Hello 大家好 我是邹志明的扮演者 刘畅

《失踪人口》18年12月份在云南大姚开机，时隔一年半，终于和大家见面了，这也是继《疯人院》后，我第二部悬疑片。

4号上线到现在几天的时间，看着播放量一点点增加，豆瓣的讨论度也慢慢多了起来，发自心底里的开心。

第一天播出前，我们有个主创微信群，其实从拍摄开始建这个群，一直到现在，这个群一直在聊天，这种氛围其实非常

Hello 大家好 我是邹志明的扮演者 刘畅

《失踪人口》18年12月份在云南大姚开机，时隔一年半，终于和大家见面了，这也是继《疯人院》后，我第二部悬疑片。

4号上线到现在几天的时间，看着播放量一点点增加，豆瓣的讨论度也慢慢多了起来，发自心底里的开心。

第一天播出前，我们有个主创微信群，其实从拍摄开始建这个群，一直到现在，这个群一直在聊天，这种氛围其实非常少见，我们开播前一直在群里聊天，本来晚上只有导演一人在弹幕和大家聊天的，后来我们决定所有人一起空降。我开玩笑说感觉大家在等待春晚一样。

但是等到八点开播以后，大家似乎都安静了，那之后的几个小时，我没有发过一个弹幕，评论里也只是不痛不痒的说了几句无关剧情的话，因为我觉得看这个戏，主创不应该用这种方式和观众去交流，唯一的交流方式只能是通过这部剧本身。因为我这个参与其中，看过全部剧本的人，都无法分心，才能追得上剧情。如果通过弹幕，确实会让大家分心以及不要的误导。

开播到现在，我已经刷了第三遍，重新看过一次剧本，依然是常看常新，有新的理解也有了新的疑问。看到几位朋友写的影评，也发现大家慢慢理出了头绪。大家的互动我都会看，不管是短评，剧评还是讨论，我都仔细看了，有赞美也有吐槽，我看了以后都很开心，因为只要有观众看，就是对我们最大的肯定。其中有个朋友说我拉绳子的时候不够用力，我因此倒回去看了好几遍分析其中我在表演上出现的问题，在这里谢谢那位朋友了，毕竟不管中间有什么困难，最后没有呈现好，就是演员的问题。

虽然《失踪人口》很烧脑，但我和大家保证，通篇还是没有废镜头的，每次闪回，其实都会有一些不一样的小细节慢慢浮现出来。我在这里也会慢慢和大家分享一些拍摄时候的琐事，不会剧透，当是大家烧脑时的调剂，如果大家有什么问题问我，可以留言讨论，我答不出来的，可以帮你们偷偷问导演：）

1.河谷是实景拍摄，我们每天需要走二三十分钟的山路才能走到河谷底部，云南高海拔，痛苦的是每天收工还要再爬半小时的山路爬到山顶马路上。

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正义！希望现实中能像电视剧里一样，习大大为百姓抓腐败贪官的时候肯定也付出了很多努力也受了很多委屈，也感谢为百姓着想的官员和他们家人的付出，王书记为百姓做了那么多实事，不怕关系网，行得正站得直！处处为百姓着想，剧情很好，每个剧情都不想落下，每一集都那么精彩，看到百姓拥护好干部时眼泪哗哗往下流，熬夜看完。

沃克小姐爱上李斯特，是非常明智的选择。（情感都含有某种判断，比如，A爱B，意味着A认为B是值得接纳进自己生活的人。）因为李斯特是沃克小姐人生中遇到的真正尊重她，也许是唯一尊重她的人。

李斯特第一次去沃克家，谈到肯尼医生，就对沃克说：选什么医生是你的决定，并且只是你的决定。

也许这是沃克第一次听到有人用这种坚决的口气告诉她，她的生活怎么过是她的决定。

重要的

一直都很喜欢夏目友人帐系列的，在这个特别篇里，夏目得知猫咪老师要去聚会喝酒之后，刚开始并不想一起去，但后来有点好奇聚会是个什么样的，上课的时候都在瞎想，最后还是跟着出去了，结果没追上猫咪老师，于是就无意中遇到一群新的妖怪，开始了一场捉迷藏的游戏。夏目友人帐里的妖怪，不全是坏的，夏目身边的都很温柔，能和妖怪做朋友也挺好的。有时候心情不好，看看夏目友人帐，就会觉得很治愈。

《明日传奇》演到现在，早前就已经组成了DC或超英里多样化的团队。里面各种成分，几乎都有：不同肤色，不同取向，不同大洲，道德感强的和不在乎道德的……虽然剧情谈不上总是非常有趣，不过能有的差不多也有了。

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《明日传奇》演到现在，早前就已经组成了DC或超英里多样化的团队。里面各种成分，几乎都有：不同肤色，不同取向，不同大洲，道德感强的和不在乎道德的……虽然剧情谈不上总是非常有趣，不过能有的差不多也有了。

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中年男人：我好帅！我好酷！我好爱我自己！

中年女人：我好可爱、我好娇俏、我好招人喜欢！

半星打给画面和镜头，为什么只值半星呢？因为剧本是本质，演绎是灵魂，其他的不过是锦上添花而已。

中年男人：我好帅！我好酷！我好爱我自己！

中年女人：我好可爱、我好娇俏、我好招人喜欢！

半星打给画面和镜头，为什么只值半星呢？因为剧本是本质，演绎是灵魂，其他的不过是锦上添花而已。

1.先说说剧情，全是槽点：

第一集在女主在吸引了鲛人出现后，女主爸爸为了获得鲛人的眼泪(鲛珠）竟开始掐自己的女儿，WHAT？你算准了把你女儿掐死，鲛人肯定会闻者伤心，见者流泪？所以就能得到鲛珠了？这是什么逻辑？（鲛人和女主第一次遇到才几分钟）

鲛人开始流眼泪，船上其他两个男人好开心带着网兜跳进海里捞珍珠，WHAT？你们三个大男人这么威武雄壮，拥有连亲生女儿都能掐死的心狠手辣，你们做点狠辣男人的事情好不好？你们把鲛人抓住，天天把她折磨得掉眼泪，岂不是取之不尽用之不竭了？

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《禁闭男童》这个恐怖片我真的不知道怎么吐槽了，怎么说，对于前一个小时它真的很好看，恐怖气氛和吓人手法都做的很好，细节也恰到好处，怎么看都是有《小岛惊魂》和《招魂》的影子的，一点都不无聊，可是!可是!就是在结尾，反转简直要吐血了，直接变驱魔片，靠！直接把全片逻辑直接搞混，可能对于有些人这个结局很惊喜，但对于我来说，真是一股气，突然的反转弄的不明不白的，特别混，而且仓促和僵硬的要死，本来就要揭露

大部分太离谱，尤其是这四男两女的剧情，离谱透顶，辱没先贤！什么平原君夫人毒杀孟尝君，春申君娶了一个什么间谍……废话太多，太拖沓，信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。

那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物"，编剧脑子有坑，三个主角都有问题，剧情也很俗套，吹是正剧，结果看了之后才知道→_→还是戏说，跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没

在《完美先生和差不多小姐》播出前，真的是非常的期待的，因为毕竟是看过小说的人，但是没想到打开方式这么的给力，这样甜甜的小清新完全是国庆长假的福利啊，先婚后爱， 契约爱情，还有章老师真的是太会啦， 自从有了吻戏后，全是橱柜吻，水滴吻，霸总式强吻 。整个姨母笑，哈哈哈。 毕业于北京电影学院 新人演员徐若晗， 没有让我们失望，真的完全符合这种甜甜的气场，人儿也非常的

在《完美先生和差不多小姐》播出前，真的是非常的期待的，因为毕竟是看过小说的人，但是没想到打开方式这么的给力，这样甜甜的小清新完全是国庆长假的福利啊，先婚后爱， 契约爱情，还有章老师真的是太会啦， 自从有了吻戏后，全是橱柜吻，水滴吻，霸总式强吻 。整个姨母笑，哈哈哈。 毕业于北京电影学院 新人演员徐若晗， 没有让我们失望，真的完全符合这种甜甜的气场，人儿也非常的可耐，画的一手好漫画。真的是个宝藏女孩啊！！

强烈推荐这部剧。绝对的下饭剧！！！！

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尼采说，上帝死了。萨特说，人的存在先于本质，人有选择的自由，你的选择决定你的本质。《狐步舞》的故事发生在在上帝诞生的之地以色列，天生拥有哲学基因的犹太人导演却提出了另一种看法——人是否真正拥有自由，宿命是否存在？

狐步舞

尼采说，上帝死了。萨特说，人的存在先于本质，人有选择的自由，你的选择决定你的本质。《狐步舞》的故事发生在在上帝诞生的之地以色列，天生拥有哲学基因的犹太人导演却提出了另一种看法——人是否真正拥有自由，宿命是否存在？

狐步舞

如同狐步舞一样，就算可以把它跳得花样百出，兜兜转转还是会回到原地，影片中的人物的命运似乎并没有因为他们的选择而改变。士兵死亡的结局没有因为误会的消解而改变；母亲放弃堕胎选择生下孩子，可她最终还是失去了他；儿子误杀了人，没有因此受到制裁，却在回家的路上因为车祸而死；夫妻二人选择戒烟，却又重新复吸；被射杀的游客什么也没有选择，可他们却死于他人的选择之下，他们的存在被悄无声息地埋藏。

导演在片中多次设置场景与构图来表现人物的宿命感。开头和结尾出现的笔直的公路，透视原理让路的尽头消失于远方的一点，寓意着人生的命运就如同没有岔道的路，目的地无法改变，人别无选择；男主家中的走廊同样是笔直的，走廊的尽头是模糊的毛玻璃，导演多次设置父亲站在这条走廊上的对称纵深构图，颇有探寻哲学问题“人到何处去”的意味；家中进门处挂着的抽象画，旋转着的矩形的中心是唯一的中点，暗示着宿命；货箱里有罩在玻璃罩中的飞蛾一次次徒劳地冲击着玻璃试图飞向火焰，意味着飞蛾扑火般的宿命的吸引。片中多使用对称构图，严谨的对称将人物禁锢在画面中心，削弱了人的自由能动性；导演在特殊情节处使用全俯镜头，从上帝视角观看人物，突出了人的渺小与无助，增强了人的宿命感；几次框架构图中的群鸟纷飞的镜头，即是使用框架表示限制之意，也在暗示圣经中“你当像鸟飞往你的山”，意味着如同人拥有山一样不可改变的归宿，就算生活的表象如冗杂的鸟群一样变化莫测，可人依然要像鸟儿飞回山林一样，回到早已注定的宿命中来。

骆驼：生命无法承受之轻的焦虑

存在主义认为，人可以自由地选择，选择影响命运，因此人要为自己的行为负责，选择焦虑症是焦虑的根源。可当宿命感侵蚀人的自由时，责任感便会消失，因此会感到生命无法承受之轻。夹杂在自由与宿命之间，人物承受着另一种焦虑，便是迷茫。骆驼在圣经中被描述为已被驯化的家禽，可最新研究证明，骆驼的驯化远在圣经之后，这是否可以成为上帝死了的一个证据？在士兵工作的哨岗，骆驼多次出现，意味着对上帝以及宿命的怀疑，可骆驼出现的地点是一条同样笔直的公路，没有选择，就如同宿命的存在。当儿子跳起花样百出的狐步舞时，一只骆驼出现在画面的深处，暗示着对狐步舞回到原地的宿命的怀疑。骆驼从黑夜里缓缓走来，却又消失在黑夜里，而儿子的死亡，也是因为笔直道路上出现的一匹骆驼。

父亲是影片中担负起选择的焦虑的人物，他的选择真正改变过命运。父亲用圣经交换色情杂志，是对上帝的挑衅，这一选择导致了他母亲的精神失常；父亲当兵时选择让战友先行，免于被炸死的命运，负罪感和焦虑让他无法忍受战友的惨叫，希望挣扎着的战友死去；父亲选择召回儿子，可这一选择导致了儿子真正的死亡。这样的焦虑导致了他们对存在主义和宿命论的双重怀疑，因此父亲才会坚持活要见人死要见尸来消除心中的怀疑。在动画中，他渴望着画报女郎的乳房——乳房代表着母亲与生命的来源，既是对认知世界本源的渴望，他的选择让他的脸上带着罪恶感的黑色的叉蒙蔽了他的双眼，使他相信镜子中看到的自己，相信别人看不到他身上的叉，相信幻想所代表的意识才是本源。他踢踹狗，因为狗所展现的怜悯与理解的对象正是他试图隐藏的罪恶与伤痛，这样的伤痛只能由他自己纯真的那一面来抚慰。但他的本质依然被人所发现，他的掩饰终于被戳穿。

这一焦虑同样体现在影片中哨岗的情节里。缺少对白的沉闷日常、士兵们用测量的方式以确定货箱是真的在倾斜；士兵们玩着虚拟的战争电子游戏，疑惑自己到底是在跟什么打仗，到底在对抗什么；玩具小人在泥地上前进，却摔倒在地陷于泥潭中原地踏步；一位士兵选择戴上耳机逃避现实，一位士兵变成了阴谋论和虚无主义者；查证的士兵无法通过照片确认本人，无法验证意识与存在的焦虑与紧张让他误以为啤酒瓶是手榴弹；士兵们每日看着来来往往经过哨岗的车子，自己却被困在原地，只能用望远镜试图看见困境外的世界，可即时他们汗流浃背，看到到也只是另一片荒原。他们的焦虑也体现在性压抑上，面包车上画着的性感女郎，对路过的美女目不转睛，对着屏幕里显示的证件照面露微笑

导演用视听语言展现了这一压抑与焦虑。在影片的大部分场景里，较长的镜头、缓慢的剪辑、缓慢稳定的镜头移动、克制的演员调度带给影片缓慢的节奏；偏灰的低饱和色调传达压抑的情绪；低沉舒缓的配乐渲染了凝固的气氛；多使用人物的近景和特写来表现人物心理，通过狭窄的空间和演员忧伤的表演使观众感受到这一情绪；家中场景，单向打光使人物处于半明半暗中，体现了人物的悲剧形象；哨岗场景，对水中倒影的使用和雨夜的设置带来寒冷的压抑与伤感。

自由与宿命拉开热战

儿子的车祸死亡无疑是这场焦虑由冷战变为热战的导火索。当场景再次回到家中时，导演颠倒了叙事顺序，将儿子的真正死亡放于最后，对前情并无交代，使观众产生了迷惑的感觉，产生了暧昧性，其本质是想表达自由与宿命之间真正的暧昧性，谁为真理导演并未明确给出答案，只采取了中庸的态度。

在此场景里，镜头第一次出现了晃动，镜头的移动和摄像机的移动变快，剪切的节奏也加快，暗示了矛盾的爆发。这一爆发的暗示为抽象画的倾斜，意味着平静与既有模式的被打破。妻子在丧子之痛前采取了和丈夫一样的自残的方式来宣泄，也是因为疼痛能让人感到存在，以此摆脱压抑的宿命感。

但这场热战的最终结局是和解。当夫妻二人终于坦诚相待时，在丈夫视角的妻子手部的伤口特写之后，出现了人物正面不动，背景快速旋转的镜头，伴随着抒情的音乐，演员的眼神彼此交汇却又若即若离，仿佛是两颗宇宙中的行星，存在于万有引力之中。引力是宿命，可引力的存在是因为质量的存在。在夫妻与女儿的对话中，夫妻的正面与女儿的正面始终不出现在同一个画面里，这样的隔离是释然者与世界的隔离。

上帝死了的世界，命运的主宰便是个人意志，而意识的不可控性导致了宿命感的产生。尼采说，世界是荒谬的，正如《狐步舞》讲述的故事，夹在宿命与自由之间，本质是哲学根本问题——物质与意识何为本源，可知论与不可知论孰为真理，是一个不断追寻的探求答案的过程。