最近几天忙里偷闲,看完了台剧《奇迹的女儿》。
不知怎的,我总是记成《骄傲的女儿》,也不知记忆是哪里出了岔。
好在这个剧只有短短四集,两天就看完了,不必牵肠挂肚,也不必焦急难耐地等着更新。
最近几天忙里偷闲,看完了台剧《奇迹的女儿》。
不知怎的,我总是记成《骄傲的女儿》,也不知记忆是哪里出了岔。
好在这个剧只有短短四集,两天就看完了,不必牵肠挂肚,也不必焦急难耐地等着更新。
亚洲食谈第一集记录
透过食物,体现食物背后的人、文化、价值观、生活的矛盾与冲突、人生的终极追问。食物是载体,重要的不仅仅是表面上食物的味道,重要的是食物带给我们的记忆,食物背后的人生故事,食物代表的人类精神。
这是一种很高级的拍摄食物的做法。我们关注人类生活和人类文明的方方面面,必然不能只看起粗浅的表面,要看到背后本质的东西。
透过食物,第一集表达了如下想
亚洲食谈第一集记录
透过食物,体现食物背后的人、文化、价值观、生活的矛盾与冲突、人生的终极追问。食物是载体,重要的不仅仅是表面上食物的味道,重要的是食物带给我们的记忆,食物背后的人生故事,食物代表的人类精神。
这是一种很高级的拍摄食物的做法。我们关注人类生活和人类文明的方方面面,必然不能只看起粗浅的表面,要看到背后本质的东西。
透过食物,第一集表达了如下想法:
1.这世界很大 要看的东西还很多
梅花三弄三部曲里我最喜欢看的就是梅花烙和鬼丈夫了,相比之下,可能鬼丈夫更能戳中我的心,每次一想到那么风度翩翩的起轩被大火烧成那个样子,我的心都跟着痛,更何况是他自己,他那样一个对自己的容貌充满自信对自己的一切都充满这期盼的人忽然失去了让他引以为傲的一切,他变得自卑自弃,甚至想轻生,可是他却不能,因为他心里还有爱,有着对乐梅深刻的爱,因为这份爱,这份牵挂,他选择了痛苦的活着,以另一
梅花三弄三部曲里我最喜欢看的就是梅花烙和鬼丈夫了,相比之下,可能鬼丈夫更能戳中我的心,每次一想到那么风度翩翩的起轩被大火烧成那个样子,我的心都跟着痛,更何况是他自己,他那样一个对自己的容貌充满自信对自己的一切都充满这期盼的人忽然失去了让他引以为傲的一切,他变得自卑自弃,甚至想轻生,可是他却不能,因为他心里还有爱,有着对乐梅深刻的爱,因为这份爱,这份牵挂,他选择了痛苦的活着,以另一个身份活着,每当看到乐梅近在眼前时他是什么样的心情,看到乐梅以为他死了那些伤心真是疯狂的举动他又是什么样的心情,看到乐梅越来越依赖自己甚至差点认出自己是什么样的心情,他只能逼自己狠心逼自己绝情逼自己推开乐梅,因为一个残缺的他没有办法给乐梅一份完整的爱,直到乐梅知道真相,他依然坚持要乐梅放弃自己,他想让乐梅记住的永远是曾经那个耀眼的他,而不是现在这个残缺面目可怖的他,可是他低估了乐梅对他的爱,他败给了乐梅对他的爱,他能做到的只有接受,否则他毁灭的不只有他自己,还有深爱自己的乐梅。虽然整部剧里哭的比笑的多,难过比开心多,但是我真的被他们之间的爱情深深打动,一见钟情可能是因为外貌,可是真正爱上了外貌也变得不再重要,只要是所爱之人的,不管好也好,坏也好,美也好,丑也好,那份爱永远不会变
全剧更像是精灵的成长史,透过他的历程和故事,讲感情的内核。电源还有一层主旨:爱应该是双方自然产生,而非单方面给予,或是施加自身意愿给他人。
通过三千年的时光和磨练,在剧末精灵终于明白了,不强求对方和听他人诉说。从单恋女王,被所罗门封印(用test中拿到的红线,很可能说明,精灵是背后给女王出主意的谋士。所以所罗
全剧更像是精灵的成长史,透过他的历程和故事,讲感情的内核。电源还有一层主旨:爱应该是双方自然产生,而非单方面给予,或是施加自身意愿给他人。
通过三千年的时光和磨练,在剧末精灵终于明白了,不强求对方和听他人诉说。从单恋女王,被所罗门封印(用test中拿到的红线,很可能说明,精灵是背后给女王出主意的谋士。所以所罗门要用那条红线来复仇挡路的人),到给女科学家他认为对的方式来化解矛盾,(将自己封印瓶中来表明真心,却导致女科学家怒删记忆。)到最后,主角们明白爱不是施予,而应当是双方从心内一同生出的感觉。
开头的一幕,女作家会下意识的抖腿,女科学家也喜欢抖腿。这种暗示在最初还不是很明显。
至于女科学家和作家的联系,剧中的瓶子很可能有着另一条故事线。
到大巴扎女主选瓶子时,通行的人建议买个精致的红瓶子,但女主坚定的选择了残次品蓝瓶子。
而之后红色瓶子出现在在了女科学家丈夫给她带来瓶子,和精灵为她封印书籍这两幕中。
这很可能证明,当科学家许了最后一个愿望 ;她希望忘了精灵时,她和精灵的全部记忆也就消失了,同所有知识和数学一起。那些装满知识的瓶子也被卖掉了,因为没人记得那些瓶子里有知识。她也很可能在生火与沉的孩子时,引起了火灾。
至于所罗门,看过的书都忘的差不多了。也没法写什么。但是女王和所罗门身后的臣子们,应该是有含义的。所罗门身后的是人,女王身后的是各种精灵,这些精灵在片头也出现了。具体意味等大神来给讲讲吧。
这部以金庸原著的武侠小说为蓝本,加入胡金铨式的东厂太监陷害忠良故事,同时又兼具徐克式冷嘲热讽的政治批判,以及程小东夺目武术设计场面的《笑傲江湖》,被誉为“新武侠电影”的典范。主演许冠杰、叶童、张学友、张敏、刘洵的在片中的精彩表现,也无疑为影片增加了数不尽的看点。许冠杰在片中表现出来的风流倜傥和放浪形骸,很符合原著精神的令狐冲。此外,片中张学友和刘洵饰演的东厂太监形象,也绝对可以用入木三分来形
这部以金庸原著的武侠小说为蓝本,加入胡金铨式的东厂太监陷害忠良故事,同时又兼具徐克式冷嘲热讽的政治批判,以及程小东夺目武术设计场面的《笑傲江湖》,被誉为“新武侠电影”的典范。主演许冠杰、叶童、张学友、张敏、刘洵的在片中的精彩表现,也无疑为影片增加了数不尽的看点。许冠杰在片中表现出来的风流倜傥和放浪形骸,很符合原著精神的令狐冲。此外,片中张学友和刘洵饰演的东厂太监形象,也绝对可以用入木三分来形容。徐克把武侠浪漫化到极点,许冠杰游戏人间的性格和叶童饰演的小师妹岳灵珊配搭起来,默契十足、很有火花。胡金铨对原著的理解相当透彻,他不但以诗意的影像展现了中国的儒学和道学,还动情而深刻地塑造了一个个活生生的人物,更探讨了人生命题,由黄沾创作的千古绝唱《沧海一声笑》更是随着电影横空出世,这首主题歌的词曲贯穿了整个电影的始终,对电影的成功起到了不可估量的作用。
美恐总是糅合了很多恐怖片的元素,看完前想打4星的,看完最后一集就3星了,其实还是比一般好一点点的
最喜欢第二季,因为结局,很惊喜,之所以不是太喜欢第六季,结局是一个原因,反复反复的回到鬼屋,最后这段还是比较牵强的,还有lee已经吃了猪心,归顺gaga,难道不是地方阵营的吗,最后死的没必要
另外就是,一直不能理解,看恐怖片的人都知道是在看片子啊,为什么要掩盖正常拍摄的痕
美恐总是糅合了很多恐怖片的元素,看完前想打4星的,看完最后一集就3星了,其实还是比一般好一点点的
最喜欢第二季,因为结局,很惊喜,之所以不是太喜欢第六季,结局是一个原因,反复反复的回到鬼屋,最后这段还是比较牵强的,还有lee已经吃了猪心,归顺gaga,难道不是地方阵营的吗,最后死的没必要
另外就是,一直不能理解,看恐怖片的人都知道是在看片子啊,为什么要掩盖正常拍摄的痕迹,一定要晃啊晃的,搞的像拿手机或者移动设备拍摄的,这个不是增加真实感,而是降低拍摄质量
恐怖片,因为是假的,总会有很多不和逻辑的地方,比如关门这个动作,如果鬼能够穿墙而过,门也好墙也好,有什么用呢,如果鬼不能穿墙而过,那怎么会莫名出现在屋子里的某个地方呢。说回情节,回到鬼屋是剧情需要,回去拍摄第二季的理由已经有点牵强了,不信的人说的过去,经历过的一家人回去就说不过去了,感觉结束在li被救的那一刻就挺好的,恶魔在人间,最后一集发现lee这个归顺和之前完全没有差别,第三次回去就真的不知道在表达什么了,为了去照顾一个女鬼。。。。。。
目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)当前有多部电影可以参与,《紧急救援》《一百零八》《囧妈》《濒海交锋》《大红包》《死亡通知单之暗黑者》《被光抓走的人》《螺丝钉》《西伯利亚风云》《斩毒行动》《囧妈》《冰之下》《唐人街探案3》等
目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事,想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人(张先生18283993457)当前有多部电影可以参与,《紧急救援》《一百零八》《囧妈》《濒海交锋》《大红包》《死亡通知单之暗黑者》《被光抓走的人》《螺丝钉》《西伯利亚风云》《斩毒行动》《囧妈》《冰之下》《唐人街探案3》等
因为是翻拍,剧情走向大致了解,再加上影片时长的影响,整个人有点低迷,所以,这次不谈逻辑漏洞,只是简单表达下我的感受吧……先来说下事件的转折,也即所谓的触发机制,不是由言论来深化的,而是通过窗户、摄像头和目击者视角所呈现的画面来完成点睛,饶是进程缓慢,也能在这些片段里获得享受,充分说明了客体存在的重要性……再就是英雄形象的塑造,维杰代表着弱势的普通民众,代表着正义和物质的掌控,他是一个幻化的美
因为是翻拍,剧情走向大致了解,再加上影片时长的影响,整个人有点低迷,所以,这次不谈逻辑漏洞,只是简单表达下我的感受吧……先来说下事件的转折,也即所谓的触发机制,不是由言论来深化的,而是通过窗户、摄像头和目击者视角所呈现的画面来完成点睛,饶是进程缓慢,也能在这些片段里获得享受,充分说明了客体存在的重要性……再就是英雄形象的塑造,维杰代表着弱势的普通民众,代表着正义和物质的掌控,他是一个幻化的美梦,用以慰藉现实遭受的不公,然而,我能感受到的却是那种脱离本真的装十三,那种娱乐至上、爽翻了就不用反思的奶头乐。当家人还在阴郁之中摇摆不定时,男主却在谋划着出书和电影,仿佛在提醒那些权势,俺只是陪你们玩玩,顺便想想续集该怎么拍,可侥幸过后,矛盾真的化解了吗,还是说就该使劲踩塌,末了当做谈资笑料……抱歉,过于严肃了,说这些只为一点:如何疗愈精神之伤,才是升华主题的关键……
阿曼德公司出品,带着这个头衔就好像有了票房保障。《无敌原始人》好像并没有给我很多惊喜,不想将之与《疯狂原始人》作比较,因为没有可比性。
黏土动画,制作很费力,人物的每个动作细节都要有关注。关于人物形象,石器时代的人物比青铜时代的人物显得更粗鲁,道哥和族人的鼻子被做成猪鼻状,发型更乱,牙齿更大,四肢更不协调,不知这是否是为了显示人类进化的优越性。总有一天他们会随着历史消失,世界会被
阿曼德公司出品,带着这个头衔就好像有了票房保障。《无敌原始人》好像并没有给我很多惊喜,不想将之与《疯狂原始人》作比较,因为没有可比性。
黏土动画,制作很费力,人物的每个动作细节都要有关注。关于人物形象,石器时代的人物比青铜时代的人物显得更粗鲁,道哥和族人的鼻子被做成猪鼻状,发型更乱,牙齿更大,四肢更不协调,不知这是否是为了显示人类进化的优越性。总有一天他们会随着历史消失,世界会被进化的更高级的人所取代。
在进化方面,石器时代的人类做的不够好,但是他们保留着人类最原始的执着,热忱,自信,他们热爱自己的家园,他们愿意相信自己的族人,他们精诚团结,为了重回家园,他们付出了很多努力。那么青铜呢?他们的生活是比石器时代高级,但是他们暴露出更多人的邪恶性质,虚荣,贪婪,欺骗,他们凭借先进的设备驱走石器时代的族人,霸占他们的家,甚至在与他们的足球赛中作弊,不过好在,编剧的本意并非让这两族争出高下,青铜在故事的结尾也变得善良起来,青铜观众对于赛况的不满,青铜女王的正直,青铜队员的祝福,这些让石器倍感温暖。
那么石器PK青铜,重点不在谁输谁赢,而是对人类文明的致敬,虽然是借足球这项运动来说,故事里出现的现代生活中的梗也博得大家一笑。许久没出过彩的黏土动画,在《无敌原始人》中让人耳目一新了。
1分给理查德,象征家长主义,君主专制。隐瞒蓝色饮料的作用,防止在漫长的68年间,孩子因为孤独,幽闭产生的幻想及人格分裂。同时也象征上层权利机构对于普通民众的态度。
0分给男主克里斯托弗,象征这场人性革命的导火索。从开始发现蓝色饮料的作用,及隐藏的23号舱门,可以说是队员进行革命的导火索,这点毋庸置疑。可是在发现后却表现出和以前无二和种种不理性。到后来,当上这场人性革命的领导者,看
1分给理查德,象征家长主义,君主专制。隐瞒蓝色饮料的作用,防止在漫长的68年间,孩子因为孤独,幽闭产生的幻想及人格分裂。同时也象征上层权利机构对于普通民众的态度。
0分给男主克里斯托弗,象征这场人性革命的导火索。从开始发现蓝色饮料的作用,及隐藏的23号舱门,可以说是队员进行革命的导火索,这点毋庸置疑。可是在发现后却表现出和以前无二和种种不理性。到后来,当上这场人性革命的领导者,看似政策可行,却毫无执行力,还被反派夺权。主动给反派男主扎克提供武器库,就变成了革命路上的愚者,发现武器,却变成反派的枪杆子。拿到武器,却被一枪打爆。可以说男主就是这场人性革命的导火索。
1分给女主塞拉,这场人性革命的革命者,人性革命果实的享有者,从开始的怀疑,主动和理查德探讨。对理查德照片里的情景向往。再到后来获得正常人的欲念。都表现的很理性。男主错误的做法也能及时发现(比如男主当上船长后依然我行我素,能看出并纠正)。最后,给反派扎克致命一击,当上领导者有自己的想法,并带领大家走到终点。是一名人性革命者。
1分给反派男主扎克,象征这场人性革命的投机者。开始在男主的引导下,发现蓝色饮料的作用。并和其他队员设计谋杀了理查德。再到后来隐瞒实情,制造问题,煽动队员,武力镇压。纯剧情上演的没有问题,至于最后那段舱门剧情,也只能说是剧情杀。
1分给那个黑人女配,忘记叫啥名了,象征着这场人性革命的先烈。从始至终保持着理性的态度,人性的最高点难道不就是-你始终是一个人,有理性有欲望,却不被欲望所驱使。不从大流,真理的掌握者,可惜最后死在黑高个的枪下。
最后这1分给飞船“人性号”,也就说明了这是披着科幻外衣的人性革命片。人最重要的不是欲望,也不是一直保持理性,而是在理性控制下的欲望,做一个人该做的事情。这么看来蓝色饮料并不是人性的毒药,黑人女配才是整部剧唯一的革命家。
这5分是单纯的从剧情上给的,不要上升到什么政治隐喻。因为它还是披着科幻外衣的。我看完此剧唯一的遗憾就是--男主为什么还活着,淦!单纯从角色而言,头号玩家还行,不喜勿喷,不要忘记你也是一个人,谢谢。
动作打斗如今看来有点拙劣可笑。梅花桩那段,看着真是满满的尴尬。
女反串方世玉好评。个人最喜欢亚视版《哪吒》里方国珊的反串,一点不觉得她是女儿身,方小姐现在从政,不过知名度不高。
女主是冯宝宝原来!怪不得看着脸很熟悉,就是一时想不起来。宝宝姐年轻时是真可爱,另类的邻家女孩,平易近人那种。
动作打斗如今看来有点拙劣可笑。梅花桩那段,看着真是满满的尴尬。
女反串方世玉好评。个人最喜欢亚视版《哪吒》里方国珊的反串,一点不觉得她是女儿身,方小姐现在从政,不过知名度不高。
女主是冯宝宝原来!怪不得看着脸很熟悉,就是一时想不起来。宝宝姐年轻时是真可爱,另类的邻家女孩,平易近人那种。
清一色短评 全是十来分钟左右的 大家都是看到的央视六套才知道的这部电影 真的真的是奇葩电影
一句话剧情 外形入侵地球 机器人穿越回到清末 学习南拳 回去打败外星人
都没办法吐槽了。。。果真编剧流弊 想常人之不敢想
呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵
男主之前被基努里维斯力捧 结果嗝屁 好大的勇气再来一次
女主从夏洛特烦恼看到过 挺漂亮一个
清一色短评 全是十来分钟左右的 大家都是看到的央视六套才知道的这部电影 真的真的是奇葩电影
一句话剧情 外形入侵地球 机器人穿越回到清末 学习南拳 回去打败外星人
都没办法吐槽了。。。果真编剧流弊 想常人之不敢想
呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵
男主之前被基努里维斯力捧 结果嗝屁 好大的勇气再来一次
女主从夏洛特烦恼看到过 挺漂亮一个人 怎么不火呢 85年 今年都32了 这么些年都干嘛去了
首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客,你好》开播。通过代驾司机大锁(刘大锁 饰),以及出租车司机陈珂(于莎莎 饰)两个人的视角,将看到的、经历的、帮助的、被助的,人和事,逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态,品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游,想要了解当地景点和美食等消息,很多时候,都会通过和出租车司机聊天
首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客,你好》开播。通过代驾司机大锁(刘大锁 饰),以及出租车司机陈珂(于莎莎 饰)两个人的视角,将看到的、经历的、帮助的、被助的,人和事,逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态,品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游,想要了解当地景点和美食等消息,很多时候,都会通过和出租车司机聊天获得,甚至比导游介绍都全面。
我的刺猬女孩这部剧,悬疑 青春校园 更重要的是男女主 “吴事生菲”组合的热恋
这部剧百分之九十估计都是为了 吴#(李逸男)韩菲(庄达菲)来的 第二季只要人不换 花钱我都开心 期待期待期待!!!
希望尽快上线 我们刺猬粉等的好焦急 说好的2020 十月开机 现在还没有消息 只备案了
总结:只要男女主不换 我们等等还是可以的
原班人马 冲冲冲<
我的刺猬女孩这部剧,悬疑 青春校园 更重要的是男女主 “吴事生菲”组合的热恋
这部剧百分之九十估计都是为了 吴#(李逸男)韩菲(庄达菲)来的 第二季只要人不换 花钱我都开心 期待期待期待!!!
希望尽快上线 我们刺猬粉等的好焦急 说好的2020 十月开机 现在还没有消息 只备案了
总结:只要男女主不换 我们等等还是可以的
原班人马 冲冲冲
希望男女主档期能排的开 不要换男女主 不要换男女主 不要换男女主 重要的事情说三遍!!!
菲姐近期拍了好多电视剧 感觉就《我的刺猬女孩》这一部电视剧最好看 也是最漂亮的 评分也是理想的
最后 庄达菲 李逸男 是刺猬2的灵魂所在
导演创造了一个电影的世界,这个世界比真实的世界,无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花,或者说净化了,这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。
影片提出了一个大家习以为常的问题:妇女在家庭中的地位问题,真正幸福的家庭应该是什么样的,怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格,内在目的是引起人们的反思。
陶春,是千千万万中国妇女
导演创造了一个电影的世界,这个世界比真实的世界,无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花,或者说净化了,这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。
影片提出了一个大家习以为常的问题:妇女在家庭中的地位问题,真正幸福的家庭应该是什么样的,怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格,内在目的是引起人们的反思。
陶春,是千千万万中国妇女中的一个,是有概括意义的艺术形象,她是一个普通妇女,是一个好人,但却:也是一个新人。
陶春的形象的复杂性在于:她的旧思想、封建的传统观念与一种贤妻良母型中国妇女身上的美德掺和在一起,美与丑、好与坏搅和在一起,难解难分。陶春思想意识深处的夫唱妇随、依赖性与随和、谦让搅和在一起,意识深处的男尊女卑与个性中温柔贤惠搅和在一起,所以,使人物呈现复杂状态,不能一目了然,观众的是非、爱憎也很难分明。
显然,创作者对陶春的态度和感情也是复杂的,一方面对她的丧失自我、不觉悟,满足感,依赖感,感到气愤,对她的逆来顺受、无知短浅,既同情又可怜;另一方面,又自觉不自觉地在欣赏这类女性,把她表现得很美(从演员的形象到表演),让观众看到这样一位从外表到内心都可爱的女性,在封建残余思想的束缚下,受折磨,被轻视,最后因有病耽误而发展为不治之症,观众感到是一种美的毁灭,一种悲剧的再现,饱以极大的同情。观众对陶春复杂的感情,是与创作者塑造了一个复杂的人物以及创作者对陶春矛盾的态度分不开的。
杏枝这个人物的设置,是作为陶春的对比物而存在的。陶春缺乏自我意识,杏枝却要自觉得多。陶春一切随丈夫,杏枝却对生活充满了自己的幻想和追求。创作者在杏枝身上,寄予了自己的理想和希望。杏枝是新一代农民的代表。尽管如此,不等于说杏枝的所作所为就完美无缺了,杏枝就是新型农民的楷模了。例如,当明汉亲吻杏枝之后,杏枝打了明汉一个嘴巴,接着一阵傻笑,让人看了就很不以为然,感觉这样的女孩子不可爱,虽然她的思想中旧传统观念较少,但性格上又缺乏中国贤妻良母型妇女身上的温柔贤淑。
影片的时代感通过油榨房机械化了,火车通到了龙泉镇,的确良进了偏僻的山村等方面曲折细微地反映出来。由于电影篇幅的限制,创作者们也只能围绕与主题有关的方面去表现时代。当然通过陶春和木生进城卖猪买衣服,木生与放排号子的人们的招呼...还可以把时代环境表现得更具体。现在的影片是把时代推到后景,是虚写,而将人物的精神状态突出出来,表现封建的宗法思想对普通人精神上的束缚,不是一天两天,一年两年,而是几千年,直到解放后,知道四人帮倒台后的今天,所以,时代写虚一点,似乎概括力还更大一些 。
影片的艺术构思是否完整?艺术体现是否成功?
围绕着创作者所要表现的主题,所要达到反思的目的,创作者有一套完整的艺术构思,而且影片拍得诗情画意,有一种清淡的田园抒情的风格,很有艺术感染力。
首先围绕主题,设置了几个主要人物:陶春与木生这一对“建立在反常的生活关系上”的“正常的生活秩序”,如果承认他们是现在时态的话,那么杏枝和明汉则是新一代的代表,他们在寻求一种新的生活方式,他们代表将来时态。叔公满脑子旧的传统观念,代表过去时态。龙妹更是年青的一代,但却早已继承了一套传统的观念,是将来的过去时态。横向上人物关系的展示,实质上是纵向上历史关系的呈现,陶春命运的过去、现在、可能的未来和肯定的未来在银幕上同时可以看到,表现出深厚的历史感,引起观众的深思。
影片的结构,郝大铮称之为“复式结构”,结构的表层是生活层,深层是反思层,也可以说,影片的表层是美,深层是思,美生情,思生理。表层结构就是陶春的中心结构,陶春精神生活的线性性质,决定了影片表层结构的线性形式。
影片的哲理性是通过隐喻手段体现出来的。生活的风情画般的外貌,被赋予深邃的寓意,视听印象按照作者安排的路线升华为哲理印象,影片多次展示的连绵不绝的大山,象征着宗法观念的巨大压力。影片中多次重复的撑杆的隐喻;木撞声的三次出现;油榨房大远景空镜头的多次出现以及最后,手推车的吱扭声与火车的隆隆声,构成强烈的音响蒙太奇,在这场戏中情节隐喻、形象隐喻、环境隐喻、声音隐喻汇成一个综合性喻体,构思隽永。
在影片中,隐喻性是静的风格性手段,重复性是动的叙事性手段。
影片选用这种并不新鲜的重复法作为贯穿性叙事手段,在哲理性上的目的,是强调情节内容的规律性;在艺术上的目的,是通过这种程式化的均齐形式制造间离效应突出反思性。陶春四次重复说“我随你”;木生四次凛然否决陶春的个人要求;瓜棚倾诉的重复和叔公编斗笠场面的反复出现....更重要的是,影片对重复法做了创造性的发挥,重复而有变化,使其产生升华,造成更深的含义引起观众的反思,如三次油榨房大远景空镜头和木撞声;木生五次回家洗脚场面的重复及其变化,陶春前后两次给龙妹签作业蒲的变化,陶春二次送饭,木生呼应放排号子的场面等,都爱影片思想情绪推进的关键场景,既发人深思又具有艺术魅力。
影片极尽简化净化之能事,又能简中窥繁,平中见奇,引人深思,是一部极有特色的佳作。