没人觉得菊花真的挺惨一姑娘吗。很朴实善良的一个姑娘呀，她也说了她知道陈秋石是要干大事的人，未必不会支持他呀。对陈秋石那么专情，新婚第一天新郎就逃了...陈秋石要是不喜欢她就别耽误人家呀，洞房都入了，还有个孩子，就这么跑了。看着一面是菊花那边活寡妇一样守着陈家的老人，一边是陈秋石和袁春梅的情种萌芽，真的受不了。

记录了一些留学生不同的故事，有些很深刻有些比较浮于表面，记录几个印象深刻的故事吧。《一次远行》

星辰：周倩仪，女主人公，一看就是雷厉风行的典型广东人形象，不管国外还是国内到处跑，酒吧唱歌，收拾行李，不说完全看不出是个癌症晚期患者，自从确诊没有一天想要放弃，四处奔波寻求一个奇迹。这样的人应该所有人看表面都会觉得永远不会被打倒吧，直到看到结尾逝世二字，尽管客观事实告诉观众她的癌症四处转移，已经到了临终关怀的地步了，但真实出现这两个字时，内心还是震惊和遗憾。最触动我的是她说的，我们家只有我和我弟上过大学，以前想着如果家里出了个物理学家是多有面子的事，现在不想了，现在只想回家。很难用言语表达的心疼和惋惜。

白日梦：我也曾经觉得那些成真的事都是愿望实现的，但现在好像越来越难相信了。是愿望本来就是假的，还是我想要的太多了呢？

-32: 偏居一隅，活在充满爱和善意的世界里追求自己的所热爱的事情真的很令人羡慕。最后JK回国前和朋友们拥抱，每个人都眼含热泪，这种真情太让人感动了。

1，阿甘说，生活是一盒巧克力，有苦有甜。

那么，乔一成也可以说，弟妹是盲盒，打开之前永远不知道里面装的是什么惊喜。

70年代末的南京玄武区，市井也烟火气。乔祖望作为一个父亲，似乎完全不称职。好吃好喝的要自己先享受，就连老婆生孩子，也要在麻将桌再来三圈。这对我们这个时代的独生子女家庭来说，似乎很难想象：现在是计算好排卵期，特需，无创，糖筛，大排畸，剖宫还是顺产，提前40周做好规划，生孩子这事情，在当今是郑重其事的大事。而那个年代，生孩子似乎是母亲一个人的事，也似乎那么常见，“女人都生小孩”，就这样，一个孩子就诞生了。

乔一成，就这样迎来了自己的几个弟妹，二强，三丽，四美，七七。

在迎来七七的同时，他又失去了母亲。在家庭里唯一爱护他、对他温柔的母亲。

于是12岁的乔一成，不情不愿地，也开始了自己既当爹又当妈的长兄人生。

盲盒就这么打开了。

潘多拉打开了盒子，于是灾厄、祸患、痛苦、哭泣都带给了人们。乔一成无论情不情愿，都被迫获得了4个盲盒，还有一个随赠的不靠谱的爹。打开了这样的盲盒，于是无论是SSR，还是SR，都会陪着他们练级打怪走下去。

少年一成从不叹息，也几乎从不恸哭。“这孩子心硬。”他的邻居们说。他似乎打不败，不是氪金玩家，就变成爆肝玩家吧。晚上熬夜照顾弟弟，白天照常上课。弟弟妹妹吃猪油，他只能喝汤。弟弟妹妹吃鸡蛋，他就在旁边看着。弟弟妹妹想吃鸡胗，他从来不说，可是父亲爱吃鸡胗，弟妹也爱吃，你呢，一成，是否你也爱吃呢？

二强直率果敢，三丽聪慧可人，四美敢爱敢恨，七七漂亮木讷，一成总是看顾着弟妹，宽严有度，赏罚分明。而这时候，甚至忘了，他也只是个孩子，他也并不比他们大多少。别别扭扭的一成会长大，从“心硬”的大哥，成长为一个阴阳怪气的成年人。但即便这样，我也最爱一成，最心疼一成。

未来充满着不确定性，弟弟会被爱着，妹妹会爱人。一成也许有幸福也许会痛苦，但无论如何，一成不要忘了，盒子里还有希望——这便是兄弟姐妹，这便是家。

2，关于谶言

未夕是南京人，不错，是金陵笑笑生和金陵十二钗的金陵人。她不会不知道谶言的重要，甚至，常常在引导。歌曲、名字，都带有这样那样的痕迹。

二强听着师傅的随声听，大声唱着荒腔走板的歌，唱的是“轻轻的一个吻，已经打动我的心，深深的一段情，叫我思念到如今”。这就是他对师傅的爱。

一成和叶小朗一起唱街边KTV，唱的是“明明白白我的心，渴望一份真感情，曾经为爱伤透了心，为什么甜蜜的梦容易醒。”一成曾经无望的初恋，在这个时候终于放下了。

四美唱着《冬天里的一把火》，这就像是她对戚成钢的爱恋，“ 你的大眼睛明亮又闪烁，仿佛天上星星最亮的一颗”。疯狂而流于面容。

符合他们的人物性格，也对他们的爱情做了最好的注解。

更不要说名字。

祖望是 完全不光宗耀祖一成是 一成一切成（哥哥多么重要，有了大哥这故事才能成）二强是 二愣子 锄强扶弱三丽是 天生丽质 蕙质兰心四美是 对美的追求压倒一切七七是 期期艾艾 七七八八（所以早早当了爸爸）

戚成钢 齐戚同音，四美喜欢齐家哥哥和姨夫。成钢，一成的成，钢，百炼钢化为绕指柔，英雄难为美人关。王一丁 一成的一，三丽喜欢大哥。丁，后面不那么好的事情会发生。

齐乔二字很像的，但上面一个是文，一个是夭。文正，夭就妖了。一点点区别就区别很大。文居岸，是文化人，但“居岸虽安，我爱弄潮”，暗示她总会去做风险更高的事情。叶小朗 有爷（叶）们气，有狼性 （朗）。项南方 向着南方宋清远 送情缘来的

马素芹 素芹，素馨花的北方叫法，素馨花的花语是纯洁无瑕，和蔼可亲孙小茉 茉莉花，花语是猜忌胆小和忠贞（故意的吧，绝对是故意的吧）。为什么二强总是和花在一起，因为英是花的意思，淑是善良美好的意思，二强确实是有恋母情结。

杨铃子，金蛉子，一种虫子 ，喜欢鸣叫，雌虫生了卵就走。齐唯民：为国为民，五讲四美三热爱常星宇：长兴于民（常星宇唯民）。

这些谶言里藏着故事，藏着细节，藏着他们的未来。

3，母职

看乔家很难不爱乔一成，尽管我并没有兄弟姐妹。一个作为完美主义者母亲，一定最容易共情乔一成。

乔一成是大哥，也是母职，母职的牺牲总是被冠以无私和伟大，这正是因为这种牺牲很多时候并不完全被接纳。因此我对乔一成，就像镜面看到自己，唠叨又烦人的母亲，对孩子投入却不被完全理解的母亲。虽然累着也爱着，这就是母亲。

传统的母职，基本上没有事业线。但乔一成是男人，并且是追求上进的男人，所以他有了事业线。这更像是现代母职，一边追求事业上的进步与成功，一边在家庭里承担主要的家务教养责任。如果无人帮衬无人理解，变得尖酸刻薄简直理所应当。这里面没有一味强调母爱的伟大，而是给了另一种可能，那就是叶小朗。抛弃爱情和母职，追求事业和成功。也给了另一种反叛，那就是二姨，勤勤恳恳教养小孩了大半辈子，最后在黄昏的时候一定要来一个黄昏恋，这里和乔祖望的黄昏恋是否也互为镜像？

在择偶和家庭上，剧中出轨和背叛也是绕不开的，这也是权利义务的不对等：承担母职的职业女性更少有机会进行婚外恋情，更多是像四美一样遭遇丈夫孕期出轨，像小茉一样，包含着上级对自己的pua。这里互为镜像的是戚成钢和孙小茉，都在书店工作，都是上级和自己的婚外恋，孙小茉出轨得到了一个不得不独立扶养的孩子，戚成钢出轨则并没有得到应有的教训，应该说可以更加自由。区别，只是在男女不同。

从得病上，母职的无奈更加凸现。因为我自己也是在追求事业进步和教养小孩的道路上因为巨大压力罹患过疾病，因此对内外压力也更为感同身受。这时候伴侣的支持非常重要，但无奈的是一成身边并没有一个能给予支持的伴侣。删掉跳楼戏并没有什么不好，因为这样他更会像一个产后抑郁的母亲。后来的慢性肾病，如果转换为女性则是乳腺癌等妇科病，典型的母职下的身体压力反馈。

对于孩子的教养，表哥和一成互为镜像，但七七和四美也许都是不成功的案例。但我自己教养孩子的时候会意识到，很多我自己小时候很容易的事情，自己的孩子也许永远不可能达到。尊重孩子的意愿和令孩子成材在很多时候并不能完全相等，而孩子的成材许多时候需要的是鞭策与赏罚分明。因此我对四美后期的态度和表演，都表示非常不可理解，你已经成了母亲，应该更理解作为母职的大哥的不容易，更能共情大哥，而不是仍然囿于小情小爱。可能演员和导演在这里理解都不够深刻，或者编剧是想要更激化矛盾，但尚需成长的青少年，不能理解别人的苦痛，只有痛苦涅槃成长，才能站在对方的角度考虑问题。

如果站在另一个角度，似乎作为母职和追求事业完全无法共存，在孩子越多越如此。最正常的男人王一丁，和三丽提前过上了老年生活，这也可以说是一个谶言，只有男人老了，干不动了，才能够和女性的婚姻有着真正意义上的平静。

乔一成是这里面最不容易的人。如果他真的是男人，可能不可避免会沾染一些不那么好的习惯，用于发泄和消解愤怒。比如他可能会抽烟酗酒，也可能会piaochang赌bo，但在这里，我穿透之后看到的是一个承担母职的家长，心力交瘁而无能为力，即便读了很多书也没有办法拯救自己。

如果从这个角度，这个戏，没准可以理解为韩国quora的那个细思极恐的故事，一个问主说自己的男朋友每天都在哄一个陌生妹妹，自己表示不可理解，答主们说，你应该是患了严重的产后抑郁，因此把自己的孩子当成了一个陌生人。如果按照这个思路来理解，乔一成是一个承担着母职丧偶式育儿的母亲，弟妹也可以是孩子。不成器的父亲可以是公婆父母，也可以是自己的丈夫。

很多问题，在那个时代是没有解药的。如果是现在，可能要求母亲生育扶养的同时，更多需要社会化扶养的引入与结合。对独自抚养孩子的母职人员，应该有更多的经济支持和社会帮助。同时生的孩子越多，母亲的焦虑与压力一定是几何数上升，给母亲的心理疏导和运动支持也需要跟上。比如可以做更多幼儿公立托育机构，对于幼儿母亲提供低廉的产后普拉提课程等。

今天，乔一成会和弟妹迎来和解，虽然得病了，但母职并不会戛然而止，昨晚还是因为孩子的作业生气。不过幸好，乔一成在相对年轻的年龄遭遇了这一切，从此可以重获新生。

母职不易，且行且珍惜。

这个剧本身给的宣传点是爽，但是并没有感受到任何的爽点，反而看的是又憋屈又虐，还是那种玻璃渣里找糖，有意思吗？

女主一点点脑子都没有，其实和男主一模一样的傻（男二在女主一次重生这一世有没有爱过女主，我个人的感觉是只有一点点的喜欢，前世完全没有爱过女主），看到18集结尾，女主上一世所有的仇人，只有曾经推波助澜的蔡先生死了，但是蔡先生用死挑开了女主这一世所有的计谋，这编剧……请问咱能有点脑子吗？咱能带着脑子宣传吗？（当然也可能是我并没有理解编剧怎么想的，编剧和我不是一个世界的人）本来对这部剧抱有极高的期待，一下刷到18集，但是现在哪怕后面女主再重生，我也不想看了，而且现在我有那么一丢丢的预感：编剧可能会让男二爱上女主，然后让男二降智……那要这样的话，就真的和剧所有的宣传完全背离，反正就是劝大家不要看那么多的夸赞，这部剧其实真的没啥意思，想看这种重生爽点，不如去找本好小说。

其实编剧本身给的剧集背景就很有问题，陆家能够掌管全国的水运，那么多港口，这个国家还是以水路为生的，本身就很奇怪。这种国家命脉的地方历朝历代都不可能让商号去掌管啊，皇帝只是觉得陆家仁善，其他的皇子是想要陆家的钱财，难道正确的做法不应该是皇帝自己去拉拢陆家嘛，皇帝是不是眼瞎？他完全看不到陆家对于全国水路的掌控吗？看不到陆家造船的技术有多高吗？（这些男二都看到了，皇帝看不到吗？）

陆家掌管这么多港口的大小姐，就一点点心眼儿都没有吗？男二的心眼儿是很多，但是女主的所有计谋都很奇怪，完全努力不到点儿上，上一世那么的恨，恨那些人害了家人孩子，然后编剧搞得完全不想着报仇什么的，编剧觉得只是想让陆家从京城这个漩涡中退出来，那你重生干嘛呀？就像第18集的最后，陆安然被陆欣然关在棺材里的时候想的那样，为什么要重生呢？什么都改变不了（不还是谁都死了）……

0410更新小学时候，班上有个姑娘家里比较穷，父母还是聋哑人，从事环卫工作。姑娘家里条件不好，父母也不重视卫生，夏天的时候姑娘身上衣服就脏脏的臭臭的，学习也不好，小朋友都不愿意和她玩。女生倒是还好，班干部大部分都是女生在当，总是会维护姑娘，但基本都是出于教养和同情，毕竟班主任也会提醒大家关爱同学，真说像对待其他关系好的小姐妹那样也确实做不到。小学时期的男生大家都懂，娱乐项目除了追逐打闹就是欺负女生，因为男生经常欺负她，这个姑娘在男生面前不是刻意讨好就是张牙舞爪。印象里每次她母亲来学校，母女俩打手语，班上的男生事后就围着姑娘“模仿”，姑娘对母亲的态度就越来越差，每次都要吵她妈，让她别来学校。中学时候，班上有个姑娘特别胖，毫不夸张的特别胖，远超班上最胖男生的胖。可能是进入青春期，萌动的春天，由于体型，姑娘没少被男生群嘲。中学是个重点中学，一个班的学生非常多，导致座位之间和过道都很狭窄，正常体重的人想要从座位出去都要压缩自己硬挤的那种。姑娘要从座位上出去，喜欢欺负她的男生就特地把桌子往前挪，如果和姑娘一起通过过道，就要硬挤让姑娘给他们让路。夏天肥胖的人很容易出汗，给人一种坐她身边很热的感觉，和姑娘同桌的男生就很嫌弃她。姑娘和女同学之间的关系都还蛮好的，其实姑娘很好看，五官端正鼻梁高挺，眼睛特别大特别亮，个子很高，皮肤还很白，性格还很好，特别爱笑，如果瘦下来绝对是个大长腿美少女。我们的素质与修养教育我们不能歧视肥胖的人，可大众推崇以瘦为美，追求瘦为美必然会造成对胖的歧视，不是针对某一个胖的人，而是“胖”本身。公平正义的你如何隐藏对胖的潜意识歧视呢？高中时候，第一次住宿，宿舍有个姑娘不讨人喜欢，舍友都不喜欢和她一起上下学一起去食堂吃饭，不可避免的在宿舍孤立了她。现在回想姑娘做了啥讨厌的事却完全没记忆，想来也不是什么大事，估计就是性格不讨喜。都是第一次群居的独生女，如果只是普通同学估计都不会发现这些无伤大雅的小毛病，可一个密闭的空间近距离的接触放大了所有人的缺点，吹毛求疵让人无法忍受。即使现在问我，我也觉得“这个人我不喜欢不想和他做朋友不想和他玩”没有任何问题，可未成年、青春期的小朋友人际关系都很极端，非对即错非黑即白，其实是在伤害别人却逻辑自通理不直气也壮。还好只做了半学期舍友和同班同学，这个姑娘也早早摆脱我们这群同样讨厌的人。山高路远，高中的同学早就不联系了，现在还记得这个姑娘完全是出于歉意，很抱歉当初孤立了她，即便不喜欢这个人。大学时候，宿舍有一个极品舍友，时刻想着占别人小便宜，还要背后使坏阴你，完全是可以给“我的极品舍友”投稿的案例。大二时发现这个姑娘的真面目，成年人就不要搞孤立冷落那一套，直接摊牌：“姑娘，咱俩八字不合，我不想搭理你，麻烦离我远一点。”十几年学上下来，谁能不碰见几个被欺负的同学或者欺负几个同学。人不是不能犯错，也不是不能被原谅，可有些错是不应该试的。仔细想一下，按照剧中女主校园大姐大的设定，放在现实里这种人带头欺负某个人，那这个人八成会被全学校欺负。中小学的年纪社交圈子很小，家与学校两点之间，每天一起玩的可能只有你的前后桌，一但被这个小圈子排斥，失去的是就是大半个世界。偷并不会因为你偷的是一块钱或一百万而有什么区别，对于被害者都是财产损失，对于你只是量刑轻重。校园霸凌并没有一条清晰的线，过了才是霸凌，没过就是“爱你”。人生小二十年都是在学校度过，人生观价值观世界观都是在这个阶段培养，看剧追星的中小学生成群结队，别轻描淡写的混淆一些重要的价值观，多一点正确的引导不好吗？

0401更新

这标题一看就是批评剧的吧，为什么还要点进来洗？少一点评论少一点阅读热门排行不就降下来了么，多去点赞五星好评的剧评啊，控评不是基操么，是不是官方公关费没给够，找他们要！

有硬洗不是校园霸凌的，也有软洗算不上校园霸凌的，顶多就是性格霸道欺负同学。

总结一下:

“我喜欢你，想跟你一起玩，但我性格缺陷不会表达，只好欺负你。现在你讨厌我只是因为你幼稚，等你长大之后最终会发现谁才是对你最好的人，你还会死心塌地爱上我。”

“我喜欢你，想和你结婚，但你不喜欢我甚至还带点讨厌，只好强迫x你。现在你讨厌我只是因为不了解我，日久天长你终究会领悟谁才是最爱你的人，你早晚死心跟我过。”

是这个意思吗？

你觉得不是or不够校园霸凌，我觉得就是校园霸凌，这不巧了吗不是，那我得要我觉得。

有一说一，校园霸凌这种敏感话题，如果没有做到一点不沾，就冷处理得了，别老拿来辩驳，根本不利于水军安利。剧情在推进恋爱在升温，新的剧评大部分都是吹甜蜜恋情的，这才是正确的控评方向，要宣传优点啊。

0330更新

看了一段女主给男主道歉的视频，男主说以前特别讨厌女主，觉得只有转学才能逃离女主，但是长大后再相遇，男主也欺负了女主一阵自己也有不对的地方，深入了解女主之后最终还是原谅了她。女主向男主道歉，深切认识到小时候对男主做的有多过分，女主也说没想到自己以前这么讨厌，还感觉无法原谅自己。

这不就是剧本身都承认小时候女主是在霸凌男主吗？剧都没洗霸凌，也不知道八竿子打不着的粉丝一直洗个什么劲。是不是有群号呢，发一下呗，有钱一起赚。

讲道理，从观众的角度看，毕竟是个甜宠恋爱剧，熊孩子不懂事，当事双方选择道歉与原谅，这事也就过去了。想看甜蜜恋爱的，男女主已经尽释前嫌，那就好好看啊，非要洗女主不是校园霸凌有什么意思？

翻了翻豆瓣的评论留言，每个洗不是校园霸凌的都有留言要人去百度一下校园霸凌定义，百度是钦定真理御用法典是吧？法官判案警察抓人是不是也应该先百度一下适用罪名定义，不然你是以什么为依据判定这个人犯了相应的罪名的？

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2018-1-3

个人自用 非影评

唐尧是共主 皋陶gāo yáo是东夷大首领 二人结盟 华夏与东夷结盟

虞舜父亲瞽叟gusou眼睛被太阳灼伤了的双目 虞舜与母亲被赶出部落 虞舜父亲与后母季好和二子象加害虞舜 盖房子放火 挖井填井

虞舜学会了制陶 烧窑 修路 开集市 阻止乱收税 等等 被唐尧和皋陶看在眼里 唐尧把两个女儿娥皇女英 嫁给虞舜生子商均 并把他封为摄政君 鲧治水不力 虞舜去治水 在涂山结婚 唐尧禅让给虞舜 虞舜和手下发明了朋贝 刑法 天平 尺度等等 皋陶杀了前朝长老的逆子 把唐尧的儿子丹朱关进监狱 即将处死皋陶 虞舜发明了大赦天下 唐尧儿子被发配后感激了虞舜 最后在与三苗一战中英勇战死 象强迫虞舜分封封地 虞舜给了他一处蛮荒之地 象也感激了虞舜 发明了象棋

虞舜禅让禹 禹是鲧的儿子 禹去治水 结婚生子 儿子叫启

鲧 共工等三人密谋 三苗虎视眈眈 争夺共主 几番斗智斗勇 虞舜二次利用沼泽俘获三苗首领 首领被虞舜的仁德感动而归顺 华夏统一

最后虞舜给各位封地赐姓 有后来是殷商的后人 秦的后人 唯独没给皋陶 皋陶说为什么不给我 虞舜说我俩都不要封地因为我离不开你 这段还挺感动的

最后虞舜独自离开 再也无人可以找到 解说 大象死前都是独自离开

黔首 妫汭guirui 有虞氏 华夏帝君 东夷大首领

问鼎中原 代称 冀州 青州 豫州 扬州 徐州 梁州 雍州 兖州 荆州 九州十二牧

禹老婆真烦 一口一个禹哥哥 跟傻子似的

宗峰岩虞舜和黑子皋陶修庆鲧赵文瑄唐尧的演技出彩

汶川之神 孚佑

抢银行 海朋贝 陶朋贝

尧幽囚，舜野死

电影中PK认为人们在崇拜神时“拨错了号码”。他认为这个世界上有两种神，一个是真正的造物主，另一个则是人造的“伪神”。从效果上看，他的理论是对错误信仰的成功解构，他呼吁公众举报“错误电话号码”并让女主角录成了短片，明确地告知了人们伪神不能带来什么。但很遗憾，PK似乎并未告知大家“正确的号码”是什么。PK向那位妻子患有重病的男子说，前往遥远的山脉祷告不会带来妻子的康复，但也无法给出让其康复的方法。PK明白通过伪神无法让自己找到回家的路，但似乎也不是因为求助于“真正的神”让他最后踏上归途。他建议到：“当有人告诉你他能够联系到神，赶紧逃离他吧。”，但他和导演却也无意将影片引向无神论。所以我认为，PK和电影首先没有劝告人们放弃对真身的追寻，但其次也没有点明人们应该以何种态度面对“唯一的造物主”。简言之，我们仍面对的问题是，如果“拨通了正确的号码”，真神能够满足人的愿望吗？真神是全知、全能、全善的吗？从基督教的传统观点看，人们需要坚持一种“神正论”，信仰上帝的全知、全能、全善。但这一体系从基督教产生初始至现代，一直受到不小的冲击。其中最大的质疑则是：如果上帝拥有如此属性，那么罪恶是如何可能的？神学家对这一问题给予了诸多解释，下文是其中的几个思路：（1）罪恶虽然存在，但这些恶却“有意义”，人们可以通过罪恶发现更大的善，从而世间的罪恶成为了上帝为了教导人们更主动行善的一种工具。（2）这是对人们的考验。正如《约伯记》中上帝对亚拉伯罕的考验一般，让罪恶存在，是为了检验人们信仰的纯粹程度，通过人间的道德试炼，才能让信仰和善行更加坚韧、更有价值。（3）上帝认为让人拥有自由意志是最大的善，虽然人的不完美导致自由意识的产生往往伴随着罪恶的产生，但由于自由意志产生的善大于它所产生的恶，所以上帝认为恶的存在是值得的。使用这三条理论，能告慰日常生活中我们所面对的大多数苦难。在历史上，基督徒和犹太教徒也依据这些思路贯彻着他们的信仰。但这种“神正论”的思路却在第二次世界大战后，尤其是奥斯维辛后遭受了巨大挑战。面对这前所未有的恶，人们对神正论命题提出了各种反驳：（1）屠杀犹太人这种恶为何是有意义的？哪怕它确实具有教化意义，可死去的人能沦为上帝“教化的工具”吗？（2）如此大规模、无差别的“考验”，真的是必要的吗？比如对婴儿的残忍（婴儿都尚未存在信仰的意识），是在考验谁？这真的是全善的上帝意欲所为的吗？（3）如果上帝是全能的，为何不能在保有人的自由意志的同时尽可能消灭世间的恶？只能在“某种条件”下行事的他，真的是无所不能的吗？因此，一些神学家提出了上帝“全知、全能、全善”不可兼得的结论，因为似乎只有舍弃掉上帝的一个属性，才能确保上述诘问可以被解答。那么，去除掉哪一个属性可以既（尽量少地）无损上帝的权威，又能保证上帝权威的逻辑畅通呢？第一，全善这一条件是无法被舍弃的。因为如果上帝不是善良的化身，那么它又与恶魔有何差别？如果基督徒无法信仰上帝的善，那人们其实陷入到笛卡尔的担忧中：我们无法知道这个世界是否是恶魔创造出来的，唯一能确定的只是自己的存在。第二，全知这一条件也很难舍弃。如果我们无法信仰上帝在道德上绝对的正确性，那么他的教诲则无从听从。因为即便他是善良的，却依然可能因为无知而做出错误的判断，如果上帝因为不是全知而被魔鬼欺骗了，那我们信仰上帝岂不等同于信仰魔鬼？第三，所以最后，我们只剩下舍弃上帝的全能属性。这是神学家汉斯?约纳斯在《奥斯威辛之后的上帝观念》一书中得出的结论，也是我所秉承的答案。因为上帝并不是全能的，因此对于世间的恶他也同样无能为力。这样的假设可以解答诸如奥斯维辛极端事件的无缘由之恶，并且，由于上帝的全善全知，我们依然可以信仰它的教诲，听从它所指引的方向。那么，如何论证上帝是不全能的而不有损它的权威呢？约纳斯认为上帝“自我限制从而为一个世界的存在和自治开辟了空间”，“为了世界存在, 并且自为地存在, 上帝把自己的存在让渡出去”。另一位神学家大卫?格里芬则提出了一种“过程神学”的观点，他们认为，上帝在创造世界的那一刻同时失去了神性，并在与世界一同发展的过程中找回了自己的神性。他预见到自己将和我们一起受难而仍然创造了这个世界，目的何在？是为了我们的升华。归根结底，上文的两种论证思路依然可以理解为：上帝为了最大限度地保有这个世界的自由意识而让渡了自身的权力。因为至高权力与自由意识间存在着一种互斥的关系，所以上帝通过主动放弃自己的全能，来到人间，通过让人们自己承担义务，来行使我们对上帝和自己的责任。如果秉承这样的观点，那么影片中的许多难题都能被合理解决并无损于信仰。我们可以如往常一样借助于上帝的全善与全知来探寻人类社会的一系列道德准则，并凭借对上帝的敬畏而遵守它们。但由于我们不再盲目地期待上帝的全能——不再盼望上帝能凭空治愈绝症、找到自己的失物、满足一切不可能的愿望，从而不会因为不可能实现的期望而导致对信仰的怀疑和失望。在现代社会中，科学和无神论留给信仰的空间已然越来越小。因此，宗教必须要找寻到一种既能让人运用理解辨别伪神，又能保持自身信仰的方法。我相信，放弃上帝全能性的假设是其中重要的一步。因为它既能让我们放弃对神明不切实际的幻想，让个人信仰的功利性成分大大减小，从而杜绝沿海地方许多商人间“哪个神好使就信谁”之类的荒诞思路，也能保证上帝其他的神性——全知、全善的无损，从而保证其权威。而最重要的是，通过这部电影，以及上文的一系列思索，我认为人们需要明白在现代社会信仰的目的是什么。它不再是为了满足你愿望的超自然力量——这种超自然力量已被现代性挤压的无藏身之所。而是借助神全知全善的权威，让信仰者探寻到共同的道德准则，通过对神的信赖而强化我们对“正义”的信赖，并从这样的道德观和正义感中，破除“没有什么是值得相信”的现代虚无感，从而得到宽慰和力量。

桑甜是一名可爱的女孩，在18岁的生日那天，她许下一定要考进妈妈母校六叶大学体院花滑队的愿望。没想到，一直运气不错的她却在花滑入学考试中落榜，又阴差阳错地女扮男装参加冰球部考试还被录用。因为冰球部不招女生，她只好化名“桑田”并女扮男装。本以为计划天衣无缝，可“恶作剧男孩”闻冰的出现，却让她伤透了脑筋。两人在校外结下梁子，现在却住进了同一间宿舍。冤家路窄的两人在一次次交锋之后，从互相嫌弃变成了彼此欣赏。他们和队友们奋力拼搏，取得了高校联赛的冠军。但桑甜的秘密最终还是被暴露了，她不得不离开六叶。这时却传来明年六叶将招收第一届女子冰球新生的喜讯，桑甜重燃希望，恢复少女模样，穿上盔甲，和闻冰一道展开了全新的追梦之旅。

二十年前，周丽琴为了出国离婚抛弃了自己刚出生的女儿。二十年后，她来大陆寻找女儿。多年未见，自己的女儿已经变成一个土里土气，满嘴粗话的乡村疯丫头，外号野鸭子。周丽琴承受着巨大煎熬，一心要改造女儿，但周丽琴没想到，女儿有自己的生活原则，她要周丽琴给她一个完整的家，让早已各自有家的亲生父母结婚，野鸭子的要求看似合理，却让所有人无法接受，野鸭子把两家人搅得天翻地覆，而自己更是在这场战争中伤得最深。最终，野麻子决定不认周丽琴，还是要一个人生活，让其他身边的人恢复平静的生活。野鸭子爱上了周丽琴的司机杨顺，野鸭子和杨顺要结婚，她要开创自己的新生活

五星好评呀，看了一半就忍不住赶紧写评论，电影拍摄风格，音乐，演员演技都非常不错，主人公的一举一动都很入戏。

而且，这是感觉最真实的电影，身在豆瓣混天天见的情景，豆瓣主力几乎都是女主角这样的人吧，蕾丝撸猫丁克社交恐惧，除了文艺无一技之长，交友圈都是gay，活在自己的世界里，目空一切。

造假这种事，中国人是老祖宗，外国人偶尔做一次就像发现新大陆一样，竟然没人去怀疑，而且造假过程，一点技术含量都没有，稍显遗憾。

今天在网上，一前一后看到两条热门问答，一条是问，如果能够穿越回以前，你想对自己说什么；另一个是如果能够回到未来十年后，你想对自己说什么。很有意思的两个问题，分别是在怀念从前和遥想未来。

每个人走过岁月，都留有一些遗憾的人和事吧：想做而未做的事，想说未说的话，还有那些后来才明白的误会，没解开的心结……有时还会懊恼地想，当时如果我不这样做，不那样说，或者做另一个选择，事情的结果是不是就不同了。

每个人同时又在企盼以后和未来，希望未来是幸福而美好的。

如果给你一个机会，真的能穿越回某一天，你想回到哪天？

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看完了这部印度版的《人生遥控器》:《看了又看》，还不错，和美国版的剧情很相似！如何平衡工作和生活这是每个人都无法回避的问题，赚钱重要，工作重要，但是陪伴家人，情感和关爱更重要！树欲静而风不止，子欲养而亲不待，别让工作和金钱疏远了你和家人的感情，珍惜当下拥有的幸福，把握眼前的人和事，别让人生留下太多遗憾！电影围绕都说天天啃书的理工男找不到女朋友？杰就是个把数学当作生命的屌丝男，却有迪亚这样美丽性感的青梅竹马女朋友。当迪亚为他们的一生做了完美计划的时候，杰收到了剑桥大学的任职邀请书。两天后就要结婚的杰在最爱的数学和心爱的迪亚中间不知道如何选择，快被亲戚和婚礼气氛逼疯的杰终于跟迪亚坦白，表示自己想追求未来。到底是爱人重要还是职业重要？杰会如何选择？

01 如何应对学长不自然的身体接触？

迎新会上，女主遭到高人气的学长的性骚扰，那些旁观的人为什么都不出口？因为觉得是你情我愿的事不用多管吗？女主腼腆外表乖巧，她感觉握住自己手的学长很讨厌，但不好意思反抗，女孩们，当你觉得不对时，一定要表明不喜欢的态度，在一些男的看来，不拒绝就是表示接受，是他们蹬鼻子上脸的理由，不是任何时候都有人仗义出手的。

02 被男同学露骨的议论算不算性骚扰？

男生们建立聊天室，露骨地讨论班上女生。这种事在学生时代很常见，但被议论的女生很少有勇气反击，大多数人觉得这是一件不光彩的事，也不想闹大。但不管是男生女生，都要学会维护自己的利益，其实反过来，女生们建立聊天群露骨地讨论男生也不礼貌，但是似乎这个很少引起男生反感，这就是性别思维的差异吧。

Ps 一个烂人身边总有几个臭味相投的人。

03 夜店遇到性骚扰怎么办？

女主跟着朋友第一次去夜店玩，男主游戏也打不进去了，跟到夜店。女主还是有点常识的，不喝别人递的开盖啤酒。女二被男的搭讪离开，留下女主在舞池，紧接着一个猥琐男硬着下身来蹭女主，女主惊慌地推开他走了。与男主不期而遇，男主一把将女主抱在怀里假装男友吓走对方，有点甜，韩剧的love line真是无处不在。另外结尾男二阻止女二与男人调情的那一段太搞笑了，一把撞开女二，牺牲了自己的胸，眼角还流下了一滴晶莹的眼泪，哈哈哈哈哈。

Ps 在夜店遇到性骚扰怎么办？女孩们去夜店前一定要做好准备，与同伴一起，不要落队，二是保持警醒。在这样一个特殊场合，性骚扰太容易发生，也很难界定。

04 便利店打工遇到性骚扰

女主在便利店打工，遇到客人结账时刮她手掌邀请她下班出去。女主没答应，结果下班时对方竟然守在门外等她，害怕的女主叫来男二一起出去。男的看见她有男朋友，生气地来辱骂她。女主觉得特别委屈生气，终于开口反击回来，说监控里有证据证明是男的在骚扰她。然后一个高中生过来叫男的姐夫，男的立马怂了，道歉后抱着男孩走了。结尾男二终于趁机鼓起勇气对女二表白，亲了她脸一下，女主说不是所有的身体接触都是恶心的，带来心动和紧张的身体接触是好的。

05 和男友拍了xx视频

女三有个让人羡慕的恋爱对象，但在他们xx时，男友提出要拍视频。女三虽然心里抗拒但为了让男友开心也答应了。但事后女三忍不住把这事告诉了女一和女二，女一和女二都十分担心，就算对方人品不差，如果出了意外呢，这个视频被有心人传上网站怎么办？女三被说得担心起来，中间有一段对男生心理的采访，处理得不错。就在女三胡思乱想时，一个电话打进来，原来她对象的手机被人捡到。女三匆忙拿回手机，在姐妹的劝说下，回去和男友说了此事，决定以后再也不拍这种视频。男友也体恤地抱住了她，在取悦他人时，别忘了我们自己也很珍贵。

06

《邻里的人们》。马东锡大叔主演。6分。

马大叔的戏，第一性格是较真，只有较真的角色，才能引出故事。

一个高中女生失踪，周围的人竟然都习以为常，只有这个女生的闺蜜坚信这是绑架案，而马大叔饰演的体育老师又见不得女生被欺负。于是两个莫名其妙的人搭档开始对案件进行了调查。

故事很简单，但也直指韩国政府存在的各种腐败，草菅人命。

马大叔一路拳头打过去，打得真有感觉，比巨石强森的拳头有看头。

51岁的马大叔，值得我们珍惜。

《Lost Daughter》是一部一个人安安静静看的电影，手持镜头大量人物特写拍摄，跟着镜头一起进入主人公的思绪。类似大量主人公意识流小说改编的电影还有《Call me by your name》，在适合大众观看的处理上，CMBYN更友好，不过也折损了主人公细腻的思绪。

《Lost Daughter》里主人公的生活如度假的海滨小城一样光鲜。“居住在剑桥，Leda，大学教授”昭示社会上流的身份。就是40岁独自旅行的中年女人，如同被大家族打扰的沙滩时光、年轻人恐吓及从天而降的松果一样突兀。无理由偷偷藏起的娃娃及略显“变态”“神经质”的处理，也看出女人内心d无处安放的波澜。

困扰折磨是什么呢？按照原著里的表达，年轻的时候因为事业离开了女儿三年，即便功成名就，后来回到了女儿们身边，也难以消解当时的遗憾。——这是一个母亲内心的自我检讨，没有设置外部的批判与压力。

电影在Bianka与Martha的处理上更加暧昧隐晦，我们知道的事情只有Bianka 26岁，丰满，招男孩子喜欢；Martha 23岁，对自己的胸部感到自卑。鉴于Leda在娃娃店惊慌失措的表现，观众甚至有理由质疑：除了年龄之外，Bianka,Martha的其他信息是否是真实的？这位母亲是否真的回到了女儿身边。

个人理解电影这样的处理增加了可看性与剧情的悬疑效果，吸引观众跟着镜头继续去搞明白主人公的人生里发生了什么——毕竟谁要看一个抛弃小孩、出轨中年女人的海边度假忏悔录呢？

但原著的设定或许更能凸显出主题——即便一个女人功成名就，多年以后已经与小孩和解过着幸福的生活，仍然会因为追求自己的人生而离开了女儿3年而感到忏悔，仍然会因为女儿小时候粗暴扔掉了女儿的娃娃而内心不安，哪怕也许那个时候她自己也还年轻。

刻在骨子里的“母职惩罚”

做母亲就像开了一家无限责任公司。首先要保障小孩长大，然后是健康成长，要求再高一些德智体美劳，不要做一个坏人；然后是上名校，在社会的高起点。如果小孩还有残疾，那么可能剩下的人生，都是为了小孩而活着了。

在电影里，远足的父亲可以把三个小孩留在家里自己潇洒毫无愧疚。在现实生活中，甚至会有把小孩从楼上扔下的父亲。父亲在小孩成长中缺失的案例不胜枚举，甚至可以说，一直存在在小孩成长中的父亲，甚至能够成为社会的一种标志物。反过来对母亲的要求上，如刘学州母亲的抛弃行为几乎是道德底线，更普遍的是，让每个女性必须学会“家庭与工作”的平衡。

近年来的实践可以看出，“母职”事实上是一个与主流职业、职场并不兼容的职位。在家庭内部，不管是谁（大多数情况为女性），选择“母职”就意味着放弃了主流叙事下的个人成长、事业之类的人生命题。谁从事“母职”谁牺牲。日本是最早推出男性育儿假的国家之一，但日本公会的调查显示，尽管超过半数的男性愿意休育儿假，男性育儿假的休假率仅为13.4%。原因不仅有收入减少、职位被顶替的担忧，也担心难以重新适应工作环境，被公司冷处理。

写到这里，我真的会很感激我母亲的勇敢，当年愿意把我生下来。换做是我，到今天也没有勇气说能有勇气担起这么大的责任。

而在大多数的情况下，这些责任不仅是社会与家庭因素的影响，更多的是自己加在自己头上的紧箍咒。即便今天我健康成长到了30岁，不错的学校毕业，工作稳定，不是一个坏人。我的母亲也依然会因为没能给我买房、小时候没有特别陪我而愧疚。在电影中，让Leda久久难忘的是对Bianka的愧疚，由于是从Leda的角度出发，回忆中我们看到的Bianka的画面也是最多的。

这种外部要求与母性本能的双重责任交加，共同构成了女性头上的责任与压力。也给母亲构成了实际上的“二选一”难题。在过往的叙事与故事中，我们总能看到勇敢承担养育责任、忍辱负重的母亲，并给予艺术化的拔高表达。而如果有人选择了另一条路，其实也无可厚非。但从实际情况下，选择走了另一条路的人，也难以逃脱Leda的命运。

不仅是选择“不走寻常路”的母亲，整个社会的主旋律叙事下，违背主流的人或多或少都会承担同样的压力，并把压力转化为对自我的折磨。近一点的刘学州，LGBTQ人群，抑郁症患者，又有哪一个不是这样呢？

被遗弃的那个“我”

人在每个阶段多少都会想过一个问题：如果我当时选择了另外一条路，现在过的是怎样的人生？课本里弗罗斯特的作品《未选择的路》就有过这个沉思。诗人的答案大抵是对自己人生满意的，“而我选了人迹更少的一条，因此走出了这迥异的旅途。”

正如Leda不会知道如果当年没有离开女儿们，如今的她在哪是什么样子；你我也不会知道，在人生的一些岔路口，如果走了另一条路，是会更开心，还是更沮丧。

还有一种说法是，人的一生，看似有很多选择，但其实最终选择的结果就是注定的。Leda不走寻常路的迹象在电影缓慢的叙述中一一铺陈，孩子哭闹时坚持做自己的翻译，zw，背自己的单词。到最后丈夫不举后出轨。即便丈夫没有这一遭，整体是个合格的老公，以Leda的个性来说，也不会有太大的意外。只不过这样处理，电影就少了戏剧性。

不过不管是如何做的选择，选择的同时，也意味着放下了其他的可能性。这些可能性相加，就叫做选择的代价。人很少去算选择的代价，过于沉重，不敢细算。

电影中，Leda放不下的是“失去的那三年”；对应到观影人的经历中，又有多少是放得下的，多少是放不下的？世界的残酷在于，放下是需要机缘的。最近热播的《开端》里，王兴德夫妇炸了二十多次桥，不就是放不下吗？

成年人需要学会接受的一件事是：接受有些问题没有解。

反射式故事讲述

从剧本的设置上，沙滩上带小孩的一家人、出轨的Nina成为剧本推进的触发点。主人公观察、撞见海滩上失踪的女孩、偷情勾起自己的回忆。总体来说工整顺畅，但说不上高明。

个人觉得有意思的地方是，编剧在Leda的人物塑造上，把她像一颗石头，狠狠地扔到海面，溅观众一脸水花。用强烈的事件冲突，来体现这个女人的性格。老年版的Leda，从一开始的不让座，到找女儿，再到电影院与年轻人的冲突。年轻版的Leda，则是以令人窒息的育儿场景、餐厅楼梯上的性爱、流淌在唇齿间的诗句、Bianka对珍视的娃娃乱涂乱画完成。

电影中的Leda，就像她摔碎的那个娃娃一样，被扒得体无完肤，身上被画下乱七八糟的笔画，最后摔得粉身碎骨，让你看个通透。所谓的治愈之旅，或许理应如她藏起来的那个娃娃一样，从藏在柜子里，再到被挤出肮脏的海水与吓人的蜈蚣，最后被清洗干净，暴晒后换上新衣服焕然一新。

不过成年人的世界哪有完美与圆满，第二个娃娃与诚实交付后是一根刺与“变态”。

这就是生活啊。

我是他们的粉丝，这部剧可以看到三年前的他们，剧也不错，片头曲和片尾曲也好听，我虽然没看过原著，但这部剧在我心里觉得还是差不多的，希望这部剧爆火，收视率长虹，而且会员也可以抢先看全集，还不用等更新，特别喜欢，看得特别爽，里面有的歌也可以天天循环播放，不错好看??很爽，里面的大部分演员我都认识的

二战期间，毛子的王牌飞行员因为座机被德国纳粹击中，不得已跳伞逃生，谁知落地成盒成了纳粹俘虏。当时苏联的政策就是，军人无论被俘或者投降，都将被视为叛国，自己身败名裂，家人都要受到牵连。看着投降的同僚摇身一变成为纳粹军官，伟光正的男主可不能如此，隐姓埋名的在集中营里卧薪尝胆，只图回归祖国。皇天不负有心人，飞行员终于撺掇起几名有同样想法的忠诚的社会主义战士，偷了一家轰炸机飞回了苏联，一不小心这架轰炸机上还有纳粹正在研究的V2飞弹的详细资料，一下子主角光环附体，不光洗清了叛国的嫌疑，还有诸多荣誉加身，可谓是功德圆满。影片根据真实的历史事件改编，毛子的战争片拍得可圈可点，毕竟也是世界上排名靠前的军事大国。当年在对德作战时还是"兄弟阋于墙，外御其侮"的俄乌两国，短短八十年过去，现在打得不可开交，甚至大有打开第三次世界大战的局势，这让当年死去的先人怎么想啊？