我妈喜欢任嘉伦，我就跟着看了一点，越看越愤怒，毒贩住豪宅，开游轮，讲义气，为人幽默豪爽，哦，早上还晨跑，生活舒适的一批。缉毒警察去毒贩那儿卧底跟每天上班打卡似的。男主啥也没干，每天就是耍帅，救了毒贩一次就被奉为座上宾，哈哈，对了，他俩还炒cp，别恶心人了。好家伙，毒贩要是这么傻白甜，我国每年还能牺牲的300多缉毒警？

贩毒制毒利润巨大，缉毒警察是最直面深渊的人，他们承受的压力，被保护在后方的人很难想象。

这样一种悬浮的描写，将严肃题材娱乐化是非常可怕的。

渐渐地，很多人会觉得贩毒制毒不是什么要紧的事了，毒贩是成功的有魄力的商人，毒品也不是什么可怕的东西，它昂贵，所以买得起的人去买不就好了，会觉得国家严厉打击毒品是在限制人们消费的自由，凭什么我哥哥只是和毒品挨了边就要受到这样的唾骂？漂亮国大麻不是还合法？

会觉得缉毒警察的牺牲是无谓的，毒贩那么凶残是被逼急了，他们也是人呀，各自安好不行吗？

不要觉得不可能，做军阀姨太太是不是有人觉得浪漫？做扬州瘦马是不是有人觉得浪漫？就说近的，余景天的粉丝还活跃着呢。

在这个时代很多时候我们都只是被动的接受信息，媒体给我们推送什么，我们就看什么。很少会有人看了这部剧之后去找纪录片找报道，去了解真实的缉毒和贩毒是什么样的，所以严肃题材绝不能被娱乐化，被这样失真地粉饰。

还有，这部剧我还要骂任嘉伦，对，就是指名骂他，不要说什么是导演，编剧的锅，剧烂不要上升演员，好剧你们不是上升得比谁都快？他作为这部剧里粉丝量最多的演员，他知不知道他接这种三观不正的剧会给粉丝带来什么影响？投资方选用他，也不正是看中了他的粉丝群体？像我妈，只是看到了他的脸就点进去看这部剧了，更别说他的狂热粉丝。现在有人骂他是不是他的粉丝出来给他洗地？洗地的时候是不是说着说着自己都信了？偶像对粉丝的影响力是不言自明的，他接这种烂剧，就是该骂。

开篇的介绍仿佛要探讨AI是否拥有人权，不由得就联想到底特律变人中的内容，但是越往后看发现电影立意越往低处走，本身的悬疑水平不高，相信大多数人开始就能猜到男主会反转变反派，我起初的猜想是男主也是AI，之后电影内容可能是AI觉醒和AI感情，没想到到最后直接简单变为一个变态杀手小故事，除去仿生人的科幻包装，这种故事简直烂大街。

片中AI所谓的“觉醒”的所有行为逻辑来自于记忆，本质上来说其实还是女主的记忆在驱动她行动，女主生前就是反抗组织的一员，转成仿生人依然保留生前记忆，被记忆驱动展开复仇，这根本跟AI不沾边吧，所谓的自我意识不过是AI欺骗自己变为了人，这些记忆实际上还是人为设置的程序，假如女主生前的记忆不是反抗组织而就是一个无知软弱的女人或者男主干脆就没有给她设置生前的记忆，这个仿生人将永远不会进行所谓的“觉醒”吧。AI应该是通过自己看到和经历的新事物进行觉醒，单纯靠程序录入的记忆就声称自己觉醒了实在让人感觉科幻水平不高。假如女主存活之后发现一个跟自己一模一样的仿生人成为反抗组织的领导，是否算是真假猴王，而AI对自己的认知到底是谁？到底是AI觉醒在按自己的意志做出行为还是单纯延续程序输入的记忆设定进行“人生续写”？假如电影中呼吁保护仿生人人权的这些人的记忆和样貌被偷取做成仿生人，他们是该继续支持这些跟自己一模一样的仿生人拥有人权呢？还是要求毁掉她们？而本片的结局也是十分矛盾，对于仿生人来说要解救自己的同类，让她们体验生活，对于人类来说为了影片中又是在呼吁给与仿生人人权，那么一个问题出现了？人类跟这些不会衰老，能够快速学习+超强体力的超级人类在一起生活，猜猜谁会被淘汰？

这些涉及到很多AI相关的内容本片都看不到，单纯的一个中下水平悬疑剧情，随便换个包装譬如失忆症、精神疾病等都能成立，看完之后我第一感觉就是自己期待过高了，看一眼豆瓣果然评分不高。科幻爱好者看不到多少科幻内容、悬疑爱好者一眼猜到故事结局、只有我这种LSP坚持看到最后想多看俩福利镜头，结果后面还没有，建议是看完前面的啪啪啪就可以关了，保持自己对后续剧情的无限遐想。

晚上看完了《无问西东》，心情便不能平静，回家看看豆瓣的影评，毁誉参半。高的捧上天，奉为神作；低的贬下地，恨不得踩上一万只脚。而我，作为普通毕业生，只想给大家补充一些知识，希望能够帮助大家更好地理解这部电影。

一、关于“文科”和“实科”

看到有一篇署名为“口电影”的影评说到片中吴岭澜这个角色太理想主义，不像清华的理工科男生。需要注意的是，清华大学确实是美方退赔庚子赔款所设。美方以当时之清政府不能很好使用这笔钱为由，要求专款专用，设立留美预备学校，是为清华前身。1911年正式更名清华学堂，所以清华校徽上有1911字样。这里有两个趣事，一是清华大学标志性建筑“二校门”（各种宣传材料中可见的那个白色欧式门，文革中曾被推到。）为清庭军机大臣那桐题写；二是清华校色为紫色，因为中国传统文化崇尚红色，美国为代表的海洋文明崇尚蓝色，红蓝相混，是为紫色。校歌中表述为“中西合冶”。

而清华作为理工科学校，是50年代院系大调整之后的事。早期清华，仿照美国大学设立文科（Arts）和实科（Science），实为文理并重。其时清华国学院空前繁盛有王国维、陈寅恪、梁启超、赵元任“四大导师”。之所以吴岭澜更想学习实科，是因为故事发生年代，清末状元张謇提出“实业救国”，又经过20世纪10年代民族工业的黄金时期，很多人都抱有实科才是救国之本的想法，跟改革开放后一段时间内“学好数理化，走遍天下都不怕”的理念近似。所以清华当时出现吴岭澜这样的文科奇才也并不是什么怪事。

二、关于西南联大的一些小问题

有的影评质疑为何片中教师衣冠楚楚、为何面对飞机轰炸师生还能谈笑风声，从容应对，沈光耀还能从容煮冰糖莲子。我个人觉得此处是电影一大用心之处。

彼时，教授社会地位极高，薪水也不少，又多世家子弟，所以对自身要求也高。另外，虽然战事吃紧，但国民政府对于南撤的教师学生还是多有照顾。（参见岳南《南渡北归》）。因此在战乱中保持衣着齐整，也并不多奇怪。至于“跑警报”事，很多西南联大学生回忆录都有记载，比如从容不迫可见汪曾祺之《跑警报》，校园生活可见鹿桥的《未央歌》。

另外，片中一闪而过的马约翰是清华早期“文明其精神，野蛮其体魄”的倡导者。至今清华大学运动会仍被称为“马约翰杯”，而王敏佳、陈鹏奔跑过程中一闪而过的“为祖国健康工作五十年”为蒋南翔提出，也成为了清华学生热衷体育锻炼的口号，学生戏称清华为“五道口体育学院”。

三、陈鹏与“九所”

清华设有工程物理系和专门的核研院，毕业生去向也多为核工程相关单位。陈鹏是清华老一代科学家以身许国的缩影。国家表彰的23位“两弹一星元勋”中，清华有14人。其中最具代表性的是有“两弹元勋”之称的邓稼先。为纪念邓稼先，清华同学自编自导自演话剧《马兰花开》，已进行数轮巡演。邓老也因为过量辐射，罹患癌症而过早去世。

四、张果果是谁？

很多人觉得张果果这个故事与全片不搭，甚至错乱，有人认为张震拿错了剧本。殊不知这个问题有可能是片方最想让大家理解的。因为这个人物最接近现在的清华学生，迷茫、困惑，做着一般的工作，活着一般的人生。没有慷慨赴国难，也没有为国为民、隐姓埋名。

一段时间“清华北大”的学生有一小部分人被称为“精致的利己主义者”。简单说来，就是耗费了大量教育资源后，将学识能力用于升官发财，使命感不强，责任感不重。而清华培养人才理念是要培养“学术大师、兴业之士、治国之才”，希望学生更能担当更多社会责任，片中的张震最终通过救助四胞胎及其家庭一定程度上扣回了主题，但在现实中，这个问题依然没有得到很好的解决。

个人的命运就是时代的命运，感谢导演，让我们有机会看到这样一部精彩的电影。最后说一句，本片唯一可能算作失实的地方，就是强行拉高了清华男同学的颜值，希望女同学不要按图索骥！

在正式开始评论之前，先说一下我的自我感想。

这部片子在技术上是标准的好莱坞工艺，绝对算得上是大制作。但是内容却稀碎，剧作上是一塌糊涂的三四线制作，可以说几乎无法下咽。为此对投资商花的钱表示遗憾。也希望投资商下次审核剧本的时候能找一些真正的专业人士来制作。两星是给的制作。

首先先说非常直观的设定bug，这个不需要任何的剧作基础也都发现

1、未来科技。

a、时间机器，一个可以双向跳转的机器，从过去拉人去未来。这个设定本身其实很有意思，但是可惜没能给自己圆回来。首先这里的传送双向都需要装置，不能单方面传送，且一旦没了信号就发挥不了功效了。那么第一次是怎么传送过来的？之后向未来传送有用的什么机器？这里是一个大bug，

如果是未来那边单方面把控传送，现在只是给一个信号，那同样的人可以在时间线上无限的借过来用。拿人类跟本杀不完。就无限借人就行了。一茬一茬的永远取之不尽。

如果是双向的。需要两边都有机器，那一开始就传送不过来，这里如果改成时间机器是现在发明的，就通了。但是原片还是含糊其辞给盖过去了。这让人一头雾水且难以信服。

时间跳跃作为这部片子的科幻前提，如果在这里让人产生了怀疑或者难以理解，我想很多人就已经看不下去。

b、武器，未来的武器竟然毫无发展，人类的军工发展单讲从二战至今的短短几十年，也已经是天翻地覆的变化，而未来人类只是正常发展的过程中忽然遭遇了袭击。按道理不是有人在隐秘的干预科技发展怎么会几乎毫无进展呢。不说天翻地覆，至少要有所升级吧，而这里唯一能看到的科技树就是那个时间传送装置。也是让人一头雾水。

c、作战计划里的平民参战。毫无意义。这点不做解释，最莫名其妙的点。就算人是借的也不能这么用吧。

d、钻井平台的海上围墙，看起来很炫酷，但是可以说是毫无用处，海陆空三栖生物，身强体壮肢体长，爬一个全是框架结构的墙瞧不起谁呢。墙上也没有任何成规模的火力设施。竟然还需要飞机出动去机枪扫射。

这部分的设定不说一个科幻迷了，就是一个普通老百姓都会觉得奇怪，幻想类电影要么让人完全不信要么就必须自圆其说，一旦漏出马脚，怎么也长不上腿的。

2、外星人

外星人：

a、白长钉，这名字起的挺形象的，后背上的两个触手能射出骨刺，类似黑衣人的鲍里斯手里那个小生物。但是这个功能在多次大场面里都很少使用，也完全没有体现出这种特殊结构作战中到底有多难缠。一开始在大楼里探索的时候，看到墙上挂满了骨刺还觉得十分兴奋。但是之后除了偶尔会有射击以外，这个身体结构几乎毫无意义，反而是肉搏居多。设定上一些有趣的点并没有很好的表现出来。这样让人觉得莫名其妙，就好像你点了一份烤鸭，结果之前前几个包着吃还有鸭肉，后面全是葱丝跟黄瓜，精华的点反而没有了。

b、群体构成，这个群体繁衍速度快，海陆空三栖，母系氏族。雌性拥有绝对权力，也更记仇一点，然后抗药性强。但除此之外完全看不出作为alpha应该具有的卓越素质，除了能叫人跟解读难道就是因为能生所以才成为了alpha么？但是如果把这个作为首要条件，在生理结构上又看不到其生育部分的特殊结构。那一段巢里的部分也没有看到任何的卵之类的东西，难道是胎生？但是胎生怎么提升繁育速度？一个族群只有一个alpha想要繁育出这么一大群的小弟，应该要一直进食一直生吧。这里也是一个让人对于这个群体产生巨大怀疑的点，白长钉在设定上就没有异形完整，设置逻辑也不能自洽。

c、科技。白长钉作为武器或者货物被留在飞船上靠着一张薄薄的膜就能免于碰撞袭击。还都是成年体，成年体为什么要在培养液里生存？在培养液里能长生不死？物质消耗呢？而且出来以后迅速地适应了地球环境，这个素质本身不提，就算是生存能力强。但是火山灰哪来的？飞船外都是冰川。而且看起来这个冰洞一点也不深。冰层还透着光呢。白长钉自始至终都没出过培养皿。怎么会有火山灰？然后作为主人的外星人，这个飞船的科技竟然连个防碰撞的气囊都没有，这飞船都几乎完好无损的，外星人是怎么死的？外星人的科技也是一塌糊涂。而且为什么要造完全不可控的生物武器。

d、抓捕片段，你后面能用药物把alpha给麻醉了，前面怎么不上药？抓捕设施是考人力拉。怎么肯那个拉的动。你派几个人拉拉棕熊试试，棕熊你都拉不动。巢穴为啥就空了，下井部分刚好有一小堆骷髅瞧不起谁呢。作为一个能吃能生的alpha才这点胃口？

3、男主

科学家、退伍军人、多重身份加持。但是一点用武之地都没有。作为科学家，女儿做毒药不让参与。作为军人，多次犯下战场失误判断，为了救一个没有战力的普通人，要牺牲更多有战斗力的人。

4、毒药跟穿越回来的人以及主角团

毒药随便复制，武器装备随便搞， 之后俄罗斯边境随便飞。普京拳头都硬了。美国飞机真就满世界穿是么。

老爹，一个有黑背景被国家通缉的人，这个人物完全就是一个符号。就是男主的强力靠山，十项全能，深爱男主最后一定为男主献身。前面谁来都不怕，最后一下我就打不过，就是演，给儿子表现得机会。

黑人科技男，点了科技点还不够，非要在自己不擅长的领域试试水。你好好做研究做后勤不好么。能打的不是没人，用不着非要大决战最后也掺一脚。

黑人武力男，这人就是反正我要死了，那我就不怕死了。大哥，你好好听人讲话，穿越过去的未来是可以改变的。两条线互不影响。你未来还不一定死，别这么勇。

火山黑人学生，这个世界科学家死绝了么，找一个学生问与拯救世界相关的问题。

等等等等，bug过多，如有纰漏请谅解。

再简单说说剧作结构。我想有上述设定上的疑问的朋友可以说已经不在乎剧情了，因为根本就要把脑子摘了看

a故事，男主穿越之后得到毒药，之后又回来在过去杀死外星人拯救世界。

b故事，男主在拯救世界的过程通过跟未来女儿的沟通达成对自己和父亲的和解。

老爹的人物背景交代的十分模糊。只能知道男主把母亲的死怪在了老爹身上，但老爹又是一个通缉犯，黑背景人物。他跟男主的关系一开始是破裂的。与之相对的，男主作为父亲，被征兵之后自己的小女儿却很轻易的原谅了自己。这里的就已经产生了不对等了，如果自己的女儿这么轻易地就原谅了自己，自己却还一直记着父亲的仇，这里的设置会让男主陷入一个道德下滑的趋势，英雄光环开始衰退。之后穿越过去之后，未来的女儿又说自己抛妻弃子，不爱她们，这里就全乱了，男主在这里的英雄光环完全暗淡，原本是一个失意不得志的全能英雄忽然变成了一个小肚鸡肠的渣男。这也让后面的和解变得很牵强。不由的让人觉得他是一个伪善的自私的人。到这里男主的故事中的地位就变得模糊起来，但是这整个故事还是一个超级英雄的类型，所以在剧作结构上就产生了脱节感。让男主在观众心中的形象变得怪异。

而这部片子的道德前提很模糊。是一个宽恕的故事？还是一个亲情爱意的故事？没有具体的道德前提，他在情感上就很难让人产生共鸣。

至于其他的更加细致的剧作结构就不做赘述了，几乎可以说在剧作上是完败的一个剧本设置。

最后依然替被花掉的钱感到惋惜。

PYIFF之《5是最完美的数字》：意大利黑帮片。此类电影已被好莱坞做到极致：从内容到形式。意大利和中国同题材同类型作品也是不胜枚举，所以能有一点点创新便让人觉得很惊喜了。

难能可贵的是，影片是黑帮类型片，却在不断颠覆和解构黑帮类型片。主题看似是俗套的讲述忠贞与背叛、阴谋与复仇、义薄云天的兄弟情，但结尾情节的陡转不仅颠覆了这种情比金坚的兄弟情，且让主题有了新意，讲述了个人英雄主义的覆灭。

影片高度风格化、舞台化与写意化，似乎也在有意颠覆对暴力镜头的处理，风格凌厉简约，剪辑干脆利落、空间环境高度抽离、也无意对激战场面浓墨重彩的渲染，反而让其有了独特的韵味和个性。

最令人称道的是它的光影。其用光之考究令人过目难忘，交口称赞，堪称光照教科书。

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这片子是看完水形之后看的，整体感觉舒服不少，失去孩子的退伍老兵带着他的老战友护送孩子遗体回家，比较沉重的一个题材，却在回忆，探讨，争论中度过，牧师，老顽固，老实人父亲，这三个类型的人注定是要矛盾争吵不断，满嘴法克的毒师是亮点，演绎很到位…列车上在孩子的棺木前，几个老友外和同行的新兵，一起回忆讨论战争时候点滴回忆，时而前俯后仰，时而捧腹大笑的场景很精彩，感觉温馨，暖暖…最后战争本身已经不是一个主旨，父亲和孩子之间的感情成为整个影片的句号…最后孩子的那封遗书朴实的语言，却充满着温馨和爱…

剧情吸引力?????

非常有趣的剧情，悬疑感，剧情节奏表现力都很棒，首尾呼应。不是恐怖片，探索度、紧张感都恰到好处，不会过于浮躁，也不会被惊吓到，女生看也非常适合。

画风(人物设计＆场景)?????

主人公是帅哥，各有性格，我喜欢。

配乐配音???

片头曲一遍没听完，最近动漫的主题曲，听着都像是喊着唱的，辣耳朵。

旁白配的非常好，人物有时候不够贴脸。总有种听着广播剧，看着配图的分离感。而且声音好耳熟啊，莫名有点串戏。

主要人物配音，老吴还算可以吧，只是偶尔出戏，老痒的声音跟人物形象也不太合，怪怪的。最难受的，是师爷，师爷的配音很苍老，听着感觉应该是个白发苍苍、满头皱纹的小老头才对，结果画的好年轻啊。

看完总体评价，中等偏上，还不错。

今年看片子的所有泪点，几乎都在电影《相爱相亲》里。这是我今年最喜欢的一部片子。好久没有这样爽快地哭上几回了。去市区办事的空隙，临时买了张票到影院，一个人包了全场。出来时我一直低着头，生怕工作人员嘲笑我红红的眼睛。我走去公交站台的路上，风很大，想到电影里的情景，眼泪又蹦了出来。

情绪很复杂，想到了太多太多东西。这部电影几乎包含了人这一生要面对的所有问题，尤其是女人。爱情究竟是个什么东西？家庭存在有什么用？该如何与30岁和60岁的自己相处？这其中，参杂了背叛与理解、坚守与逃避、束缚与自由等等之间的博弈。

在看片子之前，我知道它得了很多奖：金马奖7项提名、釜山电影节闭幕电影、入选东京Filmex影展开幕影片，在豆瓣获得了8.4的高分。但真正吸引我走进影院的是导演张艾嘉对女性的生存状态，一贯细腻又温情地表达。51岁的张艾嘉拍过《20 30 40》，对于现在64岁的她，十几年过去了，我想知道她对女人的情感，有没有一些变化。

片中三个女人，快90岁的姥姥，60岁的妈妈，30岁的女儿。三人性格迥异，各自做着完全不同的工作。姥姥当了一辈子农民，妈妈是一个处在更年期快退休的学校老师，而女儿在电视台真人秀节目工作。如果不是一场“迁坟”之争，我想这三人几乎井水不犯河水，封闭在自己的小天地里，慢慢过下去。

姥姥可能抱着贞洁牌坊，带着她的所谓真爱，守着那个负心汉的孤坟终老。妈妈在多疑暴躁的更年期后退休，咒骂几句楼上年轻漂亮的王太太，生活最终归于平静，她只需要做的就是老去。女儿会和随便一个认识不久的男人偷偷领证，不会考虑领证第二天做些什么。

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提到青春，可能会有许多诠释维度。青春可以是无忧无虑的玩耍，可以是青梅竹马的友谊，可以是孜孜不倦的学习，也可以是年少轻狂的叛逆。而《曾少年之小时候》诠释的青春，却给了我别样的体会——青春是一段段回忆。《曾少年之小时候》就以回忆开篇，1997年是香港回归的那一年，也是灯花胡同三位少年少女正式步入青春时代的那一年。故事情节其实非常简单，一个四合院里的三个家庭，从小玩到大的三个孩子，这样简单质朴的组合成就了他们的青春。他们互相蹭饭，一起上学，也一起在平凡温暖的烟火气中慢慢长大。谢乔（张籽沐饰）会守在朋友家的电视机前准时收看《神雕侠侣》；秦川（张开泰）会学《古惑仔》为朋友打抱不平；灯花胡同的“大学霸”何筱舟（郭子凡饰）也会为笔友的回信而伤神。从镜头中这些简单的人生片段里，我总能捕捉到熟悉的影子，因为那也是我曾经历过的青春。剧集的叙述方式很巧妙，如果把《曾少年之小时候》拆开来看，会发现它其实有着相对独立却互相衔接的故事单元。“追查”害死白鸽的凶手，让他们同仇敌忾为新朋友出头；为了各自的心愿，谢乔和秦川都发奋努力考入了理想的中学，开启人生新阶段；谢乔心中期待梦幻般的高中生活，最后发现苦咖啡不如煎饼果子好；谢乔情窦初开的暗恋故事，以被同学嘲笑、被暗恋对象嫌弃而告终，但秦川始终陪伴在她身边保护她。一个个青春期的小故事串联成他们曾少年的时光，剧集展现着少年们的平淡日常，却不给人拖沓无聊之感，将青春故事娓娓道来。而在镜头语言方面，《曾少年之小时候》擅长运用跟镜头，如在主角们骑车上学、追逐打闹等情景下使用跟镜头让观众跟随主角一同位移，从而产生强烈代入感。安·萨里斯曾言：“影片中的特写镜头更是直击人物内心，将人物的内心世界表现得露骨真实。”剧集中有一个特写镜头令我印象深刻：谢乔偷听得知爸爸妈妈可能要离婚，慌乱间碰倒了门口的椅子，等妈妈开门来看她立刻坐到电视前，但镜头中少女的脸早已布满泪水。另外，以全景俯拍镜头展现灯花胡同全貌的设置，也为观众展现了京味胡同的韵味。就如《曾少年之小时候》剧中插曲所唱：少年之水，清明脆弱，船行其上不知所载；少年之梦，乱花迷眼，心事浩茫不知所踪。青涩的少年时光短暂而梦幻，真挚的友情、美好的梦想汇成少年少女的心事。年少时光虽如白驹过隙转瞬即逝，但曾少年过的日子永远闪光不会褪色，记忆中的我们也永远是青春模样。

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