风波过后,令人叹息
风波过后,令人叹息
导演可能体察到了孤独,但他不敢如实表现孤独(查理·考夫曼表示震怒)。夭折的王勃不无残酷地写道:“关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。”(王勃,滕王阁序)。
可是孤独其实是个伪命题,首要的,孤独并不是孤立的,它根植于社群和链接之中,这也就是为什么艺术史上最自我最孤独的艺术家能够被理解和吹捧(不一定
导演可能体察到了孤独,但他不敢如实表现孤独(查理·考夫曼表示震怒)。夭折的王勃不无残酷地写道:“关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。”(王勃,滕王阁序)。
可是孤独其实是个伪命题,首要的,孤独并不是孤立的,它根植于社群和链接之中,这也就是为什么艺术史上最自我最孤独的艺术家能够被理解和吹捧(不一定是大众,有时是少数甚至单个人,另一个人,但总在追寻,不是吗?),悖谬是,如此一来,孤独还能被称之为孤独吗?甚至布朗肖所谓的“本质的孤独”?所以布朗肖会这样写:“当我独自一人时,并非是我在那里,我远离的并非是你,也不是其他人和外界”(布朗肖,文学空间)——孤独是个虚伪概念,更非原初,和艺术一样,孤独是个哗众取宠的表演,而这就是它的根本,因为连同“我”也是个虚假概念,“我”的生成必得有他者的存在,也就是说,我只不过是个虚假的声响,是回音,当我追问我时,只会看见你,进而(如果幸运的话)只会看见无:孤独总是社会性的,而非孤独性的,孤独的生成和解决都指向了他者,指向了另一个,于是孤独就不再是苦痛和不幸,于是艺术,如果艺术不再是寻求他者的艺术,艺术会是什么?
奎因说,“所有的语言都是公共的”,只要你一思考(而思考就是语词,此外无他),你就进入了公共空间。维特根斯坦则说,“真正的私人语言并不存在”,那么,应当追寻的就是这种不存在,寻追寻这一个“无”,当我开始言说“无”时,“无”就已经进入存在了,这一悖谬才是人的真正孤独,人之为人的孤独,“我们读到,上帝是/一部分和一瞬间,一个零散者”(保罗·策兰,《你今晚在哪边》),上帝都不是整全者,更何况是抟土所造的人呢?(更何况精液卵子所造之人呢),“待我成尘时,你将见我的微笑”(鲁迅,野草·墓碣文),于是真正的问题只有:在你化为尘埃之前(“之前”,但这里已经取消了时间,也就是历史/时),你要审问你自己,你为什么要画画?你为什么要写作?你——已经存在了(确定无疑吗?),可是——你,为什么要存在?”
来自(影片结尾的真正)他者:
“在我的黄房子里,紫心的向日葵在黄色背景上跳跃,在黄色桌上的黄色花盆里舒展着它的枝干。在画的一角,签着画家的名字:文森特。黄色的阳光透过黄色的窗帘,把整个房间染成了金色。早晨,当我从床上醒来,这一切闻起来好极了。噢,是的,他喜欢黄色,这个可爱的文森特,一个来自荷兰的艺术家,那些耀眼的光芒点燃了他的灵魂,远离迷雾,渴望温暖,我俩在阿尔的那些日子,我们都是疯的,我们和美丽的色彩并肩作战,而我钟情于红色,我该去哪儿寻找我那一抹鲜红呢?他用最黄的画笔在墙上用力一挥,突然化身为紫。我是神,我是神的声响。”(保罗·高更,1894)
上海,日企驻中国高管陆雪妮,相依为命的母亲去世,她漫延在无尽的思念中,这时,一个东北农村来的老太太突然出现,自称是她的生母,同时,周律师向雪妮公布了母亲的遗言,她确实是被日本母亲收养的。她的母亲美智子是战后遗孤,雪妮童年时代和母亲在中国哈尔滨经历了文革,父亲(应是养父)惨死、生活困苦,受尽折磨,母亲在1984年带雪妮回到日本。雪妮始终走不出童年的阴霾,东北那段浸着寒意的回忆驱之不散。母亲去世
上海,日企驻中国高管陆雪妮,相依为命的母亲去世,她漫延在无尽的思念中,这时,一个东北农村来的老太太突然出现,自称是她的生母,同时,周律师向雪妮公布了母亲的遗言,她确实是被日本母亲收养的。她的母亲美智子是战后遗孤,雪妮童年时代和母亲在中国哈尔滨经历了文革,父亲(应是养父)惨死、生活困苦,受尽折磨,母亲在1984年带雪妮回到日本。雪妮始终走不出童年的阴霾,东北那段浸着寒意的回忆驱之不散。母亲去世、离异、独自带着儿子、本就孤寂的生活又加入了更辛辣的调料:生母空降。从怨恨和不能原谅的情愫中,雪妮慢慢接受了生母,尤其儿子不不,更喜欢这个东北外婆,工作将要调回日本,雪妮打算带着生母一起回去,却意外发现老太太并不是她生母,她和雪妮生母同名,也曾将亲生女儿送人,因此被调查公司误认。老太太默默转回东北,雪妮护送,踏上了不快的回忆之地。
就是这么一个简单的故事, 在空洞的镜头之下,时而心酸,时而温暖。扮演雪妮的余男本就是一张寒光四射的脸,加上电影中的日式元素和机器人般的作风,这么一个狗血的故事注定被刻画出冷冷的格调。
“雪缘不代表爱” 是核心。冰天雪地养不活女儿、无耐将她送人的母亲难道就没有爱吗?对生母是失而复得,对雪妮却像移花接木一样难受。没有雪缘也可以相亲相爱,外婆给不不讲的手影故事中的狼和狗折射的是这个道理,雪妮和日本母亲也是这个道理,不不和东北外婆难舍难分也是这个道理。任何亲情都是在时间和爱的土壤中培养的,否则就是一种客观存续的关系。
全片以日本母亲第一人称自述雪妮的成长作为旁白,配上雪妮和东北生母的陌生与点滴相处,温馨中透着无耐。雪妮绝对是那种外强中干的女人,感情细腻,内心柔软,尤其当生母不想同她回日本时,她递了辞呈决定留在上海。她生活中终于再次出现了一缕阳光,感受到亲情的力量。
电影的另一条线就是雪妮作为一个单身女人带着孩子在职场打拼,作为一个高管,一个日企在华高管,一个在日本成长、在中国有着不愉快回忆的女高管,现实中,风格也就是这种深沉刻板的路线,亲情带来的温暖使她在职场上心态的变化不温不火,我喜欢导演的这种处理,要是太阳光灿烂就显得突兀和虚假。
种种细节之处透露的温暖渐渐弥补那些失落的脸孔、灰色的回忆和长长的空镜头带来的空荡。大城市上海、高档国际社区、抽水马桶、精致生活、游戏机、美容、西餐和东北乡村、矗立在冰雪中的小房子、扭秧歌、拔罐、旱烟袋,这些对比和融合,总在触动些什么。远远超越了一段误会所带来的毫无血缘关系的陌生人之间的交集。
看这个电影,纯粹冲着余男,我喜欢她那张永远“冷暖自知”的脸,可是真心的讲,她所有表演都超越不了《图雅的婚事》,但她真的是那种“凭着一个眼神和一个动作就可以有故事”的演员,意外是,配乐不错,也可能是影片的风格,故意把跌宕的故事压着讲,偶尔有点配乐,把人更深的拽进去。
东北老太太的角色,还是和真正的东北风格有些出入,虽然处处都符合实情,但就是有些不对头,这也是电影高于生活的常理,毕竟不是每个文艺片导演都追求那种偏纪录片的真实风格。
另外一个“惊喜”就是于谦,周律师的扮演者,何时何地我看到他想起的都是六个字“喝酒、烫头、抽烟”,别怪我轻屑他的演技不厚道,是这六个大字就写在他脑门上,火星人都知道。
这个故事在东北还是很容易找到原形的。当时有很多日本人以开拓民的身份来到中国,战败后留下来的孩子不是被中国人收养,就是和中国人结婚。我有个朋友的大伯娶的就是日本遗孤,也是在八几年的时候回到日本,她选择带着几个孩子回去,因为那时的日本各种环境都好于中国,因此朋友后来常常收到日本哥哥姐姐们寄来的钱和诸如SONY一类的电子产品。这是生活中真实的版本,虽然和《亲爱》的故事没有雷同之处。我之所以想起,是联想到人在迫于亲情的选择时,总是无耐的,而在没有情亲而有了相互取暖的爱时,心是脆弱和曲折的。结尾是:雪妮几翻辗转,没舍得丢下老太太,又将她带回上海一起生活。一个忧心的故事,终于在最后一秒展现出无死角的温暖,孩子的笑,就说明,亲情不亲情,也
《下一站婚姻》中最让人心疼的便是乔小芮。
她苦苦单恋着龚剑,说起来,她是一个很优秀的女孩子,工作能力强,人长得也漂亮,可唯独在龚剑面前,她卑微到尘埃里。
她用备用钥匙进了龚剑家,还以为自己可以成为这家的女主人,可龚剑一句“备用钥匙不是备用的嘛”就将她打回原形,原来自己就是这钥匙,在
《下一站婚姻》中最让人心疼的便是乔小芮。
她苦苦单恋着龚剑,说起来,她是一个很优秀的女孩子,工作能力强,人长得也漂亮,可唯独在龚剑面前,她卑微到尘埃里。
她用备用钥匙进了龚剑家,还以为自己可以成为这家的女主人,可龚剑一句“备用钥匙不是备用的嘛”就将她打回原形,原来自己就是这钥匙,在龚剑那里只是一个备胎。可她宁愿做他的备胎,乞求那片刻的温柔。
1.总评:电影的节奏是拖的有点慢了,但是到了中后半段才算是有点烧脑,整个风格就像是女主一个人演的恐怖片一样的。
2.背景评价:整个电影到了三分之一处,才交代完了背景:既女主在去森林看雷暴的时候发现有一个和自己一模一样的自己要杀自己,而且他在做好标记以后重新走,发现走到了原来的地方,回去以后却跟老公说:“我发现有一个一模一样的人要杀我,还有我遇到平行宇宙了。”这个就有点不严谨,毕竟
1.总评:电影的节奏是拖的有点慢了,但是到了中后半段才算是有点烧脑,整个风格就像是女主一个人演的恐怖片一样的。
2.背景评价:整个电影到了三分之一处,才交代完了背景:既女主在去森林看雷暴的时候发现有一个和自己一模一样的自己要杀自己,而且他在做好标记以后重新走,发现走到了原来的地方,回去以后却跟老公说:“我发现有一个一模一样的人要杀我,还有我遇到平行宇宙了。”这个就有点不严谨,毕竟作为观众来说,我看到的却是一个背影,没有特写,无法确认要杀女主的就是另外一个自己,再说平行宇宙,女主不说平行宇宙我一直以为女主在森林里面遇到鬼打墙了。当然这些都是背景铺垫,设定,就不赘述了。
3.高潮部分评价:高潮部分就是女主在遇到博士以后,按照约定好的博士第二次出发以后没有回来,回来以后两个人的对话把故事引向一个高潮:我们无法找到原来的宇宙了,唯一的办法就是随便找到一个宇宙,然后把里面的自己给杀了,然后取代那个自己。当女主听到这个话以后情绪有点崩溃,但是无能为力。只能眼睁睁的看着博士丈夫把这个空间的丈夫给杀了。但是这里有趣的一个点是,之前那个逃走的女主逃走以后,想回去杀了丈夫和哥哥,然后在这个空间生活,然后反被杀了。女主回去以后却发现这个空间就是自己原来的那个空间,却被反绑了起来赶了出来,哥哥和丈夫说女主已经死掉了,谁的话都不能信。所以绝望的一点就是,这个本身就是女主自己存在的空间,女主自己回不去了。
3.关于结局:女主和博士离开以后,却发现另外一个自己想杀了她,想取代她的位置,然后女主机灵的说是有孩子,然后被打晕了。所以我们根本不知道最后那个女主是真的女主,还是被人给取代了。但是结果就是,女主最后进入的这个宇宙,一切安好,连儿子都在,所以出于私信她想留在这个宇宙,所有想把触发穿越的入口给炸了。但是最后炸药一想的时候,女主本身也在炸药旁边,所以女主究竟是炸这个入口还是把自己炸了,我们根本不得而知。毕竟这是一个圆满的平行宇宙,按理来说有那么多和女主一样失去儿子的人在各个宇宙里面穿梭,我们不能保证,在这个宇宙里面女主就可以活的心安理得,毕竟总有人想要取代他(当然入口炸了,这种可能性极低,但是极低就意味着没有风险嘛?),也毕竟她杀了她自己才拥有了这个幸福的宇宙,所以其实没有办法做到心安理得。
4.遗憾点:背景里面在交待雷暴的森林点是一个外国科学家的什么化学还是物理实验室,研究什么的,这些我们一无所知,根本没有提及。所以这条线没有好好利用起来。
近几个月以来,电影《送你一朵小红花》《你好,李焕英》先后成为现象级的爆款,它们的共同点都是“真情”“催泪”,而最近又有一部这样真挚动人的影片上线爱奇艺,它就是《草原上的萨日朗》。
“萨日朗”在蒙语里翻译为“小红花”的意思,而这部“内蒙版小红花”,主人公的原型是被当地村民笑称“萌婶”的“网红”村支书赵会杰。
近几个月以来,电影《送你一朵小红花》《你好,李焕英》先后成为现象级的爆款,它们的共同点都是“真情”“催泪”,而最近又有一部这样真挚动人的影片上线爱奇艺,它就是《草原上的萨日朗》。
“萨日朗”在蒙语里翻译为“小红花”的意思,而这部“内蒙版小红花”,主人公的原型是被当地村民笑称“萌婶”的“网红”村支书赵会杰。
连看两部不同团队的作品真的很跳脱。。风格完全不同,第一部复古华丽处处透着高贵,许愿也是男主光环机灵十足技能满点;这部明显质朴许多,许愿也是下了神坛到处惹祸?? 黄烟烟从名门大小姐一下变成一北京大妞还能进了局子,比第一部真实了很多啊。唯一没变的就是药不然贼别扭的“哥们儿”,咋听咋别扭,还传承下来了- -
就是这剧情有点太儿戏。素姐扯个清明上河图野史的故事许愿居然就信了,虽说确实有
连看两部不同团队的作品真的很跳脱。。风格完全不同,第一部复古华丽处处透着高贵,许愿也是男主光环机灵十足技能满点;这部明显质朴许多,许愿也是下了神坛到处惹祸?? 黄烟烟从名门大小姐一下变成一北京大妞还能进了局子,比第一部真实了很多啊。唯一没变的就是药不然贼别扭的“哥们儿”,咋听咋别扭,还传承下来了- -
就是这剧情有点太儿戏。素姐扯个清明上河图野史的故事许愿居然就信了,虽说确实有王世贞是兰陵笑笑生的猜测,但是他借写金瓶梅毒死严世蕃以拿回清明上河图也太扯了- -严世蕃被斩首这是写在史书里的事实,许愿作为五脉传人这点历史都不知道还玩啥玩,活该被人玩- -
残片对比也儿戏力max。大家也太信任许愿了,而且怎么可能就恰好双龙小印那个碎片没有被烧尽。虽然以这部许愿的智商,他真的会相信这个残片是真的,但是这种智商的许愿还被委以这样的重任,将完全不知来路、没有鉴定的残片拿上台对比,而且最后由许愿这个并不熟悉书画鉴定的人来一锤定音清明上河图的真与赝,是不是有些太可笑了。
整个鉴墨这段的故事核心真的有点过家家。
It is the supreme court that has abolished prayer and the Ten Commandments from the public schools.
It is supreme court decisions that have brought upon us forced busing and put our children
It is the supreme court that has abolished prayer and the Ten Commandments from the public schools.
It is supreme court decisions that have brought upon us forced busing and put our children on buses and send them across town to some school that their parents don’t want him to go to.
It is supreme court decisions that have unleashed the pornography that has invaded our newsstands and our television.
It is supreme court decisions that have abolished capital punishment and deterrents against crime.
And of course it is the supreme court decision that has brought about this tragic evil of our time —a Supreme Court decision in 1973, that invented this new right of a woman to kill her unborn baby.
血浆片,除了身体支离破碎,就是到处喷血。牛仔裤不但杀人,还会清理现场,让人叹为观止……
故事很简单无脑,是说知道牛仔裤商家推出了一款十分贴和身材的牛仔裤,并且在一个晚上全体加班进行布置并做推广,准备第二天大促销。一开始一个女孩拿了一条穿身上,结果被牛仔裤紧缩将身体拦腰砍断。第二个寻来的女营业员,也因为被牛仔裤迷惑,穿上牛仔裤,被弄到墙上的挂钩死去。新开的营业员发现了尸体,但是被店
血浆片,除了身体支离破碎,就是到处喷血。牛仔裤不但杀人,还会清理现场,让人叹为观止……
故事很简单无脑,是说知道牛仔裤商家推出了一款十分贴和身材的牛仔裤,并且在一个晚上全体加班进行布置并做推广,准备第二天大促销。一开始一个女孩拿了一条穿身上,结果被牛仔裤紧缩将身体拦腰砍断。第二个寻来的女营业员,也因为被牛仔裤迷惑,穿上牛仔裤,被弄到墙上的挂钩死去。新开的营业员发现了尸体,但是被店长掩盖了事实,为了不影响第二天大销售。这时,牛仔裤们开始大开杀戒。营业员们也通过摄录机发现牛仔裤会跟着印度音乐跳舞,他们通过印度语与牛仔裤交流,发现了这批牛仔裤是因为一个拾棉花的小姑娘被卷棉花的利器轧死了,血染了棉花制成的,上面依附着这个小女孩的恶灵,所以才杀人。正当新店员和印度女孩逃出升天之际,一群疯狂的购买者冲进了店里,于是一场大屠杀开始了……
故事反映了资本主义商家的虚伪,明明就是劣质棉花非要形容成绿色环保。还有就是廉价劳动力和童工的使用,为了既得利益,不惜牺牲天真烂漫的生命,作为讽刺片可能更合适一些。另外是不是对人种肤色的歧视也有涉及,包括企业文化里的不良竞争、霸凌等等……
译名很有意思“牛宰裤”,很有想法,很精妙。
都是这些毫无演技的小孩主演,唉,中国的导演很多垃圾,无语……巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊ABC吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊ABC吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸140个字了吗
都是这些毫无演技的小孩主演,唉,中国的导演很多垃圾,无语……巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊ABC吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊ABC吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧吧爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸巴巴爸爸140个字了吗
还记得当初高中的时候,匆匆那年可以说是承包了我2014年的泪点,上课的时候偷偷看,晚上躲宿舍被窝里看,那时候其实还不是很懂感情的事,但就觉得很好哭,而现在看泰国版的,可能是因为自己工作了,现在一看青春片就感触很多,怀恋自己的匆匆那年,每个人在青春时候都会有遗憾,没有轰轰烈烈爱一场,没有做一些叛逆的事,现在其实不是年龄老了,而是心态老了,开始不停的怀旧。
一口气看完了前六集,看到陈
还记得当初高中的时候,匆匆那年可以说是承包了我2014年的泪点,上课的时候偷偷看,晚上躲宿舍被窝里看,那时候其实还不是很懂感情的事,但就觉得很好哭,而现在看泰国版的,可能是因为自己工作了,现在一看青春片就感触很多,怀恋自己的匆匆那年,每个人在青春时候都会有遗憾,没有轰轰烈烈爱一场,没有做一些叛逆的事,现在其实不是年龄老了,而是心态老了,开始不停的怀旧。
一口气看完了前六集,看到陈寻、乔燃、方茴、赵烨、林嘉茉的友谊,想到我大学的室友,社团的朋友,总能在剧中主演里看到熟悉的影子,依稀记得好久没联系了,看完后就给赵烨本烨,我的大学好友打了两小时电话,提及那年青春,皆是回忆。
各位别喷了,其实一开始拍出来不是这个。前几年是偏看出来,都不是这个效果,那个时候做出来的还是非常棒的,而且那个黑鱼真的不是鲸鲨王,鲸鲨王第一集有戏份。到后来因为宗教问题,没过审,然后就被改成现在这个鬼样子。一开始,王导都说这个东西简直看不下去,但是做出来的总不能不放吧,这也是没办法了。[捂脸]
各位别喷了,其实一开始拍出来不是这个。前几年是偏看出来,都不是这个效果,那个时候做出来的还是非常棒的,而且那个黑鱼真的不是鲸鲨王,鲸鲨王第一集有戏份。到后来因为宗教问题,没过审,然后就被改成现在这个鬼样子。一开始,王导都说这个东西简直看不下去,但是做出来的总不能不放吧,这也是没办法了。[捂脸]
掐指一算,已在家中呆了二十多天有余了,真没想到自己能够在家宅这么久一一按说自己平时也算比较宅的那种类型了,可是这次能抗这么久也是出乎人的意料的。我小姨家在厦门,她们那边家和小区就没有什么管制,说来真是令人好生羡慕。母亲在家渐渐地也变得无事可做,父亲自去了隔离区工作之后也有将近二十天再未回过家过了。说来说去,,自己的小日子也是过得既轻松又紧张的。在家拉系统课,照明一节蔺海元老师用了两部示例影片
掐指一算,已在家中呆了二十多天有余了,真没想到自己能够在家宅这么久一一按说自己平时也算比较宅的那种类型了,可是这次能抗这么久也是出乎人的意料的。我小姨家在厦门,她们那边家和小区就没有什么管制,说来真是令人好生羡慕。母亲在家渐渐地也变得无事可做,父亲自去了隔离区工作之后也有将近二十天再未回过家过了。说来说去,,自己的小日子也是过得既轻松又紧张的。在家拉系统课,照明一节蔺海元老师用了两部示例影片,一是《阳光灿烂的日子》,还有一部就是眼下肖央的这部《父亲?父女篇》。肖央这两年感觉很火,记得关闭小区之前还在电影院中才看过他的那部在泰国拍摄过的悬疑片,这又没过多久又因为系统课的原因又看了他的《父亲?父女篇》,存在感不低了。说起电影院,感觉像是一种很遥远的存在了,天天在家,没有朋友,没有亲人,没有路人,体会了一把《都灵之马》的赶脚。
文艺+悬疑,电影最让我沉醉的,是整个光影的设计,非常唯美。跳舞的两位女演员也很有气质,尤其是林音眼中的忧郁,好让我沉迷。感觉最拖后腿的应该剧情了,有些混乱。比如在电影前半部分暗示了严华为了可以上台跳舞,遭到了主任的性骚扰,并进了主任的办公室,所以后来才有了有上台的机会。可是后面又说,是因为林音离开了,严华才可以进舞蹈队…至于在看电影的时候,弹幕有人质疑,林
文艺+悬疑,电影最让我沉醉的,是整个光影的设计,非常唯美。跳舞的两位女演员也很有气质,尤其是林音眼中的忧郁,好让我沉迷。感觉最拖后腿的应该剧情了,有些混乱。比如在电影前半部分暗示了严华为了可以上台跳舞,遭到了主任的性骚扰,并进了主任的办公室,所以后来才有了有上台的机会。可是后面又说,是因为林音离开了,严华才可以进舞蹈队…至于在看电影的时候,弹幕有人质疑,林音被杀死,虽然换上了严华的衣服,怎么可能只根据衣物来判断死者的身份呢?事实是陈默被杀死的时间是1997年,林音是1980年被陈默杀死,几个月之后才被发现,那个时候中国尚未有把DNA检测技术运用到刑侦。这点我可以理解。我认为有bug的另外一点是,章欣竟然能根据目击证人对已经严重毁容后的严华的描述,画出严华毁容之前的模样,真的是让我难以置信。总之个人感觉这部电影还是不错的,值得一看,可惜的是没能搬上大银幕,相信在大银幕上看到这部电影的光与影,会更让人震撼。
???项塔兰是这么多年自己很喜欢的一部小说,前前后后在不同年龄段看了三遍,每次都会有新的细节发现。直至最近才出了电视剧版。虽然基本人物都在,但和小说里的出入很大。电视剧并没有体现出那一个印度活灵活现的孟买世间百态,那贫民窟,那另类黑帮世界,那些这个世界光照不到的角落。但其实如果我没看过原著,电视剧其实拍的也很好,节奏把控,人物性格也都还OK。
???项塔兰是这么多年自己很喜欢的一部小说,前前后后在不同年龄段看了三遍,每次都会有新的细节发现。直至最近才出了电视剧版。虽然基本人物都在,但和小说里的出入很大。电视剧并没有体现出那一个印度活灵活现的孟买世间百态,那贫民窟,那另类黑帮世界,那些这个世界光照不到的角落。但其实如果我没看过原著,电视剧其实拍的也很好,节奏把控,人物性格也都还OK。
???插一句小说里我最喜欢的一个段落:“如今,离我第一次搭乘拥挤火车前往乡下过了许多年,此后我又搭了许多趟火车,我了解到那争抢扭打和恭敬有礼乃是人生哲学一体两面的表现,那人生哲学即是“必要”。例如,使蛮力动粗乃是上车所必要,一如客气与体贴乃是确保拥挤车厢在接下来的旅程里尽可能舒服所必要。什么是必要?那是在印度各地都会碰到的问题,不可言传但心照不宣的问题。了解这点,印度公共领域里那许许多多让人费解而蔚为特色的层面也就豁然可解了:从市政当局容忍贫民窟漫无节制地扩张,到牛可以大摇大摆游走于车阵中;从容忍乞丐出现于街头,到官僚体系紊乱无章;从宝莱坞电影唯美华丽、肆无忌惮地逃避现实,到国家人口过多,有自己的苦难和需求待处理,仍收容来自西藏、伊朗、阿富汗、孟加拉国、以及非洲的数十万难民”。
没看过第一部,就这一部,只能说,太能扯淡了!
调侃苹果
没看过第一部,就这一部,只能说,太能扯淡了!
调侃苹果
不喜欢“追”剧,特别是这种周更的,但因为对《一把青》太喜欢了,对公视的剧质量还是有把握的,所以就忍不住,点开啦!
挺好的质感,看到炒茶的机器,感觉都能闻到满屏的粗茶的味道,小时候在一些茶厂见过炒茶的场面,真的是飘香十里,哈哈哈哈,夸张了,反正整个屋子都是好闻的味道就是啦!
不喜欢“追”剧,特别是这种周更的,但因为对《一把青》太喜欢了,对公视的剧质量还是有把握的,所以就忍不住,点开啦!
挺好的质感,看到炒茶的机器,感觉都能闻到满屏的粗茶的味道,小时候在一些茶厂见过炒茶的场面,真的是飘香十里,哈哈哈哈,夸张了,反正整个屋子都是好闻的味道就是啦!
第一单元故事《出轨》:标题一语双关,极具象征义。火车出轨,丈夫没有出轨,妻子精神出轨。
妻子初恋检察官自私,利用昔日朋友。丈夫是为了拿到那份文件意地乘上那辆火车去世。妻子是看见检察官故意制造的虚假新闻而被利用。嫌疑人弟弟也在躲避新闻舆论期间和哥哥发生争执溺水身亡。讽刺地是,检察官在最后得到那份文件前途一片光明。
第一单元故事《出轨》:标题一语双关,极具象征义。火车出轨,丈夫没有出轨,妻子精神出轨。
妻子初恋检察官自私,利用昔日朋友。丈夫是为了拿到那份文件意地乘上那辆火车去世。妻子是看见检察官故意制造的虚假新闻而被利用。嫌疑人弟弟也在躲避新闻舆论期间和哥哥发生争执溺水身亡。讽刺地是,检察官在最后得到那份文件前途一片光明。
妻子发现自己怀孕,认清自己后,做好了迎接肚子里没出生的孩子。
附一句:女主长得好像网红“林壮士”。
《恶有引力》:在青少年儿童成长过程中家庭教育很重要,家长是孩子最重要的老师。交友也很重要,近墨者黑。未成年人人格不健全,极易走上犯罪的道路。故事中两个未成年人都成长在不健康的家庭中,深受父权制影响。母亲没有家庭地位,“男人说话女人闭嘴”。丈夫抛妻弃子,妻子精神恍惚,招神驱鬼。“我妈说要入土为安就不会有脏东西”。两个孩子都不受父母的关心,父母本身也都有问题。父亲不负责,男权中心主义,不关心家庭,母亲没有话语权,家庭地位低,精神没有独立性。
另外的感悟是,女性一定要保护好自己,除了父亲外的任何异性都有可能性犯罪。
附一句题外话,昱宣老师一人分饰二角:自己和双胞胎妹妹,演员长得好像“德善”啊。
这两个故事,一个兄弟俩,一个姐妹俩,得到的父亲的爱,不是平等的。前面一个父亲偏向疼爱小儿子,保险的所有受益人都写的是小儿名字。后面一个警察父亲,偏向乖巧的大女儿。父母是很爱孩子,但超过一个孩子的话,他们的爱会被分割,比重会有所倾向。
最后一单元《黑潮之下》,私心以为是四个中最出彩的。女主的爸爸利用女主找江检察官的把柄,因检察官爸爸抓住了他的把柄。丧心病狂、道貌岸然的检察官用对待匪徒的方式想对张明诚屈打成招。张明诚宁死不从,最后被打死,检察官对外宣称他是凶手,且说他是畏罪自杀。勇敢的女主一直在和张明诚的哥哥寻找真凶、收集线索。最后女主选举了检察官,他的父亲也受到牵连。张明诚最后可以选择自己逃跑,但是他回去救“泥鳅”,被黑帮人抓住,石沉大海。“泥鳅”成了他内心对弟弟的愧疚的替代,他选择带他一起逃走和转身回去救他,都是对自己当初间接害死弟弟的心理创伤的补偿。最后,死者光光的嬷嬷和女主照顾“泥鳅”,是对死者们的慰藉和怀念
这部片子挺现实的。许一的性格要和高晓楠在一起本来就需要命运的垂青,可惜命运没有垂青他们。许一本来就有点自卑,前面一次次的命运的捉弄让他们没能在一起。后来进入电视台的经历,让他想要功成名就再向高晓楠表白,高晓楠是许一的白月光,他太珍惜她,太怕失去她,太想在她的面前光芒万丈,他想让一切都更完美。很多时候再勇敢一点结局就不一样了,但人就是这样,后来后悔万分,
这部片子挺现实的。许一的性格要和高晓楠在一起本来就需要命运的垂青,可惜命运没有垂青他们。许一本来就有点自卑,前面一次次的命运的捉弄让他们没能在一起。后来进入电视台的经历,让他想要功成名就再向高晓楠表白,高晓楠是许一的白月光,他太珍惜她,太怕失去她,太想在她的面前光芒万丈,他想让一切都更完美。很多时候再勇敢一点结局就不一样了,但人就是这样,后来后悔万分,但当时就没有办法做到,也许这就是命运。
最好高晓楠结婚了,许一实现了当时当伴娘的承诺。此时此刻,这是许一的释然,也是高晓楠的释然,也许遗憾,但这就是人生。
少年时期的夏日,机缘巧合下在暑期的时候去了空空荡荡的学校。外面烈日当空,蝉声鸣叫地整个校园都能听见,除了远处篮球场上有孤单的几个人砰砰的拍球声音,就剩下夏天里炎热的空气和水汽凝固起来的教学楼。但是一走进阴凉的教室,整个人就像是喝了一大口汽水一样冰爽了下来,面对干净的黑板和空无一人的摆得齐齐的课桌,我有点出神。
少年时期的夏日,机缘巧合下在暑期的时候去了空空荡荡的学校。外面烈日当空,蝉声鸣叫地整个校园都能听见,除了远处篮球场上有孤单的几个人砰砰的拍球声音,就剩下夏天里炎热的空气和水汽凝固起来的教学楼。但是一走进阴凉的教室,整个人就像是喝了一大口汽水一样冰爽了下来,面对干净的黑板和空无一人的摆得齐齐的课桌,我有点出神。
感觉打开了另一个平行时空,似乎一下子所有的人都从这个空间里抽走了,往昔熟悉的喧闹的教室如此安静,再配合着窗外灼眼的阳光刺穿进来的躁动感,让人有种非常陌生而又奇妙的感觉。走在这样空荡的校园中,时而感到如此新鲜而兴奋,又时儿想着这时候放暑假的同学们都在这个世界的哪个角落里玩耍呢,我如今都看不见他们了,而那个美丽的姑娘现在也肯定是找不到了,要等到收了假才能再看到他们。啊,那是一个多么久远的未来,还有那么多炎炎夏日需要我打发啊。
在这样一个燥热的夏天,没有课业的烦恼,只有如何开始打消这美好时光的兴奋感。身边有的是我喜欢的事物:冷饮,西瓜,烈日下篮球场上的砰砰声,燥热而兴奋的蝉鸣声,水龙头里冒出来的凉水,阳光洒在树叶上留下的影子。但是除此之外,我看不到那些熟悉的朋友和喜欢的姑娘,看不到那一身淡花色的长裙和面对着我的笑靥。这样熟悉而又陌生的空荡的校园里,我感到被阳光烤地热热的时光慢慢地穿过我的身体流走,让我有种怅然若失的感觉。
评分好低,但是我却哭得死去活来。跟妈妈的对话那段,妈妈不知道一个人怎么养活你,但是妈妈很庆幸生下了你,看到你谈恋爱,失恋难过。我幸好生下了你,一定要记住妈妈跟你的这次对话,因为妈妈爱你。真是泪奔了。。。。还有跟她那个卵子对话,现在很多女孩子打胎,流产。都是一个生命,他们还没有出生感受一下风的感觉,牵手的感觉就被流产掉了。那段卵子对话也是让我泪奔。。还有林依晨跟卵子对话的那一些也很感人。。。。
评分好低,但是我却哭得死去活来。跟妈妈的对话那段,妈妈不知道一个人怎么养活你,但是妈妈很庆幸生下了你,看到你谈恋爱,失恋难过。我幸好生下了你,一定要记住妈妈跟你的这次对话,因为妈妈爱你。真是泪奔了。。。。还有跟她那个卵子对话,现在很多女孩子打胎,流产。都是一个生命,他们还没有出生感受一下风的感觉,牵手的感觉就被流产掉了。那段卵子对话也是让我泪奔。。还有林依晨跟卵子对话的那一些也很感人。。。。
只有在一起时间才有意义。——《我在时间尽头等你》
就在刚过去的七夕,上映一周至今(8.31)已突破4.2亿,评论已经成攻势
只有在一起时间才有意义。——《我在时间尽头等你》
就在刚过去的七夕,上映一周至今(8.31)已突破4.2亿,评论已经成攻势:"俗气、老套、生硬、狗血..."。作为科幻片,硬伤不小,但既然赶七夕,——爱情片,真的有那么烂吗?我不信。。所有,本文是一次尝试的“拯救”之旅。。
写此贴之前,也是看了某贴对于太子道的申斥,在回复他的帖子中,所悟得的一些感想。剧中形容太子,小怯而大勇,为道而死,为理想献身。
那何为道?私以为,太子的道,应是天下万民。道的终点是民,而术的终点是君。当太子与逢恩在城楼抉择,你要当君,只能造反,这是术。正如陛下与武德侯当年一样,此时此刻,正如彼时彼刻。那让太子去二选一的人是谁,是顾逢恩,他想帮太子,他却不懂太子。倘若顾逢恩懂太子,
写此贴之前,也是看了某贴对于太子道的申斥,在回复他的帖子中,所悟得的一些感想。剧中形容太子,小怯而大勇,为道而死,为理想献身。
那何为道?私以为,太子的道,应是天下万民。道的终点是民,而术的终点是君。当太子与逢恩在城楼抉择,你要当君,只能造反,这是术。正如陛下与武德侯当年一样,此时此刻,正如彼时彼刻。那让太子去二选一的人是谁,是顾逢恩,他想帮太子,他却不懂太子。倘若顾逢恩懂太子,没有造反,等太子上位,也许那美如画的江山,他们能够看到。倘若顾逢恩真的逼迫太子谋反,且最后登上大位,那真的能如各位看官口中所说,先造反,民不聊生后,再实现万世清平?也许有,如明成祖朱棣,唐太宗李世民。但漫漫历史长河,又有几个朱棣、李世民。况且太子与他们所面对的不同,太子面对的是外戚专权的风险,是军队干政,那到底是党指挥抢,还是抢指挥党?你顾逢恩今天用披上道外衣的术来助我得天位,明日呢?兄弟手足,但有些事是不能为,术不能以道之名践道,否则必将堕入术的深渊。
术为道所用,道是术的终点。在下有些愚见,在现代,所谓术就是军事力量,美帝正是靠术而非道,多少南美、中东人民深受其害。术能防人而不能驭人,我泱泱中华也有术,但我们有我们的道,即人类命运共同体。假设未来,有人提议我中华以“正义”之名入侵他国,先用术打开其国门,再用道辅以人心。但是术为道先,道为术用,又怎么抚人心,道在哪?早在1931年,就有了那所谓“大东亚共荣”的说辞和勾当,真是可笑至极。是道是术,诸公心中自有明镜吧!
说完道,那何为勇?太子的死,让我想到了六个人,其中有位姓谭的人说:“各国变法,无不从流血而成,今中国未闻有流血而牺牲者,此国之所以不昌也。有之,请自嗣同始。”戊戌六君子的死,是勇,萧定权皇太子,亦是。