能写剧情就好好写 不能写就不要写。写的乱七八糟。两条线交叉混乱。
我不理解的是那个职场女生 叫什么玉儿还是月儿的 傻之大逼 还有那个总裁
你要做悬疑刑侦剧就把情感线尺度把控好 有些人冲着悬疑剧来的好家伙跟着看那个总裁和那个傻逼女的职场犯傻 每次他俩对情感戏 我就一头问号 想把甜宠和
能写剧情就好好写 不能写就不要写。写的乱七八糟。两条线交叉混乱。
我不理解的是那个职场女生 叫什么玉儿还是月儿的 傻之大逼 还有那个总裁
你要做悬疑刑侦剧就把情感线尺度把控好 有些人冲着悬疑剧来的好家伙跟着看那个总裁和那个傻逼女的职场犯傻 每次他俩对情感戏 我就一头问号 想把甜宠和悬疑结合在一起,建议多看看多抄抄也行,抄也抄抄好的啊!抄的无脑甜宠为了揽年轻女观众吗 好家伙多方位剧情受众呗。
事事都想精,不如先把一事做精。要不然真的是,两边都不好。
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸爸和无数个不负责任的男友,可是她是一个负责任的女孩。可惜渣男们是不会懂得她的,被无数任渣男们偷拍和明着拍性视频,还被上传到网上。她看着视频哭,有一瞬间觉得世界都灰暗了,可是她还是坚强地走了出来。她安慰自己说,这是每个女孩子都会经历的,以此来忽视男生对她的荡妇羞辱。她依然自信开朗,穿性感的衣服展示自己的完美身材,依然勇敢地去爱和被爱。但那些伤痛其实一直都在,她只是让自己不去想而已。
她躺在医院的手术台上做人流的时候,脑子里想的是她小时候成为一个滑冰运动员的梦想,那个被她爸爸最后扼杀的梦想。男人们说喜欢她,喜欢的都只是她的脸和身材,从来没有人问过她的心里到底在想什么,也没有人愿意听。而她却相当长的一段时间里也真的没有再表达自己,呈现出来的是一个头脑简单、无趣愚笨,只有外表好看的女孩。可是她不是。最后一集里,她决定要至少三年不交男友了。保持单身,大概会让她倾听自己的声音,不再是一味给予爱的角色,而是学会更加爱自己,追求自己的梦想。
MADDY:她表现出来的样子自信又强势。被nate打了很多次,但她并不会因此对nate唯唯诺诺,该怼该呛的时候还是精准毒舌。她也很聪明,会在nate面前装作娇小依人,在性交中装作享受他的性能力,其实这都只不过是为了利用nate男人的自尊心,来得到自己想要的礼物。而且,她从来不会被nate的花言巧语骗过一点点。但她却无法不爱nate。“最让人痛苦的是,即使自己被这样残暴地对待,却还是爱他”。
cassie和maddy其实都是那种因为长得很漂亮又开朗,所以很受人欢迎的女生。但或许也因此,她们受男权的压迫也深。因为她们是成长在被男人夸赞中长大的,仿佛自己的价值就是被男人喜欢和喜欢男人,从而逐渐迷失了自己。不知道第二季maddy能不能脱离nate的迫害。(不过我感觉maddy和nate感情上的复杂远超于此,那种吵起架来你死我活,和好速度却飞快并且立马进入另一个甜蜜的高峰期的关系,我不太能理解)
KATE:是把胖女孩的自信与自卑融合在一起的人。因为胖,在现实生活中被人无视甚至是鄙视,她选择在网上成为女王,从同人文大大到porn queen。也因为美国不能body shame的政治正确,让她有了可以保护自己的手段。甚至之后她不再害怕展现自己的肉,大码女孩也可以穿低胸短裙和性感短裤,自信起来就是最美的!
同时,她在破处之后频繁与男性性交,但与jules为了受虐而性交不同,她乐于看到男性在自己良好的性能力下达到高潮的丑态。即她并没有达到高潮,而是以极为冷静的态度审视高潮中的男性难以自持的丑态。这也像是对男权的一种反抗,因为她的身材在生活中是被男性审视和鄙视的对象,而在性交中,男性幻象的男女关系的理想状态是注视的男人与被注视的女人、支配快乐的男人与被快乐支配的女人,而KATE在实践中将此反了过来。
不过对身材的自卑还是无法轻易跨过的坎,她用刻薄和轻佻来保护自己,她无法相信会有一个男生真的爱自己。但被maddy骂了之后,最后她还是勇敢地向小奶狗表白了,这一对真的太美好了~~~
JULES:是一个能够勇敢特立独行的女孩,trans的身份和喜欢日本动漫的爱好,无疑是美国青少年里非主流中的非主流。小时候因为性别认知是女生被妈妈骗到精神病院里关着,长大后还是能选择成为一个美丽的女孩,真的很勇敢。但是她的自残倾向从那时起到现在似乎一直存在。在精神病院里是用易拉罐割血管,长大后是通过随意的性关系受虐。或许正是因为习惯于随意的不健康的不用负责任的性关系,所以无法认真地对待rue真诚的爱,无法开始一段稳定和坚固的恋爱关系。
还有一个很特别的点是jules对女性气质的追求。为了让自己成为一个彻底的完全的女人,jules说自己是在渐进的不断努力的上一个档次的。她也把和男人发生性关系当作了拥有女性气质的关键一环,或许可以理解为通过被插入和成为性的客体,从而被女性化。这其实也是男权社会下的潜意识,之后anna也有告诉jules,不必靠男性来体现自己的女性化。同时,这种潜意识让她没有想过自己会喜欢女生,以至于也无法马上接受rue的爱。
RUE:rue和lexi是我认为剧里最酷的两个女孩子,她们是最能抛开社会的束缚和制约的人,是最多地思考自己的人,尤其是lexi。rue因为天生的心理问题,所以从小都是无法与自己和解的状态。再加上爸爸的离世,更加给了她很大的打击。rue对毒品的依赖,之后转为对jules的依赖,都是无法与自己独处的表现。rue一独处就躁郁症和抑郁症发作,她最需要学会的是独立地解决自己的心理问题。
LEXI:我专门写过一篇剧评了,这里就不多说了~( ̄▽ ̄~)~
看了5集,刚抓了第一个凶手,细节要求很高的人,犯罪后把犯罪现场的证据包括自身衣物都烧了,唯独留了一个犯罪时用的手套,警察来的时候还能立刻想到要藏起手套。
要干嘛去了,烧个手套需要多少时间?明明策划那么多时间,那么多时间处理罪证,还能留个最大物证手套。还是破了的手套。编剧牛逼,看到这一幕直接弃坑。
看了5集,刚抓了第一个凶手,细节要求很高的人,犯罪后把犯罪现场的证据包括自身衣物都烧了,唯独留了一个犯罪时用的手套,警察来的时候还能立刻想到要藏起手套。
要干嘛去了,烧个手套需要多少时间?明明策划那么多时间,那么多时间处理罪证,还能留个最大物证手套。还是破了的手套。编剧牛逼,看到这一幕直接弃坑。
看这部剧就很偶然,刚好自驾从川西回到成都。那段时间生活在失控,看到电视上放就跟着看了,没想到一看还看出瘾来,可能是很多因素吧:老一辈们喜欢难得能看到一起,刚好从川西回来,呆在成都休整,又嚷嚷着想去桃坪羌寨,刚好彻底告别在了七年的南京,以及影视基地的母校也露脸了。
但其实也就那段时间每天跟着电视台追,后来开始工作也没看了。
直到昨天,想起来还有一部剧没看完,不想再开新剧
看这部剧就很偶然,刚好自驾从川西回到成都。那段时间生活在失控,看到电视上放就跟着看了,没想到一看还看出瘾来,可能是很多因素吧:老一辈们喜欢难得能看到一起,刚好从川西回来,呆在成都休整,又嚷嚷着想去桃坪羌寨,刚好彻底告别在了七年的南京,以及影视基地的母校也露脸了。
但其实也就那段时间每天跟着电视台追,后来开始工作也没看了。
直到昨天,想起来还有一部剧没看完,不想再开新剧,为吃饭找乐子,也为画个句号。
一开始看其实也就觉得风景好,各种和当时人生状态的巧合,然后觉得夏柔好干净。现在再看,会想到我做的这份工作是否有意义,能否承载我对人生里理解和追求,是否只是为了挣钱而没能完成自我价值。
现实的想一想,公务员其实也不一定就能像剧里那样完成为人民服务的价值,现实里的他们会陷在开会、基层打酱油没有话语权、没完没了的各种培训会议里。或者,因为轻松舒服的做到work-life balance,不想逼自己去无偿奉献。
我不知道,我害怕我偏颇的否定现在的一切。也许,在局外的时候,我理解的这份工作还是为客户服务,打造创意、脚踏实地,然而我现在感受到的是现实需要你抓住人性制造一个又一个爆点、抓住情绪让他们为此买单快速回款,这肯定不是我对下半生最长于此相伴工作的期待。所以我告诉自己先再多看看,也许我会尝到它的甜,而且在我理智分析的时候,我还是觉得这份工作更接近我想出一些东西的途径,所以我不能在最初早早放弃,把话语权和机会留给那些我觉得不够高的人去进入恶性循环。我觉得我会是一个好的leader,至少我能让我周围共事的人更轻松认真进步的做好事,但在此之前,我不能就这样放弃把世界留给他们定义。
最感动的还有一点,是最后他获得了百姓的认可。
作为一个对讲故事非常好奇的观众,我看电影的一大爱好是喜欢看不同版本的同一个故事,大家都是开局一只鸡,谁能做出满汉全席……中的鸡,是很有意思的一件事。正好今年《小妇人》提名了奥斯卡,原著和几部片子都很好找,就趁热都看了一遍:
原著
作为一个对讲故事非常好奇的观众,我看电影的一大爱好是喜欢看不同版本的同一个故事,大家都是开局一只鸡,谁能做出满汉全席……中的鸡,是很有意思的一件事。正好今年《小妇人》提名了奥斯卡,原著和几部片子都很好找,就趁热都看了一遍:
原著
西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的
西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题,东方的屠杀是莫须有的。
小男孩 儿童时代啊。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
小男孩 儿童时代啊。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《扑通扑通我的人生》是一部非常棒的一部电影。韩雅林是个患有先衰症的男孩,他虽然只是十六岁,却有着八十岁人的身体状况。他是个很懂事的孩子,当他心痛时,他只是一人忍着痛,直至昏厥都不愿告诉他的父母,因为他知道因为自己的病,他的父母为他付出了很多,他不想再让父母为他操心。但是,很多人都说,孩子是父母上辈子的情人,要前世的五百次的擦肩才能够换来今生的一次回眸,可见孩子与父母之间的渊源是多么的哪?自己
《扑通扑通我的人生》是一部非常棒的一部电影。韩雅林是个患有先衰症的男孩,他虽然只是十六岁,却有着八十岁人的身体状况。他是个很懂事的孩子,当他心痛时,他只是一人忍着痛,直至昏厥都不愿告诉他的父母,因为他知道因为自己的病,他的父母为他付出了很多,他不想再让父母为他操心。但是,很多人都说,孩子是父母上辈子的情人,要前世的五百次的擦肩才能够换来今生的一次回眸,可见孩子与父母之间的渊源是多么的哪?自己有任何的伤痛却不和父母说,这只会让父母更加担心,更加操心,因为没有把握的事情是最令人后怕的,我们应该在有伤痛时告知父母。雅琳有令人羡慕的父母,虽然他们不能给他安逸、富裕的生活,但却给了他比别人多更多的父母之爱,很多时候,爱比安逸,比富裕更重要,是任何东西都换不来的。虽然大洙与美娜有这样病症的孩子,但是他们并没有像其他父母一样将孩子抛弃,而是尽自己的可能不让孩子的自尊心受到伤害,努力去挣钱给孩子治病,希望能够让自己的孩子像正常的孩子一样,可以交到知心的朋友,上学。当雅林伤心时,他们也跟着伤心,但却不让他知道,在他面前总是笑着,笑着安慰他,开导他。他们爱他,美娜甚至认为是自己害得自己的孩子得了这样的病,“十圈,二十圈,我熬夜跑运动场!一直跑到心脏都快跳出来!……”这是在深夜,美娜哭着对大洙说的,她自责,认为雅林变成这样,像一个小老头,都是因为自己曾经不想将他生下来去跑步所造成的,但其实并不是这样的……这部电影,我认为想告诉我们的道理是:绝境中也有希望,坚持终会创造奇迹!因为坚持,雅林的父母没有放弃救治雅林的任何机会,因为他们坚信自己的孩子会好,会有一个与他人一样的人生,不会在别人鄙夷的目光下生活。当午夜的钟声响起,雅林合上了那双眼,在母亲温暖的怀抱里睡去,而他的父母,在车上伤心的哭着……看到这,相信很多人都会流下泪,都以为雅林已经离开人间,去往了天堂,其实不然……雅林最后活了下来,健康地活下来,与父母一起幸福的活下来。很多人都认为雅林活不下来,雅林他自己也这么认为,他也想放弃治疗,用仅有的生命过完所剩无几的时光。但是,上帝是公平的,他不会放过一个坏人,也不会带走一个无辜的好人,他会让雅林好好的活着,健康的活着,幸福的活着……
年初有幸去了若丁山,那时若丁山小木屋刚修好不久,还不火,但是风景真的很美,被家乡甘孜州的辽阔和纯净所震撼。若丁山小木屋的主人——阿布,根据他的故事改编的电影《你的世界如果没有我》昨天上映,剧情比较平淡,不狗血也不过于理想化,就是因为爱和承诺要在不通路不通水电也没信号的若丁山顶上修建一座小木屋而经历的种种事情,但这何尝不是我们大多数人的生活模板,为了一个个小目标也好,为了梦想也好,为了一个人也
年初有幸去了若丁山,那时若丁山小木屋刚修好不久,还不火,但是风景真的很美,被家乡甘孜州的辽阔和纯净所震撼。若丁山小木屋的主人——阿布,根据他的故事改编的电影《你的世界如果没有我》昨天上映,剧情比较平淡,不狗血也不过于理想化,就是因为爱和承诺要在不通路不通水电也没信号的若丁山顶上修建一座小木屋而经历的种种事情,但这何尝不是我们大多数人的生活模板,为了一个个小目标也好,为了梦想也好,为了一个人也罢,总会有坚定、迷惘、冲动和纠结的情绪混杂,如果你有或有过一个很爱的人,或者向往川西高原的风景人文,这部电影可以冲一下(甘孜州的就不要装莽了赶紧冲),有时间我也会重返若丁山,在小木屋住几天,幸运的话见到阿布本人了可以听他详谈他当年的故事,哈哈哈~ps 俺还特意穿了去山上那天穿的衣服,达到呼应效果
看到第三集他們四人跨過三座小雪山去泡溫泉 一路幾經放棄還好沒有半途而廢 看到了很美的太陽 體驗到了不一樣的溫泉 真幸福~
直到這時我才體會到mino之前在新西遊記說他很喜歡冰島篇的理由了 一路的風景都讓你覺得是世界的盡頭了 是童話故事 一切都好美 置身其間都覺得很不真實不敢相信 更別說還足夠幸運看到了極光
看到第三集他們四人跨過三座小雪山去泡溫泉 一路幾經放棄還好沒有半途而廢 看到了很美的太陽 體驗到了不一樣的溫泉 真幸福~
直到這時我才體會到mino之前在新西遊記說他很喜歡冰島篇的理由了 一路的風景都讓你覺得是世界的盡頭了 是童話故事 一切都好美 置身其間都覺得很不真實不敢相信 更別說還足夠幸運看到了極光
第四集
他們到了冰島的南部城市維克 一個小鎮但是有最深的感動 放著聖誕歌曲的餐廳 和終於等到的極光 太美了 為什麼極光被稱為靈魂沐浴 有一瞬間懂了 因為在隔著屏幕看到的那一瞬間我也是熱淚盈眶
「雖然旅行總是在追求自己的夢想,但離開的地方存在感也會變更大」
第五集
好幸運呦 連續兩晚看到極光 真真是極光獵人
曹政奭感性地說 只看到一些也會很心動的極光
畫外音寫著「被月色和極光籠罩的天空 有著不容忽視正在閃耀的數萬顆星星」還有看得見的風和神的禮物流星?? 「送給對天空保持憧憬的人們的剎那的禮物」 「由星星月亮極光所造就的光線 讓這成為世上最明亮的一片天空」 躺在雪地上看漫天的繁星 真是浪漫極了 就像姜河那說的是「灑在身上」的星星
第六集
從離開維克開始就一路在告別了 尚動兄因為行程問題要先離開了 最後一天三個弟弟分開旅行 隔著屏幕也能感受到他們獨自旅行的快樂 三個人不一樣的風格 最喜歡河那走到哪兒算哪兒的玩法 垃圾哥就是回憶的風格重游熱狗店租車公司記錄下來 曹演員是實用路線 吃想吃的美食店還購買了文藝的禮物 最後的採訪很走心 想活得更幸福
第七集
每個人旅行的回憶側重點都是不同的 在一些別人看來稀疏平常的景色里卻是你終生難忘的記憶
刚开始是冲着赵刚来的,没想到还百般无聊的看完了。若当做是一部喜剧片来看,还算完成的不错,当然还是需要有一双善于观察的眼睛。如网友们所说,剧中不切实际的地方太多,言语也显得幼稚化,从一些细节中便可见端倪。不论是清一色华为后第一位使用三星手机的反抗者段总,还是那个廖书记背后永远吃不完饭的大妈;不论是那位在经济开发区被曹司机推了一把的无辜施工队员,还是那位说着流利普通话的闽北老农民,其中的欢乐总是
刚开始是冲着赵刚来的,没想到还百般无聊的看完了。若当做是一部喜剧片来看,还算完成的不错,当然还是需要有一双善于观察的眼睛。如网友们所说,剧中不切实际的地方太多,言语也显得幼稚化,从一些细节中便可见端倪。不论是清一色华为后第一位使用三星手机的反抗者段总,还是那个廖书记背后永远吃不完饭的大妈;不论是那位在经济开发区被曹司机推了一把的无辜施工队员,还是那位说着流利普通话的闽北老农民,其中的欢乐总是书之不尽。从剧情的发展上看,政和总是在廖书记说完一通看似高屋建瓴的话后焕然一新,大家从不否认政和取得的成就,但还想看的是细节,而不是“几个月后”。当然剧中有些地方提出的问题还是挺现实的,但解决问题的方法就有些敷衍。比如廖书记招商引资、教改、医改三管齐下,还顺带要打打地头蛇,资金已经很紧张了,他说总能解决问题的,然后问题真的解决了,其实我也想拥有这种解决一切资金问题的能力。到结尾时,在欢笑中还希望廖书记再创奇迹时,他却在一场车祸中殉职,不禁泪湿眼眶,不知是为此前带着喜剧眼光看这部正剧带来的羞耻,还是为国家真真切切的失去了这位好干部而惋惜。
我是在半夜看完的《只有大海知道》故事是很简单的双主线结构,一条线围绕着留守的兰屿族少年马那卫对远在台湾打工的父亲的思念,以及父子之间的关系矛盾,另一条线则是台湾来的老师在岛上带领孩子们重新领悟到兰屿族独特的民族文化魅力,并带领学校的孩子们来到台湾表演当地的歌舞。两条主线互相交织,一条推动剧情发展,一条酝酿情绪的爆发,小演员的良好发挥和剧中人物都是兰屿当地纯素人的这些因素在很大程度上还原了兰屿
我是在半夜看完的《只有大海知道》故事是很简单的双主线结构,一条线围绕着留守的兰屿族少年马那卫对远在台湾打工的父亲的思念,以及父子之间的关系矛盾,另一条线则是台湾来的老师在岛上带领孩子们重新领悟到兰屿族独特的民族文化魅力,并带领学校的孩子们来到台湾表演当地的歌舞。两条主线互相交织,一条推动剧情发展,一条酝酿情绪的爆发,小演员的良好发挥和剧中人物都是兰屿当地纯素人的这些因素在很大程度上还原了兰屿的人文风貌,整个观影下来很能把人带入到影片营造的情绪中。在父子情感的刻画上,整部电影表现的也相当克制,大海和鞋子是男孩与父亲间联系的意向,两次的父子分别也没有出现刻意的煽情与过多的眼泪,而是通过“吃芋头”和“在爱河游泳”来表现男孩的失落与对兰屿的情感回归。睡醒后我整天都有些恍惚,这促使我再去回想这部片子,影片有种我不曾体会过的疼痛感,包裹着温情、希望、欢笑从那小小方方的屏幕中传递出来,直到结束后,才在你心中蔓延、绽放。在少数民族文化、父子情这两条线之下的,是我们社会现在正在经历着的阵痛传统与现代的对立影片用一种遍地都是的方法将这种对立隐藏了起来,芋头、鱼和炒饭、鸡排,渔船和飞机、铁路,丁字裤和内裤,打渔与开出租,导演仿佛生怕人们忽略这些过于平常的暗示,甚至在影片的结尾加了一句无头无脑乃至有些扣分的对话。“高雄的路有好多条”“还是兰屿好只有一条路”有人说,这种类型的片子就是希望能唤起人们对于传统文化的保护,甚至能够引起政府的重视。甚至能经常看到一些“乡土疼痛文学”,宣扬着现代人在剥离了故乡后的孤独与无垠。拜托,哪有那么矫揉造作,影片再声嘶力竭的呼喊对于现实的改变都是微乎其微的。韩国电影为人们所称道的一点是,它们敢于把社会中的阴暗面,人们在现实中选择性回避的问题明明白白地拍出来摆在大家面前,从杀人回忆到辩护人、熔炉、燃烧、寄生虫…没错,这些影片做到了,无论从影片的艺术角度还是社会意义来看都是极其杰出的。近段时间被热议的小丑,社会边缘群体与精英阶层的矛盾,人们既感叹影片的深刻意义也感叹它们如此开放宽容的影视环境。但影片的社会价值始终是为影片整体表达服务的,无论这些影片里包含的隐喻或是讽刺在人们心中留下了怎样的启迪与思考,但影片本身的娱乐属性和叙事手法的限制,决定了这些影片中的价值内核很难对人们真实的生活社会造成多么大的影响。所以韩国政府不在乎影片揭露了什么,美国也不在意小丑反映的现状回到这部影片,可见的是,在现代化迈出如此大步伐的今天,这些传统的东西,无论是饮食、服饰、信仰、生活方式…都会被蚕食吞噬,而依靠制度强行保存下来的东西,可能可以留下形式,留下技能,但一个文化背后没有了人的践行,也就没有了发展,终究是如七彩的泡泡般,看似绚丽,破灭也是轻易而短暂。影片及其它文学艺术形式带来相关作品的意义,在于将这些传统的东西中美好的一面,最富有活力的一面记录了下来。它可能不是完全客观的真实,但在那个构建出来的那个小世界里,文化已经脱离了文字所能给予的框架,它不是非黑即白的历史描述、也不是对民俗苍白的文字赞美,它给了你选择的权利,给了你在那个世界中过活的“体验”。我至今仍然对贾平凹笔下的秦腔,莫言笔下的高密东北乡有着莫名的向往,很大程度上可能是因为这些传统的文化、历史在被文字建构后给人带来的巨大想象力吧。一条本应在大海中畅游的鱼儿,当它成为了一条宠物、一具标本,它其实在某程度上已经死了,失去了活力,失去了进化的可能性,那就连生命也已逝去。孩子的视角只是为了影片更有感染力吗?通过孩子的视角去反映一些社会现象,并非少见的表现手法。《迦百农》中通过孩子的视角去看待阶级困局,难民问题,《穿条纹睡衣的男孩》通过德军军官的孩子与犹太集中营中孩子的故事去讲战争、民族的问题《少年与鹰》中关于工业化的思考《狗十三》中的教育问题《沉默的教室》中关于意识形态的思考...这些影片往往都是悲观的,马那卫最后也没能得到父亲的关爱,德军军官的儿子因穿上了集中营的衣服而错被烧死,李玩最终还是成为了“懂事”的孩子,比利驯服了鹰但也难以改变自己的命运。少年的迷茫、无力,正对上了外部世界的沉重与秩序。Childhood is measured out by sounds and smells and sights, before dark hour of reason grows.英国的桂冠诗人John Betjeman我的理解是,很多的问题当你带上了“理性”的眼光去看待时,它往往就不会那么不合理了,而那些依靠着自己的感官去丈量世界的孩子,是还没被“黑暗的理性”侵占的人。理性从某种程度上来讲是一种自我防卫的机制,它帮助人们避免负面情绪给带来的伤害,让我们找回对自己的掌控感,而这种防御机制产生的方式也很直接。将你与自己最直观的感受进行隔离它将你的听觉、嗅觉、味觉等等最直观的感受剥离开来,然后给了你一把有力的武器去解决问题。放到《只有大海知道》中,问题 是马那卫缺少陪伴的成长,而理性 则是父亲挣钱养家的无奈,放到生活中,它可能是我们做出的一次次有违于本心抉择的问题 与 “可能正确”的理性。我无法对此做出是非的判断,当你的问题被各种各样披着理性的理由、话语所说服时,dark hour of reason 其实就已经在你的体内萌芽或带着成长 或带着荒谬
被朋友用只有24集的理由安利来看的,毕竟现在已经很少网剧的集数这么有良心了,动辄就6、70集!本想着看一集支持一下,没想到刚看了2集就入坑了!剧情紧凑,节奏非常棒一点也不拖沓,第一集不到几分钟女主男主就出现了,人物角色背景也见缝插针地介绍了。
男主的人设感觉也挺饱满的,办案时推理的冷静机智,日常生活的绅士皮皮感都演出来了,看了第一集的男主开枪简直帅不过三秒哈哈哈。女主的武力值好评
被朋友用只有24集的理由安利来看的,毕竟现在已经很少网剧的集数这么有良心了,动辄就6、70集!本想着看一集支持一下,没想到刚看了2集就入坑了!剧情紧凑,节奏非常棒一点也不拖沓,第一集不到几分钟女主男主就出现了,人物角色背景也见缝插针地介绍了。
男主的人设感觉也挺饱满的,办案时推理的冷静机智,日常生活的绅士皮皮感都演出来了,看了第一集的男主开枪简直帅不过三秒哈哈哈。女主的武力值好评,性格可爱办事利索不拖拉,男女主的互怼方式迷之可爱搞笑,两人的化学反应也是杠杠的,不过感觉他们像是拿反了武力剧本哈哈哈。
全剧基本原声出演好评,这个真的十分重要了,好感up!各种布景和音乐完成得不错,配乐代入感很强!另外,这剧的服化道简直太精致了好吗!很久没看过把服化道弄得这么有质感的民国剧了,作为一名侦探的风衣、西装、眼镜、手杖、雨伞等元素都齐全了,还有女生的旗袍、小裙子、警探的警服都很贴合当时的大上海,摄影和美术都没拖后腿,全员台词颜值演技在线,侦探剧最重要的就是逻辑了,逻辑清晰,能够自圆其说,作为一部民国架空侦探剧也就成功了一半。
看完了第六集才惊觉自己竟然没有开启倍速快进模式,真是太久没这个观剧体验了,按这个节奏6集两个案子,非常喜欢了。在看到有些自己觉得悬疑或者恐怖的地方还特地用弹幕护体哈哈哈哈!这部剧的诚意我看到了,如果能一直保持现在三集一个案子的节奏,会一直追下去的,毕竟我是尊贵的会员哈哈哈哈
看到是朱亚文的喜剧电影有点好奇就想去看看,毕竟对朱亚文还是挺有好感的,虽然他在剧中的角色不怎么讨喜,但剧中其他角色都不怎么正常,显得朱亚文表现也没那么糟了。一部不需要怎么动脑的架空故事,杂糅了不同年代的笑点,看着总有种穿越感(因为实在不确定这到底是个什么世界),演技什么的就不评价了,毕竟也不是为了演技去看的,上班忙碌了一天下班后放空大脑笑一笑也是可以的。
看到是朱亚文的喜剧电影有点好奇就想去看看,毕竟对朱亚文还是挺有好感的,虽然他在剧中的角色不怎么讨喜,但剧中其他角色都不怎么正常,显得朱亚文表现也没那么糟了。一部不需要怎么动脑的架空故事,杂糅了不同年代的笑点,看着总有种穿越感(因为实在不确定这到底是个什么世界),演技什么的就不评价了,毕竟也不是为了演技去看的,上班忙碌了一天下班后放空大脑笑一笑也是可以的。
编剧把嫌疑往每个能迎的角色上迎了一轮。
一开始以为这剧男主是双重人格凶手,只有他哥是与案情无关的人。回过头看。能让这样一群人恰好成为陪审团,也必须是个法院里的人吧。
结果看到最后,与一开始的感觉正好相反。最大恶人是这个哥哥啊,给弟弟洗脑,借允在的手杀人。
编剧把嫌疑往每个能迎的角色上迎了一轮。
一开始以为这剧男主是双重人格凶手,只有他哥是与案情无关的人。回过头看。能让这样一群人恰好成为陪审团,也必须是个法院里的人吧。
结果看到最后,与一开始的感觉正好相反。最大恶人是这个哥哥啊,给弟弟洗脑,借允在的手杀人。
男主的爹也是个矛盾的人,在判恩琪案子的时候,感觉是个正义法官,却在福利院接受xing招待。
以前看剧:哈哈哈哈哈哈哈哈~傻乐
现在看剧:灯光、镜头语言、拍摄视角、情节编排……吧啦吧啦
以前看剧:哈哈哈哈哈哈哈哈~傻乐
现在看剧:灯光、镜头语言、拍摄视角、情节编排……吧啦吧啦
我真的很少看日剧,但是这部我想给五星,缺点当然也有,比方说很多事情可以讲得再深一些,但是总体我已经非常喜欢了。
虽然设定很狗血夸张,但实际叙事非常平实,娓娓道来,温暖治愈。男女主真的选得很好,男主在爱情里很呆,要不是他长得帅真的要被骂哈哈哈,女主也很棒,好看且演技佳。
尤其喜欢结局,没有为了催婚一味鼓励结婚,而是表达了人们对于婚姻的思考,这世界上有千万种夫妻,就有千万
我真的很少看日剧,但是这部我想给五星,缺点当然也有,比方说很多事情可以讲得再深一些,但是总体我已经非常喜欢了。
虽然设定很狗血夸张,但实际叙事非常平实,娓娓道来,温暖治愈。男女主真的选得很好,男主在爱情里很呆,要不是他长得帅真的要被骂哈哈哈,女主也很棒,好看且演技佳。
尤其喜欢结局,没有为了催婚一味鼓励结婚,而是表达了人们对于婚姻的思考,这世界上有千万种夫妻,就有千万种婚姻,每对夫妻都有自己的相处模式,结婚并不是唯一答案,尊重每个个体的想法,幸福不只一种模样,甚至单身也是可以幸福的。作为一部“催婚剧”,有这样的表达就很棒。
其实一开始我还是很嫌弃暗恋嫂子这种狗血设定的,不过剧里其实是男主先认识的嫂子而且还是嫂子的同学兼好友,嫂子是因此才认识男主哥哥的,所以我对这个设定没那么排斥了,整部剧看下来,走向也没有狗血,男主其实不懂爱情,对嫂子充其量是好感,但没有喜欢到愿意鼓足勇气争取的地步,而且嫂子和哥哥最后也很幸福,那就足够了,虽然我总觉得嫂子其实应该知道男主喜欢她但是也苦于男主不肯为自己鼓起勇气,不过幸好最后双方都坦然放下了获得了属于自己的幸福,挺好的。
最开始我是因为女主在小屋里躺在红沙发上喝啤酒的那种社畜氛围感吸引到才开始看的哈哈哈就觉得剧情很温暖,红沙发也一直陪伴着女主,没想到最后还呼应了开头,男主为女主追回卖出的红沙发,两个人一起在红沙发上开始了虽然平淡但幸福美好的生活,就很欣慰,相信每个人的人生都有这么一件红沙发,希望我最后也能拥有平淡却幸福的日子。
不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影,说它聪明,说它节奏得宜,说导演原来才华横溢。
老实说,看这部电影的过程中我一次也没有笑过。所谓的“合家欢”喜剧,在我看来却只是一次杂烩式的,彻彻底底的“审丑”,那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。
喜剧的逻辑建基于落差,建基于意料之外,以此建立观者的优越感,以求博君一乐。塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法,并
不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影,说它聪明,说它节奏得宜,说导演原来才华横溢。
老实说,看这部电影的过程中我一次也没有笑过。所谓的“合家欢”喜剧,在我看来却只是一次杂烩式的,彻彻底底的“审丑”,那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。
喜剧的逻辑建基于落差,建基于意料之外,以此建立观者的优越感,以求博君一乐。塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法,并无什么不妥。但好的喜剧电影是塑造角色,即便出尽洋相的小丑,也是可怜的小人物,有人性化引发共情的功能。而在《唐人街探案2》中,我所能看到的只是一场混乱反智的丑态展示,是导演不遗余力地借丑态营造嘲弄的快感,不过是闹剧一场。
王宝强的人设自然不消提:吵嚷、庸俗、自私,以一身土豪的装扮出场,通篇都以他的聒噪愚蠢作为营造笑点的契机(最讽刺的是他的名字叫“唐仁”)。如果上集尚能看到这个人物与刘昊然、佟丽娅等人的情感关系,这集中的王宝强则彻底沦为了一个制造庸俗笑料的工具。王宝强虽然长期塑造单一化的喜剧角色,但诸多电影以他的愚蠢作为笑料之余也不乏塑造他的可爱、善良、单纯(《泰囧》《天下无贼》),导演至少都力求塑造一个立体丰富的人物。但陈思诚却在《唐2》中将王宝强的角色单一化,我只有一个感觉就是他又吵又讨厌,只想恳请他闭嘴。当然,我觉得责任并非在演员身上,王宝强的蠢萌是行之有效的角色人设,观众也买账,但将他沦为庸俗和完全的愚蠢,则不过是导演的个人选择。
戏中的其他笑点也全是建立在这样的审丑逻辑之下。一群人赤裸上身在闹市追逐,几个人异装成护士混入医院之内,是早年成龙电影也热衷用的喜剧桥段。但成龙过往在电影中塑造小人物,常会令人有所共情,人物在尴尬的喜剧处境之下奋力自救,却越发慌乱,令人会心一笑,同时也期待那些人物如何巧妙脱离险境。但《唐2》中的人物因为只有单纯的丑态,所以他们只让我感到了喧闹、混乱和俗不可耐。更不消提那些不停用“同性”做文章的笑点,好比元华不厌其烦的说着“这个姑娘真清秀”,只让我感觉到浓浓的猥琐和浅薄,充分显示了创作人自我感觉良好的低级趣味。
或者这么说吧,我之所以反感这部戏中的喜剧设计,因为这些喜剧中只有对丑态的展示,是没有“人”的。就像那个一言不发的同性恋酒吧的大只佬,就像那个长得像特朗普的警察局长,都是单一的丑化的符号,根本没有“人物”可言。好比大只佬单恋王宝强,只是利用性向、身形、及品味的三重丑化和反差来制造笑点,笑的逻辑是对这种丑态的嘲弄,因为只有单纯的丑化和嘲笑,所以本质必然是庸俗的。而《唐2》中的美国几乎就没有正常人,不是杀人犯就是这类丑化的符号化人物,对我而言这种电影拿出去是特别不堪入目的,不止是它对美国的描绘只存在猎奇式的展示,而是因为它缺少最基本的品味和审美。
也不但是喜剧部分,就算是推理部分,《唐2》也没有塑造出真正的人物,许多人物非常单一和功能化。好比整个案件的两个终极大boss(肖央和michael pitt),他们根本就没有什么戏,只是为了掩人耳目让人忽略,而方便制造最后的“意料之外”。肖央在戏中难以想象的没有存在感,戏的主体部分说是王宝强、刘昊然、肖央三人成行,其实基本上没有肖央什么事,戏的主要互动仍是王宝强和刘昊然二人。创作人根本没有花笔墨去塑造肖央和其他人物的关系,也没有深化他本人的人物性格,只是为了虚晃一枪,在结尾时以巨大的反差来制造戏剧效果。这是一种轻浮的,只为追求所谓“反转”的轻巧设计,而肖央在我看来则沦为了转移视线的工具,根本谈不上是一个人物。在结尾处创作人还要煞有介事地设计肖央的老谋深算,对我来说就特别可笑,如是者只要电影之前出现过的任何一个过场人物都可以设计成是终极boss了,包括扫地大妈医院护士,也很意料之外,只要编导自己自圆其说就可以了,反正什么都是他说了算。除此之外,像妻夫木聪这般角色的出现单纯为了续集的安排铺梗,消失得莫名其妙,这类的工具化人物就不再详谈了。
整部戏创作上的取巧还不止于此,很明显整个戏根本不存在所谓的“推理”成分,因为任何线索基本都是靠刘昊然这个角色突然“想”出来的。这是一个超人一般的人设,根本不需要真正的追查与抽丝剥茧,只要创作人说他想到了就是想到了,就像创作人说大神q可以凭书中的一页就马上推理出了整个真相,至于逻辑和可能性就不用深究了,因为他们也不是人,他们是神。这就好比那堆乱七八糟的侦探突然就打开了监狱的门,我不知道你们信不信,反正我是不信的。
当然,戏中最令我难以接受的,是和上一部一样四处抄袭。很多影迷都知道,它的五行杀人直接照搬了陈国富电影《双瞳》,其实过往《刑事侦缉档案》与《少年包青天》电视剧中都有过相似五行杀人的桥段,但《唐2》中原样照搬《双瞳》中的符咒及医院那个硕大的祭坛,真的令人瞠目结舌;同样,刘昊然那些想象和推理的画面,又一次模仿了《神探夏洛克》。可能也有不少观众觉得这些并非是抄袭,而仅仅是借鉴,那我也无话可说。即便我不声讨他屡次的抄袭,我换种说法,说他缺乏原创性,在这些事实面前应该是没有什么可争议的了吧。
一部根本上缺乏原创性的电影,靠庸俗的笑料吸引眼球,完全也没有立得住脚的人物,只是取巧地设计所谓的反转,在我看来,就完全谈不上是一部好电影。我既无法欣赏这样投机的创作,也根本无法宽容这样庸俗的审美。
我在这部电影中又一次感受到了导演本人的自作聪明和自我感觉良好,几乎没有任何一场戏的处理令我感到导演是有才华的。那些表演的指导、场面的调度不是平庸就是过犹不及的,更遑论在审美和原创上的根本问题。
所以我最受不了的评论是说导演陈思成是有才华的??!!!
还是那句话,我不管你们信不信,反正我是不信的。??
终于在周末的晚上一个人静静的看完了《燃烧女子的肖像》,看完后感觉意犹未尽。可惜在豆瓣没有找到好的影评。于是在百度上搜了搜,读到一篇很棒的解读,现转载过来给大家看~
原文链接: 终于在周末的晚上一个人静静的看完了《燃烧女子的肖像》,看完后感觉意犹未尽。可惜在豆瓣没有找到好的影评。于是在百度上搜了搜,读到一篇很棒的解读,现转载过来给大家看~ 原文链接:https://baijiahao.baidu.com/s?id=1666720956042785696 看大唐明月剧版:前几分钟——感觉不妙。看完两集之后:编剧果然是傻逼。我没看原著都觉得他失智,我要是李世民会被他气活吧,唐太宗一代明君怎么在你笔下写的跟沉迷声色的傻逼一样??尚服局卓锦娘那个证词荒唐到我直接笑出声,李世民居然还信了,2021年了!我玩的橙光游戏都不这么写了!!对其他妃子一口一个爱妃,唐太宗的真爱是长孙皇后,后面宠信的也只有徐氏,有杨妃半毛钱关系? 看大唐明月剧版:前几分钟——感觉不妙。看完两集之后:编剧果然是傻逼。我没看原著都觉得他失智,我要是李世民会被他气活吧,唐太宗一代明君怎么在你笔下写的跟沉迷声色的傻逼一样??尚服局卓锦娘那个证词荒唐到我直接笑出声,李世民居然还信了,2021年了!我玩的橙光游戏都不这么写了!!对其他妃子一口一个爱妃,唐太宗的真爱是长孙皇后,后面宠信的也只有徐氏,有杨妃半毛钱关系? 还有武则天,开头武才人进宫要花重金买全长安最好的嫁衣。啊这,历史上武则天是家里落魄没钱,被迫进宫当才人,她家虽然是商贾出身曾经很有钱,但是她爹去世以后家财几乎被她几个哥哥分完了,生活窘迫才去了长安。不可能财大气粗。到长安的时候几乎是她家最落魄的时候,还买长安最贵的嫁衣??她虽然进宫前就语出惊人,说:“侍奉的圣明天子,岂知非福?” 好家伙再看看你写的台词,好像她下一秒就要当女皇了,14岁就开始渴望权力了,女皇果然不一般呢。 皇后的衣服为什么要一个人绣,为什么非得一个人绣,女主他妈就改了七天,关键我也没觉得有多好,这和一般机绣相比有什么惊艳之处吗?某宝好点的汉服商家哪个不比这好看?就这还天下第一针? 女主妈住宫外没人里应外合一个人能绣好袆衣?查都不查直接抓人?还有男主你看签是拿了望远镜吗?还没弱冠哪儿来的字?看完我只想说编剧你是傻逼吗你是傻逼吗你是傻逼吗? ——————————分割线—————————— 万万没想到有小演员的前几集已经是这剧的天花板了,几个小演员长大后,无论是剧情还是演技都很迷惑,靠脸忽略不了的迷惑,以及2021年了,能不能不要再写傻白甜女主了,我们对傻白甜女主的容忍度就是对此剧编剧的容忍度。?? 写古装大IP之前能修修历史吗?编剧这不及格的历史有什么自信写古装剧的本子? 曼桢与世钧十八年后再次相见时,曼桢说:我们回不去了。 回首半生匆匆,恍然如梦。 或许,这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能,然而,世间情缘的衍生,最不可欠缺是天意,要上天的允许,并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排,打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍,横亘成庞然沧海,崎岖长路。路途颠沛 曼桢与世钧十八年后再次相见时,曼桢说:我们回不去了。 回首半生匆匆,恍然如梦。 或许,这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能,然而,世间情缘的衍生,最不可欠缺是天意,要上天的允许,并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排,打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍,横亘成庞然沧海,崎岖长路。路途颠沛流离无从预测,不是有心就能安然行过。”这段话放在他们身上再恰当不过了。 时间能够冲淡的爱,不算爱。“重逢的情景他想过多少回了,等到真发生了,跟想的完全不一样,说不上来的不是味儿,心里老是恍恍惚惚的,走到衖堂里,天地全非,又小又远,像倒看望远镜一样。使他诧异的是外面天色还很亮。”他们又重新回到了世界,就像这十八年,他们被流放到了世界之外。有人说,爱的时候生命比原本存在的更长一点,而不爱的时候生命就比原本存在的更短一点。我想张的《半生缘》,就是为了表达一种宿命感,相爱的人,往往无法顺利携手渡过茫茫沧海。天意难测。张自己对此深信不疑。世间的事,都不会太完满。这是一个充满美丽与错误的世界,就像张自己所说:生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。承认生命的美好,也承认其不可避免的缺陷。张的作品中字里行间厚重的苍凉感,像沉落的黄昏一般将人笼罩其间。在难测的爱情之中,人虽渺小,但仍可以选择怎么去爱。生命越是苍凉荒芜,人就越要留恋不放手。并非一切都可以推为天意如此,人才是自己的真正主宰,爱得不够深,甘愿认命,无可厚非;爱得执着,就算失去一切,也会勇敢去爱。
电影没有告诉我们,四行仓库保卫战没有获得各国实质性的支援。众所周知,英法在绥靖,德意日在嚣张(不过德国在抗战初期给过中国援助,比如淞沪战场上的德械师),苏联在暧昧。
电影没有告诉我们,谢团长也没有朝前走。由于拒绝汪精卫的劝降,谢晋元于1941年4月24日凌晨5点被已由汪伪政权收买的郝鼎诚等四名士兵(中国任何时候都不缺汉奸)刺杀身亡。共有超过10万人参加了他的葬礼,而三天内拥进孤军军营瞻仰其遗体的共达二十五万人次。
而国民政府追认将军为国民革命军陆军少将。
然而还是有人没有忘记他们。
蒋介石提升了所有参加保卫战的军人的军衔(各晋一级),并授予谢晋元与杨瑞符青天白日勋章。
四行仓库战斗结束后,中国国旗仍在飘扬,过路行人和日本守军无不脱帽敬礼。
探望孤军成为了在租界的上海市民的日常活动之一。八百壮士还进行文娱表演,并且自己生产生活物资,甚至销售。
当然,最最重要的,我们没有忘记!!
杨瑞符将军在《孤军奋斗四日记》写到:是役也,既未成功,又未成仁,仅仅作到‘绝对服从命令’六个字
谢晋元将军于1937年十月(中华民国二十六年)写下七绝诗一首:勇敢杀敌八百兵,抗敌豪情以诗鸣;谁怜爱国千行泪,说到倭奴气不平。
还有那首,中国一定强!!
中国一定强 中国一定强 你看那民族英雄谢团长
中国一定强 中国一定强 你看那八百壮士孤军奋守战场
四方都是炮火 四方都是豺狼宁愿死 不退让 宁愿死 不投降
我们的国旗在重围中飘荡 飘荡 飘荡 飘荡 飘荡
八百壮士一条心 十万强敌不敢当
我们的行动伟烈 我们的气节豪壮
同胞们起来 同胞们起来
快快上战场 拿八百壮士作榜样
中国一定强 中国一定强 中国一定强 中国一定强
一定强 一定强 一定强 一定强
由浙江中南卡通股份有限公司出品,台湾漫画大师蔡志忠执笔并担任总导演的动画电影《天眼传奇》,以中华文化为背景,讲述了武功高强、长着“智慧之眼”的主人公“天眼”,在拜师学艺,为磨练意志完善自我,前往昆仑山取宝剑的过程中,无意间闯入魔幻世界,卷入内部斗争之中,在此争斗中领悟到武术的奥秘,习得天下第一剑术的故事。《天眼传奇》再现了《山海经》的奇幻瑰丽的同时,也将一股充满勇气、冒险和智慧的精神传递了出来。或许,在“天眼”逐渐成长的欢乐与挫折中,可以看到寓教于乐中的中华文化智慧。
《天眼传奇》中英雄的角色身份在中国文化背景基础上发生了变化,这种变化使得其形成了新的“英雄”,这种新的“英雄”不但融合了传统的英雄文化,同时还融入了当下的“萌”流行文化,将中国传统文化与现代文化有机结合,以全新的“萌”形象呈现给观众,由此更为观众所接受。片中,无论是“天眼”、四大天王、仓颉、朱离、伏羲等众多神话人物,还是鸣蛇、大鱼、巨羊等等,都被漫画大师蔡志忠处理为一种“萌”的可爱形象。如此,正反派的对决无形间形成了一股欢乐的空间。
在《天眼传奇》中,天眼是一个天生便拥有神力之人,不仅力大无穷,还天资聪慧。虽说对世界充满好奇心,但却也引出了很多的麻烦之事。也就是说,天眼要完成自我的成长,就需要在现实的困难中磨砺。片中,天眼是一个爱幻想,有着英雄梦的情结——天下第一。在前往昆仑山的途中,进入三星王国,却无料碰到霸道专横,喜欢欺负弱势,争抢好胜,一心想成为三星王国领导者的蓝魔王。而此时,天眼内心的正义色彩便凸显而出。最后联合三星王国的矮人们通过不懈努力与智慧,打败蓝魔王,取得胜利,并协助矮人族恢复三星文明。这一过程中,天眼也领悟到了天下第一的奥秘,不仅习得天下无敌之剑术,还完成了个人成长的塑造。可以说,这是中国文化中的孩子成长式的英雄情结的真实写照。
一直致力于用漫画将中国传统哲学与文学结合的蔡志忠,将故事的观赏性与趣味性巧妙地融入到中华文化传统之中,形成了具有新元素、新知识的动画电影《天眼传奇》。或许,天眼作为一种英雄的成长符号,是一种对中国文化的当下意义解读,毕竟它是在以一个孩子的成长述说着现实生活中的“英雄梦”与正义之心。