曾经,男主对仇念视而不见,他所热衷的,乃是人性的探索,继而上升到家国情怀,以此验证两者之间的关联。算盘打的挺好,可这场意外之旅,伴随着目的性,总会不自觉的偏离轨道,究其原因,还是太自信了,忽视地域、家庭和凶手带来的深层冲击,直到最后,毫不留情的扣动了扳机……那一刻,只为了昔日的情人,再也没有比这更高尚的追求牵绊着他……
曾经,男主对仇念视而不见,他所热衷的,乃是人性的探索,继而上升到家国情怀,以此验证两者之间的关联。算盘打的挺好,可这场意外之旅,伴随着目的性,总会不自觉的偏离轨道,究其原因,还是太自信了,忽视地域、家庭和凶手带来的深层冲击,直到最后,毫不留情的扣动了扳机……那一刻,只为了昔日的情人,再也没有比这更高尚的追求牵绊着他……
写在之前:我是已婚未育女性,倡导平权。目前只看到了第10集,所以我也就只写10集。
看到很多人说这部剧又是一部贩卖焦虑的剧,几集看下来,我不得不承认,是这样的。只不过这次的焦虑大概是贩卖给男性的(当然大多数人不会这么觉得)。
很担心我的观点会冒犯到一些女性,但还
写在之前:我是已婚未育女性,倡导平权。目前只看到了第10集,所以我也就只写10集。
看到很多人说这部剧又是一部贩卖焦虑的剧,几集看下来,我不得不承认,是这样的。只不过这次的焦虑大概是贩卖给男性的(当然大多数人不会这么觉得)。
很担心我的观点会冒犯到一些女性,但还是决定结合我看到的弹幕和评论简单聊几个细节吧。(个人观点,不喜勿喷)
两个男人,三个异父异母的孩子,组成了一个五口之家。幸福的学生时代,却被原生家庭的矛盾纠葛层层困扰,成长的代价,亦伴随着外界的纷纷扰扰。剪不断,理还乱,他们将何去何从?
【本文同步微信公众号风和日丽(singthelife),未经授权,请勿转载】
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丈夫的支持和鼓励之下,柯莱特拿起了笔,开始以自己学生时代的经历为蓝本进行创作,并且最终完成了她的第一本小说。让柯莱特没有想到的是,威力竟然将小说冠上了自己的名字出版,这部小说一经出版就在文坛中引起了轰动,威力一举成名。 自此之后,威力发现了妻子身上出色的文学天赋,于是开始逼迫她继续做自己的枪手,当柯莱特忍无可忍拒绝了丈夫的无理要求后,威力竟然暴力相向。威力有了外遇,而柯莱特也发现,自己虽然身
丈夫的支持和鼓励之下,柯莱特拿起了笔,开始以自己学生时代的经历为蓝本进行创作,并且最终完成了她的第一本小说。让柯莱特没有想到的是,威力竟然将小说冠上了自己的名字出版,这部小说一经出版就在文坛中引起了轰动,威力一举成名。 自此之后,威力发现了妻子身上出色的文学天赋,于是开始逼迫她继续做自己的枪手,当柯莱特忍无可忍拒绝了丈夫的无理要求后,威力竟然暴力相向。威力有了外遇,而柯莱特也发现,自己虽然身为女性,但是对女性有着强烈的吸引力。
欢迎光临,您要吃点什么呢……
一般来说,到了第七个年头,会有厌倦疲惫的感情,无论是事业还是情感,这个时候最初的热情可能需要一些方式方法去经营才能坚持下去,但是自己看孤独的美食家中的五郎倒是渐入佳境呢。
因为自己是后期补剧所以并没有追剧的同步感,但是每晚泡澡时
欢迎光临,您要吃点什么呢……
一般来说,到了第七个年头,会有厌倦疲惫的感情,无论是事业还是情感,这个时候最初的热情可能需要一些方式方法去经营才能坚持下去,但是自己看孤独的美食家中的五郎倒是渐入佳境呢。
因为自己是后期补剧所以并没有追剧的同步感,但是每晚泡澡时候一集三十分钟的“五郎吃播”也慢慢成了习惯,吃的是什么食物早已不是重点了,每次开头五郎工作中遇到的奇人异事有的时候倒是耐人寻味,感觉上五郎的工作也是在与时俱进不断地拓展着,甚至都有很多跨国企业将其请过去做顾问,自己倒是有些羡慕其工作了呢。
食不厌精脍不厌细,自己身边有个朋友有一次在和自己一起看这部剧的时候吐槽里面每种食物的分量就好像过家家似的,而且每次吃那么多种类的累不累呢,其实自己倒是希望国内也有类似的餐馆而不全是“豪放”类型,而且如果价格亲民那就更好了。
但是想一想,为了追求“流水线”化的操作,“翻台率”提升,一定不会在这种细节上下功夫,毕竟那些所谓的“顾客至上”的类似火锅店的各种“贴心”服务归根到底也是为了让顾客尽可能快的吃完走人……
总的来说,虽然一样的故事结构,一样的镜头语言,甚至有些食物也不是第一次出现了,但是那种“元气满满”的吃播,是对于食物的最好的尊重,也是对于粮食的最好感恩,更是对于生活最好的拥抱,也是对于心灵最好的治愈,这个系列,只要在拍,估计自己还会继续看下去的,个人评分9.3分,推荐指数五星。
HC=黄惠侦
JY=黄静远
JY:你怎么理解“为难”这个状态的?我感觉,这个状态在片子里常常被显现(激发和定格)出来。对我而言,这种“无言”与“身体语言”的混合与片子清晰的初衷正好形成对应。
HC:“為難”也許算是我與母親某種共通的生命基調吧,對我媽來說,這個社會的許多規範與價值都令他為難,成為母親這件事也是。對我,“為難”就是一種雖然我做得到,但做了是違
HC=黄惠侦
JY=黄静远
JY:你怎么理解“为难”这个状态的?我感觉,这个状态在片子里常常被显现(激发和定格)出来。对我而言,这种“无言”与“身体语言”的混合与片子清晰的初衷正好形成对应。
HC:“為難”也許算是我與母親某種共通的生命基調吧,對我媽來說,這個社會的許多規範與價值都令他為難,成為母親這件事也是。對我,“為難”就是一種雖然我做得到,但做了是違背我心意的狀態,是一種比較不容易被閱讀到,但又非常需要被理解的情緒。
JY:为什么,在语言上,会围绕“是不是爱我”这个句型?我觉得,“爱”这个词不见得是片子想探索的主题,至少它不是这个片子要围绕的东西。
HC:這是個很有趣的問題,應該是第一次有人認為這部片子所要探討的並不是愛。
為什麼片中會一直出現「你是不是愛我」這樣的問句,我想那反映的是我們太缺乏可以用來把“愛”這件事說清楚的語言與詞彙了。拍完片子之後我覺得“愛”這件事實在太抽象了,我仍然沒有辦法去形容它。那些問句,或是片中所有的對話與問題,在問的或許都是同一件事,就是我所在乎的那個人是不是也在乎我?我們都期待得到一個肯定的答案,因為那樣,自己的存在才是被肯定、有意義的。也許那個問題是個必經的關卡,對當時的我來說是,對很多人來說都是。可能我不是一個擁有足夠智慧的人,我就是得透過追問這個問題,才能往前跨過那一步前往理解。
在片子仍在拍攝的當下,那個疑惑是真實存在的,只是當時我還未能真正明白我帶著的那個疑惑後面,之所以需要得到一個答案的原因是什麼,就是人為何需要明白自己是被愛的。愛到底是不是這部片子所要探索的主題?端看觀者如何理解及定義“愛”。
你覺得對你而言,母親與孩子之間的情感,最困難與最動人的部分分別是什麼?
JY:具体的说,对我而言,最困难的是这个:我妈的爱在她看来是发自内心的,在我看来是非常缺乏理解他人和世界的意愿的。最动人的是:她的出生和所处时代并没有给她多少爱;但是她对我依然倾其所有。所以这个最困难加上最动人,结果就是一个悲剧性的情感习惯。
我现在很多工作就是在深入和质疑这种情感习惯,以多少逃脱它的控制。我这种痴心妄想也可能是很不理性的。我同意你说的“太缺乏可以用来把‘爱’这件事说清楚的语言与词汇了”。但是我和你的不同之处也许在于,虽然同样的感受到“缺乏”,我会远离已有的表达,也希望不需要用“爱”的框架来谈这个事情,您也说“爱”这件事实在太抽象了。
HC:我覺得談論家庭以及母親與我的關係,不太可能脫離愛這個框架,因為催生這部電影的,正是始於對於愛的種種疑問。而且我也不知道這個框架的邊界在哪裡?什麼才能算是與愛無關?如果我已經知道也設定我要對話的對象是我母親、是普羅大眾,當然就會是以最容易理解的語言去說。溝通單靠語言本來就已經不易了,用更遠離常規的詞彙去描述,很可能只會增加我想對話的對象(我母親)的理解困难。
JY:关于“沟通单靠语言本来就已经不易了”这点,我深有同感。但是,你妈妈语言的常用方式是什么?是谈爱么?在观影中我得到印象是:直接说爱,承认爱,恰好不是你妈妈的语言;它是你想要你妈妈说的语言。而且我觉得这样也挺好的,这就是爱的强制性嘛。当然我知道我没有什么资格说什么不是你妈妈的语言,我谈的只是一个观感。可能是因为文化和语境不同,我觉得“你爱不爱我”不是一个普通大众的语言,而是一个媒体的语言(比如流行歌曲或者家庭电视剧等等)。不过需要承认的是,很多时候媒体语言就是大众语言。HC:我倒覺得說愛是我媽的語言,只是他過去沒對孩子說過,但他一直在對他的伴侶說,甚至可能每天說。他平常愛看的歌仔戲、連續劇,把愛都說爛了,但我覺得人們很難在那些戲劇情境裡頭進一步思考愛到底是什麼。說愛的後面其實帶來了強制、規範、不自由,那些才不是我媽會使用、能理解的語言。
舉個例子,我媽現在會告訴我女兒,我當然愛妳媽媽,因為她是我的小孩啊。愛這個字眼有點像是一個最大公約數,一個六十多歲的老人家跟一個六歲的小孩對這個字的詮釋肯定不盡相同,但卻又大抵都能理解,所以我說那是我媽可以理解的語言是這個意思。
至於愛的強制性我也不會否認這點,因為它是真的存在,人們對於愛的給予跟索求其實都有其自私的部分,幾乎像是一種本能,在我們對給予愛、索求愛的對象,以及愛這件事情本身產生理性的認識與理解之前,多數人可能都是被那種本能給驅動著,去與他人互動。JY:谢谢你的解释。我看片中采访你妈妈的女朋友的片段,还有很多他和女友在一起的片段,感觉他确实是一个很多情和柔情的伴侣。说到语言,说这点我父母辈和你妈妈是很相似的。一方面他们也总在看那些带不来思考的电视剧,另一方面他们也无法理解“爱的后面其实带来了强制和规范”:其实这是互为因果的循环。
对“爱”这个字在公共领域的出现和运用,我的理解确实包含了很多我的投射吧。比如,在写母亲项目中涉及到的以爱为名义进行的各种事情(包括拒绝接受孩子同性恋,逼婚逼生孩子),一些以塑造母爱为方式的革命教育爱国教育,等等。这些都让我倾向不用母爱来谈母亲。我和你一样,有对于爱的种种疑问。
HC:所以我覺得我們每個人都很需要有機會去搞清楚那些關於愛的疑問,這根本應該放到國民義務教育裡頭去。我們現在的現實是人們對愛有許多理所當然的想像或期待,所以我們從來不好好去思考它、談論它。這大概也是為什麼藝術可以成為那個促進我們思考這事的媒介。在你發起和組織寫母親的項目之後,你對於母親這個角色的定義是否有什麼新的看法?
JY:对的,这些缺失下,艺术可以是那个促进思考的媒介。我不希望我们只有用媒体语言作为对父母用的“大众语言”,好像现在就只有用“艺术”来促进了——这个和您拿起相机来发问和纪录可能是一种类似的动机。说到母亲这个角色,一开始我觉得我无法定义它,所以一帮朋友来一起唠叨一下这个事情。随着“写母亲”项目的深入,越是觉得她是无法定义的。现在我觉得最重要的是:一起经历每个人都在试图去描述的过程;一起让这些描述和我们自己面面相觑。
我们已经生活在一个被范式语言不断代言我们情感的世界。我们想要在一个临时的共同体里通过“邀请描述”,“回馈描述”,“遇见描述”来接近甚至创造一种语言。可能和台湾不大一样,“集体”对我们(特别是独生子女政策下的人)而言是一个很纠结的词。它在过去的形式很有限,我们被各种好的坏的历史印记控制,我们难以找到一个“培养共同感知”的操练场所。这个其实不是一个个人主义和集体主义的二元对立的问题,而是一个国家和私人生活无法正常相处的问题。HC:如果你有機會選擇,你會選擇成為或不成為一個母親?為什麼?
JY:我尽量选择不成为母亲。有不少原因。其中,第一,我觉得很多人都做母亲了,不缺我一个;第二,现在做的很多事情都是我挚爱的事情,我经常苦恼于没有足够时间投入,所以不想分心。第三,我确信我可以用我的精力帮助更多做了母亲的人。第四,我对繁衍这个人类行为有很多困惑。那您当时是在什么情况下决定要孩子的?
HC:我在幾個不同的情況之下都考慮過要有小孩,但真正下定決心是在有了孩子之後。有些時候我還蠻相信「有命」,生死有命、貧富有命,我女兒的到來對我來說可能也是某種有命的安排,但我同時也覺得不該認命,不希望自己重複多數女性在有了母親這個身份之後的不得不。有孩子是我生命中的一項新功課,我還在過程中,而且我得很認真的去看懂題目然後解題作答。因為那不只是關係到我,也關係到我女兒之後可能會如何理解養育孩子以及成為母親這件事,我希望我們都能在這個過程中,學習發展出一種對她對我都好的母女關係。
[1]“清创手术”-黄导演曾经在一次对谈里提到“曾经有观众问过,你不觉得这是在逼你妈摊牌吗?可我觉得,这就像我们身上有一个伤口,过去我们只是在找各式各样的方法来盖住伤口;但实际上伤口没有好,它反而腐烂了。而我拍片的过程就是清创手术。挖得深一点,把腐坏的部分挖掉了,我才能够真正帮她重新上药,我们才有痊愈的可能。所以我会说,残忍当然残忍,但是你会觉得医生做清创手术很残忍?不会。这是必须的,这样你才会好。”
关于对谈者
黄惠侦
《日常对话》导演。黄惠侦是一名自由影像工作者,曾任台北市纪录片工会秘书长。2017年,由于其纪录片《日常对话》获得小泰迪熊奖而被人们所熟知和关注。这名成长于“社会大学”的纪录片作者一直关注移工、原住民、土地等议题。
黄静远
1979年生于广西,2006年毕业于康考迪亚大学艺术系获学士学位,2008年毕业于芝加哥艺术学院获艺术硕士学位,现工作和生活于北京。她于2017年7月发起“写母亲”的共同写作计划。
知道这部电影还是因为看爸爸去哪儿的一期节目中提到了,顺带去看了看火华社社长的这部电影,很惊喜,首先,摄影太赞了,风景太美了,整部电影简直清新如画啊!然后是本片讲述的邮递员这一职业,我觉得邮递员是这世界上最神圣的职业之一了。最重要的是影片中所给人传达的感情!慢慢的,一点一点渗入你的脑子里,你的心里,虽然每一处都是细小的场面,但合起来便处处是精彩的镜头。感动到不行,不输给现在任何一部国产电影,传
知道这部电影还是因为看爸爸去哪儿的一期节目中提到了,顺带去看了看火华社社长的这部电影,很惊喜,首先,摄影太赞了,风景太美了,整部电影简直清新如画啊!然后是本片讲述的邮递员这一职业,我觉得邮递员是这世界上最神圣的职业之一了。最重要的是影片中所给人传达的感情!慢慢的,一点一点渗入你的脑子里,你的心里,虽然每一处都是细小的场面,但合起来便处处是精彩的镜头。感动到不行,不输给现在任何一部国产电影,传达父爱的国产佳作,不哗众取宠,但令人难以忘怀。看这个电影,像读一篇散文那样舒服 ~当年的火华社长盛世美颜啊哈哈哈好青涩
潦草收尾,可能这种剧拍成6集的体量真的会让节奏奇奇怪怪,还没刺激起来就结束了。本来我以为安娜身份是否被拆穿是贯穿全剧最勾人的点,谁知道到了第五集这一点轻飘飘一笔带过,后来甚至没人在乎了(因为矛盾点突然转移了),但是前四集又花了大手笔渲染……
老公人设很带感但是最终呈现的很扁平,他的暴戾表现的也很表面,另外安娜
潦草收尾,可能这种剧拍成6集的体量真的会让节奏奇奇怪怪,还没刺激起来就结束了。本来我以为安娜身份是否被拆穿是贯穿全剧最勾人的点,谁知道到了第五集这一点轻飘飘一笔带过,后来甚至没人在乎了(因为矛盾点突然转移了),但是前四集又花了大手笔渲染……
老公人设很带感但是最终呈现的很扁平,他的暴戾表现的也很表面,另外安娜背地里搞小动作这么顺利逻辑上也说不过去吧,胆子这么大嘛老公派来监视自己的人这么大咧咧地就去拉拢??
可能也是跟我预期不符的原因吧,看了前四集我以为剧情讨论的是东京女子图鉴那一类主题,美丽却虚荣的灰姑娘为了自己的欲望自陷牢笼最终幡然醒悟的故事,她的堕落与醒悟都是围绕自身的。到结尾你也可以说他的确讲了这么一个故事,但是我总觉得方向偏移了,真正的矛盾被与“老公”这一怪兽战斗消解了,安娜这么现实带感的人设最后竟转变成了反抗强权杀死老公的致命女人,在杀死怪兽之后去异国他乡平静生活了,之前撒谎、编造身份种种就闭口不提,开头与结尾这也不像一个故事呀。
总之就是觉得差口气,有点别扭。
不要来杠我,杠也请好好说话。
松仁:有用嘅時候,你就係朋友,無用嘅時候,你就係爛茬渣。韋白:唔通咁就係最後一招?松仁:我早就叫你防備阿。韋白:我對朋友從來都唔防備。松仁:所以你同我,都註定失敗。韋白:仲有無第二招?松仁:有!第三招,第四招,做朋友招數實在太多,你簡直防不勝防。
松仁:有用嘅時候,你就係朋友,無用嘅時候,你就係爛茬渣。韋白:唔通咁就係最後一招?松仁:我早就叫你防備阿。韋白:我對朋友從來都唔防備。松仁:所以你同我,都註定失敗。韋白:仲有無第二招?松仁:有!第三招,第四招,做朋友招數實在太多,你簡直防不勝防。
本片是纪录片,从宇宙浩瀚星空中选出地球进行讲解。太阳是众多生命的能量来源,昼夜的变化也是因为地球绕太阳旋转而产生。本片选取了生活在不同地域(如陆地、海洋、岛屿)的动物在一天不同时段内(从清晨到夜晚)的生存场景,其中有惊险有浪漫也有温情,通过观看可以一瞥在地球的其他角落上,其他动物的生存片段。出现的动植物按照时间顺序大致有薮猫、海鬣蜥、藤和竹子(延时摄影)、熊猫、 斑马、鳄鱼和河
本片是纪录片,从宇宙浩瀚星空中选出地球进行讲解。太阳是众多生命的能量来源,昼夜的变化也是因为地球绕太阳旋转而产生。本片选取了生活在不同地域(如陆地、海洋、岛屿)的动物在一天不同时段内(从清晨到夜晚)的生存场景,其中有惊险有浪漫也有温情,通过观看可以一瞥在地球的其他角落上,其他动物的生存片段。出现的动植物按照时间顺序大致有薮猫、海鬣蜥、藤和竹子(延时摄影)、熊猫、 斑马、鳄鱼和河马(这三个是《动物世界》的常客??)、独角鲸、熊、狮子 、长颈鹿、火烈鸟、抹香鲸、树懒、盘尾蜂鸟、蜜蜂、巢鼠、蜉蝣、白头叶猴、猫头鹰、鬣狗、大白鲨、发光的菌类、磕头虫 和多伦多浣熊 。
我印象深刻的片段有这些:1.群蛇追逐小海鬣蜥,惊险刺激。2. 斑马妈妈等待小斑马渡过湍急河流,满满温情。3. 消融的冰层,淡蓝的底配白色图案,大自然的配色太美。4. 独角鲸在冰层裂缝隧道中前行,真是一群现实的独角兽呀。4. 熊蹭树(配乐太欢快了)5.雄长颈鹿打架,居然耍脖子砸对方,好怕断掉。6.抹香鲸午休,垂直悬浮,优雅惬意。7. 一群企鹅在翻滚的海浪里拼命往前游以及企鹅爸爸摇摇晃晃找到妻儿。8. 巢鼠吃花朵,像极了童话。9. 蜉蝣在水面轻舞,纤细柔弱,它们的生命最长只有一天。10.洞顶的萤火虫群,点点白光,微微闪耀。结尾谈到人和大自然的联系。地球确实神奇美丽,我们也确实可以做一些改变。
第五集还没看,翻出来主题曲,吉他响起的时候,是彼此之间的化冰时刻,是具式只能说“车来了,快跑”的克制;是微风吹来,扬起发丝和嘴角,美贞感受到的希望和幸福;是具式站在仓库门口看她上车的眼神。
第二集中,自称“性自由主义”的姑娘,内心想要却是婚姻,是两年交往之后对方与她对彼此关系的笃定。是啊,从来都没有所谓的自由,真正的自由背后
第五集还没看,翻出来主题曲,吉他响起的时候,是彼此之间的化冰时刻,是具式只能说“车来了,快跑”的克制;是微风吹来,扬起发丝和嘴角,美贞感受到的希望和幸福;是具式站在仓库门口看她上车的眼神。
第二集中,自称“性自由主义”的姑娘,内心想要却是婚姻,是两年交往之后对方与她对彼此关系的笃定。是啊,从来都没有所谓的自由,真正的自由背后是隐形的代价,当你需要支付的时候,才发现自己入不敷出。
这姑娘是个通达的人,她看到了美贞的珍贵,她说:到一定程度,语言就变成施展魅力的武器,我说的话有一句有用的吗?没有。美贞你没有用语言来粉饰自己,表达自己。你不用语言来博取喜欢,所以你的每句话都很珍贵。
你我就是人生的兜转,下辈子我想和你一样端庄,你想于我一样洒脱,似乎你现在是什么都不足以满足自己。
美贞的“能量”或者说“力量”一直存在,那种力量在她坚定却没有攻击力的眼神里,在她说出口的话里,在她那些思考旁白里,如果你不能感受她的那些自洽,那些与自己的对话,是很难感受到那种力量的。
具式这样的男子是不会被随便什么人打乱节奏的,美贞一句“敬仰我,爱情不行,要敬仰,填满我的内心”冲击力十足。被拒后,又说出“要不我来填满你的内心,需要的时候说话”,这TM就是炫酷吊炸天,铁汉柔情的眼神彻底暴露了自己的“不知所措”。
美贞和具式和绝大多人一样,被日常生活抹去希望,在平静的绝望中日复一日。
当所有人在浅水区浮出水面肆意冒泡的时候,他们却扭头潜往更深处,也许是为了遇见那些大而抽象且非常美丽的鱼。
氛围感的厉害之处在于,你感受到什么不重要,重要的是你感受到了。
陈建斌:谁还不能跟资本低个头
潘粤明:各种人情不得还啊
出品方:我在“洗”的路上还是要表现得诚恳一点
女主:美妆跳舞让我出圈太难了,大佬带我打排位,我的好日子快来了
投资方:只要把钱让我舒服花出去就行
我看了4集,就看这些个不走心的路演和脑残剧情,让我尬到怀疑人生。0202年了,还当观众是傻子吗?
陈建斌:谁还不能跟资本低个头
潘粤明:各种人情不得还啊
出品方:我在“洗”的路上还是要表现得诚恳一点
女主:美妆跳舞让我出圈太难了,大佬带我打排位,我的好日子快来了
投资方:只要把钱让我舒服花出去就行
我看了4集,就看这些个不走心的路演和脑残剧情,让我尬到怀疑人生。0202年了,还当观众是傻子吗?
先说总结:制作,BGM,镜头这些方面都为1流水准,的确可以。但编剧组真的太烂太烂太烂太烂了,剧本编排不合理处之多让人讶异,台词低幼,剧情发展靠太多意外和降智的桥段推进。主角团处处都是违和感,整个剧情框架完全就经不起推敲。绝对是没有任何编剧经验写出来的。(PS:听小道消息说艺画编剧组平均年20多岁,也就大学在读或刚毕业,没啥阅历的小年轻为主。写这么无语+毫无逻辑的剧
先说总结:制作,BGM,镜头这些方面都为1流水准,的确可以。但编剧组真的太烂太烂太烂太烂了,剧本编排不合理处之多让人讶异,台词低幼,剧情发展靠太多意外和降智的桥段推进。主角团处处都是违和感,整个剧情框架完全就经不起推敲。绝对是没有任何编剧经验写出来的。(PS:听小道消息说艺画编剧组平均年20多岁,也就大学在读或刚毕业,没啥阅历的小年轻为主。写这么无语+毫无逻辑的剧情倒是稍微能理解那么一丁点了。不过毕竟年轻,有那么点空间,看看二三季有什么进步,说不定剧情还有救)