终于可以写观后感啦这几天，磕磕绊绊终于看完大结局了最开始知道《酋长的男人》这部剧，是在抖音上看到的，于是抱着看一看的心态去看了，第一集就把我给圈住了[鲜花]剧情太好看了叭往后继续看，感觉剧情紧凑，不是那种拖拖拉拉的，而且里面的剧情太能反应当今社会了真的爱辽，也感谢我们这部剧的编剧姐姐赋予这部剧的生命，让我们看到这么精彩的剧情也感谢这部剧的导演，及摄影团队。真的，really棒！还记得之前编剧姐姐说过他和伦哥聊过，伦哥还自责的说，怪自己没有流量。没关系的伦哥，你很棒了，真的很棒一定会大火的，未来可期还有我们可爱的雅钦姐姐，小星月演的太好了??还记得高振赫吼星月那集，被全网骂大猪蹄子，我也不例外哈哈哈哈哈哈，当天晚上还艾特编剧姐姐，好好虐一下高振赫，编剧姐姐回复我：“不要这样对他，以后你们会为这个大男孩哭的。”看完整部剧，我体会到这句话了，真的很心疼这个大男孩，高振赫的爱就是隐形的，他爱每一个人，但是没有流露的那么明显。为了爱，放弃了尊严。唉…不知道该说什么了。那就说说大结局吧29集真的有戳到我的泪点，秦书终于成为夏娜的英雄啦，撒花??（但是之前的摘发箍真的要笑死了[允悲]）秦书和夏娜的爱情，也是当今社会上一个感情的射影吧，有一个爱你的人，一直在背后等你回头的那天。一直默默的爱着你。30集后面真的高甜 ，磕到4对cp的糖了（这里包括文叔和云河这一对cp喔）最后的驯服舞[鼓掌][鼓掌][鼓掌]（我还是想吐槽一下伦哥的舞技，有笑到我哈哈哈哈哈哈）好啦，要收尾啦，我的感觉就是编剧姐姐很巧妙的运用剧中不同cp的爱情折射出当今时代不同的爱情方式但是不管那种爱情方式，结果都是美好的.哈哈哈 好了，这就是我的观后感（ps：导演拍第二部吧，来个续集叭，这部剧真的太好磕了??????

【详细】

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简单总结：孩之宝完蛋了。

好吧也没有那么完蛋，只是和G4一对比就显得非常尴尬。

从头开始说，G5电影一开场是G4我很难形容我的心情。孩之宝这波有点拉G4出来骗人（钱）的嫌疑。但既然G5承接着G4，那么好吧。

如果说这部片的受众真的只有儿童的话那可能也还好，但是，拿G4来对比一下的话，就像是池塘和大海的区别，我们都能看见水面，但是G4有更多深度。这一部的剧情过于低幼和拖沓，看到后面我忍不住想要倍速结束，感觉这个故事不需要这么多的时间就可以讲完讲好。

只有国语版对我这种母语尴尬症患者来说真的很痛苦，而且不得不说明星配得真的，emmmmm（粉丝别来骂我）。我原来以为女主是YSX配的，还想挺不错，直到听见蓝毛的开始说台词（。唱歌部分原版姐姐们声音好好听我好爱呜呜。

音乐其实不错，但是我的审美已经在G4被塑造成了Daniel Ingram的样子加上这个曲风都比较现代which跟G4的比更难戳中我一点，所以整部片下来我印象比较深的几首只有《gonna be my day》（国配声音有点低幼所以听到原版唱歌一嗓子我直接激灵了起来）和《danger danger》（MLP祖传反派的歌上头）。音乐还是比较加分的，虽然没有老丹的那种音乐剧性（结构，和剧情的结合度，和整个影片的贴近程度etc）。

结合一些G4出场的部分说说。

我原以为这一部也会集齐一些M6但结果居然是M5，结合片头独角兽的代表只有Rarity好像也可以理解。而且这一部男女比例好了一点（我还挺想嗑的），虽然还是扣着友谊和魔法的关键词但我还是觉得有些许草率和非常明显的，G4刻板印象。

首先是独角兽群体仿佛都走了RR路子，宝石、小艺的动手能力（虽然这个蓝毛似乎走的神驹路线。）等，然后很中性的飞马（她甚至还有RD型彩毛），城堡里飞马的画像上是闪电飞马队（我其实非常想不明白为什么这里要放个闪电飞马队而不是任何原创的G5飞马历史），还有M5里唯一的公马和女主搞暗号非常的音韵和TS。总之这部的设定上给我一种，我们把G4的设定进行一些改编搞个G5吧，的草率感觉，which在我看来非常没有新意，而且有些掉进了G4的思维定势的意味。然后TS花了三季才长的翅膀在G5这两小时不到就搞到了我不知道该作何评价，而且从我找到的后续视频来看，她这个变天角还是特别自由的类型（我觉得，继承没有问题，但是如果变成了人设的照搬/转移，就没什么意思了。

当然，看得出来这部作为G5的开头，还是挖了很多坑的，希望孩之宝好好填，玩具已经做这么烂了动画还做不好那就真的没有办法了。要不考虑一下把自己卖给米老鼠算了至少人家能把你包装好一点（？

看完这部我去搜了一下孩之宝的玩具，我得说要是能把电影里那个灯做出来（来个谁给我速速出周边！！！）或者把G4M6的玩具做成电影里那样，销量一定不会这么难看。

G5还是有点发展潜力的，但是从这一部的表现来说，它已经失去我这个非常不重要的观众了。

我说完了。

最近因为每天追剧“对手”，一天两集，一天两集，就把那戒了多年的刷剧的瘾又勾了一点起来，接二连三的，就把最近还算热门的几部国产都市剧都刷了一刷，比如什么“小敏家”、“今生有你”，比如“完美伴侣”。虽然对这类电视剧的质量并没有太高的预期，可是连续刷下来，很快就感到了厌倦与疲惫，“小敏家”算是从头到尾看了一遍，“今生有你”看了前2集就看不下去，“完美伴侣”看到第30集时，已经有了弃剧的想法。

不论是讲离异中年人寻找新的爱情、重建新的家庭的“小敏家”，还是讲中年夫妻在工作与家庭的双重压力下如何平衡的老生常谈“完美伴侣”，甚至是掩藏在谍战外衣下的“对手”，其实都没有跳脱出都市已婚已育中年男女那点家庭情感纠葛的藩篱。这些电视剧的编剧们，感觉自己对于目前正处于中年的人的人生观、价值观、婚恋观、生育观等等都是了如指掌、稔熟于胸的。他们将他们了解、收集、掌握到的各类都市中产的故事，包括收入刚刚达到城市平均水平的打工人的困顿，与拥有一线城市多套房产、年薪数百万的职场精英的体面，一起嫁接到了电视剧里某一个主人公的身上，然后使用一些符合传统国情的关于“婚姻”、“事业”、“生活”以及“幸福”的普世价值做为粘合剂，把一些完全没有内在联系的故事或者事件全部粘贴到主人公的身上，最后利用“工具人”与“巧合”做为播放器，将这些故事或者事件依次呈现在观众眼前。这些事故事或者事件看起来充满了细节感与真实感，但因为承载这些故事与事件的嫁接人根本就是个无法成立的“假人”而完全无法打动人心。

记得2000年到2010年的这十年间，可以说是国产都市剧蓬勃发展的十年。这十年，国产都市剧努力拓宽维度与视角，扫视着各个年龄层次以及各个细分阶层的人民群众。这十年，人民群众认可的佳作频出。无论是相对严肃题材的比如“不要和陌生人说话”、“中国式离婚”、“金婚”、“蜗居”，还是偶像题材的“将爱情进行到底”、“一场风花雪月的事”、“拿什么拯救你，我的爱人”、“奋斗”、“我的青春谁做主”、“幸福像花儿一样” 等等。这时期的很多国产都市剧都力图展示城市的多个侧面以及不同人物的不同侧面。这十年，电视剧里既有中年人，还有老年人，更有青年人，他们虽然也代表了某个群体，但他们首先是作为蓬勃的个体而存在的。而现在呢，人物创造靠贴标签，故事内容靠复制粘贴，情节推动靠“工具人”与“巧合”，电视剧里全是有着同样境遇同样困难同样问题的同样的中年人。

即使要讲中年人，也要先讲好“一个”人，“一个”具体的、中年的、人的故事。在人物创造与塑造上，个体当然应该拥有群体的某些共性，但共的是人性，在人性的基础上去发现个体与群体的差异性，去找到个体相对独立于群体的人格、性格、思想以及认知，在情节的推动上，要以差异性做为内因，以共同所处的时代与环境做为外因，内因外因共同推动故事的发展。而不是像现在这样，复制粘贴式的把“一群人”的事件拼凑到“一个人”的身上。电视剧已经开始习惯于塑造纸片人了。只要在纸片上写满各种完美的人设，丝毫不用去思考真实普通的人性是什么，然后再将社会上发生的各种真实事件全部挂到这个纸片人的身上，沙沙做响，以为就是活色生香。

就拿“完美伴侣”来说，高圆圆饰演的精英律师妈妈陈珊就是一个完美的纸片人。我们先来看一下，在这张纸片上写着的各种“优秀特质”，包括但不限于，颜值出众，衣品出众，同时高智商、业务能力顶尖；积极进取，野心勃勃，同时道德水准高尚（亦舒说，有几个女子，可以说她的一生中未曾用一个笑一个眼色来换取她所要的东西？那我们颜值出众衣品出众的陈珊就敢说，“我没有。因为我是一个刚正不阿的人”）；事业狂，拼命三娘，同时撒娇发嗲，气质温婉；业界顶级事业伙伴折服其专业与人格，老公就更不用说了，全方位崇拜、仰慕、爱慕，并用忘我舍我的献祭精神全面支持照顾妻子的方方面面，有如信徒对主。女儿乖巧活泼，勇敢大方，是一个别人家的完美小女孩。除了这些外在内在的完美以外，连年龄都得完美，那就是只能刚刚40岁。编剧觉得，女主角的年龄最多就只能到40了。因为说好了是要写中年人的，所以既不能把三十八九岁的女性做为中年人来描写，因为三十八九岁，在现在国民的心里还只能是少女呢，那也不能真的去写四十大几、甚至五十大几的女性，这些在国民心里又早成大妈了。大妈有什么好写的呢？大妈跟美丽、魅力就不搭边了呀，那后面的标签还怎么往纸片人身上贴呢？如果写大妈的话，那很多不动脑筋的经典（陈旧）桥段也就用不上了，比如情感戏，不论是被外面的异性仰慕，还是被家里的老公宠爱等等，好像就都用不上了呢。所以中年女主人公的年龄就只能是完美的刚过40，既不能更小，也不能更老了。没记错的话，小敏家的小敏，一个二十岁男孩的母亲，那年龄也是刚过40的。

那咱们就先来说说人物设定。先不说这样一个完美女性是否真实存在，就只说真有这样一个优秀完美的女性，那么她所碰到的事情，她的人生境遇，她以其性格与认识处理事情的方法与结果，是不是会和普通大众有所不同？这远远高于一般人的硬件软件条件，不仅没有让她把人生的方方面面处理的更加从容一点，看起来反而是比普通人更加混乱。如果说，要求故事跌宕起伏、张弛有度、扣人人弦这些都是过高的要求，那么基本的逻辑性能不能还有一些保证。很多故事细节的描写现在根本就不考虑是否与人物设定之间存在矛盾。比如，为了表现事业女性没空进厨房，就让她连蒜都不会剥，还几次用到了这个剥蒜的细节。把一粒蒜剥到像狗啃的，跟忙没有关系，跟肢体是否协调的关系可能更大一点，编剧怎么不说事业女性可能吃鱼都不会吐刺呢。然后为了制造事端，除了大量利用“巧合”以外，还引进了一个一无是处的“工具人”。这个工具人简直被描绘到愚蠢至极，颜值衣品不如女主人公也就算了，人品差那也是必然的，可问题是为什么专业能力也特别差，谋略也特别差，运气也特别差，这么差劲的一个人，是不是都不配走进女主人公的视野同其竞争呢？人物的设定上，女主完美无缺，女配就必须是完全傻缺的吗？能够互相竞争的对手，本质上不应该就是同一类人吗？因为是主角，就可以一直站在道德至高点上对配角进行降维打击，因为是配角，所以就一直躺着在污渍的泥潭里无法自拔？

而后，完美伴侣里，编剧对于男女主人公婚姻关系的处理就更加令人匪夷所思了。如果陈珊和孙磊的人设是合理的，那么这两人的婚姻根本就不存在任何实质性的问题与障碍。

首先，他们之间不存在情感信任危机。剧中陈珊与孙磊多次言之凿凿的表达了彼此对彼此的深刻理解与完全信任，并坚信彼此的人格是高尚的，彼此的人性是经得起任何诱惑与考验的，彼此的感情无论肉体还是精神都是和谐与完美的。所以女方从来没有猜忌、怀疑过男方对家庭、对自己的情感与忠诚，男方更是在收到“工具人”发来的绯闻照片后都没有产生过一丝一毫的芥蒂与疑虑，而只是对“工具人”的卑鄙与无耻感到愤怒。所以对婚姻杀伤力最大的信任危机完全没有发生的土壤。他们之间的信任与忠诚，堪比共产主义战士对共产主义的信仰。

其次，他们之间不存在家庭分工的矛盾。编剧说，妻子陈珊热爱工作，而丈夫孙磊热爱妻子与家庭。丈夫没有因为自己专业的荒废而感到任何惋惜，没有在发现自己已经完全无法适应高强度的研发工作时而感到恐慌、焦虑，却在发现自己失去了做为家庭主夫的权利时，表现出了彻底的痛苦、焦虑与惶恐，就像吸毒的人断了毒品的供给一样，面如死灰。编剧让一个曾经的科学家觉得开滴滴赚很多，觉得发计生用品也不错，这样一个真正热爱家庭爱做家务的家庭主夫，配上一个事业狂妻子，生活本可以像电视剧的开头一样，一直一直幸福的生活下去啊。编剧为何一定要让事业狂的妻子出手，剥夺家庭主夫型的丈夫持续做家务以及持续为家庭奉献的权力呢？

他们二十年都磨合下来了，现在孩子大了，父母身体健康还能帮忙，妻子事业又高歌猛进，丈夫又毫无厌倦与怨言，整个家庭的运转不应该越来越顺畅吗？那些鸡毛都是哪里拔来的，非要插在这对完美伴侣的身上。就连剧中那唯一的矛盾冲突点，即二胎流产也是非常不符合人物设定的。怀上二胎，妻子也并没有退出职场的打算，还自信满满地说“好饭不怕晚，自己有能力，很快就回来了”。既然没有打算放弃自己的事业，又何至于突然望夫成龙起来？自己可以手起刀落，亲自去帮丈夫辞掉了丈夫干了快二十年工作，那时候是杀伐决断的现代精英律师，可在发现丈夫丢掉了一份他自己找来的也还没干几天的高薪工作后，就忽然变成了一个对丈夫没有基本认知、对突发状况毫无承受能力的懦弱主妇了吗？不是号称自己洞悉人性，充分了解事物的发展规律吗？不是号称自己经历过职场大风大浪，随时随地都能以法服人，对抗黑暗势力，维护市场公平公正吗？

最后，子女教育问题、原生家庭问题等等可能会导致婚姻关系破裂的因素和矛盾，在他们之间也是统统不存在。电视剧让观众看到的就是，一边看起整个家庭来没有任何实质矛盾，一边又哭哭啼啼闹着说有问题，要思考，要离婚。别人是为赋新词强说愁，他们是为闹离婚强说仇。

我们的编剧们，以为只要桥段够多，细节够碎，就可以撑得起一个人物。殊不知人设虚假，故事之间缺乏“有机”联系，讲着讲着，事情就会变得杂乱无章，然后开始逻辑混乱。我们就看着这些主演们忙前忙后，把人世间的各种问题、各种烦恼统统碰了个遍，也不管这些问题与烦恼中，有些可能是不够聪明的张三才会碰到的问题，有些可能是性格比较懦弱的李四才会碰到的烦恼，但编剧不管，反正只要是社会中存在的问题，矛盾，统统都给加上。觉得只要这样，张三肯定能够共情，李四也能充分信服了。演员靠信念演，观众靠降智看，可再降有时候都觉得跟不上编剧的各种神转折。

所以与其创造这么多完美“虚假”的人设，为什么不去挖掘一些普通但真实的人性呢。人类对于完美的追求就像对于幸福的追求一样，是天性，但美成立的基础首先是真，是真就会有瑕疵。就像乱世佳人，我们在斯佳丽的冷酷中感觉到了她值得敬畏的悍勇，我们在梅兰达的柔软中感觉到了她值得敬重的宽阔。这样的人物才是完美的人物。

国产都市剧里满是整齐划一的中年人与中年人的情感生活，年轻人与年轻人的爱情都去了哪里呢？

看着满屏幕中年人的情感生活，不仅想到，现在的年轻人都在做什么呢？看到不少的分析，说因为压力太大导致的不婚不育“躺平”或“保平安”观念已经开始在慢慢地替代传统的婚姻与家庭观念。电视剧为什么不对这些进行多一点的探讨与挖掘呢？看看现在的年轻人到底怎样在生活。如果说，传统的婚姻就是用艰辛、忍耐换取所谓的幸福生活，这幸福生活包括经济上的互利，生活上的互相照顾，精神上的互相扶持，那么现在年轻人对幸福的理解到底是什么？为此他们愿意支付的对价是什么？

年底公司部门聚会，一共16个人，如果将40岁以下的算做年轻人，那么部门里年轻人有12个，年轻人里还没有结婚的有10个，声称自己近几年以来都没有恋爱的有7个，目前有稳定恋爱对象的1个。这没有结婚的10个年轻人里，年龄分布都在28岁到35岁之间。问这些单身不恋爱的年轻人，平时非工作时间都做些什么，回答各式各样。有爱在家做饭撸铁撸猫的男生，也有爱旅游以及户外的男生，有爱跑步瑜伽拳击滑雪跳拉丁研究时尚的女生，也有只爱宅在家里刷剧吃外卖的女生。除了自己固有的一些休闲方式外，平时也会约上几个同性或者异性朋友一起去打卡美食或者网红地标，玩玩密室逃脱、剧本杀什么的。问这些单身不恋爱的年轻人，一起玩的异性朋友里有能够变成恋爱对象的吗？所有人的回答倒是挺一致的，反问，“为什么要变成恋爱对象呢？一起玩就可以了，完全没有发展成恋爱对象的必要啊！”问他们是因为婚姻成本太高、收益太小所以不愿意结婚吗？回答基本都是，“是因为首先对于爱情就不向往，并没有什么特别让人心动的对象，大家都像朋友一样。”甚至还有一个女孩说，每年生日，她许的生日愿望都是祝自己事业有成，一直单身。这么听下来，现在的年轻人可能不仅仅是觉得婚姻的必要性在降低，他们好像是连谈恋爱的热情都在降低。

我记得，柏拉图在一场赞美“爱与美”的聚会上就曾经批判过，说爱从来就不是美，爱神自己就是爱情与欲望的统一体，爱绝非尽善尽美的，而人类只是爱某种尽善尽美的东西，这也正好说明了爱本身不是尽善尽美的，否则人们就不用去爱了。人只有匮乏什么才会去追求什么，既然爱是追求美，那爱本身就是不美的。爱神是爱者，而不是被爱者，所以爱神也是不美的。爱神是两个极端特性的组合体，既非凡人也非神灵，既不善良也不邪恶，爱神与爱同样都不值得讼扬。其实除了好的东西以外，人们其实什么也不爱，爱就像用身体换取德行与智慧的交易，而这种交易正是因为本身的不完美与欠缺。柏拉图早在几千年前就首先驳斥了一些哲学家关于爱情至上以及爱即代表幸福美好的观点。而“爱情至上以及爱即代表幸福美好”这样的观点，正是现在这一代中年人从小所接受的价值观念。

那么柏拉图对于爱情的理解是什么呢？他认为，爱是企图占有幸福的一种方式，而占有的幸福都是暂时的，但人类本能地渴望永恒。然后生命有限，所以人类通过繁衍和生育在其后人心目中赢得祖先的地位来获得永恒。这种繁衍和生育才是掩藏在爱情下的真实动机。歌颂爱无非是给自己这一追求永恒的终极目的找一个理由罢了。柏拉图认为繁衍和生育也是分为两种的，即肉体的生育和心灵的生育。肉体的生殖力会产生人类官能世界的渴求，而心灵的生育，他认为是更为高尚的生殖力，是一种心灵的创造，是智慧的孕育，美德的延生。相对于身体繁衍，精神繁衍对人类更有意义。通过性灵，对另一半寻找，对美触达，与对方形成精神的契合，再进行身体的结合与受孕，这才是对美的向往，并能最终通往善的道路。柏拉图是赞同精神之爱与肉体结合的。柏拉图坚信，真正的爱情是一种持之以恒的情感，唯有时间才是爱情的试金石，他崇尚精神上的爱慕，但绝对不排斥肉体的愉悦，但只有在和对方灵魂共舞后，才能达到灵与肉的真正融合，触达到美，最后触达到真正的善。柏拉图所阐述的“爱情”是一种循序渐进的完善与完美，从来不是一蹴而就的，需要艰苦的磨练与修行。

柏拉图自己一生没有恋爱，既没有爱上姑娘，也没有爱上男孩，当然更没有结婚。柏拉图说，别人都是来寻找自己的另一半的，而我，生来就是完整的，我不需要恋人，我只爱智慧，爱真理，爱知识，凝结在这些上面的美，和恋人是一样的，这就是柏拉图式的恋爱。

所以，目前占据社会主流与话语权的中年人也许不过就是被柏拉图所驳斥的那些哲学家们的观念所影响的一代人，他们根深蒂固地接受了爱情至上以及爱即代表幸福美好的观念，才会觉得爱情本身就是美好的，觉得每个人都应该是去追求爱情。而没有了这些观念束缚的年轻人，他们的想法可能早已大不相同了。但他们需要重新去寻找爱情的意义，重新确认爱情是不是触达美与善的必经途径。但至少，在与年轻人的交流与对话中，还是能粗浅的感觉到，现在年轻人对于彼此之间的身体与心灵的渴望与吸引都是在降低的。而这些，与资本控制下的生活、信息同质化是分不开的。

在信息闭塞的年代，每个人只能凭借性格禀赋以及机缘禀赋，在原生家庭与周边环境的影响下，努力习得技能与经验，探索已知与未知的边界，任何一点阅历与见识的积累可能都需要很多次的尝试与摸爬滚打。原生家庭的差异、地域环境的差异会让每个人的外观、性情、思维方式以及审美情趣都形成显著差别，从而个体特征更为突出。那时即使考进同一所大学的同学们，无论生活习惯，还是着装、见闻、经历都是各不相同的，对待同一事件的认识以及思考方式也不尽相同，而这些不同，这些多样性，就使得互相了解直至互相吸引有了更加具体的物质基础与精神基础。

而成长于全球化浪潮与互联网高速发展时代的年轻人呢，地域差异极大地缩小，思维认知被网络统一控制。每个人从小到大，从衣食住行，到虚拟所见所闻到思维模式，再到审美偏好都越来越趋同。网络与资本共同打造了形形色色的商品与资讯，看似选择无限，实则背后的逻辑完全相同。生活经历的同质化，去除了差异性，也降低了人与人互相了解的必要性与新鲜感，很容易对身边同质化的人产生无感的情绪。网络与资本提供了大量的物质与精神产品，现实中传统的爱情就如同传统的商业模式一样，被时代慢慢抛弃了。柏拉图所说的爱情中的肉体吸引与精神吸引，资本与网络都能提供更加“完美”的模板与样本。在肉体上，可以提供拥有“完美”外型与“完美”人设的流量与爱豆，在精神上，可以提供海量的视频与游戏，这些商品供给给人们的快感都比柏拉图所说的需要不断循序渐进的爱情供给给人们的快感多的多，也容易的多了。这些大数据与模板里出来的爱情与故事，就像“完美伴侣”里的婚姻与伴侣一样，看起来是在赞扬美与善，但已经完全感觉不到“美”与“善”了。这些模板里的中年人的生活，不要说打动年轻人去谈恋爱去结婚了，恐怕连中年人自己都不想看，都会质疑这样的婚姻与生活，真的还有美还有善以及还有存在的必要吗？

爱情是需要不断深入的，是从肉体到思维再到灵魂的，不论是肉体的繁衍生育还是精神的繁衍创造都是需要付出无比的体能与精力的事情。这些事情必然是累的，是辛苦的，在累与辛苦中触达到了“美”与“善”，才能收获完美的伴侣与恒定的幸福。如此快速便捷就能不断获取“快乐”的时代，哪怕这些“快乐”是一种廉价的低水平的重复，也会让繁衍与创造变成一项性价比极低的苦差事。中年编剧们却还一直沉浸在过去的观念中，靠着粘贴复制，扯扯压力，再谈谈幸福与价值，就能打动年轻人，让年轻人都去谈恋爱，去结婚了？“小敏家”里两个高中生之间的爱情，在我看来，又是编剧把自己大学时代的爱情经验与体验照搬到了这一对年轻人的身上，其模式与精神内核还都是这一代中年人的模式与内核。所以要写出不同年龄、不同阶层甚至只是不同地域的人的真实生活以及情感变迁，都是需要下点真功夫的。同类人与同代人的悲喜尚且无法相通，更不用说有些人之间还隔着时光的洪流、阶层的铁板、地域的藩篱。只有淌过洪流，穿透铁板，翻山越岭，深入地、真诚地去探讨个体的不同，才能塑造出“普通”但真实的人性，而不是“完美”但是虚假的人设。在这个同质化的时代，找出不同比找出雷同要难的多，也重要的多。不同才是通向“完美”的通途。

末代王朝的最后舞蹈，暗流涌动；MJ的菜鸟赛季；菜鸟在巴黎拿冠军后，被帮主一个白眼；

乔二帮主为自我价值（工资排在全联盟第122位）与经理克劳斯的暗战；杰瑞克劳斯与整个team之间（夹在老板）之间的较量；前总统和前前前总统为玄冥二老拉粉儿；

大虫的街头怪兽诞生记，柯林斯成就巨星，嬉皮士禅师督促MJ让权——依然是十年的得分王；活塞的私人恩怨，复仇成功的MJ比总冠军还开心；

予取予求的神之蔑视，92教训库科奇，共和党人也买球鞋--这是九十年代MJ和六十年代阿里的区别；科比的导师；赌徒人生，嗜赢成性，三连冠的解脱；

乔父之死三冠魔咒，无乔公牛赢来“成功”赛季；你可以不喜欢他，但不能否定他；见鬼吧梦想和在座各位都是垃圾的始作俑者；科尔，和神互殴的男人；手套，赢神两手的男人；

第二次让公牛抢七的，就是九八年的步行者，也大鸟的第一个教练赛季，米勒菜鸟赛季之后改称老流氓为黑耶稣或黑猫；教训孩子拉塞尔，九七年投进绝杀火箭的斯托克顿，当年获得MVP的马龙，又刺激了老流氓一下，也诞生了著名的“流感之战”，其实是食物中毒，史蒂芬科尔投入了总决赛关键球，媲美帕克森绝杀太阳队的一球；科尔后来又为九八年的与步行者的抢七战贡献关键球；科尔的坚韧性格，也为后来成为成功教练打下基础；来自知识分子家庭，父亲是UCLA的中东历史教授，死于战乱的贝鲁特；乔丹最信任的安保格斯，父亲一般的守护者，一直到他罹患肺癌。老流氓的天赋：可以完全专注于一件事情。六亲不认的老流氓，如果你招惹了他，这就属于私人恩怨了。第三场血虐爵士队四十二分，让对手创造历史最低得分记录，自己全队都得分。斯隆说，这是总决赛吗？？MJ说其实对于第二退役，他很恼火，你以为他是急流勇退吗，不，他要冲击第七冠！公牛王朝和飞人，改变了NBA，改变了篮球，改变了美国文化。

小时候，看很多事情，只会关注到表面的矛盾。而今，看的久了，归根结底，只有两层矛盾，精神与物质。四组家庭，或者千千万万复杂的家庭，各种的矛盾归结不过如此。

从新月家说起，外表光鲜亮丽的两个人，其实内在也是一个小市民的形象，会担忧害怕自己在外人面前露怯丢脸。这打破人们对精英阶层的认识，你以为他们都是阳春白雪的君子，养尊处优的大小姐么？实际上呢，不过是以赚钱来弥补精神空虚和自尊不足。顾家伟是自卑的，你要问为什么当他提到妻子当年骗他自己的家庭背景后依然会和她结婚，虽然会时常打压妻子。这当然好，家境，成为他拿捏妻子的软肋，趾高气昂的资本。但他不是坏人，因为除了人们对大猪蹄子的各种认知以外，他似乎没有别的什么缺点。一个人认识不到自己的各种缺点，在一种莫须有的光环之中自我膨胀，带着自己的价值观去指导家人，典型的，将工作和家庭没有完全切分开来。

我们问，你追求的幸福是什么呢？好似很多人都会觉得看起来和谐美满的家庭是最踏实的状态。但日子是一直在过，一直在往前走，我们能看到的很多东西，都会在变化，如何去迎接和包容变化，才是我们需要和可以面对的，而不是去粉饰太平。

看起来矛盾尖锐的三个人家，其实都暗含了同一个理念，阶级差异和爱的关联如何去互动的关系。看似不同，实际上，都是相同的，区别只在于家庭资金的充足，不可否认，钱确实在解决很多家庭矛盾的过程中给与了充足的支持，但同时，也成为一种阻碍和障碍。化解这种障碍的，大概就是爱了吧。

以前向往纯粹的爱情，年纪大了明白爱情似乎没有那么纯粹。回想年少时分的事情，也总是感觉很多事情仿佛不曾那么美好了。幸福大约就是一地鸡毛的吧，摆脱不了琐碎的事情

HBO新剧《布道家庭》(The Righteous Gemstones)以美国南方传教士家族为刻画主体，但故事与基督教信仰基本无关，重点在于作为超级教会的创立者、信仰产业的成功者，Gemstones一家人在生活和工作中面临的冲突和挑战。虎父犬子的架构之下，长子、次女、三子的缺陷各不相同，只有一个主要的相似：他们都以赢得老爷子的青睐作为人生前行的主要推动力。置换到中国的背景下，这个剧说的就是一个爱国寺庙如何在几十年内由荒野里的泥土屋发展成为皇宫规模的故事。非信众对大乘小乘、显教密教之间的区别不一定特别感兴趣，真正的故事在于主持们如何不择手段在竞争中取胜以发展壮大佛教事业，高僧们在吃斋的同时还尝点肉、在戒色的同时还从事男女双修等细节当然有助于增加故事的趣味。没有一个老爷子需要众人博取欢心，大家只需要赢得党和政府的支持。

我也不知道为什么莫名其妙看了这个片子，剧情经不起推敲，告白预演这种梗更是莫名其妙，深深为女主情商捉急。

但是看着看着，却喜欢上了绘本组——春辉和美樱，仿佛注定要在一起的名字，却七年后才真正牵起彼此的手。

所以去补了小说。

日本青春小说还是一如既往的细腻啊，像轻柔的花瓣，像和煦的春风，每个人都经历了长久的思索和对内心的自我发问，从别人的勇敢中获得鼓舞，汲取力量，最终冲破自己设立的心墙。

因此原来不太理解的一些剧情，也都可以理解了。

春辉天生具有才华，他耀眼的光芒常使美樱感到难以直视。尽管被称为怪人，但春辉的电影作品却足以昭示他在导演和摄影方面的天赋，而他本人也毫不掩饰在这方面的野心。无论在做什么，电影都占据他内心的一个角落，他将电影视为高于一切的东西，是春辉这个人无法割舍的“一部分”。

因此，当他决定去留学后，他才不愿将心中的情意对美樱告白。他无法放弃自己的理想，那就注定不能陪在美樱身边。他不能自私地要求她等待不知是否归来的自己，也害怕感情会被长久分离所磨尽，又或许还有一丝胆怯和他自己都不能了解的矛盾吧。

但美樱都理解，这个始终温柔害羞的女孩子包容了春辉的一切。

她发给春辉的短信写着：“我会一直等你。”

于是春辉的脸上就再没有一丝迷茫。

雨果在《悲惨世界》里写道：“真爱出现的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。”

我想没有比这更好的解释。

所以七年后，两人颤抖的手终于握在一起的这一幕，才格外打动我。

包括告白组在内，即使知道这样的恋情在现实中根本不存在，青梅竹马更是看不见摸不着的东西，我依然被这玫瑰色的青春感染了。

青春太神奇，无比纯粹，理想与恋爱可以爆发出核聚变般的能量，炽热得仿佛能燃烧一切。很多现在想起来哭笑不得的念头，当时却是自己世界里唯一重要的东西。

我不曾拥有日本动漫、小说里所描绘的青春，可我依然能从校园作品里感受到，那独有的让心脏噗通噗通跳动的气息。

那逝去的青春啊，我怀念它。

【评论区姐妹补充 】宣传举报电话：86095315播出机构举报电话：86091111电视剧举报电话：860936311.宣传举报电话侧重点放在【宣传】假赛,严重有悖体育精神，传播负能量，抹黑电子竞技，【严重影响了杭州 2022亚运会筹备】（这句很有用！）2.播出机构举报电话主要放在【投诉优酷和腾讯包庇剧组】（注意侧重点是包庇！)传播负能量，传播假赛，有害体育精神,抹黑电子竞技3.电视剧举报电话侧重点放在【传播】假赛，严重有悖体育精神，传播负能量，抹黑电子竞技，【严重影响了杭州 2022亚运会筹备】（这句很有用！）话术可以用下面这个类似的。任何未播出剧目在播出前，都会受到广电的监管，倾听群众的声音。我国电竞产业正值冉冉升起之际，而这从无到有，凝聚了多少电竞人的心血，多少选手的青春和眼泪。它一路历程不该以这种形式被糟蹋，不该被融梗抄袭，更不该因此捏造向社会公众虚构电竞选手不尊重职业的形象，向青少年及社会传达不正常的职业价值观及人生价值观。这是对电竞行业的污蔑，这是对电竞产业中无数为其努力的人与获得荣耀的践踏，也是对国内好不容易塑造的电竞产业形象的打击。有一则有再，抵制抄袭融梗魔改，维护社会及电竞行业风气刻不容缓。广电总局投诉电话：播出机构：010-86091111 （优先拨打)电视剧：010-86093631如发邮件可去官网下载表格填写内容点击下载：听众、观众投诉表格请将表格填好后发送至;[email protected]抄袭融梗相关举报电话 12390侧重点在原著的抄袭融梗上

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【补充2】

举报时可以带上，不多说，从电竞角度进行举报收效甚微，所以我希望电竞圈举报时能带上这个角度。这部剧中由徐凯扮演的男主台词中就一直在说程潇扮演的女主是个矮子、女儿、未成年、弱智（已知，程潇身高166cm，男女主身份设定上年龄差距不大，女主知名大学毕业被称为天才少女）。已知PUA的一大特征就是从各个方面对受害者进行羞辱打击自信心自尊心，从而使受害者对施害人产生依赖。PUA是国家严厉打击的行为。根据百度百科的相关界定PUA主要流程为搭讪、互动、建立并确定彼此关系直到发生亲密接触且发生两性关系。在本剧中从多个方面对女主的优势进行打击，使女主产生了自卑等心理，男主趁机安慰，与女主发生了性关系。以下是PUA常见的类型。五步陷阱情感操控术“好奇—探索—着迷—摧毁—情感虐待”，这是PUA最常见的“五步陷阱”。通过心理控制，让对方感情崩溃，失去理性以上内容是我向广电举报这部剧的内容。

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百度直接搜《违法和不良信息举报中心》 当然互联网举报中心也是直接进这个网站就行。建议实名举报，一点都不麻烦。

大家打完分之后，直接拨打广电投诉电话010-86091111留言，或者搜国家广播电视总局官网这投诉信，也可以发邮件到广电总局邮箱gdjmts@China's art.gov.cn

大家打完分之后，直接拨打广电投诉电话010-86091111留言，或者搜国家广播电视总局官网这投诉信，也可以发邮件到广电总局邮箱gdjmts@China's art.gov.cn大家打完分之后，直接拨打广电投诉电话010-86091111留言，或者搜国家广播电视总局官网这投诉信，也可以发邮件到广电总局邮箱gdjmts@China's art.gov.cn大家打完分之后，直接拨打广电投诉电话010-86091111留言，或者搜国家广播电视总局官网这投诉信，也可以发邮件到广电总局邮箱gdjmts@China's art.gov.cn

当我看到第二集男主焦虑的跟助理说，让助理查一下女主为什么一直都缠着他的时候。我甚至觉得马上就要有画外音提醒他，你现在在一个叫做小说的世界里??。嗯，就是这样，整个剧透着一股浓浓的快手是堆梗短视频的感觉。目前追了几集，感觉实在是套路满满，完全看不到编剧的诚意。不论是多少年前的老梗都照搬不误，我甚至看到了“这种报复毁车结果搞错车位毁到男主车”这种万年老梗，这种烂套路别人都不知道拍过多少次了好吗。编剧有动过脑子在想事情吗，很明显的粗制滥造着急赶工的感觉。还有后面的各种强行相遇，那么大的城市开车开到女主在的大排档，那么大的酒店那么穷的朋友们聚餐一定要把套房开在1123附近。如此的牵强附会，编剧的良心不会痛吗。一集下来全是套路和巧合，完全是看个开头就知道结局。本来看了预告感觉挺好的，想试着追追看，结果预告已经是正片了全部是么，正片就是在预告里面毫无技巧的掺水，实在是太令人失望了。而且编剧太急于告诉我们男主是一个外冷内热的总裁，完全没有细腻的刻画出他的形象，就差直接用话外音告诉我们：他是一个外冷内热的霸道总裁，希望获得关爱，但是他妈一点都不关心他，甚至忘记了他的生日。导致整体人物形象非常苍白扁平，很格式化。当然，剧情都这么水，我又能对人物形象刻画有多高的要求呢。另外觉得男主的颜不太撑得起这种总裁人设，脸太窄了，身材有点瘦小，虽说演技尚可不油不腻，但是形象太细长，感觉整体不够高大。对于女主的人设也很格式化，就是单纯天真活泼正直善良。。。当一个人物形象过于正面的时候，他也就变得索然无味了。而且这剧的拍摄手法哈，我不知道该怎么说，就感觉怪怪的，带着那么一点隐晦的色情？？？为什么男主在厨房看她，要那么细腻的拍她的脖子，为什么女主让男主把电话号写他脑门上男主要咽口水，为什么男主把喝醉的女主放床上要先从她的下半身拍？男主是色狼吗，一个正常的大龄总裁会这么不稳重吗，编剧也太着急想告诉我们这是双箭头恋爱了吧，可是爱情最有趣之处难道不应该是两个人心意未定，互相试探的那种迷离感吗。另外觉得赵露思怎么演啥都是陈芊芊啊，又是一个现代版陈芊芊。总之，这剧挺索然无味的。

另外，男主真的有点像光头强。。。

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先说一说值得肯定的方面，就是这部剧的选题非常好，是个好题材，展现的是以前很少被宣传关注的我党另一条秘密战线（交通线）上的斗争。

但是，平心而论，该剧拍得却不怎么样，并不是用生动的情节、演员传神的表演来表现和凝炼主题，却充斥了浓浓的旁白、以及剧中人过多的直白的台词。

尤其是演员的演技水平，可以说是同质化严重。正面的我方交通员，无论各人的文化程度高低、行业特点各异，在剧中全是一副正能量满满的高大上的形象，甚至就连他们所说的话，也都充溢着文化味，文绉绉的、革命理论色彩浓烈。这就很不符合那个时代的“泥腿子”革命的特点了。

最典型的是主角潘雨青的饰演者，虽然职业是个船老大，但是说话却一腔浓浓的文人味道，而且理论功底很深的样子，站位非常高。给人的感觉就是完全没有摆脱《觉醒年代》里李大钊的形象特征。这就不太符合人物真实色彩了。

其实，可以跟《潜伏》做个对比。同样是宣扬正能量的革命剧，看看《潜伏》那里面的老戏骨的表演，分寸的拿捏、表情的演示，真得非常到位，越看越耐琢磨。这大概就是它热播多年一直不衰的原因吧。

我一直认为金超群所饰演的包青天是没有人可以超越的。他饰演的包青天分各个版本有很多个版本，但是每一个版本都给人的感觉是非常不错的。看过很多有关于包青天的相关电视剧电影什么的，但是没有一个像包青天的这个角色，饰演的像金超群所试验出来的效果。可能是个人的爱好不同吧，反正我是认为金朝琴所饰演的包青天就是最好的

师娘宁中则只换过两三次耳环，戏份很重的岳不群服装也就三套左右，茶杯酒壶等道具翻来覆去地用，连地上有节树干的土路和有鸭子的池塘也出现过好几次……本剧的经费实在紧张到可怕。不过除去这个无法克服的缺点外，这版真是神品。

演技方面，不仅是吕颂贤、王伟等主角演技一流，连配角也毫不逊色，完全不会有这段看得正过瘾，下段接上垃圾的情况。对比李亚鹏版可以看出，TVB特别喜欢拍近景（也可能是条件有限，镜头拉远一点需要布更多的景，不划算），演员细微的表情、眼波的流转都看得一清二楚。相较而言，大陆近景用得少，演员喜欢用头部、眉部乃至身体的动作代替眼部神情。TVB的近景拍摄对演员来说是一种考验，本剧的演员经受住了这种考验，有名有姓的角色，每一个人物都被演绎得极好，令狐冲、岳不群、任盈盈、岳灵珊等角色，即使全程盯着他们的脸也发现不了丝毫演技上的瑕疵。以吕颂贤为例，第21集初见任盈盈真容、问盈盈名字、盈盈生气时顺着她让她来杀自己这三个场景，真是神一般的演技（视频1分50秒开始）。

冲盈恋爱集

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先不说这部国漫教人早恋，就这个女主的塑造都有问题！前面是王默自愿与文茜互换身份，文茜也付出了相应的代价，但后面王默就说要和文茜换回来！这什么鬼？想让文茜白白付出吗？让自己获得所有？这个女主明明答应了别人，事情成功之后却反悔，想把功劳都揽在自己身上，还装得很可怜：“啊，伙伴们，你们都忘了我吗？我是王默啊！”这不是你自己愿意和文茜换身份的吗！太不要脸了吧！王默，你真恶心！

在《霍比特人》的英雄谱中，除了被逆生长的甘道夫、永葆年轻的精灵王爱隆和气质优雅的精灵女王盖拉德丽尔之外，最有英雄相的恐怕就是矮人首领索林·橡木盾了，长年的亡国之仇和丧父之痛让索林的眉宇间多了一些忧郁的气质，时时铭记在心的收复国土的责任感让他身上充满着悲剧色彩，因为在他率领的12人队伍中，谁也不能与一个帝王的殚精竭虑相匹敌。

除了索林外，其它矮人在这趟意外旅途中各司其职，与其说是英雄气概，倒不如是说凭借一股子运气，足智多谋的巴林、勇敢善战的德瓦林、意气风发的菲力和奇力、生性乐观的波佛和庞伯、难以捉摸的毕佛、眼明耳聪的欧音、精打细算的葛罗音、各具一格的朵力、诺力、欧力三兄弟，当然，还有这趟征程的核心人物比尔博和灵魂人物甘道夫的跨刀相助，看似不起眼谁也没放在心上甚至一开始还被抱怨投诉的霍比特人，却屡次救矮人于危难之中，而这与甘道夫的慧眼识珠自然是分不开的。