这篇剧评可能有剧透 双脚离地了，聪明的智商就又占领高地了。 悬浮。 第一集看毕时，没什么很想说的，只有一句“既然剧想要天真地这么写，就一直天真下去”。 这句话的意思是“女主的梦想挺美好的，但是资金及其后的问题被女社长指出来了，女主的梦想与资本逻辑基本不相容，如果她真的迈入资本话语...  (展开)

我只看到第五集，忍不住要上豆瓣来唠两句。影评正文大概是【前期期待】→【总体感受】→【细节抓取】的节奏，并且暂时只会写到Ep5。 【前期期待】 这剧很早很早以前在微博上就有消息，说Netflix即将拍一部以宇多田光的《First Love》为主题的爱情剧，没有主演信息，没有剧情介...  (展开)

影片讲述霸道女总裁“变身”最终选择在童年阴影中勇敢地改变性格缺陷，蜕变为人见人爱的女boss的故事。 影片通过喜剧的方式传递：成年人的性格缺陷，一定在她的童年处境里，找到答案。可以说这是一部心理剧，洞悉人性！ 我们曾经在校园里，多多少少见过那些霸凌、蛮横、欺负人...  (展开)

这几年TVB拍的这类警匪片不少了，但这么傻的片还是头一回见。
郭晋安延续一向的装傻形象，那个女猪脚简直更是傻到爆，每次一有点线索就那么冲动，跑到那个甄向荣面前大喊大叫，简直是不知所谓。另外那大嘴英也不知道哪里得罪了她，每次一看到人家，就不知道哪根筋挨错了，一副要死要活的样子。那个什么警局DIE办公室里的人，从来不见他们出来办过案，脑子子也都蠢的跟猪一样，好像整个警局里就那么3个人一样。还有他们的那个假洋鬼子上司，Wa Kao,蠢成那样，居然还能当头。。。
烂片一部！

【作者简介】闻一，1937年出生，中国社会科学院世界史所研究员，政府特殊津贴获得者。中联部当代世界研究中心特约研究员。毕生研究苏联、俄罗斯历史。主要著作： 《俄罗斯通史（1917--1991）》（上海社会科学出版社，2013年）、《光荣与梦想——2010，重读俄罗斯》（山东大学出...  (展开)

这篇影评可能有剧透 男主角出生在一个大城市，但在他小的时候就被主人遗弃了。幸亏认识了队长，才慢慢的找回了自信。男主角一直和队长住在郊区，做了很多好事。女主角打电话过来求助，说是他们的粉丝，希望他们能来市区给大魔王上一课。其实女主角也想参加他们这个救援队，这次或许她的希望就可以...  (展开)

最近在毒舌上看到这个短剧的评价，好奇之下一次性看完，做下推断记录：
1、拥有契约能力的老师
2、当学生有某种强烈欲望时候，或者需求时候，老师就会进行咨询，满足他们的欲望，先给一点满足，学生自己希望得到更多时候就会签订契约，噩梦的开始...
3、当5个学生消失，进入镜中世界时，班长想起了所有，与老师签订契约，如果能在沙漏漏完之前回到咨询室，一切恢复正常，否则也消失
4、班长领悟到“这里对于我来说是天堂，但对于你们是噩梦”，作为梦，她才是主导，克服自身迷惑之时，正是回到咨询室之时。
5、从班长经历推断，咨询实际是进入自身噩梦的契机，或者深陷，或者打破；
7、推断模型一：咨询会一直进行，直到有人打破；男主尚宇作为咨询第一人，其欲望应该是强烈好奇心，想要知道 其他人的秘密，只要拍照就能看到所有秘密。so，尚宇有可能是记录者，一直没有消失；按照这个逻辑，姜艺琳（班长）的醒来只是结束一个轮回，后续有可能无限循环。ps：镜中小女孩应该代表姜艺琳纯真的自我。
8、推断模型二：镜中是姜意琳的内心黑暗世界，在她的一个梦中，将她潜意识里鄙视的人拉入了黑暗世界，最后出于内疚，从噩梦中觉醒。噩梦老师正是她噩梦中借助的力量。照此推断，尚宇也属于被鄙视的人，不过看起来并没有收到惩罚，难道是因为感情线的原因？

倾向于推断模型一，二有点黑暗了...并且从该剧的意识层面上来说，噩梦看起来可怕，不过意义确实正向的，打破噩梦正是打破自我局限的过程，模型二看起来只是女主一个人的打破，一更符合点。

你真的断奶了么？
最近追起了国产电视剧，《断奶》最初是老爸先看的，然后跟我和老妈说真的很好玩，看那个安琪，长得多像我们家丫头，性格也像，还有那个俊鹏，和丫头男朋友也差不多，但我没有安琪的爸爸做的那么好。
其实老爸已经做的很好了，虽说从小在他的庇佑下长大，外面的风吹雨打从来跟我都是隔缘体，长大后他尽量把事情的选择权和后果的承担权交给了我，刚开始很不适应，因为从小的梦想就是不想长大，虽然听起来很可笑，但一直梦想着自己永远单纯的活着，因为长大的生活无聊、枯燥、痛苦，工作中经常会受冷言冷语，还要承受各方面的压力。我问妈妈，你想长大么？妈妈说，从小就想长大，因为长大后就能独立、就能自食其力了，家里生活条件不是很好，那时就渴望着快点毕业，找份好工作，可以分担下家庭的负担。两代人，为什么有着这么大的差别？上一辈，从小就生活在艰苦的生活中，他们是大自然中的花朵，经历着风吹雨打，为了看到阳光，而努力的或活着；他们从小就很独立，渴望改变，渴望更优质的生活。这一辈，从小就生活在优越的环境中，他们是温室的花朵，从来不知道真正的生活是什么样子，一到自然中，很容易就夭折了。
毕业后，一直住在家里，很多事情依旧依赖着父母，比如下班后，往沙发上一坐，看看电视，等待父母端来的晚餐；洗澡换的衣服，往盆里一扔，也不用担心没有干净的衣服换；什么东西找不到了，随口一声“爸、妈，帮我找下”；生活中遇到困难了，也是往父母那里一扔。这是一种习惯，也是一种依赖。虽说年龄增长了，感觉自己长大了，但不得不承认，在很多方面依旧依赖着爸爸妈妈，而他们依旧无私的奉献着，不求任何回报。
看完《断奶》后，想想自己，有时觉得自己已经长大了，但真的完完全全断奶了么？或许当我们成为家庭的砥柱，开始关心父母的感受和生活时，才真真正正的成长起来。

这篇影评可能有剧透 一部片一种职业，一个故事酸甜苦咸，意料之外的泪崩… 说责任。港警一定是个极得尊重的职业，看过的港片该有百分之九十都离不了警匪关系，匡扶正义的践行，为社会大义奉献自身，“我是警察，我有责任，远离人群，远离车群，站在原地，伤亡最少”赴死的人肉炸弹，眼睁睁地看着，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 “战争已经结束，我也不确定”。将反战题材揉进黑色幽默和法式风格，这部“华丽”的战后题材电影颇有文学大作的味道。再做一些细心打磨，创痛感和艺术感会更出色。 电影改编自同名的法国文学最高奖作品。时代周刊评论剧本原作：强烈的情绪、十足的清晰感以及天才般的原创性。电...  (展开)

一个长得不错的女子，白天在银行不厌其烦地给客户打电话推销，晚上又去做好几份兼职，为了童年时要住海边的情结，拼命赚钱想买一间维多利亚一号里的房子，结果房子就要到手那天，业主突然改变主意不卖了，崩溃的她拿起工具展开杀人之路。 并不复杂的故事，但却是很少会有人触...  (展开)

追完血族第二季，我只想对编剧和导演说一句WTF。明明第一季挺不错的，无论人物剧情还是惊悚的氛围都把握的挺好。可到了第二季画风突然全变了，支线多而散，完全盖过了主线，还有那烂到出奇的剪辑，虽然跳转时空的叙事手法看上起逼格挺高，但是能不能别总是在剧情正精彩的时候来个闪回。第一季也有闪回剧情，但一点不惹人反感，因为有助通晓剧情，第二季就不停闪回，明明有些片段可以一次播完，非要分个几次。
   这我也忍了，还有主角们的感情归属，男主在第一季还算是个不畏强权的好医生，到了第二季就完全一渣男了，把儿子丢给女主，自己剃了个光头跑到外地，美名其曰找伙伴推广他们的生物药剂计划，到了外地顺带拐了个女负责人上床，之后还害得同伴和女负责人被杀，回来后对女主道歉几句了事，操，简直渣到不行嘛。
   还有那个黑客女，第一季将她塑造成一个被她女友抛下的女拉拉，后来和捕鼠男成为一对。第二季那个逃跑女就莫名奇妙出现了，还编了个生硬的理由解释来第一季里她为何在逃跑后还将黑客女的钱和电脑盗走，这根本和第一季剧情背道而驰，我想应该是为了加重黑客女的戏份，果然最后将让黑客女代替原著中存活到最后的诺拉，太tm过分了。回到这个支线上，黑客女在纠结了几集之后竟然就放弃了救过她的捕鼠男转而选择逃跑女，而逃跑女却又因为黑客女几天没回家就和她分手了，说好的生死与共呢，这种烂到无边的剧情我简直都无力吐槽了。
    第二季说真的没太多亮点，难得没什么槽点拉丁帅哥和昆兰却没啥戏份，那德国军官的演技倒是真挺好的，就是逼黑客女吃菠萝然后意欲用舌头…那段真觉得编剧太变态了。那老头和女秘书之恋倒也不难看，还指望女秘书抱着一颗拯救世人的心来感化老头，最后证明我想多了，反派身边怎么可能有好人。
    其实第二季根本没太多内容，完全可以在几集内演完的却被拍了十三集，太过拖沓了，但是结局埋下的伏笔又让我有点期待第三季，希望第三季能回到第一季的节奏

     最近的北京昼日温差非常大，将近10多度，让很多人感到一些些凉意。然而这个即将转入凉意的北京，《夏日乐悠悠》这部电影却悄然进京。


   为什么说是秋日中的暖意呢？原因有四。


   其一：彭于晏。大家对他应该都很不陌生，不管是《爱情白皮书》里的瞿守治（一直暗恋成美，不离不弃的跟随她身边），或者《仙剑奇侠传》里的唐钰小宝（月奴的贴身保镖），还是《少年杨家将》里的杨七郎（刁钻机灵，乐观好动的阳光大男孩），他都给观众以阳光的形象。即使随着年龄的增长，彭于晏在这部片子里也始终保持着自己帅气阳光的形象。可谓是在凉秋中的一股阳光洒向北京。


   其二：angelababy。当今娱乐圈最美的嫩模，曝光率最高的女明星。杨颖现在可谓是当红艺人了。无论是长相还是打扮，angelababy都给人已非常靓丽的形象。然而这次在《夏日乐悠悠》里，杨颖更是首次担任女一号，而且在里面有着算是很精彩的演出。这么当红的女演员演的电影，必然受到很多的关注。也算是在秋天里的一阵暖风吹向北京。


   其三：电影中的马来小岛。永无寒冷的热带小岛，即使在冬天，也是一样的温暖。特别是很多爱情的电影，都对东南亚的热带小岛情有独钟。而本片中的小岛，以它优美的风景和热带的环境，给剧情和影片都增色不少，少很多观众在闲暇之余也享受到了马来风景所带来的放松。也可以算作是秋天里的一件件暖衣。


   其四：电影里的爱情故事和诙谐幽默的台词。男：要不要戴套？
女：不带。更舒服。带上更加安全。。如果不戴，出问题了你负责么。。 男：负责就负责。女：那还是戴吧。。 我想很多人听了会联想到很多东西，然而过几秒钟，答案揭晓的瞬间，很多邪恶同学们也会捧腹大笑的。片中的这些情节还有很多，这些幽默的笑声也会让观众非常轻松放松的去欣赏影片。然而片中的爱情故事，是那么的自然而又浪漫。让观众在看电影中燃起心中的热情。所以也算是秋天里的一顶顶帽子。


    总是这部小成本电影还是很不错的，如果在闲暇之余想要放松一下，我还是推荐看这部电影的。当然，片中还有一个最大的亮点就是，JJ林俊杰的主题曲《love you you》，超级好听！！！！！

 

祖孙三代都是奇葩。

爷爷是个恩将仇报的奇葩，具体不说了看电影就知道（那种“你钱太多了是负担给我帮你花吧”的神奇逻辑真心给跪……）；
儿子是个为了钱要杀自己亲女儿的奇葩；
孙女是个脑残奇葩。毒蛇女说得好，“你认为你爷爷选你是因为你太强还是因为你太弱？”脑残到被一群人追杀居然还认为不要保镖独自回老家屋子里去住就安全的智商，真心无力吐槽啊。后来果然被抓走了吧！这种智商老头子是怎么选中她做继承人的啊！

一家三代都是不能打交道不然必须拖自己下水的奇葩啊！
告诉我们不能交往日本人啊！
这片儿是日本人一生黑不解释啊！

来自英国最有名的动画小羊，肖恩，在占领了中国各大城市的公交、地铁电视多年之后，终于在这个暑假（7月17日）正式登陆中国大银幕。前不久，《小羊肖恩》的两位导演马克-伯顿和理查德-斯塔扎克专程来到中国，为《小羊肖恩》电影版的内地上映进行宣传，并接受了凤凰娱乐的独家专访。虽然这次电影掩埋在三大国产华语电影票房争霸战的硝烟中，但炮灰浮尘并没有让马克和理查德感到呼吸不畅，反而嬉笑连连。
起初，两位很少接受采访的导演在面对异国记者的提问时还有些拘谨，一本正经得有点不符肖恩的性格，直到话匣子逐渐被打开，英国人的高冷幽默和犀利吐槽就一发不可收拾了，各种段子张口即来。
采访中，两位导演透露了很多关于黏土动画不为人知的故事，比如说《小羊肖恩》拍摄花费了10个月，而这已经是很迅速的一次拍摄经历了。再比如，制作黏土动画最难的并不是人偶的制作，也不是拍摄的过程，而是故事的构思，用他们的话说《小羊肖恩》是两个人“吃了很多中餐外卖”才想出来的故事，但电影里，并没有任何华人元素啊……
看得出来，两位导演对于自己的作品相当自豪，自夸起来毫无收敛，“黏土动画是阿德曼的光荣传统，事实证明它也可以很卖座。”作为骄傲的英国人，自然不会放弃任何一个踩一脚美国动画的机会，“我们并不想看到所有叫卖的动画片都出自好莱坞，还是希望有来自其它国家的动画公司做出来好的作品，能传递不同的文化和价值观。”嗯，皮克斯虽好，换个口味看一看阿德曼也是不错的。

电影诞生之初也没有对白 不担心观众不喜欢《小羊》
记者：制作电影版长片和7分钟一集的动画剧集有什么区别？
马克-伯顿：电视剧只需要7分钟一集，而电影长达85分钟，它需要一个故事来支撑这1个多小时。我们更多是着眼于怎样讲故事，考虑把故事背景设置到城市中。
记者：在人物形象的塑造上，长片远比剧集精致许多。
理查德-斯塔扎克：我认为这也是电影版和电视剧集的不同，因为电影版的时长比较充裕，我可以对每个角色的性格特点，进行更为深入的挖掘。
记者：影片致敬了相当多的经典影市作品，《艾比路》、《出租车司机》、《肖申克的救赎》、《绝命毒师》、《金刚狼》等等。
马克-伯顿：其实这些都不是一开始就计划好的。我们也是在拍摄过程中，逐渐受到启发，或者临时想出来，觉得这个主意不错，就放进电影里去了。
理查德-斯塔扎克：比如说在监狱的那一段，那只一动不动的狗，它的灵感就来源于《沉默的羔羊》。还有你刚才说的那些，都是在发展故事情节的时候，觉得可以把这个放这里，把那个放那里。
记者：《小羊肖恩》系列以前从来没有过反派，这次塑造了一个反派，是出于什么考虑呢？
马克-伯顿：我们觉得，肖恩来到城市之后，需要一个大反派，去阻止肖恩做一些事情，比如说营救农场主。刚刚说的这个反派是动物收容所的管理员，他的设定就是一个恶霸的形象，在电影中，就负责对这些小动物做一些非常霸道的行为。
理查德-斯塔扎克：这个反派的设定，跟肖恩想逃离农场，挣脱束缚，也有一定的照应。小羊出来后，却在城市碰到这样一个从未在农场见过的反派人物。
记者：《小羊肖恩》没有对白，而且还使用了一些主观镜头。这些在动画片里都并不常见，你们会不会担心，观众们未必能接受这种手法？
马克-伯顿：无对白的电影已经存在很久很久了，电影诞生之初就是没有对白的。
理查德-斯塔扎克：因为《小羊肖恩》没有对白，所以我们得用镜头去讲故事。这样看上去比较生动活泼，而且故事会很紧凑，小朋友们应该会比较喜欢这种形式。而主观视角的部分呢，就是通过这些视角，观众不需要对白，就能看出来角色在想什么。

动作形象出自我俩排练 10个月拍完算快的
记者：能分享一些拍摄过程中的趣事吗？
理查德-斯塔扎克：在电影开拍前，我会和马克导演两个人自己先做一些打斗之类的动作，然后录下来。相关的画师们会根据我俩的形象以及动作，做到影片里面。
记者：所以两位导演自己也担任了“动作捕捉”的工作？
马克-伯顿：对于《小羊肖恩》来说，这些人偶就是我们的演员。所以我们也会把自己融入到这些人偶中，彩排摆好位置，做一些动作，录下来之后交给动画师去处理，他们会依次去做人偶。这是非常传统的一门手艺。
记者：当今世界上充斥着3D动画，为什么你们还坚持做黏土动画？
理查德-斯塔扎克：黏土动画是阿德曼的光荣传统！其实孩子们还是很喜欢看黏土动画的，因为看黏土动画的时候，他们看到的角色都是真的，就是一个真的人偶摆放在那里，这有别于CGI制作的动画片，两种技术呈现出来的效果是不一样的。虽然这很老派，但这就是为什么我们一直坚持拍定格黏土动画的原因。
记者：跟其它的2D、3D动画相比，黏土动画的优势是什么？
理查德-斯塔扎克：我们有人偶啊这些道具，还得打光、摄影等等工序，所以拍起来就和拍电影差不多。尤其当我们真正拍摄的时候，把人偶都摆好这么一拍，其实还是比较快的。
记者：大家都以为黏土动画的制作会花很长时间。
马克-伯顿：其实一般的动画电影拍摄的时间周期也很长，因为他们要做前期的建模、CGI设定等等，这些都很花时间，而且也很费钱。而黏土动画呢，我们一般来说做一部需要18个月。这次拍《小羊肖恩》比较快，只用了10个月。对整个团队来说，真是一件令人兴奋的事情。这说明我们可以在相对比较短时间的内，拍出来一部电影。
记者：在拍摄一部黏土动画的时候，遇见的最困难的事是什么呢？
马克-伯顿：最困难的还是构思整个故事，我们俩在工作室里呆了无数个日日夜夜，喝了很多杯咖啡，吃了很多中餐外卖（笑），努力去发散思维，把故事扩枝散叶，这部分是最难的。
记者：所以说最难的不是做人偶，也不是拍摄的过程？
马克-伯顿：我们有着一帮非常专业的技术团队，包括动画师、灯光师，或后期制作人员。他们制作的东西呈现出来的效果是非常直观的，就是非常好的，摆在那儿大家都看得见。但对于故事来说，你永远不知道它是个好故事，还是坏故事，直到它被整体呈现出来之后才能看得到。
理查德-斯塔扎克：关于人偶制作的部分还要多说两句，团队中有一个动画师，他所在的那个部门只有他一个人，他要负责所有40多个人偶的制作，以及承担一些布景的工作。他每天也挺痛苦的，整天坐在角落里，思考怎么去把人偶做出来，表现出不同的特点，都快要被逼疯了（笑）。
记者：可以透露一下你们这个团队总共有多少人吗？
理查德-斯塔扎克：在阿德曼动画公司，办公室常驻人员大概120到150个人左右，加上后期制作人员，包括灯光师、音效师等等，差不多有200人左右。当然，这个数字还算上了厨师和保洁人员，他们也是整个团队的一份子。
记者：看得出来厨师手艺很不错。
马克-伯顿：谢谢！我们是他的忠实拥趸（笑）！

盼宫崎骏能回归 望中国同行也来做黏土动画
记者：除了阿德曼出品的动画，你们还有喜欢的动画片吗？
马克-伯顿：我们都很喜欢皮克斯的动画，还有宫崎峻的电影，像《千与千寻》就是一部伟大的杰作。
记者：那可以分享一下关于这些电影的一些感受吗？
理查德-斯塔扎克：皮克斯讲故事的能力特别棒。他们的作品能够打动人心，总是让人很感动。而宫崎峻的电影有着非常浓厚的东方文化元素，虽然我并不是特别懂日本文化，但是能感觉到他的动画像魔法一样，有一种魔力的感觉。
记者：但很遗憾他已经退休了。
理查德-斯塔扎克：没准他还会再回来的，我希望如此。
记者：在中国有一位专门制作定格动画的导演叫做胡兆洪，他拍过许多的经典定格动画，比如《镜花缘》、《怪老头儿》，但是近些年来并没有新作品问世，你们怎么看这种传统动画手艺在电影市场上日渐消退？
马克-伯顿：哦，这太令人遗憾了。希望《小羊肖恩》能够引领潮流，让大家都来做黏土动画。
理查德-斯塔扎克：我觉得未必就是动画介质的问题，也许是他自己风格的问题。观众的口味在不断提升，或许他做动画的风格并没有吸收新的元素，这样是跟不上观众的脚步的。因为事实证明，黏土动画也可以很卖座，比如《小羊肖恩》（笑）。

希望在饿死前学会用筷子 中国有“喜羊羊”是件幸事
记者：如果以后在《小羊肖恩》中加入中国元素的话，最想加入什么呢？龙？熊猫？或者是长城？
马克-伯顿：今天吃的饺子和烤鸭就很不错（笑）！不过很遗憾的是，熊猫这个创意已经被梦工厂抢占先机了。
理查德-斯塔扎克：我们有过一个想法，想做一只从动物园出逃的熊猫，身上穿着羊的衣服，混在羊群里，假装是一只羊。我们现在有这个计划，但是还没有实施。再比如说还可以在剧集中加入羊群们使用筷子的情节（笑，做使用筷子的动作）。
记者：额……你们对于筷子的感受是？
马克-伯顿：我觉得筷子应该是一件非常方便的工具，吃起东西可能非常快。但我最好在自己饿死之前学会使用它，否则的话我的吃相会很难看。
记者：中国有个很有名的动画形象，也是一只羊，叫做“喜羊羊”，如果他们有意找你们合作的话，你们会有意向吗？
马克-伯顿：听起来这个系列做得很不错，我希望它可以卖得很好，也希望《小羊肖恩》在中国卖得不错。但这两者不一定非得要捆绑在一起，两只有意思的羊走到一起未必会有意思。
理查德-斯塔扎克：我们并不想看到所有叫卖的动画片都出自好莱坞，还是希望有来自其它国家的动画公司做出来好的作品，能传递不同的文化和价值观。中国有这样一部动画卖的很好，我们是感到很高兴的。
记者：今年是中国的羊年，你们对此有了解吗？
马克-伯顿：是的，我们知道今年是羊年，但也仅限于此，因为在英国也有很多人去庆祝中国的新年。其实我们也很想知道每一个动物对应的年份，这看上去很有意思。

原载于凤凰娱乐
http://ent.ifeng.com/movie/dianyingrenzaixian/special/dyrzx100/