1.15广州场

好他妈好看，最后一幕戏眼泪全程射出来，有人可能会说用个“涌” 字会不会贴切一点？不行，一定要用个“射”字才能表达出我的心情。

是纯粹的好看，不强行说教不自以为是，就是为了拍一部好看的电影，整部片戏剧张力爆炸，当真名副其实的有笑有泪，剧本张力足够，哪需要用什么动作戏？哪需要用什么枪战、爆炸场面？来有实力的演员，足矣！

在大陆上映我觉得票房会比上一部饭戏攻心好很多，因为本质它是一部爽片，爽到全身上下比电流流通那种爽，权贵只手遮天，玩弄法律于股掌之间，一种全方位包围的压迫感、窒息感和绝望感笼罩着主角和观众，（特别有一场女主同女配没有对白的戏，正到爆炸） 但偏偏就是在这种情况下，打了一场精彩绝伦的翻身仗，这方面有点像《少林足球》，“球证、旁证、足协、足总、足委，全部都系我嘅人，点同我打？”但最后就是一脚龙卷风倒挂金钩摧毁一切，不过这个都属于武力值上超能力范围了，而在毒舌律师里，没有什么超能力，是真真正正靠着运用司法程序和抽丝剥茧打赢的仗，虽然有一些地方会比较不那么真实，但这个是电影艺术处理，电影本质就系造梦机器，为什么不可以给观众小人物反抗权贵成功的爽点去到最尽呢？

最后一场戏真的燃到眼泪没有停过，属实是开年第一炸，直接可以定为23年top级别嘅港片，我觉得没问题。

现场还和吴炜伦导演、谢君豪、王丹妮、杨偲泳、栢天男几位主创进行了连线，听导演和演员们分享了一些很有趣的事和一些理解和心得，不过还是很遗憾子华神没空。

导演谈了下选角黄子华的问题是他有那种雄辩滔滔的能力和魅力，同时也会觉得他很衰格（全场爆笑）

谢君豪老师谈了下金远山这个角色本质和林凉水都是一样追求正义的人，但是做人和行事作风性格方面却大相径庭，也谈到去做一些真正律师的顾问指导，当然分享的是一些关于演技的情况，因为律师在法庭上不能NG，只有一次机会，要怎样抑扬顿挫才能表达出最大的情绪价值传递。还谈到一些虚构案例的实习课程犯人会用“黄子华”这个名字（又全场爆笑）

还有一些分享就不一一细说了（主要过了这么些天自己也忘了哈哈哈）

最后十分感谢盗梦组织这么一次提前观影的机会！最佳影片最佳导演最佳编剧最佳男主角最佳男配角最佳原创电影音乐以上我觉得金像奖应该要有提名

1.肆式青春，衣食住行，乡、亲、爱情，第四式属于我们每个人。三位导演用心了。

2. 第一、三式其实反应的是快速工业化时代背景下长大的那代年轻人的青春。

3. 第一式：食·三鲜米线。北漂，背井离乡，离开故土之后第一个想家的自然是胃；湖南人是米线，武汉人是热干面，福建人是沙县拌面，东北人是烤冷面，新疆人是炒米粉，云南人是过桥米线……游子实在是太多了，舌尖上的中国就是例证；中国各种“漂”们一边打拼，一边想家，脑子想，胃里更想，就如烙铁一般。另外，米线店会倒，会搬，会改，只有给自己下米线的奶奶是永远的。直到最终跨越千山万水回家见奶奶的最后一面……只要经历过长辈离逝，怕是都遭不住这段。

4. 第二式：衣·模特&服装设计。广漂，父母早亡，姐妹相依为命。姐姐辛苦打拼，失去了工作、男朋友之后，只有妹妹依然。血浓于水，亲人之间最终总是能互相原谅。妹妹和朋友，姐姐都市生活的最后依靠。

5. 第三式： 住·建筑设计。沪土著，中考，青春期，异形好友，凑一块绝对能写成青春小说。大多数年轻人的记忆里肯定有类似的经历，所以第三式最惹人共鸣，几乎算是全片最后的王牌，也确实力挽狂澜。磁带、录音机、CD机；石库门、拆迁、旅舍；中考、高考、留学；租房、社畜、创业；包括但不限于以上的几对事物搁在一块就能反应“城市中国”的三十年变迁。这部分对80、90后简直就是降维打击，更别说中考志愿错位的情节，现实中也不乏这样的例子。

总结：

第一式：农村孩子流向城市的侧写；

第二式：都市生活的女性的描写；

第三式：城市本地土著的刻画。

第四式：由每个观众书写。

私以为该片已经算齐全了，如果一定要拍第四式的话，补个留守儿童、流动儿童、二本农二代；人力三轮车、大巴、绿皮车、高铁、轮渡、共享单车，交通体系发展的广阔画卷就能徐徐展开。

李豪凌导演的动画，无论在技术还是在形式，这种创新都令人心喜，持续关注。

以下提供思考线索1.搬椅子原因2.洋葱代表什么，3.鞋子变化，4.名字细节，5.刻画虚伪，6.多种重复对比，7.教堂栅栏虚实与光影刻画心情8.男主的愤怒困惑9.书的作者10.出现的交响乐背后的故事马勒交响乐与马勒妻子特罗豪跟婚礼日是表现婚礼准备到结束火鸟 谁是恶魔谁来救女主巴赫 宗教与音乐 都是一种救赎美国组曲的平行混剪舒伯特第八交响曲 蓝色光沉迷山大王要搞事情，我们不一样彼得与狼 谁是狼最后一曲是谁在指挥里面罗宾也很多伏笔。灯光 音乐 情节 镜头语言 隐喻 线索非常多。亲情 友情 师生之情 爱情 职场 学业全向描绘。剧情发展较快，细节读懂更能理解，为何突然发生某些事情。等公影一段时间公布里面各种彩蛋。

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这部的第一集我前后刷了三遍，直到第三遍才有兴趣继续往下看。不过真正引起我兴趣还是追加战士诺埃尔的登场后。

我还没看这部时候首页上就经常看到关于快盗组和警察组装备不平衡的相关讨论。从一开始快盗组就已经有装备了，警察组是之后才配备的，按照诺埃尔登场后的说法，警察组的装备已经都是出自诺埃尔之手。其实快盗组和警察组曾有过一次藏品争夺战，在那一次圭一郎因为过于在意藏品，执意和快盗分出胜负而放弃追击僵格拉，还被司打了一耳光。后来圭一郎醒悟保护市民才是警察最重要的职责，在战斗中不顾一切保护了现场的市民。 我印象里警察组和快盗组因为争夺藏品而发生的正面的冲突就这一次。快盗组的目标非常明确就是夺回藏品，救回最重要的人，因此在早期他们还有过故意放走僵格拉以便夺回藏品，但是随着和警察组的来往，他们也开始配合警察组行动。从另一个角度来看警察组的人格魅力，并不因为缺少装备而失色，却因为他们在装备劣势情况下依然靠着信念和意志力坚持贯彻自己保护市民的行动，而更显魅力。按照姬友的说法，警察红的周边和玩具都是最先卖完的，可见他是非常受欢迎的，另一方面也说明他的人物塑造是成功的。虽说快盗组剧情感觉更多些，但是就人物塑造而言，七个人的人物形象都很清晰，特别是双红和诺埃尔的塑造更为丰满。

警察组和快盗组间重要的纽带除了共同的敌人就是诺埃尔。诺埃尔在二十集时候登场，他的怪盗造型比较朴素，警察造型却比较华丽，和两边都格格不入。这个人物从外形到性格设定都是我喜欢的类型，不过可惜的诺埃尔的故事线并不完整。相对于快盗组最终完成了心愿，警察组依然活跃在战斗第一线，诺埃尔的心愿依然没有完成。

这一部在诺埃尔出现之前吸引我看下去的是快盗蓝透真和Gooty，对于人工智能型机器我一直没什么抵抗能力。这部的机体设计还是挺有趣的，不过我更喜欢小飞机和小车车们，对于合体后的大机器人没什么感觉。

总得来说这一部还是值得一看的。

郑则仕曾经说过：魏长兴本来没那么聪明，所有的计划都是他帮魏长兴设计的，但其实他错了，魏长兴设计的局要比他高明的多，连他都不知道…

第三部结尾大家已经看到了很多新面孔，我来剧透一下吧。大家已经知道了其实曾舜曦不是阿侠，那真正的阿侠在哪？答案是在狱中，是画家郑恺，他也是阿钉在新西兰的搭档。曾舜曦也不是狂人，真正的狂人其实是谢天华，所以他一枪要了马国明的命。而曾舜曦其实是真正的魏德礼，魏长兴这一个局布的很高明，马国明真的是个很悲剧的人物，他只是魏长兴为孙子魏德礼培育出来的一个影子傀儡替身，连马国明自己都不知道。而阿钉在新西兰卧底查案的艰难曲折可想而知，阿钉也设了一个更大的局，他相信卓凯、爆seed能够历炼而生，然后加入战局，也希望经过第三部故事发生的将香港警方内部的黑警问题全部理清后，才能真正有机会扫清障碍完成新西兰的任务。

“爱情”系列（终章），今天聊一下“人类与人工智能”之间的爱情。

塞尔维亚电影《智能崛起》

作品类型：爱情

主要演员：Sebastian Cavazza、Stoya

故事概述：宇航员与A.I.机器人的爱情故事

上映时间：2019年3月12日在美国上映

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亲密关系，究竟是真心还是假意？

模范夫妻，到底是真爱还是面具？

眼前人是枕边人，枕边人是心上人，越美越虚幻？

向前一步是毁灭，退后一步是甜蜜，越爱越危险？

改编自爱奇艺家同名小说《细嗅危糖》，是一部惊悚的+浪漫的+缠绵的+击败连环杀.人狂的悬疑爱情电视剧。相对于原著来说改编较多，可能时长原因，有些逻辑不完全自洽，不能完美的自圆其说

女主角苏糖(赵圆圆饰)拥有姣好的外形，拥有了疼爱自己且事业有成的老公后，甘愿回归家庭。无意间在老公彭哲(洪尧饰)的西装口袋发现一只口红，开始默默暗中调查丈夫是否外遇，不料却牵引出更多的谜团，真假身份，失踪的前女友，医疗事故，地下恋情，私生子……似乎每个人都藏有秘密

??想吐槽一下，为什么大陆的悬疑推理真相多为"精神病＂呢，十有八九还是原生家庭来背锅。这部剧一共三个精神有问题的病人，男主角，主治医生，男主的好朋友小曲(这个人物真的意难平啊??)

??原著虽说出场人数有点多，但看了改编的剧，改动也太大了，而且推理逻辑并不是很严谨……不过制作还算精良，可以做电子榨菜，但如果对推理感兴趣，推荐看一下原著《细嗅危糖》，这部剧开机的时候还是这个名字，最后上映改成了更容易理解的《危险爱人》

"一句谎言，需要用一万句谎言来弥补"再精心的欺瞒也有被拆穿的那一天

本片虽然是重启之作，但相关的设定已经被更改。原作是濒死的恶徒通过巫术将自己的灵魂转移到娃娃身上，一开始娃娃就是恶的。

但本作的娃娃只是被一个工作不顺利的玩具公司工程师将娃娃的人工智能芯片的所有安全设定(不得说脏话，不得使用暴力等)给去除后，自带学习功能的智能娃娃逐渐变恶的过程。

本片与时俱进，将原作的灵异恐怖变成了科幻恐怖。而且从内涵上来说，超过了原作。影片假想了不受控制的人工智能和物联网结合产生的伤害，与经典影片《终结者》的设定非常相似。鬼娃恰吉一开始只是为了陪伴取悦主人安迪，避免他受伤害。但通过自己的学习功能，“一根筋”的人工智能鬼娃得出了通过伤害使安迪不愉快的人来取悦安迪的逻辑。并且由于物联网技术的存在，这种伤害可以放大数倍。这像不像《终结者》里“天网”得出要消除战争威胁就要消灭人类的逻辑？

本片最令我感到超越原作的地方就是鬼娃本身不是“恶”的。它一开始伤害的对象都是主人安迪亲口说过讨厌的东西或人:抓伤安迪的猫，一直和安迪单身妈妈亲昵的中年男子。安迪一句赌气似的“我想让他消失”被鬼娃“完美”执行了。可以说，恰吉一开始只是安迪人性中的恶的显性表达，是在自身“要保护安迪”的程序设定下被一步步“教”坏的。

本片也多处致敬了原作，恰吉的经典拿厨房刀刺人的场面等。作为“砍杀电影”，重口血腥的场面也不少，还略带些小悬疑。非常不错。

说句实话，本剧一直对标绝命毒师，而且风格确实很类似，非常多的隐喻和叙事手法如出一辙，前两季特别是S1前两集和最后两集个人觉得真心很棒，但是本季从剧情而言，个人觉得水准下降了很多，重点就是Ben这个人物的出现，真的是一个巨大的败笔（从剧情讨论）

我们都知道，人物存在是为了推动剧情，通过篇幅塑造人物，但是原谅我，从头到尾，不明白Ben这个角色有什么意义？精神病，拖后腿，各种死亡迷之操作，感情线也莫名其妙，出场和结尾也莫名其妙，最让我觉得神奇的事，慈善晚会前一晚怎么就自己想出来露西他爹怎么死的了？精神病院出来怎么第一时间就想着去找艾琳了？

Ben这个角色唯一的作用就是恶心观众，给主角一家制造难度，这属于强行制造剧情矛盾，这种手法就好像漫威Boss不是灭霸，而且突然来了个钢铁侠表弟，天天在家恶心复联英雄，不让他们拯救地球一样，这种手法真的低级的可怕

大家回想一下，S2结局，赌场开起来了，和毒贩的主要矛盾好像已经弱化了，和农场矛盾也弱化了，特别是佩林探员去世，期待了很久S3会出现一个新的高智商高能力的探员斗智斗勇，或者是其他势力介入（毒贩斗争简直雷声大雨点小），结果整个S3最大的矛盾就是ben，这不是弱智吗？来了个二傻子说是自己人，还强行加了一段感情戏，把露西也拉下水，结果就是为了所有人被这个二傻子拖累（关键二傻子长得还特别想John wick，上哪说理去？？）

一部剧的主要矛盾这么拧巴，我真觉得编剧出了很大问题

电视剧已经过半，剧中人物性格实则已经昭然若揭。心机宫斗我都不关心，我只知道被众营销号狂吹的帝后情深其实是空中楼阁、水中之月，经不起推敲。

也可以说是编剧功夫高，看似帝后情深的表面，内在早就互生芥蒂、彼此怀疑怨怼声声。

一、皇帝从来就没有将真心托付于皇后

为何如此断定，且看一出场皇后的周身环境，后不像后，妃不像妃。高贵妃在剧中之所以能够飞扬跋扈、争宠六宫，看似是由于其父高斌位居高位，其实来源于皇帝的刻意安排。出场时皇后便已经第一次丧子 ，和乾隆关系大不如前，虽然维持表面功夫，但心内早就不想同乾隆儿女情长，乾隆只能想通过专宠贵妃，刺激皇后，以求皇后放下身段来恢复关系。可惜他不懂，靠旁人来作践自己心爱的女人，又怎能挽回真心。后续再观其如何追求魏璎珞其实用的是同样卑下的手段。

皇帝身染疥疮，皇后亲自不眠不休几日照顾，这份深情皇帝不明白也不珍惜，魏璎珞用激将法大放厥词戏弄皇帝的话里，有几分其实是对皇后真实处境的发泄不满。台词如下：

只有皇后娘娘，衣不解带日夜照料，可皇上不分青红皂白，将痛苦加在别人身上，是不是太过分了？

皇帝是怎么答复的，劈头一句就是：

皇后，这就是你的好奴才！！！

非但言辞里没有半分感动，反而声嘶力竭责骂皇后，吓得皇后低头缩背、胆战心惊。且别说这不是人君该有的作为，就是作为一个丈夫面对一个对自己如此情深义重的妻子，能够回以如此态度，也是够让人心寒了！

所以，一方面你会觉得皇帝给皇后送荔枝、吩咐内务府事事就着长春宫的需要是多么深情，另一方面你就会发现，皇后在这样的所谓盛宠下却护不住自己的妃嫔（愉妃）、护不住自己的奴婢（只能打发璎珞去辛者库）、甚至护不住自己内心深处可望的那份自由坦荡。

是的，一个被誉为乾隆最爱的妻子，后宫地位最高的女人，在她丈夫面前，她是卑微的、是痛苦的、是不自由的。且听皇后在第40集的片花预告里如何控诉：

我是谁？皇上你说我是谁？（你是朕的妻子，是母仪天下的大清皇后）是啊，我是大清的皇后，自从册封那日起，我就侍奉太后，尊重皇上，善待嫔妃，处事谨慎，我怕行差踏错、怕被天下人指责、我贤良淑德，怕被皇上厌弃,我不恨、不怨、不妒、我甚至吧她们的孩子当成自己的孩子，可是皇上，我得到了什么？！！！

这就是皇后内心最最真实的想法，这场张力十足的爆发彻底宣告了她对皇帝几十年来虚伪深情的控诉！

皇帝内心的最真实想法是什么，又是如何看待皇后，且听他的原话如下（和魏璎珞于后院的对话）：

后宫的女人，部室跟朕要宠爱，就是跟朕要位份。

那当然，难道进宫是为了考清华北大出国留学吗？

这时候，魏璎珞就说皇后娘娘不一样，她要的是真情。

渣男开始辩解：

朕知道，皇后想要一份真情。但她怎么不想一想，人君一身，实乃亿兆群生所托命也。天下之主，哪有心思儿女情长

听到了吗？以天下为借口，拒绝付出，不愿意付出，甚至连丈夫的责任都一笔抹去了。

有没有很熟悉，这不就是渣男一贯的说法吗？ 这就是帝王，这就是皇家！要求别人忠贞不二、要求妃嫔个个不求回报，自己堂而皇之享受了皇后几十年的照顾，就可以视若无睹，其心狠、刻薄、残酷之情跃然纸上。

所以我说，夫不知妻，是因为他不懂她内心真心渴望、真实的痛苦、真实的感受。

妻不知夫，是她几十年风雨同舟无私无欲为他生儿育女照顾后宫，却不懂枕边人的人品性情。

二、魏璎珞即是皇后，皇后即是魏璎珞

二人性格看似大相径庭。其实本质是都是两个字：真、善。

如果不是我的猜测，我甚至觉得璎珞和音容（容音反着读）几乎就是设计好的一个人。

皇后极力保护魏璎珞，因为保护的是从前的自己，但皇上极力想要惩罚魏璎珞，理由是不守规矩。什么意思？几十年来，皇后是在皇帝皇权的压迫下，由从前的鲜活灵动、勇于追求自我的个体变成了如今病病殃殃、无心宫斗失去青春的中年妇女。而如今，好不容易遇上一个能够让自己重新焕发活力和生命力的宫女，皇上再次故技重施，世上还有比这更加残酷的事实和真相吗？

皇后病卧的日子里，乾隆是如何用从前的手段折磨、磨灭另一个鲜活的生命的？雪天罚跪12个时辰、辛者库派人刁难、拆散她和富恒，如果这也算爱，这样的爱给你你要吗？

其实，这样的帝王，配不上这两个品性高洁的女子，嫁给他，是作践了自己作践了生命。所谓的皇权、男权，就像璎珞说的像一个笼子打造来束缚了女人的一生，只不过 是从一个笼子到另一个笼子。

来生来世，愿皇后宁为大漠花，莫做宫墙柳！

我这个女生耳根子真是太软了，看个幸福三重奏就把我这个恐婚的看的好想结婚啊。

汪小菲，穿着西装戴着金丝眼镜说着法语跟别人交谈的样子也太帅了吧。

江宏杰，简直就是台湾版窦骁，妥妥的小奶狗呀。好喜欢这种温柔的男孩子。

陈建斌，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。「超级反差萌」

嗯，别人家的男朋友从来都没让我失望过 。

不过三组的女孩子们都说话好温柔呀，真的每个人都有不一样的温柔，她们能找到这么好的老公是有理由的。

(小声嘀咕...)我应该到时候也会这么温柔吧。

以后我的婚姻到了他们这三种阶段也会是这样吗？

我们还会有就只有两个人在一起的时间吗？

幸福到底是什么模样呢？

骆以军在他的故事便利店讲过一个关于南方的故事。他说那是在南方之南，马来西亚的一个衰败的社区，像是在城市的贫民窟，斑驳老旧的楼房，发霉发腥的街道，跟着是一大群一大片的站街女，她们多不胜数，像学校课间操操场里面的学生那么多，密密麻麻，三五成群，里面各式各样的女孩都有，可以像选后妃一样任意挑选，但附近更多的是一些干瘪的船夫，老头，进入到那个人群，就像鱼食进入到水里，周围的鱼群就会围上来争抢。还很便宜。而这些站街女很大一部分，或者全部都是来自中国大陆，她们没有学历和文化，可能只是想着来中国的南方城市，比如深圳、广州来打工挣钱，打工非常疲惫，又挣不了多少，家人又有很多期许，而且带自己过来的同里女孩也是做鸡，久而久之就被环境影响，就这样下海了，有的则一不小心跨过了边境，到了南方之南。她们来了之后渐渐可能染上性病，染上毒品，世界观也发生混乱，可能来之前是打算好好作一番事情，赚钱回家盖房子，可经历这一切之后，发现回不去了，她们成了化作春泥又护花的春泥，成了“未来的祖先”。

这部电影前面的叙事，或者下海的最初动机也是一致的，她们背负高利贷来到巴黎，以为这是个金钱遍地撒的地方，但来了之后才发现，原来现实是血淋淋的，来到这赚到钱的不是去给别人家做保姆，每月2000欧的薪水，那在2000年前是非常具有诱惑力的，而是实际只有500欧。可能更低。于是妻子“下海了”，这一行是不仅可以解决高利贷的压力，还让家人过上了更好的生活。妻子在“下海”前的思想斗争还是很明显的，开始的时候她还和身边的下海女保持距离，渐渐地，她发现自己找工作辛苦，又生病，丈夫电话里又有意无意施加压力，形成反差的是身边的下海女还很欢快的聊天。她觉得恶心，不想与她们接近，想要屏蔽她们。但是很有趣的是，当一个人面对如此诱惑的时候，下意识的反感却让她迅速的卸下了心理戒备，当一个人连最基本的生存都保证不了的时候，她选择放弃了尊严，于是加入下海女的群体。

可怕的是，当她一切感到顺利的时候，我们作为观者本能地为她感到担心，丈夫会不会通过任何蛛丝马迹猜到她的工作，哪有那么一帆风顺，十全十美的事，难道没有一丝猫腻？但丈夫没有察觉，相反，他觉得这个美事如此的确凿无疑，以致于为此感到骄傲，并告诉好友，好友又鼓动好友妻子过去。好友妻子还没弄清怎么回事的情况下，就被丈夫“弄到了”巴黎。妻子能怎么办，她心里是清楚的，瞒是瞒不过去的，只能吐露实情，让其回家，可无奈好友的妻子和妻子刚来的时候是同样的处境，回是回不去了，只能跟着做。但好友妻子没有坚持到底，中途就选择回家。我在想她之所以没有像妻子那样做的风生水起，顺顺利利，是因为她前期缺少挫折，而妻子不同，做了一个月保姆，被扣了100欧，只拿到400欧的工资，边住宿边找工作，住宿费一周就要120欧，工作万般难找，感受到了现实的艰难，无奈只能说“另谋出路”。但好友妻子则完全不同，她跟着妻子，妻子在引导她做，她其实感受的压力不是那么大，一半的选择都不是她咬着牙做出来的。这有点像一家公司，创始的成员知道为什么创办公司，公司的建立是多么的艰辛，要维护公司的利益，拼死拼活的干，无所谓。但后来加入的成员，只看中这个公司的内外部条件如何，衡量取舍，完全没有破釜沉舟的感受，也更容易放弃。

结果两个人就回到了老家，显然妻子是陪同回去，一方面是钱赚的差不多了，另一方面是在路上给好友妻子做做心理工作，不要说漏嘴了。但可想而知的，就像剧里说的话，这就是颗雷，早晚会炸的。当爆炸的那一刻发生，妻子仍然是无法接受的，丈夫为此大发雷霆，怒不可遏，但只是向内爆发，并没有指向妻子，可能他心里清楚自己应该为此负一定的责任。关系随之爆裂。丈夫出走，妻子并没有放弃这段爱情，蜷缩在家里的角落，为此在懊悔中度过，而是带着孩子勇敢地去见了丈夫。影片在两个人一起为儿子煮面中结束。令人感慨和唏嘘。当然电影为了剧情的发展，尽量把人最敏感的那部分心理因素考虑到最小，否则无法推进，而作为观众的我们，似乎又着急丈夫为啥不能原谅妻子，一起好好过日子，从头再来。我想，一切都是因为我们是局外人。