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她的私生活 追星奇缘
第四篇 你好哇
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她的私生活 追星奇缘
第四篇 你好哇
我就是专门为了评分看看大家的评论专门下的这款软件。这电视剧情乱七八糟儿戏的很,特效不如十年前的香港片。简直是毁了军人的光辉形象,这样的片子千万别让外国人看到,国人自己看看乐一乐也就得了,要不然外国人看到怎么看我们国家军队。那么多炸药身边爆炸,一个人没死也就算了,车子也一点事没有,车子没事也就忍了,地面一个变色都没有,鞭炮来一卦都有点变色,何况是炸药
我就是专门为了评分看看大家的评论专门下的这款软件。这电视剧情乱七八糟儿戏的很,特效不如十年前的香港片。简直是毁了军人的光辉形象,这样的片子千万别让外国人看到,国人自己看看乐一乐也就得了,要不然外国人看到怎么看我们国家军队。那么多炸药身边爆炸,一个人没死也就算了,车子也一点事没有,车子没事也就忍了,地面一个变色都没有,鞭炮来一卦都有点变色,何况是炸药
《新方世玉》拍摄于1984年,而香港电影《方世玉》却拍摄于1993年,这部《新方世玉》“新”而不“新”,其影片内容和表现形式也远不如《方世玉》。武侠片或者说古装动作片惯用的手法是在开端设置一个类似于“血海深仇”的矛盾,用整部影片实现主角的成长,最终击败大反派而获得圆满。这种模式的固化导致武侠片难有新意,而突破这样的模式却需要勇气和高超的才能,如《绣春刀2:修罗战场》就实现了突破而别具
《新方世玉》拍摄于1984年,而香港电影《方世玉》却拍摄于1993年,这部《新方世玉》“新”而不“新”,其影片内容和表现形式也远不如《方世玉》。武侠片或者说古装动作片惯用的手法是在开端设置一个类似于“血海深仇”的矛盾,用整部影片实现主角的成长,最终击败大反派而获得圆满。这种模式的固化导致武侠片难有新意,而突破这样的模式却需要勇气和高超的才能,如《绣春刀2:修罗战场》就实现了突破而别具一格。这部《新方世玉》好像想讲很多东西,对于这种固有模式也是“似用非用”,最终什么都没讲好。在影片的开头,一个上门乞讨的道士无缘无故地来挑衅方家,经过一番打斗之后被武艺高强的师太赶走,这里的矛盾设置很是突兀,并未交代道士上门挑衅的始末缘由;而这位道士在结尾之时突然又成了恶霸雷老虎的帮凶,并称呼方世玉为“当年那小子”,一个普普通通没有缘由的上门挑衅,几分钟时间的打斗,居然能让道士隔了十几二十几年还耿耿于怀,逻辑上多少有些讲不清。影片在情节设置方面,近乎于平铺直叙,很多地方也没有自圆其说。影片一开始先是用了一个“倒叙”,一个老僧向弟子们展现“二指禅”,并说创造它的人叫方世玉,这个讲述非常有仪式感,是观众对电影的第一印象,而纵观全片,方世玉的“二指禅”只是在其劳动的时候作为玩笑式的对众僧展示,没有“接住”开头的仪式感。武侠片是要讲故事的,所有的打戏和特效最终都是为故事服务,打一拳踢一腿都应该有其背后的目的和逻辑支撑,现在的许多影片是滥用特效,而这部《方世玉》在那个没什么特效的年代可以说是“滥用打斗”,且打戏并不出彩。从方世玉还是个婴儿的时候开始,师太就让他母亲在一种特殊的药水里对其进行浸泡,以达成“护体神功”,在他长大后又将他送到少林寺,由此展开一系列与少林僧人的打斗,后来又无缘无故地去挑战梅花桩,又无缘无故地去打擂台……打戏占了影片的大部分,在打戏背后,并没有太多的逻辑支撑,因此打戏也显得很是乏味。如果一部影片想把故事讲好,人物的塑造至关重要。在1993年的《方世玉》中,李连杰精彩的表演以及故事的设置,让这个方世玉立住了脚跟,给观众留下一个潇洒、帅气、嫉恶如仇的侠客形象。而这部《新方世玉》中主角给人的感觉就是一直在打呀打呀打呀……唯一比较出彩的一点是方世玉在少林寺期间,自己省下来粮食偷偷送给外面的穷苦老人。或许年代久远,这样评价一部老片子有些吹毛求疵,但不管在任何时代,一个好的故事永远会引人入胜被人认可,这与打斗和特效无关。
先说一下,依然是对这种灾难类电影没有任何抵抗性,所以我才会把电影看完,但是看的途中我就真的是忍不住的去吐槽。剧情就不多说了,就是人类既要面对病毒的侵害,又要面临罕见的暴风雪侵袭,至于灾难的严重程度呢,则是除了赤道地区的一部分人可能存活,其他人都让死亡。就来说说其中几个剧情中比较让我吐槽的点。第1个要说的是,在电影的开头简介里面说到不明病毒,导致人民的生活停滞,但是后面的剧情又写到,女主角的弟
先说一下,依然是对这种灾难类电影没有任何抵抗性,所以我才会把电影看完,但是看的途中我就真的是忍不住的去吐槽。剧情就不多说了,就是人类既要面对病毒的侵害,又要面临罕见的暴风雪侵袭,至于灾难的严重程度呢,则是除了赤道地区的一部分人可能存活,其他人都让死亡。就来说说其中几个剧情中比较让我吐槽的点。第1个要说的是,在电影的开头简介里面说到不明病毒,导致人民的生活停滞,但是后面的剧情又写到,女主角的弟弟竟然还可以坐飞机去结婚,这叫生活停滞吗?如果人们还在悠闲的坐飞机去结婚,那么可见这个病毒好像并不严重。第2个就是地球也真的是确实的惨,不仅有不知名的病毒侵袭,需要研制疫苗,还有将人类即将毁灭的暴风雪,这倒是挺稀奇,毕竟一般的灾难电影也就是一个大灾难,在这部电影里面是灾难加上灾难。第三个就是,这场非常严重的暴风雪,唯一可以生还的地方是在赤道,那么怎么能让全地球的人都往赤道跑,而且是在24小时之内。这样的一个情节设定,本身就是告诉大家你也不用跑了,因为大家都会死,而非洲人民可能就可以躺赢了。毕竟他们离得近的,就算是有病毒的侵袭,但是暴风雪躲过去了。第4点就是女主角的弟弟飞机迫降怎么就这么巧,飞机上的其他人都走掉了一个密闭的空间里,只剩下女主角的弟弟和他女朋友以及一个空姐和一个尸体。试想发生了紧急迫降情况,其他的乘客都自行离开了就把他们剩下,这是人缘有多不好,而且人情有多么淡薄。第5点就是困在科考站的男人名叫瑞吉。我不能理解的是,他都无法和救援队取得联系,获得营救,怎么还能用无线电和实验室的人取得联系,而且还能全程指导,这是什么样的一种无线电?而且现在的无线电距离已经这么远了吗?远到连救援电话都已经打不了。而且如果说倘若说这个无线电可以取得联系和实验室的人,他不应该是先让实验室人帮他叫个救援吗?第6点。还是回到刚才说的飞机迫降的剧情里面。飞机舱的空间被寒冰堵住,难道说飞机舱内还能自己升温不成?不然怎么空姐还能穿着丝袜,穿着半袖,一点没有冷的意思。就是这个剧情真的是假的不能再假,还要说一下的,是故事里面的,不管主人公还是其他的配角,服饰的标准都是初春装扮。放在这样一个暴风雪零下40度的环境下,面竟然连个哈气都没有,甚至脸都是一点红扑扑的,冻伤也没有。你就知道这个拍的有多假后期的那些个兵啊,血啊,全都是电脑制作。再说第7点还是被迫降的飞机内部主角弟弟的女朋友拿个不知道小铲子还是小刀的东西在封闭舱门的冰面上戳啊戳啊戳。处了半天也没逃生出去。等到男主角负伤只是扔了一个行李箱就砸破了。你想想这是多么一个神奇的事情。女主角弟弟的女朋友难道不能自己扔个行李箱吗?也就是冻死丫丫的,都是活该。而且一个迫降的飞机都没有人来救,怎么就能够靠着女主角的姐姐手机导航就能找到这架迫降的飞机?而且飞机里播放音乐,飞机外面的人还能听到。这是飞机呀,这是铁皮箱啊,就算是一个码头上的铁皮箱,我觉得可能都没有这么隔音不好。你就知道这部电影的情节设定有多么的扯。就感觉这些人不冻死他们,不把他们全部冻死,都是一种浪费。后面更不要提,拿着一个所谓的疫苗,见人就拿出来,我有疫苗我有疫苗的说。就不怕别人把他直接就弄死了吗?我觉得女主角也是一个脑袋非常的空空如也的角色。真的是无力吐槽,现在可能情绪还稍微平复了,当时看完之后真的是哭笑不得的表情,因为这部电影真的是漏洞非常之多,简直是浪费了一个半小时的时间。
电影人设略狗血,女主失忆症男主心脏病。反正根据这样的人物设定来开展剧情确实槽点多多。但是整部电影角色颜值在线,是我心中的纯爱该有的颜值水平哈哈哈。而且导演很会打光,尤其是这光打在道枝身上超有梦幻的破碎感,好符合男主人设,画面美和纯爱氛围真心不错(尤其是烟花下的吻那个画面真的绝绝子)。有时候觉得这个男主人设就是根据道枝骏佑量身打造的吧?!完美呈现道枝的易碎感,绝了。
电影人设略狗血,女主失忆症男主心脏病。反正根据这样的人物设定来开展剧情确实槽点多多。但是整部电影角色颜值在线,是我心中的纯爱该有的颜值水平哈哈哈。而且导演很会打光,尤其是这光打在道枝身上超有梦幻的破碎感,好符合男主人设,画面美和纯爱氛围真心不错(尤其是烟花下的吻那个画面真的绝绝子)。有时候觉得这个男主人设就是根据道枝骏佑量身打造的吧?!完美呈现道枝的易碎感,绝了。
前半部分就是慢节奏的小情侣谈恋爱,不算很甜甚至有点无聊,看得有点困,但确实又有点纯爱感,而且男女主颜值真的顶所以没有弃哈哈哈。
后半段开始加速,虽然前面有铺垫过男主妈妈的死因但男主嘎得还是有点突然,接下来观众们就开始飙泪了虐死我了,这里必须大赞一下男主的名字从女主日记中消失时的画面安排:当用键盘删除键将日记中的男主名字删去时,男主的身影也从日记记载的场景中消失,原本的男女主同框只剩女主一人(??真的好会拍,被这一招刀傻了)。结局虽然cpBE了但女主的病有好转,带着男主的期望继续走下去。
友情线很感人。我认为本片最辛苦的人莫过于女主的闺蜜,感觉她是付出了最多感情承受了最多痛苦的人,好爱她呜呜呜关于演技,男女主演技还好,比较青涩吧,但是女二(女主闺蜜,古川琴音饰)演技真的不错,感情爆发戏很自然,能牵动观众的心。好喜欢好喜欢女二!抛去颜值因素,女二是我最喜欢的角色(因为如果真要看颜值,谁能拒绝道枝骏佑?!)
记一些台词
记一些台词
你还记得十八岁的时候自己为了喜欢的偶像放弃所有只为看她一笑的傻样吗?你还记得面对着喜欢的男神不敢上前只能躲在角落里默默为他加油的十八岁的自己吗?你还记得为了梦想即使被所有人嘲笑也不改初衷坚持到底的自己吗?
作为在城市森林里摸爬滚打了好久的中年老阿姨,我已经很久很久,没有在看完一部剧之后,回想起那么多关于自己的,关于过去的,关于青春的,一切美好闪光又热血的东西。看到剧中的他们在柔道
你还记得十八岁的时候自己为了喜欢的偶像放弃所有只为看她一笑的傻样吗?你还记得面对着喜欢的男神不敢上前只能躲在角落里默默为他加油的十八岁的自己吗?你还记得为了梦想即使被所有人嘲笑也不改初衷坚持到底的自己吗?
作为在城市森林里摸爬滚打了好久的中年老阿姨,我已经很久很久,没有在看完一部剧之后,回想起那么多关于自己的,关于过去的,关于青春的,一切美好闪光又热血的东西。看到剧中的他们在柔道场上奋勇流汗的场景,我会哭会心疼,让我哭的不仅仅是剧里的热血,还有回首岁月,青春无悔的感慨。
第01集《服装造型 陈敏正》:“仿佛你做了几十年,有了很多的经验,很厚的资历。其实你每做一次都要清空你的大脑磁盘,从零开始。”“飘吧,光影的羽衣。”
第02集《摄影师 陈庥宏》:“拍电影很酷,路要一步一步。”
第03集《艺术指导 叶锦添》:“电影美术能够打开时间的秘密,把不同的时空并置在一个空间里。”
第01集《服装造型 陈敏正》:“仿佛你做了几十年,有了很多的经验,很厚的资历。其实你每做一次都要清空你的大脑磁盘,从零开始。”“飘吧,光影的羽衣。”
第02集《摄影师 陈庥宏》:“拍电影很酷,路要一步一步。”
第03集《艺术指导 叶锦添》:“电影美术能够打开时间的秘密,把不同的时空并置在一个空间里。”
第04集《声音指导 陶经》:“听喜怒哀乐,录人间烟火。”
第05集《实体特效 肖进》:已然走向电影之外的实体特效。
第06集《现场特效 张涛》:“已经到崩溃的边缘…现场所有人都在看着我,都在等,都在等雨…我已经用尽了我所有的办法,这一镜的拍摄已经超出了我的能力范围…但我还是不想认输。”“造风造雨造梦。”
第07集《电影配乐 朱芸编》:“西方的概念不能直接套用在中乐之上,需要重新编写和研究。”“我认为音乐没有什么东西方冲突的,只要适合,那就是最好的。”“用中国音乐给全世界讲故事。”
第08集《电影剧照 白小妍》:“在每一部电影上映之前,剧照是观众了解电影的第一扇窗。”“好好拍!继续!”“电影中的一秒,造梦师的一生。”
第09集《电影美术 郑辰》:“用现实生活的细节,去讲一个超现实的故事。”“只有你充分认识、了解现实,在创作中才能超越现实。”“保持好奇心。”
第10集《现场执行导演 任茂成》:“现场执行是得罪人的活,你跟每个部门都要沟通,都有摩擦。”“执行导演你就得有激情,每天都都充满了激情。”“拍好电影。”
虽然影片里面,老男人们的游戏有些出格或者扯淡,但是至少还反应了一个事实,就是男人要有几个操蛋的兄弟,也要保持一颗操蛋的心。
想想,我们自己吧,我们是否越来越循规蹈矩,越来越小心翼翼,工作中总是怕出一点错误,还记得小时候掏鸟窝,逃课,爬树下河,被老爹撵着走,被老师罚站的情形吗?那时候你们胆多大,现在呢,朝九晚五了,早已被单位和
虽然影片里面,老男人们的游戏有些出格或者扯淡,但是至少还反应了一个事实,就是男人要有几个操蛋的兄弟,也要保持一颗操蛋的心。
想想,我们自己吧,我们是否越来越循规蹈矩,越来越小心翼翼,工作中总是怕出一点错误,还记得小时候掏鸟窝,逃课,爬树下河,被老爹撵着走,被老师罚站的情形吗?那时候你们胆多大,现在呢,朝九晚五了,早已被单位和社会给潜移默化的训练成一个不知喜不知悲的人物了吧。只有和操蛋的哥们们喝多了的时候,才敢吹吹牛逼,想想过去的风光,是否感觉很无奈?
这样清淡平静的生活,如一潭死水般,如果你不觉察,你就无所谓,如果你觉察了,你还会快乐么?
所以,人生需要激情,这种激情,不需要你放弃家庭,放弃工作,也不需要耗费你多少时间,只是需要你选择一个时间,离开现在的生活,做点自己想做的,找回一下自己很简单的,也许是一次休假,也许是一次放浪,也许只是在家睡上七天或者玩上几个通宵,感觉稍微找回点自己,感觉应该不错吧。
必须是润玉啊,没看过小说,就随便无聊看下,结果我靠掉进了罗云熙的坑
一个放鹿的白衣少年,带着一条bling bling的大尾巴在河里泡jio,简直美到窒息~小哥哥剑眉星目唇红齿白,一柄冰砌般的长剑在手,大白袖子一挥,仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪~
大龙黑化那里简直名场面,那一个回头,突然又莫名把我拉到了武侠的世界,仿佛走错片场看到
必须是润玉啊,没看过小说,就随便无聊看下,结果我靠掉进了罗云熙的坑
一个放鹿的白衣少年,带着一条bling bling的大尾巴在河里泡jio,简直美到窒息~小哥哥剑眉星目唇红齿白,一柄冰砌般的长剑在手,大白袖子一挥,仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪~
大龙黑化那里简直名场面,那一个回头,突然又莫名把我拉到了武侠的世界,仿佛走错片场看到了谁家的白衣少侠~
然后对女主又是十坛桂花酿的一双横波目,很多人说这个角色好演,我觉得偶像剧的角色能有多难演绎呢,人物能有多深刻呢,这个角色已经是比较有层次的了吧,各个阶段,对于各种人物的不同,演员演戏已经很到位了,加上小哥哥真的太适合古装,只能用惊艳形容
ps某家粉丝还有我也不知道是不是真的淑芬剧粉啥的,请不要在下面评论,小姐姐脾气超不好的,一个商业小说我可求您别像改编四大名著一样痛心疾首啊,多看点有营养的书吧,言情小说不值得
央视播的据果然没有太多狗血,全是正能量。原以为又是婆媳间没玩没了的争吵,结果却不按套路出牌,闺蜜成了婆媳,婆媳成了闺蜜。希望中国的电视剧少一些套路,没有小三的阴谋,没有婆媳的反目,平淡而温馨的剧情依然让人看了很温暖。就如同这部剧要传达的思想一样,夫妻生活并不是处处浪漫,柴米油盐才是真。
央视播的据果然没有太多狗血,全是正能量。原以为又是婆媳间没玩没了的争吵,结果却不按套路出牌,闺蜜成了婆媳,婆媳成了闺蜜。希望中国的电视剧少一些套路,没有小三的阴谋,没有婆媳的反目,平淡而温馨的剧情依然让人看了很温暖。就如同这部剧要传达的思想一样,夫妻生活并不是处处浪漫,柴米油盐才是真。
默片时代影像的光芒黯然失色,彩色宽银幕似乎打开了新的视野,在那个电影天才辈出的年代,巴赞用河流入海冲击层比喻电影,电影的侵蚀回旋,引发着电影内部的变化,以及戏剧小说绘画建筑的些许变化。彼时,电影的未来时态,如巴赞虽说,是内容和形式的倒置,形式受到着题材的严格制约。而此时,《三姊妹》,王兵的影像,悄然触碰到了另一扇窗子,影像已完全脱去形式的外衣,直裸裸地,只剩下坚定的影像序列。
当
默片时代影像的光芒黯然失色,彩色宽银幕似乎打开了新的视野,在那个电影天才辈出的年代,巴赞用河流入海冲击层比喻电影,电影的侵蚀回旋,引发着电影内部的变化,以及戏剧小说绘画建筑的些许变化。彼时,电影的未来时态,如巴赞虽说,是内容和形式的倒置,形式受到着题材的严格制约。而此时,《三姊妹》,王兵的影像,悄然触碰到了另一扇窗子,影像已完全脱去形式的外衣,直裸裸地,只剩下坚定的影像序列。
当三姊妹们看向镜头那一刻,我不能准确的思考这一动作的意义。在黑暗的屋子里,三姊妹围绕在饭桌上,注视着锅里的食物,或是游走在人畜共存的院子中,他们坦然自若,荧幕前的我觉得诧异,却无头绪。那一时刻,是影像的最为纯洁的时刻,脱离于任何视角。任何观影经验都无法清楚的概括这一画面的源头,能够感知的是这一事实本身。任何一个画面,都无法被清楚地阐释,于是,任何关于人物的讨论都会偏颇。况且,影片从一开始就直接置入其中,牢牢地置身于人物当中,几乎没有空镜头,更没有费心费力的戏剧性的波动。
江疏影虽然演技还行 但编剧给的人设太傻 堂堂一名节目组记者 竟然不知道警察办案重要 还是自己做节目重要 天天逼着要自己的手表 是个初中生都懂得法律法规和公民的责任吧 张艺兴的演技一言难尽 好歹给个配音吧 看过前三集就大概猜出来剧情 孙红雷应该是卧底 又是一个无间道的故事
江疏影虽然演技还行 但编剧给的人设太傻 堂堂一名节目组记者 竟然不知道警察办案重要 还是自己做节目重要 天天逼着要自己的手表 是个初中生都懂得法律法规和公民的责任吧 张艺兴的演技一言难尽 好歹给个配音吧 看过前三集就大概猜出来剧情 孙红雷应该是卧底 又是一个无间道的故事
今年4月,《复仇者联盟4》上映。
作为漫威第一代超级英雄系列的终篇,《复联4》打破了10年前《阿凡达》27.88亿的票房纪录,正式成为了全球票房冠军。
今年4月,《复仇者联盟4》上映。
作为漫威第一代超级英雄系列的终篇,《复联4》打破了10年前《阿凡达》27.88亿的票房纪录,正式成为了全球票房冠军。
《不可抗拒》的导演和编剧是乔恩·斯图尔特(Jon Stewart),乔恩?斯图尔特是美国政治讽刺家, 电视主持人, 喜剧演员和作家,于1999年1月11日至2015年8月6日主持政治新闻娱乐节目《每日秀》,在政治上影响了一代人。他退出节目后,撰写了《不可抗拒》的剧本,并邀请他节目中的老朋友史蒂夫· 《不可抗拒》的导演和编剧是乔恩·斯图尔特(Jon Stewart),乔恩?斯图尔特是美国政治讽刺家, 电视主持人, 喜剧演员和作家,于1999年1月11日至2015年8月6日主持政治新闻娱乐节目《每日秀》,在政治上影响了一代人。他退出节目后,撰写了《不可抗拒》的剧本,并邀请他节目中的老朋友史蒂夫·卡瑞尔来扮演剧中的加里.齐默。 《大博弈》第36集,陈丽娟来汉重集团开会。 会议上,她说了句耐人寻味的话,“杨柳原本也要来的,因为临时有个会议,就不来了。” 周到和王小飞立刻心领神会,杨柳肯定不来啊,他多滑头啊。 《大博弈》第36集,陈丽娟来汉重集团开会。 会议上,她说了句耐人寻味的话,“杨柳原本也要来的,因为临时有个会议,就不来了。” 周到和王小飞立刻心领神会,杨柳肯定不来啊,他多滑头啊。 一部很小很小制作的电影《反物质危机》,非常严谨的科学实验理论,而且前20分钟也是少有的直接拽各种科学名词,反正我都没听懂。。。反正就是可以制造虫洞了。。。 这个片子很容易给负面评价,比如海报骗人,没任何大场面,比如各种看不懂,还开场各种做实验的专业对话,然后就是结局很多人不一定真看明白了,包括我,可以很多阐释。。。 但是,我要推荐,因为,这才是真心没钱拍出来的硬核科幻 一部很小很小制作的电影《反物质危机》,非常严谨的科学实验理论,而且前20分钟也是少有的直接拽各种科学名词,反正我都没听懂。。。反正就是可以制造虫洞了。。。 这个片子很容易给负面评价,比如海报骗人,没任何大场面,比如各种看不懂,还开场各种做实验的专业对话,然后就是结局很多人不一定真看明白了,包括我,可以很多阐释。。。 但是,我要推荐,因为,这才是真心没钱拍出来的硬核科幻的样板,在电影手法上可比《这个男人来自地球》高好几个段位。。。 一个估计制作成本忽略不计的电影,但做到了牛逼的三点: 表演可信 剪辑叙事高潮 氛围好,音乐到位 (至于故事是否讲明白,我觉得我理解范畴内我大概明白了) 以上三点做到任何一点,都可以是一个好导演的潜质,这个小破片,三点都做到了。。。 而且看完后,我分别把不同段落拆分反复看了几次,其实就是大概花了两倍电影播放时间,反复琢磨了下,我觉得对我,这个电影成功了。。。 很佩服用几乎学生作业的成本,还是拍出了有品质和有思想的内容,我看imdb上将近4000人打分,最后平均才6.0,可见国外网友也是喜欢看大场面大爆炸,看不懂就跳脚,不是说错,其实大家都差不多。。。 我还是要推荐,很容易被忽视的一部小电影。。。 刚看完《湮灭》那种克鲁苏闹鬼科幻,其实纯科幻意义层面,《湮灭》在我看来真不如这部小成本Anti Matter...
小时候,过年应该是小朋友最向往的时期,因为有时间可以玩,可以买新衣服、新礼物,还可以收利是钱,但最最好玩的还是放鞭炮。虽然后来鞭炮已经在城镇杜绝了,但小时候玩鞭炮的场景还是历历在目。那时基本上每一个夜晚都可以看到无数的烟花和听到断断续续的鞭炮声,一到了第二天就会发现街道两旁全堆满了红色的鞭炮纸,而走在路上的小孩子就喜欢玩这个,例如抓起一把撒向对方然后迅速溜走,或抓起一大堆跑到楼顶往楼下洒,到处都飘着红色的纸屑,浓重的火药味在空气中弥漫,或许在不下雪的南方,这算是南方打“雪”仗的独有方式吧。不过现在,鞭炮只能去农村玩,虽然还是可以炸鱼,但稀稀拉拉的炮声完全没有童年的气氛,我还是更怀念那时偷偷把点燃的鞭炮藏在路边纸屑下吓唬路过的朋友,哪怕结果会被人追几条街。
跟现在过年买年货不一样,当时都是自家合力做糍粑、春卷、糖环之类的小吃,大家一边一边聊天,气氛很融洽,而孩子就在一边捣蛋,把面粉捏成各种奇形怪状拿去油锅炸,边做糍粑边偷吃。不过很遗憾的是现在大家都不做了,或许跟姑姑们的出嫁有关,现在家里就几个人,也就宁愿花钱买而懒得动手了,只可惜现在没有什么机会去品尝当初的味道。虽然现在过年也吃好吃的,但却失去了过年的年味。
不过难得延续的算是客家的风俗了,现在过年的某些习惯还是跟儿时一样,例如年初一男性不洗澡,家里卫生也不能搞,这个算是“守财”吧;年初一到年初十期间,晚上的客厅是不能关灯的;年初一到年初八期间,一天只吃两顿饭:一顿是早上十点,是早餐,一顿是下午三四点,是午餐,其他时间不做饭,饿了只能吃零食;除夕当晚不能过早睡觉,必须要到了年初一才能睡觉,现在还记得有一次除夕,我跟弟弟奶奶看明珠台播放霍普金斯主演的《势不两立》一直到凌晨三点(辛苦老人家了)……这些客家风俗我也不知道典故,但小时候还是觉得相当有趣,现在过年比较有感觉的也算是重复这一风俗了,感觉好像一下子回到了小时候。
或许小时候之所以觉得过年很好玩,还是因为可以啥都不管的缘故,当时可以呆着房间看一整天的《鲁宾逊漂流记》而没人管你,而现在客人来了不及时出去寒暄倒茶招呼客人都会被认为没有礼貌,即使跟该客人没有一点交集。现在年纪大了,就必须参与到你不愿意去的交际,即使那一场场交际的意义仅仅只是为了互打人情牌。
以前家庭大聚餐都是坐成两桌,大人一桌孩子一桌。而不知道何时起,我已经坐在大人那一桌上接受诸位长辈的谆谆教诲,而耳朵却听着弟弟妹妹那桌的欢声笑语。长辈们甚至是毫无关系的长辈都会动辄对你指手画脚,肆意评价你的行为、目标,但他们却不愿意理解甚至去聆听你半句话。于是过年在心目中也逐渐变成了人生的另一场考核了,看你的成绩,看你的人际关系,看你会不会做人,看你事业如何……童年的过年印象是红色的,随着年纪的增长却逐渐变成了灰色,哪怕大街小巷都播放着贺年歌曲,却依然感觉不到儿时温馨的街道,反而会觉得街上的寒风真tm冷。
而看影片LOST IN BEIJING(又名《苹果》或《迷失》即便是删节版)的时候,一丝伤感撩动着思绪,星星点点地缀落沉淀,浸润了震撼的心灵,于梦境的最深处轻唤那早已迷失于尘世而无奈蜷曲的灵魂。
2、苹果和她的丈夫安坤怀揣着梦想成为“北漂”一族,赴京淘金。苹果在一家沐足店当“洗脚妹”,而安坤则是一个高空作业的“蜘蛛人”。不料,浴足馆老板林东趁苹果醉酒后竟将她“强奸”,而讽刺的是这情形恰巧被正在高空作业的安坤瞧个正着,于是要讨个价,赔其损失。怎料,林东妻子王梅因为其不育而被老公冷落却主动要与安坤发生性关系,理由是要让自己老公也“戴绿帽”,让安坤进行报复。随后,苹果的怀孕促使安坤再次上门“讨债”,当中年无子的林东惊讶天上掉下个孩子的时候,得子的欢喜冲昏了理智的头脑,于是和安坤夫妇签订了所谓的“公平互利”的卖子协议。
苹果,一个外来的打工妹,和丈夫徘徊于茫茫都市。有过梦想,有过拼搏,然而当现实的残酷赤裸裸地赫然呈现时,娇嫩的双肩已不堪忍受生活的重负。在物欲横流的社会,她不仅借酒迷失了自己的身体,而且越陷越深,直至迷失了自己的灵魂。理所当然的接受林东的金钱和照顾,理所当然的遵从那份荒唐的卖子协议。然而,一个女人,无论是清纯得近仙,还是魅惑得近妖,母性是最终不变的主题。当初迷恋金钱,顺从丈夫的苹果在孩子坠地后渐渐唤醒了母性的良知毅然做出了抉择离开。无论是苹果,还是王梅,片中女性凄惨、混乱的生存状态在很大程度上除了是由处于社会主动地位的男人造成的,更大程度上也在于她们自我选择的迷失……
安坤,在老婆被人“强奸”后,作为草根阶级,他不懂也不愿运用法律的武器维护自己的权利,而是选择赔偿损失私了此事。在淘金梦的驱使下,他选择了看似最为当然最具现实意义的金钱赔偿,无耻地出卖了妻子和自己作为一个男人的尊严,之后又再一次出卖了自己的孩子,丧心病狂至极。然而,虎毒不食子,血脉相连,最终父子亲情唤回了他已然泯灭的良知。
林东,金钱的掌握者,大家眼中所谓的成功人士,拥有与之匹配的社会地位,也因如此,他拥有了践踏法律、道德的机会和实力。当充满诱惑的苹果出现在眼前时,他自然一口咬下去。当历经风雨的妻子算计他,当甜美娇艳的苹果求助于他,他已不再相信任何人,直到得知孩子不是自己的亲生时,那种失落令他不能自已,善恶到头,终有报。
王梅,大多数被丈夫花心而伤害的家庭主妇的代表。可怜、可悲、值得大众同情,充分展示了,一个中年家庭主妇在得知丈夫在外面和别的女人发生关系的那种无耐、无助与不甘,人老珠黄的她对于自己对丈夫已失去了吸引力了然于心,却无从改变;在知道丈夫的不忠之后,不能也不敢与丈夫离婚,离婚对她来说更是在伤口上撒盐,于是只能以夫妻共同财产的分割作为筹码来限制丈夫进一步的出轨;她想反抗却无法反抗最终只有用自己身体上的出轨作为对丈夫最大的报复,却不知这在报复的同时也给自己造成了个更大的伤害,报复所带来的也只是一时的变态的快感。最后,她与苹果相握而泣,同为女性作为弱势群体的悲哀和惆怅溢于言表。
影片的四个角色经历了金钱、爱情、亲情的洗礼,将人性的善与恶描绘到了极致。纵然苹果的遭遇可怜,但却并不值得同情。因为自尊自爱日渐逝去,像苹果一样迷失在茫茫都市的女人们令她们自身成为了男人犯错的载体,给更多的男人提供了花心的借口和机会。安坤的唯利是图,林东的仗势欺人,王梅的逆来顺受,苹果的贪慕虚荣构成了影片冲突的激烈化与荒诞性。
3、从《红颜》到《苹果》,看李玉的电影并无丝毫的轻松。这一次,宁静的巴蜀小镇变成了繁杂喧嚣的大都市,诱人的苹果与自卑的安坤代替了红颜可人的小云与稚气未脱的小勇,但上演的依旧是畸形的爱恋与道德的探疆。而扭曲的人性,也在尘嚣渐起的世间,渐渐退去了昔日里粉饰的浮华外衣。
正如导演李玉所言她一直在拍关于女性寻找精神出路的东西。作为女性导演她更多地关照女性,透视她们在社会生活中的无奈与不知所措。虽然两部影片的题材似乎与禁忌沾边,但影片却并没有卖弄所谓的越界话题或是拍摄前卫的理念,而是一脉相承地将女主角从隐忍到最终抉择的抗争过程抽丝剥茧般冷酷辛辣地呈现在观众面前。然而,静默之后,给人更多地却是的辛酸的无奈与自省后的苍凉。
纵然在解释片名时,李玉并未迎合媒体更多的期许,但较她之前的电影名《红颜》的暧昧而言,“苹果”的片名却更富含蓄。苹果,这个在西方文学长河中挑起战争,撩拨欲望的“尤物”隐约透露着女主角因 “诱人”而迷失进而摧毁的本来平静的打工生活。而最具讽刺意味的便是本来象征着平平安安的苹果带给苹果本人的却是扭曲的无意识和惊涛骇浪般理乱的生活。过把瘾之后,大家才恍悟,原来外表诱人的苹果在品尝之后竟是如此的苦涩。
4、不知是由于自己在影院里待得太长而大脑缺氧(刚看完《命运呼叫转移》紧接着看《苹果》),还是由于整部影片多采用肩扛影机摇摆式的拍摄手法,极力渲染主角所生活的地域的不确定和混沌的缘故,苹果踌躇在北京街头,思索堕不堕胎的影像恍得我晕晕乎乎。范冰冰将苹果这一角色的倔强抗争和身为女性控诉不成的无奈拿捏得颇为到位,即便打扮朴实无华,但娇人的韵味隐约弥漫,醉了身边的男士,也醉了荧屏前的观众。梁家辉和佟大为的对手戏,可圈可点。当淘金族安坤将自己的妻儿一并卖给暴发户林东的时候,一句令人不可理喻的“合作愉快”让势不两立的两家成为了“生意”上的“合作伙伴”,讽刺效果极佳。观众一笑而过之后,体悟更多的却是淡淡的辛酸和荒唐背后人性的丧失。
影片算不上大制作,画面一切到底,镜头流连于大城小巷,其实较之大片,不必拥有华丽的服饰、唯美的画面、磅礴的音乐、精湛的技巧,露骨的欲望,一部平平淡淡的电影更能让人感觉生活的真实。不禁让人联想到当下流行的女性主义思潮。当HISTORY被早期的女权主义者剖析为HIS+STORY时,一直被人们视为理所当然的人类的历史竟这般赤裸裸地露出了原形。他必定是一部男人撰写的表现男人体验世界的经历的故事。而这部基于男性经验之上所编纂的史书,女性的经验多被略去或成为粉饰所谓“真实历史”的点缀。当下,喧嚣的社会里,几近直白的肉欲描写,暗藏挑逗的玄机悄然潜入,无论是为商业卖点,还是希冀能身体铭刻历史,攻歼劫难地抗争已远非明道。埃里卡?琼曾说:“要是我们在妥协和团结上有点技巧,问题是我们还不擅此道,我们还在彼此争吵,这是女权主义今日面对的危机。”认识到这个问题后,激进的女权主义已淡出历史舞台,转而衍生出当下较为理性的女性主义思潮,以更为理智的方式而非哥白尼式的革命来审视处于中心的意识,从而引导身处其中的人自我省视。
若大的城市,怎无我们栖身的场所。庆幸的是导演将观众“置之死地”之后,也给了大家“后生”的慰藉。当安坤最终人性大发,退钱赎孩子时,当林东得知真相,毅然决定非亲子仍然疼爱不惜时,当黄梅走进卧室拉着苹果的手,两个女人默默对视,泪眼低垂时,那一刻,久违的人性仿佛一唤而回,感性的魂灵毅然悬崖勒马,踏上归途。这个世界很纷乱。容易让人迷失。就像雾气散尽,睁眼时,才发现自己早已迷失了方向。走了很远,才发现错了。还能走得回来吗?跑了很远,才发现自己什么都没抓住。却丢失了很多,很多珍贵的东西,尽管以前是那样的不起眼,现在却感觉那样心疼。
写完这篇文章的时候,阳光已不知不觉间透过窗户,印在地板上,一丝暖意划过心田。有光,就一定有影,亘古不变。阳光照到的地方,总是明亮温馨的;而影子相随的角落,依旧暗涌流动。
没有人能想到死去后的世界究竟是什么,或者什么都会灰飞烟灭,又或者真的像电影里面那样。但是当一个人真正的醒悟了以后,这些已经不重要了。
我们的生存本身就来自于巨大的压抑,倘若没有痛苦,也便不会有希望。这句话,我相信是可以理解的。我忧患着所有和我一样的人,他们辛劳,诚实,正直,却往往遭受着不应该承受的事情。
没有人能想到死去后的世界究竟是什么,或者什么都会灰飞烟灭,又或者真的像电影里面那样。但是当一个人真正的醒悟了以后,这些已经不重要了。
我们的生存本身就来自于巨大的压抑,倘若没有痛苦,也便不会有希望。这句话,我相信是可以理解的。我忧患着所有和我一样的人,他们辛劳,诚实,正直,却往往遭受着不应该承受的事情。越是可怜越是可怜,越是痛苦越是痛苦,越是无法自拔越是无法自拔,最后酿成了一个又一个的残局,更没有人来为他们收拾残局。
人类已经进入文明时代,但是鬼神的存在与否根本不能得到确切的定论。有可能越是唯物主义越是能证明不同维次的空间存在着不同的那样的我们。但是这一切的始作俑者看上去好像使我们自己。我们始终心怀怨恨,无法看破,无法放下。我们在经历了巨大的挫折以后喜欢寻找宗教的慰藉,但宗教的本身又是一个避难所,它是逃避的,只不过方式不同而已。这并不能真正的拯救人类,我们仍旧需要面对。
当我们开开心心的时候,其实痛苦也占据了一半,当我们成功的时候,其实失败也占据了一半,当我们健康的时候,其实疾病仍然在占据着一半。而当我们痛苦,失败,和生病的时候,那些开开心心,成功,健康会在刹那间荡然无存。为什么这个世界要如此残酷?为什么人总是要承受他们本不该承受的东西?这冥冥之中是否有无数条线在牵扯,甚至是撕扯着每一个人的命运?
我们终将进入地球统一的时代,我们将继续着人类的本性,探索一切未知,消除我们的迷惑和恐惧,让人类过得更加顺遂自己的心意。我们将从时间和 空间上更加明白我们到底是什么,无论是鬼神这种能量的吸收,还是太空世界,似有似无的外星生命,或者是我们想都不敢想的发生在我们身上的那些奇特的变化,包括我们真正的起源,这看上去很玄奥,我们终究会发现,但是其实这个世界不是邪不胜正的,不仅不是,绝对不是。
我们不可能了解我们自己,就像我们不可能拉起自己的头发把自己拽起来一样。这听上去很可笑,可是那么多的哲学,说到底,不都是在试图解释何去何从的问题?可是这个问题的最大的意义反而在于自我释放以后,我到底还是我吗?
物质和运动不能割裂看待,人类认识的获得却靠的是间接经验。负罪感让我们承受了不敢承受的压抑,文化的割裂性又让卑劣的人性有机可乘。当科技日新月异的时候,总是发现知道的越多,知道的越少。这种思考的必要性仿佛在老子骑着青牛出关的时候就完完全全地舍弃了。只是现代人庸人自扰,为了生存,忘记了生活,甚至生命。
真是因为有了黑,所有有了白。正是因为有了未知,所有有了已知。谁先谁后很重要,为什么这样说?我们是不是认为自己一直发善心,一直去帮助别人,一直去想抑制这个世界上的不公就会活的更加快乐,我告诉你,不是的!如果没有黑暗,就没有光明,如果没有魔鬼,就没有所谓的天使,如果没有晦涩的 死亡,也绝对不会有我们看上去色彩斑斓的生命,当然,包括我们人类自身的生命在内。
化学中有一种状态叫动态平衡,这个坏的一起来,好的就要压下去。可是好的如果不动,坏的就稳赢。而坏的如果不动,好的也无从动起。这其实才是这个世界的一点点本质,上帝说先有鸡,后有蛋,为什么?因为不但人可以吃蛋,鸡也可以吃。看上去感觉很怪,但是,可能就是最后的事实。