如果这个周末,你有去电影院看电影的念头,而《奇门遁甲》正好是你的选择,那么请你打消这个念头。
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因为,《奇门遁甲》是一部不折不扣,毫无争议的烂片。
但是如果你喜欢王晶的《澳门风云》三部曲,或许《奇门遁甲》对你来说是一个特别好的选择。
9号那天和朋友去看的点映,出来的时候朋友问我“你觉得这片子如何”,抱歉我当时词穷了。当初看三生三世我都能吐一堆槽,可是看到《奇门遁甲》我真的说不出话——因为我太生气了。如果说王晶拍出《澳门风云》是因为他是王晶,那么一部在徐克和袁和平加持下电影能拍得比澳门风云还澳门风云,借用豆瓣上的一句评价就是,我觉得我的智商被猪给强奸了。
失望,真是失望透了。
我实在是无法理解这几年,那些港片的老前辈究竟遭遇了什么?
拍出英雄本色的吴宇森拍出追捕这种垃圾、拍出龙门客栈的徐克分别联手尔冬升和周星驰捣鼓出三少爷的剑和西游伏妖,更不用提那个放任自己无限摆烂把大话西游搞到烂穿孔了还能继续搞的刘镇伟。
真tm悲哀。
记得82年那会儿袁和平能拍出《奇门遁甲》,在当时可以褒奖一句奇思妙想和趣味横生,那么到了如今,所有观众的见识都今非昔比了,你的想象力反倒止步不前,原封不动拿着30年前的那套东西,当观众们是弱智吗?
《奇门遁甲》究竟有多么灾难呢?
页游般既视感,渣穿的特效。
说这是中国导演3D第一人的徐克监制下的作品,真的是瞎。
想象力没进步也就算了,制作水平和几年前也是没差。
正在CCTV-8黄金档热播的电视剧《我和我的三个姐姐》以细腻的镜头语言,讲述了一个普通家庭在时代变革的浪潮下经历风风雨雨,最终在开创事业的过程中寻回亲情的故事,通过韩家四姐弟的爱与恨、悲与喜,让电视机前的观众产生共情,相信只要看过第一集的观众,都会追剧追到停不下来。
正在CCTV-8黄金档热播的电视剧《我和我的三个姐姐》以细腻的镜头语言,讲述了一个普通家庭在时代变革的浪潮下经历风风雨雨,最终在开创事业的过程中寻回亲情的故事,通过韩家四姐弟的爱与恨、悲与喜,让电视机前的观众产生共情,相信只要看过第一集的观众,都会追剧追到停不下来。
电影《我们的新生活》,又是好几个导演分别拍一个单元剧,然后组合成一个电影。
好像这类电影越来越多了,不知道以后会不会成为常态,这类电影拍一个、两个挺有新意,但是多了以后,感觉就有点应付了。
特别像上学的时候,老师布置了命题作文,然后学生们必须
电影《我们的新生活》,又是好几个导演分别拍一个单元剧,然后组合成一个电影。
好像这类电影越来越多了,不知道以后会不会成为常态,这类电影拍一个、两个挺有新意,但是多了以后,感觉就有点应付了。
特别像上学的时候,老师布置了命题作文,然后学生们必须围绕这个命题,硬要写出800字的作文一样。
当然,命题作文也有好文章,但我还是更希望看到故事性强,人物角色丰富的长篇巨著。
言归正传,我们来看看《我们的新生活》都讲了哪些故事。
先说第一个故事《《广场恩仇录》, 讲述的是广场舞老人和篮球少年们抢地盘的故事。
第一次看还是好几年前的寒假。我还记得那段时间,因为文理要分班,面临着和喜欢的人分在不同班的未知造成的难过。那个下午,我无心学习,打开B站,就看到告白实行委员会的片子。看完无论何时我们的距离都是五厘米后意犹未尽,又找的这部。意外的是,这部片比前者让我印象更深刻。当时的我为荒废了一个下午而感到难过——可是我控制不了想念他的心情:那个时候的我还不成熟,尚未有一个独立的人
第一次看还是好几年前的寒假。我还记得那段时间,因为文理要分班,面临着和喜欢的人分在不同班的未知造成的难过。那个下午,我无心学习,打开B站,就看到告白实行委员会的片子。看完无论何时我们的距离都是五厘米后意犹未尽,又找的这部。意外的是,这部片比前者让我印象更深刻。当时的我为荒废了一个下午而感到难过——可是我控制不了想念他的心情:那个时候的我还不成熟,尚未有一个独立的人格,ego还总像藤蔓样得依附着些什么——却不知后来的我会因为他浪费更多大好时光。在现在的我看来很是浪费,但我无法穿越回当时敲醒我。世人皆醉,我也不愿醒。从很久以前就喜欢你了,也是久到我回忆起那段时光就会自动蒙上一层橙色夕阳的以前,我就不喜欢你了。
我回忆不起当时喜欢的你,但我还记得喜欢着你的那个我。
暂且歪楼到这儿。
没想到一部小甜番(还是我看过的番)再看能让我心揪得这么厉害。在几次优当好人的瞬间,在他站在夏树身后。是因为他们双向奔赴,不像美樱和春辉那么多年的遗憾,是因为优一直陪在夏树身边,和她一起长大,因为太多,剧中人的完满。好羡慕夏树,能跟喜欢的人一起长大,能跟喜欢的人当邻居,能在阳光下大声的说出,“大好きですよね!”即使她用了“告白练习”来掩饰,但是,还是大胆而热烈着的啊。
发现我的审美一直以来没怎么变orz。还是很喜欢优酱嗷
甜还是番甜啊。至于因为被故事感动出来的想谈恋爱的心情,就让它扔进垃圾箱好好冷静吧。
《长江图》算是我近期以来唯一认认真真看的艺术片了。电影播到中段,有好几对观众离场,想必是小情侣们根据时间想消遣休息,没想到遇上这么一块难啃的砖。希望中国电影发展的越来越好,早日开通艺术院线!大学在武汉读,但对长江感触并不深,长江、黄河这些意象于我而言,更像是小时候书本里的一种符号,它代表古老的文明,代表华夏,却不是我个人。但电影的表达并不传统,我看到的长江,是冷调的,寂寞的,而在威慑力的
《长江图》算是我近期以来唯一认认真真看的艺术片了。电影播到中段,有好几对观众离场,想必是小情侣们根据时间想消遣休息,没想到遇上这么一块难啃的砖。希望中国电影发展的越来越好,早日开通艺术院线!大学在武汉读,但对长江感触并不深,长江、黄河这些意象于我而言,更像是小时候书本里的一种符号,它代表古老的文明,代表华夏,却不是我个人。但电影的表达并不传统,我看到的长江,是冷调的,寂寞的,而在威慑力的同时,又是母性的。很奇怪的感觉,导演没有用小清新配诗句,而是很庄严的在向观众诉说,他只是在说,并没要求你听。关于安陆与高的关系。我更倾向于她是高回忆和幻想结合的一个形象,其中有倒叙,也有顺序的错乱,船只由长江入海口一路西行,是一种追溯,也是高的追寻。那本诗集的创作者,或许就是高本人,或许可以看做是高另一精神世界的投射,高带着这本诗,寻找信仰,寻找生命的意义,寻找所有不解的答案,在安陆身上他得到很多却似懂非懂,他对她有好奇,有敬仰,也有恨。或许有爱。在现实世界里,安陆同时背叛了两个男人后自杀,一个是高,他选择离开,一个是为她割腕的男人。两个沉默的男人。安陆。诗中说:没有神灵值得信服,所以需要一个女性。长江是女人,安陆也是。也许在这世上,女人永远是比男人有灵性的生物,男人用诗句对抗生命和世界,而女人连这样的载体都不需要,她们本身就可以感知一切。就像安陆对僧人所说,资源无限没有道理,活着是抢夺,冷漠是原罪,神迹不能使人真正得到信仰。她是极度厌世的人,或许不叫厌世,而是厌恶自己,又极度敏感。她的死亡是必然的,但绝不是因为爱情。黑鱼。黑鱼的意象很好理解,就是父亲。黑鱼在香炉里两个月不死,事实上是暗示高一直在父亲的影响下生活,而黑鱼逃脱后,小弟和老人一个接一个的离开了,没有陪伴和意见,高开始完全自我思考。这段也许也是在讲离别,离别的多种形式,离别给人们留下的。关于诗集。诗句是整部电影的脉络,它不仅表达了情感基调,也暗示了剧情。诗句附在下面,结合电影比较好理解。要说的是‘”悲伤高于快乐,纯净高于生活“,这句在第一首和最后一首诗中出现两次,是为一种循环。高从影片一开始初见安陆,到最后安陆水中第一次的微笑,是一个环,长江之水,由发源地到入海口再到发源地是一个环,生死之事是个环,信仰的产生和破灭也是一个环,万事皆有永恒。附:长江图诗句我厌恶人们在大河上山谷中拉长嗓音呼喊庆祝自己的存在我厌恶生命的礼赞悲伤高于快乐纯净高于生活——上海 吴淞新船上水七千公里发动机不停咳嗽我压低声音穿过温暖的县城怕人听出心中怨恨——江阴 黄田港卖鱼人和买鱼人彼此怨恨彼此拥抱一切人反对一切人——南京 小洲我厌恶坚硬高耸的信仰山清水秀的长江和所有确定无疑的爱情——荻港 万寿塔我珍惜我灵魂的清澈我忠于我不爱的自己——铜陵 和悦洲在字里行间我只是无能在文字之外我参加了日常的邪恶增添了新的痛苦——彭泽 小孤山两岸城市都已背信弃义我不会上岸加入他们的万家灯火——鄂州 观音阁我诅咒我走过的路我读过的书我献媚众人的表演我离开独行之道的那一刻软弱——宜昌 三游洞要么丑陋 要么软弱 要么虚伪没有神灵让人信服那么期待一个女性——丰都 鬼城总有一天我们相会的桥 穿越的渡口都会变新——涪陵 点易洞你是即生了证的旗帜你是对治黑暗的铠甲——江安 涩岗一九八九年冬天我第一次见到你的笑容——宜宾 三码头ps.秦昊长得好文艺,小弟侧脸像柯震东><pps.希望有更多人去影院看,起码让好电影多些排片~
《燃烧女子的肖像》,故事标题预示着破坏性,关于有情人不得不分离,以及由戛然而止激荡起的诗意。
1.注视
画家第一次正面打量埃洛伊兹时估计就被击中了。眼前神秘的金发女人,瞳色,呈现出与背衬着她的大海相同的色调,蔚蓝,纯粹。画家观察她,她也回瞪画家,一言不发,疑窦重重。
从海边回去,画家细数今日观察成果与目标的距离:“我得与她靠得足够近,才好描绘她柔软的耳垂,
《燃烧女子的肖像》,故事标题预示着破坏性,关于有情人不得不分离,以及由戛然而止激荡起的诗意。
1.注视
画家第一次正面打量埃洛伊兹时估计就被击中了。眼前神秘的金发女人,瞳色,呈现出与背衬着她的大海相同的色调,蔚蓝,纯粹。画家观察她,她也回瞪画家,一言不发,疑窦重重。
从海边回去,画家细数今日观察成果与目标的距离:“我得与她靠得足够近,才好描绘她柔软的耳垂,以及掩住耳尖的发丝…它们呈现出一种温暖透明的色调。而中间的耳孔,色泽更为厚重… 在光线下,她的双颊便成了面容中最为明亮的部分…” 随即,猝不及防地承认,“(她)使人移不开视线。”
YO,欢迎来到《神奇动物3:邓布利多公开的秘密》!
YO,欢迎来到《神奇动物3:邓布利多公开的秘密》!
正因为是真实事件改编才更为他们被莫名牺牲掉的人生而痛心,那个最惨的Wise数次放弃假释的机会也不愿意承认自己没有犯过的罪行,真是一点也不wise,最心疼的也是他。最无法容忍的是至始至终坚持勿须有罪名的女警官和她的下属,哪来的勇气和逻辑。另外有点法律知识真的重要,除了一位黑人母亲无人知道没有监护人的情况下扣押问询本身就是违法的
正因为是真实事件改编才更为他们被莫名牺牲掉的人生而痛心,那个最惨的Wise数次放弃假释的机会也不愿意承认自己没有犯过的罪行,真是一点也不wise,最心疼的也是他。最无法容忍的是至始至终坚持勿须有罪名的女警官和她的下属,哪来的勇气和逻辑。另外有点法律知识真的重要,除了一位黑人母亲无人知道没有监护人的情况下扣押问询本身就是违法的
剧情东一下,西一下,我就是为了看姑娘,胸真白!僵尸片里,徒弟总是感觉很傻,是为了突出师傅,去给观众讲解道术,但是看的多了,徒弟学了几年什么好像都不会,就能打杂,划水,师傅,师傅的喊着,僵尸片的没落,或许很多原因,套路僵化,也是一个原因,观众开始好奇,一个鬼怪的世界。但电影总是要讲好故事!
剧情东一下,西一下,我就是为了看姑娘,胸真白!僵尸片里,徒弟总是感觉很傻,是为了突出师傅,去给观众讲解道术,但是看的多了,徒弟学了几年什么好像都不会,就能打杂,划水,师傅,师傅的喊着,僵尸片的没落,或许很多原因,套路僵化,也是一个原因,观众开始好奇,一个鬼怪的世界。但电影总是要讲好故事!
编剧通过特优生和差生的不同待遇探讨了单一标准的教育观,再由此延伸到了适者生存的社会法则这一主题。在一众狗血抓马和恋爱小清新剧里,这种“有点东西”的奇幻校园剧确实很吸睛。
看前半部分的时候,一度觉得每一集的结尾有些草率。看到后半部分时,才发现编剧的真正用意。
这部剧比较惊艳的部分是对人性
编剧通过特优生和差生的不同待遇探讨了单一标准的教育观,再由此延伸到了适者生存的社会法则这一主题。在一众狗血抓马和恋爱小清新剧里,这种“有点东西”的奇幻校园剧确实很吸睛。
看前半部分的时候,一度觉得每一集的结尾有些草率。看到后半部分时,才发现编剧的真正用意。
这部剧比较惊艳的部分是对人性的描绘和事实的陈述都带着两面性。特优生虽然拥有异能,但是他们和普通学生一样需要付出大量的时间和精力才能将自己的本领运用自如。由于出色的成绩和异能,他们被赋予各类特权,也能享受最优的待遇。从表面上看,他们总是很享受众人投来期待又羡慕的目光。实际上,被他人无法涉足的光环包围的背后是他们对成绩第一的病态执着和对假想敌的怀疑猜忌。
站在男主的立场上来说,他揭发和推翻校长罔顾法理、泯灭人性的教育制度是因为追求公平正义。站在天赋班学生的立场上来说,谁又愿意在拥有丰富的优势、特权、资源之后,只凭一腔热血而让自己重新变得一无所有?
4.5分,包含情怀分。难得的好体育电影,竟然是国产片。男演员们个个出彩,包括本人出演的马布里,也许是因为都是真情实感,演技惊人。剧情遵照“史实”,人物在模仿原型的基础上有艺术加工,篮球技术动作扎实没有添加科幻或魔幻元素,都值得称赞。拜伦戴维斯和艾弗森的表现同样令人惊喜,AI平时的声音原来这么好听。
因为档期和宣传的原因,此片的票房惨败,我甚至都不知道有这么一部电影,如果能再上映一
4.5分,包含情怀分。难得的好体育电影,竟然是国产片。男演员们个个出彩,包括本人出演的马布里,也许是因为都是真情实感,演技惊人。剧情遵照“史实”,人物在模仿原型的基础上有艺术加工,篮球技术动作扎实没有添加科幻或魔幻元素,都值得称赞。拜伦戴维斯和艾弗森的表现同样令人惊喜,AI平时的声音原来这么好听。
因为档期和宣传的原因,此片的票房惨败,我甚至都不知道有这么一部电影,如果能再上映一次的话,我愿意花钱去影院再看一次。主题积极,情怀感人,制作用心,够了。
96黄金一代的最后一人终于也谢幕了,那是我们这代人心中最强的组合,联盟最好的时代。无论功过褒贬,在不同的国度开创了同样奇迹的职业生涯,同样伟大。
影片最后的结尾处飘过两条字幕,令人不禁一笑,“给剪辑师碗里加蛆”、“科比,轮到你了”。
《平原上的摩西》本来不抱太大希望、起初觉得是更适合在大银幕看的故事、剧看了两集确实惊喜、非常自然的被拉回90年代、好像我就是庄树、我父母就是庄德增和傅东心、甚至老庄那件深蓝色T恤似乎也曾躺在我家衣橱里、庄树家楼房门前那条土马路跟我姥姥旧家门前那条特像、远处俩门口扫地的奶奶像极了我姥姥的旧街坊、还有剧里说不上是内蒙山西还是东北味儿的口音、熟悉得让人汗毛竖起<
《平原上的摩西》本来不抱太大希望、起初觉得是更适合在大银幕看的故事、剧看了两集确实惊喜、非常自然的被拉回90年代、好像我就是庄树、我父母就是庄德增和傅东心、甚至老庄那件深蓝色T恤似乎也曾躺在我家衣橱里、庄树家楼房门前那条土马路跟我姥姥旧家门前那条特像、远处俩门口扫地的奶奶像极了我姥姥的旧街坊、还有剧里说不上是内蒙山西还是东北味儿的口音、熟悉得让人汗毛竖起
有一幕我很喜欢、少年庄树窝在沙发里啃着苹果、电视机里放着动画片大盗贼、隔壁李斐和他妈在读书、外面大概是夏末秋初、亦或春夏之交、像极了我十几岁时任意的一个昏昏欲睡的下午、电视机里传来熟悉的节目声、百无聊赖的我听着隔壁的琴声或是背诵声、嘴里的零食半嚼不嚼、生活好像会一直这样继续下去、不发生任何改变、但改变悄然而至、还没醒神儿的自己猝不及防、等弄清楚一切时、那个仿若“永恒”的下午却怎么都记不清晰
人便从此和少年时诀别了
中情局特工斯科特·惠勒醒来,发现自己被囚在一室,隔壁被押的马可告诉惠勒,他们被关押在永不见阳光的墨西哥湾1700米水深的核潜艇里……
惠勒记得此前,他前往阿拉巴马州莫比尔的一家酒店,与搭档梅尔·芭拉德会合。梅尔手里有至关重要的存储卡,而读存储卡所必需的转换器在维勒手中,二人以卧底身份假冒售卖存储卡,以揪出中情局的泄密者。
中情局特工斯科特·惠勒醒来,发现自己被囚在一室,隔壁被押的马可告诉惠勒,他们被关押在永不见阳光的墨西哥湾1700米水深的核潜艇里……
惠勒记得此前,他前往阿拉巴马州莫比尔的一家酒店,与搭档梅尔·芭拉德会合。梅尔手里有至关重要的存储卡,而读存储卡所必需的转换器在维勒手中,二人以卧底身份假冒售卖存储卡,以揪出中情局的泄密者。
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了,所以我没必要回答这个问题。我想要讲述的是另一种故事,不是通过说教的方式,而是通过非常情绪化、感性、政治性的方式。这部影片的核心概念是,不存在什么「缪斯」,或者说,「缪斯」不过是一个美丽的词汇,它被用来隐藏事实的真相,妨碍我们去认知女性与艺术家合作的真正方式。我想要描绘那种智性的对话,不要忘记,在一个房间里同时存在着几个不同的大脑。我们看到,艺术史减少了艺术家及其搭档们的关联:从前,缪斯是坐在房间里的那个女人,她静默、美丽,同时还受到他人的迷恋。而现在我们知道,毕加索的「缪斯」多拉·玛尔是一位伟大的超现实主义摄影师,弗朗西斯·毕卡比亚的搭档加布里埃尔·加布里埃尔·布菲-毕卡比娅也积极地参与了他的变革。我想要描绘这样的现实,同时,我在制作电影的过程中,也想要与我的女演员们产生强烈的联系。
记者:与你此前的影片相比,这部作品里的合作是否有所不同?或者说,你是否更有意识地在进行合作?
瑟琳·席安玛:是的,这主要是因为,在这部影片之前,我都只和很年轻的非职业演员一起工作过——孩子啦,少女啦,我会让她们在摄影机前成为女演员。和非职业演员合作,完全是一种不同的体验,因为你必须全权设计她们受到的限制,此间没有谈判的余地,所以你就得背负起沉重的责任。但是,如果你和成年女性、职业女演员一起合作,就不存在这些限制。甚至在你与她们合作的过程中,她们会使你感到惊讶,所以这完全不是同一种合作模式。这确实是我想通过这部电影迈出的一大步。
记者:这是一部伟大的爱情故事——而且很少有电影论及成年人之间的女同性恋欲望。
瑟琳·席安玛:好吧,《卡罗尔》算是一个例子。不过当我在这里(指戛纳)发现它的时候,我的感受和你描述的一模一样,我觉得自己很少看到这样的电影。
记者:这部影片中的性场面,以及它们与这些女人的心灵生活之间的关系,是非常复杂的,从这一点上来看,它要比《卡罗尔》复杂得多。这更像是一种互让式的性爱。
瑟琳·席安玛:是的,我痴迷于某种想法,而在制作这部影片的过程中,这种想法变得越来越重要。演员们也真的让这种想法成为了影片的核心:我想要一个平等的爱情故事,你很少看到这种东西,但我认为这是可能的,因为她们的故事中存在着某种「酷儿性」。我知道阿黛拉·哈内尔会参与其中,但当我在选角时见到诺米·梅兰特的时候,我完全被这种平等性所震惊了——同样的年龄、同样的身高、同样的气质——我心想,嗯,这就是这部电影的核心:平等性。即使是在友谊中,甚至是在与艾洛伊兹的母亲的讨论中,乃至是在满怀爱意的交谈中,也存在着某种横向的对话。此外,这位艺术家并不占据支配性的地位——她投出的凝望,与她所受的凝视可以说是一样多的。
记者:另一件值得注意的事情是,在这座岛上,存在着一个真正由女性组成的社群,在这里是没有男性的。历史上有过这样的例子吗?
瑟琳·席安玛:不是说这座岛上没有男人,实际上,他们只是不在画框中而已。我不是要描绘一座《神奇女侠》式的岛屿,但从历史上来说,如果我们在海边的话,那么男人就会是领航员,而女人就可以独自一人。我读到(有人说)这是一种「不可能的爱情」,但我并不想把它描绘成一种不可能的爱情。我将它看作是一种可能的爱情,当我在展现这个爱情故事的时候,我已经给出了它的所有潜力。因为这部影片的基础,其实是一个爱情故事的记忆,而即使是在描摹失落的时候,我也想展现一条光明的道路。事实是,这种感觉是活的,它不是悲剧性的,它也并没有终结。这种爱就是解放,这部影片想要表明,它只会继续生长,而且它是有未来的。我不想携带着边界、冲突或是羞耻来描绘它。我甚至不认为这些因素在当时是存在的——那时候,甚至连一个定义女同性恋的词语都不存在——所以,这就是为什么没有男人的原因,因为我们知道这不过是个画框,我们知道他们就在那里。
记者:另一场引人注目的戏,是那场床上的堕胎戏。女人们照料着彼此的身体,以那种独特的方式对彼此负责,与此同时,床上还有孩子。这实在太令人惊叹了。
瑟琳·席安玛:我们拍电影就是为了那几个场景——那些驱使你构建一切的场景——当然,这场戏也是必不可少的。我再一次意识到,我并没有(在历史中)看到过这样的景象。当我研究女性画家的时候,这是最令人不安的事情:我知道那些明星——伊丽莎白·维姬·勒布伦、安吉丽卡·考夫曼——但我没有意识到的是,她们的数量是如此之多,甚至存在着某种蓬勃发展的艺术场域。当我发现那些被艺术史抹去的画家们的作品时,我感到烦闷与悲伤,这也是因为,她们笔下的景象,也因此从我们的生活中消失了。这些关于亲密关系的故事,这些女人们在画中呈现的心灵、欲望、身体和私人生活,也与我们切断了联系,所以我总是想要让这些散佚的图像得到重生。这并不是说,这只是一张简单的插图——它不仅仅只是一个堕胎场景,它也在促使你找到自己的独特影像。当她堕胎的时候,那些慰藉她的孩子,并不仅仅存在于一张插图之中——那是一幅已然散佚的图像中出现的新图像。
记者:你为什么在影片中使用维瓦尔第的《四季》?一段音乐的发现,与发现自己坠入爱河之间,存在着什么样的关联?
瑟琳·席安玛:我本不想在这部影片中使用配乐,这可能有些恐怖,因为拍摄一部没有配乐的爱情故事,是非常具有挑战性的。但我希望观众们和角色们处在一样的位置,和她们一起体认艺术,体认恋情的无望性——体认到那种沮丧,以及艺术对我们生活的重要性,当然还有「美」的来源。所以,当音乐出现的时候,我希望它要引人注目,并让观众意识到,它有多么珍贵。我之所以使用维瓦尔第,是因为我想要选择大家都知道的音乐,我想要一首热门乐曲,这样就能更快地让观众产生认同感,并再次聆听它——这是维瓦尔第,但它同时也是对维瓦尔第的记忆。这部影片深入地探讨了艺术在我们生活中的重要性,因为它能够慰藉我们;同时,这部作品也告诉我们,爱如何能够引导我们去热爱艺术。最后一个镜头包含了上述的所有层次。
记者:哈内尔是一位如此令人惊异的女演员。
瑟琳·席安玛:她是最棒的。我还能说什么呢?我们彼此非常了解,所以我们有这个自信,可以冒着风险为阿黛拉·哈内尔打造一些全新的东西——她如何发音、如何移动……都是一些全新的任务。
记者:她曾经很好地处理了那些当代的角色,而现在她诠释了一部时代剧。
瑟琳·席安玛:是的,这说起来好像很容易,但她确实会让这个来自过去的女人起死回生,因为她是一个如此「当代」的女性,所以这一切都会在我们眼前爆发。当人们知道阿黛尔位列演员阵容的时候,他们就预料到了这一点。但是,他们还预测她会扮演一位画家,因为他们不会想象到这一切……有些人试图说服我说,她应该是画家,但是我拒绝了。
记者:你会不会觉得她的角色的那身绿色的连衣裙,与《迷魂记》中玛德琳的那件绿裙存在一定的关联?
瑟琳·席安玛:我不这么认为。但是,当我们第一次看到艾洛伊兹的面庞时,我会联想到玛德琳的发髻。在(《燃烧女子的肖像》的那场戏的)编排的过程中,我们随着她进行一场长途跋涉,在其中的某些时刻,我们会从身后看着她的头发,这时我会联想到那发髻。这种幻象当然是被《迷魂记》所唤醒的。
其实还可以有另一个层面的指涉,这与用多种方式解读俄耳甫斯和欧律狄刻神话的那场讨论有关。俄耳甫斯可能宁愿拥有她的记忆,而不是一个真实存在的人,因为俄耳甫斯是一位艺术家——我认为这是一个令人信服的观点。我想,很少有人会从这个角度来看待这个故事。但这同样是一个很残忍的思路,因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取记忆。
确实如此,但也存在着另一种视点,正如艾洛伊兹所述,或许欧律狄刻也说了「转身」。我无法决定谁是对的,但我真的希望她与玛莉安进行激烈的、智识层面的辩论,(让我们)看到她们在一起思考,这种思考内在于她们(艺术上)的合作,也内在于她们恋爱对话的核心。因为我想非常准确地描绘——调动所有的电影艺术——那种延宕、挫败与一步步坠入爱河的过程。我想描绘那种坠入爱河的、智识层面的过程,她会对面前的那个人感到钦佩、惊讶,接着,她会突然创造出一种语言,她的心中也会燃起一种火花。这也是我无法在俄耳甫斯的论辩中做出选择的原因。
一般来说,好莱坞只会制作两种类型的续集:一种不知道前作好在哪儿,前后风格之诡谲堪比大便活人;一种太明白前作好在哪儿但是塞得满满当当,恨不得从嗓子眼填到括约肌。而一部真正意义上的成功续集,离两者都很近。如果去年夏天的《谍影重重5》让你体验了两个小时的偏头痛,那么《疾速追杀》带来的视觉体验很可能是恰好相反的。纯种动作电影的每况愈下着实令人扼腕,而打破这一局面的关键,要么在风格上走出条自己的路(无
一般来说,好莱坞只会制作两种类型的续集:一种不知道前作好在哪儿,前后风格之诡谲堪比大便活人;一种太明白前作好在哪儿但是塞得满满当当,恨不得从嗓子眼填到括约肌。而一部真正意义上的成功续集,离两者都很近。如果去年夏天的《谍影重重5》让你体验了两个小时的偏头痛,那么《疾速追杀》带来的视觉体验很可能是恰好相反的。纯种动作电影的每况愈下着实令人扼腕,而打破这一局面的关键,要么在风格上走出条自己的路(无论是视觉风格还是动作设计),以小众搏大众;要么充分挖掘角色和故事魅力,以非理性的情绪来感染和提升非理性的荷尔蒙需求。而这就是《疾速追杀》一炮而红的最大魅力。类似地,在《疾速特攻》的身上,我们也可以清楚看到其在创作上主动规避了雷区。故事没有重述第一部电影,而这通常是许多续集的死穴。主人公走向了国际舞台,但并不是简单的“规模升级”,而仍然是基于角色的——从纽约到罗马,故事的核心依旧是那个想要永远离开是非的退休杀手,他不在乎自己有多牛逼敌人有多傻逼,不在乎妞靓不靓爷们儿是不是兄贵,他的生活里从前只有一个人,现在只有一条狗。单骑走天下,也不过是为了能遛个狗而已。打个不恰当的比方,“John Wick”就像是《怒火攻心》不小心撞上了连姆·尼森,然后把郭达·斯坦森揍了个一脸血之后得到的最终产物。同时兼具了纤细内心和金刚不坏两种属性,看似疲惫的基努·里维斯的这一离休杀手形象在三位数上下的沙包面前毫不退让,二话不说就是干;出色的色彩运用,简直就像是霓虹灯厂的老板跟小姨子跑了一样大胆。和杰森·伯恩共享同一个招牌,一招一式仿佛来源于枪斗术,简言之,作为新时期暴力美学的最新代表,“John Wick”这套动作惊悚片显得大气优雅而又令人兴奋。而两部并列的话,《疾速特攻》不如前作那般令人难忘,但更大胆,更暴力,也更有想象力。在《疾速特攻》中,主人公身处的地下世界得到了很好的扩展,展现出不可抗拒的吸引力:豪华,性感而又致命。大街上出现的任何角色,哪怕是个死跑龙套的,都可能是个刺客,时时刻刻向主人公发动袭击。而这种简单的“以一敌多”的概念在片中得到了大量运用,显得密集而又令人窒息。从李小龙时代开始广泛运用的这一设计思想,在新世纪的动作片中得到了最好的锤炼。
2018-11-28
警员中枪 搭档开车至医院用了六分钟 警员失血过多而死 男主是手术医生 家庭幸福 女儿考取了大学 夫妻恩爱 男主有个弟弟 男主生日一家要去聚会 但是晚上男主被医院叫走 老婆和女儿准备给他做蛋糕 此时家中来了三个抢匪 一抢匪欲对女儿不轨 女儿刀伤他 老婆用热水烫伤一劫匪 劫匪开枪打死老婆 女儿受伤住院一直昏迷不醒 男主因此有了心理问题 去看心理医生 一日男主看到
2018-11-28
警员中枪 搭档开车至医院用了六分钟 警员失血过多而死 男主是手术医生 家庭幸福 女儿考取了大学 夫妻恩爱 男主有个弟弟 男主生日一家要去聚会 但是晚上男主被医院叫走 老婆和女儿准备给他做蛋糕 此时家中来了三个抢匪 一抢匪欲对女儿不轨 女儿刀伤他 老婆用热水烫伤一劫匪 劫匪开枪打死老婆 女儿受伤住院一直昏迷不醒 男主因此有了心理问题 去看心理医生 一日男主看到一女孩被两混混骚扰 男主去制止结果被打 男主来到一枪店 枪店说枪支很好买 考试很简单 考试完就可以取得持枪证了 一次手术中 中枪者手枪掉落被男主捡走回家练习
男主穿上帽衫拿上手枪 一日碰见一伙抢车匪徒 男主开枪打死匪徒被一女孩录下视频 男主被称为死神 医院有个中枪小孩说卖冰淇淋的开枪打的 男主去杀了戴金手链金项链金表金手枪的卖冰淇淋的 有人仿照男主去杀歹徒反而被杀 医院来了一中枪者 男主发现戴的是自己家被劫匪抢走的自己的表 男主打开他手机发现线索 中枪者死亡
男主来到一酒吧但是酒吧不让他进 他说是中枪者让他来的 酒吧匪徒不信被男主先下手为强 另一匪徒前来开枪但是打中了同伙 又被保龄球砸中头部中枪而死 男主来到修车厂抓住另一名匪徒给他用刑割他肉 匪徒说出另一匪徒下落 男主用车将匪徒砸死
匪徒给男主打电话让他去夜店 夜店匪徒与男主枪战 二人皆受伤 匪徒在医院说见过开枪的人 警方开始怀疑男主但是没有证据
医院来电 女儿苏醒 男主接女儿回家 去枪店买了枪 晚上男主发现有动静 将女儿藏起来 女儿报警 杀手三人 男主杀死两人 夜店男开枪打伤男主 男主突然掏出机枪打死夜店男 警方让男主继续治病救人
昨天晚上看完电影《山楂树之恋》,有些睡不着写了这些,呃...算是感慨吧。自我感觉这部电影平平淡淡,但也就是在这平平淡淡的剧情里描写出了当时那个年代青涩的爱情。他们的爱情才是真的爱情。在那个年代,爱的小心翼翼,细枝末节里面体现的净是老三对静秋的爱。可终究人算不如天算,或许这便是有缘无分。山楂树的约定。
昨天晚上看完电影《山楂树之恋》,有些睡不着写了这些,呃...算是感慨吧。自我感觉这部电影平平淡淡,但也就是在这平平淡淡的剧情里描写出了当时那个年代青涩的爱情。他们的爱情才是真的爱情。在那个年代,爱的小心翼翼,细枝末节里面体现的净是老三对静秋的爱。可终究人算不如天算,或许这便是有缘无分。山楂树的约定。