从《亲爱的》到《失孤》，同样的主题，可以进入教科书式的不同处理方式。对于人物和故事的把握，前者用非常准确的表达让观众体会；另一个则拼命试图塞给观众感想和感受。《亲爱的》里面，观众的情绪是一直被紧紧牵着的，跟着起起伏伏。但是《失孤》里面，我始终感觉很难进入到刘德华和井柏然的情绪里面去。

刘德华饰演的角色，穿着一双不合时宜的纯白的球鞋，但从其他的穿着打扮上，已经尽可能变得贫苦。这个角色形象，我依稀体会中应该是一个找孩子找了十五年，死倔着不肯放弃希望，眼神中已经有了些麻木的那种很悲凉的农民角色。但他一开口说话，那充满着文艺腔的文绉绉的台词，便瞬间让这个形象面目模糊。
“我找了十五年，孩子，你才刚刚开始找。。。”
“孩子，你一定要找下去，毕竟，还是有人找到了。。。”

与之相对应的，是井柏然望着远方的那句，“妈妈，您为什么连我的梦里都不肯来”。。。他数次四十五度角仰望天空，深呼吸一口，似笑非笑地讲出文艺腔的台词。。。

刘德华和井柏然跋涉两千多公里寻亲到了四川，镜头慢悠悠的展开风光片一样的镜头，井柏然还大喊：好美啊！我要带着心爱的姑娘来这里谈恋爱。。。

在比方说洗车的场景，刘德华突然朝井柏然泼水，然后井也开始还击，两人嬉闹起来。我理解中，导演是试图想说父子在漫长苦闷的寻子生涯中，也有片刻放松和玩笑的时光。两个苦命人互相慰藉，互相视为父亲和儿子，获得感情上的弥补。但是在电影的处理上，音乐和画面、表演的配合，却很难感觉到人物那种悲苦和偶尔释放之间的转换，只觉得突兀甚至莫名其妙。

每到一个大的关键性事件上，角色的表现都总有一种使不上劲的半吊子感觉。大家都知道该痛苦了，该难过了，所以就开始拖沓的伴随慢镜头和音乐背景开始煽了。。。但其实观众完全无法入戏。。。这种整体上的沉闷和尴尬彻底消解了情节应该带来的感动。

所以，难怪很多人的评论是，《失孤》讲的是一个操着香港口音的安徽农民和一个操着京片子口音的、修着韩范儿遮眉毛发型头发染着韩范儿颜色从小被卖到福建山村的小伙子，俩人的基情故事。