经历了《楼外楼》的失望,自然十分好奇央一黄金档的下一部电视剧将会如何。总体观感比较平淡,算是一部普通的主旋律电视剧。既没有《战狼》系列的热血沸腾(题材限制),亦无《楼外楼》一级别的硬伤存在-------这也正符合三星“还行”的定义。
当然,一篇长评不会去围绕着“还行”二字尬编。纵观全剧,演员演技不错,思想积极,剧情设置也算中上乘。理论上讲这几条都具备
经历了《楼外楼》的失望,自然十分好奇央一黄金档的下一部电视剧将会如何。总体观感比较平淡,算是一部普通的主旋律电视剧。既没有《战狼》系列的热血沸腾(题材限制),亦无《楼外楼》一级别的硬伤存在-------这也正符合三星“还行”的定义。
当然,一篇长评不会去围绕着“还行”二字尬编。纵观全剧,演员演技不错,思想积极,剧情设置也算中上乘。理论上讲这几条都具备的剧能打到四五星——这也说明剧组的水平并不低。但是很可惜,这一两颗星,少在了人物上。
主旋律一类的影视作品,最容易出现的问题之一就是剧中人物与观众的隔阂,而一部成功的主旋律作品,在这一方面的处理一般都是较好的。如将人物与家国情怀,军事战斗等结合,即调动观众心中已有的东西,寻求共鸣;或是直接放大人物形象,最率真地表达情感。
很遗憾,这部剧对这个问题的处理出现了漏洞。受限于故事背景,本剧无法像《战狼》一样去表达家国情怀,且了解农业科技工作者的观众毕竟有限;而极端放大人物形象这一方法用于电视剧中,显然是不现实的。
在讨论这一漏洞上,我们举两个例子:李保国和赖小宁。
作为男主角的李保国,他的个人历程与整体剧情之联系是最为紧密的。但是他的个人历程基本是在绕一个圈子:研究——患病——怕耽误工作拒绝治疗——接着研究——病情加重——拒绝治疗——接着研究——病情加重——拒绝治疗……看到一半,本剧结局就已经很清楚了——奇迹病好(韩剧套路),最终倒下(本剧结局)。
李保国这一角色的问题,其实也可以理解,许多时代楷模的故事也会兜这个圈子,例如前段播出的《黄大年》。但是黄大年回国是出于家国情怀,更重要的是的是其服务对象比较大(我这里不是说服务对象小不好,只是从剧情上讲不易引发共鸣),实质上走的还是《战狼》的处理方式。还有一点,《黄大年》中,男主角虽带病工作,重症时至少还是在医院的,是有显病态的。而本剧中李保国自得病至最后倒下,除了偶尔发昏意外状态基本没有变化,再加上剧情的兜圈式发展,很明显,导演对正面形象的塑造用力过猛,反而令人觉得很假——这就是我在题目中提到过的“人气”有缺。
对于这种偏生活题材且不涉及家庭的作品而言,反面角色是不需要的。而赖小宁这一反面角色的存在本身就显得有些突兀,并且有他在全剧中对李保国的强烈至近乎疯狂的反对令人不知所谓,即使是有后来“套袋被骗”经历基本解释了他反对套袋,但他对其余计划反对的原因仍令观众云里雾里。编剧可能是要增加矛盾,丰富剧情,调动情感,可这矛盾不知出处,自然情感剧情毫无推动,反倒是增加了类似《康熙王朝》“伪高潮”的嫌疑。同李保国一样,这一角色也存在“人气”缺失的问题。
相同的问题,还出现过多次,这里我就不赘述了。
说起塑造的最好的形象,个人认为是尹宝玉。尤其是他出狱后出现的两分钟,这甚至称得上是全剧最好的两分钟。就在这两分钟,展现了一个人物经大起大落后的后悔,不甘,还有将死的绝望,痛心——这才是一个有血有肉的人;一个可能有缺点,甚至劣迹斑斑,但心性本善的人。这既是这部电视剧所真正需要的,更是所有影视作品所真正需要的。没有“人气”,那么“地气”又从何谈起呢?
总之,还是希望中国能少点小鲜肉,少点烂片;多点几十年甚至上百年后仍能令观众回味无穷的作品。
同时奉劝一部分人:不要总要拿着“爱国”搞道德绑架。主旋律影片,无理由黑的当然可恨。但是,主旋律作品出现不足在所难免。我的这篇剧评有问题,可以指出,但不要动不动就和“爱不爱国”扯上关系,把自己置于道德的制高点。要知道,真正道德至高的人,从来不会,也不需要刻意自己将自己放在制高点上。
愿小鲜肉早日毁灭,愿中国影视回归本真。
有些人就是喜欢美利坚的皿煮,自由,看什么电影都能黑天朝~
又说天朝不能唱国际歌,你看看解放军乐团的曲目,有没有国际歌,再来说话好吗
我是真的无语了,
网上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
有些人就是喜欢美利坚的皿煮,自由,看什么电影都能黑天朝~
又说天朝不能唱国际歌,你看看解放军乐团的曲目,有没有国际歌,再来说话好吗
我是真的无语了,
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神作,深夜看完后让我感动不已。
相比“自我追寻”式的典型公路片,这部片子更多地再现了一种跨国资本主义时代交叉性之下弱势者的集体经验——它们不乏温情脉脉与欢笑的瞬间,但更充满着被侮辱与被损害的时刻。尽管故事开始于所谓的第一世界,但这里也并不是没有交叉性的不平等——换言之,在第一世界也有庶民,女主就是其中之一。片
神作,深夜看完后让我感动不已。
相比“自我追寻”式的典型公路片,这部片子更多地再现了一种跨国资本主义时代交叉性之下弱势者的集体经验——它们不乏温情脉脉与欢笑的瞬间,但更充满着被侮辱与被损害的时刻。尽管故事开始于所谓的第一世界,但这里也并不是没有交叉性的不平等——换言之,在第一世界也有庶民,女主就是其中之一。片头,全球化离岸外包使在法国的工厂倒闭,在自己的工作中找到了认同感的女主阿格蕾雅不愿意“寻找新的机会”或“改变自己”,而是出人意料地答应了企业的留任条件:前往印度分厂继续干碰撞实验的活儿。因为阿格蕾雅被自己所厌恶的脱衣舞娘+性工作者妈妈抚养长大,也不擅长办公室工作,伊对这个工作的强烈认同就不难理解:正是碰撞实验的工作让伊得以肯定自己自食其力的劳动者身份并摆脱母亲的阴影。买不起机票的窘境让阿格蕾雅的旅途成为百衲衣式的:伊和工友一起开过破车,被工友甩开后自己搭过便车、偷过自行车、骑过哈萨克士兵p友的摩托甚至在最后一段路上徒步前行。在这些经历中,伊见识了一位工友的同性情欲,看到了另一位工友在母职、情感与逃离之间的徘徊,并与吉卜赛人、哈萨克士兵,喜马拉雅山下的平民以及印度海吉拉(mtf)医生和伊的伴侣这样的庶民相处。(可谓buff叠满hhh)与此同时,伊在法国国内激发了媒体关注,甚至成为了工人阶级与另类全球化的英雄。从感知“身边社区的不平等”开始的印度之行,却以一场德勒兹所说的感知并介入整个世界的左派运动结束——这是因为就像这部电影一样,阿格蕾雅的旅途成为了庶民经验得以被言说和再现的媒介。这些被表征的经验不乏弱势者的生活技艺与善意,也不乏弱势者的欲望、情感与能动性,但同时也充斥着苦难和不公。
“You can hang back or fight your best on the front line,and sing a bit of this subaltern’s blues.”
时隔多年,再看《醉拳3》,发现其中包含了众多的商业元素,简单归纳为如下六点:1.时代背景的优化处理。影片在与时代背景紧密结合的同时,将沉重的历史事件进行了颇具娱乐性的解构。如袁世凯笃信邪教,如革命党人简单粗暴的行事动机,还有一干主角对扳指的迷信。这些设定看似不是那么严谨,但是作为一部基调轻松的喜剧动作片,太过考究史实反而会让它不伦不类。经过这些商业化的处理之后,观看影片的观众不会代入到严肃的
时隔多年,再看《醉拳3》,发现其中包含了众多的商业元素,简单归纳为如下六点:1.时代背景的优化处理。影片在与时代背景紧密结合的同时,将沉重的历史事件进行了颇具娱乐性的解构。如袁世凯笃信邪教,如革命党人简单粗暴的行事动机,还有一干主角对扳指的迷信。这些设定看似不是那么严谨,但是作为一部基调轻松的喜剧动作片,太过考究史实反而会让它不伦不类。经过这些商业化的处理之后,观看影片的观众不会代入到严肃的革命题材中去,反而是随着小人物的命运而产生情绪变化。2.影片节奏的完美把握。作为一部注重喜剧元素和动作元素的电影,它的故事并不很出彩,基本都靠演技和台词以及动作场面在撑着。但是值得一提的是,故事始终能够凭借一个敏感点抓住观众的视角。如最开始观众关心的是杨君和沈玉会不会被抓走,接着是杨君会不会被李督军找到,再接着是黄飞鸿能不能安全护送沈玉到目的地,以此类推,一直到最后的沈玉把扳指弄破了会怎么样。编剧精心的设计,保证了每一个时间节点都有观众在意的东西,在保证剧情流畅性的同时,也最大限度地抓住了观众。3.巧合对剧情的推动。众多巧合的设计也是本片的亮点之一。这些巧合在巧妙安排下,形成了足够好看的矛盾和对抗,又推动了剧情的发展。比如杨君逃跑路上差点撞到黄麒英的人,结果被刚好是医生又心地善良的黄麒英留下治伤。接着更巧合的是李督军到黄麒英这里来看腿伤,吓得杨君赶紧躲藏了起来。这还不够,再然后又出现了李督军折返回来付账的剧情,一波三折的节奏很符合商业片的特性。而这些都是由一个个不经意的巧合构成的。4.具有人文关怀的普世价值。影片中处处透露出积极向上的价值观。在看起来不正经的故事中,牵出了一条情感副线。杨君为了国家存亡卧底在袁世凯身边,黄麒英和黄飞鸿父子拼尽全力保护沈玉也是为了革命。抛开这些大的方向不谈,角色个人的感情和性格也极具感染力。如收养了众多妇女小孩的仁伯,如沈玉内心从刁蛮任性到舍己为人的转变,都是实实在在的。5.着力渲染的大场面。影片的成本不高,但是在一些重要的场景处理下并没有省钱。令我印象最深的就是接近结尾部分的万圣节之夜。导演将整个狂欢、搞怪的本土化的万圣节之夜展现在观众眼前,让影片延续了之前轻松氛围的前提下,奉献了一次足够诚意的视觉盛宴。6.一板一眼的拳脚功夫。电影的动作部分是值得学习的。从主演到配角再到群演,没有看到敷衍的地方。能够察觉到使用了威亚的地方,只有李督军扔妇女和小孩那里。影片整体的动作设计都很认真,演员的底子也好,所以动作场面拍得酣畅淋漓。尤其是屋顶上仁伯教黄飞鸿学习醉拳那一段,演员实打实的下盘功夫不得不让人惊叹。
在爱沙尼亚,一个小地方,的精神病院里,有一个侏儒症患者女病人 莉娜 ,她擅长画画,她很凶残,一天。她吸引了警卫的注意,让警卫进来,打死警卫拿上出入证,然后干掉门卫 关闭监控,然后上电脑查了失踪儿童的名单。一个叫爱思特的引起来她的注意。于是。。。。雪地里, 一个老警察发现了 她。 她被救。 救助成失踪儿童被找到。 由俄罗斯
在爱沙尼亚,一个小地方,的精神病院里,有一个侏儒症患者女病人 莉娜 ,她擅长画画,她很凶残,一天。她吸引了警卫的注意,让警卫进来,打死警卫拿上出入证,然后干掉门卫 关闭监控,然后上电脑查了失踪儿童的名单。一个叫爱思特的引起来她的注意。于是。。。。雪地里, 一个老警察发现了 她。 她被救。 救助成失踪儿童被找到。 由俄罗斯送回来了美国。进入了艾伦一家。艾伦是个画家。家庭是中产阶级。嘎比是击剑冠军。一开始。爱思特频频露马脚。她说要去已经死去的老嬷嬷家,被纠正。还有叫一只普通鹦鹉雪梨 。这都是错误。心理医生觉得她有表演的成分。而女主人觉得女儿有了口音。爱思特每天假装。一开始。她也只是偷些钱攒起来和金表,打算离开时候。她回头看了艾伦 作画的情景。绝定回去。但是女主人发现了爱思特的秘密,并且收口 如瓶。她告诉了自己的儿子啊比。爱思特被威胁。被挟持。不得已。她打算动手杀死女主人。女主人发现她在接近艾伦。但是巧合都未成功。一天艾伦乘坐火车去画展。只剩下女主人和阿碧还有爱思特三人。回到家扭打起来。开了煤气导致了火灾。爱思特和女主险些掉下屋顶。男主人回来。爱思特一面说着妈咪撒谎。妈妈想告诉丈夫真相。但是女人掉了下去。爱思特被救,但是她嘴里的牙套掉了出来, 艾伦顿时觉得是怪物。也掉了下去。爱思特回到卧室。拿着日记走了出来。心理医生说她遇到了一家人遇难。彻底成了孤儿。打算给她找下一家收养家庭。前骗完。 其实想想。孤儿怨虽然恐怖,但是有一点温馨。孤儿希望家庭温暖。爱思特会画画。会弹琴。当然和艾伦情投意合。这是情感的直接诉求。可惜都被人当成了变态。这悲剧。希望不要重演
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要不是根据歌川泰司的真实经历改编 我也无法理解这部电影 也不会试图去理解 。
可能现实就是这么矛盾 你爱的人 他并不会如此爱你 甚至虐打、恶言相对 而一直痛恨对方又如何呢 ? 心中只会永远走不出这个阴影。痛恨可能也永远无法治愈 无法走出来吧。
借用评论区看到的一
要不是根据歌川泰司的真实经历改编 我也无法理解这部电影 也不会试图去理解 。
可能现实就是这么矛盾 你爱的人 他并不会如此爱你 甚至虐打、恶言相对 而一直痛恨对方又如何呢 ? 心中只会永远走不出这个阴影。痛恨可能也永远无法治愈 无法走出来吧。
借用评论区看到的一句话“自己要么选择忘却,要么选择以德报怨,男主选择了后者 不是我们能批判的” 可能歌川泰司也是这么选择的吧
当我们提到太空电影时,首先想到的标签,往往是科幻故事、英雄主义和探索精神,但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况,自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观,《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注,《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。
而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》,与达米恩·查泽雷和
当我们提到太空电影时,首先想到的标签,往往是科幻故事、英雄主义和探索精神,但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况,自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观,《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注,《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。
而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》,与达米恩·查泽雷和瑞恩·高斯林的新片《登月第一人》,都不约而同地采用了类似的纪实风格,将历史性大事件的核心主角,从《世界末日》式的缺陷英雄形象重新降格为人,同时又不像《星际穿越》一样煽情过度,而是事无巨细地展示剧中角色如何在生活中的不同身份之间取舍和做出牺牲。两台反高潮的太空戏剧,都不约而同地把真正的航天内容,放在了故事的最后,而几乎将故事的全部重心,都放在了家庭和个人抉择上——当个人命运与人类命运相互交叉时,任何选择都不是轻而易举的。
与达米恩·查泽雷的前作《爆裂鼓手》类似,《登月第一人》偏向自然主义的表演和叙事风格,不仅为故事和人物本身提升了可信度,更为观众带来了自恰的叙事空间,降低了观察角度——甚至能得到近似第一人称的体验——从而大幅提升了代入感。这与好莱坞之前,对太空电影奇观化和娱乐化的表现,可以说是天壤之别。
与《火星先驱》类似,《登月第一人》有一种植根于60年代的,脱离意识形态之争,没有被稀奇古怪的政治诉求所污染的黄金精神。
冲着这个制作团队之前的急诊室故事来看的 而且我之前看过《生门》对产妇的故事印象特别深刻 这部剧主要讲的也是妇产科的故事 目前释出的例子 高危产妇 残角子宫妊娠 宫外孕 胎儿脊椎断裂 还有足月了擅自给自己打催产素的 话说这些例子咋一看凑在一起会觉得悬浮不可能 看过记录片的来说 在剧里作为国内最好的妇产科医院 这些例子还真不特别 而且编剧也是基于真实案例改编 从社会道德及人伦常理出发 里面有好几
冲着这个制作团队之前的急诊室故事来看的 而且我之前看过《生门》对产妇的故事印象特别深刻 这部剧主要讲的也是妇产科的故事 目前释出的例子 高危产妇 残角子宫妊娠 宫外孕 胎儿脊椎断裂 还有足月了擅自给自己打催产素的 话说这些例子咋一看凑在一起会觉得悬浮不可能 看过记录片的来说 在剧里作为国内最好的妇产科医院 这些例子还真不特别 而且编剧也是基于真实案例改编 从社会道德及人伦常理出发 里面有好几个点的碰撞我也喜欢 给几位主演的人设也不是什么开金手指的存在 也没有非黑即白的设定有技术高超但不通人情的高冷杜帝 有性子柔韧但求子执念颇深的吴聪睿 有大男子及利己主义的男二 每个人或多或少有双面性 我还蛮期待后期杜帝的成长 现在行业剧很少见这不浮夸 接地气的了 而且有专业团队做保障 剧里很多细节地方处理都是符合行业要求的 我蛮看好后续发展 也别讨什么演技不演技 我觉得主演们的演技都不让我出戏 角色之间的火花目前也不错 妇产科比起急诊外科等科室 是带来更多喜悦的地方 但是这部剧引出了更多社会现象 传统思想与现代思想的碰撞 有感动我的 也有让我感到愤怒的 我想这也是编剧在抓的一个大点
一开始看法医秦明之幸存者时,我还不认识经超,不知是在第几集,女主问柯老钢丝杀人案的事情时,柯老说暗黑者,骨语值得一看,鉴于已经看了骨语,因此看完更新的法医秦明之幸存者后赶紧去看了暗黑者,突然发现一个眼熟的人!没错,就是“秦明”!但是我完全无法把剑和秦明联系到一起,经超在饰演两个角色时完全不一样,形象也完全不一样,秦明帅气果敢,沉默寡言,能力出众。剑胆小善良,“墙头草”,比较懦弱。完全不同的两
一开始看法医秦明之幸存者时,我还不认识经超,不知是在第几集,女主问柯老钢丝杀人案的事情时,柯老说暗黑者,骨语值得一看,鉴于已经看了骨语,因此看完更新的法医秦明之幸存者后赶紧去看了暗黑者,突然发现一个眼熟的人!没错,就是“秦明”!但是我完全无法把剑和秦明联系到一起,经超在饰演两个角色时完全不一样,形象也完全不一样,秦明帅气果敢,沉默寡言,能力出众。剑胆小善良,“墙头草”,比较懦弱。完全不同的两个人却被经超饰演的如此优秀,只能说他太过优秀。经超饰演的秦明智商绝对在线,碾压众人,(虽然我觉得这样不是很好)身材也超棒!在小鲜肉霸屏的一票电视剧和电影中,经超的存在决定有着重要的作用,虽然他颜值不够高,比不上一些小鲜肉们,但是男子气概和那身材,那演技,绝对可以甩现在一些小鲜肉们一大圈!时代变幻,现在看剧不仅只要求颜值,更要求的是演技!好看的人很多,演技好的人却不多,现在这么多人吐槽国产剧,更多的就是演技,还望明星们能够磨炼自己的演技,带给观众更高的体验感!