在动画的最后以类似的情形遇上一位来自战乱国家的难民，他饱受暴力所苦，希望和平安定的生活。从他口中，这个可以杀人的国家却是“安居乐业”“据说特产是巨大的蛋糕”，奇诺在故事的最后也对这些传言表示肯定，国家是那一个，不同的人却在同一个地方有不同的下场。倘若把这类人带入社会中的两种极端，就能扯出许多有趣的故事和严肃的理论，不过我不打算自以为是地解读就是了。上文说的“可以杀人之国”是一块“大蛋糕”，因为绝大多数的人都可以享受安定国家的福利与生活，而这种“蛋糕”在我看来是“道德规则”和“管制暴力”双管齐下所致：法律中没有禁止杀人，但实际上这个国家“不允许杀人”，杀了人不会受到法律的制裁而是民众长期道德观形成的“潜规则”私刑而死。这种私刑制如果不加管制，国家必定崩溃，然而上面所说的潜规则无意中让民众互相监督“不杀人”，同时也能将“射杀最先杀人的人”作为正义，在满足民众隐藏的嗜杀心下也不会加大事态严重性。而由于国家所处土地的特殊性，少有外敌和大量异地人涌入，这个隐藏规则就能一直保护这个国家，保护如奇诺那样内心“不愿意杀人”的旅行者，然而这个毕竟是小说中偏理想的奇幻设定。现实中要让道德完全取代法律，恐怕是要全人类共同努力几十个世纪才能完成的伟大目标。何况即使是在故事背景下的国家也难免会出现一些不可抗力：后继者不可能总能做出理性果敢的决断，内部出现的叛乱小团体也极有可能会引出民众内心的邪恶......不过既然奇诺已经继续她的旅行，我们也不必过度拘泥于这点了。《奇诺之旅》是这个季度我充满信心的新番之一，或许说得再多也是废话。这就是一篇安利的短文罢了。

　　相信很多人会拿2017版和2003版的人设作比较，并争论新版的造型是否尊重旧版、或者比旧版更萌之类。

　　但我要提醒的是，无论03版、07版、还是17版，奇诺的造型都是比较尊重原作的。因为黑星红白每年的画风都在改变，如果你拿小说版第1册的封面、和最近几册的封面作下比较，你几乎无法认出画的是同一个人。

　　我把目前的几部动画的截图抽出来，和小说原作封面比较一下——

左：第1册封面。　右：2003年TV动画（全13集）、OVA《塔之国》

（在最初的版本里，奇诺的造型像个小男孩，不过小说封面仔细一看，还是可以看到胸部曲线的）

【详细】

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