等了快两年,终于上了,满怀期待的入场,院场空空。也对,如果真的满场了,不合情理。在徐浩峰的影评集《刀与星辰》中,可以看出徐浩峰对陈凯歌是有一定推崇的,认为陈凯歌是当代导演中有文化的。与之相对的就是没有文化的,比比皆是。这是一个笑话,说的是那些年的文艺圈不像现在这么轻浮,谁的片子好看,谁的片子不好看都有公论,而片子拍的不好,只有一个评价,这个导演没文化。《道士下山》
等了快两年,终于上了,满怀期待的入场,院场空空。也对,如果真的满场了,不合情理。在徐浩峰的影评集《刀与星辰》中,可以看出徐浩峰对陈凯歌是有一定推崇的,认为陈凯歌是当代导演中有文化的。与之相对的就是没有文化的,比比皆是。这是一个笑话,说的是那些年的文艺圈不像现在这么轻浮,谁的片子好看,谁的片子不好看都有公论,而片子拍的不好,只有一个评价,这个导演没文化。《道士下山》的电影版期待了很久,虽然我很理解徐浩峰对陈凯歌的推崇,但是谁能想到《霸王别姬》和《无极》是一个导演拍的,所以在没看到预告片之前我还抱有一丝希望,但看完预告片,唉,让老婆自己去电影院吧,我不浪费这个票钱了。当年看一个访谈,说最早的《霸王别姬》是81年的岳华版,但反响不好。后来徐枫找陈凯歌拍电影版《霸王别姬》,陈凯歌不接,说功力不到。后来过了些年,陈凯歌说可以了,这才开始。读到以上这段文字是在看过《无极》之后,为此又刷了几遍无极,最后终于看明白了一些,其实《无极》还是写了些东西的,比如体制,思想等等,但都是一个点,一层皮,没有深入。而之后的几部电影更是流俗于表面,只是抓热点,而不去剖析背后的东西。再类比一个导演陆川。处女作《寻枪》其实是姜文的作品,应该是大家捧场,成名作《可可西里》其实是类型片,抓的点好,不是导演的功劳。到之后的《南京南京》《王的盛宴》《九层妖塔》全都是抓眼球的路子,而片子本身都不堪入目,开始玩路子了。回到正题,陈凯歌毁了《道士下山》所以纵观一下拍摄前后,徐浩峰几乎没有露面,没露面就不用多说话,不然都不知道说什么。其实前后也说了一句,是好奇陈凯歌会拍成什么样,当然,没有然后了。多嘴一句,想起《三体》电影版拍摄,媒体访谈刘慈欣,怎么找一个网游公司拍片,不怕拍毁了。刘慈欣说,有的拍,总比没的拍好。想想当下《芈月传》的改编权,唉,一言难尽。《倭寇的踪迹》如果剖去打斗场面,其实也是一部难得的好片,虽然台词不像一般电影一般流畅,表演略显生硬,但与电影要讲的故事,还算贴合,慢慢看,有味道。但加上打斗场面就完了,写小说可以硬一点,写实一点,但电影如果这么拍路子就错了。小说是小说,电影是电影。电影里的文戏把小说里的留白意境拍出来了(今年的《刺客聂隐娘》类同,现在影人浮躁与网络小说一般,恨不得掰开揉碎让你明白,就是因为写不明白,拍不明白留白的意境),很难得,但文武脱节,文戏里的冷笑话放到武戏里就变成了一个大笑话。《倭寇的踪迹》或许让徐浩峰明白了电影应该怎么拍,所以看《箭士柳白猿》的预告片的时候能明显感觉到,武戏变得好看了。可是左等不见上映,右等不见上映,想来是投资方对徐浩峰也没有信心,搁置吧。到徐浩峰为《一代宗师》做编剧,跟墨镜王学习学习,算是出师了。再拿《镖门》练练手,赚个口碑,行了,可以自己玩了,陈凯歌自己玩蛋去吧~sayounala。以上算是这个电影出品的背景资料。《师父》出自徐浩峰短篇小说集《刀背藏身》开篇第一个故事。短篇小说,有多短?一本书不超过20万字,平均每个故事在3万字左右。三万字能讲一个故事?可以,只要作者有文化。对应的就是网络小说动辄几百万字,但其实一句话就能说清楚。在这里我就不复述电影或是小说的剧情了,捡能说的,说一说。开武馆是有难度的,不是想开就开。这在很多电影里都有先例。从《倭寇的踪迹》到《叶问》到《一代宗师》到《镖门》都是如此。不是你功夫高,拳头硬就能开,玩规矩一样玩死你。《叶问》里叶问胜了,但事后洪爷来讲规矩,叶问就认为是为难自己,其实不是为难,而是难为。一行有一行的规矩,入了一行就要守,不守,迟早出局。有了规矩,就有了变通,踢馆是个技术活,千金之子坐不垂堂,伤了人情,门开得了,但开不下去。所以让徒弟去。电影里有一段没有明说,师父是不能认耿良辰这个徒弟的,只能说跟我学过,但我管不了。不能认这个徒弟,但也不能完全不认这个徒弟。不认徒弟是面子上不伤人情,认了徒弟是名正言顺的继承踢馆成功的事实,认不认是个面子上的事。再说一下耿良辰的身份,脚夫。注意开头的时候就是,耿良辰初见师娘的那段,脚夫在拥挤的道路上拍打前方的汽车,再到后面后面脚行老大带人群殴耿良辰,可见其实脚夫还有有一个隐含的身份就是混混。脚夫,扛包,这种苦力活,车场码头在戏剧中也是打架斗殴的多发地带,他们其实都是有别于职业混混的类混混。而混混和武行是对立的。在徐浩峰的《武士会》中详细的解释了,中国从古代到民国的制度管理问题。庙堂的归庙堂,江湖的归江湖,百姓的归百姓。一般百姓家庭有了问题,要靠长老,士绅,先生解决,本人德高望重,以道理决。只有民间解决不了的问题,才会上到衙门。这是庙堂与百姓中间的一条线。街面上的流氓、混混,士绅等等管不了,衙门也管不了,那谁来管?武行镖局管,武者管理街面秩序。电影中陈识多次强调耿良辰是个小人,不仅指他觊觎师娘,同样指的是他的身份,不入流,毁了就毁了。在徐浩峰的武林体系中,师徒关系是颠覆性的。巧合之处可以回忆一下民国时期王度庐的《卧虎藏龙》碧眼狐狸和玉娇龙的师徒关系,同样是师徒之间互相玩心眼,都是藏着掖着。《道士下山》小说中彭家的师徒关系只能算是管中窥豹,到了《武士会》中李尊吾前后几段师徒关系已经鲜血淋漓。真正的传人不好找,也不好教,得到一个大才是师门大幸。电影中陈识一次次感慨耿良辰是大才,说不可惜是真格的。说到此,那为什么不收郑山傲介绍的弟子,不仅仅是陈识看出此人难为大用,更是因为传承隐秘,不敢收,不敢留,不敢教。段姓弟子离开前磕了两个头,第一个是见师父来了行礼,第二个是郑山傲示意下的离师拜礼。这个徒弟收的儿戏,走的也儿戏。反观郑山傲要学陈识八斩刀近身缠斗的真功夫,同样要一个头磕在地上,功夫是陈识磕着头学来的,不论谁要学,也得磕着头学。一个门派的秘密,或者说真功夫,是极其隐秘的,按照徐浩峰的说法是法不传六耳,所以哪怕是师娘都不知道耿良辰真正学拳的地方是在外面。按照小说里,耿良辰受伤回天津想起师门功夫就要毁了家中拳桩上的秘密,在电影中是陈识自己毁的。这代表着一个门派的不传之秘。说到这儿,想起老舍的一篇小说《断魂枪》,哪怕无后,无传人,传承宁可断了也不能轻易传给外人。说回来,陈识说耿良辰是大才,可以教真功夫,是因为耿良辰能学会真功夫。但陈识自己又何尝不是大才,将一门功夫练到极致的,哪个不是大才。耿良辰安心受师父摆布是认定自己可以全身而退,但最终还是死在一口气上,陈识何尝不是如此。什么样的师父教什么样的徒弟,教出什么样的徒弟。陈识与郑山傲在关于真功夫是否应该传世的对话中说道,师门重誓,一代里面真传不能超过两个人。这种师门传统是否是阻碍国术发展的根源?首先有一个问题,就是教拳是不是可以大班授课。其实不止是武学,古代的私塾,族学也一样。大班授课,教的都是基础知识,深一点的也是传世显学,真正的知识还是只有世家少数人掌握,同样也是私学。而私学不是想学就能学的。其实仔细想想现代学校也一样。义务教育就是大班授课,大家学的都一样,区分的是分出三六九等,层层筛选。到了高深处必定是导师制,而导师制是因为必须要跟踪学生的学习进度,因材施教,这样的性质注定不能大班授课。武术,更有甚之,不是不教,而是不到火候教不了。片中两段师徒关系,一段在陈识耿良辰,另一段在郑山傲林希文。都是同样的师徒互相算计。郑山傲借林希文军阀的关系以为找到了武行的出路在军队,却错估军队的野心与胃口,这一点与邹馆长相同。规矩是历史的沉淀,哪怕现在看来再无理再不合时宜,在当时必定有其深刻的意义。其实满口规矩的天津武行犯了武行最大的规矩。军阀插手武行,是庙堂深入地方,插手街头政治。断了乡绅世家的乡党制,中国古代讲人制,人制依靠的是德高望重的前辈的人情威望,靠的是乡邻百姓的口碑,一个人的道德高度决定了他在人们心中的地位。庙堂深入地方,不讲人情讲法制,坏了人情。将乡里政治从道德约束变成律法约束,失了礼,这个礼是孔子的礼。但其实军队与武行从来也是关系不断的,只是其中有个度在。武学出于军中杀人技法,形意拳脱胎枪术,有传闻承自赵云,后传姜维至周侗至岳飞。陈氏太极据说根源 也是戚家军。军士退伍,藏兵于民,这是武行之始。到后世武师参与军队团练是回归。虽然有这样的因缘但还是要守住一线。林希文欺师灭祖,自以为与邹馆长达成了共识,却不知踏破了底线,天津武行借陈识之手报仇,斩断军阀深入武行的手。邹馆长老谋深算,衣服代表身份,军服代表军方,换了便服代表武行,这是为杀林希文埋伏笔。之前看过一个朋友说,天津国术馆叱咤风云的内家拳三门,太极,八卦,形意都没有出场。其实不然,只是隐去了名字。看过一个访谈,说徐浩峰送廖凡去练武,言明,学明白了,打的是那么回事,就说我们打的是咏春,如果没练明白,就换个名。电影里陈识是明说自己练的是咏春了,这是练明白了,可以让内行人看了。但其他人恐怕是没练明白。郑山傲的角色在小说中是八卦高手,与林希文对打最后手指按在林希文脸上这是小说中的一个桥段,八卦掌的绝招金丝抹眉,废人双目。小说中郑山傲与陈识切磋,见识到陈识的标指时感慨,八卦掌里有一招金丝抹眉专废人双目,还在想是不是只有本门有这么一个绝活,但见到咏春的标指异曲同工,可见天下武功有相通之处。但在电影里,这个相通之处就变成了八斩刀的近身缠斗与挟刀揉手的技法。完全不提金丝抹眉,是怕引出八卦,引来麻烦,误会。内家拳里八卦门在片中有关照,可以看演员,有名有姓,也可以看兵器,均有出处。八卦门一是金士杰饰演的郑山傲,兵器是用鸳鸯钺的戴立忍,包括用大闸刀的陈观泰。陈识对郑山傲八斩刀近身缠斗之时,郑山傲入了魔障,刺伤陈识,也借此逼出陈识的杀招。切磋不是分胜负分生死,陈识懵了,不敢动手怕引起郑山傲作为武者的下意识反应,只能大声喊郑大哥,后见无用才刀架脖子自己爬起来。这是一次不胜不负。说起来这一段也是后面林希文算计郑山傲的铺垫,学刀时作为徒弟的郑山傲暗算了陈识想逼出绝招,后面师父郑山傲以为徒弟表演时打错了,却不料是真动手被算计,乱拳打败老师傅。同样是照应前文郑陈对决,林希文也逼出了郑山傲的绝招金丝抹眉,但郑山傲看见段锐的枪退缩了。既然不能留个善名,至少留个善终。陈识对八卦门的鸳鸯钺,初一探输了半招,再一探算是赢了,但考虑到戴立忍的角色行动不便,其实是个不输不赢。陈观泰的大闸刀是从《武士会》里出来的,讲刀法其实不在劈砍,在于抹,劈砍都是为了掩饰,刀锋回来时抹的一下才是杀招,用大闸刀是为了用身体感受刀抹回来的那股劲。再多一嘴,小时候听《白眉大侠》里面说白云瑞的绝招回光返照绝命刀,一刀劈过去你躲了,但刀抹回来才正要命。其实很多真东西还是藏在这种看似玩笑儿戏的东西里的,明白的自然能听明白,不明白的,也就当个笑话。电影中天津本土三大高手其实都是八卦门的不同分支,虽然没有提名,但也算是点明了地位。三个演员中,陈观泰本人就是武师出身,算是有真功夫,本人练的是大圣劈挂,但说到底是外家拳。所以内家拳,不显名,却有出处,不输不赢,都留个面子。破大闸刀的是鸳鸯钺,临阵换兵器是片中一个精妙处。八斩刀对鸳鸯钺,陈识大意一上来就被制。奇门兵器有奇门用法,一个门派的兵器是一个门派武功的代表。咏春长短桥,标指,小念头,都是近身缠斗,取中取直。片中演绎多次的八斩刀就不说了,基本是拳法的延伸。对阵小混混的长杆也有名头,是咏春的六点半棍,《叶问》里工厂一段也用过。六点半棍是长棍,而且较齐眉棍等长的离谱,但握法却只是一端,看似大开大合其实还是小范围缠斗的路数,棍法在于双手所握的方寸之间。那鸳鸯钺呢,《童林传》中有过介绍,四尖九刃十三锋,专制长兵器。《一代宗师》里提到八卦掌贼,贼在何处?不走寻常路。八卦掌打的是弧,绕的是圈,与咏春其实可以说是截然相反。电影中陈识与戴立忍两次交手,最后虽然赢了但其实没有见到八卦门弧圈的真谛。戴立忍递兵器算是惺惺相惜,也是考较,我八卦门的真功夫没使出来,你赢了我,有没有领悟我门武功精妙之处。陈识接过鸳鸯钺破闸刀,这是武功的相通之处,一通而百通。从武功上讲,奇门兵器的克制性在这段闸刀对鸳鸯钺中表现的非常明显。说回头,在武馆中陈识对闸刀阵的时候,有试探的成分,但未尝不是没用真功夫。只是兵器上克制的太厉害。观后文巷战,八斩刀作为水军近战兵器对于传统长杆兵器的克制是相当有效的。刀挡一别就可以把对手的长兵器别飞,同时另一手的武器可以伤敌。但对抗闸刀不行。闸刀太长,太宽,且重而厚,既是武器也是盾牌。刀重刃长,一只八斩刀根本控制不住闸刀,但如果双手八斩刀控制闸刀,闸刀却只需要变换一下角度就还可以伤人,因为锋刃太长。但鸳鸯钺不一样,四尖九刃十三锋,一只鸳鸯钺就可以用两只爪角控住对方的武器,而且控住的同时,有尖有刃有锋,均可伤人。观影的朋友可以着重看一下最后巷战的部分是否如我上文所言。电影结尾做的算是一个团圆的结局,暗示了很多。小说最后是个不得见的结局,不得团圆,也不作暗示。不能说好坏,只能说喜好,各有千秋,但我喜欢电影的结局。郑山傲的结局是去南美洲,女主角开始也说自己最好的结局是嫁到南美洲种可可。南美洲是那个年代的一股思潮,未开发的处女地,代表远离尘世,远离闹市。种可可其实说的是喝可可,在南美洲自己种,自己喝,自给自足的生活。本片的配乐啊,怎么说呢。有些地方刚刚好,配合着影片中打斗干净利落,毫不拖泥带水。但结尾一段,印象最深就是陈识破门逃出武馆时,配乐悠然响起啊,脱戏啦。剖去这一段吧,其他的部分都很好。本片的台词部分,虽然有嚼头,但还是很生硬,这是小说转化成电影的一个必然问题。书面语言向口语的转变。插一句,网络小说之絮叨多少也是因为口语性的叙述无法满足语言的精炼要求。文戏的留白,徐浩峰的电影《倭寇的踪迹》,参与的电影《一代宗师》,再加上这部《师父》在留白的方面都做的相当不错。这其实是一个你能用多少镜头语言把一个故事讲明白的问题。也是一个导演有没有文化的标准之一。把观众当成傻子的导演,自己才是傻子。最后讲一个笑话吧。说胡金铨拍《空山灵雨》拉不到投资,就自己叫了几个老板,喝茶摆龙门阵。聊了一下午,忽悠得几个老板投资,最后叫好不叫座,投资方自认倒霉,因为的确是好电影。说导演拍电影要经历三个阶段。第一步是忽悠投资,投资我拍电影吧,一定挣钱,挣大钱。第二步是忽悠自己,你是大导演,你什么都能拍,拍什么都获奖。第三步是忽悠观众,来看吧,电影非常好看,不看后悔一辈子。绝大多数导演,在前两步都成功了,只是最后一步失败了。从胡金铨那个年代到现在,半个世纪了,绝大多数导演,还是一点长进都没有,都是人家胡大导演玩剩下的,唉。对于现在的国产片,能把故事讲明白,就算是及格了。2015年12月13日 夜
于钟声知道易小船给他生了个儿子后还跟陈颖,天语暧昧不清不楚,根本原因就是他认为易小船跟尹东义结过三年婚,心里恶心,不能接受让师弟搞过的女人。
而且有些事情是他自己搞复杂的,比如去接天语父母??比如酒后在天语家留宿。
种种原因让易小船误会猜忌,比如他自杀的事有什么不能说的,就让易小船猜来猜去的弄不清楚于钟声与陈颖有什么见不得人的事。
于钟声知道易小船给他生了个儿子后还跟陈颖,天语暧昧不清不楚,根本原因就是他认为易小船跟尹东义结过三年婚,心里恶心,不能接受让师弟搞过的女人。
而且有些事情是他自己搞复杂的,比如去接天语父母??比如酒后在天语家留宿。
种种原因让易小船误会猜忌,比如他自杀的事有什么不能说的,就让易小船猜来猜去的弄不清楚于钟声与陈颖有什么见不得人的事。
刚刚看完《来自海洋的你》过来的,当时完全是冲着李宏毅跟周雨彤去看的,这部剧整体给我感觉还是不错的,剧情紧凑,每个演员都把各自的角色演活了,剧情还带着一些悬疑fell,有些地方让我看的都起鸡皮疙瘩了,整体氛围渲染的很好,看着程浩从一个善良的大男孩,一步步走向黑化,顾颜一步步的算计再到后面的忏悔, 池陆和戴汐感情的选择,顾颜和戴汐的友情走向等等,但是我个人不是很喜欢这个结局,感觉结束的有点太仓促
刚刚看完《来自海洋的你》过来的,当时完全是冲着李宏毅跟周雨彤去看的,这部剧整体给我感觉还是不错的,剧情紧凑,每个演员都把各自的角色演活了,剧情还带着一些悬疑fell,有些地方让我看的都起鸡皮疙瘩了,整体氛围渲染的很好,看着程浩从一个善良的大男孩,一步步走向黑化,顾颜一步步的算计再到后面的忏悔, 池陆和戴汐感情的选择,顾颜和戴汐的友情走向等等,但是我个人不是很喜欢这个结局,感觉结束的有点太仓促。
2013年7月13日写
其实看了前面20分钟,觉得这部电影题材真不错,还在庆幸遇见有意思的电影,想不到80多分钟的电影,我毅然决然地掐断在不到半小时的地方,因为它越来越不靠谱,就算玩穿越、玩科幻也不是这样的整法,恭喜你有一个好的点子,但别恶心观众了,扯淡的剧情和演员。
整个画面充斥着很多后期制作,但没意思,要么苦苦编辑的字体小到让你
2013年7月13日写
其实看了前面20分钟,觉得这部电影题材真不错,还在庆幸遇见有意思的电影,想不到80多分钟的电影,我毅然决然地掐断在不到半小时的地方,因为它越来越不靠谱,就算玩穿越、玩科幻也不是这样的整法,恭喜你有一个好的点子,但别恶心观众了,扯淡的剧情和演员。
整个画面充斥着很多后期制作,但没意思,要么苦苦编辑的字体小到让你按下暂停都看不清,要么跟在你面前开过的的士一样稍瞬即逝,可怜了后期人员花费的时间和精力,就这么让人直接忽视掉了。
看完了《回来的女儿》,感觉智商受到了侮辱。
在我这里,一部悬疑片如果出现5处以上的逻辑bug,制作再精良,也等同于烂剧。
首先,李文卓没事掐小秀干嘛?他是傻子,但是也不至于掐人玩吧!为了误导观众,真是煞费苦心啊……还有,精神病院的萌萌 也太工具了吧……
看完了《回来的女儿》,感觉智商受到了侮辱。
在我这里,一部悬疑片如果出现5处以上的逻辑bug,制作再精良,也等同于烂剧。
首先,李文卓没事掐小秀干嘛?他是傻子,但是也不至于掐人玩吧!为了误导观众,真是煞费苦心啊……还有,精神病院的萌萌 也太工具了吧……
其实从女主进精神病院开始,风格就从“现实悬疑”变成了“惊悚荒诞”,非常割裂。病人被送精神病院前,不需要医院的诊断证明吗?老李家也没什么权势,说送就能送?
警察也非常工具,破案都是随机的,需要他们来发挥作用的时候他们就来发挥一下,完全是可有可无的存在。
虽然《隐秘的角落》也没有太多警察戏份,但是孩子们和张东升的对决很精彩,完全是势均力敌,光看双方PK就好,观众可以忽略警察,但是这部女主和程威的智商显然都不够,一直被大人骗得团团转。如果这时候警察也弱智,整部剧就是一方始终占上风,一点爽感都没有!这里就要说起另2个bug——
程威在女主被送精神病院的时候,为什么不把女主不是李文文的真相告诉他哥,请他哥把女主救出来?
程威和女主为什么不把对小秀案的怀疑告诉警察?毕竟警察就是程威亲戚,这里也没有保护伞,他们在顾及什么?前面老王跟卓卓提到了针,那个神情态度语气,就好像针灸背后藏着什么了不得的事,结果后面没有解释。或许是拍了,没过审?片头明明有人体穴位图啊,如果没拍,又何必放这个片头呢?
韩寒在春节档的《飞驰人生》弥补了内地电影拉力赛车类型片的空白。但人生和赛车两条线的脱节,顾此失彼,让一部赛车电影变成了昏昏欲睡的“无人”驾驶。
韩寒在春节档的《飞驰人生》弥补了内地电影拉力赛车类型片的空白。但人生和赛车两条线的脱节,顾此失彼,让一部赛车电影变成了昏昏欲睡的“无人”驾驶。
在观看的过程中,这部剧对我的内心冲击力是丝毫不减的
好巧不巧,最近看的两部剧都有类似的元素——多元爱情。只不过区别在于之前看过的那部是抉择方,这部则是更多地从被抉择方的角度。
从抉择方的角度看是十分挑战本人
在观看的过程中,这部剧对我的内心冲击力是丝毫不减的
好巧不巧,最近看的两部剧都有类似的元素——多元爱情。只不过区别在于之前看过的那部是抉择方,这部则是更多地从被抉择方的角度。
从抉择方的角度看是十分挑战本人之前的“如果你两个都爱,那么可能你最爱的还是自己”的观点。从旁观者的视角是很难理解这个选择是否有人物表示出来的那么艰难,因此其所有的周旋和谎言都格外让人煎熬。我们大可以很轻易地把自己的所有道德观念凌驾在人物之上对其评头论足,但是这部剧是不同的。
它没有给我道德审判的机会,不论是对哪一位人物
滨海湖的风光,Veronica的不羁...沉溺是多么理所当然的结果;
但是Alex同样有她的骄傲、勇敢、善良和才气,我毫不怀疑Oscar在信中说的“你是我此生挚爱”这句话。
Alex曾陷入的三角境地,我很高兴中尉最后选择的放弃,不是因为回归了我一直相信的exclusive love,而是终于明白,无论如何都需要做出选择。
如果像Alex最后说的,爱并不会因为被分发而变少,那么也许也会像Oscar说的,双份的爱情已经将他的自我意识挤压得无处感知。他为这两位女子献上的爱不容质疑,但是为了延迟选择而选择的欺骗以及最后踏入的洗钱泥沼仍在折磨着这个为爱奉献全部的人。
Oscar死于迟迟不愿做出选择。
Veronica在最后一集说,其实什么都没做,也是一种做法。她受童年的影响,不愿保有占有欲,不愿别人受占有欲的折磨。所以她也从不逼迫Oscar去做出选择,不让他有被任何一方占有的念头。最后的结果我们就可以看到,Oscar用死亡最后一次逃避了选择,而Veronica也终于有了占有的欲望,她终于催促着Alex在她和中尉之间作出决定,而我认为,这是她们最终HE的重要原因。
无法作出选择的人,也许生活永远无法向前。
在这部剧中,我们可以听到许多故事讲述的视角。有Alex在治疗小组中的讲述,有其母亲在书中的叙述,有Alex最终提笔写下的坦白,最后还有母亲在签售会上的娓娓道来。
她们的阐述给这部作品作出了一定的阶段性或全局性总结,让我们能短暂地跳出对这些角色实打实所在的困境的代入,有意识地对这些情节和人物的思考。
直至今日,我仍在努力控制自己不把荧幕上或者文字中人们一字一句说的话下意识地准备奉为圭臬,尽管在一部优秀的作品中,这些说教都有着引人入胜的背景故事和触动人心的情感表达,使我们明白也许最后这些人所经历的事情所换回的道理于我们而言也将有大用处。但是当看到多部类似的优秀作品而传达出截然不同的哲理说教的时候,我才会恍然明白“道理万万千,但脚下的路还是自己在走”
我们在别人的故事中感叹喜怒哀乐、释怀自己生活中的不顺意、寻找解除自我困境的良药,但是移开视角,这些似乎对于我们自己的问题又不再具有任何意义。
说回这部作品,Alex也许就是那个不破不立的人。她或主动或被动地跨过曾经制定好的许多底线,发现有些底线确实重要,有些又是毫无道理。她有自己的惊慌、挣扎和头脑发热,她“关上这扇门,打开新一扇门”的努力,也并非我们下意识会以为的全部正确:有看似下定决心其实是闷头乱撞的行动,有顺其所欲又写下自己对此的深深反思(是的我又自以为是地评价了)。这样的真实让我看到了这个角色骨子里的坚强,不论陷入怎样的境地,都不曾忘记向外、向内的探寻。
老实说,看完这部这么优秀的作品,心里想说的话似乎有很多。但是最后写出来的东西又不像心中所感的一般波涛汹涌。
这里面的每一个人物都在一定程度上让人内心触动,但其实我所有的感慨还是“选择”二字,而所谓的选择更不可能是绝对的正确和错误,有些选择使人饱受煎熬,有些选择让人迷茫空洞、有些选择鼓足了勇气,有些选择是落荒而逃。
但是最后,我们都要承担所有这些的一切后果,一切责任,只要从来不要害怕去做出决定。
《太空生活》里有惊世骇俗的一幕:
朱丽叶·比诺什饰演的科学家迪布斯在辅助自慰室内自慰时,我们可以看到她全裸的身体,镜头大部分时间拍到了她的背部。我们很难清晰地判断这是一个女人的身体,因为她带有强烈的力量和扭曲的身形。即便镜头随后特写在她的面孔,也无法感受她脸上流露出任何快感。
这种性别模糊和情感缺失几乎贯穿整部影片。
《太空生活》里有惊世骇俗的一幕:
朱丽叶·比诺什饰演的科学家迪布斯在辅助自慰室内自慰时,我们可以看到她全裸的身体,镜头大部分时间拍到了她的背部。我们很难清晰地判断这是一个女人的身体,因为她带有强烈的力量和扭曲的身形。即便镜头随后特写在她的面孔,也无法感受她脸上流露出任何快感。
这种性别模糊和情感缺失几乎贯穿整部影片。
你从尸山血海走来,你从遍野哀鸿里走来,扬眉时君临天下,转过身,俯首吮吻女主的脚指甲。把一株植物献给女主,暴戾的帝王这一刻温顺如狗:“阿漫,朕终于找到治你装逼过度老年白发的药了。对,遍野哀鸿,生灵涂炭。可是为了你的发型,他们该死不是吗?”“报家卫国?关朕屁事,当了我的兵,朕想让他们死他们就得死。”“世上只有我们的爱情是爱情不是吗?只有我们的命是命不是吗?我愿意为你放弃一切,包括尊严!汪!汪汪汪
你从尸山血海走来,你从遍野哀鸿里走来,扬眉时君临天下,转过身,俯首吮吻女主的脚指甲。把一株植物献给女主,暴戾的帝王这一刻温顺如狗:“阿漫,朕终于找到治你装逼过度老年白发的药了。对,遍野哀鸿,生灵涂炭。可是为了你的发型,他们该死不是吗?”“报家卫国?关朕屁事,当了我的兵,朕想让他们死他们就得死。”“世上只有我们的爱情是爱情不是吗?只有我们的命是命不是吗?我愿意为你放弃一切,包括尊严!汪!汪汪汪!”无力吐槽。《白发皇妃》又臭又长七十多万字,我没看见所谓的虐与感动。一词以蔽之:变态。用天下人的痛苦,堆砌我们的幸福。已经无从想象作者是有怎样变态扭曲的的人生经历,以致于造就如此变态扭曲的三观。“用天下人的痛苦堆砌我们的幸福。”你好意思?流潋紫流产了,因为写宫斗写死了不少孩子,都有人骂她孩子死得活该{个人认为不至于,人家对那些死去孩子的至少是怜悯的,况且不是真的死了人}作者您呢?虽然是小说里的人,但是传出的价值观会害了多少三观未成型的人您懂吗?您也是上有老下有小的人,我就不多说了。窃以为作者不是家庭暴力受虐者在虚幻世界里寻找慰籍,就是看遍世间玛丽苏。看,我是不是很吊?他是皇上,居然为我放弃了江山,还有尊严。呵呵。个人认为,尊严是人区别于畜牲的重要标识。头可断血可流,尊严不可丢,你为女主丢了尊严,你和女主豢养的狗,有区别吗?男主为了拯救被男二下药的女主,当着上万士兵**了女主。感动吗?确定这样香艳的场面那上万正常的男性士兵能淡定地看下去吗?为女主放弃尊严?为什么不是给男二舔脚叫爹玩SM或是灌肠吃屎?反正尊严丢了,这样不是丢得更彻底吗?读者们不会更感动吗?忠狗护主嘛。当着上万士兵**了女主,把女主带走再这样不行吗?男主,你这不叫被逼无奈,这叫得了便宜还卖乖。还有女主。更恶心。什么“凤凰涅磐巾帼魂”,没有七个小矮人儿一样整齐的男一二三四五六七的所谓痴心有你今天?什么?这是女主的能力?你让男主脱光了躺在男配的床上跟男配谈事情,你看看男配答不答应。法国上层贵妇辗转在每一个沙龙之间,笑是用来卖的,长裙是用来掀的,利益和地位,尽在这一放一掀之间。更可笑的是,这是为了男主的江山。不仅不引以为耻还觉得自己是巾帼英雄?约瑟芬在雾月政变时利用一些关系帮了拿破仑,也没见有人把她捧多高啊?她也没觉得要不完啊?相反正是因为和男人关系过密,被人说是荡妇(虽然个人认为她说不上)。像女主这种女的烟花柳巷里不是一抓一大把吗?还是说那个架空的时代没有这种职业?幸好没有,不然,牌坊怎么修得完呢。人皮作嫁纱,冤魂当烟花。死神作司仪,骷髅筑礼堂。丧钟作礼乐,杀戮为宴飨。这就是男女主的爱情。我看了我吐了我说了我爽了,如有疑问,请自行百度《教你如何机智应对脑残粉》,我就不复制粘贴了。坟墓为洞房,油锅作婚床,去吧!!!
看《人生清理员》有感:
没工作的时候我就呆在出租房里,除了阅读古籍书,便是看一些影视剧,反正都是消磨时间,平常和周围人也没什么交流,他们聊的我不喜欢,我喜欢聊的他们不会,既然不是同一个星体,如果硬要去融入别人,结果会变成彗星撞地球。
看《人生清理员》有感:
没工作的时候我就呆在出租房里,除了阅读古籍书,便是看一些影视剧,反正都是消磨时间,平常和周围人也没什么交流,他们聊的我不喜欢,我喜欢聊的他们不会,既然不是同一个星体,如果硬要去融入别人,结果会变成彗星撞地球。
下午我看了一部台湾电影《人生清理员》,人生的意思是几个干清理的都有各自的痛苦回忆,在工作中也见证了别人的喜怒哀乐,几个人又巧妙的聚在一块,成为了同事,他们干的清理其实是死人的现场清理。这工作不仅脏,而且晦气,很多人是不愿做的,有时候会被现场的尸臭给恶心到,更恐怖的场面就是被吓到,一般人就是不敢做。像殡仪馆里的那些职业,如给死人化妆,给丧者披麻戴孝,很多人就是不愿干,多少有点迷信,愿意干的都是微不足道的底层人,需要钱来养家糊口,富人特别迷信,也特别忌讳这些,觉得会不吉利。地球人口这么多,人又要吃饭,什么工作都会有人做,杀人越货一样有人干,不要说殡仪馆,死人现场清理,就算是冥婚只要钱给的让人满意,一样有人愿意做。主要看个人的心态,如果介意某份工作,其实不想做,可又不得已去做,这样对自己的内心就会很受伤。工作需要磨合,需要时间去适应,一份工作做久了就麻木了,不觉得它会怎样,电影里的几个清理员,就属于不愿做,又不得已要去做的矛盾心理,最后又都爱上了这份职业,把体验人生变成了自己的人生。
陈彦廷是清理队长,他技术熟练,经验也很丰富,什么场面他是见怪不怪,他所以做这行也是有故事的,因为母亲的死。他有个酗酒的父亲,有个弟弟,父亲经常酗酒打人,弟弟又总是和坏人鬼混,在外面打打杀杀,母亲死在家里很久才被人发现,因此陈彦廷把母亲的死归咎到父亲和弟弟身上,不愿和他们接触。有一次他去一个跳楼的现场打扫,现场的人说死者已经支离破碎,残肢满地都是,有一只手还没有找到。在现场做保安的彭明春,大家都叫他阿春,他在一旁一直观看着陈彦廷工作,猛然有了想加入的想法,在总经理怡君的默许下,陈彦廷只好收下了他。阿春也是有故事的人,年青的时候不务正业,整天和流氓鬼混,学会了吸毒,老婆一走了之,剩下一个女儿由他照顾,阿春也曾因为吸毒被拘捕,关押了一段时间,现在属于假释阶段。现在的阿春已经洗心革面,没有联系那些吸毒的损友,而是认真的工作,想多赚点钱,想给女儿一个舒适的生活环境,所以他又多做了一份工作清理员。在一次清理中又租下了凶宅,因为死过人,房子一直租不出去,那么租金也就会便宜了很多。底层人真的没有忌讳,死过人的房间也无所谓,胆子小的一定不敢住,脑子会因为害怕产生幻觉,如看到什么人一会儿又消失了,阿春既然连死人现场清理都做了,还有什么好恐惧的,就像一个法医,或殡仪馆、墓地的工作者,他们自然也不会害怕这些。
清理队伍里面还有一个女生叫恩亚,她让阿春觉得不可思议,陈彦廷说她是来体验人生的,恩亚其实是有钱人的家庭,是奶奶把她带大,从小到大就生活在那种唯利是图,满嘴铜臭的人当中,所有的亲戚都是如此,这让她很不满,好像家族里没有感情,只有金钱。奶奶死后几个月才被发现,她的那些姑姑们只在乎值钱的东西能不能清理干净,她看到所有的亲戚都站在门外不想进去,可能是觉得味道臭,她只看到陈彦廷一个人进去清理,用铲子把奶奶的尸体一点一点铲起来。于是恩亚有了做清理的想法,可能是想帮助更多的人,每次干完活后恩亚都是让陈彦廷把自己的出勤工资给捐掉,当然是捐给像疗养院这些单位,既然她生自名门,也就不差这些钱了。恩亚有点嫉世愤俗,像个女愤青,如果她是个作家,可能就是萧红、张爱玲那样的,看到觉得是不孝的儿女她就容易冲动,忍不住会说人几句,有一次就谴责唯利是图的家属。陈彦廷经常告诫他们,做这行,不能干涉别人的家务事,即使遇到脾气不好的家属也不能顶嘴冲撞,现场看到的也不能到外面乱说,不能拿任何遗物,因为这也是服务行业。
陈彦廷是过来人,他觉得不是所有的家庭问题都错在儿女身上,也确实是这样,一些是儿女的问题,一些则是父母的问题,韩剧里面有很多剧情是上一代的问题直接影响了下一代。这种现场做久了,除了眼睛什么都看到以外,心里也有了想法,那就是如何处理自己和活人的关系。阿春最终还是鼓起勇气,陪着女儿到父母的家里,父亲见儿子已经不和流氓鬼混,不吸毒,他的心里面其实还是很高兴的。陈彦廷也参加了父亲的丧事,虽然和弟弟争吵,互相推卸责任,抱打一团,可他们总算是亲兄弟,最终还是冰释前嫌,弟弟也加入了清理的工作。他们这工作可以看到惨不忍睹的死人现场,也可以看到众生百态,人死了,亲人却没有在现场,这对死去的人来说都是很残忍的事,活着的时候得不到尊重,死了也是不得好死,人生就是这样凄惨,触目惊心,身不由己。人已经死了,谁对谁错其实也不重要了,无论是继续憎恨还是觉得愧疚想弥补,都已经无济于事,人的一生很短暂,有的人或许一帆风顺,有的人却是坎坷不已,诸行无常,有很多无妄之灾。活着的人应该互相珍惜,不要水火不容,特别是家人,免得死不瞑目,后悔不已。(2022年6月)
没看过原版,所以一切不是基于原版背景来阐述,仅为只看过此版本的看法。总的来说这部剧一些运镜和场景还是蛮喜欢的。看的时候不知道有原版,但是确实里面有些场景能联系到韩剧。比如她们在房间里一起跳舞的时候莫名会想到请回答里的场景,看完后去看大家的影评,知道是翻拍韩版之后,才明白为什么会有这样的联想。故事情节确实也有触动的地方,比如张丽君作为家庭主妇操持各种大大小小的繁琐家
没看过原版,所以一切不是基于原版背景来阐述,仅为只看过此版本的看法。总的来说这部剧一些运镜和场景还是蛮喜欢的。看的时候不知道有原版,但是确实里面有些场景能联系到韩剧。比如她们在房间里一起跳舞的时候莫名会想到请回答里的场景,看完后去看大家的影评,知道是翻拍韩版之后,才明白为什么会有这样的联想。故事情节确实也有触动的地方,比如张丽君作为家庭主妇操持各种大大小小的繁琐家务,老公要出差一个电话过来就得从外面回去帮他收拾行李那里看的真的蛮揪心和可悲,会让我联想到我的妈妈,也是这样的一个家庭主妇身份,境地也是何如此地相似,但是我的妈妈她却是甘愿生活在都是家庭而没有个人的世界,我爱我的妈妈,但我有‘痛恨’她这样的行为,我还记得我曾经问过我的妈妈“你没有朋友吗?你看平时除了管家里这些一日三餐、洗衣拖地,一直都是家务家务的不无聊吗.......”可是往往她一句“我不管这些哪有你们,你们还能像现在这样”堵得我哑口无言,是啊,所以有时候我在想我真的错了吗?女性难道就应该就必须就理所当然是为家庭付出自己的一切、事事以家庭为先的角色吗?我的价值观告诉我不是的,但是从小如影随行伴我成长的妈妈却时时刻刻提醒我应该、必须,以后你也会成为这样的人,因为是这样的我成就了现在的你。我特别害怕自己以后成为这样的人,在亲人朋友面前我从来都表现的是女生要学会爱自己,但是内心里又一直存在这样的恐惧。所以张丽君最后觉醒了吗?林青在生活里的重新出现让她醒悟,可是真的有吗?我们只看到了来接机时她不同寻常的让老公开车,但我认为这只是暂时的,以后呢,是否又回重回哪个只有家庭的牢笼,我们不清楚。所以我特别希望电影能有一个确定的结局,展现张丽君找到自我的生活,以安我内心这样的恐惧不安。
总的来说这部剧我在这部剧里更多感受到的不是青春友谊的那种纯粹美好,更多让我感受到的是现实的一些悲哀和残忍。而且城管和商户打架那里,也并不好笑,可能现实看到过商户被城管没收违规摆摊的货物坐在地上无奈痛苦的样子,也听过同学的家人身为城管被商户报复只能躲到外地几年不敢回来的事情,觉得七姐妹和外校恶霸打架的情节放到这个场景真的不适,导演根本不理解城管和商户的现实矛盾就用其来为姐妹群殴造背景,着实有点令人反感这样的情节。反正无聊可以看看,但是为了开心快乐这部剧真的不好看,因为它标榜的是喜剧,但并不怎么开心快乐。
青春可能就是这样,三五个家长印象里坏孩子的好友,享受那无忧无虑的日子,我也为了能融入那些Dope的朋友像Sunburn那样尝试Be cool ,变得大胆,变得暴躁,变得学着仰着头,拿着Enjoy the life的借口,去学会浪费,无所事事。这部电影我觉得最清醒,最理智的男孩是Ray,How to be cool,Keep practice hard ,Be a pro.在Ray受到pro
青春可能就是这样,三五个家长印象里坏孩子的好友,享受那无忧无虑的日子,我也为了能融入那些Dope的朋友像Sunburn那样尝试Be cool ,变得大胆,变得暴躁,变得学着仰着头,拿着Enjoy the life的借口,去学会浪费,无所事事。这部电影我觉得最清醒,最理智的男孩是Ray,How to be cool,Keep practice hard ,Be a pro.在Ray受到pro skaters认可时,朋友们可能忽然间意识到了什么,夏天在悄悄流逝,友谊也慢慢因为How you choose to live而悄悄变味,到最后只留下录像带里那我们逝去的夏天,耐人寻味,我们都在成长中学会了成长。
我相信这种力量就是我们中华民族纯洁高尚灵魂的象征。在生死关头仍然不屈服,在困难面前永远不低头。江姐的心中只有正义,她憎恨敌人,她忠诚祖国,甚至愿意为祖国付出自己年轻而宝贵的生命。对于一个二十几岁的她来说,做到这一点又是多么的不容易啊!我的心灵再一次受到震撼,虽然现在不用我们面对过去的生活和像江姐那样的遭遇,可是我们仍然要学习江姐身上的那种崇高的品质。这对于现实来说也许是比较空洞的,所以现在的
我相信这种力量就是我们中华民族纯洁高尚灵魂的象征。在生死关头仍然不屈服,在困难面前永远不低头。江姐的心中只有正义,她憎恨敌人,她忠诚祖国,甚至愿意为祖国付出自己年轻而宝贵的生命。对于一个二十几岁的她来说,做到这一点又是多么的不容易啊!我的心灵再一次受到震撼,虽然现在不用我们面对过去的生活和像江姐那样的遭遇,可是我们仍然要学习江姐身上的那种崇高的品质。这对于现实来说也许是比较空洞的,所以现在的我们要努力好好工作,打好坚实的基础,为了祖国美好的未来,为了祖国能够更加繁昌盛而贡献出我们一点微薄之力!
老師瘋狂可惜,加上吳慷仁等與惡三人組,所以想看看。
剛看不久,覺得還挺有意思的,一部難得不為難觀眾的爽片,在年輕人不看雞排英雄覺得爛片、非文青看不懂聶隱娘的台灣電影市場,《狂徒》算是一部很持平的片子,看起來有點意思,陣容和情節似乎也不至於直接被評判為爛片。
很可惜的,我覺得劇情到後半非常無趣,除了吳慷仁飾演的阿標之外,其他人物可說是毫無魅力。本片中有不
老師瘋狂可惜,加上吳慷仁等與惡三人組,所以想看看。
剛看不久,覺得還挺有意思的,一部難得不為難觀眾的爽片,在年輕人不看雞排英雄覺得爛片、非文青看不懂聶隱娘的台灣電影市場,《狂徒》算是一部很持平的片子,看起來有點意思,陣容和情節似乎也不至於直接被評判為爛片。
很可惜的,我覺得劇情到後半非常無趣,除了吳慷仁飾演的阿標之外,其他人物可說是毫無魅力。本片中有不少打鬥的鏡頭,拍得好不好我不太清楚,但部分冗長到無趣我倒是感覺到了(餐廳部分)。
按照角色講些我觀賞中受不了的事吧。
在这个大多数导演连把书拍成电视剧都敷衍了事词不达意的年代,《罗曼史》的编导们却在耐心专注地将这部剧写成一本书:
画面化作文字,配乐里藏着翻书声,听着男女主的旁白,仿佛打开了他们寄错地址的情书,让人迫不及待地想替他们传达彼此久藏的心意…
在这个大多数导演连把书拍成电视剧都敷衍了事词不达意的年代,《罗曼史》的编导们却在耐心专注地将这部剧写成一本书:
画面化作文字,配乐里藏着翻书声,听着男女主的旁白,仿佛打开了他们寄错地址的情书,让人迫不及待地想替他们传达彼此久藏的心意…