人生当中很多事情，说不清怎么就一语成谶。你以为不详只是预言，结果真的酿成灾祸。你以为再见只是下次再见，结果却是永别。你每日行走于日光之下，以为黑暗不会到来。可是夜已悄悄降临。对有些人你强大如狼似虎，对有些人你却如困命运风暴之中。每个人的能力有限，生命有限，时间有限，可人人都如醉生梦死，并不自知。

所以佛教里说，贪与爱为同体异名。三界者:贪嗔痴是。

电影里对于这个贪字诠释的淋漓尽致。年少的女孩贪恋爱和自由，虽然她并不知什么是爱，什么是自由。年长的父亲贪恋爱和威严，对女儿的爱，在女儿面前的权威，在人世间经验的判断，容不得沟通和妥协。位高权重者贪恋权势，而身边的人也不惜为了留住这权势铤而走险。雇佣兵大概是这个世界上最让人无法同情的职业，贪婪于利益，可以置生命与人性于不顾，它与战争、死亡和金钱绑在一起，尤其是电影里面如果要出现一个很厉害的反派的话，那么首选都是雇佣兵。总之，人一贪婪，就从人性退化为了兽性，什么自私、暴力、血腥种种恶之花蔓延开来。

life is limited,just accept.这是告别的意喻。但这意喻对于一些人来说，大概是置若罔闻。而它也确确实实得告诉我们，人之一生，需要克制，克制自己想要更多，得到更多的欲望。

我不太相信因果论，对于杀破狼这一系列所想表达的因果宿命论难以赞同。同样的因未必能造成同样的果。而量子力学的发现也正是了万事万物之间的联系不是因果，而是概率。搅散女儿不成熟的婚姻决策的父亲绝不是意图将女儿逼入绝境，他只是依照自己的经验期望女儿幸福。可是他碰上了小概率，当贩卖人体器官的黑警察经过，他的女儿恰巧一个人在那里。

不止是打斗，古天乐这次的内心戏演得也是淋漓尽致，尤其是海边认尸时候的每一个微表情，每一个脸部肌肉的紧张与放松，每一个反应都是教科书似的表演。

最后几点观后感：不要带14岁以下的儿童观看本影片。旅游不要一个人!未成年的少年少女们多一点自知自爱。做父母的多一点耐心和沟通。做父母官的，一不要尸位素餐，二不要作恶。这个世界一定可以好一些。

人生，谁没有几件让自己觉得后悔的事情。只不过有些人的后悔是一时，有些人却是一世。愿这社会阳光的概率远大于黑暗。

沼泽怪物最后那个科学家有一点做得特别像 流水浮灯 里面一个故事，叫 归尘记。大概讲的是一个人他在外已经娶妻生子但是回故乡，在街上被熟人认出来惊叫“你不是早已经死了吗？”然后“他终于明白过来。仿佛是一场大梦初醒一般，用了最后的力气长叹一口气。看看自己的身体，正一点一点化为粉尘。而那鲜亮的衣冠就这样一点一点往下坍塌，徐徐枯萎，有如蜕下的皮”(md我这记忆力要是用在别的地方。。。)那个科学家极力扎他的心，说“你就是个植物。混合了人类的记忆和意识你就以为你自己是人类了，还模拟着长出来器官。”男主跑到他淹死的地方，抱着他的尸骨上来了。这个画面震撼到我了！做手办就应该做这种手办！他已经确认他自己死了，但是没有像之前我看过的那些类似的故事一样，主人公的死 是薛定谔状态的死。在被确认的那一瞬间他才会灰飞烟灭。Holland太坚强了！鼓掌??

三分全给小演员牛逼的演技，真的太炸裂了，不管是从各种微表情还是情绪的爆发，真的是全场最佳！演的太丝丝入扣，以至于真的让人感觉到她就是那个天生坏种。但是全程还是看的不太舒服，虽然已经知道了结局，但是对这种好人没好报，祸害遗千年的结果还是很难受。这种天生反社会人格的小孩，真的就应该从小被扼杀在摇篮里，枪毙多少回都不够。她老爹最后死的也是自作自受，孩子都杀到你头上了，竟然老爹只是悲伤，都没有什么愤怒的情绪，也没有对他有任何惩罚，还甚至想要帮她隐藏罪恶，真的正常人玩不过天生恶人。明知道这孩子一肚子坏水，还敢那么放心的把两杯热饮放在，他眼前自己转身就走了，就真的没有丝毫的警戒之心吗？圣父真能把人气死。而且恶魔小女孩儿的保姆也是脑子有病的样子，一直自己作死，明明知道这个小女孩杀过人了，还一次次招惹她，最后那么明显的陷阱还一头撞上去，结果把自己作死了。所以这些恶魔小孩真的离不开家里人的包庇，一家子一起自食恶果也是死得其所了。

看到有人评价《决战中途岛》：竟然拍出了战争之美。

“竟然”二字流露出评论者的“不可思议”，潜台词是：战争怎么可能是美的呢？但影片却拍出了它的美，太不可思议了！

是啊，战争怎么可能是美的呢？

它理应是残酷的、暴虐的，其残忍程度远非我们这些嚼着爆米花、吹着暖风的和平年代的看客们所能想象的。

正如克林特·伊斯特伍德导演的《父辈的旗帜》中，片头的那段独白：“每个人都自以为了解战争，特别是那些未经沙场的人们。”

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剧本绑架7岁左右的黑男孩，不合逻辑。

因为儿童绑架主要是青涩需求为主，各肤色女童，尤其亚女和白种男孩才是客户群体的主要需求。黑男没需求市场，别忘了全美73%的几千万黑妈单亲家庭大批量任选，这才是本剧单亲妈设定的目标观众设定原因。

中间女主还刹车而不是一脚油门撵过男绑匪，直接丢钱包，而不是一手交钱，一手交儿子，她真是黝黑黑的优秀美国公民典范。

剧情大意就是老太太年轻时，家里女仆和老爷好上了。老太太想害死女仆，女仆被老爷抛弃后来在水边自杀变成厉鬼害死老爷，老太太独自抚养两女一男。

老太太非常重男轻女，对妹妹很不好，姐姐和妹妹也有矛盾，有一次姐姐的鞋子丢了让哥哥去捡，结果哥哥摔倒溺亡（女仆鬼？）。姐姐嫁祸给妹妹。妹妹被老太太呵斥。在这种环境下长大的妹妹再加上被女仆鬼惊吓，心理出了问题。老太太以为妹妹鬼上身就叫来了道士。结果道士LJ了妹妹，妹妹万念俱灰跳井自杀。老太太在道士的蛊惑下，砍下了妹妹的头，骨灰封印在床下，头封印在井里。

姐姐因为妹妹的死和老太太争吵，被女仆鬼制造的泥坑滑倒死在井里，只留下一个孙女。之后孙女被妹妹附身，解除了床下的封印，姐姐不知道自己是鬼，依然以为自己还活着，和有阴阳眼的男主一起进入镜中世界，知道了妹妹的回忆。之后道士救了被附身的孙女，但是妹妹附身到老太太身上，老太太杀了道士，要挟男主下井解除了头部的封印。之后和姐姐永远在一起。

总体来说还是很不错的，时间线比较乱，兄妹三人全是被女仆鬼间接害死的，恐怖点比较多。虽然在深度或者艺术性上没有咒那么有讨论性，但是作为恐怖片是绝对及格的。没有耐心的观众千万不要错过。

当初看书的的时候，就被那段阴兵借路，胡八一被迷惑的宅子困住惊呆了，看完晚上都做噩梦

这部影片瞬间又让我回到当时看那段时的那种感觉，改编的相当成功了

剧情我觉得根本不存在什么遮了天的女儿，四个人一起进去着了黄皮子的道，怎么可能燕子和胖子只是从头一直睡着？合理推断，胡八一进去后到结局都是他的幻觉，因为后面的故事无论怎么变，胡八一都是在做自己，以自己的视角处理周边发生的事，所以故事应该是:四人误入黄大仙庙，然后电影只演了胡八一的幻觉，至于其他人就不得而知了，生死未卜

极有可能胡八一真正的状态，就像画眉那样，疯疯癫癫的被困在幻觉中，黄大仙庙里

所以有时候不是说原著足够出彩就必须按照原著拍，只是一些影片改编的太差了，这部就很出彩。只不过胡八一和王胖子形象书里刻画的太深刻，让观众一时接受不了现在这个看起来弱弱的甚至有点废的搭档。其实应该这么看，这部影片借鉴了原著的部分内容，但大部分进行了重新创作，把四人换成和鬼吹灯原著无关的四个路人，看的就不别扭了

可能豆瓣的00后原来越多了吧，自己不带字幕也看不懂，很多英式joke get不到，特别是Nick Frost和Simon Pegg之间的梗这次比较淡淡穿插其间，有人就非要拿shawn和hot fuzz比，好像还有一群B级片的爱好者误入。。。哈哈哈你们爱看美式僵尸片多的是金主爸爸拍给你们看，不要拿着你们的快餐审美来这里要求英氏喜剧.

这片我在去伦敦的飞机上看到一半，飞机降落没看完，无奈到去Amazon UK费劲周折买来看，才过完瘾。这部片其实是两个意义上的续集：一个是the world's end以后，时隔五年两人再次一起打造电影，不过这次是作为制作方，由彼此合开的公司推出第一部作品，所以两人很聪明地站在了绿叶的位置，让年轻人出风头（这个后面还会提到）二来是英式校园邪典电影（话说其他国家还会拍这个题材么？别跟我提美国，油腻的人拍不好邪典），这个交叉类的作品，市面上少之又少，上次出来还是2007年的St. Trinians。所以暌违多年，双重意义的续集，看了个开头就知道不简单。

其实剧情本身有两点是输出价值观，这个和Frost/Pegg以前的作风很不一样，纯粹是为了闹而闹。可能现在年纪大了，体会到社会责任感，所以这片映射了两个社会问题。一个是能源公司对地球的破坏，导致环境气候一大堆问题，严重程度可能不小于doomsday。能源公司雇员的冷漠就是很生动的侧面描述。这里面fracking这个词还被玩了一次，之后他们给怪物找量词，其实有一个词flock很明显他们没用，故意用了frack这个词，一再强调是开发天然气才闹出了这么些幺蛾子。

第二个问题就是对preppy school，那种等级森严boys club, 兄弟会名曰发展人际关系其实是让贵族阶级固化的制度发出最深的蔑视。最明显的暗指就是Clegg这个姓了，前英国首相的姓氏。然后由剧里的Clegg明摆地说出来"the only kind of networking you are going to get is this" 然后继续欺负男一和男二。再次暗指，是借Nick Frost的口，说"and what's the best place for you to learn bullying? An English public school". 男主也是一脸"我没法反驳你"的样子。

男二也是绝对的亮点。这小孩有个特点，就是演男二永远都比男一抢眼，而且小小年纪，演过的片子奥斯卡提名无数。第一次是条纹睡衣的男孩，故事的主导明明是犹太男孩，但由他这个德国男孩的口讲述，反倒觉得他更像第一男主；这次也是，男主就是典型的主角光环，alpha male长相，追女孩也是套路，反倒这个室友眼底里有挥之不去的忧郁，让人过目不忘。

其实Nick Frost和Simon Pegg有点交班给下一代的意思。以前他们俩都是哥俩好互相挺你到最后，生死照应。这次两个人竟然都领便当了，而且剧情也没有交集，在树林偶遇那段，完全就是在撩粉丝。反倒是最后的两个下一代接班人，上演了一出Bromance, 互相舍生入死，仿佛接过了二人的衣钵。

再次，前半段那种“我走进地狱，跟家长求救，家长却不理不睬”的孤独无力感，想了想没有用这么harmless的方式体现过。最搞笑的是男主第二次去电话亭，结果食物链底端的小孩已经在里面蹲坑了。一堆男孩们用拉丁文变位开玩笑时，真的是美国少年身上永远也看不到的青春感啊。

也只有被好莱坞训练出来的审美，才会去计较怪物逼不逼真，血腥程度吓不吓人，明明只想看血溅屏幕还装腔作势地议论主线架构。。。英国人从来就不是走这个路数的啊，意思到了就好，特技从不来美国人互相砸钱把对方比下去那一套，反正美国人做得出特效也还是拍不出个意思来。总之，你看的是感官，我看的是立意，咱们谁也别跟谁撞上，就罢了。

你们怎么就这么肯定自己了解的，就是真的历史呢？不谈情节，我很喜欢这个片子的电影质感，服化道极尽还原我们在老照片里见过的真实的清朝。路上的贫苦人民盘着辫子，光着膀子，皮肤黝黑，瘦骨嶙峋，我只知道剧组用心在还原，而不是像清宫剧一样光鲜亮丽。仔细想一下，咱们看过这种质感的剧吗，电影都算上都没有吧

改编自小说《北大差生》，讲述了学渣周林林和“隔壁家的学霸”方予可之间的酸甜爱情故事。本以为高考结束就可以分道扬镳，没想到阴差阳错，两人一同考进了全国最高学府的最冷门专业——畜牧系。

故事讲述了一个名叫周林林的女生与高中同校的理科学霸方予可同时考入东方大学，在大学里他们之间有了交集，有了剪不断理还乱的暧昧，可是他们故事的最开始竟然比这还要早。谁也不知道方予可在穿开裆裤的年纪就对周林林萌发了爱意

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(文/伏热)

时隔多年，施耐德终于奉上了一部惊艳的，极具个人风格之作——《第一归正会》，不紧不慢，夹杂愤怒，和极度痛苦地对待信仰与怀疑的凝视和内心对话。施耐德的天赋在于他可以顺手拈来大师的标志性手法，杂糅在一起从而展现个人美学。在本片中，他利用建筑和环境来构建他的主题，让人联想起他一贯借用的小津安二郎，并且也借鉴了英格玛·伯格曼的斯多葛式内省。

托勒（主角）的儿子，早年参军不幸在伊拉克战争中丧生，以致于此后托勒开始渐渐游离于自己的信仰。当地集会已经移居到镇上的大教堂，优渥的环境，充满了最先进的宽屏电视和场馆式座位。负责操办第一归正会的250周年重新庆祝的杰夫斯，由腐败和激进的公司首席执行官所资助（并受其影响），后者是气候变化的否认者，他的公司正是这是世界上最严重的破坏环境的企业之一。与此同时，托勒的行为一直受到杰夫斯的掣肘。

托勒，这位长年操劳的神职人员，脸上留有皱纹，他的肝脏长年被酒精所侵蚀，生活缺少成就感。于是，他决定接下来一年不间断地写日记，作为自省的记录，记下焦虑和虚空，并在他完成时烧掉它。当他不卖纪念品时，他不停地喝酒，写作，思考自我存在的缺陷。虽然外表光鲜，但他并不好：他尿血，当他刷牙时，棕红色参杂着血的吐沫粘在牙齿上，镜子里扭曲的脸，一副骇人的，奄奄一息的面孔。他被毒素所蹂躏，慢慢死去，以人类对待地球的方式对待自己的身体。

有一天，虔诚并怀有身孕的玛丽来找他，关心她的丈夫迈克尔最近的精神状态—— 耽于对人性的深恶痛绝而无法自拔。托勒在玛丽和迈克尔这里找到了新的使命——这对夫妇需要他的帮助。（某种意义上，一个信仰者需要他的信徒身处痛苦，扮演被需要的角色。而不是托勒，只会屈从于人类对自我毁灭的内在渴望。）迈克尔是一个怀疑论者和狂热的环保主义者。地球毁灭的推论一直蚕食着他的信心，他不想把孩子带入他将弃绝的世界。托勒本着他的职业本性，解答了迈克尔的所有疑虑，并旋即发现自己陷入不确定之中，于是他开始掉于自问的漩涡之中。

当托勒发现迈克尔的尸体时，瞥见其头部被猎枪摧毁，他的反应并不是一种厌恶或悲伤，而是一种平静的好奇。他被迈克尔的环保主义者的痴迷所吸引。这就好像死者已经在托勒内部重生一样，好像托勒已经找到了一个新的，充满活力的信仰，一个狂热的政治化的信仰。对于圣奥古斯丁基督徒来说，自杀是一种不可原谅的罪。托勒开始在死亡中看到新生。

即使按照施耐德的标准，这部电影也不过是一此贫瘠的尝试——关注精神生活的持久性，对腐败和激进主义的敏感，以及照看他置身的当代美国：地球缓慢中衰老，痛苦和忏悔，以及自杀和谋杀的正当性。

它有点令人反感，有时有着令人赞叹的美丽，且充斥着入髓的丑陋，这一切都包含于施耐德的电影哲学，一个崇拜电影的人的明证。这是一部粗犷并且克制的电影，充满了哀伤，和希望。一丝不苟的构图，像托勒有条不紊的早间生活。

《第一归正会》感觉就像是为施耐德职业生涯的一次高潮应运而生。同样通过使用日记作为叙事工具，它可以追溯到马丁斯科塞斯的纽约梦魇《出租车司机》。这两部电影都使用了一种简练的画外音来阐明一个男人的内心混乱：他的幸福感日益消退，他对周围人的蔑视日益增长，并且将所有愤懑诉诸暴力。

施拉德曾打趣说，尽管他作为一名电影制片人有自己独特的职业生涯，他的讣告中也将会被读到“Writer of Taxi Driver”。通过《第一归正会》，他正在重写自己的遗产，重新探访那些斯科塞斯电影中的原始迷恋。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：纤尘（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12418350第二季，李恩秀退出跆拳道；顾若白活在台词里；喻初原活在短信里，连个人都没见着；曲项南好歹是戚百草的师傅，人咧？？？疑点重重，晓萤和亦枫镜头也就那几个。讲的是励志故事你明白么？把活脱脱一个剧演成爱情剧？？一个个口口声声说着若白师兄，咋不去找呢？把若白送去医院的是方廷皓他们，去问会死啊？等顾若白等着等着就和长安谈起恋爱了？初心呢？安悦溪真心不适合演百草，断不断出现日本的。so，第二部你到底是续集还是另一个故事？百草和长安的故事？

说实话，刚开始看第一集我真的认为这是个倒叙（从葬礼那里开始倒叙）后来才发现不是??我感觉这部分拍的稍微有点乱，真的很容易误会的。后面的剧情，我们站在上帝视角看会觉得win这个人设很不讨喜，但是站在win的角度我觉得是可以理解的，父亲去世win成了家里唯一的顶梁柱他还有妈妈和妹妹，此外还有姑姑和小叔对家产虎视眈眈，说是一夜之间长大撑起一片天我觉得也不为过。Tha作为他信赖的喜欢的朋友，一个和他没有任何血缘关系的，本不应该分到一分家产的人，却获得了和他一样25%的股份，代入我自己我觉得我很难不多想??这部分我唯一不理解的是他凶凶妹妹还不顾妹妹的哀求非要在下雨的晚上开车出去??（可能因为他觉得妹妹和妈妈都背叛了他，怒气冲天叭）

但是！！！姐妹们！熬过第一集，后面真的很好看！慧慧和球哥演技都很OK的！尤其是大姨妈那一集，真的超级搞笑！像极了我亲戚来的时候那种阴晴不定哈哈哈哈哈我真的反复看了好几遍，可以直接去b站看cut！

最新一集对付情敌那一段也很可以！教科书级别操作哈哈哈哈哈

更多的内容就不剧透了，真的值得一看的！第一集就是为后面的故事交代一下原因，不要因为觉得开头没意思就放弃整部剧，太亏了

另：看到后面三四集的时候看弹幕还有没看懂的，就是说，靠个人理解叭，看不懂的别人解释再多也是不懂??

这部剧真的是bl ！！！

虽然编剧确实很讨人厌，但剧情却很扎心、向晴的死代表着当时的人对理想、对祖国的崇高之情，也反应了当时中国黑暗的十年，文化人、商贾任人鱼肉的现实。刚开始追沙海，追到一半看到这个电视剧，前面真的不怎么好看，后面越看越喜欢可能是那种年代感吧！相反沙海越到后面越难看，看过小说的人都知道，后面后面改的恶心死了。