客观评价一下,一部普通甚至对剧情党而言较烂的片子。
很多地方都是看过18龟的粉丝彩蛋,对纯路人或是印象停留在18龟之前版本的粉丝来说就是各种乱七八糟没有解释只能强行接受的设定和乱七八糟插科打诨云里雾里的剧情,如果不是剧情党只追求帅与激情可以看看。
至于ooc或不伦不类……只能说版本不同面貌不同……没看过18版的就不要说毁童年了吧,这也不是你的童年。
其实整
客观评价一下,一部普通甚至对剧情党而言较烂的片子。
很多地方都是看过18龟的粉丝彩蛋,对纯路人或是印象停留在18龟之前版本的粉丝来说就是各种乱七八糟没有解释只能强行接受的设定和乱七八糟插科打诨云里雾里的剧情,如果不是剧情党只追求帅与激情可以看看。
至于ooc或不伦不类……只能说版本不同面貌不同……没看过18版的就不要说毁童年了吧,这也不是你的童年。
其实整体基调都带着一种赛博狂欢,发展迅速又极端,情感充沛丰满却又隐约带着点捉不着的空虚,只能说制作组有点意思但是无法展现出来,将观众拉入这种情绪和观众自主浸入还是有区别的。
个人认为最出彩且让人眼前一亮的大约是:开场麦麦放大招、中场L被R送回来后的精神震荡、临近结局L独自一人坠入另一片空间。
(麦麦那里单纯是大招好看,最后“大师”的微笑也画的不错,后两者则是情感上的表现,就算是路人认真看也应当能体会得到。)
之所以给五星是私心,自家产品难得上映嘛。
《XX也疯狂》被用烂,必是烂片。
剧情比较无聊,关键是没有拍出真正的老年人生活和状态,而且年轻人基本上是缺位的。
一言不合就快板?
最后的歌曲听着不错。
威海的房地产公司投资的貌似。反正是跟房地产有很大关系。威海被炒作是度假胜地,特别是适合老人候鸟式养老,在海边建了大量房子,但炒了一段时间就出问题了,我一位老师在几年前花30万左右买了一套,拿来
《XX也疯狂》被用烂,必是烂片。
剧情比较无聊,关键是没有拍出真正的老年人生活和状态,而且年轻人基本上是缺位的。
一言不合就快板?
最后的歌曲听着不错。
威海的房地产公司投资的貌似。反正是跟房地产有很大关系。威海被炒作是度假胜地,特别是适合老人候鸟式养老,在海边建了大量房子,但炒了一段时间就出问题了,我一位老师在几年前花30万左右买了一套,拿来度假,但说是生活不便,因为菜市场、超市、医生等配套不全,现在怕是咂在手里了,出手很难。
这部改编自英国女作家阿加莎·克里斯蒂的同名小说的英国电视剧,是系列剧集《大侦探波洛》的第十二季第3集的一个故事。一辆疾行的列车上,一个人死了整列车厢的人都有嫌疑,而结果既在意料之外,也在情理之中。而波洛也经历了一次情感与理智的拷问。在正义与法律间该做怎样的取舍?这个问题从古至今无数人问了无数次,而每个人都有着自己的答案。当法律无法制裁恶人时,我们又该怎么做?大卫一直是我觉得演波洛最好的一位演
这部改编自英国女作家阿加莎·克里斯蒂的同名小说的英国电视剧,是系列剧集《大侦探波洛》的第十二季第3集的一个故事。一辆疾行的列车上,一个人死了整列车厢的人都有嫌疑,而结果既在意料之外,也在情理之中。而波洛也经历了一次情感与理智的拷问。在正义与法律间该做怎样的取舍?这个问题从古至今无数人问了无数次,而每个人都有着自己的答案。当法律无法制裁恶人时,我们又该怎么做?大卫一直是我觉得演波洛最好的一位演员,剧结尾处他手握十字架欲悲欲泣的样子,把处于痛苦交战中的波洛表现得精准无比。
之前看了琉璃,所以对袁冰妍有好感,祝卿好一上就去看了,谈谈我对它的感受:
1故事情节真的很吸睛,在剧还没播时我看了预告的情节,第一感受是浮夸,有点尴尬。但是看了剧后带入人设这种感觉就没有了。可能是剧集比较短故事相对来说没有那么紧凑,没有做好铺垫,所以很多观众都觉得两个人的爱来的莫名其妙,为了撒糖而撒糖。事实上
之前看了琉璃,所以对袁冰妍有好感,祝卿好一上就去看了,谈谈我对它的感受:
1故事情节真的很吸睛,在剧还没播时我看了预告的情节,第一感受是浮夸,有点尴尬。但是看了剧后带入人设这种感觉就没有了。可能是剧集比较短故事相对来说没有那么紧凑,没有做好铺垫,所以很多观众都觉得两个人的爱来的莫名其妙,为了撒糖而撒糖。事实上,剧情里有简单铺垫,沈宴是小时候对刘泠就有好感,因为刘泠见他第一次就对正在扎马步的沈宴挠痒痒敲额头,这也说明沈宴容易被娇纵可爱的人吸引。在相遇后,刘泠对沈大人展开猛烈追求,也就是发生那些倒追的情节,沈大人倒是没怎么拒绝,因为他的心里也在拉扯,一边被吸引,一边觉得自己被戏弄,所以他反复确认刘泠到底是不是认真的,与其说刘泠先去倒追沈宴,我倒是觉得是沈宴先动心。在一些高甜你追我敢拉扯的剧情后,他们都互相确定了对方的心意。也就出现了我最喜欢的一个情节,一起去放花灯,刘泠在面对心爱的人许诺回来就娶她,把那种感动,以及回去后对花灯内容的好奇演绎的太好了,两个人的眼神戏没话说,真的很打动我。
2.两位主演的演技,在之前我就觉得冰研演戏是自然舒适挂的,让人不会有尴尬的感觉,看着很舒服。这是我第一次看郑业成的戏,之前完全不认识他是谁,看完后他给我留下太深刻的印象。一是塑造人物塑造的太好了,沈宴在22集的数据里人物性格很饱满。在演感情戏的时候完全没有只依赖高甜动作接触,相反我觉得眼神给到的东西比很多吻戏拥抱给的还要多,看他俩的眼神让人觉得就是两个相爱的人而不是演相爱的人。
作为一名山西人,看完之后觉得又好笑又好气。
说说电影里的5个官。
第一个,老广州知县。一个即将退任的老官,混了一辈子,终于在暮年混到了一个知县的位置,只会和稀泥,跟着别人的思维走。
第二个,吴孟达饰演新广州知县。新官上任三把火,宋世杰在其上任之前
作为一名山西人,看完之后觉得又好笑又好气。
说说电影里的5个官。
第一个,老广州知县。一个即将退任的老官,混了一辈子,终于在暮年混到了一个知县的位置,只会和稀泥,跟着别人的思维走。
第二个,吴孟达饰演新广州知县。新官上任三把火,宋世杰在其上任之前已经名声在外,出了名的见钱眼开。刚上任是想治治宋世杰,也想尝试当个好官,奈何能力不足再加上“后院起火”,但是毕竟5000两,将错就错,很多官就是这样错下去的。
第三个,山西布政司。一开始听到妹妹妹夫杀人,态度很坚决:杀人偿命,天经地义。但是架不住一个“孝”字,这里嘲讽的是愚孝,成为贪官污吏的另一条道路——父母、子女。
第四个,山西某知县。这个知县很有意思,宋世杰说他不识字,而且还有点娘娘腔,再加上布政司的两个家丁,作为山西人,我一脸懵逼。这里,目不识丁,成为地方父母官,家里要么有钱,要么有权,肯定成不了好官。
第五个,电影里最大的官,秦沛饰演的八府巡按。第一次出场给了高雄饰演的杨青一把扇子,告诉他拿着这把扇子,定会证他清白。到了后面第二次出场,如果不是“官官相卫”四个大字,他还会出面吗。这个官跟其他官不一样,没有他们那么明显,毕竟官职太大,所以更狡诈,不像知县更容易被人摆布。但是当官的有个共性,官越大越怕丢官,宋世杰就是抓住了这一痛点。
至于电影最后,13个坟墓虽然对应13个人,却也对应去世的13个孩子,开头就已经12个坟墓,而最后也只有9个孩子在身边。别忘了这是无厘头电影,各自有各自的理解,别太较真。
这部我给贴一个“犯罪”的标签。自砸招牌还要恶心观众,这样做的导演马伟豪不是第一个,但是每一个都令人生气。
没看完,实在看不下去了,坚持到还剩半小时结尾,不知道自己为什么要看到现在。
记得初看缺月梧桐,有种极奇新奇的感觉,金古黄易诸人书中的侠,或者说如有侠义存在的话,真不是心中所想之侠义,缺月梧桐一书倒是写出了传统社会中相对真实侠义感,当然实际古代只有义,侠更多是种身份标签,它的内涵随时代变迁,汉时大约是言必行,行必果,轻生重义,宋明清时大约已经成了权力的狗腿,或者说结社的帮派,在通俗
记得初看缺月梧桐,有种极奇新奇的感觉,金古黄易诸人书中的侠,或者说如有侠义存在的话,真不是心中所想之侠义,缺月梧桐一书倒是写出了传统社会中相对真实侠义感,当然实际古代只有义,侠更多是种身份标签,它的内涵随时代变迁,汉时大约是言必行,行必果,轻生重义,宋明清时大约已经成了权力的狗腿,或者说结社的帮派,在通俗文学中,侠进一步升华成了一种精神,一种让国人熟悉与好感的精神,这种源于幻想与文学的精神,曾经照亮欢娱了不少人的童年与少年,这种精神泛着一种童话色彩。
缺月梧桐一书中侠之精神,大约泛着一种现实及成年的精神,类似这种侠的精神在金斯顿市长一片中也细致展现出来了。
有时想,人在文化上共通共同之性大约源于人有相对一致的动物性吧。
我不太喜欢看恐怖片,犯罪片之类的影视,但金斯顿市长确实是部值得多看两边的美剧。
此剧节奏很快,台词写的也挺精致,商业娱乐与思想性结合相对紧密且与剧情切合,主角设定极有新意且比较高明,非常喜欢这个主角。
因为只是消闲看了遍,估计遗露了许多细节,比如还不知道主角入狱是因为什么,不知道是看漏了还是尚未交待,片中留白较多,跳过一小段就可能错过不少细节,因为有时有事未做暂停,所以跳了不少小段。
片中设定了一个背景,主角在这个背景中活动,然后随着主角与背景中人与事的互动,主角的形象逐渐丰满起来。
主角的父亲与哥哥做黑白两道的协调人在双方都积累了极多的人脉与威望,后来主角哥哥被杀,这是一个偶然事件导致的,一个制毒者意外搞出的爆炸推动了一场黑白两道的交易,这场交易成了两者冲突的引爆点,而主角则在这两个意外的推动下走向前台。
主角不想接受命运的安排,他虽然目无法纪,但不想成为法外狂徒,他有原则,有良知,但即不想空耗生命于狗苟蝇营,也不想在两种力量间委屈自己做协调者,润滑剂。
此时,一个反派大佬,借用爱丽丝,用暴力对自己权力进行背书,激发了主角的良知,打破了他视为底线的原则,他举起枪,开枪。
主角对做黑白两道协调者的意愿不强,做事任性,黑白两道的冲突演变成狱内大暴动,官方以军队镇压暴动,此时是官方以暴力对自己的权力背书,主角亲身经历一场杀戮,且其弟弟涉险其中。
还有第三种力量影响着主角,他的母亲,知识分子的代表,片中对其着力描述,她为女狱犯讲历史,殖民与杀戮的历史,对犯人进行教化,美国精英的意识形态教化,她反对两代人成为黑白两道的协调者,把出淤泥而不染小儿子视为心头宝,并对其严加管教,对犯人抱有善意,但一丁点忙都不想帮,对官方的各种手段反感,但出于职业需求,不得不有所顺从,但想把自己摘的干干净净,求个内心安定,最软弱,最无力,最虚伪的一个力量,这个力量也是主角抗拒成为黑白两道协调人的原因之一,
当三种力量交织于主角身上之时,也不可忽视一个大背景,精英的政治正确与糜烂底层间的冲突,监狱大暴动的起因正是,一个制毒者意外炸死了母子两人,底层的白道借用黑道力量达成自己的心愿,而这个心愿是法律完成不了,执法者要借用法律外的力量来完成,这个交易正是暴动的起源,这场暴动将逼迫主角走向前台。
正是如此,主角在外界的压力下,走向命运预定给他的位置,走向前台,游走于两种力量之间,守护自己内心深处的一点良知及作为底线的最后原则。
这个片中没有太纯粹的好人,主角最后把狱友一帮人全部干掉,这个片中也没有太纯粹的坏人,制毒者得知爆炸后痛苦流涕,他的人生面前根本没有考上哈佛,走向人生巅峰的生活机遇,他最后死在狱中黑白两道的肮脏交易中,正如公交车站射杀小孩死刑犯被执行死刑时,他依然是母亲眼中的好儿子,另一个死刑犯用杀死检察官女儿的方式完成自己的复仇,镇定自若的接受死亡。
片中全是受害者,狱警,黑帮,主角,囚犯,联邦探员,爱丽丝,主角母亲,他们被一种扭曲社会制度组织起来,他们只能受害与互害,爱丽丝大约是一个纯粹的受害者,但她很快就会拿起枪,或者如主角母亲一样爬出泥沼,用虚假的希望抚慰人心,成为做醉虾者,看片中设定,很大可能拿起枪吧。
主角就是在这种设定下,成为黑夜中的一颗星,他对弱者抱有善意,他也愿意给其力所能及的帮助,他对邪恶极其痛恨,但面对庞然大物极恶之物,也感觉到无力。他极其精明,不想为什么奉上自己的忠诚与生命,他极其任性,不想为外物委曲求全,勉强自己妥协。
他坚守着内心的一点良知与最后的底线,他终将开始他命定的旅程,随着时间流逝,他会一点点失去,也会别有所得,他会在美国社会背景下,在三股力量的拉扯中,遵循内心的所思一点点的走下去,最写实的结局是死亡,当然商业娱乐大约不会如此真实。
底层的人在无望时,呼天喊地,祈求神明,偶尔寄托于非神的凡人,部分才捷力强者会回应这种呼唤,当这种回应影射到文学与幻想中时,是为侠。
但在现实的社会背景中,没有超凡的力量的社会中,侠也不过是在强大力量的缝隙中,让饱受苦难的底层人得到一点点舒缓与慰藉,正如文艺与幻想中的侠所起的有限作用一样。
每个人面对苦难时,更多应该想下社会中每个人应该享有什么样的权利,社会应该如何将人组织,动员起来,什么样的社会制度可以兼顾各方,取得最大公约数,不然,不过是精英手中的棋子,为无谓的爱与恨生生死死,还真不如片中最后的黑人犯人一样,带着最后的尊严说,我至少可以选择什么样的死法,这大约也是侠的精神之一,也是侠的反面之一。
侠是希望,侠是绝望,侠是善意,侠是欺瞒,侠是给予者,侠是收割者,正如注射死刑的展示,对第一个死者而言,注射死刑并不比枪决更仁慈,正如伪善的精英消灭了死刑,但如果无数的底层依然生活在水深火热的深渊中,少了死刑的意义就单薄的如一片羽毛,侠亦是如此。
导演金铁木,央视纪录片导演出身。
代表作《玄奘之路》《复活的军团》《大明宫》《圆明园》……
评分基本都在9分上下,起伏不大。
导演金铁木,央视纪录片导演出身。
代表作《玄奘之路》《复活的军团》《大明宫》《圆明园》……
评分基本都在9分上下,起伏不大。
好看,值得一看,挺精美的,但是只有陶瓷艺术,要是拿出一集讲陶瓷最新科技成果就好了,特种陶瓷、高新技术陶瓷是缺失的,现在国际竞争很激烈,希望展示一下陶瓷科技人的努力,放一些最新前沿的成果。没有陶瓷科技是很可惜了。 记得多年前在一场科技展上见过陶瓷弹簧、航天陶瓷,可以应用在各种极端环境,完全颠覆自己对陶瓷的固有印象,好厉害的。
好看,值得一看,挺精美的,但是只有陶瓷艺术,要是拿出一集讲陶瓷最新科技成果就好了,特种陶瓷、高新技术陶瓷是缺失的,现在国际竞争很激烈,希望展示一下陶瓷科技人的努力,放一些最新前沿的成果。没有陶瓷科技是很可惜了。 记得多年前在一场科技展上见过陶瓷弹簧、航天陶瓷,可以应用在各种极端环境,完全颠覆自己对陶瓷的固有印象,好厉害的。
其实也不仅仅只是《熊出没3》和《马达加斯加3》的对比,其中也会穿插点别的动画,比如熊3开头这段,悬崖断桥飞火车,应该会令不少童鞋联想到《玩具总动员3》的开头。都是主角一伙的火车开到了一个悬崖上,而且悬崖上的桥也都断了,玩3中桥掉下悬崖又被巴斯光年接住重新飞了上来,熊3中的火车直接越过悬崖安全到达对面然后,《玩3》中悬崖断桥飞火车原来只是安迪在玩玩具时自己边玩自己想象的剧情,而《熊3》中,则是
其实也不仅仅只是《熊出没3》和《马达加斯加3》的对比,其中也会穿插点别的动画,比如熊3开头这段,悬崖断桥飞火车,应该会令不少童鞋联想到《玩具总动员3》的开头。都是主角一伙的火车开到了一个悬崖上,而且悬崖上的桥也都断了,玩3中桥掉下悬崖又被巴斯光年接住重新飞了上来,熊3中的火车直接越过悬崖安全到达对面然后,《玩3》中悬崖断桥飞火车原来只是安迪在玩玩具时自己边玩自己想象的剧情,而《熊3》中,则是熊大的一场梦,反正都不是真的~好了,现在进入正题~《熊出没3》VS《马达加斯加3》,但是我还是想先再说个题外话……其实也不算题外话,就是熊出没系列中的两只猴子,吉吉国王和毛毛跟班,是不是跟马达加斯加中的环尾狐猴朱利安国王和跟班大毛小毛有异曲同工之妙?总的来说毛毛更像小毛,非常崇拜和服从国王,而国王又都有些嫌弃他们,然而他们依旧还是忠心耿耿……好,现在真的进入正题了,《马达加斯加3》中一行动物,狮子亚力克斯、斑马马蒂、长颈鹿麦尔曼、河马格罗莉亚、2只猴子梅森和菲尔、3只狐猴朱利安国王和大毛小毛、4只企鹅老大、科沃斯基、瑞哥和菜鸟,在被追杀的路上逃进了一个巡演马戏团;《熊出没3》中,狗熊岭发生泥石流,熊大在逃命中被泥石流冲到了好莱屋马戏团。《马达加斯加3》中,马戏团里有一个非常不欢迎狮子他们的老大级动物:老虎维塔利《熊出没3》中,马戏团里有一个非常不欢迎熊大的老大级动物:大猩猩黑风(不得不说熊3中猩猩的毛发做得很好)接着到了马戏团表演时间,动物们表演的乱七八糟,洋相百出然后……《马达加斯加3》亚力克斯表示这简直不忍直视《熊出没3》熊大表示这简直不忍直视然后观众们的反应……《马达加斯加3》观众都要求退票《熊出没3》观众表示:这啥啊,哄三岁小孩呢在排练的时候,亚力克斯(or熊大)提出希望创新的建议《马达加斯加3》亚力克斯:我们要想出崭新的表演《熊出没3》熊大:俺觉得没准俺们还需要点新东西然后,维塔利(or黑风)表示:《马达加斯加3》维塔利:你不能改变马戏团《熊出没3》黑风:你根本不了解我们马戏团原来,欧洲巡演马戏团(or好莱屋马戏团)曾经也是盛极一时的马戏团,而老虎维塔利(or大猩猩黑风)也曾经是超高人气的动物明星,只是在一次表演失利后,老虎维塔利(or大猩猩黑风)变得非常消极,而欧洲巡演马戏团(or好莱屋马戏团)也慢慢没落下去……(老虎是因为钻火圈,猩猩是因为空中飞人),维塔利的愿望是去美国巡演,黑风的愿望是参加小丑嘉年华《马达加斯加3》亚力克斯发现,原来马戏团拥有很多奖杯和荣誉《熊出没3》熊大发现,原来马戏团拥有很多奖杯和荣誉《马达加斯加3》维塔利曾经的红极一时《熊出没3》黑风曾经的红极一时(报纸植得一手好广告)《马达加斯加3》维塔利不停挑战更小的铁环,最终挑战燃烧的指环大的铁环……《熊出没3》黑风那天已经连续表演5场空中飞人,但是最后一场……《马达加斯加3》自从维塔利那次失败之后,马戏团便没落了《熊出没3》自从黑风那次失败之后,观众也越来越少《马达加斯加3》亚力克斯他们加入马戏团后,用新的创意表演马戏,受到观众的喜爱《熊出没3》熊大加入马戏团后,用新的创意表演马戏,受到观众的喜爱《马达加斯加3》中,演出成功后,马戏团得到了美国巡演的赞助《熊出没3》中,演出成功后,马戏团得到了小丑嘉年华的邀请函熊二他们寻找失踪的熊大,找到了马戏团,熊大因为对狗熊岭的朋友们失望而不愿意回去,在善良的光头强的劝说和熊大的自我斗争下,熊大最终下定决心回到狗熊岭。《熊出没3》熊大:光头强,咱、们、走!这一段,不由使我想起《西游记之大圣归来》中,在八戒的劝说和大圣的自我斗争下,大圣终于决定去馄饨那儿救江流儿和傻丫头《西游记之大圣归来》大圣:八戒老猪,跟、我、走!难怪《熊出没3》也叫XX归来《马达加斯加3》中,亚力克斯他们到美国后,离开了马戏团,回到了动物园。马戏团的朋友们表示很想念他们……《熊出没3》中,熊大回到狗熊岭后,马戏团的动物们表示非常想念他……《马达加斯加3》中,亚力克斯他们回到动物园后,动物园为了防止他们再走失,用铁丝网把他们围了起来《熊出没3》马戏团老板把狗熊岭的动物们都抓了起来,关在笼子里注:这里其实没有太相似,我列出来是为了说明剧情,方便下面的讲解接下来两部片是反着来的,《马达加斯加3》是马戏团的动物们去动物园里救亚力克斯他们,而《熊出没3》则是熊大和光头强回到动物园去救动物园的动物。《马达加斯加3》当然营救的过程也是一场出彩的马戏表演《熊出没3》当然营救的过程也是一场出彩的马戏表演最后,光头强玉照结阵~
在老妈看的时候跟着看了几集(电视台逮着人吃饭的时候播可真要命),演员其实演得不错,比如那个恶婆婆专业户、厂里的八卦女同事和继母家的妈宝男,嘴脸看着就特有生活。
剧情的糟心程度其实很像多年前狗血苦情剧的风格,就是周围各种无赖小人因为恶念把女主往死里欺负,但女主依然善良包容贤妻良姐,各种挽救原谅爱心泛滥,终成圣母得到小人无赖一致
在老妈看的时候跟着看了几集(电视台逮着人吃饭的时候播可真要命),演员其实演得不错,比如那个恶婆婆专业户、厂里的八卦女同事和继母家的妈宝男,嘴脸看着就特有生活。
剧情的糟心程度其实很像多年前狗血苦情剧的风格,就是周围各种无赖小人因为恶念把女主往死里欺负,但女主依然善良包容贤妻良姐,各种挽救原谅爱心泛滥,终成圣母得到小人无赖一致称颂的过时故事。
唯一符合现代逻辑的就是女主又坚强又泼辣的性格,使得她虽然一身招坏人惦记的体质也不至于凄凄惨惨戚戚丧失了正能量……当然,这剧还多了一个又能忍又有圣母心的刑警男主和女主作伴。
剧情前面看着太堵心了,不能及时止损的话也只能看后面的解气吧?
其实有一样还是应该肯定的,毕竟在充斥着豪宅奢侈品何不食肉糜狗屎当道的海量影视剧里,这剧好歹讲的是普通人的家长里短。不过,那个年代的普通人人均有那么大房间的屋子?
首发于公众号: 米兰妮的影音世界,转载请注明
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死神给了男孩一百天,让他找出这具身体死亡的原因,并暂时夺走了他的记忆。
经过一番寻找,阿真找到了死因——觉得自己活的像空气,没人看到他。
这就是典型的全世界都要围绕着我转的妈宝期心理。
就像男孩哥哥说的“不要当妈宝期待别人读懂你的情绪“。
死神给了男孩一百天,让他找出这具身体死亡的原因,并暂时夺走了他的记忆。
经过一番寻找,阿真找到了死因——觉得自己活的像空气,没人看到他。
这就是典型的全世界都要围绕着我转的妈宝期心理。
就像男孩哥哥说的“不要当妈宝期待别人读懂你的情绪“。
陈独秀,作为一名学者,真理追求者,何错之有?
探路难,还是行路难?
陈独秀作为新文化运动的总司令,是探路者;而毛泽东是落实与哪个阶层联合,怎么走军事路线才能成功,是行路者。
一百年历史证明,他找的路没有错,虽然不符
陈独秀,作为一名学者,真理追求者,何错之有?
探路难,还是行路难?
陈独秀作为新文化运动的总司令,是探路者;而毛泽东是落实与哪个阶层联合,怎么走军事路线才能成功,是行路者。
一百年历史证明,他找的路没有错,虽然不符合蒋的要求,不符合胡适的要求,至少符合绝大多数中国贫苦人民的利益!
从为穷人谋解放的布尔什维克,到拒绝苏联的“中共保护苏联”的口号。他自始自终都是为国为民,是民族主义者。在付出了两个儿子的代价后,自认是造反者,而将第三子送到乡下僻难,隐姓埋名。出狱后拒绝蒋的拉拢,又拒绝向延安检讨。他是党的缔造者却被清除出革命队伍,他是面对苏联“长臂管辖”的最早觉醒者,却替苏共背锅,打为托派,永世不得翻身。如果他如大钊般早死,便是青史留名的烈士;他一辈子都学不会闭口不言的性格决定了他的结局,就算没有遗臭也已经遗忘,且牵连子孙。他是一个眼光长远的学者,但不是一个合格的政治家。
一个学者出于减少流血的角度,主张温和斗争,毕竟谁也没长后眼,预测未来。而且他的两个儿子都死了,我相信监狱里的他也会后悔自己曾经没有那么坚定的拒绝苏共,没有坚决要求掌握枪吧。两个儿子都死了,他也没向蒋投降,说他是投降派,开除党籍,解放后子女受迁连。觉得有点过了。他只是一个想革命的学者,最后革命阵营不要他,反革命阵营要杀他。
他对中国文化的功绩,应该不亚于毛泽东吧。从无到有的探路更难,还是知行合一的行路更难?至少两者都同等重要吧。他搞思想启蒙,高举科学与民主的旗帜,打破几千年封建文化的枷锁,是新文化运动的总司令。毛、周等千千万万的青年学生都是在新文化运动的影响下成长起来的。
探路者在探索革命道路中犯的那点错误,有人可以继续上教科书,有人就要被开除党籍落入敌人的监狱。这不就是站队吗?谁能保证自己在历次政治站队中每次站对,比如叶?而唯有学者不懂站队,更容易被抛弃。如秋白、独秀。
采访、撰文/法兰西胶片
7月20日晚,郑州洪灾,我刷着微博,在朋友圈本能地转着救灾信息,各种求救电话啊,受灾表格啊,几乎一宿没睡。直到21日凌晨四五点,前方抢险信息不再高频更新,我才缓缓躺下。躺下也没立刻睡着,半迷着眼睛,渐渐意识到屋里有了轮廓。
采访、撰文/法兰西胶片
7月20日晚,郑州洪灾,我刷着微博,在朋友圈本能地转着救灾信息,各种求救电话啊,受灾表格啊,几乎一宿没睡。直到21日凌晨四五点,前方抢险信息不再高频更新,我才缓缓躺下。躺下也没立刻睡着,半迷着眼睛,渐渐意识到屋里有了轮廓。
也就睡了三钟头,在这错愕、难过的时刻,万达影业的朋友发来一个看片邀请,说他们有一部主旋律电影半个月后要上。
我听着胸口就有点憋闷,干嘛要在这个时候看一部“歌颂体”?干嘛是今天?试问谁看得下去?
我说能回头再说吗。对方说,这部主旋律有些内容和你想得不太一样。我就准备带着七分怒目去看了。
第一场戏,有点惊,60年代,主角不惜冒着风险,从猪圈里捞上来一个知识分子右派。
顿时觉得有点意思。
很快,故事转战到河南,刚至此地,主角就经历了一系列匪夷所思的绝望景象,三个字:穷苦死。
电影进展到中途,更震惊的情节来了——一场突发的洪灾,主角身为当地书记,挨个敲醒了每一位干部,集体冲到受灾一线救人。
是巧合,但巧合之下更是对现实的批评。
这部电影叫《我的父亲焦裕禄》,导演范元,峨眉电影制片厂的“50后”老将,同时也是90版《焦裕禄》导演王冀邢的老同事,20多年没上大银幕,这次迅雷出手。