疫情期间，在家看了郭俊辰和鲁照华饰演的《白狐的人生》，本以为是一部注水剧，沿用的是青春偶像剧惯用的套路。殊不知，别处心裁的剧情和奇特的人物设定令我越看越上瘾，到后期简直无法自拔。不如，先从故事的梗概说起。郭俊辰饰演的狐妖白逍，需要通过灵珠成仙，但是灵珠却阴差阳错寄宿在人间的一个小女生夏葵身上。要将灵珠剥离，必须牺牲夏葵。但还有一种办法，就是让灵珠集满100个妖怪的灵气，届时灵珠会自动离开。于是，白逍给了夏葵三个月的时间去收集妖灵。也正是在这三个月里，夏葵见到了各式各样的妖怪，说是妖怪，实际上妖也有人的七情六欲，他们一起演绎出感动又有意思的故事。另一头，在朝夕相处中，白逍发现他已经慢慢地爱上了，或者准确的说，是离不开夏葵。在剧中，我记得很清楚，一段夏葵的独白。在和白逍相处的日子里，他们之间，形成了一种默契。早上出门，白逍关灯，夏葵锁门；晚上，夏葵做饭，白逍负责碗筷；夏葵陪白逍打游戏，白逍陪夏葵看电视；也习惯了，两个人一起晒衣服，白逍和夏葵分别握住被子的两个角。当时，我不禁被这段话给甜到了，最幸福的日子，就是在该有的奋斗之后，能够陪另一个人平淡地变老。他们两个人，是不是爱情，我觉得很难说。但是，至少两人之间存在着感情，是一种说不清道不明的情愫。当然，这部好看的网剧给了我非常多的惊喜。每一集的故事都是在情理之中，意料之外。看似走向套路，却在结尾之处令人拍案叫好。我还记得，利用光阴花烛穿越过去，夏葵第一次知道了名字的含义。白逍说，名字乃是最长的咒语。名字是限定，也是祝福。正是因为名字，才将你我区分开来。一句话，被重复千千万万遍，这句话的本身也就有了力量。而名字，又是我们这一生被人叫过最多的话。我大彻大悟，所谓念念不忘，必有回响，应该就是这个道理了。这是《白狐的人生》第一篇影评，下周还会继续更新。

《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废，怕事，作为一个职业杀手连枪都不敢拿，俨然一个被生活磨平棱角，平庸，没有什么能耐的失败者。

很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族，而同为《夜访吸血鬼》里的贵族，隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。

【详细】

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作为南京场大象分众影院首映活动的发起人，我在观影前收集了一定量资料之后，我是有打算在映后与大家讲一个段子的，我准备的段子是这样：

说有一摇滚歌手看上一姑娘，下巴一抬，对人脸上吐一口烟圈：“多儿钱呐？”姑娘说：“80。”摇滚歌手说：“得嘞。”然后把人往胡同巷口深处带去，姑娘说：“着啥急啊，钱呢？”摇滚歌手装模做样地一摸口袋，说：“欸哟卧槽，下次给您？”姑娘翻一白眼，说：“傻X。”转身走了，回头歌手写一歌：“姑娘姑娘你漂亮漂亮，警察警察你拿着手枪……”

一民谣歌手，碰一姑娘，说：“我喜欢你。”姑娘说，“80。”歌手说：“我没有，我唱首歌给你可以吗？”姑娘翻一白眼走了：“穷B。”民谣歌手若有所思地继续坐那，过会抱起吉他，即兴来了一段：“妈妈，我爱上一个姑娘，可是她在别人的床上呻吟……”

在观影之前，我想的是说尕怂老师，见着一姑娘，问人家，“有80块吗？”姑娘说：“干嘛呢您？”尕怂说：“不干嘛，咱吃臊子面去，吃完嗷两嗓子，快活！”

看完之后我发现这段子不太合适。尕怂比我想象的要复杂。

【详细】

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首先声明，我不是厌女症，也不是南拳北腿，纯讨论人物剧情。

如果说，编剧导演确定玛莎是水门事件的“吹哨人”，那么就不该给她剧中这样糟糕的人设。一个正常女人不可能既打老公，又打孩子(尤其第七集、第八集)，喝醉了去骚扰熟睡的孩子，喝醉了去学校骚扰孩子……跟人家聊正事的时候(出书、上电视节目)先酗酒、嗑药把自己喝个烂醉(五十七岁去世不是没有原因的)。剧中不止一次(至少三次以上)通过派对嘉宾、朋友、工作人员之口，指出玛莎是一个生活中非常强势、酗酒成性、完全不考虑他人感受且极端自我的人。这里我只讨论酗酒。有句酒坛名言：女人不醉，男人没机会。我实在不能苟同！其实只要郎情妾意，哪管她醉与不醉！微醺那是最好的。如果她一定要醉，我也必定要等她酒醒。以防万一工作中翻江倒海，青菜粉丝、鸡鸭鱼肉一床都是！实在核突。酗酒买醉的女人(男的也一样)，往往在圈中以（肢体与酒品）豪放著称，且名声在外。滥酒但不耍赖，有缺心眼的嫌疑。圈中酒局一开，十有八九会叫上她，众矢之的，上窜下跳，搞活气氛，功不可没。但是久而久之，稍稍正派的酒友就会扬弃她，因为会觉得羞与为伍，损友们则一如既往的灌醉她，吃她豆腐，看她的笑话(这个结论玛莎老公也旗帜鲜明地多次指出)……呜呼哀哉！逢喝必醉的女人既可怜，又可悲、又可鄙、又可恨(心疼她老公一万次)。只能哀其不幸又怒其不争。

血缘还是情分，孰轻孰重…意大利电影，自己总是被意大利语分神，就算不是喜剧也会被当做喜剧去看，天生的喜感总是让我感觉到一种莫名的亲切和好感。不得不再次佩服奶飞用大数据调研然后制作的电影，精准的投放到目标受众群体之中，多样化，流行元素，时下热点，包罗万象，自己有时候在想几十年后的人如果想要知道我们现在的社会动态或者文化流行，奶飞上线的自制电影的参考价值一定大于普通的院线电影了呢。对于同性婚姻在意大利的发展沿革，自己并不是太了解，但是这部电影中开篇五分钟就被科普了一脸，罗马不是一天建成的，意大利同性婚姻的发展几个节点值得注意，而且不禁又让人慨叹，果然同性的事情却需要大部分异性恋去决定，尤其是法律上的，其中子女的"户口"上只能出现一个"父亲"这一点尤其让人感慨，法律框架是在一夫一妻一男一女基础上架构的，然后新的变化又拘圄于旧有框架，这种"细节"在同性婚姻合法化或者正在合法化的国家中屡见不鲜…奶飞为了让故事更加具有鲜明的时代性，代孕元素当然放入其中，故事的男主拥有两个父亲，一个生理上的母亲，而这个母亲现在还有丈夫，理论上来说，他们使用了"鸡尾酒"方法，他们不希望去纠结到底哪个父亲是亲身父亲，但是戏剧冲突和喜剧冲突性让故事更加曲折，法律条款的变化，让本来都在"户口本"上的两个父亲面临一个抉择，因为孩子出生文件必须登记其亲生父亲名字，而两个父亲悄没声息(这一部分故事喜剧效果拉满，演员演技自然而又生动)地做了亲子鉴定，结果发现两个人都不是其父亲，其亲生母亲"解谜"真相的过程也是喜剧效果爆表，一波三折让观众也犹如坐过山车，结果是亲生母亲的前夫…但是故事折腾了这么久，终于引出了这部剧的核心(其实好几个核心但是这个核心是剧名中点题的嘛)，到底是血缘关系重要还是亲自陪伴更加重要呢，首先要说，希望拥有自己子女是每个人生物个体的本能无论是什么性向，只不过不同的人渴求程度不一样，每个人，你可以做出自己的选择，你却没有立场要求别人做出和你一样的选择，你更加没有权利去剥夺别人的选择的权利，说了这么多，回到这个故事，那个年轻帅气一些的父亲说的那句话，虽然我们没有血缘关系，但是这十几年你就是我们的一部分，即使我们分开了，这个联系不会断…关于这一点，男主角最后完成的纪录片中使用图像更加具象化了，左边一个全家福右边一个全家福远处一个全家福近处一个全家福，不同颜色的丝带蔓延缠绕最后汇聚在男主手上，一个孩子的诞生，其实背后有无数代的家庭和家族的沿革和融合，这个主题这个画面忽然让整个故事深刻严肃了起来…然后回到这部作品个人认为的第二个核心，关于婚姻，人到中年，忽然发现婚姻无法走下去了，这并不是什么天塌下来的事情，无论是同性婚姻还是异性婚姻，都是人与人的关系，所以本来就没有什么不同，如果两个人都已经不再打算停留，那就分开，这样对于自己对于身边人，都是最好的，可以说，男主的这两位父亲的婚姻开头有多么让人羡慕中间就有多么让人崩溃，不过，当我们不再纠结谁对谁错，可以对过去一笑置之的时候，才是真正的move on，自己并不觉得过错都在出轨一方，而且感谢两位演员的演绎，一个疯狂的倒掉对方的红酒，一个疯狂的剪碎对方的阿玛尼，可以说这部剧中的笑点和活跃氛围的场景，十之八九来自两位daddy的对手戏，不得不让人佩服…再说第三个个人认为的核心，青少年的成长问题，尤其是同性家庭的子女成长过程中会遇到的问题，可以说男主，男主女友，男主女友的哥哥，甚至是男主的朋友，几个年轻人的关系中有对刻板印象的调侃，有对成年人世界的嘲讽，还有对于自己未来的路的迷茫，但是却用一种积极乐观的态度去讲述，不信的话，你去看看某部最近很火的赞达亚主要青春"嗑药"剧第二季啊…总的来说，其实故事中任何一个核心主题都不是轻松的话题但是导演编剧演员硬是让这种沉重的话题在欢快搞怪甚至有些谐谑的氛围中被讲述，我们可能刚刚为那个几十年婚姻中奉献了所有的daddy深夜双人床单人睡的场景而揪心转眼就被他把自己的"前伴侣"收藏红酒全部送给下水道而大跌眼镜，我们可能刚刚以为年轻人之间的相处就是霸凌啦校园暴力啦转眼间男孩子居然亲吻了一下主角，我们可能刚刚以为剧情已经反转到最后了没想到关系复杂程度一分钟之内加倍，演员演技纯属让整个故事十分流畅，两位daddy的对手戏水到渠成十分自然，喜剧效果满分，戏剧张力满分，而且请不要小看这两位演员，就算是在这个故事中有些老态的那位，几年前也是十分可人的存在啊，再说一句，意大利语，天生喜感，配上略显夸张的身体语言，有的时候就算是不懂意大利语的人都会觉得有些可爱，还要说一句，同性，异性，都是人，是人，各种关系其实就是大同小异，所以这并不是单纯的"copy"异性婚姻故事情节，个人觉得这是一种同性婚姻越来越可以被说，可以被细说，可以被摊开来说的表现，个人评分9.1分，推荐指数五颗星。

看完了目前腾讯版1-12的剧集，还有《我们不能是朋友》的原著小说。

只能说，在言情霸总ip电视剧改编这方面，台湾出品依旧毫无疑问神仙出手。

即便距离上个台偶黄金时代都过了这么多年，底蕴深厚不是单用钱就能砸出来的。

同是一样的渣原著，对岸的制片成果简直是教科书级别的标准、经典、老套、

但是优秀。

改编时对原著吃透的程度，解决原著第一人称叙述的背德的同时，

添加的共同秘密地电话亭、

围绕买卖房子勾连的人物关系、

拓展出了一对助攻又逗乐的副cp可菲和一条柴（可菲的演员，就是很多年前在康熙来了里看过的那个外号叫“迅猛龙”的女生啊……这么多年天翻地覆……我好喜欢可菲，无论是发型还是其它）

就更不用说还有各位主担演员对表演的控制，

取景构图、

配乐……

甚至就连华为手机的植入都特码的高级（原著里，主人公真的是手机公司！）

以专业级标准，成功完成在霸总剧中营造真实世界的任务，同时又塑造完全可信的梦幻感。

我甚至忍不住脑补了一个这样的画面：

两边网剧同样都是在各种分析琢磨剧作创制课堂里的学生。本片这个作业，大概就是那种A班人在追究完和恶的距离之后，随便喝个汽水谈谈恋爱写个纸条的感觉。

而对另外那些（就不具体列剧目，你觉得是哪个就是哪个了），大概就是C或者F班里的大家众志成城全力以赴砸钱砸人大干之后的……大课作业……的对比效果。

脱下鞋子跳舞赤着脚太空漫步我笑了你还装酷阳光晒过的路正好是年轻的温度温暖舒服吵醒了闹区的树木吸一口纯氧就漂浮蓝色背景下我练习飞行的角度保持我的态度我的未来式 由我做主跳整天的舞 玩耍整片屏幕不断电的梦 直线加速奔跑在我画的地图翻开了五线谱是我涂鸦的音符我找到我的幸福自由平等博爱我复古 创新演出我的天赋吵醒了闹区的树木吸一口纯氧就漂浮蓝色背景下我练习飞行的角度保持我的态度我的未来式 由我做主每一个动作 我都完整投入不断电的你 陪我加速奔跑在我们的领土用汗水写纪录今天我是封面人物银河像梦的蓝图就让我 勇敢的走每一步我的路我的未来式 由我做主每一个动作 我都完整投入不断电的你 陪我加速

奔跑在我们的领土

大世界扭蛋机，重点是「明日之后」。

不太适合家庭一起看，但如果能静下心思考，是一个很不错很值得看的系列。

第一部 地球最后的导演站位明确，细节慢慢，是一部很有意思的短片。图一乐可以看看，思考电影艺术的未来。两位名导演的更像是在玩，宁老贾老开心就好，2065年二位也近百了，能这么开心面对也挺好。只是英雄迟暮，面对日新月异的世界无能为力。老人在新时代面前能怡然自得是好事，但是要怎么跟上时代的步伐，大概是怀着对旧时代的敬仰，和对新事物的妥协，安静的看着世界，像那个时代一般，慢慢接受火车进站。

第二部 你好再见这部着眼于青年人，如何处理人与人之间的关系。当我们都是孤独的个体，人与人最基本的那一份交流，是不是还存在必要。爱是存在于心中的，是十句话概括不了的。当我们置身与一个机械化的社会当中，是不是已经失去了爱与被爱的权利。当我们真的奋不顾身的把表达爱意的话覆盖掉「救命」二字的时候，学会了爱，对方是不是值得被爱。未来已来，但笑笑选择离开。

第三部 杀死时间

这部是最难懂的一部片子，第一次看的时候让我觉得有点奇怪。多看了几次之后，我在思考，什么是真实的呢？究竟是虚拟机里日复一日做着看不到头的工作？还是在个人房间里无事可做无能为力打发生活？IP空间的互联网上，我们砍砍而谈，和心意对象的寥寥几行文字，好像能勾起我们对麻木生活的渴望，但又有几个人能真正抛弃自己的一切，跑出那个自己的小屋，去寻找爱，寻找真实的世界？我在北京租房，日复一日看不到头，又未尝只是在「杀死时间」？

第四部 一一的假期

这部有点爆米花，但是同样引人深思，它更像是对前三部作品的解释和总结。接受创新的时候，我们留下了什么记忆呢？这部比较容易懂，我看完之后挺有感触。回到自己成长过的街巷，才发现该拆的拆了，该搬的也不见了。好像一切都变得规整现代，但是那份烟火气，小街的各种摊贩消失不见了。我大概还能想起那时我和朋友们穿梭在那个城中村里不亦乐乎，但现在的孩子们似乎只需要几块屏幕，就是全部的童年了。

这是对于明日之后的想象，也是四部极其悲观极其现实的作品，有些桥段令人发笑，有些令人匪夷所思，但是只要你稍稍思考，就会发现未来，需要生活，需要爱。

我难以想象当95后当权的时代会是什么样子，大概在那个时代，我们是新一代人眼中不能理解的存在了。但我只想过好生活，活的真实一点，用尽力量热爱我所珍视的一切。

一星扣逻辑。致95岁的贾樟柯和又聋又瞎的虚拟养老院前台，以及无理取闹的假笑美妆店长和奇怪的比利。

看到那一张张白的发光，白的反光的脸，原谅我实在是忍不住想要吐槽了，人不分老幼，全都是惨白着一张脸，太后那全白的头发下边是一张没有任何细纹的白脸，这是白发红颜？还是驻颜有术？？？不知道从啥时候开始古装剧进去了十级美颜滤镜里再也跳不出来了，然后所有的粉丝在虚假的美颜里追着他们的男神女神！！！

人物的表现，剧情的设计，老实说谈不上多好，甚至有些地方有点跳跃。比如大根这个转换，有点太快，主角光环加持进化的太快，这有点假。 甚至还有很多槽点，比如没驾照去4s店就直接给车开。

但是里面有两个场景深深影响了我。

一个是成功的秘诀：坚持不懈，直到成功。别看这有点老生常谈，但是这些年的职场混下来，还真是这样的人。有的人就是看准了然后一头扎在里面，几年后再看，他们真的成功了。而这点支持全剧我看下去，边看边悔恨自己虚度时光，怎么自己就不能傻一点。

另一个就是大根被老板带去到4s店体验的时候，那位汽车销售说，只要你是我的客户，就要对你提供最优质的服务。你现在可能买不起，不代表你以后买不起，就算你以后买不起，不代表你朋友买不起，就算你朋友买不起，不代表你朋友的朋友买不起。

就因为这句话，下决心，我以后要服务好每一个自己生命中的过客。

中产阶级的虚伪中也有些许的善良，打工人为生活奋不顾身时也有沦丧的一面，人性在自私、利益、无奈、容忍和抉择中摇摆。一切只不过表面光鲜而已，美丽的湖景雪山和大HOUSE不能减轻各自的痛苦和难题。最后说一句，这种外国人的三观作为中国人的我实在太难苟同，也不懂“了不起”在何处！@2021上影天山影院

这是一部二十年后的典型网络电影，看热闹没有太多的感觉，用细节，流畅度，情节的删减，换来特效的绚丽，翻拍上基本没有新意，剧情照搬照抄，情节进行了删减，主要是动作戏就是摆摆造型，全靠特效。

套用一句话来劝慰网友，咱就不看动作看摆剖视中不，咱先来看这个腿，可以不？唉呀我的娘唉??，不行就咱再看看那个拳??，哎呀哎呀，蒜咱再看这个脸（表情），唉呀我的祖宗唉??，反正我是看不下去了……这一部也没有做到表演和剧情更细腻的解读，有点小孩打架的味道，看了一晚上缓存慢，还是有点失望。

前期铺垫很深，节奏紧密，悬疑感拉满，从第五集开始越来越差意思，中途已为观众揭开谜底，后面支撑下去看完的动力就是觉得自己应该看完。如果以窥视者为视角，应该可以拍一部小鬼当家的续集??就叫《文物保护总动员》吧，还挺正能量，每个邻居都在为文物保护献出自己的才智。

p.s:这样的结局算不上开放，也直接拉胯整部剧

这，不仅是一篇影评。

我第一次如此期待一部电影。

我特别喜欢看推理小说。而东叔是那个把我领进推理世界的人。

看《嫌疑人x的献身》那年，我上高二，我一口气读完小说已经到了深夜，钻进被子之后，我还在发抖。

在这本书的腰封上，东叔说：“这是我能想到最纯粹的爱情，最好的诡计。”

看多了青春校园小说，小打小闹喜欢着别人的我，哪里见过这样的爱情。

是那种最平凡的暗恋，却用了最伟大的告白方式 ——牺牲。

在网上看到电影拍摄信息的时候，我是开心的，日本和韩国都拍过很多东叔的小说，出于粉丝的小小私心，我一直希望能用中国人自己的方式来诠释东叔笔下的故事。

抱着这样的心情，我看了我人生中的第一次点映。

其实看点映也不稀奇，等不及而已。

下面是认真走心但不专业的胡说八道。

【时间线和叙事顺序】

私以为，一部推理作品，要处理好“行凶动机”（为什么杀人？）、“行凶手法”（怎么样杀人？）和“推理过程”（如何得出前两者的结论）之间的关系，就算处理得不太好，时间线至少要交代清楚。

小说的叙事顺序就是按时间线即事情发展顺序来的，有穿插一些回忆，但都是为了人物性格和感情做铺垫。

而电影里对叙事顺序进行了一定的调整。

故事停在死者傅坚（富樫慎二 ）敲门，紧接着马上就是发现尸体，而事情的真相是在电影放映快一半，随着陈婧（靖子）的回忆带出来的。

这样处理多少有照顾没有看过原著的观众的意思，毕竟被剧透的电影不好看。

但这个故事的核心，是石泓（石神）掩盖凶手的手法和为什么要帮忙掩盖的动机。至于凶手是谁，一开始就能猜个大半，也根本不重要。放到中间才阐述这个事件的全过程，并没有在前半程吊起观众的胃口，还使后面的反转少了几分震撼。

我认为这样的处理是不太恰当的。

【情节展现与细节处理】

先说凶杀案这条线，处理得很粗糙，陈婧（靖子）和前夫的过往没有交代和铺垫清楚，冲突来得有点突兀，感觉前夫是强行恶劣，处理得很像正当防卫。（如果是正当防卫的话石泓就没有帮忙的必要了。）（谢谢@CarinaBaby的指正，这里应该是正当防卫，不是过失杀人，之前的意思一直都是正当防卫，写的时候写错了，不好意思。）

天桥下的流浪汉镜头推进太快，完全没有起到伏笔的作用。

推理部分整个照搬原著，特别难得的是小说里的故事发生在刑侦技术不发达的20世纪90年代，电影则是在2016年，石泓帮忙掩盖的方法放在现在也丝毫没有过时。天才真是天才。

再说石泓和唐川（汤川）之间亦敌亦友这条线，总觉得拍得有点太刻意了，石泓和唐川都是克制且内敛的人，他们对彼此那种钦佩又嫉妒的复杂情感，应该是不会轻易表露的，而电影里展现得太赤裸，石泓和唐川看着彼此的时候眼睛都在发亮，我从来不饭男男cp，此情此景，都在脑海里产生了想象。

我不太喜欢这样为了迎合现在越来越喜欢看卖腐的观众的处理。就好好演戏不行吗，明明有一段很震撼的爱情故事作为主线可以处理得更好，非要花那么多时间来特写男主们望向彼此的眼神。

再说了，两个彼此欣赏的男性除了用卖腐的方式展现彼此的感情，难道就没有其他更好的方式了吗？

然后是关于石泓最后的自我毁灭。

小说里处理得很隐晦，以至于我看完很久都觉得石神（石泓）真的是沉醉于自己的奉献和牺牲才会跟踪靖子（陈婧）并且是真心嫉妒她和别人的发展。

但一个为了保护心爱之人甘愿奉献自己的清白去杀害无辜的人还把事情处理得滴水不漏的男人，怎么可能会拥有如此自私又负面的情绪。直到后来我才意识到这也是石神用来哄骗警方的障眼法。

而电影处理得太过刻意，尤其是添加了石泓偷走唐川办公室的物理仪器攻击唐川这个情节，你会很清楚地意识到石神所做的一切都是在把警方的视线往自己身上引。这样做看起来是更方便观众理解剧情，但相对的，石泓是个研究数学的人，滴水不漏的行事风格怎么可能会做出这样刻意的事，这无疑让最后的反转又少了几分震撼力。

最后是整个故事的中国化。

这点我觉得值得表扬，没什么违和感，一直觉得哈尔滨是个冷色系的城市，哪怕夏天，很适合电影的气氛。

石泓常去的便当屋改成了小吃店，虽然现在已经很少有人会提前买饭留到中午，但当主人公们说出肥牛套餐还有双拼套餐的时候突然觉得不能再中国了，大概改成黄焖鸡感觉更好吧哈哈哈哈哈（这一句是开玩笑的）。

还有陈婧女儿宽大的校服，更是贯穿了每一代学生的中学记忆。

【人物和主线】

提到演员，就不免与日版电影进行比较。日版的成功确实与演员有着很大的关系，堤真一饰演的石神，带着日本宅男特有的神色，疲惫麻木，沉默，脸上写满不被理解的无奈与痛苦。而福山雅治则将汤川作为一个发展顺风顺水的天才天生自带的优雅与自傲展现得淋漓尽致。

但鱼旦叔和凯凯王饰演的，不是堤真一和福山雅治，他们饰演的，是石泓和唐川。

鱼旦叔无疑将石神发挥成了另一种样子，自卑又隐忍，你能看到他眼里那种暗暗藏起来的绝望。

不得不说，鱼旦叔演技真的不错，石泓全程都耷拉着脸，一副极度不自信的样子，但你能感觉到他脸上的肌肉其实是时刻紧绷着的 ——他对这个世界充满了不信任感。唯独面对陈婧母女和唐川时，他脸上会出现那种幸福又放松的表情。

而凯凯王则把汤川演绎成了从小优秀到大的翩翩美少年，成熟稳重又骄傲，骨子里却因为没受过打击，夸张又幼稚。

我很喜欢这样的石泓和唐川。

在我心里，石泓和唐川啊，大概是狭路相逢，棋逢对手。

他们在心里佩服着对方同时也暗自和对方较着劲。

最好的朋友也是最大的敌人。

从他们认识到最后，都没有变过。

解开难题的真相与献身的失败，看起来是唐川赢了，石泓输了。

可其实，他们谁也没有赢。

石泓和唐川都演得很出彩，对手戏却不出彩，前半段刻意且流于表面，后半段渐入佳境，爬山和监狱对峙的桥段更是不能再精彩，但结局很快也来了。

再说陈婧。

心如将陈婧独自持家的疲惫演得很出色，但杀人后的恐惧与在监狱里和石神的对手戏都演得太夸张，让人跳戏。

石泓对陈婧的爱情是整个片子里最震撼人心的地方，但其实出于我的角度，我是很反感石泓这样的爱的，沉重且自私地砸过来，不问当事人的意愿。

所以即使奉献了清白的石泓，也依然不会得到陈婧的爱。

【还原和改编】

电影高度还原小说里的情节，以至于石泓在天桥下跟唐川说：“这些人都是时间里无用的齿轮”时，我觉得话语书面得让我想笑。

改编的部分，前文有提到的就不再赘述。

删去了美里（晓欣）自杀的情节，改成了从警察口中说出她晕倒的消息，总觉得处理得很草率，我一直觉得美里自杀对靖子（陈婧）自首这件事起着关键性的作用，毕竟靖子当初选择接受石神的帮助，也完全是为了美里。

我鱼旦叔才呕出了一半灵魂，就跳到了下一个镜头。最后还强行升华了一波我也没太理解的价值，什么鬼啊。

很喜欢回忆的部分，记忆镀上了暖黄色的光，是石唐两人一生最难忘的时光。小演员找得很好。

最最喜欢石泓和陈婧母女安静相处的那段时光的改编，那是全片除了回忆外唯一的暖色。石泓、陈婧和晓欣三个人，守着同一个巨大的秘密，这个秘密让他们的心越靠越近，我想，这是石泓这一生，最快乐的时光。

【总结】

一星给鱼旦和凯凯王的演技。

一星给主创人员的诚意和努力。

我是书粉，难免眼光严格。但绝不仅仅因为是书粉，才只给两星。

作为推理电影，节奏把握有失偏颇，细节处理实在是粗糙，故事说完了，但没有说清楚，更不谈说得好不好了。

翻拍原著并不是原汁原味呈现就是好事，《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》和《七月与安生》均在原著的基础上做了大幅度改编，而且改编得很成功。可见，ip电影翻拍一味求稳也不是什么好事。

改编的地方我也不太喜欢，中国很多电影都有的通病，情节只服务剧情，却不服务人物性格。

我实在想不通石泓这么滴水不漏的人为什么会公然开着车去袭击唐川，简直败笔。

只给两星并不是批评，而是因为还抱着希望。我在电影里，分明也有看到全体主创人员的诚意和努力。

选择凯凯王和鱼旦叔，而不是那些当红流量小生担纲主演，我能看到苏导的决心与勇气，但一部优秀的电影作品，并不用讨好所有层次的受众，披着推理的外衣，甚至故事核心都是推理，我却依然没有感受到浓重的推理气氛。这部电影，依然是适合阖家观看的商业电影，而不是推理电影。

以上。

接受讨论，但不接受撕逼。

来自3月31日的更新。

我没有想到会有这么多人看到我的影评，大概是因为评分太低了，所以显得特别扎眼。

每一位朋友的评论我都有认真看，真的谢谢你们，不管认不认同我的观点，都真的很谢谢你们认真看完。

我是东叔的书迷，还是个推理迷，嫌疑人这本小说更是我心目中推理小说的top3。

所以我是真的真的很期待这部电影的上映，同时希望这部电影能做好的心不亚于任何一个演员粉。

关于给电影打两星的事，看到评论很多朋友说我打分太严格，我还是想再解释一下的。

首先在我心目中，这部电影是不错的商业片，但我是按推理片进行评分的，作为推理片，甚至是讨论一些更深层次的社会层面的片子，真的还不够及格。

国产电影这些年虽然票房一直很不错，但口碑好的真的没多少，我能从电影里能看到苏导的野心和进步，我觉得他能做得更好，可他没有。

我确实不算是个宽容的观众，因为我，是真心实意地希望国产电影能够越来越好。不要做太容易被满足的观众，国产电影需要更加严格的要求才能做得更好。

至于正文最后一句，我没有别的意思，现在的喷子真的太多了。

总之，真的很谢谢大家，谢谢大家标注的喜欢和认真的评论，都留了好长好长啊，这是我第一次在豆瓣写影评，真的很谢谢你们，谢谢。

对于那些给我影评标注没用的朋友们，我只想说，一定是没认真看完我的影评。

今天电影正式上映了，祝票房大卖。

再次谢谢大家，祝大家有愉快的一天，比心。

来自4月2日的更新。

统一回复一下我心目中的top1和2吧，分别是《恶意》和《无人生还》。其实我看过的推理小说也不算多，刚刚入门而已。

其中看的最多的当然是东叔，一开始是看了《白夜行》入了东叔的坑，后来看了《嫌疑人x的献身》和《恶意》就开始对推理小说着迷了，后来陆陆续续也看了一些其他作家的推理作品，我感觉东叔其实也不完全算是推理小说家，更多偏向社会派，他的作品还蛮喜欢探讨人性的，这点我很喜欢。

其他日系推理作家有零星看过一点，像京极夏彦和岛田庄司什么的，最近在看宫部美雪，感觉还挺不错的，每个人都有自己的风格，我看的也不够多，不好做评价，不过喜欢推理的朋友可以尝试一下～也欢迎大家给我推荐好看的推理作品嘻嘻。

其实电影这个东西，本来就是很主观的东西，从导演、编剧到演员，每个人都有自己的想法，作为看客的我们更是如此。我只是出于对推理，对作者和对这本书的热爱写下了我的自己的思考和观点。

最后我只想说，仅凭电影评级而没有自己的思考就决定去不去影院观影的人，大概不是电影需要取悦的对象，与其花时间去劝服打差评的人改变心意，不如花点时间想想怎么样把电影本身做得更好，毕竟高质量才是高分影评的最大说服力。

再次谢谢大家的评论，每一条我都有认真看过，谢谢你们的思考和观点，我感觉自己也充实了不少。

最后也谢谢大家的支持，这几天获得这么多点赞的豆瓣小白真的很开心呀～

最后祝大家小长假玩得愉快～晚安啦。

看完这部电影，感触颇深。柳青是一位读得懂大地，读得懂农民的作家，拿起笔，他不断打磨着属于人民的作品，放下手中的笔，他和农民站在一起，分不清谁是农民，在那个有着理想主义，想实现社会主义的时代，柳青这样的共产党人并不是高高在上的，而是朴实亲切的，表里如一，真实地面对生活中的抉择。影片中，柳青在作家和农民的身份之间切换，我们也通过观影的方式与他对话，他是一个忠实的实践者，在艰难的环境里，进行着勇敢的艺术突围。

Not just about intersectionality nor the layered ambiguity of reality, also the precious glimpse of "afterparty moment". Drunk, Sober, Lying in bathtub, outside the noise crowded. You can sense the crevice. The whole universe feels like now jamming in this little crevice, the crevice tears you apart from people, the crevice defines your fixation, the crevice conjuring up all the messed normality and peculiarity. The crevice individually belongs to your very own. The crevice you can never fulfill. Then you still get out. It's a moment, after all. Yet it lingers. Like the transientness of permanence. To be intimate with someone is like inviting them to caress my crevice, but we can never fulfill. Outrageous, daring, fully spoken about the state of being violated and traumatized, also sensitive enough to present the blankness. Genius. I wish someday I could have the courage to write like Michaela Coel.