我第一次看这部电影是幼儿园的时候，15年后重刷，依然很精彩。

作为一个99年的动画电影，猫咪小贝的整体框架是经典三幕剧结构。我认为第一幕结束的标志是在兔子多多家的相遇，第二幕结束的标志是小贝爬完山长大，然后是第三幕直到结尾。

作为动画电影，它排除了政治和背景等因素的干扰，把人们的注意力放在情节和冲突上，出场的动物有很多，其中让我印象深刻的是狐狸的出场，故事通过一场洪水和独木舟反转了情节，确立了小贝和狐狸的关系，进而引出新的冲突，对狐狸的塑造，先是一个拯救者的形象，后来通过狐狸露出爪子这一细节，利用反差，使狐狸的形象更加丰满。小贝与猞猁的关系通过三场戏来表现，第一场两者是敌对关系，第二场是小贝对猞猁的救援，充满张力，因为小贝随时都有被吃掉的危险，第三场戏是小贝从笼子里救援猞猁，这一方面体现了小贝的聪明机智，另一方面进一步升华了两者的感情。

单分析情节设置，它采用了很多一波三折的结构。比如当小贝第一次遇到大灰狼的时候，故事出现了三次小的翻转：第一次的反转是狼碰到了石头，第二次反转是小贝用爪子摆脱，第三次对抗对象是狼和蛇，这次冲突更加激烈，把这一部分推向高潮，这就是所谓的一波三折的一个范例。

影片的动人之处还在于多次的离别场面，如第一场离别，是小贝母亲和小贝的离别，还有一场印象深刻的是小贝和兔子多多的离别。说到多多，它和小贝有一场类似歌舞片的场面，对于99年的国产动画电影，这种格式很超前。对于影片出现的两次非现实画面，一场是小贝对美食的梦，这一场梦与影片的最后前后呼应，另一场是多多的回忆，这引出了它的悲惨身世。

事情缘起于傻仔丁常旺，旺本是豪门富商包庆丰九代单传的独子，旺母本是包老爷的妾侍，因原配夫人妒忌，诬捏旺母与家朴有染，包老爷盛怒之下，视有了身孕的旺母是怀有孽种，把旺母逐出家门，旺母流落异乡并诞下旺，两母子过了二十几年相依为命的艰苦生活。而包老爷二十多年来仍无子嗣，直至原配夫人患病去迦后，包老爷有感膝下无子承继家产，遂派亲侄包大业往寻旺两母子，知不寻获，包老爷宁愿临老续娶求子，也不会把家业传给亲侄。大业一直欲承继包老爷家产，如今希望幻灭，遂起歪心，在寻到旺两母子时，暗中加害之，旺母死，旺被打伤后脑滚下山崖。业以为旺已死，即找来一个身份卑贱的孤儿，顶包假冒包老爷之子，改名为包继宗。大业并编造故事，令继宗亦以为自己就是流落在外的包家少爷。

从一开始，用moto，显示企业改革前，然后紧接着就是处理沉船和抗洪。抗洪时手机就换了安卓和苹果，台词中也说，这么多年过去了。结果仔细一看，导演编剧中的这么多年，在这戏里才tm最多1年！阚清子落水时，医院就诊显示市长闺女28岁，然后说车晓带着闺女去美国，说很多年过去了，再到公司上市前说当时资产评估丁氏注资已经过去很多年，上市后市长说闺女养了快30年，尼玛市长闺女还不到30！这tm编剧还是导演sb！敢情，男主从当局长，改组，转亏，抗洪，上市才尼玛的1年时间，最多不到2年！

2021.07.17

《因为有家》是六篇中最弱的一篇，首先名字就牵强，剧情肤浅、苍白、平淡，说到演员感觉选角不准，缺少亲和力，不仅缺乏感染力，更没有深刻的内涵。扶贫攻坚的话题大概有前面《山海情》、《江山如此多娇》等几部力作的冲击震撼过公众的意识和视觉，所以缺少新意的雷同话题，也就很难再勾起观众的兴趣。实事求是的说，电商助农是一种新生事物，在大资本的操控和助力下，未来发展前景看好，但是现阶段还达不到一本万利的效果。至于现实中网络直播带货更是良莠不齐赔多赚少不靠谱的事。

怎么会有这么浮夸的台词 这么做作的表演！！这么可怕的电视剧！！？？一堆小男人撒娇！！为什么为什么啊

清明节在家陪老人看了几集。 一个一把年纪的男人嘟着嘴说.在我们这里年纪大的就叫什么老X头。姓李叫老李头 姓洪就叫老洪头。我冷笑着想。姓朱呢？小男人一律智障眼神嘟嘴表演 老男人都是长者口吻睿智渊博 ！

国际安全局的王尚恩（安志杰 饰）率万飞（周杰伦 饰）等部下远赴约旦，押送制造天花病毒变体的科学家肯纳，岂料王尚恩叛变将肯纳劫走，万飞头部受重伤，他同队中的心上人也在这次任务中身亡。三个月后，王尚恩等人研制的病毒造成一艘货船上的人们尽数死亡，而他此时准备贩卖疫苗谋取暴利；万飞在医院中被告知头部的子弹无法取出，神经受损导致他两周后会有生命危险，万母向其透露他有一个失散多年的哥哥。为了完成母亲心愿，万飞前往吉隆坡寻找哥哥万阳（谢霆锋 饰）。飞机上与万飞同行的简博士恰巧是王尚恩一伙准备用来替换肯纳的病毒专家，简博士被王尚恩派出的万阳劫持，万飞出手相救。因为分属不同阵营，兄弟只得拳脚相见… 影片金燕玲和廖启智两位戏骨撑起了所有文戏，只要他们在画面里一出现，所有文戏都不用导演担心了。另外智叔那个化妆师太牛X了，第一眼都没认出来那是廖启智Orz。还有安志杰、洪天照和吴嘉龙这三位演员选取的气质非常准确，安志杰有一种身为军人的铁血的勇和悍，洪天照则是作为雇佣兵的痞和冷血，而这三人都有一种国际化的气质。

缝纫机就是一种生产资料，男主千辛万苦得到，才改变了命运。

看看电影中拥挤的公交车，拥挤的大街，领免费缝纫机的长队伍，诊所长长的队伍。

我们国家，通过财富分配，确实把基建搞得不错。但是人均生活水平，就这样了。

男主的新老板，中国这样的成功人士更多，但是剧中拿了男主的创意，裙子还卖更贵。

穷人中有创意的很少。这几年自媒体兴起，使得一部分有才华的编辑，比如某蒙，能够占有“生产资料”，赚钱。

人类的生殖完全基于自然，根本没考虑财富获取的问题。

动物的数量依据生存环境制约，人类总不能跟动物一样吧？

说起恐怖剧拍的最好的应该是OCN了，OCN拍的恐怖剧比较挺近本身类型，就算剧情不行也不会故意水剧情。但换成别的电视台拍这种鬼剧情就非常容易跑偏，刚开始感觉设定挺新颖，但是看一会就能看出来，又是老套的拍摄手法，不是加入大量爱情剧元素，就是一定要和政治站点边，非要搞出一个大新闻，剧情脱离本质，节奏也非常缓慢。还有多年老套的服化道，不是和韩版丧尸脏傻傻分不清楚，就是脏兮兮的，在加上点晦气特效，拍摄手法一成不变 第一次感觉新鲜，第二次感到一般，第三次就有点反感了，也许这种对刚刚看韩剧的人觉得还挺有意思，但是对经常看韩剧的，尤其看了很多恐怖类型的，这种演法已经太过时了。其实韩国影视看多了就不难发现他的工业化剧本的痕迹，虽然题材每次都有创新，但一直跳不出来模式化的架构。本剧的剧情也是那种，你看了两集就能知道他大体要讲什么，剧情架构还是那种一集一个小故事，在加一个男女主坎坷经历的主线，在加一个厉鬼boss，最后皆大欢喜。实在是无趣。其实本剧剧本还不错，如果驱鬼设置成两个模式，一个是传统驱鬼，一个是科学驱鬼，男女主相互竞争，然后在联合对抗厉鬼Boss，剧情在缩短到12集，这一定会是一个非常有笑料，有恐怖的好剧，可惜了。

从小我们都被教导：“我在马路边捡到一分钱，把它交给警察叔叔手里边”。

当你在路边捡到不明财物，你会选择偷摸地留下，或者交给警察叔叔，还是亲自送还给失主？

拾金不昧是优良美德，但是亲自送还失主有风险，切记！

在这部电影《遗孀秘闻》里就有归还失物的完整错误示范。

弗朗西斯，一个孤身闯纽约的女大学生，和闺蜜合住在公寓，每天搭乘地铁往返于打工的餐厅与公寓。某天夜里，弗朗西斯在地铁发现一个价值不菲的绿色手提包，她第一时间拿到失物招领处，发现工作人员已下班。打开手提包，翻出里面有失主的证件，这是格雷塔女士的失物，善良的弗朗西斯决定亲自归还失主。

弗朗西斯来到格雷塔家，当手提包出现在格雷塔面前，这位风姿绰约的中年女子表达了真挚的谢意。因为有着相似的经历，两人在格雷塔家里由陌生的客套到倾心相谈。

弗朗西斯相依为命的母亲在不久之前离世，因为家庭不和睦，她搬离老家来到纽约，因为时常想起母亲，她内心始终郁郁寡欢。在与格雷塔的交谈中，得知她的丈夫刚刚离开，唯一的女儿在法国求学，一个人在纽约的格雷塔时常感到孤独。

都说孤独的人容易互相吸引，弗朗西斯和格雷塔一齐逛街、一齐吃饭，感情迅速升温。格雷塔经常要确认弗朗西斯真的依赖着她，弗朗西斯也真诚地表示自己就是一块口香糖，特别粘人。

但是这一对忘年交并没有向着我们以为的方向发展。

一次，两人在格雷塔家做饭，弗朗西斯在翻找蜡烛时，发现同样的绿色手提包塞满了整个柜子，每个提包里都有格雷塔的证件地址，每个包外都贴了一个名字，其中一个贴上了——弗朗西斯。

惊慌失措的弗朗西斯逃离了格雷塔家，并向闺蜜说出自己发现的一切。此时的她想起和格雷塔相识以来闺蜜的各种提醒，终于决定和格雷塔这个可怕的女人划清界限。

如果以为故事就这样结束，那就太傻太天真了。真正的高潮现在才开始……

自从决定不再和格雷塔有任何联系，弗朗西斯就拒接电话、不回短信，各种躲避；然而，这位满脸慈爱的老母亲格雷塔绝不会让这个需要关爱的女孩逃出她的魔掌。不停电话、短信攻击无效之后，格雷塔一动不动站在餐厅外面看着工作中的弗朗西斯，悄无声息地尾随下班回家的弗朗西斯，直到她对弗朗西斯的无情忍无可忍，迷晕女孩带回自己的家。

弗朗西斯失踪了，格雷塔却用弗朗西斯的社交账号发布着出外游玩的讯息。当其他人以为弗朗西斯在外度假的时候，这个可怜的女孩正在格雷塔家里被当成女儿练琴、吃饭，任何行动都要听从“母亲”的指挥。

每一次试图逃离，都以失败告终；就连唯一一次被营救的机会也被格雷塔扼杀了。

弗朗西斯究竟能不能逃脱魔爪，自己去看看电影吧。

以前关于禁锢题材的作品，大多是男人禁锢女人，这次主角换成女人还是比较新颖。然而编剧似乎低估了观众的能力，尽管在戏中有设计一些反转吸引观众，但是中段的故事情节太过平铺直叙，完全没有惊悚片该有的样子。似乎导演也有些微力不从心，好不容易找到于佩尔（变态女人专业型演员）和莫瑞兹（超杀女）这种演技和话题度都具备的演员，却没有呈现出一部惊艳的的作品。

不得不说整部电影都是于佩尔的个人秀场，她的眼神、小动作都把格雷塔这个内心偏执控制欲极强的女人诠释地淋漓尽致。

当弗朗西斯趁格雷塔不备，切断其小手指后，格雷塔不慌不忙奋起反击，将弗朗西斯再次锁住；自己拿出止痛针刺入断指，一边呻吟一边淡定注射，那个淡然处之的神情，就像是断指不是自己身上发生的事一样。

私家侦探依循线索查找到格雷塔的住处，弗朗西斯发出声响求救被格雷塔播放唱片掩盖，假装是屋里猫咪捣蛋发出噪音；侦探听着寻找猫咪的格雷塔脚步声远去，开始在屋内寻找弗朗西斯，就在即将打开禁锢房门时，光脚的格雷塔拿着针管扎入侦探的颈脖，侦探瞬间倒地。此时的格雷塔竟然伴着音乐，光着脚跳起了轻快的舞步。

于佩尔，的确是这部电影唯一的光，其他演员被映衬得黯然失色。

从《钢琴教师》、到《她》，再到这部《遗孀秘闻》，我就想问问于佩尔女士，你是怎么让我们对这些角色又爱又恨，欲罢不能的呢？

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