“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”

很酷。国师的电影果然画面很美，火药，孔明灯，热气球，琉璃塔，好莱坞特效和中国传统元素相融是场唯美厚重的视觉体验。个人英雄主义和集体英雄主义，为钱的雇佣兵和为国的无影禁军，驻边将士和腐朽皇权，大人物和小人物。

虽然被诟病主演是外国人，但是剧情设计中，西方人来东方窃取火药的动机就像饕餮所象征的只为牟取私利的贪婪。片中最初林将军对威廉说我们是不一样的，但最后战胜饕餮后说我们是一样的，这是东西方文化的碰撞。威廉因东方人为信念而战的精神而选择留下，最后一战也因威廉的英勇而最终成功，东西方文化交融了。故事主线简单明了，无非是“偷火药，没偷到，打饕餮，打赢了”的故事，是优秀的爆米花大片，我国也有了自己的怪兽大片，对西方人展现了中国的精神文化，是华夏的文化输出，已经非常具有意义了。

唯一的缺点应该是受时长限制，人物形象刻画的不够深刻，令防范他人已成习惯了的威廉转变的点不够明显，令士兵彭勇成长的点有些单薄，其他将领人物的篇幅也很少。但是在影院感受到的特效和画面的震撼足以弥补剧情的薄弱。

说几个零散的感触点：

①长城作战没有人会飞檐走壁，全都靠一样样精巧绝伦的作战器械，各军将领也不是端坐高台而是在一线与将士一同作战。

②有人会对五军中的鹤军产生疑惑觉得一个个女将士那么大阵仗冒这么大危险跳下去只是为了插根矛，但是不同军种对饕餮攻击距离不同，虎军的火球和鹰军的箭矢适合远攻，而当饕餮到了城下了呢，这就要跳下去插矛的鹤军了，同理到后来饕餮已经爬上了城墙，熊军的近战敢死队就拴着一根绳索拎着斧头就下去了。我看到很多自称影评的肤浅言论，对女性将士的质疑令人可笑，甚至笑话击鼓的鹤军。我想，如果是黑黝黝的熊军来击鼓，这些键盘侠才不会那么挑刺，我请你先去死一死谢谢。

③饕餮攻入汴梁的时候，王军师对威廉说回家吧把这里发生的事说出去告诉世人大难来了，这一点很泱泱大国之风范了啊我国太酷了！

④这种驻守边关保家卫国的战争真的很戳我的点啊，为信念而战精神是为钱而战的雇佣兵难以理解的。每一个没有名字的小人物的死去都让人心疼，被饕餮一拉扯就跌下城墙尸骨无存只留下原本拴在腰上的绳索，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。里头的小兵彭勇是每个小人物的缩影，有热血，也会胆小，咬咬牙也能往上冲，最后也会为了大家去牺牲自己。每个保家卫国的英雄故事里，名流千史的大人物名字里永远不会有他，但是这个拯救人类的壮举却是由他这样的一个个小人物像堆长城一样用血肉堆出来的。彭勇留给世界的最后一眼，担得起他名字的“勇”。（威廉对彭勇说的“你不会死，你会留下很酷的伤疤。”是我很喜欢的一句台词了。虽然彭勇等不到伤口结成很酷的伤疤就匆忙的牺牲了QAQ）

⑤恢宏场面，豪情悲歌。配乐大赞了，无论是殿帅牺牲后全军吊唁时的秦腔出塞曲，还是大战时的配乐（我室友注意到两次鹤军出战是所用的配乐是和其他时候不同的，非常符合最壮烈的鹤军），包括片尾曲在放完电影后听的感觉也是特别的不一样。贴一个所有配乐的链接分享????Ramin Djawadi的专辑《The Great Wall (Original Motion Picture Soundtrack)》http://t.cn/RIthrCi #缘分一道桥 (电影长城片尾曲)-王力宏;谭维维[音乐]#

致敬国师????

（影片有很多不足，在我心里大概也就70分上下的样子，平时也不是个爱写影评的人，写了些优点打了个五星，纯粹是看不下去豆瓣的无脑黑和双标狗平衡一下分数罢了。网络世界戾气越来越重，很多人已经看不见优点了。顺便，翻id找水军的人，不知道你们有没有看到一群号称“打一星防盗号”的傻逼水军黑子。）

《江河水》已经完美收官，看得观众很是意犹未尽。跟最近播放的《原生之罪》《古董局中局》比起来，观众更能适应《江河水》的节奏，主要还是这部剧更加贴近生活，尤其演的是港口人家生活，受到了更多观众的喜爱。车晓在剧中饰演的丁薇薇是江河前妻，丁氏集团的接班人，她的代表作品有《艰难爱情》《爱你所以离开你》《非诚勿扰》等。

《江河水》是由李小亭执导，秦昊、郭涛、阚清子、车晓、张粟主演的都市港口题材剧。该剧改编自杜卫东、周新京的同名小说，讲述的是公安局副局长江河被调到东江港港务局任局长兼党委书记。上任第二天，东江港客运站裕泰号客轮突然遭遇船沉人亡的事故，东江港的重要合作伙伴--琊山煤矿总会计师矿长夫人方秋萍神秘失踪。江河虽调任港务局当局长，但始终未放弃任何查案的机会，最后在江河的配合下案情大白天下，同时港务局在江河的大刀阔斧改革下也肃清了内部的风气，东江港上市的钟声也在上海证券交易所敲响的故事。

丁薇薇（车晓饰）的叔叔丁氏集团董事长丁槐处心积虑很多年，为了便于他的走私犯罪，在东江港布下了很多条线，在众多的棋子当中当属这颗失踪的棋子非常重要。她就是在沉船事件中失踪的琊山会计，伙同琊山副矿长赵达夫，秦海涛（跟她是情人关系）三人侵吞琊山煤矿上亿的售煤款的方秋萍。方秋萍一直害怕售煤款出事，找到了丁槐帮她消失，丁槐炮制了沉船事件，6条人命啊。条件是方秋萍帮丁槐找到一个价值连城的古董金印。

丁槐帮方秋萍的原因，除了古董金印外还有她手上上亿的收煤款。方秋萍在丁槐的帮助下整了容换了身份改了名字叫伊娜，此次回东江就是为了古董金印。方秋萍从铜牛中将金印取出后，将空铜牛交给了丁薇薇，丁薇薇一无所获后怀疑起了方秋萍的身份，在问方秋萍的时候，方秋萍告诉她，最好别问太多，我有与你叔叔同归于尽的筹码。丁槐并没有跟丁薇薇说伊娜的来历，识破方秋萍后，将她杀害。丁薇薇接到了方秋萍的视频，方秋萍说出了事情的真相，并告诉她公安局也收到丁槐的犯罪证据。

人贵自知，丁薇薇太高估自己，生意上丁槐用不正当手段竞争，在走私上的事情上，丁薇薇都是默许与推波助澜，因为这些都在亲情的光环下都显得微不足道。丁薇薇居然相信丁槐说找到金印是为了自己留着用，倒卖文物可是大罪，一直都是丁薇薇负责这个事情。如果没有方秋萍手里存的丁槐的犯罪证据，今天坐牢的应该是丁薇薇这个身前卒。是叔叔丁槐这颗失踪的棋子，让丁薇薇全身而退。也许有人不理解也不相信，亲人怎么会这样？只有经历过亲人致命打击的人才会彻悟其中道理吧！人不论在何时面对的是什么人都还是要坚守底线，不被诱惑，这样才不会惹祸上身！希望演员车晓有更多更好的作品呈现哦，观众一定跟我一样很期待看到更多像《江河水》这样精彩的电视剧吧！

影视与文学一样，在其发展过程中遵循着这样的路线，一是题材的拓展，二是思想内涵的深掘，三是演技（文学中叫语言艺术）的深入。到了80年代，香港电影中开始了卧底题材，这可以从章国明的《边缘人》开始说起，《边缘人》作为第一部警匪卧底片，便拿到了台湾金马奖最佳导演、最佳编剧和最佳男主角，这一好的开始，让很多导演开始青睐“卧底”。自此，卧底片纷至沓来。其中《边缘人》、《超级警察》、《龙虎风云》、《辣手神探》、《知法犯法》、《门徒》、《无间道》、《特殊身份》等等不一而足，但有些只是涉及到了卧底，并不是以卧底为主题，比如《超级警察》、《门徒》、《辣手神探》等，真正以卧底为主题的，在我看来可以分为三个时段，并有三部代表作品，那就是《边缘人》、《龙虎风云》和《无间道》。不得不说，卧底片的繁荣，最重要的原因还是这题材本身，卧底属于边缘人物，亦匪亦警，非匪非警，他们游走于警察与匪徒之间，需要经受极大的考验，更能凸显人性。

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情节设定ok，最后一段的反转也过瘾，

但是，人物设定太过牵强，出版商艾瑞克在得知要失去出版权，进而杀人之前，他的人设就是个按合同办事的商人，无论是对作者，还是对译者，都有合同在先约束着那，他怎么就混蛋无良了？不管是男主还是男主代言人书店老爷爷，指责出版商卖书像卖牙膏，听上去很无力啊。

正如有答主说，不想出版赚钱，可以免费放网上啊，男主这一手不是玩得挺溜的嘛，为啥在出版商为他赚了“可以买下旅行社”去周游世界的钱之后，却去指责出版商只会赚钱？

还有书店老爷爷说（也可看作是代男主说），出版商对待译者像对待牲口，这个指责也挺无厘头，甚至有些矫情。意大利人吧在机场被收走一个手机，边上希腊人说“你没好好看合同么”，可见人家确实都有合同。限制行动和对外交流，同时又提供充足优越的生活必须（电影里这些译者的待遇怎么看也算不上被当成牲口啊，大餐，红酒，保龄，泳池…伺候着），这些难道不是合同约定的么，这么非同寻常的翻译工作，雇佣双方事先会不沟通，不约定？至少这些译者知道自己面临的环境和条件，他们不是被胁迫，被强制关押在这里干活的，这些是大家签了合同你情我愿的事。

至少在出版商杀害书店老爷爷也是他老师之前，导演有必要在设计点情节，让这个反派真正“坏”起来，得在给他加上些令人信服的污点，才对得起后续剧情，至少得给他按上些压榨作者译者，不诚信，不道德，必须被唾骂的实锤事迹才好嘛，比如做假账贪版税之类，相反，在得知作者要收回出版权的时候，出版商的第一反应是加钱，版税翻番，虽然没签独家出版权，但是总有个口头默契吧，在这里作者男主反倒是有些诚信瑕疵了（此时老爷爷还活着，电影正反两派之间还没有根本仇恨）

是男主先玻璃心，对既没违法，也没违反合同，又没什么明显道德污点的出版商不满，人家就是个商人而已，他却执意收回出版权，才引出了出版商杀人情节，才给他钉上反派标签。出版商对下属，对新手作者冷漠刻薄，这都支撑不起他的反派形象。反倒是绝顶聪明，正义凛然的男主，有那么几分过于敏感和小心眼

另外比较遗憾的一点，除了俄罗斯姐姐，和丹麦阿姨的人物塑造和情节设计对剧情和反派形象塑造有意义外，参加封闭翻译的其他几位，都是可有可无的存在，主线之外的地铁偷书稿，事发之后密室内互动，没了这几位并不怎么影响剧情推动。

偷书稿一场戏，是个单线剧情，调包、跑去复印、开车追地铁、地铁制造混乱、再次调包（或是前后根本就没调包）……，完全可以一个人搞定，比如放老鼠的那位姐姐，除了现场监督男主的各种骚操作，释放老鼠这么件事很专业无可替代么，男主一个人搞不定么？后面几位大概也是这么个情况，设计成5个人“通力合作”，最大的作用还是制造点“意外”，其实不太合逻辑，毕竟人一多，就更容易出错嘛，

设计一出男主联合好几个译者对付出版商的戏，有点牵强了，根据剧情这些译者应该是出版商挑选的，看不出是受到了男主设计摆布，最让人想不通的是，那几个译者参与这事的动机是什么？男主一个人被“文学理想”所鼓舞可以接受，其他人也会放着稳当钱不赚，去砸自己的饭碗？阿婆写笔下那些被聚在一起的人，可的都是跟死者有各种恩怨瓜葛。

哦，断电之后摸刀那哥们，提着刀发现丹麦阿姨自杀，剧情就没再提刀的事了，那设计个厨房找刀的剧情又没后续交代，是为干嘛？制造气氛？

总之，电影大面上不断反转很好看，但是实在有些禁不住推敲，好多人说这片子细节NB，依我看反倒是好多细节太潦草

不得不承认这部电视剧有些地方很假，比如武强为抢夺军犬尸体牺牲……敌人跟你抢了吗？敌人打死军犬会抱走么？汗……但是！神犬奇兵是我最喜欢的电视剧，没有之一！满满的正能量啊！非常感人！郭有栋外表不正经，其实重情重义，有血性，谢连城外表凶狠，但是内心柔弱，老付坚守军犬医生岗位一辈子，龙飞都傻了还口中念叨三连，刘宝被人叫做傻子，但他每天都升旗，自问自答什么是三连……对，三连的人和犬都不会退缩！神犬奇兵表达出了一种精神，一种崇高的信仰！所以，请你们不要喷神犬奇兵！

如果拍一部反战为主旨的影片，但并不正面去谈战争，对于战争的伤痛是以外围边界的事件来轻轻触及，但绝不亲手揭开，那么我们还能不能感觉到痛？如果能，会有多痛？

把沉重轻说是个问题

这是我看完以中国母亲寻找失联的养女——日本遗孤为故事的《又见奈良》后想到的问题。这问题萦绕着我这么个闲人，无聊之际，还重看了一遍《清凉寺的钟声》，一部由谢晋导演拍摄于1991年，讲述日本遗孤在中国北方农村艰难长大，成年后以僧人身份访问日本，与生母相遇告别的故事。它或可作为《又见奈良》的补余，供人们脑补影片没有展现的生活：一个日本孩子怎样在异国被收养长大/一对中国父母怎样养育他们收养的日本孩子。另有一部同样展现这个过程的中日合拍电视剧《大地之子》（1995年），当年也一样轰动两国，成为一时热题。这两部拍摄于上世纪90年代初期的影视剧，都把时间跨度从1945年日本战败拉到二十世纪八十年代后，非常完整地展现日本遗孤在中国土地上是怎样一年一年，随新中国这个大时代长大成人的。那些个细碎重复的生活，喂养下去的一口又一口，一个婴儿变成了老人……

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