给我整笑了,什么垃圾片子,真的是,这真是6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666
给我整笑了,什么垃圾片子,真的是,这真是66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666翻天了变成999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999了
豆瓣上黄磊老师这个《麻烦家族》只有4.5分,正好我跑步的时候需要一个不动脑的片子杀时间,就打开看了。看完了说实话,比想象中好看啊。不过,因为没看过原作,所以不知道原作有多好,但是这个翻拍后的作品呢,应该不止4.5分吧。当然实话实说也有可能是因为看之前的期望值压的太低了。所以,看完了觉得不错。首先,想说李立群老师演的真的太好了。其实从很小的时候就看李立群老师演过的电视剧,比如非常古老的马景涛版
豆瓣上黄磊老师这个《麻烦家族》只有4.5分,正好我跑步的时候需要一个不动脑的片子杀时间,就打开看了。看完了说实话,比想象中好看啊。不过,因为没看过原作,所以不知道原作有多好,但是这个翻拍后的作品呢,应该不止4.5分吧。当然实话实说也有可能是因为看之前的期望值压的太低了。所以,看完了觉得不错。首先,想说李立群老师演的真的太好了。其实从很小的时候就看李立群老师演过的电视剧,比如非常古老的马景涛版的《倚天屠龙记》,后面陆陆续续的都有看。但是,这次看到李立群老师演的这个糟糕的老头子,还是觉得他真的很厉害。角色演的非常生活化,把那种粗鲁的、以自我为中心的讨人厌的老头,演的活生生的。看电影的时候,都在想当然要离婚了,谁喜欢跟这样的人一起生活啊。真的是不由自主的会被他带入戏啊。所有的角色里面,李立群老师真的演的最好了。其次,整个剧情来说,大部分都本地化了,虽然有一些地方其实不是很顺畅,但是可以看出来黄磊老师尽力了。小岳岳、何老师、孟非的出场也没有硬是胳肢大家笑,都是起恰如其分,不喜欢的人也不会特别反感;还有父亲晕倒之后,家里面几个儿女的慢动作的环节,也是非常的有意思,把几个角色的性格都表达的很好;魏大勋和女朋友之间这一对儿也不错,很有氛围;而且魏大勋在这个片子里面的表演虽然仍然稚嫩,但是已经算是诚恳了,不像在另一个片子里那么生硬。。。。。。但是不得不说,也许是翻拍片,还是有一些勉强的地方。比如,大嫂到底是做什么的,听她自己说是会上课,可是实际上她表现的好像是家庭主妇,感觉像是一个没有自我的全职主妇,所有的人都有自己的生活,只有大嫂是长在厨房里的;比如,在中国,当父亲中风抢救的时候,其实是不会发生大哥、文静、冯万立这三个人那样一起讨论追悼会、目的的事情的,真的不会,即便是心里想了,也不会在那个时间点讨论的,这就是我们的文化;比如,母亲的角色其实有点失败,她在片子里面更像是一个符号,与儿女、丈夫之间没有任何的情感上的交流,如果单看片子里面的表现,其实看上去出问题的也许是母亲这个角色。。。。最后,说一下最在意的一个点。就是黄磊老师在这个片子中,个人认为最失败的一个点:片子主题没有立好。也就是说,对于母亲提出的离婚的原因、理由,都没有很认真的讨论和思考。看上去母亲想离婚不过是因为常年堆积的琐事导致的爆发,儿解决的方法就是来自父亲的感恩。这是不对的,作为一个片子最跟本的东西,被黄磊老师模糊掉了。所以,整个片子体现出来的观点,更像是一个传统家庭的独断专行的中年家长,对于家里面发生的事情,无视根本原因,而强行和稀泥。也许就是因为缺少一点诚恳的思考,缺少一点对夫妻感情的真诚,所以这歌片子就感觉上有点油腻。好笑的点也是有的,用心的点也是看得到的。但是,就是没办法让人共情,不会让人感动。作为黄磊老师的综艺粉,其实他很多的观点都是非常熟悉的。说真的,观影的时候,他和迅哥儿并没有让我出戏,甚至觉得魏大勋被他调教的也不错。但是,当看完这个片子之后,坐下来认真的思考之后,感觉不管是在综艺中说了多少精彩的话,但是真正体现到一个具体的作品中,就会发现,黄磊老师也许说教多了些,真诚少了些。
其实说来说去,大家想看的是有高潮有低缓有冲突有节奏的小说,结果却看到了一篇一放飞就刹不住的散文诗。单看某些部分,都会让人有无限遐想的情节,拼凑在一起反而不知道重点在哪里,串联的水平不够高明。镜头切换有时候又让人摸不着头脑,影响观感。我想说国产剧的服化道水平远远高于编剧剪辑和导演。瘸腿走路不摔跤才怪。
其实说来说去,大家想看的是有高潮有低缓有冲突有节奏的小说,结果却看到了一篇一放飞就刹不住的散文诗。单看某些部分,都会让人有无限遐想的情节,拼凑在一起反而不知道重点在哪里,串联的水平不够高明。镜头切换有时候又让人摸不着头脑,影响观感。我想说国产剧的服化道水平远远高于编剧剪辑和导演。瘸腿走路不摔跤才怪。
(本文首发于【剧毒社】微信公众号,欢迎转发,谢绝任何未经授权的转载)
今儿来唠五毛钱最近很火的一部沙雕剧。
就是这位——《从前有座灵剑山》。
开场介绍,这雕就沙到我了:
(本文首发于【剧毒社】微信公众号,欢迎转发,谢绝任何未经授权的转载)
今儿来唠五毛钱最近很火的一部沙雕剧。
就是这位——《从前有座灵剑山》。
开场介绍,这雕就沙到我了:
剧情很温暖
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
原来是老师啊》男女主的交集开始虽然很魔幻,但是却很有意义,当然这部剧的亮点不是男女主有意思的感情线(欢喜冤家)而是除了角色们爱情线外的友情线和亲情线,往往友情
剧情很温暖
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
原来是老师啊》男女主的交集开始虽然很魔幻,但是却很有意义,当然这部剧的亮点不是男女主有意思的感情线(欢喜冤家)而是除了角色们爱情线外的友情线和亲情线,往往友情和亲情最能打动人心,尤其是青春的学生们之间那些纯真的感情。话说回来,在男女主的工作场所——高中校园,那个地方是人们年少时最冲动,最激昂,最有热血的年纪,是梦想、理想开始的年纪,那时我们有着干净、勇敢、无畏的心,我们的初心。故事开始就有涉及到,男主重回校园找回初心。
Yes, I titled my review by using Jeanette Winterson’s biography for reference. It is true if you look it up in Douban, a Chinese version IMDB/Facebook, Feel Good Yes, I titled my review by using Jeanette Winterson’s biography for reference. It is true if you look it up in Douban, a Chinese version IMDB/Facebook, Feel Good will in the recommendation list as the searching result. In this website, people retitle this show as ‘Drunk in London’. It is accurate to use Drunk to describe the main character Mae Martin’s life predicament. She wants to get on the right path but couldn't help making a mess, she tries to be normal but cannot get rid of the psychological hint that ‘You need to accept you have a problem’, she wants to build up a stable intimate relationship but loses control due to emotional insecurity. But I still prefer the original title ‘Feel good’. It is hard to be normal in this high-demand world, feeling good is enough. The encounter After watching the series in one sitting, I can safely say Mae Martin is the second gay girl character I feel myself fall in love with after Anne Lister in Gentleman Jack. (Sorry, Suranne!) She is a special friend being with me in this strange self-isolation period. Can I call it love in the time of cholera? I couldn’t help replaying the scene Mae and George encountering and kissing in the pub. How romantic it is when you find someone in the crowd only laughing at your stuff, getting your point while you’re being ignored by others. England’s rose and the Canadian corn are like a blazing fire and dry wood. It is not all about how a tomboy chase a straight girl and how a straight girl seduce an unconfident lesbian. This is a vibrant start that I bet each girl is longing for. You might have a relatable journey that you are falling for a person who is not of the same clan but you think the fate drops from the clouds and the refreshing relationship will be working between you two. After oversharing with a stranger, you believe you have a bond and that’s hard to find in life. 一个在天上叱咤风云的资深机长,到了地面,不会倒车、不想结婚,女友假孕都不知道。司问渠在剧情中一直被冠之为“不婚主义”者,他自己也给自己不婚做了冠冕堂皇的解答:结婚是一种契约,爱情才与爱有关。貌似他是把这两件事分开的,只跟喜欢的女孩谈情说爱,聚散离合两不相欠。谈情不谈婚,这是司问渠给自己和对方设定的一种简单的约定。但约定这种东西往往只能约束自己,而限制不了他人。司问渠作为一个事业成功且并帅气多 一个在天上叱咤风云的资深机长,到了地面,不会倒车、不想结婚,女友假孕都不知道。司问渠在剧情中一直被冠之为“不婚主义”者,他自己也给自己不婚做了冠冕堂皇的解答:结婚是一种契约,爱情才与爱有关。貌似他是把这两件事分开的,只跟喜欢的女孩谈情说爱,聚散离合两不相欠。谈情不谈婚,这是司问渠给自己和对方设定的一种简单的约定。但约定这种东西往往只能约束自己,而限制不了他人。司问渠作为一个事业成功且并帅气多金的男子,周边为他而打小算盘的心机美女防不胜防,还没等他来的及看清身边的女人做出选择,人家就已经生扑吃定他了。遇上邵邵这种死缠烂打的,也是司问渠这类男人的一种悲哀,属于极易患上选择恐惧症而厌倦世俗婚姻的人群。谈情说爱司问渠可以放松,女孩子发嗲装纯他也尚能忍受,但在公开场合逼婚,那就是冲击他的心理底线了。但死缠烂打的哪里会善罢甘休,之后的假孕还差一点点就让司问渠上当就范了,因为人家知道他是个内心柔软、对弱小人群爱心泛滥的男人。这样一个矛盾体,攻破他心理防线的可能性还是随时存在的。当然这并不意味着司问渠是个活雷锋,每个人都有自己难以逾越和启齿的心结和问题,他这样的行为方式从某种意义上说也是在完成对自己的心理救赎。 不婚和恐婚恐怕是两个概念。司问渠应该算恐婚一族。他对婚姻的恐惧、焦虑甚至怨恨,来源于他的原生家庭。他自己就是父母不幸婚姻的牺牲品。乐乐和邵邵腹中虚拟的胎儿,都会被司问渠自然而然地代入到自己童年的记忆中。选择不婚他可以暂时忘掉自己童年时的心理阴影和伤痛,但是面对未婚先孕,即便已经跟女友分手,他最终还是选择了要做孩子的好父亲,因为放弃孩子也就等于放弃了他自己。与单亲妈妈甄开放的相遇,他看到了一个似曾相识的家庭。乐乐是个单亲孩子,司问渠在原生家庭中同样是个缺爱的孩子,看到乐乐如同看到小时候的自己,这一大一小其实是同病相怜、感同身受的。但作为乐乐的亲生父母,甄开放和宋明远发生矛盾,更多的是夫妻双方的情绪宣泄,孩子的感受被他们忽略了。而被亲生父母忽略的东西,却恰恰被与乐乐没有血缘关系的司问渠看到了,他对甄开放母女有一种天然的保护欲。 重组家庭中的家庭关系可能是这样三种模式:融洽的,疏离的,对抗的。《遇见幸福》中司问渠甄开放可能要给我们展示的是第一种模式。它不是一个结果,而是一种修行。融洽的关系,并不等于乐乐一定要认同司问渠是她爸爸,司问渠在这个家庭中可以永远做乐乐的叔叔。角色认同才是重组家庭的基石,爸爸和叔叔在孩子眼中就是两个角色,没必要刻意替代或改变,现代家庭尤其如此。当然我们并不排除日后叔叔和爸爸的角色发生重合的可能性,但那必须是顺其自然、水到渠成。社会舆论用“后爸后妈”的字眼去刺激未成年人是一件相当残忍的事情。就像司问渠说的,离婚是为了过好以后,纠缠于过去的仇恨中只能让自己过的越来越low,与自己想要的生活背道而驰、渐行渐远。简单不拧巴的生活其实是一种小小的智慧,甄开放宋明远不懂,司问渠却懂,所以司问渠去找了宋明远,帮他去完善他在孩子心目中父亲的形象。其实司问渠也是在通过宋明远来代替自己的父亲修正多年前他对他们孤儿寡母所犯下的过错。 司问渠父子关系本来还以为有后续,但其父在以后的剧集里完全消失,就如同他不明不白的从少年司问渠母子身边消失一般。司问渠的恐婚症源于少时父爱的缺失,他也意识到如果不放下对父亲的怨恨,他以后的日子依然轻松不了,但当他父亲突然出现时,他还是选择封闭自己的内心。这时的他是需要他的闺蜜、同事和朋友们推一把的,但此时甄开放、萧晴、欧阳严严好像都不约而同地闭上了眼睛,太奇怪了。不要以为司问渠与甄开放成功的组建了家庭,他的心理障碍便得到了治愈。其实他还必须完成与父亲的和解,放下内心的枷锁,精神上的创伤才能真正被治愈。而这样的心理历程被编导轻易放过了。 看到有人曾预测甄开放和司问渠怀了二胎,这其实又是一个重大的话题。其实我还挺想看他俩生二胎的。遗憾的是编剧让甄开放患了鼻咽癌,然后剧情各种矫情违和,甄开放独立要强的个性几乎一夜消失。李光洁我承认演虐心剧是他的强项,但司问渠毕竟是个王牌机长,这么年轻,事业尚有无限的提升空间,突然就不怎么营业了,而去做什么家庭奶爸,去成就甄开放的所谓事业,甄开放良心真的过得去吗?再说感情的事从来就不是以一方的牺牲换来的,两位中年人都是过来人难道不懂吗? 让生活疲惫的中年人重谈一场似年轻人一样的初恋,到底是一种奢望还是一种信仰? 怎么形容这部剧呢?如果没有感情戏会更好。先讲一下男女主的演技,女主之前看过王沥川,演的属于中规中矩。魏大勋之前一直只看过他的综艺,看他演戏难免会有这种感觉,就是会感受到他现实生活中的性格,没演技还需要提高,但是因为是现代戏,总体感觉上还是很流畅的。再来讲一下剧情。几个案件都有一定的反转,平均会要四五级才会讲清晰一个案件。看起来其实不会感觉到拖沓,前看过《法医秦明》这样的网剧,其实我觉得一两集 怎么形容这部剧呢?如果没有感情戏会更好。先讲一下男女主的演技,女主之前看过王沥川,演的属于中规中矩。魏大勋之前一直只看过他的综艺,看他演戏难免会有这种感觉,就是会感受到他现实生活中的性格,没演技还需要提高,但是因为是现代戏,总体感觉上还是很流畅的。再来讲一下剧情。几个案件都有一定的反转,平均会要四五级才会讲清晰一个案件。看起来其实不会感觉到拖沓,前看过《法医秦明》这样的网剧,其实我觉得一两集讲一个案件,中国的编剧来说可能能力还够不上,细节并不足以支撑这个反转。而像青春警事这次,虽然用了较长的集数才讲清楚一个案件,但我觉得刚刚好。据其实比较尴尬的是感情线部分。感觉完全可以不用这一部分。男女主动不动就一个扑倒,一个接吻的,给人的感觉只是泛滥成灾,没有cp感。为了推动剧情,完全不可以设定一个不一样的方式,但编剧却选择这样一个情节,难免会降低剧的质量。诚挚的建议有一些剧可以不用设定感情线,更加深入的挖掘剧情其实更重要。 一句话短评:Drew Goddard 在自由主义神棍重灾区的发来的加密电报 首先艺术家要站着挣钱吃上饭,就要忍受面对Reno赌场零星观众唱早场的命运。拍电影的人不一定都是想挣大钱的,更多人是拍上有意义的电影,还得吃得上饭。 《林中小屋》德鲁高达 选择类型片,就是尊重这个世界的现实:你想表达你想要的东西,就得平衡其他人允许你要的东西。多人物的故事,财宝,盗贼寻宝,绑架, 一句话短评:Drew Goddard 在自由主义神棍重灾区的发来的加密电报 首先艺术家要站着挣钱吃上饭,就要忍受面对Reno赌场零星观众唱早场的命运。拍电影的人不一定都是想挣大钱的,更多人是拍上有意义的电影,还得吃得上饭。 《林中小屋》德鲁高达 选择类型片,就是尊重这个世界的现实:你想表达你想要的东西,就得平衡其他人允许你要的东西。多人物的故事,财宝,盗贼寻宝,绑架,秘密警察,丑闻,就是别人觉得你能替他赚钱的故事,这你必须做: 一开场就铺设悬疑:先给你看财宝,然后给你看寻宝人,然后发现赃款外还有别的宝,能惊动FBI高层的宝。接着就短兵相接想接干起来,你一郎子我一棒子,似乎就流俗进入偷拐抢骗的套路里面。 但德鲁真正想说的仅仅如此吗? 腹肌锤哥闪回铺垫被绑妹子的时候,感觉这条故事线跳戏,似乎与新闻的命案有关,但和寻宝没啥关系錒。闪回二度,你看到了腹肌锤蒸蒸日上的嬉皮士邪教组织,如果不是被腹肌干扰得一塌糊涂,你可能也不至于对腹肌锤颠覆主流正与邪,黑与白的价值取向一下子就买单了。 但这就是德鲁的题眼。 美国现在价值混乱的烂摊子,需要闪回加闪回找到它从哪开始的,六十年代就是不乏一大批衬衫松垮,腹肌嶙峋的长发诗人,潇洒地将宗教,法律,政府等传统机制,一概击碎,哪里有什么正确和错误,我们想怎么样,就可以怎么样。 普通人想象的世界,就可以成为真是的世界。 腹肌锤被歌手达灵一两句话,这渣男的自卑感就暴露无遗 ——“我听厌了你们这些男人讲呀讲,讲得自己都以为自己有信仰了,其实就是为了最后自己能想干谁就干谁,别讲了,我想静静“ 结尾假装牧师的盗贼另真正虔诚的士兵得以从容赴死——这是宽恕的故事吗?是慈悲吗? 是讨论道德权威的捉摸不定吗? 我不确定德鲁他要讲什么,我只知道他为了自己的观点杀戮了一大票人,包括明白道德,明白对与错的五个人中的三个。但是最核心的,也最挑战观众的,是他杀了腹肌锤这人物,好莱坞当今的大佬,多少人在六十年代曾经师从衬衫松垮长发飘飘的神棍,攻击绝对的价值。你知道德鲁要讲这个故事,他得担负什么代价,触怒多少人物吗? 也许他要讲的是,美国人面对的真正斗争是要赢取的是受迫害的女性 ,美国人老年痴呆了,一路上把自己弄丢了。这个节骨眼,别再想说漂亮话了,别再想争取女性就是把她们睡到自己的阵营里来,来点儿实诚的,凿地三尺,分一半钱给她们。 重要的话说前面:剧情梳理帖,没看电影勿进! 重要的话说前面:剧情梳理帖,没看电影勿进! 二刷《新·奥特曼》,终于可以写篇完整的影评了。 2022.11.19在B站看的高清版。在高清画质下,特效的缺点暴露得很明显,必须承认这次的特效确实有很多瑕疵。从开头美军飞机犁地的炸土特效,到与美菲拉斯那段广受诟病的战斗,甚至连杰顿的特效都很缺乏真实感,感觉更像在看高清的过场动画。不过还好奥特曼的特效总得来说没有拉,对得起那句 二刷《新·奥特曼》,终于可以写篇完整的影评了。 2022.11.19在B站看的高清版。在高清画质下,特效的缺点暴露得很明显,必须承认这次的特效确实有很多瑕疵。从开头美军飞机犁地的炸土特效,到与美菲拉斯那段广受诟病的战斗,甚至连杰顿的特效都很缺乏真实感,感觉更像在看高清的过场动画。不过还好奥特曼的特效总得来说没有拉,对得起那句“这就是奥特曼——真美啊”。内隆嘎和加勃拉的特效也不错,佐菲其实也挺好,最后和奥特曼在异空间的谈话做得挺棒的,可见多给点时间和经费特效肯定是能搞好的。 但总体而言,二刷的观感要好上很多。我想这主要得益于二刷的时候我终于理清了整部电影的脉络,注意到许多细节,发现了新曼更多的魅力所在。 首先,新曼是一部完整、严谨的电影,这是我心中它不能被称为“烂片”的根本原因。 关于新曼在剧情上的缺点,大家都讲了很多了。剧情割裂、转折生硬、节奏仓促等都是我认可的新曼存在的缺点。但当我认真看完第二遍后,我发现在剧情割裂的表象下新曼其实是一部完整、连贯、严谨的电影,该有的铺垫、伏笔、逻辑等它都有。当我们认真复盘新曼的故事时,不难发现其实新曼的主线是很明确的:祸威兽是高等文明遗弃在地球上的生物武器,被美菲拉斯利用来完成自己掌控人类的目的。在佐菲登场之前故事的背后都是美菲拉斯在推波助澜,而佐菲到来后美菲拉斯放弃了计划选择跑路,之后就是大家都看得懂的曼尼桑为人类而战,最终人类靠自己的勇气和智慧拯救了自己的情节。 更精妙的是,美菲拉斯的阴谋不是突兀地出现的,早在开头的内隆嘎战,台词里就有暗示:“如果这是生物武器,应该属于更高级的文明”。其后加勃拉战时又明确指出加勃拉与之前的祸威兽的极高相似性,继续为祸威兽的真相埋伏笔。扎拉布的来访看似与主线关系不大,但透露了一条重要信息——宇宙间高级文明的准则。“对于危害农业的害虫,当然要毫不犹豫地除掉”。至此人类的命运便变得清晰了,不管人类有没有意识到,人类都已经陷入了一个绝望的境地,后面佐菲清除人类的计划也落到了情理之中。更重要的是,在这种境地下,美菲拉斯给出的选择似乎就成了人类唯一的出路。于是,在经历了重重铺垫与伏笔后,美菲拉斯走上台前。即使没有后面的佐菲来访,把美菲拉斯与奥特曼的战斗作为决战,电影的故事框架其实依然算是完整的。 此外,新曼里许多二刷发现的细节让我一刷时困惑的地方得到解答。比如扎拉布一段登场的神永的神队友。我之前一直搞不清他是谁,是从哪冒出来的,到底是奥特曼的朋友还是神永的朋友,怎么感觉像天降工具人。二刷后明白过来了,他应该就是神永在公安厅的旧同事,而曼尼桑则算是动用了神永生前的人际关系。由此可见曼尼桑和神永结合后是有神永原来的记忆的,就和初代里早田的情况一样。你看,这不就又对上了吗(致敬.jpg) 还有一个让我印象深刻的小细节。曼尼桑把U盘放桌子上,并对由美邪魅一笑的那个场景(就是预告片里出现的那段),一刷时的感觉只有:“啊,预告片里的那段”。二刷时才发现,曼尼桑可不是随便放的,他专门放在了祸特对的物理学家泷的座位上,可见它一开始就打算好给谁看了。由美应该也是看懂了这点,于是这又解释了为什么由美没有提前看一眼U盘里的内容,非要等泷过来专门提醒他。 总而言之,新曼这部电影在细节上绝对称得上严谨(连那篇物理论文都是很严肃地在“胡说八道”),整个剧情粗看下来割裂,细看却不难发现主创在细节上灌注的心血。这样的电影必然有争议,但在我看来怎么也算不上烂片。 理完了剧情上硬逻辑,我们再来看看角色情感上的“软逻辑“。就像很多人诟病的,由于篇幅、台词等限制,祸特对队员普遍脸谱化严重,”友情“这个关键词的诠释并不算好。而且还有额外的扣分点,比如长泽雅美拍屁股的标志性动作——这是少有的我二刷都接受不能的地方。不过我们的曼尼桑情况特殊,我们单拎出来下面再说。 接着我们再从预告片给出的三个关键词“空想、浪漫,以及友情”来进一步解读这部电影。 “空想”可以说是奥特曼系列最大的标签了。“空想特摄”这四个字可是打在初代每一集的开头。在我看来,这个词也是奠定整部电影基调的基础性关键词,为了说明这一点,我们不妨拿出自同样主创团队的《新·哥斯拉》来对比。 新曼刚在日本上映的时候,我在IMDB看到过一篇给5分的影评,核心的内容大概是讲作者很喜欢庵野秀明在新哥里加入的大量反映日本政治的内容,而在新奥里这类内容太少了,让ta很失望。 但我看完这篇影评心里却很高兴,因为这说明庵野确实太懂了。他太懂哥斯拉,也太懂奥特曼,自然也太懂哥斯拉和奥特曼的区别。虽然两者都可以叫做科幻篇,但科幻片与科幻片那也是有差距的。哥斯拉虽然很离谱,但好歹有明确的现实背景,也没有超出地球造物的范畴——初代《哥斯拉》里对哥斯拉的解释可就是被氢弹试验唤醒的变异的超古代恐龙。但奥特曼可就是宇宙人了,怎么着都是外星户口,外星的东西,那能和地球比吗?这不明显比哥斯拉空想多了。 更重要的是,哥斯拉的诞生就是有明确的现实意义的,其中自然包括政治意义,更别提G系列电影在之后的发展中早就尝试了大量引入政治元素。而且哥斯拉本就是人们对现实恐惧的反映,在任何时代哥斯拉都可以很自然地和政治挂上钩。 但奥特曼诞生的背景完全不同。“金城,孩子们需要一个英雄。”我觉得让孩子们看太多英雄和政治的扯皮着实不太合适。更何况,作为一部空想特摄,不去想办法发挥“空想”魅力,而让身为秩序与美的化身的奥特曼掺和现实的政治浑水属实有那么点离经叛道。而且,奥特曼都是宇宙来客了,人类都和外星文明接触了,你还在聚焦国内国际政治,这格局不能说一点没有,只能说比针眼大一点吧。 所以我很高兴地看到,在新曼里,人类的政治没有喧宾夺主,主要功能就是作背景板,来展现这个世界的真实感,帮助电影做到在现代社会的舞台上讲面向大众的奥特曼故事。《新·奥特曼》与《新·哥斯拉》都是回归原点之作,本来就该是两种基调的电影,我太高兴庵野做到了。 之后是“浪漫”。首先,我认为这部电影做到了“浪漫”。但是,要说明新曼为什么浪漫,我觉得需要从那个印在海报上的问题:“奥特曼,你就这么喜欢人类吗?”说起。而这个问题,是我第一遍看完后最疑惑的问题。我曾在一刷后的影评里写:“全篇看完,最不理解的居然反而是奥特曼”“我不禁替人类反思:人类究竟有什么好,值得奥特曼为我们做到这种地步” 二刷后,我不敢说自己解决了这个问题,但确实有了些新的理解。 让我们先从电影本身探究奥特曼的动机。电影有很多事情没讲清楚,比如奥特曼是怎么来到地球的,又为什么要来。但有一些信息是能从电影里确定的,比如,很明显,奥特曼不能算光之星社会的最顶层成员(如果它们有类似人类的社会的话)。虽然我们没法确定佐菲是利皮亚的上级还是同事,但很明显它有对利皮亚的执法权。而利皮亚犯的事顶了天说也没超过一个普通的低级智慧文明的范畴,用佐菲的话说,“130亿分之一”“少了人类,对宇宙不会有任何影响”。犯了这么点小事就要被审判,应该可以说利皮亚地位不高。而从利皮亚不敌杰顿最后需要人类帮他计算打败杰顿的方法来看,利皮亚的战斗力在同类里也不能算强(尽管有神永拖累,但我推测即使不融合奥特曼也是敌不过杰顿的,因为光之星制订的计划不太可能没有考虑杰顿被摧毁的风险,比如万一利皮亚决定放弃融合了呢?牺牲神永一人拯救其他人类在光之星那边逻辑应该是讲得通的)。 所以我倾向于认为,利皮亚是光之星这个高级文明里的一个普通成员,因为某项任务来到地球或地球附近。一个可以参考的对象是七爷,七爷的职务是恒星观察员,考虑到宇宙中恒星的数量,假设七爷所属的文明给每颗恒星都要派个观察员的话,那么恒星观察员怎么着也不太可能是这个文明的精英(仅考虑1967的TV,不算后面奥特系列的发展)。 然后,一个很明显的信息是,利皮亚是在看到神永舍身救小孩的举动后对人类产生兴趣,乃至选择了与人类融合。这至少说明在光之星这个文明里,舍己救人是个非常罕见的行为。但我并不想进一步推测光之星的文明形态,我们只要记住人类的某些行为极大冲击了光之星传统价值观就行。 之后奥特曼的动机可以从它的行动里看出。无论是击败祸威兽和扎拉布、拒绝与美菲拉斯合作还是挑战佐菲和杰顿,都是为了保护人类文明的存在和独立发展。在最后,奥特曼更是直抒胸臆:“我的生命不重要,只是实现目的的手段,你们的未来才是目的”。可见奥特曼强烈地希望人类能有属于自己的未来,一个不被外星人绑架、威胁、毁灭的未来。在它心中,人类能把握住的未来值得它付出生命。 我们难以得知奥特曼心中人类的未来是什么样的,但这已经足够了。现在让我们复盘手中的信息: 奥特曼是宇宙间一个高级文明的普通成员,某日来到地球后被地球上落后的人类所打动,从这个原始、野蛮、落后的文明身上看到了某种对它来说具有无上价值的未来。它选择与人类个体融合,融入人类社会,并利用自己的力量一直守护人类。为了自己心中的未来,即使与母星反目成仇也在所不惜,即使要献出自己的生命也毫不犹豫,即使自己只是高级文明里一个最普通的成员,打不过自己母星派来的兵器也无所谓,只要能将自己的躯体化作春泥,呵护人类的文明之花就行,因为这是比它作为高级文明成员更有意义的事情,这是它真正的价值所在。 是不是有点眼熟? 抛弃“神”的身份也无所谓,因为我也只是一个普通的“人”,只有通过守护你们的未来,我的生命才真正有超越时间的价值。 我终于明白长泽雅美为什么要流泪了:一个拥有绝对力量的高等外星生命降临地球,不恃强凌弱,不仗势欺人,不自恃清高,将一个人类的生命看作是与自己平等的,还愿意融入你们、了解你们,愿意相信你们的未来,愿意为了那个未来付出生命。 不写了,我也流泪了。 新曼这部几乎不讲人情的电影,在表皮下隐藏着一副浪漫得要死的骨架。 这就是初代奥特曼的精神,这就是初代奥特曼的浪漫。谁说浪漫只能是人类对奥特曼的浪漫?这明显是属于奥特曼对人类的浪漫。 同理,谁说友情只能是人类对奥特曼的友情?这也是奥特曼对人类的友情。 我怀疑米津玄师早已看透了一切:主题曲《M八七》整首歌里显然没有一个明确的主体,很多歌词更是让人明显感到视角在不断转换。怎么看这都像是米津玄师故意为之。 不过,在我思考这个问题时,我意识到了一个关于这个问题的问题:为什么这个问题会让人如此迷惑呢? 这不是一句废话,理解这个问题对理解上个问题为什么重要非常重要(绕口令来喽)。而要解决这个问题,就不能只看电影本身。在我看来,这是因为新曼这部电影冲击了我们的两个思维定式。 第一,在新一代年轻人,接触奥特曼系列时,奥特曼已经成为正义的化身,是天然的保护人类的英雄。因此当我们看奥特曼时,我们几乎不会想到:为什么奥特曼要帮助人类呢? 但在1966年,情况不是这样的。那年,在经历了奥特Q中,代表混沌与失衡的怪兽引发怪兽热潮后,人们第一次在电视上看到一个红银相间的外星巨人从天而降时,最自然的第一反应该是:“它是谁?它是来干什么的?它是可以信任的吗?”看完之后,当然也可以问一句:“奥特曼,你就这么喜欢人类吗?” 导演樋口真嗣在访谈《想成为怪兽的男人》也说了,在他心中,“奥特曼也是一种怪兽”才是更有趣的想法,他也正是秉持着这种理念参与新奥的创作。 事实证明,主创们是很成功的,因为他们让观众也问出了同样的问题,并带着这个问题,重新审视起56年前的初代奥特曼,然后惊呼:“奥特曼为什么不可以如此呢?” 对啊,奥特曼为什么不可以是一种怪兽?佐菲为什么不可以是反派?光之星为什么不可以想毁灭地球?这些是初代奥特曼的内核里完全可以延伸出来的疑问。当年的创作者们因为种种原因没有选择呈现这个方向,而今天,庵野秀明和樋口真嗣带着奥特曼回到最初的原点,再次出发,为我们指出了这个本来完全可能的走向。 第二,近几十年来,在各种科幻作品的熏陶下,与外星文明的接触成了一件与现实考量密切相关的事。我们把在社会上学到的各种斤斤计较、利害权衡、猜忌怀疑带入到宇宙中,善良的奥特曼总是被当成只给小孩子看的“骗人的幻想”。所以,当我们在这部面向所有人的科幻电影里看到了奥特曼,这个行为无论从哪个角度看都对自己毫无利益的外星人后,我们竟一时难以相信,难以相信宇宙中还有这样的浪漫存在。于是我们自然而然地产生了疑问:“奥特曼,你真的这喜欢人类吗?” 由此可见这个问题的重要性。往小了说,这个问题是理解《新·奥特曼》这部电影的题眼;往大了说,它是理解“奥特曼”这个形象不可绕过的一环。新奥对奥特曼本质的把握实在精准。从这一个问题,就可以延伸出所有的关键词(你看,在探讨这个问题的过程,我们都把浪漫和友情的问题解决了。空想亦是如此,这个问题不正是在一种空想的基调中才能存在么?不空想,我们怎能摆脱现实的桎梏,获得浪漫与友情嘛~) 写了这么多,终于到总结的时刻了。从我上面啰嗦的这么多不难看出,我认为新曼是部内核极为优秀的作品。但是我也不得不指出,我认为主创的表现形式十分任性,任性到不近人情,任性到需要观众跟着他们走。它实在不像一部标准的商业电影,它并不想照顾观众的观影体验,而是要求观众自己去深入研究电影里丰富的内涵。虽然内涵是有的,但我并不认为让一个普通观众花力气才能看懂电影是一个合理的要求。即使是我这样的粉丝,也得认真看两遍才能捋出来这些好东西。在这方面,作为一个广泛意义上的电影观众,我是必须要扣分的。 不过我给新曼打四颗星是综合考虑的结果,除了电影确实还有很多可以改进之处,最重要的是,如果现在就给五星,怎么给新归曼留进步空间呢?(认真) (当然,6.8确实偏低了,但在豆瓣这也正常,《新·哥斯拉》还只有6.7呢) 最后讲点与电影本身无关的碎碎念。之所以要花时间写这么长一篇影评,可以说是为了满足自己长久以来的一点执念。我从2019年电影官宣之初就在关注了。等了三年时间,历经许多事情,终于看到了新曼,不写一点东西实在对不起自己的等待。这篇影评写得很累,也想了很久,这也是为什么19号看完现在才写完的原因。但这是给我自己的交代,我不想马虎。 另外,新曼上映以来,奥圈内吵得也是纷纷扬扬,争议和口水仗也没有停过。对此,我想说的是:哪怕它没有达到预期,难道会影响只要有机会我就会去贡献一张电影票吗?重点是自己喜欢就好,不喜欢也不必勉强。是不是神作从来不是喜不喜欢的原因,不喜欢也不会怎么样,是不是神作更不会怎么样。 而且,我希望所有人都不要忘记,在疫情影响、IP影响力有限等种种不利因素叠加下,新曼能与我们见面,本身就是光的奇迹,不是吗? 在文章的结尾,咱也尝试当个文艺青年: 空想、浪漫以及友情 在历经了近60年的风雨后,庵野秀明和樋口真嗣又把奥特曼带回了1966年的原点,在现代社会的舞台上,面向大众,重新出发。它是最正宗的奥特曼,满足了特摄迷对奥特曼现代化重制的一切幻想;它又是最颠覆的奥特曼,大胆解构了奥特曼最初的出发点,让观众重新审视起“奥特曼”最根本的内涵。到最后,我们又会发现,所有的颠覆与创新,其实都是对奥特曼本质的遵从。 在苹果2022年的新剧人生切割术(又译遣散费、离职)中,任职于科技大公司的主角们(通过手术)做到了现代职场人梦寐以求的目标—工作与生活的完全分离,但是在这一人为制造的完美解决方案下,工作与生活、已知和未知、秩序和混乱却不可避免的相互渗透,达到了极其惊悚的戏剧效果。 一、被细分的工作 在苹果2022年的新剧人生切割术(又译遣散费、离职)中,任职于科技大公司的主角们(通过手术)做到了现代职场人梦寐以求的目标—工作与生活的完全分离,但是在这一人为制造的完美解决方案下,工作与生活、已知和未知、秩序和混乱却不可避免的相互渗透,达到了极其惊悚的戏剧效果。 一、被细分的工作 人生切割术的故事建立在这一概念上—大公司Lumen公司通过一种叫Severance脑部手术,将自愿完成手术的员工的工作记忆和生活记忆完全分开,同时通过各种手段严格禁止任何工作人格与生活人格的相互交流,从而达到保密/或者其他什么未知目的。 主角工作的部门被称为宏观数据分拣部,共有四人,他们每天的工作是将电脑屏幕上满屏的数据中让他们有不同感受的数字(比如恐惧、喜悦等)分类到不同的文件夹中。这项工作听起来让人一头雾水,完全没有任何意义。目前出现的还有光学和设计部,他们布置办公区域出现装饰画(貌似还有一些其他任务),除此之外还有一个养育羊幼崽的未知部门。实际上,宏观数据分拣部的四人和观众一样摸不着头脑,他们也不清楚公司实际是做什么的,或者自己的工作在其中扮演什么样的角色,他们甚至还有各种各样的理论和猜想。 自工业化流水线生产诞生以来,为了达到更大的效率,一项目标就被人为的分解成了若干不同的工作。随着科技的发展,每一项工作都变得越来越精细、专业,完成不同工作的员工形成了一个日渐复杂庞大的体系,每一个身处其中的人都是这个复杂体系中一个小小的螺丝钉。在分工足够精细、体系足够复杂的情况下(如同本剧一样),人完全沦为了完成这个体系目的工具,却不了解体系的目的是什么,也就无法把自己的日常工作与体系的目的联系在一起。 同时,在Lumen公司内部,各个部门直接的交流也是被严格控制的。各部门通过狭长、复杂、迷宫般的白色走廊相互连接。部门和部门之间因为来源未知的流言相互警觉,公司的管理层甚至主动散播一个部门屠杀其他部门的谣言来中断跨部门的交流。如果说通过人与人之间的交流和合作,达到一个短期目标能使人获得一种价值感的话,Lumen将各部门分割开的做法也切断了这一条道路。而公司的高层—董事会,向来以沉默的音箱的形式出现在作出决策的会议上,通过耳机向代言人发出指令从而间接的发出自己的声音。以上种种不禁让人联想到了国内互联网大厂的花名传统,不使用真名,也就断绝了除了工作之外连接的可能性。 二、被神圣化的工作和创始人们 那么人如何在这样失去价值和意义的工作中留下来呢?当新来的员工霍利千方百计想要辞职未成之后,老员工欧文这样建议主角马克“带她去大厅吧。” 大厅是一个博物馆式的展厅,充斥着有关创始人和历任CEO的历史、鼓舞人心的故事和被Lumen公司帮助的人的笑脸。作为老员工,欧文(这一点和管理本部门的女高管一样)不光对创始人的语录倒背如流,还会在日常工作中像引用圣经似的引用语录的内容。而女高管哈蒙尼女士,在公司专业、冷静、杀伐决断(pua员工),但是回家却化身忠实的信徒,家里创始人照片和蜡烛的摆放如同祭坛,跪坐在“祭坛”前姿势如同祈祷。 创始人、历任CEO的蜡像和音箱里沉默的董事们或许有异曲同工之妙,无论是沉默还是逝去之人都可以尽我想象、尽我解读。员工手册也有新版和旧版,哪一版才更能表现创始人的原意呢?虽然员工手册禁止员工之间发展浪漫关系,但是创始人夫妇不正是在工作中相识相爱的么?而公司帮助到的人的微笑照片墙(没有脸、只有嘴)也能给员工提供一种帮助了其他人的模糊的意义感。这一切为工作建立起宗教般的意义,创始人具有了如同创世神般崇高的地位。 三、惩罚与规训***(待填坑) 四、奴役与自我奴役 但是这一切对初来乍到的新员工霍利都无济于事,她一到公司(在会议室如同初生婴儿般醒来后)就表现出强烈的抗拒,甚至把主角马克的额头都砸烂了。她首先通过“合规”方式向自己的生活人格要求辞职,被迅速拒绝后又通过各种不合规的方式想要传递信息给生活人格,强烈要求辞职。在多次被阻止后威胁切掉自己的手指要求与自己的生活人格对话。 这时候,全剧目前最令人毛骨悚然的一幕出现了,她的生活人格看了工作人格提前录制的视频后,在回复的视频里毫不犹豫的拒绝了她工作人格的要求,还对她说:“你不是人,我才是人。”,并威胁她如果伤害她的身体,自己将会让她的生不如死。 有一种看法认为,现代社会的剥削从外部(资本、他人)转向了内部(自我),从被奴役变为了自我奴役。这几年流行的内卷就是在描述这种现象。而在本剧的前提下,当生活与工作完全分离之后,生活人格毫无负担地把工作人格完全当成了实现自己目的的工具。“你不是人,我才是人。”正是一句自我奴役的宣言。 霍利的工作人格和生活人格迅速的开战,工作人格以在人格切换的电梯中自杀为武器报复生活人格,但是却以被生活人格再次送回Lumen公司告终。但是她的反抗(和前任部门负责人的“失踪”)却似乎在主角马克的工作人格内心种下了觉醒的萌芽。 五、无法维持的秩序 作为工作和生活都在剧中被展现的角色,马克尽管因为难以处理丧妻之痛决定实施分离术,但是他的生活却难以避免的被工作入侵,比如前任上司兼好友出现在他的生活中;而他的工作也难以避免的被生活入侵,比如姐夫的新书因为种种原因出现在了办公室(还产生了难以预料的蝴蝶效应),生活与工作的界限日益摇摇欲坠。而他也表现出了(像我们所有普通人一样的)冷漠、摇摆、困惑和维持现状的惯性。 在Lumen公司内一切都井井有条,充满秩序,连接受心理治疗的员工也被要求对听到的每一个事实不能表现出特殊的偏好。公司的内部装饰装修,无论是色彩搭配还是摆放布置,都体现出一种强迫症似的美学(不愧是苹果拍出的电视剧)。但是正如片头和欧文的白日梦中所展现的那样,混浊的黑色液体不断侵入办公室和主角的生活,提醒大家这种人为制造的秩序只是一种幻觉,或许混乱和无序会最终吞噬我们所有人的生活,制造秩序抵抗这种无序终将是一种徒劳。 PS.懒得填坑但是想到几个有趣的点想写下来 1.语言无法摆脱它的语境独立存在:主角姐夫的书让主角的生活人格不屑,认为它只是陈词滥调,但是本书却对主角的工作人格是具有启发性的;霍利在房间里重复的那段话在房间里对她是残酷的精神折磨,但是在卫生间里却是对其他人真诚的歉意;咨询师对员工要求平等的享受每条事实是一种规训,但是主角表达平等的爱关于妻子每条事实却是一种表白。 2.精神分析的来看,自我压迫是否可以看作是一种自我毁灭的倾向呢?主角团四人全员自主选择了接受分割术,也可以看做是一种自毁么?马克因为失去妻子选择分割,也许是他想要毁灭无法走出妻子死亡痛苦的自己?霍利选择分割术,表面是想为分割术正名,但是实际是否是因为作为一个祖先被神圣化的普通人(并且被期待达到祖先们的标准),她无法达到这一标准的痛苦转化成了一种指向自我的攻击? 央六用名《不要说》,其总爱选小众的片名。 大富商王某某性侵女童案下看这个片子会引发更多思考。 本片的案例不免让人联想到台湾的林奕含事件。 加害者欲以四万美金和解。 是要追究法律的责任,还是选择金钱当没事发生?站在律师等人角度,他们会认为伤害已经发生,无法挽回,不如要金钱补偿;另外,这些人还“站在受害人的立场”,认为打官司会对受害人造成二次伤害, 央六用名《不要说》,其总爱选小众的片名。 大富商王某某性侵女童案下看这个片子会引发更多思考。 本片的案例不免让人联想到台湾的林奕含事件。 加害者欲以四万美金和解。 是要追究法律的责任,还是选择金钱当没事发生?站在律师等人角度,他们会认为伤害已经发生,无法挽回,不如要金钱补偿;另外,这些人还“站在受害人的立场”,认为打官司会对受害人造成二次伤害,一旦传扬出去,更加“身败名裂”影响一辈子。可是他们没考到的是:从性侵一刻开始,受害人就已经被影响一辈子,这个噩梦永不会消散。 看到推荐一口气把四集看完了,首先是被非常有想法的摄影吸引了,不论是阿宅们交谈的时候的用镜还是表现人物心理变化的大特写都非常棒。其次是编剧的用心。在其他日剧中对御宅族这种人群的天然偏见在这里被全部打倒,不限性别,不限年龄,不限职业,不同生活圈子的人聚在一起很认真地为自己喜欢的小偶像应援。没有贬低,没有嘲笑,编剧是以一种尊重的眼光来描述这件事情。(尤其是以女性角度来描述真是更有趣了) 看到推荐一口气把四集看完了,首先是被非常有想法的摄影吸引了,不论是阿宅们交谈的时候的用镜还是表现人物心理变化的大特写都非常棒。其次是编剧的用心。在其他日剧中对御宅族这种人群的天然偏见在这里被全部打倒,不限性别,不限年龄,不限职业,不同生活圈子的人聚在一起很认真地为自己喜欢的小偶像应援。没有贬低,没有嘲笑,编剧是以一种尊重的眼光来描述这件事情。(尤其是以女性角度来描述真是更有趣了) 女主是寻常的职场女性,相比白富美or白骨精们总是缺了点什么,就算同样进出各种高级餐厅也无法掩饰既不能在海岛度假也不能全球加班的失落。努力迎合,但终究是不一样的人。再平庸的人也有那一丝虚荣心,就算一个点赞一个留言也能多那么一点光彩。于是努力把和男朋友恩爱的一点一滴都展示在sns里面,我没有豪宅也没有海岛,但是我有恩爱的恋情。但一切终在被男朋友发现ins以后梦碎,他不喜欢把私生活炫耀出去,他觉得自己脑袋空空,他需要一个更加高雅的妻子。自己所有引以为豪的东西都被打碎,贬低的一文不值。(所以真的不要把自己的未来依附在任何人身上,什么都会变,身份,地位,金钱,爱情) 失落的她把愤怒投射于舞台上手足无措的一个小偶像。你和我一样,抱着不切实际的幻想,所以我失败了,凭什么你还在台上献丑。我们这样的人啊,就应该认命,承认自己的一文不值。然而小偶像远比她想象的坚强,再一次站在台上时,她剪短了刘海,决定直面所有的人。唱歌跳舞都可以练习,但这份勇敢是属于自身的力量。女主被小偶像打动,决心智支持她完成自己不能完成的梦想,在这个世界闪闪发光。一点点理解怎么应援,怎么打call,怎么帮助自己的小偶像。把她当做妹妹,当做女儿,当做自己的共生体,帮她解决毒瘤饭,介绍给其他人。同时小偶像也在努力,努力练习舞蹈,努力练习应对,努力直播。两个人互相应援,各自在工作上有了进步,让人有了谜之热血和感动。我们互为对方生命中的光,你照亮了我的梦想,我照亮了你的生活。 但是直到偶像大会这一段,我觉得女主已经越界了。对于偶像的喜欢,本质来说还是给自己带来快乐。以自己的心情愉快为先。当追星已经超越了本来的生活,甚至伤害自己的时候那就要喊停了。那时候饭已经成了各位粉丝经济,偶像商品运营商的牺牲品。你已经不是自己,只是运营的奴隶。 除此之外,我觉得编剧对偶像文化的理解真的很透彻。运营的黑心,无法改变的无奈,偶像大会背后的粉丝经济,基本原原本本的展开在眼前。明知道这是个坑,但是你还是得跳,因为一切都是为了小偶像呀。(对,秋元康就是你,万恶之源) ——————————五六集—————————— 基本每集探讨一个偶像团发生的问题还挺有趣的。 第五集,人气的上升导致资源分配不均,人气差异的问题。兢兢业业的队长不一定比划水的队友更受欢迎,而有些人表面上在做偶像其实只是为了刷个好看的履历。每个人有不同背景,每个人怀着不同的目标走上偶像之路。有的人为了追星,有的人为了赚钱,有的人为了做主播,有的人为了做演员,当然也有真的愿意做偶像的人。 但是对这集不满意的一点是,不论是处理方式还是结局都太童话了。一个正在上升期的团发生矛盾,运营不出来调解,第一反应是解散,是在让人迷惑。最后靠着嘴炮劝回来了队友还不如变成队友主动脱团寻求梦想,剩下的人继续努力吧。 偶像本质也只是一种职业,以前不理解为什么会有人气还过得去的偶像团体解散或者团员退团。现在想着如果一个工作做了十几二十年,有钱有地位了,那谁不想提早退休。被迫无奈走上偶像之路的先不论,固然是喜欢这个工作的也有疲劳的一天。乘着还年轻,做想做的事情,过想过的生活,不好吗? 第六集,喜欢的小偶像有黑历史怎么办?有一天,发现心心念念的小偶像其实校园欺凌别人,之前遇到的变态粉丝也是她自己招惹上来的,那时候,该怎么办? 现在偶像业的发达体现了偶像的本质也是商品。他们的身材,他们的个性,他们的歌曲,都是包装的产物。就像一条流水线,只要公司有能力就能够源源不断的产出人气高涨的偶像团体。至于偶像们自己呢?他们只要足够听话,听从管理就可以了,不听话的都已经被筛选出来了。现实生活中,不断被爆出黑历史或者丑闻的偶像也不少,有就此销声匿迹的,也有继续活跃在舞台的,这些都靠公司的公关能力了。 但是对粉丝来说呢?有的人选择只看到现在的他,对过去完全不在意。也有女主这样瞬间转黑的,那是背叛的感觉吧。我以为我是你梦想路上的同志,其实在你眼里我只是提款机。就我个人来说,有喜欢的明星或者偶像也只想远远观望就好,太靠近了,但凡有一点和自己设想的不一样也会幻灭掉。毕竟小偶像们怎么会吃喝拉撒呢。 (女主没有去做风俗业真的太好了,原来只是女主播,应该不算r18那种吧) 优:作为一部拍乒乓球技的电影,打球场面真实,引人入胜。 缺:1.主要事件逻辑不通电影主要情节是孙子双喜为给痴呆的爷爷圆夺冠之梦,先造一场声势浩大的假民间高手乒乓球比赛,通过精心挑选实力若鸡队伍使爷爷所在的自己球队“无憾队”获胜。 不料事败,孙子找爷爷当年队友,再复制90年代的比赛,由自 优:作为一部拍乒乓球技的电影,打球场面真实,引人入胜。 缺:1.主要事件逻辑不通电影主要情节是孙子双喜为给痴呆的爷爷圆夺冠之梦,先造一场声势浩大的假民间高手乒乓球比赛,通过精心挑选实力若鸡队伍使爷爷所在的自己球队“无憾队”获胜。 不料事败,孙子找爷爷当年队友,再复制90年代的比赛,由自己和伙伴们代替爷爷和当年的队友们上场。为老人圆梦后,双喜也开始了自己的奋斗人生。核心问题便在这个假比赛上。首先,既然假比赛是会挑选弱队友的,那么武功高强的人人会飞的友谊队是怎么入选的?很理解为了给无遗憾队制造矛盾冲突、展现个人能力,的确需要强队出现,但如此一来便和前文所言的挑选弱队友以助无憾队夺冠的挑选规则矛盾。为了喜剧效果枉顾逻辑,本末倒置,得不偿失。二是在假比赛的末尾,已经出现了爷爷当年的对手,可见爷爷的老对手们并不难找。那么双喜想要为老人圆梦的话,为什么不一开始就去联系当年的队友与对手,非要来一场假比赛让爷爷获胜呢?如果说一开始不去找老对手是因为当年队友实力太强,怕爷爷获不了胜,那现在,实力强的对手们又是怎么得以成功报名参加到这场只进弱鸡队的假比赛当中的?这个逻辑关系很迷呀。2.人设没立住本剧主角五个人物,一个一个来。 一是双喜。本剧的核心是他要为爷爷圆梦。但是到底他自己在给爷爷圆梦后自己有什么梦想到结尾了也没说,作品主旨想让他活出自己的样子,但我看到的一直是他在帮爷爷圆梦,他自己呢? 二是狗仔强。他想做记者,但这个记者的梦想怎么跟玩儿一样,狗吃屎都能成新闻?最大的Bug是他怎么知道这场大规模的民间高手比赛是假的。若是认识话剧团演员的话,应该给点儿眼神儿暗示吧,否则太突兀。 三是导演扮演的满意。此人身怀耍刀绝技,却为房租发愁,似周星驰喜剧式的小人物,但没有亮点。 四是文志彬文校长。他参加比赛是想要获得奖金2万元或者4万元,为儿子还高利贷。但4万元就能还了高利贷? 五是杨国强。整个电影前期一直在告诉观众他的遗憾就在于90年代未夺冠,但末尾强行升华,老人自述遗憾并不在此,而在未将孙子双喜培养成一个独立的人,非常突兀。经豆友提醒,发现其实老人不同时期有不同的遗憾完全可以,即年轻时遗憾在未能赢得冠军,老了后对孙子的成长期待的遗憾压过了要拿冠军的遗憾,电影可以处理成双线索,会比突兀地表明老人的遗憾不在夺冠而在孙子身上好的多。最后结尾是双喜又站在了新一年的民间高手乒乓球赛场上,若是他决意以打乒乓球为志向倒也未尝不可,但其他几人的梦想不应该也是打球吧。 满意在面馆旁教人打乒乓球也倒还能说得过去,主页开面馆没放弃,又有了新的副业,生活来劲了,这点挺好。 狗仔强也结了婚,但他当上记者了吗,怎么当上的,应该交代下。文校长儿子的高利贷还清了吗?儿子有没有改邪归正呢?这些都没有交代清楚。 综上,本剧主要事件逻辑不通,人设不扎实,人物行事动机不扎实。但是拍球技尤其是假比赛部分的球技镜头确实好。
片名都没记得住,却无意成了近期印象最深的电影。
这些年,唯一的长进,大约就是变得俗气又浅薄,比较容易开心。
“牌不好,越是要用心”
“人品好,牌自然就好”
何况笑着笑着,人家还给你灌输了一个人生道理。
听着还挺有道理的,可能是真理。
越用心人品越好。人品越好就运气越好。
了解并接纳自己,
片名都没记得住,却无意成了近期印象最深的电影。
这些年,唯一的长进,大约就是变得俗气又浅薄,比较容易开心。
“牌不好,越是要用心”
“人品好,牌自然就好”
何况笑着笑着,人家还给你灌输了一个人生道理。
听着还挺有道理的,可能是真理。
越用心人品越好。人品越好就运气越好。
了解并接纳自己,找我的MR.Right,赚钱。
是我2018年会比较用心去做的三件事情。
能有成果可见是最好。
不然能找对方法付出努力略有长进也行。
最怕没有行动,或者没有方向。
转眼间真的十年过去了。
渐渐从缺失的一角慢慢滚成了一个独立的小圆。
小小的圆,滚起来也慢。看世界的速度有点儿慢。
但愿没准哪天能长大一些,看得远些,滚得快些吧。
对于这部低成本粉丝电影,叫好的和唱衰的人一样多,前者声称电影满足合家欢需求,给春节带来快乐;后
对于这部低成本粉丝电影,叫好的和唱衰的人一样多,前者声称电影满足合家欢需求,给春节带来快乐;后者紧握电影拍摄仅耗时五天的把柄,誓要将其挤出电影定义之外。其实电影天然具备艺术与商品的双重属性,站在两个维度上的争论必然驴唇不对马嘴。就我个人而言,我认同每一方的立场。
几天就拍完的电影并不少,作为影视作品,《爸爸去哪儿》的最大问题是结构涣散,未能实现从电视到电影的节奏转换。不可否认,延续电视对真实性的追求、展现孩童纯真面貌是电影的成功之处,但从时间布局上来看,电影比电视多出的那部分无非是多几个游戏环节而已,在电影院的密闭空间中集中精力观看,难免令人感到冗长重复。尽管形式上为纪录片,却处处充满人为设计痕迹(比如数句植入广告台词),到了所谓高潮段落,更是动用上百人摆拍欢呼,主人公们对口型唱响主题曲。一部“纪录商业片”完全可以有更打动人心的作结方式,如果没有,那只能说明积累的素材量还不够多,激发与提炼的功力还不够强。
说到商业,却又不得不承认,《爸爸去哪儿》电影版是一部目标定位快准狠的优等卖品。借助出品方天娱传媒(湖南卫视全资公司)的渠道优势,电影版的宣传被最大程度地推向既有粉丝群体,电视是怎么获得观众的,电影就能事半功倍地将其转化。粉丝在对长期免费享用的电视品牌形成忠诚度以后,面对第一次可以花钱来“投票”的电影版,不但不会吝啬,反而充满热情。通俗点说叫趁热打铁,往深点说叫利用消费心理学。
《爸爸去哪儿》属于春节档团圆亲子特供,其商业成功在世界范围内都可以算作综艺节目电影化的里程碑。取材自真人秀节目的电影不是新生事物,《爸爸去哪儿》的首创意义在于,它真的就把电视形态搬上了大银幕,而不是以电影手法去创作一部衍生品(只不过即便是电视形态,在品质上也不算优良)。在媒介趋于合一的时代,《爸爸去哪儿》的产业意义远胜于其他。电影本来就是综合性艺术,有包容万物的能力和潜质,很多国家对电影形态的探索早已走在前面。而对于中国的文化现状而言,电视是打开电影眼界的一道低门槛。“爸爸模式”可不可以复制、如何复制,怎样在两种形态的转化中找到更好的节点,都是未来值得电影人、电视人继续探索的问题。无疑的是,一个成熟的市场体系,一定是各取所需、开放包容的。能在电影院里热卖的,是不是电影都无所谓,只要它是一个受欢迎的产品。
【南方都市报】
PS:一个是土豪,一个是暴发户,《大闹天宫》和《爸爸去哪儿》都在一周之内掘金万两,春节档票房争夺战也暂时以平局告一段落。条条大路通罗马,赢得高票房的途径不止一个。狂蟒和巨象的共赢说明,在风云万变的市场环境中,谁摸准了多数观影人群的心脉,谁就能杀出重围轻松上位。喜欢大片的观众肯定多,但追偶像的粉丝也不少。如果能在大家都放假的时候全家人一起来看,那票卖得就更容易了。没有哪一部电影可以作为吸金模板,每一部电影都是营销个案,片方所能做的,就是在纷繁复杂的市场流变中,寻找下一个有望被炮制成“现象级”的可能。