直到电影演完了,还没明白影片为什么起了个这名字。琢磨了半天,才恍惚弄清楚了,“独特”二字指的是前卫的装束和打扮。意思是指英国大街上随处可见的“非主流”年轻人,“打扮用上眼线和红唇、带有褶皱的花花公子衬衫,渲染了雌雄莫辨的氛围”。
片子不长,也就一小时吧。内容其实很简单,英国一男一女俩朋克在街上晃荡,在公园里,结识了另外一伙小朋友,聊了,唱了,嗨了。闹着闹着,其中一人说:“我看不惯
直到电影演完了,还没明白影片为什么起了个这名字。琢磨了半天,才恍惚弄清楚了,“独特”二字指的是前卫的装束和打扮。意思是指英国大街上随处可见的“非主流”年轻人,“打扮用上眼线和红唇、带有褶皱的花花公子衬衫,渲染了雌雄莫辨的氛围”。
片子不长,也就一小时吧。内容其实很简单,英国一男一女俩朋克在街上晃荡,在公园里,结识了另外一伙小朋友,聊了,唱了,嗨了。闹着闹着,其中一人说:“我看不惯‘非主流’。”另一人回应:“我也是。”“你敢教训他们吗?”“怎么不敢?”于是其中几个人上前来拳脚相加,结果,男重伤,女死去。警察调查,找到其中一人,反复而艰苦的思想工作,终于交代了所有事情,犯罪者被绳之以法。
这场面让人回想起50年前北京动物园前的“小混蛋”之死。在送“小混蛋”去医院的路上,被戏称为和“小混蛋”一头的那小子捅了他致命的一刀。
邪恶的环境造就邪恶的心理,邪恶的心理指挥着邪恶的行为,结果,一个生命消失了。几个家庭被毁了。
BBC拍摄的这部电影很仔细很认真,大量的短镜头闪回,不停晃动的镜头,光怪陆离的色彩,近乎于噪声的背景音乐,造成一种诡异和不安的气氛。
实际上,这两个“独特”的男女,除了服饰打扮以外,和常人并没有什么区别。男友罗伯特为了取悦女友索菲,冒雨步行很远,在书店门口等到半夜打折,买回了索菲喜爱的《哈利波特》
索菲欣喜的接过书,沉默了一会说:“我好怕。”
罗伯特说:“怕什么?”
索菲:“我怕童年就这么结束了。”
罗伯特:“那又如何?有时候一些美好的回忆,也足够让人开心了。”
索菲开始读书:“我们都是人,不是吗?每个人的生命,都一样珍贵,都值得保护。”
少男少女的爱恋,不都是这样吗?纯洁、无邪、奉献。无关服饰,无关爱好,无关信仰。他们不想去招惹谁,不想去妨碍任何人。而就在几天后,仅仅是因为别人的看不惯,他们的生命就无端遭受了摧残。书中的警句,似乎暗示着他们悲惨的结局。
人来到了这个世界,如何生活,有怎样的活法,完全是自己个人的选择,只要他们没有妨碍别人,任何人无权干涉。那么是什么原因使得那几个小恶棍如此冷血,如此漠视生命?
还是继续前两天的话题,人的本性是什么?
“性本善”和“性本恶”的讨论已经持续了几千年了。而我始终认为,人的本性是善良的,珍视生命,酷爱自由。那种崇尚暴力的潜意识,其实也是保护自己生命的需要。当受到无端侵犯的时候,在法律上,叫正当防卫,在道德上叫“人若犯我我必犯人”。而那些无理取闹的人,那些战争狂人,在出手之前,也大都振振有词的言说一番,什么动手是由于对方的错误不得已而为之。以博得同情。这恰恰说明了人心的向善。
在前一篇观感里曾经说到:社会越进步,离人的本性越远。曾经有一句名言:存在即合理。仔细琢磨起来,这里面其实还包含着另一个真理:存在即不合理。明天的“合理”总是要否定今天的“不合理”。法律、道德实际上都是人们理性思维的结果。在现实中我们会发现这些传统的法律和道德观念并不完全适合于现在,这说明了有时候理性思维的不可靠。理性的光辉下阴影面积依然很大。比如“不孝有三无后为大”,比如十九世纪被西方普遍认可的使用黑奴制度,在今天的社会中早已被抛弃了。而“己所不欲勿施于人”却仍然为人们所称道。原因就在于前者背离了人的本性,而后者更贴近人的本性。
在任何时代,法律、道德观念和理性思维都是有局限性的。社会在发展,人们也需要不断的否定自己,完善自己。即使在同一个时代,不同的人群也尊崇着不同的道德观念,判断对错分辨善恶最终的标准就是人的本性。
理性对人性的背离真的是很无奈。也许,这种背离也许是走向回归的必由之路。这是一条非常漫长的路,在这条路上,还会有很多索菲付出生命的代价。
在影片中,女警官和目击者有这样的对话。
警官:“你应该做这件事,为罗伯特和他的家人做这件事”。
目击者:“你是在让我站队吗?帮两个我都不怎么认识的人,而不是帮哥们吗?”
警官:“我是让你在凶手与受害者之间,帮助受害者。我也可以走,但你现在的感受并不会远去,不要让你后半辈子都无法直视别人的双眼。”
这是两种不同道德观的较量。
无论什么时候,运用语言暴力、理性暴力和肢体暴力无端干涉他人的自由、侵害他人生命的行为都应该遭到人们的谴责和唾弃。
明月几时有,这句诗在中国知名度很高,虽然当下人心不古,念诗的风气却昌盛不绝。只消接上一句“把酒问青天”,仿佛这些愁苦和不安就顿时消在酒气中,散在青天里了,一旦和古人的烦恼对上号,我们就点到为止,也“并不走到哪里去”。电影里他们却说:胜利再见。许鞍华导演在采访中说道:“要在绝望中做有希望的事”。据说前期选题材是从东江游击队亲历的两百多个传奇故事中选出方兰和大营救的故事,电影里这帮游击队却显的非
明月几时有,这句诗在中国知名度很高,虽然当下人心不古,念诗的风气却昌盛不绝。只消接上一句“把酒问青天”,仿佛这些愁苦和不安就顿时消在酒气中,散在青天里了,一旦和古人的烦恼对上号,我们就点到为止,也“并不走到哪里去”。电影里他们却说:胜利再见。许鞍华导演在采访中说道:“要在绝望中做有希望的事”。据说前期选题材是从东江游击队亲历的两百多个传奇故事中选出方兰和大营救的故事,电影里这帮游击队却显的非常业余和搞笑,讲的也不算什么波澜壮阔的事,这正是许鞍华高明的地方,不厌其烦的细节描写,对日常生活的刻画,把张爱玲的文学理论实践到电影中去了:“强调人生飞扬的一面,多少有点超人的气质。超人是生在一个时代里的。而人生安稳的一面则有着永恒的意味,虽然这种安稳常是不安全的,而且每隔多少时候就要破坏一次,但仍然是永恒的。它存在于一切时代。它是人的神性,也可以说是妇人性。”“我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,忽视人生安稳的一面。其实,后者正是前者的底子。又如,他们多是注重人生的斗争,而忽略和谐的一面,其实,人是为了要求和谐的一面才斗争的。”“没有这底子,飞扬只能是浮沫。许多强有力的作品只能予以人兴奋,不能予人以启示。”——张爱玲《自己的文章》现今民族自尊心可以说是空前的强大,但我们并不比以前更自尊自重,这自尊心好像是被吹捧出来的,高悬在半空,给别的人看,表现在影视作品上就浮的更高了,只是迎合观众的快感。这部电影没有口号,没有大快人心的复仇,敌我对峙的场面轻快的如同静水深流中被礁石打起的浪花,只是拍战时人们对文化人的保护与谦让,拍自私计较的方母到死都说不认识王菀之,以小见大,看出民族精神。“他们不是英雄,他们可是这时代的广大的负荷者。”“他们虽然不过是软弱的凡人,不及英雄的有力,但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量。”广告大肆宣扬“来看许鞍华的血性”“许鞍华杀气归来”一类骇人的话语,这或许和把这部片当做献礼片一样,都是对许鞍华的误解。刘黑仔帅气的穿行于街巷,干净利落锄奸杀敌,这样的人,他对刚杀死的尸体说很快就再见。李锦荣刚求完婚就消失做卧底,再见面是传消息,他说:怕有人跟踪,我就不抱你了。方母被捕,方兰权衡利弊放弃营救,刚走几步路便软了腿失声痛哭。这些柔软的地方是人性,也是血性,从这些灵魂里滋生出的勇气才真正算得上伟大。许鞍华的刀是不出鞘的,她存在于更高的地方,这刀不是一个人杀死一个人,而是一个民族无法征服另一个民族。这部电影在上海电影节颗粒无收,于东讲了一些不着边界招黑的话,奖项的得失早已不在许导心上,上锵锵三人行的时候文涛问她怎样看自己拍的烂片,她说:我还是很努力,只是一个不成功的片子,可能还是没有达到目的,还是有缺失。前段时间采访,她说自己以后拍片还是要考虑有没有观众,“你尽管拍,可是没人看! “导演连说这种自嘲的话都带着又萌又酷的神情,她已非常诚恳。许导说:这些主角个个都是普通人,但他们做了这么酷的事也不认为自己是英雄,这更让我觉得他们真的很伟大。在我心中,许鞍华导演也是很伟大的人,她是时代之光。Ps片中所有的演员在王菀之女士的衬托下都是影帝影后好吗!
果然只有这种热血剧才让人有青春的感觉,以我现在的状态真是喜欢的很。
少年的中二回忆起来大概是羞耻的无边无际的,但是此时此刻真是很鲜活的触感。
镇魂街里面有让人很热血沸腾的东西。
不管是动漫还是网剧,音乐都是一大亮点,这是我为数不多不跳op的剧哈哈。
剧里面还是很有梗的,特效也做的很好看,日常烧街也是很可以了。
女主挺真实的人设啊,真
果然只有这种热血剧才让人有青春的感觉,以我现在的状态真是喜欢的很。
少年的中二回忆起来大概是羞耻的无边无际的,但是此时此刻真是很鲜活的触感。
镇魂街里面有让人很热血沸腾的东西。
不管是动漫还是网剧,音乐都是一大亮点,这是我为数不多不跳op的剧哈哈。
剧里面还是很有梗的,特效也做的很好看,日常烧街也是很可以了。
女主挺真实的人设啊,真是不明白为什么什么剧都有人骂女主,真是mmp一群丑女癌??
本来就打算看看就罢,毕竟说起来确实要支持国产片。看之前网上就一堆强推好评,豆瓣网络公众号更是一堆“五星好评”、“国产恐怖片之光”之类的评价。忍不住,真忍不住了,就好像跟人吵架之后回到家越想越气,忍不住爬起来打开窗对着空气骂两句。
说起来,这片子还真的是有几处两点,摄像构图和打光真的是
本来就打算看看就罢,毕竟说起来确实要支持国产片。看之前网上就一堆强推好评,豆瓣网络公众号更是一堆“五星好评”、“国产恐怖片之光”之类的评价。忍不住,真忍不住了,就好像跟人吵架之后回到家越想越气,忍不住爬起来打开窗对着空气骂两句。
说起来,这片子还真的是有几处两点,摄像构图和打光真的是很能营造恐怖片,尤其是开头乱葬岗那段的光线,还有美人的大长。。。。。咳咳,还有戏台那段看戏的挑着灯笼,红光从下打在观众面无表情的脸上,确实是有那么一丢丢瘆人。
但除了这些,非要去说这片子要撑起这几年国产恐怖片的天花板,只能说强词夺理。
有说服化道精良的,纸人、棺材、矿洞确实不错,但精良用心?不见得吧,你家戏院是个露天开放的,只摆四张桌椅;戏班供的是李隆基这点算是用心,但你不供正桌摆侧桌算几个意思;大帅教训自己儿子直接把刀架儿子肩膀上也就算了,这常公子一手握住刀你甭管哪面是刀刃都得割到手吧;花旦的妆面地道归地道,可你家花旦不是中了大烟毒生了毒疮么?就这么个神奇的化妆术么?
但这些其实就只是瑕疵,而且边边角角的也影响不了大局,毕竟港台剧里的塑料布瀑布不也有不少人接受了么。
最核心的问题还是主线剧情逻辑崩坏和人物形象都立不住。一个管家霸占主家三姨太也就算了,堂而皇之的就成了大帅?一个督军家的少爷被一个探长怼到脸上还无动于衷,真当民国的大帅家里都是良善之辈啊。一个开矿的村镇且不说要有多少人讨生活,后面这矿洞竟然变成无人知晓的地下世界?一个意图复辟自称寡人的大帅,还容得下一个挂清帝画像的前朝太监?说管家为了三姨太杀了主家,后面到底经历了什么变成意图称帝的大帅;村民口中流传三姨太家里被灭门就出现怪事,要是当权的封口那不应该说常家大奶奶么?如何不管流传的还是档案里还称以三姨太呢?一个闷嗓子警探长带两个不知道是川渝还是湘贵的跟班又是为了表现什么呢?一个养在矿洞多年的女子,派到儿子身边当副官又是出于什么目的呢?一个到处都是坑、满眼都是逻辑不通到无法丰满人物的背景和内心的剧,竟然能被这么多人刷好评,有这个营销功夫还不如私下流传原版台词的版本,把锅丢在审查上呢。(没错,那么多口型不符的地方,我还真挺好奇,说不定原本的剧本还不错呢,谁说不是呢~)
看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.
片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的
看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.
片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的工作就是讓我去影響其他人更願意購買我的產品,但是但是,我需要更了解我的消費者跟這個世界的現實,以去達到我個體的最大利益,而社交軟件是一個非常好用的工具,也是一個非常Powerful的工具,因為我在獲取這個世界的更多資訊的同時,我同時出賣了我自己的靈魂.若我不使用社交媒體或其他工具,我會更困難的達到我個體的最大利益,例如金錢,但我在使用社交媒體的同時,我同時背負社交媒體帶來的負面影響,例如無意義的碎片畫資訊充斥著生活,如果我不接受這些無意義的碎片,我又如何獲取有用的資訊.
這是一個非常衝突的事情,在看這部片之前,我感覺到社交媒體跟網路有些不對勁的地方,但我說不出來那是甚麼,我在使用的同時獲得了短暫的快樂,但糾結的是我知道這對我長期的影響是負面的,對於獨立思考的扼殺.我花更少的時間去閱讀跟觀影,而選擇獲取更短暫的快樂跟資訊,也許人類這種生物就是這樣被設計的,不論是被上帝或是被進化論設計的,我們更傾向獲取短暫的快樂,但是人類這種生物,之所以還沒把自己搞死,是因為我們有一定程度的自省能力,我們會發現短暫的快樂無法長久維持,但現在的社交媒體和網路是一個有史以來最強大的敵人,遠大於電視報章雜誌所能企及的地方.
我之所以描述失去社交媒體會導致虛無主義的原因是,在我的認知裡,例如薩特的存在主義提供了一個讓人類找到意義的方式,我們在一張白紙上作畫,人生結果就是我們最後完成的畫作.不論我們滿意於否這個畫作,這是人類生存下去的動力,從另一方面來說,一種不斷的進步感讓我們感覺到我們不停地作畫把畫作畫得更好,而我們從中獲得了成就感使自己不再詢問存在的意義是甚麼.但失去社交媒體導致了我無法和現在21世紀感到連結.失去連結很大的概率會導致我在社會認同的成功上失敗,而我生在這個社會中,我無法避免的以某種形式認同了社會定義的成功.失去了這種認同感,也會導致自己找不到生存的意義.
這是一個雞生蛋蛋生雞的問題,我覺得這個問題無解,而是如何在這個無解的問題中,找到自己舒適的位置,做完自己最滿意的畫作.
結論:我需要找到一個更好的模式,把自己放置在這個資訊爆炸的時代,能在其中找到自己的位置,減少網路對自己的負面影響,而取的更多網路對自己的正面影響,我同意網路或社交軟件是好東西,如片中所說,當初設計這些東西的人,更多是為了更美好的社會,而無形中創造了一個怪物,這個怪物是有能力摧毀幾千年來創造的文明,我們如何利用這個怪物的能力創造更美好的世界,同時限制他能摧毀其他一切美好的事物,很多人認為我們在往1984的世界狂奔,我卻認為我們正在往美麗新世界狂奔,一個我們情感上不想要的烏托邦,我不是個完全理想主義者,我清楚知道,所有人的共同最大利益,就是我的最大利益,如博弈論所討論的,但個性導向導致我是一個精緻利己主義者,我可能無法改變,我也不想改變,我只想把自己放在這個舒適的位置,完成我自己期許的畫作.
一个过气画家和一个面对过气画家出了各种主意的经纪人的故事,过气画家最后遇到困难要大笔的资金,听从了经纪人的建议假死,然后作画卖钱过上了好日子,结果被昔年的一个徒弟契而不舍的追到了藏身之处,并揭发他们,没想到揭发后身价更涨了的讽刺故事 。
与导演的前作《杰出公民》相比,结构没有较大的突破,有的只是这个过气画家和经纪人之间的人物故事可以做文章,但是前者的文章又做的有些突兀,而且人物情
一个过气画家和一个面对过气画家出了各种主意的经纪人的故事,过气画家最后遇到困难要大笔的资金,听从了经纪人的建议假死,然后作画卖钱过上了好日子,结果被昔年的一个徒弟契而不舍的追到了藏身之处,并揭发他们,没想到揭发后身价更涨了的讽刺故事 。
与导演的前作《杰出公民》相比,结构没有较大的突破,有的只是这个过气画家和经纪人之间的人物故事可以做文章,但是前者的文章又做的有些突兀,而且人物情感上的转折很硬,就是平白无故就原谅了,仅仅只是因为利益吗?也并不是,因为从原谅艺术家到给他伸出援手还是隔了一段时间的,所以看着就怪怪的。
最后pyre和家人团聚。镜头给到pyre独自在教堂和brenda泪眼相视,在心中了结了这个案子。
案情推进到找到两个瘾君子,审讯得到brenda被光天化日下谋杀的种种细节,在其中一个人说:“fu**,god” 时,pyre的神情像发泄了愤怒一样,完全不同于第一集说:“Hey,Language!”,由于十分担心Diana母女一
最后pyre和家人团聚。镜头给到pyre独自在教堂和brenda泪眼相视,在心中了结了这个案子。
案情推进到找到两个瘾君子,审讯得到brenda被光天化日下谋杀的种种细节,在其中一个人说:“fu**,god” 时,pyre的神情像发泄了愤怒一样,完全不同于第一集说:“Hey,Language!”,由于十分担心Diana母女一行的安危,Dan和Ron又迟迟没有确凿的据点实施抓捕,pyre几乎快要崩溃了,于是在去犹他的路上,pyre曾泪眼汪汪向taba警探问:“How do you do this? How do you do it? Just walking through life with no compass?" Taba没有直接回答,甚至嘲讽了他一顿。
这是一点剧情摘录。其实,pyre这时候很脆弱的,他已经开始逃避这个案件,开始思索更抽象的更关乎自我内心的问题,pyre处于一个高压、缺乏休息、信仰被挑战、做了被Dan歌喉的噩梦的状态,就像一个兜了30kg重物的黑色塑料袋,表面都已经被扯白了。这时候,taba没有让他睡一觉,没有肤浅地鼓励他,只是残酷地将案子的目标扔到pyre眼前,让他思考,让他的搭档回来和他一起并肩作战。
在我看到e6,我就知道pyre会有一个撑过去的解法,所以这部片子没有想象地那么沉重,pyre最终仍是brother pyre,不过他的教堂里永远有brenda,家人,生活中的奇迹,而不是仅有永恒的上帝。但如果只将目光局限于主角,也好像就没那么有意思了。所以,期待他人的剧评。
最后一集将近90min,直到最后20min才开始将所有线聚集到一起,真的太吊胃口了。当然结束的也有些突兀。
*加菲钛色了,谢谢加菲,pyre明明在崩溃边缘、不知道该走向哪里,还凭着正义感带来的愤怒、人道主义带来的爱与善良、作为detective的责任感不停向前冲,这种复合型的柔软狗狗硬汉狠狠戳在我xp上了。
*taba和pyre有同人了踢踢我,我一定甘之如饴。
纪录片没有给出任何判断,甚至没有总结导演想描述的问题,非常感谢导演的克制。这是一部真正想要引导阅者思考、使荧幕外也向着弥合冲突努力的纪录片。不同人的理解会处在不同层面,但导演的克制和尽量中立、曹德旺的开明、奥巴马夫妇的投资、各个人物的真诚,让我自己重新组织了对于冲突的理解和认知。感谢他们。
《美国工厂》展开最核心的推动力就是交错层织的“冲突”。最明显一对冲突的双方,是两个一厢情愿
纪录片没有给出任何判断,甚至没有总结导演想描述的问题,非常感谢导演的克制。这是一部真正想要引导阅者思考、使荧幕外也向着弥合冲突努力的纪录片。不同人的理解会处在不同层面,但导演的克制和尽量中立、曹德旺的开明、奥巴马夫妇的投资、各个人物的真诚,让我自己重新组织了对于冲突的理解和认知。感谢他们。
《美国工厂》展开最核心的推动力就是交错层织的“冲突”。最明显一对冲突的双方,是两个一厢情愿的角色:以为可以用自己熟悉的组织方式在美国生产盈利的福耀、以为可以不做改变就回到中产光辉岁月的破产工人。把一群人抽象成一个“个体”是会损失很多特征的,但在本片这两个冲突方的角色上,使用这样的抽象来方便于讨论是可以接受的,影片也是在这个层面上开始的。
双方的关系像一对还不了解对方就匆匆开始恋爱关系的恋人。激情的爱恋开始双方都对自己和对方充满了理想化的想象、并享受着因此带来的愉悦。但是愉悦散去,现实里冰冷存在的不同却让双方都陷入失望、甚至困境。
福耀和工人们方向不一致,但其实在做同一件事:设定好对方应该做什么,随时随地每个细节都把对方拖进这个设定之中检验,当对方没有符合自己的预期,矛盾就开始在各个细节展开了。从厂门的朝向、顶棚是不是要设置、车间里两个人的冲突、到美国工人群体和中方管理群体的冲突,都是双方对美好憧憬的幻灭带来的不满和发泄。矛盾本应该是提出问题、解决问题的第一步,却被身处其中的每个人的专横推向了升级,逐渐侵占了每个人的注意力。正如车间主管解决争执时的那句话,“他们不是想解决问题,他们只想确认错的是对方不是自己”。
双方具体的“专横”内涵并不一致,管理人员的专横是无礼、威压、逼迫,以开除威胁员工顺从;员工的专横是不合作、不改变、以造成损失威胁工厂应答自己的需求。无数大大小小的冲突当中,几乎所有人都不想让步或者至少以一个更高层面的视角去理解双方,最多是装作妥协,然后把自己的观点强制推广给对方不论对方是否认同。
就像不甚精明的恋人互相冲突、甚至造成真正的伤害。但恋人可以分手,迟早一切痛苦都会消散。工厂和工人,在纪录片此时的语境下不能失去对方,即使对对方极端不满意。
对于双方来说,单方面内的本我、自我、超我(我对双方具体的“我”理解在文末)已经存在一定向内的冲突,更不用说当两个群体互相碰撞的时候、当工厂和工人需要互相接纳变成一个“个体”的时候,价值观和心理状态之间一定会向外猛烈地冲击、破碎和重建。内外双重的压力下,双方各自都非常煎熬。
当美方团队来到福耀总部,冲突最剧烈地爆发了。一套完全不同却也运转良好的观念及生活方式毫无遮掩地呈现在美国团队面前。镜头呈现的离奇怪诞场面,让作为本土观众的我也深感尴尬和不安,更不用说未曾触碰过这一切的美国团队。当成员情绪迸发、流下眼泪的时候,我的情绪也很复杂:这大概是一种对于陌生的无措,早已超越了双方之间的差异带来的本能不适和蛮横粗暴改造冲动。此时美国成员形成了对于冲突核心的最直观认知,“我们是那么地不一样,但我们是一体的,我不知道该怎么面对这一切,也不知道怎么接受、处理这一切”。“面对和我不一样的事物就要消灭对方身上引起我不适的差异”的本能,在如此强烈、摧枯拉朽的认知失调面前,非常幼稚和无力地直接破碎了,但是“我”没有找到新的答案,我能面对的只是最本能的无助、无知、无能、害怕、绝望、失措。
人类想尽办法、耗尽一切努力都没有可能真正理解对方,只会被关在自己认知的监狱中,这是多么让人感到绝望的事情。绝望到哭出来合理,绝望到哭不出来也合理。
这是一个非常复杂、深层、微妙的问题,能精准地表达来源于导演的精致设置和深度思考。
然而现实是如此冰冷和残酷的,当双方观念冲突时,他们都用自己最熟悉的、但多数会把冲突推向恶化的方式与对方抗争。这是两个群体,始终不能简化成两个个体。两个人可以通过长时间的沟通形成理解和默契、把各自冲突的观念无害化,建立一个足以容纳六个我的共同领地(就这个都非常难实现)。但两群人毫无可能。
于是刚开始消解自我的界限去容纳对方的努力纷纷失效,双方之间可以有空间的弹性及默契逐渐瓦解,力量不平衡的双方都开始追求更多控制权。
福耀的努力:“入乡随俗”、美方领导人负责 FGA、不设置加班、加薪工人的努力:积极接纳中国资本、接受中方的管理方式和教育、刚开始默认不接受工会的要求
福耀争夺控制:监控并施压有工会想法的工人、辞退美方领导人换成中国人工人争夺控制:形成管理层不满的群体性意见;开始谋求工会的帮助、起诉(并不是全面总结,只是举例)
当中方领导向中国员工介绍美国人民的“过度自信”时,他的姿态和表达是排斥和拒绝的。也许并非他的本意,不过总是顺从了中方人员易于理解的方式。当我们和其他的群体发生差异,会发生“你和我某一点不一样,你不是我们,你是外部的、被我们拒绝的”,也可能发生“我们是一体的,我发现了你和我不一样的地方,这让我们的一体更加有趣和多样”。很可惜,多数选择了前者,或者根本没有意识到后者的存在。很多特点并不是有害的特征,但从不同的出发点去解读会形成迥异的评价。有震撼力的材料能建造深刻的共识,也能铸造深刻的偏见。对于双方都是如此。
凡事的相对性、社会和人际关系的矛盾性、欲望的复杂性和冲突性,驱动着工厂和工人把对方当敌人。即使合作有利于双方,但在这个大型囚徒困境当中,现实中从没有一个正面的例子诞生过。这是我们实实在在的生活,无可逃脱的诅咒。
意料之外的是,结尾出现了冷漠的新现实:先前的矛盾冲突已经不重要了。机器人取代了低速、复杂的人力资源,工厂和工人的一体关系容许被断裂开来了,工厂能更高效迅速地建造只容纳“本我”一个“我”的空间。冲突从未消弭,冲突本身不复存在了。工厂和工人,以后也获得了可以直接分手的自由,只不过是单方面的。
经历了剧烈冲突、观念破碎的哑然和某些认知失调无法调和的绝望之后,“技术进步”的降维打击连问题带答案一起消解了,我感到另一个层面的失落:不用担心随处存在的人和人冲突带来的焦虑和不适了,在一部分人拥有可以毫不犹豫地抛弃另一部分人的能力之后,后者没有任何可以尝试改变的选项。
整部纪录片在多个层面都占开了围绕“冲突”的叙述,包括:资本与劳工、中美差异(不限于:各自的传统、社会组织方式、政府管理方式、现代生活方式)、代际差异、不同角色自身的教育素质和个人经历冲突、某几个角色自己与自己内向的冲突、甚至一些抽象概念之间(效率与民主、公平与自由)等。因此整个纪录片呈现出非常多样、复杂、互相冲突、层次交织的观点样本,这是影片最大的优点,也是最感谢导演的地方。针对每一个方面都可以细致充分地展开讨论,但每个细节都在提醒我最核心的问题:面对差异,是不是我们只能“什么都做不了,最后漠然地机械地消灭对方”?
纪录片没有给出一个答案,而我自身也是如此的幼弱和无知,有限的认知无能于抚平一个如此宏大而复杂的冲突,更没有资格出于“为任何一方好”进而把自己的判断当做真理让所有视角都接受。“没有答案”,大概是人类生存中的常态。
1.开篇的介绍导演绕子君 21岁 惊讶了一下 但是后面除了呼吸综合症和救援关掉对讲机的冰洞拍摄者 在车上的镜头 乏善可陈 制片菜胖子倒是导演的感觉
2.去无人区 不带卫星电话 让藏族兄弟 单车送肺水肿的走 只能说心大 淘宝租赁一天50 买一台海事卫星电话4000
3.平均海拔5000 最后冲顶海拔6300左右 无人区 随队队医有没有? 双队医有没有? 队里有没有
1.开篇的介绍导演绕子君 21岁 惊讶了一下 但是后面除了呼吸综合症和救援关掉对讲机的冰洞拍摄者 在车上的镜头 乏善可陈 制片菜胖子倒是导演的感觉
2.去无人区 不带卫星电话 让藏族兄弟 单车送肺水肿的走 只能说心大 淘宝租赁一天50 买一台海事卫星电话4000
3.平均海拔5000 最后冲顶海拔6300左右 无人区 随队队医有没有? 双队医有没有? 队里有没有第一应急反应的人员,最起码点滴注射 高反药物有木有? 讲真这个海拔 做好准备还真没很大的问题。
参考一下 单人单自行车的徒步的大侠
4.无人区危险来自于 发生危险 救援需要很长时间 平均海拔5000 没有冰裂隙 没有 滑坠 没有食物不足 没有淡水不足 西藏登山协作 5人 其中至少一人有8000 经验 纪录片 后面拍成这样 为了 描写难度为了煽情 其实真没有这么难 看你们在帐篷里敢于喝高 就明白了!
不要用高海拔和无人区绑架难度
看了评论区的内容,突然鼻子就酸了。这部影片要表达的立意,真的有被看懂吗?既然有人定义为“是告知社会大众,女人的贞操是什么”。我也是真为没带脑子走进影院的朋友心疼电影票钱!这部影片在我看来,整体积极向上,编剧想透过作品告知和呼吁受害者的是#接受已经发生的遭遇,直面童年伤痛,原谅自己所自卑的不完美,积极勇敢的面对往后余生,但不需要原谅伤害你的人#!请认真观看并分析中国难得的现实主义题材电影,创作
看了评论区的内容,突然鼻子就酸了。这部影片要表达的立意,真的有被看懂吗?既然有人定义为“是告知社会大众,女人的贞操是什么”。我也是真为没带脑子走进影院的朋友心疼电影票钱!这部影片在我看来,整体积极向上,编剧想透过作品告知和呼吁受害者的是#接受已经发生的遭遇,直面童年伤痛,原谅自己所自卑的不完美,积极勇敢的面对往后余生,但不需要原谅伤害你的人#!请认真观看并分析中国难得的现实主义题材电影,创作人值得我们尊重,因为他们起码在履行个人的社会责任,在为这一类群体发声,在关注、心疼、保护着这样一类群体,这一点,就比像我这样只是想要帮助却没有实际行动的人优秀很多倍!这部影片社会意义真的挺强了,我看的那一场就有很多家长带着孩子去观影的。而且在过程中,我听见旁边的妈妈在与孩子交流“告知如何防范保护自己,告知孩子遇到事情不要逃避,要勇敢的告诉妈妈,妈妈会帮助你解决,也会保护你……”。通过交流,让我感受了温暖,这样一部影视作品,应该比刻板的防范性侵的教育课程更直观直接的让家长、孩子学习,教育意义比较强,比嘉年华的表达更清晰。甚至个人认为,这部影片应该让学校的老师都去看一下。所以,评论区有朋友“中国垃圾片、恶心、最多给一分……”的评论,真的只能理解为:您的素养有限,领悟能力有限,看不懂这种敏感题材创作期的努力,读不懂创作者的意图。其实,豆瓣您可以卸载了,因为您根本用不上。制作上的缺陷,一定跟投资金额有关,这种题材类型,能在中国存在都实属不易了。加油,《无辜囚徒》的创作者!我为您们打call ,敬重您们的行业素养和社会大爱行为,定会推荐行业内和身边亲朋观影,支持国产电影,您们这样的团队值得每一位中国人的支持!
家里有粮,心才不慌
——浅析电视剧《黄土高天》的情节及人物设定
现实主义题材的电视剧,总能让一圈又一圈,宛若年轮的感动深深扎根在心底。天灾之下,不怨天尤人,诱惑当前,也能有借有还,坚定携手共渡难关。言语虽然简单,但当事到临头,做起来又何其艰难。
《黄土高天》开篇两集,情节高度集中,剧情节奏毫不拖沓,在剧情强度的设计上,三个强情节点接踵而至,让
家里有粮,心才不慌
——浅析电视剧《黄土高天》的情节及人物设定
现实主义题材的电视剧,总能让一圈又一圈,宛若年轮的感动深深扎根在心底。天灾之下,不怨天尤人,诱惑当前,也能有借有还,坚定携手共渡难关。言语虽然简单,但当事到临头,做起来又何其艰难。
《黄土高天》开篇两集,情节高度集中,剧情节奏毫不拖沓,在剧情强度的设计上,三个强情节点接踵而至,让人目不暇接。
首先是安徽逃荒的母女被男主救回已经揭不开锅的家里,随后时为了迎接检查团,村支书假发粮又违约蓄水最终引发民众闹事,最终新任县委书记出场,唤起民众最质朴的情义,答应还粮。
每一个强情节点的出现,都让剧情出现转折,也让剧中人物的处境产生了改变:本被定为“盲流”要被抓起来的母女,登上报纸,成为做好事的宣传点;本欲闹事的民众,改变心意,决定携手共渡难关,种种事件推动人物命运,情节设计上做到了情节强度,密度,粘度的高度契合。
在人物设定方面,男主秦学安人物形象十分立体,个性鲜明,开篇兜售小板凳与查问人员对答如流的秦学安,满口谎话,但下一秒的他,却可以帮人帮到底,将逃灾的母女两接回自己家里,下一个情节里的他,却能为了朋友,承担本不该他承担的偷吃战备粮的“黑锅”,他的身上,存在耍小聪明的缺点,却又彰显着淳朴农民的善良与侠义的高尚品德。
在台词风格方面,主角人物台词均符合人物形象,且兼具人物个性,另外当一群庄稼汉子在耕田里休息时,剧情加入了苦中作乐的他们,嘶吼秦腔的情节,将整体剧情的氛围推向了一个小高潮,也很容易让观者共情,为之感动。
整体来看,《黄土高天》开篇以奔腾的黄河水切入,奠定了一切都会“奔腾向前”的剧情基调,第一集便迅速的介绍了故事背景,主要人物,以及人物所处的困境“缺粮”,为后续欲扬先抑的剧情铺垫了十分得当的故事悬念,观感是一部非常值得观看的现实主义题材电视剧。
薛冰仪
这部剧以一群正值青春年华的青年为主角,传递了青春正能量,是对全民青春梦的唤醒,正是因为我们青春,我们还可以奋斗,我们还有无数次的机会,我们可以选择我们想走的路,我们可以选择我们想要成为的人,选择我们想要的人生。青春就是朝气蓬勃,是欣欣向荣的生命力,是熊熊燃烧的信念之火,是热烈放肆的爱国情怀,我们青春,所以我们有无限的生命力,我们顽强,我们不屈不挠,年龄设定我挺喜欢的,毕竟年轻就代表着朝气和爆
这部剧以一群正值青春年华的青年为主角,传递了青春正能量,是对全民青春梦的唤醒,正是因为我们青春,我们还可以奋斗,我们还有无数次的机会,我们可以选择我们想走的路,我们可以选择我们想要成为的人,选择我们想要的人生。青春就是朝气蓬勃,是欣欣向荣的生命力,是熊熊燃烧的信念之火,是热烈放肆的爱国情怀,我们青春,所以我们有无限的生命力,我们顽强,我们不屈不挠,年龄设定我挺喜欢的,毕竟年轻就代表着朝气和爆发力,真好。