五分钟左右一集,快节奏的内心独白,很适合休闲的时候看。
导演似乎还没有其他作品,但是很期待他能够拍长一些的网剧。
编剧剧本很赞,每一句话都是现在的情侣之间确存在的问题,女生突然来的脾气,男生想挽回却只能把事情弄得更糟……类似猜火车般的陷进马桶里,迎来的是一次又一次的穿越,本来以为穿越是烂梗,但看到这部剧时又改变了看法,梗永远不会烂,只看编剧怎么将大众熟悉的梗玩出新高度
五分钟左右一集,快节奏的内心独白,很适合休闲的时候看。
导演似乎还没有其他作品,但是很期待他能够拍长一些的网剧。
编剧剧本很赞,每一句话都是现在的情侣之间确存在的问题,女生突然来的脾气,男生想挽回却只能把事情弄得更糟……类似猜火车般的陷进马桶里,迎来的是一次又一次的穿越,本来以为穿越是烂梗,但看到这部剧时又改变了看法,梗永远不会烂,只看编剧怎么将大众熟悉的梗玩出新高度。
结局突然有点恐怖的氛围,把整部剧又提高了一个档次。它不再是一部简单的轻喜剧,更多的是每个人内心的情感和占有欲。
今时今日的TVB剧集和个人小时候TVB出品的一些经典剧集是没办法比了。大量优秀艺员的“流失”、外购剧集的“失败”引进、王晶剧集的“滥竽充数”、当家小生和花旦们的“烂泥扶不上墙”,真心让人觉得TVB这个陪着很多豆友们一起成长的忠实“小伙伴”这是怎么了?难道又是三十年河东三十年河西的道理?不管在任何领域和界别没有永远的“长胜将军”?一霎那的光辉灿烂真的不代表永恒?风水轮流转、各自“坐庄”才是硬道
今时今日的TVB剧集和个人小时候TVB出品的一些经典剧集是没办法比了。大量优秀艺员的“流失”、外购剧集的“失败”引进、王晶剧集的“滥竽充数”、当家小生和花旦们的“烂泥扶不上墙”,真心让人觉得TVB这个陪着很多豆友们一起成长的忠实“小伙伴”这是怎么了?难道又是三十年河东三十年河西的道理?不管在任何领域和界别没有永远的“长胜将军”?一霎那的光辉灿烂真的不代表永恒?风水轮流转、各自“坐庄”才是硬道理?!
可能“老马还有火”的TVB监制方骏钊不信这个“邪”,带同90年代TVB的当家花旦陈松伶;当红“中佬小生”的黄智贤;从ATV“过档”到TVB的演技好到咂舌的陈炜等人带来了一部“民国女版”的“福尔摩斯探案”故事。不看不知道,一看就是宝,还不错吗。
很多年前,在火车上与一旅客聊天。说到上小学时,他们班转了一个清秀男孩,说的话大家也听不懂,但人很机灵可爱,别人说什么他总是很快就懂了。
老师很喜欢和疼爱他。不到一个月,男孩却走了。后来他们才知道,男孩是被拐卖的,幸好被他伯父找到,回到了自己家里。
老师曾猜测过,只是怎么问他都不说,给他纸笔也不写,只是冲老师笑。
想必男孩曾被人恐吓或打骂过,才不敢说的吧,必
很多年前,在火车上与一旅客聊天。说到上小学时,他们班转了一个清秀男孩,说的话大家也听不懂,但人很机灵可爱,别人说什么他总是很快就懂了。
老师很喜欢和疼爱他。不到一个月,男孩却走了。后来他们才知道,男孩是被拐卖的,幸好被他伯父找到,回到了自己家里。
老师曾猜测过,只是怎么问他都不说,给他纸笔也不写,只是冲老师笑。
想必男孩曾被人恐吓或打骂过,才不敢说的吧,必是一段不为人知的痛苦经历吧。
杨子导演的电影《喊?山》里,哑女红霞经历了怎样的黑暗与绝望呢?
幼时被拐卖给了打死妻子的腊宏,并惨遭凶残拔牙,十多年,不准说话,不准与外人接近,经常毒打和咒骂。
长大后生下儿子,腊宏又犯命案,他们来到岸山坪(太行大峡谷山梁上的小村落)隐身。一场意外的发生——韩冲在后山埋雷管炸獾子,炸死了腊宏,才终止了那可怕的黑暗。
腊宏死了,红霞没有丝毫的悲伤,嘴角偶尔露出一丝微笑。他下葬时,她抓起泥土与石块狠狠砸向棺木,众人都以为她疯了。
岸山坪大山上是一层层怡人的绿色,人们在山梁上隔沟对话,活波波的生机。可是红霞喊不出,她被恶魔扼住了脖子,时间久了,早已失去了言语的能力。
她围绕腊宏的坟头转圈,终于确定他真的死了。夜里她听到山上传来热闹的喊叫与对话,有些希望被唤起了。
她拿着一个搪瓷脸盆,一根铁棒,走出家门,在山梁的一角,痛快击打与无声呐喊。
当她呐喊的刹那,她与天地重新连接,与大山相诉相倾,体会到了真正活着的踏实感。
大山不言,独独可怜她的苦难。
一场误伤,一场和解,她不要赔款,只要韩冲照顾他们娘仨。
这个借给他们房子住,借给他们地种,给他们粉浆饼子吃,并曾劝阻腊宏打她的男人,是个好人,她知道。
爱情在相处中不期然降临了,红霞的生活逐渐从灰色到明朗,焕发出异样的光彩。韩冲就像一缕金色阳光,照彻她那原本暗淡的命运。
腊宏杀人案发,上面查到岸山坪,韩冲难逃误伤罪责,分离之际,两人生死缠绵,让人落泪。
电影最后红霞自首,承认一切都是她的设计,并且捂死腊宏,可能只是增加悬疑的程度,或者就是一个烟雾弹,让观众在迷惑中自行判断。
我想,红霞不会杀死腊宏,仇恨是有的,但如果想害他,那么多年不会没有机会。或者因为恐惧,或者因为孩子,她下不了手。
多年来,她怀着疼痛与绝望,温暖了一个更可怜的生命——腊宏的女儿“大”,腊宏打死妻子时,“大”才半岁。
但是为了爱的人顶罪,她会。当韩冲因为她挨了别人一巴掌而疯狂,不惜与全村人为敌时,她心里感受到了强烈的震撼。
大山不言,却给他们以真正的爱情。
“天不知道哪块云彩下雨,人不知道走到哪里才能落脚,地不知道哪一季会甜活人儿呀,人不知道遇了什么事情才能懂得热爱。”
这是葛水平《喊山》原小说里的句子。
红霞在经历了彻底的黑暗之后,遇到大山,遇到韩冲,从而懂得了热爱。
大山不言,独怜你的苦难。
正在央视热播的悬疑谍战剧《密查》,让人"嗅"到了与既往同题材作品不一样的味道。这是一个由小"渐"大的故事,事件取材于真实的民国"第一"绑架悬案:宣侠父失踪案,时局复杂之时临危受命的"破反专署"专员武仲明,随即开启了剥丝抽茧的深入调查,不仅搅动了各方利益关系,也让更多的秘密浮出水面,调查的对象与目的,已经不仅限于失
正在央视热播的悬疑谍战剧《密查》,让人"嗅"到了与既往同题材作品不一样的味道。这是一个由小"渐"大的故事,事件取材于真实的民国"第一"绑架悬案:宣侠父失踪案,时局复杂之时临危受命的"破反专署"专员武仲明,随即开启了剥丝抽茧的深入调查,不仅搅动了各方利益关系,也让更多的秘密浮出水面,调查的对象与目的,已经不仅限于失踪的宣侠父,而是在拨云见雾中,为观众带来乱世中凶险又残酷的丛林法则,如今再通过《密查》来回望这段历史,让人感慨万千。
娱乐圈总是在新陈代谢,不断掉落一些明星下来,他们曾经红极一时,但现在几乎没有什么流量,经济不比以前,就被我们称呼为“过气明星”。
娱乐圈总是在新陈代谢,不断掉落一些明星下来,他们曾经红极一时,但现在几乎没有什么流量,经济不比以前,就被我们称呼为“过气明星”。
历时两周的热播,中国首部双线互动影集《叩响明天》即将收官。双线互动,链接未来,《叩响明天》这一创新形式,获得不少用户青睐。
超前沿的科技感和互动设定不仅直击 历时两周的热播,中国首部双线互动影集《叩响明天》即将收官。双线互动,链接未来,《叩响明天》这一创新形式,获得不少用户青睐。 超前沿的科技感和互动设定不仅直击芒果TV平台用户的年轻向审美潮流,而且成功触发社交平台的话题聚焦。一场由创新题材影视作品引发的科技思辨热潮,正在进行中。 这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间,那一定是盼着片子赶紧结束,但这一次,我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲,我静静地继续看下去。 正好昨晚散步时想明白了一个问题:我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来 这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间,那一定是盼着片子赶紧结束,但这一次,我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲,我静静地继续看下去。 正好昨晚散步时想明白了一个问题:我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化,比如从历史里和现实中去比照现代化的困境;要么我喜欢的是它与西方文化的结合,比如黑泽明的电影和藤田嗣治的画,本质上都深受西方文化的浸润。而那些真正很日本的文化,我反而是无感的,甚至可能是反感的。 于是,如果说日本和北美都有带着各自文化属性的这类叙事上平淡如水的电影,那么我会更亲近后者而不是前者,比如我极其喜爱的《海边的曼彻斯特》。今年摘得金棕榈的《小偷家族》与拿下金狮奖的本片正是这样一个对比。前者是“一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影”,而本片从开场第一幕对称静止的长镜头就抓住了我的心(此前我完全没有关注过有关本片的任何信息,连预告片都没看过,甚至不知道它是黑白片,不存在任何预期)。以上差异大体上属于个人的审美偏好,我相信有不少观众的感受会跟我截然相反。 电影的片名源自墨西哥城的一个名为罗马的社区,跟意大利的罗马没有任何关系。事实上,导演本人就是在这里长大的,电影里甚至直接给出了他家的地址:Tepeji街21号。只不过,为了更好地利用自然光线,真实的取景是在马路对面的22号进行的(但门牌号改成了21,在男主开车离开的那一幕里可以看到),这是一个带有Art Deco风格的住宅,从门窗和楼梯扶手的纹样可以看出,显然主人家属于上层中产阶级。而本片字幕所选用的也是一款Art Deco风格的字体(具体来说应该是一款名为Gloria字体的变体),这是上世纪三四十年代好莱坞电影海报常用的字体风格,带有鲜明的时代烙印。 本片的故事打磨得很精致。女佣的未婚先孕和女主的家庭危机分别构成两条主线。微观层面,佣人与主人家的互动成为了两条主线的黏合剂;宏观层面,借女佣的视角有意无意反映了阶级分离、城乡差异、社会变迁、政治抗议这些时代背景。女佣下乡去找渣男友的路上,远景里“不经意地”呈现着政客们在向群众做宣传,表演大炮射活人的杂耍。如果贾樟柯在《江湖儿女》里用这样的思路处理草台班子的街头表演,风味可能更佳。注意,导演把这部电影定位成他的童年回忆,一个十岁小孩的世界里不可能对社会和政治复杂性的一面有多深的认识(涉世未深的女佣也不可能),因此他没有对本片的宏观层面进行刻意地着墨,如同在姜文《阳光灿烂的日子》里感受不到文革的疯狂。 本片在叙事方面包含了很多意向性和值得玩味的细节。比如永远不能离开家门的狗和常常出现的它的屎,每次都很难开进家门的车,森林里和乡间泥泞路上都出现了戴着类似宇航员头盔的小孩(代表导演自己的童年),新年前夕女佣打破的酒杯,森林大火里神人吟诵着新年的到来。再到政治抗议发展成冲突时,家具店被一枪击毙的人与开场不久小朋友讲起路边有个小孩被一枪打死的景象形成呼应,而即将生产的女佣则与路边被打死的男人形成对比。在平淡了大半程之后突然发生这么一场生离死别的戏剧冲突,格外能够击中观众的心。最后,家具被搬走后留下满屋子散乱的书,让我意识到女主的书可真够多的,这也暗合了她去出版社做编辑的选择。女主如同这些书一样“深藏不露”,直到快结尾时观众才知道她是一位化学家。对了,二楼看电视的客厅完全换了一个朝向,预示着新生活。 本片阴差阳错地因为档期问题,最后由导演亲自掌镜,使得其镜头语言的运用与文本内容愈发相得益彰。电影里主要使用了三种镜头语言:首先是大量的固定镜头,观众仿佛在欣赏一幅幅或自然主义或现实主义的油画;然后是反复出现的横摇镜头,观众跟随摄影机的眼睛打量着这个家庭乃至世界,女佣关灯那场戏用了一个360度的横摇,观感极其舒适;最后是多次出现的横移(推轨)镜头,专门对准女佣在户外行动时的情形,观众也跟着一览1970年代的墨西哥城社会风情,并一瞥政治抗议发生时阿兵哥们的闲情。此外,开场和结尾的两个纵摇镜头,从地下接到天上,飞机飞来又飞走,形成互文(显然,开场的洗地水跟高潮处的海浪也是互文)。 本片对黑白色的选择匠心独具。黑白色本身具有年代感,但导演特地选择了高清的数码摄影,而不故意做旧出胶片的粗砺质感。这种高清并没有带来观影心理上的不真实感,反而因为画面中包含了许多细节而感到浸入式的真实。我认为导演选择黑白,是为了给本片一个内敛温吞的调性,就如同《海边的曼彻斯特》里贯穿始终的灰蓝色。而五彩斑斓的墨西哥文化跟这种调性是违和的,包括片子里多次出现的阳光、海滩、绿地,还有孩子们的房间想必也洋溢着色彩,于是黑白成了调和这些色彩最佳的选择,也符合回忆的特性。 选择了黑白,于是在影像效果上更追求精益求精。从导演意图的角度,这种一丝不苟的精致感就是他记忆中的童年。从观众需求的角度,失去色彩意味着失去了大量的画面信息,需要通过构图、运镜、打光、道具等方面来进行弥补,包括2.35:1宽画幅的选择,让观众从画面中能接收到更多的信息并且愿意主动参与到画面中。之所以每一幅平淡无奇的画面、每一个日常生活的镜头都能带给观众赏心悦目的观感,背后实则有着大量的精心设计,而这些是观众通常意识不到的。另外,生产死婴那一场戏,如果不是黑白色,大概会引起极度不适。或者反过来说,导演利用了黑白片的心理特性来选择让观众直面死婴。 最后引述李安一贯的看法:一部电影如果你感觉到它的taste是对的,那就怎么都对。(反过来,taste不对的电影,肯定是某些方面甚至许多方面出了问题。)本片于我而言,taste合上了,正是一部怎么都对的作品。至此,平淡如水、“臭味相投”的《海边的曼彻斯特》《书缘:纽约公共图书馆》《罗马》成为我连续三年来的年度最爱,提前祝贺本片将成为首部拿下奥斯卡最佳影片的外语片。 我的公主号:西瓜味少年~ 我的公主号:西瓜味少年~ 很有幸去电影院看了这部电影,一部剖析都市男女情感生活的电影,一部警示录。围城内外的故事,也是讲述人性的故事。霍建起导演真的是一个特别擅长运用色彩和镜头的导演,影片的每一帧画面都有触人心弦的极美质感。红绿,黑白,一系列对比色,也诠释着爱情产生发展的不同阶段。蔚蓝海浪上飘散着的玫瑰花瓣,极具绚丽,却又在故事发展的当下显得尤为刺眼和狰狞。陆松和文罂,不得志的小提琴手和画家,在浪漫的 很有幸去电影院看了这部电影,一部剖析都市男女情感生活的电影,一部警示录。围城内外的故事,也是讲述人性的故事。霍建起导演真的是一个特别擅长运用色彩和镜头的导演,影片的每一帧画面都有触人心弦的极美质感。红绿,黑白,一系列对比色,也诠释着爱情产生发展的不同阶段。蔚蓝海浪上飘散着的玫瑰花瓣,极具绚丽,却又在故事发展的当下显得尤为刺眼和狰狞。陆松和文罂,不得志的小提琴手和画家,在浪漫的巴黎街头因一张唱片相识,并快速的陷进了爱情的漩涡。两心纠缠,倾心爱慕的时候,陆松和文罂交缠在一起,如同影片中所说,像翅膀勾住了翅膀。多么美好的爱情,而他们俩,偏偏是双双有家庭的人,这一段感情注定为世俗所不容。他们像黑夜里的影子四处躲避旁人的目光,却又无法克制奋不顾身的激情相爱。终于,陆松抛开了前妻刘娟和年幼的儿子,文罂离开了絮叨的外科医生丈夫,他们终于定下了婚礼日期,设想了浪漫的结婚场景,并憧憬着象鼻山的海誓山盟。然而,生活有时候就是充满了试探, 不论明里还是暗里。“或许是因为我们曾经骗人,所以我们也会担心被别人骗”。文罂的一席话仿佛是预言。当热恋过后,生活的一切开始倾斜,当怀疑如病毒般不断滋生。“陆松,你什么都不要瞒我”“我没有瞒你啊”陆松前妻刘娟的《弃妇日记》成了一根导火线,一点点燃烧,一点点吞噬了这两个千方百计排除万难决定在一起的人之间的心桥。或许是从午夜响起的手机铃声开始吗?亦或是那一样的极具讽刺意味的纹身?“你相不相信我?”“我现在自己也不相信自己了”“我们都是贼”我眼看着陆松和文罂从两相依偎到背身而眠,从相互取暖到信任瓦 解。雕花木床间,风起,花瓣飘飞,双人床,陆松却徒留巨型人坑,或许也已经暗示了影片的走向。“屋子怎么乱成这样,你们学画画的人是不是都这样邋遢?”“我不是学画的,我是搞装修的。”顷刻间一盆染料挥洒于墙画之上,鲜红的染料宛若触目惊心的鲜血,浇灌着极尽绽放的罂粟花。理想中的浪漫破碎的瞬间,是文罂在泣血吗?陆松的一条微信,终究让这段偷来的时光有了一个暂时的结局。在那个曾经约定结婚的日子,象鼻山上,盛开着一朵扬起画册烟尘的罂粟花,象鼻山脚,陆松拉着小提琴对着浩瀚碧波风情演绎。我不知道他们有没有感应到彼此的存在,又或者还相爱吗,这是一场相逢还是祭奠?看过电影,内心复杂难言,为这两段终究成梦的感情。陆松和刘娟的爱,大概是消失于柴米油盐的平淡生活。刘娟在谈判桌前对文罂说的一席话让我印象深刻,“我也经历过你所谓的爱情”。当热恋归于平淡,当多巴胺被生活压力生活琐事所掩盖,当精神层面的需求不能被满足,陆松迷失了,他陷入了自己的漩涡,当遇到文罂的那一刻,他无比想脱离现在的生活,疯狂且不可抑制。陆松和文罂,从甜蜜到不安全感,从《弃妇日记》开始,文罂似乎变成了第二个刘娟,猜疑,不信任,她妄图去寻找陆松行动的蛛丝马迹,去探寻她内心预设好的场面,去试探陆松对她是否一如对刘娟,她很自然得说着和刘娟一样的话语,习惯性的用刘娟的方式思考问题,一次次的刺激着陆松的神经。“我们的日子还过不过了?”在这个过程里他们都从未明确的将不信任说出口,可这只是最后的掩饰。影片中的几位主创都奉献了极为精妙的表演。陆松的扮演者陈晓,以全新的颠覆性的形象来出演一个背弃者,演奏小提琴时整个人都充溢着艺术家的魅力,那是一种一眼望过去就能感知的浪漫,文罂对他的沉迷瞬间就有了解释。我喜欢马苏饰演的刘娟在杂乱的家中抱着陆松挽留他的情形,陈晓眉毛轻颤,将陆松内心的纠结和不忍刻画的淋漓尽致,看到刘娟受伤下意识的关心,想到儿子时的愧疚。这样的男子,刘娟的挽留也有了答案。杜鹃真的集高雅气质于一身,走出来,就是油画里的精灵。整个人物设定也较为符合都市女文青的形象。马苏,是一个很优秀的女演员,不论是喜感还是悲情戏份都能很好的表达,使她整个人物立体鲜明。还有王嘉,华少等等演员,都用自己的表达形式给影片增添了魅力,一闪而过的关晓彤,也是青春靓丽。其实霍建起导演很温柔,在他的巧妙安排下,刘娟和王嘉饰演的东东,在最后都走出了旧情的挣扎,走向了一份新的感情和人生。陆松在刘娟的婚礼上为其演奏,这也是一场温柔的盛宴。看了这部电影,或许能帮助你我重新审视爱情,思考婚姻。其实影片中或许就有现实生活里的你我他的缩影。你是否谈过一场刻骨铭心的恋爱?你是否正在一段感情里挣扎无措?你是否在柴米油盐的生活里逐步对生活死心,选择将就?你是否有冲破一切重新来过的欲望?当恋爱之中遇到另一个他(她)使你怦然心动,当婚后遇到真爱,你敢不敢真正问问自己的内心,问问你内心深处升腾起来的欲望?当你踩着心底的防线开始踌躇,你是选择飞蛾扑火还是即时止损?自由,爱情,还是责任?生活可能是一地鸡毛,但主创陈晓对一地鸡毛四个字的诠释让我十分触动。他说这是他电影里的台词,但是电影中他是以抱怨的口吻说出来的,但换个角度去想,即使是一地鸡毛,起码给了我们空间去梳理我们的生活,让生活变得明亮清爽,在这个过程中能收获很多快乐。我喜欢他给出的这样睿智而温柔的答案。电影,像是一盘棋局,千军万马呼啸奔腾,也是一个引子,真正把生活撕裂给我们看。霍建起导演说“我们每个人都不可避免的生活在各种关系中,我们受益于此也受困于此。”电影里,有我们的人生,真实的人生。导演希望青年人能先思考爱情,再步入婚姻,希望所有人都能走出一条自己的路,获得自己的幸福。我也希望我能幸福,你们亦是。 细节上的漏洞几个小时都说不完 而且编剧首先就有问题 太贬低香港警察了 香港号称亚洲最安全城市 大量恐怖分子重火力进入香港?真当国安不存在?国际刑警要跟本土警察对着干?恐怖分子兄妹是被强行写死的吧,一会儿各种高科技 一会感觉又是原始社会 还有那个俊飞 按照剧里的说法 他绝对是要受到处分的 为什么还可以去当国际刑警 而且抓恐怖分子头目这种行动就一个人上冷锋都没那么牛逼 细节上的漏洞几个小时都说不完 而且编剧首先就有问题 太贬低香港警察了 香港号称亚洲最安全城市 大量恐怖分子重火力进入香港?真当国安不存在?国际刑警要跟本土警察对着干?恐怖分子兄妹是被强行写死的吧,一会儿各种高科技 一会感觉又是原始社会 还有那个俊飞 按照剧里的说法 他绝对是要受到处分的 为什么还可以去当国际刑警 而且抓恐怖分子头目这种行动就一个人上冷锋都没那么牛逼 Martha好像疯婆,John Mitchell也是对老婆Martha各种谎言连篇!Downton Abbey中的“大表哥”演的Dean也像蛇精病!挺喜欢剧中借John Mitchell之口说的这段台词They say a good marriage is like a gardenYou have to give it attention and time,co Martha好像疯婆,John Mitchell也是对老婆Martha各种谎言连篇!Downton Abbey中的“大表哥”演的Dean也像蛇精病!挺喜欢剧中借John Mitchell之口说的这段台词They say a good marriage is like a gardenYou have to give it attention and time,commitmentBut a good marriage will bore you to deathThe kind of marriage will bore you want you’re luky and you’re cursedThere’s nothing like It’s love It’s hate It’s fearIt’s every feeling all at the same timeSometimes it’ll feel like an open woundAnd other times you don’t know if it’s worth it at all 能够将香港目前众多明星齐聚一堂拍出一部电影的,除了贺岁片,还有公益宣传片。 能够将香港目前众多明星齐聚一堂拍出一部电影的,除了贺岁片,还有公益宣传片。 《雁儿在林梢》是我看过的第一本琼瑶小说。那是个夏天的午后,我坐在表姐家的院子里一口气读完。合上书天色已渐渐昏暗,丝丝凉风吹过裙角。直到现在都记得当时的感觉,一种懵懵懂懂的青春萌动。虽然那时候完全不知道什么是爱情。 这部上映于七十年代的电影,我反倒是最近才看到。也是初夏夜,也是微凉的风。但是心境已经完全不同了。当年觉得很动人的台词对白,现在听来显得如此矫揉造作。当年 《雁儿在林梢》是我看过的第一本琼瑶小说。那是个夏天的午后,我坐在表姐家的院子里一口气读完。合上书天色已渐渐昏暗,丝丝凉风吹过裙角。直到现在都记得当时的感觉,一种懵懵懂懂的青春萌动。虽然那时候完全不知道什么是爱情。 这部上映于七十年代的电影,我反倒是最近才看到。也是初夏夜,也是微凉的风。但是心境已经完全不同了。当年觉得很动人的台词对白,现在听来显得如此矫揉造作。当年觉得丹枫特别优雅,晓霜特别可爱,现在却有些幼稚浮夸。但即便是这样,依然怀着特别的感情看完了此片,依然觉得青霞很美秦汉很帅。 琼瑶片中的男主角特别会说话,特别懂女人心。看琼瑶片的都是女孩子,就和老妈喜欢听戏一样。因为戏中的男人这样善解人意,这样温柔。于是,我们沉浸在自己的梦里。 有时候老片子会触动我们内心深处的某段记忆,当那熟悉的主题曲再次响起,浮现在脑海里的回忆如此美好鲜明,以至于我们不知不觉被打动了,被自己的回忆打动。 才看了一半就跑来写评论,是因为真的很喜欢这部电影,情节是典型的魔幻类,特效更是不用说,花园里的星空真的是既新颖又唯美,迫不及待地来发表观点,非常不理解为什么评分不高还有一群自以为很懂电影的人在那跟风喷,说幼稚还有什么的,有些人品味不够欣赏不起就去说电影有问题。真庆幸没听信他们的鬼话错过了这部好电影。不说了,继续去看。 才看了一半就跑来写评论,是因为真的很喜欢这部电影,情节是典型的魔幻类,特效更是不用说,花园里的星空真的是既新颖又唯美,迫不及待地来发表观点,非常不理解为什么评分不高还有一群自以为很懂电影的人在那跟风喷,说幼稚还有什么的,有些人品味不够欣赏不起就去说电影有问题。真庆幸没听信他们的鬼话错过了这部好电影。不说了,继续去看。 今年看过最不知道从何吐槽的电影。 首先分再低,这个电影还是有我比较喜欢的地方,比如场景拍摄,以及一些场景氛围的塑造。丛林,湿冷的河滩,雾气蒙蒙的小镇,小男孩卢卡斯压抑的神情和他那让人后背发凉的图画,配合着电影院的音效很快就把人带入到那种压抑紧张的氛围里。 但是铺 今年看过最不知道从何吐槽的电影。 首先分再低,这个电影还是有我比较喜欢的地方,比如场景拍摄,以及一些场景氛围的塑造。丛林,湿冷的河滩,雾气蒙蒙的小镇,小男孩卢卡斯压抑的神情和他那让人后背发凉的图画,配合着电影院的音效很快就把人带入到那种压抑紧张的氛围里。 但是铺垫了很多的情节在后期并没有起到什么推动剧情的作用,有些甚至很生硬甚至莫名其妙。 女老师在钢琴前的回忆,他父亲光着身子在床上抱着玩具兔子这个场景,我的感觉是她小时候可能是遭受过父亲的WX,而正因为遭受过这种亲人施加的虐待,所以在听了卢卡斯在课上说的“三只小熊”的故事时她能很敏锐的察觉到卢克斯的心理状态并决定帮助他,又是去家访又是跟校长报告这些事。 这本身没啥,老师帮助学生很好啊,但是后面莫名其妙的开始往自己身上揽义务, “他是我的学生,我的义务,我不能放弃他。” “他家长都没了,他能去哪?我得照顾他,我的义务。” 帮助学生当然好,但你这么拼死拼活的仿佛人家亲妈(前面提到两人经历相似,但只是这样我觉得还是不足以做到这个份上)我还以为之前有什么联系后面会绕回来,然而!并没有!就硬立了个英雄老师形象 知道怪物的真面后不寻求警戒,房子外闹出那么大动静不想着报警还一个一个上。(在电影院看的应该知道那个鹿角出现的时候动静多大) 去到矿坑,就更离谱了…… 最终战紧张感拉满,怪物露出真面目,准备认真干架的怪物,撕脸,狂吼,站立,架势拉满,随后两三下被老师用棍子打死并摘掉了“心脏”(这可是上一秒可以一角能顶穿穿防弹衣的警察,两角给你连木屋防弹衣一起顶穿的怪物)这一幕看的我真的眉毛拧在一起(应该说从女主莫名其妙往自己身上揽事开始我眉毛就没松开过)我到底在看什么东西? 一些累赘且没什么实质用处的铺垫硬是把重要的情节挤的没时间说清(前期这些东西大概占了电影三分之二),怪物死的弱智,卢卡斯在怪物和亲情之间的纠结也草草了事,完全是硬塞上去煽情片段。(卢卡斯这个小孩前期塑造的很精明,而且面对这种恐怖情况下已经能保持不一般的冷静,他会不知道弟弟肯定保不住?而且父亲变异的怪物就在他眼前,还不够他明白这肯定没希望了?) “别杀他,他只是病了。他会好的!” “不,他不会的,起来吧让我来。” “行吧,你去吧……” 如果你们谁去看了,可以自己掐一下这段的时间,看看有没有被感动到。(本来不够煽情时间非要加上这段,意义何在啊?) 至于结尾,从警察第一声咳嗽,就能料到这事还没结束….只能说太好猜了。(常见丧尸片问答,你咋了?我没事,咳咳。真的?那我走了?晚上……变异开始。) 总的来说,本人是对这个片子非常失望的,但我看还有些人表示比较喜欢,只能说我不阻止大家去看,但希望这几天各位买票最好不要首选这个片子。 欢迎大家对我的回答进行补充和讨论,以上内容基于个人观感体验,无意冒犯喜欢该影片的朋友 真的记不清上一部不用倍速看的现代都市题材的电视剧是什么时候看的了。 一口气看完三集,开头两集胡晶晶的遭遇,竟然让我一个大老爷们有点钝刀子割心的感觉,有些话憋好久了,不说出来会喘不上气的。 被恶意辞退虽然不一定是胡晶晶自杀的全部原因,但一定是很重要的原因之一。 真的记不清上一部不用倍速看的现代都市题材的电视剧是什么时候看的了。 一口气看完三集,开头两集胡晶晶的遭遇,竟然让我一个大老爷们有点钝刀子割心的感觉,有些话憋好久了,不说出来会喘不上气的。 被恶意辞退虽然不一定是胡晶晶自杀的全部原因,但一定是很重要的原因之一。 重点在于胡晶晶和经理的那段对话,对话时间不长,但几乎没一句废话: 这是一首关于黄河的赞歌,奔涌不息的河水,渲染出雄浑气势,让人想起宁静主演的《红河谷》,两部影片都在彰显诞育于黄河的精神,让人动容,也让人感怀。 与邵氏武侠、九十年代浪漫武侠相比,这部片子里面隐藏着许多现实的感喟。元代诗人张养浩有首《山坡羊·潼关怀古》说:“ 伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。 ”各路诸侯为了一己私欲争权夺利,最后苦了的是百姓,所以电影里百姓 这是一首关于黄河的赞歌,奔涌不息的河水,渲染出雄浑气势,让人想起宁静主演的《红河谷》,两部影片都在彰显诞育于黄河的精神,让人动容,也让人感怀。 与邵氏武侠、九十年代浪漫武侠相比,这部片子里面隐藏着许多现实的感喟。元代诗人张养浩有首《山坡羊·潼关怀古》说:“ 伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。 ”各路诸侯为了一己私欲争权夺利,最后苦了的是百姓,所以电影里百姓才会被迫反击、仇视官府。黄河大侠的横空出世,是祈求和平愿望的集中显现,他代表着千千万万受苦人站出来对强权说:“不!”。马义是个光辉的形象,与诙谐市侩的车天相映成趣。他与常见武侠片主人公非常不同,心存百姓,剑道只是手段,在电影里车天说是“一心一意”,而在金庸武侠里则表述为:“侠之大者,为国为民。” 大侠与民间的关系可以追溯到战国秦汉以来的侠文化,战国的侠有要报效的君主,豫让、荆轲、专诸等人的行为都不是为己的,而是为了他所依附的君主采取某种行动。汉代的郭解、郑当时等大侠则开始有了独立意识,他们不苟同于当权者,而服膺于一种流行于社会的俗文化,他们是黄河大侠的前身。这些侠客在汉武帝打击侠文化的浪潮中渐渐消隐,其精神却通过各种不同的形式传递下来,最终进入我们面前的这部具有深刻历史内涵的电影之中。 抛却唐末五代混乱的历史背景,这个故事建构的环境清晰可见:一条奔涌不息的大河,河边几座古城,黄土漫天,百姓面黄肌瘦,充满了苍凉、压抑。无论是柳、李,还是段,他们都只为了自己的权势,眼里并没有百姓死活,在这样的绝望中,黄河大侠无意中进入这个死局,仅凭一把剑连斩三王。很显然,电影将侠客的个人力量过度放大,可以看做是黄河精神在个人身上的灌注。 影片结尾,大侠一骑绝尘而去,我却很担心这个世界中的百姓怎么办?留下这么一个权力真空,未曾出现的南面吐蕃、北面回鹘、东面中原王朝皆虎视眈眈,谁又能拯救百姓呢?即便是黄河大侠黄袍加身,不过又走了王朝更迭的老路。在电影世界中的百姓,结局无疑是灰暗的,最后的最后,侠客似乎也不能真正改变什么。 总得来说,部片子的好处就是能超出普通的江湖恩怨之外,延伸到对社会、人生的思考,笔触是那么冷酷,用心又是如此良苦。导演留下大侠的背影,其实也是有意留下了希望。 1992年,大哥耗时10s飞跃长城,在他飞跃前不久,由他执导,梁朝伟、张学友主演,曾志伟、袁咏仪参演的《亚飞与亚基》也不声不响的上映了。 1992年,大哥耗时10s飞跃长城,在他飞跃前不久,由他执导,梁朝伟、张学友主演,曾志伟、袁咏仪参演的《亚飞与亚基》也不声不响的上映了。 从ova开始 到tv动画 过去篇 未来篇 这是第三次看这部动漫了 第一次看的时候觉得编剧很烦人 明明是纠结过的问题因为失忆这种梗所以又纠结了一次 第二次看的时候觉得很着急 明明只要秋人把一切都说出来就没有那么多过节了 今天看的时候觉得 如果是我的话 大概也会做出这样的选择 过去的回忆太过于锋利 就算这是未来自愿想要知道 可能也会因此而受伤 十几年来她一直都 从ova开始 到tv动画 过去篇 未来篇 这是第三次看这部动漫了 第一次看的时候觉得编剧很烦人 明明是纠结过的问题因为失忆这种梗所以又纠结了一次 第二次看的时候觉得很着急 明明只要秋人把一切都说出来就没有那么多过节了 今天看的时候觉得 如果是我的话 大概也会做出这样的选择 过去的回忆太过于锋利 就算这是未来自愿想要知道 可能也会因此而受伤 十几年来她一直都独自一人承担着这一切 佯装坚强 心里或许是恨透了这个始终排斥她的世界 而这一年的冬末春初 因为遇到了神原秋人 因为遇到了这个能够理解她能够被她依靠的存在 所以又开始喜欢上这个世界 其实谁告诉她都无妨 但是编剧始终要让秋人告诉她 而这个世界上对于这份回忆中的痛楚最能感同身受的就是秋人 最开不了口的人也是他 这些回忆是不美好的 如果能忘掉就好了 是不是忘掉了 栗山同学就可以得到幸福 这样的意志在心中发芽最后主导了一切 强加在未来身上 秋人没有把握未来是不是真的想要忘掉这样的过去 但是他还是堵上了自己的幸福 他想保护她 想不到更好的办法 就只能这样了 终于说服了我自己哈哈哈哈哈但是我还是觉得秋人什么时候开大啊看得我真是着急 但想想正因为有挡在ADC面前的坦克 ADC才能疯狂输出 莫名其妙就结局莫名其妙就HE 因为是HE所以大家便也不再纠结于过程 开开心心在一起就好啦 反正爱情能够战胜一切 “恋爱和战斗都要勇往直前。”
好吧,一开始确实以为是警匪片,直到男主角被手铐铐在了管子上,我一看进度条,才4分之一不到,心想这接下来干嘛?审判??
神来之笔,完美的体现了它的英文名,坠落的都市
接下来的反应意料之外,却又情理之中
唯一特别的,就是男主角的手指听名字一开始以为是什么一个女人特别美得玩意,还说是不是自己弄错名字了,结果一开场,那浓浓的四川味直接把我怔住了…………
好吧,一开始确实以为是警匪片,直到男主角被手铐铐在了管子上,我一看进度条,才4分之一不到,心想这接下来干嘛?审判??
神来之笔,完美的体现了它的英文名,坠落的都市
接下来的反应意料之外,却又情理之中
唯一特别的,就是男主角的手指
断了的那一刻,我确实被震撼了,没有电影这么拍的啊???
可能,这才是另类的真实吧?
这些真实在电影里数不胜数,比如酒店女老板的死亡,比如擦鞋匠的双腿,比如两个人不分身份的在那个废墟里洗澡,比如最后王警察的死。
没有人是铁打的,我们都是普通人,面对灾难的时候,很脆弱。
尤其最后王警官死的时候,那句话,美美满满过一生,这是多么简单纯朴的愿望,也是多么无奈与世事炎凉的沧桑。
而结局的那个照片背后的字,我想,这才是真正故事的主旋律与真正的故事内涵。
人在做,天在看。
这六个字,恐怕是所有认同儒家文化的中国人,心中的一杆真正的道德标尺。
我相信没人彻底讨厌主旋律,只不过讨厌一些脑残的无力吐槽的煽情主旋律,这方面,中国主旋律导演还要下工夫。
长眠在中国大地上的高尚的有益于人民的歪国仁,除了白求恩,其实还有很多,1924年在第8届巴黎奥运会摘取了400米跑的金牌的“飞人”李爱锐(Eric Liddell)就是其中之一。奥斯卡获奖电影《火的战车》曾经讲述过他的传奇人生,他是一位优秀的教育家,拿完金牌的第二年就返回他的出生地——天津,在一所中学里当了近20年的教师。他
长眠在中国大地上的高尚的有益于人民的歪国仁,除了白求恩,其实还有很多,1924年在第8届巴黎奥运会摘取了400米跑的金牌的“飞人”李爱锐(Eric Liddell)就是其中之一。奥斯卡获奖电影《火的战车》曾经讲述过他的传奇人生,他是一位优秀的教育家,拿完金牌的第二年就返回他的出生地——天津,在一所中学里当了近20年的教师。他救治过抗日战士,还曾跳入冰河中救起了一名落水的英国儿童,在抗日战争行将胜利时,却因病在日本集中营中去世。
《终极胜利》再现的是李爱锐这一生最后几年的悲壮,但故事重心并未放在惨烈的历史战争上,当然也并非小情小调的作品,影片着眼在人物的行为以及背后的精神力量上,凸显的是民族抗战大背景下人性的光辉,“战区医院”与“集中营”两个寄托存放生与死的地方,聚集着国际友人,也因而成为极端环境下无私奉献的精神与永不轻言放弃的灵魂阵地。
李爱锐便是这个阵地上的精神领袖,即使环境再恶劣,始终保持知识传递的积极能量,与孩童天真乐观的相处,更是见证了一个好男人最令人温暖的质朴情怀,而放弃脱离集中营将求生的机会转赠他人,更是令观众对他的无私无畏感到震动。
李爱锐的扮演者是奥斯卡著名演员约瑟夫·费因斯,他曾在《莎翁情史》扮演莎士比亚,在《终极胜利》这部影片中,他再次展现出伟大的英雄情怀,帮助困厄之中的友人,同饥寒恐惧失望悲观情绪作斗争,也同罪恶的侵略军斗争,“以爱制暴”的宏大力量,如一盏明灯给集中营带来希望。
与李爱锐患难与共肝胆相照的,是“徐牛”窦骁,两人在一场救人夜奔中建立起坚固情谊,也成为了彼此最值得信赖的朋友,在李爱锐被抓进集中营之后,窦骁为了寻找他甚至“抛妻弃子”千里奔波,更甘冒生命危险偷运补给物资进集中营,甚至还因为搭救他的朋友,遭受酷刑——这部影片最大的看点,就是这场战争中,令人动容的还有相互扶持生死相待的友情。
带着高压电的铁丝网成为隔绝两人的生死罅隙,也增强了这种情感的传递,当李爱锐为了营救同伴进行最后一场赛跑的时候,窦骁的表演也开始多了一些硬汉的血性,他穿越炮火与生死的阻隔,穿过《山楂树之恋》一举成名之后对于不同类型角色的尝试路程,终于在这场风云无常的战争中,找到人物的定位,将战地兄弟情诠释的感人至深。
风筝在辽阔的天空下随风浮动,即使被线所束缚的小小的自由也成为网内与网外所有人的奢望。总有一些人为了稍微改变这种境况,在做着努力,窦骁与“莎翁”在比拼演技的同时,也在为此而最后一搏。
在四环边的东都影城看了刘德华的《兄弟》。据说之所以会和《色戒》同档期上映,是因为刘德华以当年“五虎将”的四虎阵容故意向梁朝伟主演的《色戒》挑衅,以示自己对当年在“无线五虎罢工加薪”一事中做了“叛徒”的梁。
呵呵,这自然是八卦家言。
已近“知天命”的五个英俊男人,浮生半世,过眼无数欢愁,怎会突然莫名其妙地小心眼一把?当然,你如果说这是恶作剧,那我并不反对。
老江湖,老套路。剧情上略显不同的是,为了表现主题,谭(苗侨伟饰)复仇的非常简捷高效,而对方保镖的一句“这个位子我已经等了很久了”就把江湖仇杀的故事了结了。实际上,自《暗战》和《无间道》以后,我认为港台的警匪片已经拍不出什么新意了(除非有机械战警出现)。
而我们仍旧喜欢看《兄弟》,为什么呢?
我想,不是因为王志文阶级斗争的脸,不是因为黄奕天真烂漫的笑,更不是因为陈奕迅一如既往的躁。而是因为那四个男人。
我们喜欢少年演小流氓、中年演老流氓永远精力旺盛的华仔;我们喜欢永远一脸正气侠之大者的黄日华;我们喜欢虽有点发福但还看得过去的汤镇宗;我们更喜欢久别杨康后第一次出演大片男一号的苗乔伟。
无论剧情怎么无聊,我们都很愿意花上两个小时开看这几张老脸。这几张老脸让我想起了我的少年时代,让我想起了那时代陪我一起看他们的她,他,它。。。。。
可爱的浣熊米糕和小蜂岛菲莉快乐地穿梭其间:宝嘉康蒂面临改变一生的决定,又必须避免两军冲突,在充满智慧的柳树婆婆帮助下,她学会了倾听自已心中的声音,并且随著风中的色彩去追寻人生的真谛。
波卡洪塔斯(Pocahontas ,即片中的宝嘉
可爱的浣熊米糕和小蜂岛菲莉快乐地穿梭其间:宝嘉康蒂面临改变一生的决定,又必须避免两军冲突,在充满智慧的柳树婆婆帮助下,她学会了倾听自已心中的声音,并且随著风中的色彩去追寻人生的真谛。
波卡洪塔斯(Pocahontas ,即片中的宝嘉康蒂)的真名是 Matoaka ,波卡洪塔斯其实是她的绰号,意思为“嬉戏的”、“顽皮的”。她是波瓦坦(Powhatan ,即片中宝嘉康蒂的父亲包华顿)最爱的一位女儿,波瓦坦是生活于美国弗吉尼亚州的亚尔冈京印地安人(Algonquian Indians,即波瓦坦人)的一位重要酋长。
波卡洪塔斯只有十岁时,英国殖民领袖约翰·史密斯(即片中的庄迈斯)第一次来到弗吉尼亚并开始殖民当地印第安人。事实上他确实曾被印第安部落所捕获,但据史密斯描述:他被囚禁期间备受款待,波卡洪塔斯不顾自身安危从行刑场上救了史密斯。从而波卡洪塔斯便成为了英国家喻户晓的人物。