我这人不看男女主是谁,只看剧情,但就这剧情,真的太太太无趣,加恶心,还腻歪……满满的三十年前偶像剧风格,或许几十年前琼瑶盛行的时候,这部剧能成为爆款,但现在……
对了,值得一提,可以看下这部剧的两个导演。从来都是烂片制造者,果然,片子烂不是没有缘由的,导演是真的辣鸡中的战斗机。
当然,编剧的锅也存在……不过在国内,编剧的锅比较小,毕竟权利都在导演那,至于说演员方面,言
我这人不看男女主是谁,只看剧情,但就这剧情,真的太太太无趣,加恶心,还腻歪……满满的三十年前偶像剧风格,或许几十年前琼瑶盛行的时候,这部剧能成为爆款,但现在……
对了,值得一提,可以看下这部剧的两个导演。从来都是烂片制造者,果然,片子烂不是没有缘由的,导演是真的辣鸡中的战斗机。
当然,编剧的锅也存在……不过在国内,编剧的锅比较小,毕竟权利都在导演那,至于说演员方面,言承旭和沈月还可以吧,起码比面瘫和只会撅嘴的郑某人好多了……
善意提醒:《动物世界》被媒体捧得太高,观影前最好放低预期。演员的表现还算不错,问题主要出在本片的支线上,特别是韩延为李易峰增加的心里戏。
善意提醒:《动物世界》被媒体捧得太高,观影前最好放低预期。演员的表现还算不错,问题主要出在本片的支线上,特别是韩延为李易峰增加的心里戏。
首先,这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍,也是一个个有力击破解决 。其次,梅晓歌并不是一个容易出彩的角色,即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事,观众依然默认这是一个必然会走向光明,取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力,但抛开人物天然的局限性,胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏,其实都不算是什么大开大
首先,这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍,也是一个个有力击破解决 。其次,梅晓歌并不是一个容易出彩的角色,即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事,观众依然默认这是一个必然会走向光明,取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力,但抛开人物天然的局限性,胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏,其实都不算是什么大开大合的戏份,但基层干部那种不能轻易流露内心所思所想,走近群众,静心听取意见,胡歌都拿捏精准。大段的开会台词,不得不说,普通观众能欣赏到的,是梅晓歌的铿锵有力与艾鲜知的笃定从容,两位优秀演员扎实的台词功底(印象中,这两位的话剧表演也相当厉害)。全剧少了很多反面角色构建的冲突,更没有催泪的苦情情节,可能会失去一部分善于被剧情牵着走,被情感催着泪的观众,但丝毫不影响淡淡的白描之下,基层干部的用心,用情。最后一集梅晓歌离任那天,走在熟悉的光明县的街头,去到曾经经历过被乱收费的羊汤馆喝一碗羊汤,都使得观众能够共情。剧还是一部好剧,人员繁杂,细节琐碎,琐碎到每个拼图都可以用心去拼凑完整。
描述了旅行者一号和二号所走过的路程,从长远来看,这也许是我们人类存在过的唯一证据,莫名的泪目。
当然不排除我们未来仍将发射星际级的探测器或者航天器,在宇宙的尺度来说我们又是那么的渺小,无足道矣。
我个人是比较倾向于宇宙中还有其他智慧生命的,每次仰望星空的时候(虽然现在光污染蛮严重的)我都会觉得我们既是宇宙中孤独的一个种族但又不是。
智慧体的出现是幸运的,但
描述了旅行者一号和二号所走过的路程,从长远来看,这也许是我们人类存在过的唯一证据,莫名的泪目。
当然不排除我们未来仍将发射星际级的探测器或者航天器,在宇宙的尺度来说我们又是那么的渺小,无足道矣。
我个人是比较倾向于宇宙中还有其他智慧生命的,每次仰望星空的时候(虽然现在光污染蛮严重的)我都会觉得我们既是宇宙中孤独的一个种族但又不是。
智慧体的出现是幸运的,但相比于广袤无垠的宇宙来说同样算得上是必然的,宇宙还在成长,宇宙还很年轻,相比于我们来说,其他智慧体应该文明程度也不会很高(或者存在我们无法探测的智慧体)
而至于更高维度的打击,就像我们体内的细菌再考虑人类要如何消灭他们一样。
又想到一句话,解释刚刚我所说的不孤独的,之前在宇宙纪录片中看到"组成我们身体的原子也许来自遥远宇宙中的一次恒星爆炸,组成我们左手和右手的原子也许来自不同的星系"那么,将我们分解,也许在遥远宇宙中的一粒陨石或者星球就是我们那遥远的同胞。
为宇宙,干杯
为人类,干杯
为我们,干杯
为原子,干杯
一颗星给美丽的风景,一颗星给出租车司机。小司机演的还不错, 感觉比较朴实,还是有点演技的!
很多爱情片都是剧情比较薄弱的,这部片子也一样,但是没关系呀!其实依靠美丽的风景,动听的情话,男女主角的高颜值,也是能撑得过去的。只是我们的女神已经美人迟暮了,虽然颜值吊打同龄人,但真不适合演这种纯爱片吧!一部戏的主角人选,太重要了,直接关系到一部戏的成败。
最后,
一颗星给美丽的风景,一颗星给出租车司机。小司机演的还不错, 感觉比较朴实,还是有点演技的!
很多爱情片都是剧情比较薄弱的,这部片子也一样,但是没关系呀!其实依靠美丽的风景,动听的情话,男女主角的高颜值,也是能撑得过去的。只是我们的女神已经美人迟暮了,虽然颜值吊打同龄人,但真不适合演这种纯爱片吧!一部戏的主角人选,太重要了,直接关系到一部戏的成败。
最后,我想说的是,给我200万,我也能拍出来呀,而且更加的唯美,更加的浪漫。???? ——我去戏剧学院找人去。
刚开始看的时候,觉得前几集真的超吓人,慢慢看着看着就没感觉了,就觉得好好看啊。一直很喜欢孔孝真演的戏,不只是演技还有剧本,男主是霸道总裁,很可爱,傲娇!
女主改变了男主唯利是图的商人性格,不再用金钱去计算一切,记得那个奇怪的高女士说太阳为你付出了所有,你算算值多少钱的时候好感人。最感人的是他以为自己已经死了和太阳说的我爱你,眼神很到位!太阳为了救男主要进行ghosttrainin
刚开始看的时候,觉得前几集真的超吓人,慢慢看着看着就没感觉了,就觉得好好看啊。一直很喜欢孔孝真演的戏,不只是演技还有剧本,男主是霸道总裁,很可爱,傲娇!
女主改变了男主唯利是图的商人性格,不再用金钱去计算一切,记得那个奇怪的高女士说太阳为你付出了所有,你算算值多少钱的时候好感人。最感人的是他以为自己已经死了和太阳说的我爱你,眼神很到位!太阳为了救男主要进行ghosttraining太变态了,去找鬼。。
幸好是喜剧收尾而且整部剧都是挺搞笑的,一些人注定了会改变你,一些人注定了会成为你的防空洞。每个童话故事都有一个完美的结局,虽然还没看完,但也能预想得到甜美的画面。太阳放弃尊严的守护着中元,中元也会在太阳最需要的时候成为他的防空洞。开始互相利用,最后却谁也离不开谁……
其实我本不相信一个人离开了谁就活不下去,但~韩剧不就是这样吗,给这现实的冰冷开一个小的火炉取暖,虽然我们活在现实中,但心中总要憧憬着美好的事情……
70后一般7岁上小学,有留级制,最多上高中20岁左右,而且极不普遍。剧中班上一色儿30岁左右的老妖孽,我真的好膈应!那时候师生关系比现在淳朴,敢上课调戏老师的真有吗?而且服化道怎就不用心呢?我记得我们上高中时常穿校服,否则就是的确良的白衬衣。哪有那些560年代的穿着?作为70后,我为片名所吸引,第一集就失望了!
70后一般7岁上小学,有留级制,最多上高中20岁左右,而且极不普遍。剧中班上一色儿30岁左右的老妖孽,我真的好膈应!那时候师生关系比现在淳朴,敢上课调戏老师的真有吗?而且服化道怎就不用心呢?我记得我们上高中时常穿校服,否则就是的确良的白衬衣。哪有那些560年代的穿着?作为70后,我为片名所吸引,第一集就失望了!
一个午后,看完了这个影片,又增加了我的烂片观看记录。
看到开头的时候,就对于这是烂片心有所感。但是我挺好奇曹家到底发生了什么的,村民含糊的话语,对外来人的避讳,还是勾起了我一点好奇心的。可惜的是最后也还是含混不清。
一,情节稀烂
据村民所言,曹家被土匪灭了门。穿插的回忆显示,曹晓玉未婚先孕,被父亲责打流产,后面被阻止参加家人的葬礼。含恨带着情起的牡丹在定情
一个午后,看完了这个影片,又增加了我的烂片观看记录。
看到开头的时候,就对于这是烂片心有所感。但是我挺好奇曹家到底发生了什么的,村民含糊的话语,对外来人的避讳,还是勾起了我一点好奇心的。可惜的是最后也还是含混不清。
一,情节稀烂
据村民所言,曹家被土匪灭了门。穿插的回忆显示,曹晓玉未婚先孕,被父亲责打流产,后面被阻止参加家人的葬礼。含恨带着情起的牡丹在定情的古树下成了妖。一分为二,一个是带着恨和记忆的,被烈火灼烧的葛巾,一个是失去记忆的,但是仍旧爱着的玉版。但是并没有呈现清楚,为什么村民对于曹家灭门含含糊糊,充满畏惧,已经葛巾下面的几个姑娘,为什么对村民有恨,村民到底做了什么孽。
二,人设稀烂
葛巾和玉版明明是一体双生,但是很多镜头都是,玉版受伤,葛巾痛,但是葛巾受伤,玉版却不疼。当树妖占据葛巾身体时,仍旧是葛巾的思维与情感。
男主角的设定就完全离谱,他是个渣男完全不奇怪,是个痴情种就让人感觉十分离谱。
三,剪辑稀烂
前期在交代剧情时,穿插回忆有助于交代剧情,但是后面疯狂插回忆,就完全是在注水了,连道士放个大招也要加个回忆。
四,强行升华
最后葛巾说,什么爱比较容易,恨很累什么的,简直是尴尬。
非常具有现实意义的一部电影——千顷澄碧的时代影片以传记的形式讲述了兰考的脱贫攻坚战。主人公作为一个扶贫干部,从一开始的干劲十足,到遇到挫折想要放弃,再到遇到另一位扶贫干部因为劳累得了急性胃创孔住院,自己深受触动,再次重新出发,真正的把扶贫做为自己的一份事业,带着坝庄脱贫致富。授之以鱼,不如授之以渔。主人公运用自己的金融知识集资贷款发展菌菇种植事业,中间遇到雪灾,将菌菇移植至另一位扶贫干部之前
非常具有现实意义的一部电影——千顷澄碧的时代影片以传记的形式讲述了兰考的脱贫攻坚战。主人公作为一个扶贫干部,从一开始的干劲十足,到遇到挫折想要放弃,再到遇到另一位扶贫干部因为劳累得了急性胃创孔住院,自己深受触动,再次重新出发,真正的把扶贫做为自己的一份事业,带着坝庄脱贫致富。授之以鱼,不如授之以渔。主人公运用自己的金融知识集资贷款发展菌菇种植事业,中间遇到雪灾,将菌菇移植至另一位扶贫干部之前建设的工厂,同时一方面邀请专家精进种植技术,一方面与保险公司合作,给菌菇事业加了一个双保险,真正带领大家走向了小康生活。里面很多扶贫干部都让人十分感动。兰考的蜜瓜事业也是,遇到了村民不按照种植方法操作,种出来的蜜瓜特别小,扶贫干部也不在像以前一样给农户补贴,而是想到把二等瓜,三等瓜再加工的方法。从给钱,到给大家赚钱的方法。观念的转变,让致富真正成为了可能。非常有现实意义的一部影片。推荐大家一定要去看一下。
这篇发在全现在,再发一次豆瓣,留作纪念,希望可以解答更多观众的疑惑
乍一看,韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。
她留着短发,穿一身牛仔外套,胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演
这篇发在全现在,再发一次豆瓣,留作纪念,希望可以解答更多观众的疑惑
乍一看,韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。
她留着短发,穿一身牛仔外套,胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演的模样,在学校,学生们被点名一个个站起来。作为导演的她也不出场,躲在人群里,“暗中观察”。
2017年,韩帅是平遥影展的嘉宾。在贾樟柯的主持下,她和法国电影史研究者让-米歇尔·傅东一起探讨了“梅尔维尔的世界”。三年之后,韩帅不再是嘉宾了,她带着自己的处女作《汉南夏日》回到平遥,“来这里接受第一次检阅”。
平遥曾是青年导演的乐园,无数人拿着奖项走出电影宫,再回来时,变成了嘉宾、评审。但是像韩帅这样,路径逆过来的,非常少见。事实上,韩帅就是国内电影导演的场域里非常少见的“博士导演”,她师从中央戏剧学院高雄杰教授,用10年时间从本科读到了博士。博士期间,她主要研究娄烨电影的美学风格和形式特征,并出版《新感觉电影》一书,其中除作品分析外,还包含娄烨、梅峰、孔劲蕾的专访,是娄烨研究中非常罕见的系统性研究专著。
2018年,韩帅从中戏毕业。她更正常的路径是谋求一份教职,继续做研究工作。但韩帅写完《汉南夏日》之后,突然发现自己“迫切地想完整说一次话”。于是她拍摄了自己的第一部长片,并入围平遥国际影展及釜山电影节新浪潮竞赛单元。
这是一个少女成长的故事,但韩帅想讲的,不仅是纯真,还有屈从、恐惧、仇恨和崩溃。在武汉郊区,一个潮湿的夏天,女孩杨果试图从现有的生存状态挣脱,可寄人篱下的生活、被生母抛弃的现实,还有“见死不救”的负罪感.....给她带来了重重压力,也让她逐渐意识到了自己作为女性的身份,收获真正的成长。
在平遥,《汉南夏日》收获了费穆评审荣誉,给出的授奖词是:“一部非常值得肯定——无论从影像还是从演员的表演,各个方面都可圈可点的电影。”这是来自官方的赞赏,在民间,不少观众把它评为今年的“平遥最佳”,因为它既不玩弄技巧,也不沉闷好睡,而是老老实实地讲了一个故事。只是故事中的主角从不回避弱点,也不煽情,次次在情绪即将冲向顶点时用力踩下了刹车。
这种创作特点当然与韩帅接受的学术训练有关。比起天马行空的即兴,韩帅更习惯做大量准备工作,然后大刀阔斧地砍掉枝桠,保留精确、简洁的主干。
演员龚蓓苾在《汉南夏日》里分饰“姨妈”和“妈妈”两个角色,她回忆第一次和韩帅见面时,就觉得这个学妹特别有“研究”气质。那时韩帅拿来两大本人物小传,里面写满“姨妈”和“妈妈”两个角色的个人经历,再贴上不同时期的照片,“像书一样厚”。然后韩帅开始阐述这两个人物,“非常清晰,非常有条理,非常自信。”
具体到电影里,这种精确成了无数个引观众遐想的瞬间。开头8分钟,追求杨果的小男孩溺水身亡,当观众以为这是个悬疑片时,她话锋一转,处理成事故轻轻揭过;当同学情谊快走向《白夜行》时,她又创造出惊悚的氛围,牵引回少女成长的主线……一条条线索出现,然后戛然而止,可是生活也正是这样,不是每个事件都一定会有结局。
有观众说,在看《汉南夏日》时,看到了其中的娄烨、达内兄弟的影子。韩帅不否认自己曾受到他们的影响。“郝建老师曾评价娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里流淌的是胶片——从他们的一部电影里可以看到50部以上的各种电影,更何况是我们。”
因此,她挑了一张神似夏洛特·甘斯布的脸,选用了娄烨式的手持拍摄,还套上了《罗塞塔》的叙事模板,为的是让她的杨果从世界电影的女孩中脱颖而出。世上可能少有这样的创作场景——在写《汉南夏日》时,韩帅的左边播放着参考影片,中间摆着它的中法文剧本,右边陈列着相关的评论文章......
韩帅面临的问题是,一个学院派的研究者,能否摆脱死板的方式,拍出真正精彩、有生命力的电影。至少她觉得,《汉南夏日》让她从一板一眼的说明书式拍摄法,跃入了更加生动、自信的创作园地。
“有时候学习的东西是抽象的,大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作,但是你得先有抽象的东西,再想手段去抵达。如果没有目标的话,我们的抵达就无从说起了。”
韩帅与全现在访谈节录
全现在: 2016年接受采访时,您说第一个剧本会是个悬疑片,当时说的是《汉南夏日》这个片子吗?
韩帅:不是,那个片子是我和朋友一起写的,因为各种原因,我最终没有参与。我自己也有转向,之前很喜欢悬疑片,那个阶段市场也很热,但是后来我发现,还是更想说跟自己相关的话,尤其第一次发声。
而且类型这个东西用到其他创作上,尤其是有个性表达的创作上,它的元素特别好用,但不见得一定要完整地采用一种类型,包括《汉南》里面也有一点点心理惊悚元素,这种杂糅的东西是有趣的,而且好的类型片也在做类型的变形。
全现在:《汉南夏日》这个女孩有你身上的影子吗?
韩帅:心理状态肯定是非常接近,这个女孩在面对世界,在身份的认识上面,肯定是我的心理,但事件都是构造的。
全现在:你本身是山东人,为什么会选择在武汉拍?
韩帅:因为基底事件是“溺水”,这在武汉再平常不过。包括片中也没有特别渲染这个事,当它是很正常的意外。
第二个原因是我小时候喜欢看小说,尤其池莉。当时我就觉得,武汉女人非常厉害,只要谈女性,武汉女人就会浮现。我虽然写的是小女人,但她身上的那股劲会让我想起武汉,一群很有生命力的人。
全现在:池莉的哪些小说印象比较深刻?
韩帅:比如说《生活秀》,还有一些中篇。她会切中一些男性小说里回避的东西。女人写女人有个好处,就是不太会回避弱点。我有个朋友看我的片子,会说,我们男性不敢这么写,是会被别人指责的。
那么女性就不一样,因为她太了解自己的弱点和问题了。包括我拍的这部片子,很多人说是不是有性别批判在里面。我觉得性别批判是双重的,不仅仅是社会对男性的构建问题,还有女性是怎么自我“PUA”的。当你自己都认为自己应该怎么样时,就陷入了自我“PUA”,这个东西是需要大家去面对的,这样才有可能改变。
全现在:具体到《汉南夏日》这个片子里,哪些桥段属于女性的自我“PUA”?
韩帅:后半程杨果在做不喜欢的自己,她的整个行为方式都是为了离开这个地方,改变自己的生活,但她使用的方法,不管是试镜也好,出卖自己的朋友也好,都用了太多的招数,她变得比较“会”了。
还有一件有趣的事,我跟“小姑爹”陈永忠老师第一次见面的时候,他听到雨夜那一段杨果要报复赵有的情节时,就问小女孩是不是要杀掉他?这其实就是男性的思维,男孩子之间可以硬碰硬,可以用直接的手段,但杨果是假装自己受到了伤害。她就是利用弱势、性别优势。这个时刻是她黑暗、扭曲的时刻,也是一种自我“PUA”的结果。
但我们都知道,这种招数其实也坐实了别人对女性的看法。包括杨果一直觉得自己有“罪”,可实际上那场意外跟她又有什么关系呢?可是一旦这件事在小地方传开,杨果会遭遇什么可想而知。所以她本能地认为自己有“罪”,这些都是她心底无法接受女性身份的原因。
全现在:你说写剧本的时候总觉得差一口气,成稿的核心变化是什么?
韩帅:其实是第三幕的内容,就是这个孩子最终会怎么样。写剧本时,我有一段时间进行不下去了,那个时候是电影理论在支援我。我非常喜欢法国导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》,上学的时候老学,但是也没什么很深刻的印象。那天我就拿这部片子放在电脑的最左边,把梅峰老师翻译的剧本放在中间,再把我的理论老师徐枫教授写的评论放在最右边,花了大概两三天的时间,重新一点一点地去看这个片子,看这个女孩是怎么成长的,为什么她能够打动我,再从中寻找可以帮助我的杨果脱颖而出的东西。
当时,徐枫老师有段评价让我特别感动,他说“在充满了权力、压抑和不平等的世界上,我们都必须为自身、并为爱而斗争;因为面对所有这一切势力,我们除了在斗争中让自己生命与灵魂闪光之外,别无他法”。我就想,怎么才能复现老师说的这种澎湃的觉醒。有时候学习的东西是抽象的,大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作,但是你得先有抽象的东西,再想手段去抵达。如果没有目标的话,我们的抵达就无从说起了。
全现在:少女成长这个核心是一直确立的吗?我看过您之前的短片《东尼与明明》,主角是个少年。两部作品之间有没有照应?
韩帅:《东尼》的故事特别帮助我在《汉南夏日》里塑造男孩。因为在拍《东尼》之前,我拍过一个离自己更近的毕业作业,叫《一九九九》,是讲小女孩的故事。我确实是对孩子感兴趣,我们今天的样貌是在儿时决定的。那个时候对于性别刚有认识,这种认识特别敏感,会被重视和放大。
也是在拍《东尼》的时候,我第一次找到了自己想要的风格。那部短片和《汉南》有相似之处,都是台词非常少,通过主观的、少年的眼睛“凝视”世界,比较像元电影,靠影像的韵律、视听的韵律来讲故事,我当时觉得这个方法很有美感。
在做字幕的时候,我就在看自己的台词,里面确实有相当一部分是作为交代剧情或营造氛围存在的。交代性的台词,应该越少越好。我希望留下那些真正的台词,长在人身上的台词,让角色变得有魅力。
全现在:留下的台词已经很简洁了,修改了很多次吧。
韩帅:台词是,因为我是很俗的人,平常看电视剧、网剧、综艺都会特别开心。所以我经常写出来朋友说的“水词”、没有含金量,我才想稍微地凝练一下。
全现在:风格是《东尼》的时候确立的,那大概是什么时候觉得可以拍更大体量的作品了?
韩帅:2015、2016年的时候,我挺有冲动拍长片的。因为我以前做过很多编剧的工作,对于长片体量的叙事,我并不打怵,但是拍摄我一直比较随缘。上学的时候,我其实一直很想做导演,但是这条路上不断有人告诉我,其实我可能不太适合做导演。家人朋友会说,都读到博士了,做老师不好吗? 结婚不好吗?我自己也会犹豫。但是到了2018、2019年,我把这个故事写出来的时候,没想到我会有那么迫切的心态。2018年我毕业,10年的学习结束了,我发现我非常想完整地讲一次话。
全现在:他们说你不适合,是说某些特质不适合?还是希望你过更世俗化、更幸福的生活?
韩帅:都有。还有一个原因是,我以前拍的短片并不优秀。实话实说,这次我唯一能坦荡说的,就是《汉南夏日》里我有提升。之前的短片都有非常严重的问题,就是死板,我是一板一眼地拍东西,始终矫正不过来,拍的东西也没有活力,没有电影感。这次也是修完这个功课之后,我才有自信拍电影了。
全现在:我在想会不会和你的学院派背景有关,因为在国内的导演中,很少有读到博士再出来做导演的。
韩帅:可能只有我和吕行,《无证之罪》的导演也是博士。其实也有说法,一旦你读了书之后,大家就觉得你应该做别的。我差一点就去电影资料馆应聘了,而且不是做评论,是做理论研究员。
我一直觉得理论是好的,没有让我特别崩溃,但读博之后,我有点喘不上气来。因为我是连读的,10年当中没有间断,即使做了一些编剧工作,我也觉得自己在创作上很不专注,所以想通过拍片子,被迫专注。
全现在:编剧是做哪种内容形式的编剧?
韩帅:各种形式,包括开策划会,给其他导演写剧本。但是我写剧本一直感觉有缺憾,一是我希望能做非常优秀的编剧,但始终没那么好。比如我有特别好的搭档,也是《误杀》的编剧之一,我觉得他就是编剧上的天才。我们十几年同学,一直一起写,可他想东西永远比我好、比我快,我的反应就钝一点。
做编剧还有一个挫败感,就是写了太多“尸体”。也不是故事的问题,但一系列市场运作让它无法跟观众见面,10个项目里黄9个太正常了。所以我觉得,你三年只写一个剧本,但是这个剧本能活,你能够操作它,让它有生命,这个过程才算完整。
全现在:我有点不解,为什么你会这么不自信。因为在我们外人看来,你是很成功的人生,能读到博士,也有自己的作品。
韩帅:对,大家都很爱护我,但我很清楚自己的问题。和《妈妈和七天的时间》的导演李冬梅一样,我看评论都是看不太好的评论。
我的朋友常开玩笑说,我们是这个行业的“足底”,不管在影展或者说小圈子里有怎样的影响力,是永远上不了热搜的。而且跟世界电影,跟真正精彩的大师电影相比,我们太渺小了。不能只在当下这个领域里,看我和我的“同桌”谁拍得更好,跟电影的历史相比,我们不退步就不错了。
全现在:我平常遇到的导演,都是很外放、很有自信的人,这也可以理解,因为不够自信没法坚持拍出一部作品。您这样的性格,会不会过度自省?
韩帅:没有,自信还是有的。但是因为我是山东人,我们常说,山东女人的核心竞争力是“能忍”,最先奉劝你“你不行”都是女人自己,所以还是女性自我“PUA”的问题。在那样的环境下,包括我又是军人家庭出身,血液里面是没有骄傲这个概念的。
我经常问,为什么他们这么自信?
全现在:对,你看别人《伊比利亚的派对》的导演都很自信。
韩帅:对,但自信的状态很好,他一定是在他的教育和家庭环境中得到了自信,这种自信能够让人快乐,但我的成长和教育背景,已经让我比较难享受自信的快乐了。
但我现在看,这也是我的优势,因为我明白了它背后的逻辑和道理,其实不是情绪上的负面自卑,而是更客观和清醒了。
全现在:很多网友说看了《汉南夏日》这部片子,觉得你有点像达内兄弟,像娄烨,你怎么看?
韩帅:非常的对......其实娄烨导演的渗透是潜移默化的,因为我花了太长时间去看他的东西,喜欢他的手法,而且他的手法也特别好用,比如即兴、解放表演、怎么在现场跟工作人员沟通,我是特别受他激励的。
我也在强迫自己接受工作人员的意见。以前我是非常武断的,谁提意见我都不会听。后来我发现,当演员说这样演“不舒服”的时候,一定有更好的建议。
达内兄弟是因为,这个电影从模板上来说,我希望它像《罗塞塔》一样简洁有力,当然它永远比不上《罗塞塔》,它也不是《罗塞塔》。 其实还受到很多电影的影响,像《不害臊的姑娘》《伊斯特·康》《捕鼠者》等等,它可能受到了50部电影的影响。郝建老师曾评价过,娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里,流淌着五十部胶片,更何况是我们。
全现在:你接下来还会再做研究吗?
韩帅:研究可能是自我的研究,感兴趣的我会去看,做电影也会找相关的理论去支撑。其实我之前有点反感再去看理论,但是一个学社会学的好朋友有一次问我:刚生下来的女婴有母性吗?我突然发现我从来没有想过这个问题,只能再回去翻一翻,看看《第二性》什么的。
我发现我们哪怕是学理论的,所谓科班出身,经常犯的错误是,我们自以为我们知道,以为我们已经通了,但是其实没有。
全现在:我认识很多读博士的人,他们会选择去做教职,你现在放弃研究会不会可惜?
韩帅:对,过去我一直觉得自己想当老师,适合做老师。但博士期间代过本科的课,发现自己不是特别有兴趣,也没有底气。特别是教中戏的进修班,班上同学大多都是行业里的人,他们不见得有清晰的知识结构,但是有丰富的实践经验,所以我再去讲创作,挺空中楼阁的,我教得不够自信,也不够愉快。
当然在找工作的过程当中也有问题,这个行业竞争特别激烈,实话实说,女博士找工作非常困难。如果你想留在北京,错失了应届的机会,也就没什么机会了。我碰到过非常实在的老师,他就说是因为性别原因,女博士进入大学之后会生个孩子,一休休三年,等到你稍微缓过来,又开始搞创作。站在学院的角度讲,会有特别强的不安全感。
全现在:我们再简单聊下《新感觉电影》这本书,娄烨其实不太接受采访,为什么博士阶段想做这样的题目?
韩帅:我本科做的是梅尔维尔,硕士论文写的是哈内克,博士论文我说要写娄烨的时候,其实所有老师都反对,他们说:你怎么本科写一个硕士论文题目,硕士写一个博士论文题目,到了博士写了本科论文的题目。娄烨导演太难被界定了,他又在创作的黄金期,不是已经盖棺定论的大师,去定义和描述他非常难。
但是我当时觉得,博士不能再做没有一手材料的翻译了。所以我想选一个能见到他本人,看到他创作和团队的导演,这才可能形成有价值的东西。没有顾别人的反对,我就选了他。
去采访他的时候,他正在筹备《兰心大剧院》。那时工作人员只给了我一个小时的时间,结果他越聊越高兴,和我聊了三个半小时。
我觉得导演他爱谈电影本身,而不是老问审查或者意识形态问题。他在访谈中说过,现有的电影评论还没有到可以评论他技术层面的地步,因为大家的知识结构不够。我既学理论又拍,我就跟他谈语言,他特别开心。
当时我们真的谈到这个地方为什么这么接,为什么老使用这些小招。比如他爱用闪白,其实如果不是详尽地拉片,不会发现那是闪白。我拿这些跟他谈的时候,他也会有可以谈得更深入的冲动。当然我也是私心,总得谈点对我有帮助的东西。
全现在:他有哪句话或者哪些方法是特别打动你的吗?
韩帅:我很喜欢他2011年在法国拍的《花》,英文片名原来叫“bitch”,当时我问他“你拍这个东西的初衷是什么?”他说“我就是要给婊子立牌坊”,这句话特别打动我。豆瓣有很多人评论杨果,包括表妹这个角色,觉得她们不是主流审美里的女孩,有点“婊”,我其实特别开心。我觉得那种所谓的“婊”是生命力的象征,这才平等、正常。
为什么男孩子可以说今天要找个姑娘,特自豪,女孩子一这么说就变成了“婊”?娄烨导演说了这句话,我就觉得他是自由的人,有平等眼光的人。包括他拍《推拿》,里面对明眼人和盲人也是一视同仁的。这一点让我开始思考,我何时能做到真正平等地看待所有的角色。
全现在:《汉南夏日》里也有对媒介的反思,比方说中间那段录像,这个部分是不是也受到他影像风格探索上的影响?
韩帅:其实这块是受哈内克的影响比较大。我很喜欢媒介,因为它确实无处不在,而且天然地有“真和假”的议题在里面,我每次都会用一点。
最开始从武汉到上海的部分,我们用的是蒙太奇。但是我们剪辑指导的朋友,《江湖儿女》的剪辑师马修觉得,这个媒介并不明显。他提出加一点,用真实的东西去破一下,比如杨果的手机。这是一个很直接很聪明的建议,我们剪辑指导也觉得行之有效,所以我们做了这样的调整。最后的素材实际上是我、摄影师,还有制片看景的素材,汇总起来重新剪的。确实用手机是更好,媒介这个东西在最重要的一段确立起来了,而且看上去很塑料的影像,效果却非常心理化,让我感到非常兴奋。
全现在:我们看今年平遥的作品,有的导演在走风格或者结构上的极致,像《汉南夏日》这样认真叙事的反而少见,您怎么看这种趋势?
韩帅:风格本身也是好的,有些电影可能在叙事上不容易被普通观众接受,但风格都是才华的展现,只要才华是好的,就没有任何问题。
但是我一直有非常强烈的感觉,包括我在拍摄过程中,制片人也常常问我,我的作者性在哪里?但作者性不等于视听语言,它们是两个维度的事。作者性是作者对这个世界的认识看法,不管你用谁的招,不管学谁,里面都一定有别人没有的东西。
我更在意的是,我对这个世界的认识是不是独特?我的表达是不是统一?我有一个比较传统的创作观念,电影要有灵魂,要言之有物,这个“物”不一定大,但是要有,电影不仅仅是视听语言,不仅仅是风格。如果电影节展真的要鼓励风格的话,其实可以更鼓励实验短片的创作,不一定要在长片里一步到位。
我自己也是没这个自信,因为我没有纪录短片跟实验短片的经验,只能老老实实搞,不敢做太大的尝试。但是如果后面有时间,我愿意多去磨练一下。因为实验短片跟纪录短片,才是你电影语言往前走的最好方法,实验成功,再进行下一步。
看了第一集就来赶忙来打五星!
憋着一口气看,许久才哇地一声吐出来,太感慨了。作为一个母乳26个月背奶10个月的职业女性,曾经也笃信自己做到了面面俱到—科学育儿、勤奋工作、大胸高跟鞋单手抱娃、搞装修搞文艺什么都不拉下。
现在回头看,太紧绷了。记得有次带已经会走路的
看了第一集就来赶忙来打五星!
憋着一口气看,许久才哇地一声吐出来,太感慨了。作为一个母乳26个月背奶10个月的职业女性,曾经也笃信自己做到了面面俱到—科学育儿、勤奋工作、大胸高跟鞋单手抱娃、搞装修搞文艺什么都不拉下。
现在回头看,太紧绷了。记得有次带已经会走路的娃娃去看病,在雾化室里哺乳时,被说了一句那么大了还喝奶。当下和医生怼起来,回家义愤填膺写了个抱怨文weibo@了一堆科学喂养的大V泄愤。彼时,如果温奶器多了五秒钟,母乳可能就会变得有毒。所以第一集里那些,母乳妈妈的坚持都太拍到心里去了。
其实无所谓对错的,后来放下,不是因为不在乎或者莫名其妙地洒脱。心里仍是认真的,但经历过了,过程中纠结过体会过,对自己,对世界就会有更多的体谅,松弛感会慢慢长出来。
无关剧情的分割线
人生历程再次和水川麻美演的角色撞了也是惊!几年前看东京女子图鉴仿佛是旁观了自己过去的三十年,现在又一秒把我拉回新妈妈的那三年,以及环保和碳中和…这不就是最近一年工作里频繁出现的关键词…
(并且我也在哺乳期去过新加坡出差!!!
其实剧情很老套,但是男女主都是生面孔,演技都还可以,所以还不错!搞笑的经纪人和美女搭档Lisa浮夸的表演真是笑死我??,罗马的人文风景拍的很棒,在许愿池投硬币许愿那个突然让我想到了蔡依林的布拉格广场,很棒的爱情轻喜剧!值得情侣??来看,笑点很多!其实两个人应该是没有任何交集的,经过一晚的相处,都对对方产生了感情,觉得有点太快了,难道真的是罗马月色旖旎,所以
其实剧情很老套,但是男女主都是生面孔,演技都还可以,所以还不错!搞笑的经纪人和美女搭档Lisa浮夸的表演真是笑死我??,罗马的人文风景拍的很棒,在许愿池投硬币许愿那个突然让我想到了蔡依林的布拉格广场,很棒的爱情轻喜剧!值得情侣??来看,笑点很多!其实两个人应该是没有任何交集的,经过一晚的相处,都对对方产生了感情,觉得有点太快了,难道真的是罗马月色旖旎,所以容易找到真爱?后面想一想,应该是女主带男主偷偷溜到罗马音乐学院的时候,两个人谈心的时候互相动了心吧!还好,最后两个人相遇北京又在一起了!完美的爱情轻喜剧
这部电影对我来说太压抑了 真的太压抑了
看电影全程我一直处于一种想哭又哭不出来的怅然若失中 安然和弟弟都太懂事了
我爸妈在我高三的时候生了个弟弟 但幸好与安然不同的是我爸妈在生弟弟前和生弟弟后都很爱我对我很好
我很
这部电影对我来说太压抑了 真的太压抑了
看电影全程我一直处于一种想哭又哭不出来的怅然若失中 安然和弟弟都太懂事了
我爸妈在我高三的时候生了个弟弟 但幸好与安然不同的是我爸妈在生弟弟前和生弟弟后都很爱我对我很好
我很爱我的爸妈 也随着时间推移越来越喜欢弟弟
看这个电影的时候我一直在想 要是我爸妈突然走了 就剩我和弟弟了 我会不会养他呢
应该会吧 我甚至不会反抗 因为安然没有和弟弟有太多接触 但是我不同虽然弟弟还小话都不会说几句 但是小孩子的爱有时候真的能感受到 并且因为我爸妈我会照顾好他
好像很卑微 但又觉得自己好幸运 从小在爱的家庭中长大
高三妈妈的意外怀孕问了我意见(或者是政策出台了妈妈早就想生二胎了 我反抗过但是也不忍心让妈妈打掉他
很担心我妈但到医院都不愿意上去看他 我真的好崩溃或者说我好自私我从来不愿意把爸妈的爱与别人分享
那个时候我爸每天陪我聊天 整个高三我通校了 他每天都接送我 我逃课崩溃抑郁 高三压力也大 幸好我也挺过来了 虽然我闹但是只跟我爸闹 我妈怀孕的时候我也没对她发过火
后来我就妥协了 反正除了我全家都很高兴 其实我真的不理解有啥好高兴的 从他生下来那一刻起除了月嫂给他请保姆一个月四五千 疫情期间工资减少了甚至觉得我爸妈生活拮据了 给他上的幼儿园一年几万块钱 还要每天接送他 真的感觉爸妈压力很大 妈妈生了他以后身体越来越差 爸爸也经常睡不醒
我真的不能理解 可能我生来就更爱自己罢了 但是他们乐在其中
我知道我爸妈生二胎并不是不爱我 可能真的是意外罢了 我妈在产房的时候我在外地他们说我不必回去 我爸站在产房门外的时候 我崩溃的给他打电话 我说我接受不了
我妈刚出产房的时候给我打了一个电话 第一句话是爸妈最爱你 第二句话是我真的很痛
所有都冰释前嫌了 我好像突然就释然了 现在想到这个都想哭
现在大二 我感觉他很乖 哦对了 他睁开眼第一个看到的人是我
大人说小孩子记性不好 但是我每次放假回家他都记得我
还感觉很幸运的是 现在也觉得和爸妈关系越来越好了 好像有弟弟和没他没啥区别 虽然我偶尔跟他争风吃醋 我爸分草莓的时候会把大的给我吃哈哈哈
他们也不会跟我说大的让小的 也挺好
还有就是好遗憾安然和他男朋友分手了 我也有男朋友 我们一个学校的 但是我们家离得好远 我浙江他内蒙的 我想回家他可能也想吧 反正我们还没商量好 可能一起去个大城市 反正我不愿意远嫁
要是我像安然一样 我们大概也会分手吧
“他喜欢吃麻辣烫 我想去海边冲浪”
害 她比我优秀多了 我花钱大手大脚大概存不了钱 爸妈走了自己都没法养活自己
照顾弟弟是姐姐的宿命吗 大概我爸妈在的时候不是我的宿命 我跟我妈说好我绝不照顾他 我爸妈也同意 我妈现在让我帮忙照看一下都会付费哈哈哈
但是要是我像安然一样面对这些事 那真的会变成我的宿命 虽然我平时是个只爱自己的自私人
呜呜呜呜我在说什么 想到什么写什么了 害
这个电影对我来说真的挺好看的 幸运就是我从小在爱的环境中长大 有一说一我舅舅和电影里的舅舅也挺像的哈哈哈哈
还有就是我们家生弟弟 不是我爸想是我妈妈想哈哈哈 笑死我了我妈怀孕的时候我奶奶还很难过 说我妈干嘛怀孕哈哈哈哈
坐在路边瞎写的 不算影评 突然想到的一些东西 走啦 一个人在外上大学真的好想爸妈
男主猫王的造型一出,就知道没法看了这片子。
本来将直播红人为了出位不择手段如吃翔等做到彻底,还是可以的。像徒手攀爬结果摔死,开车门跳舞与小车同步结果被撞等等。可惜编剧却选了直播绑架(这个设定本身就漏洞百出,脑残才会直播这个因为必被抓,而且直播绑架不到半个钟就可以抓到人了,根本就没有后面的事,真当警察是吃干饭的?)。
或者后面的“网络成瘾矫正中心”才是好题材,如果把这个
男主猫王的造型一出,就知道没法看了这片子。
本来将直播红人为了出位不择手段如吃翔等做到彻底,还是可以的。像徒手攀爬结果摔死,开车门跳舞与小车同步结果被撞等等。可惜编剧却选了直播绑架(这个设定本身就漏洞百出,脑残才会直播这个因为必被抓,而且直播绑架不到半个钟就可以抓到人了,根本就没有后面的事,真当警察是吃干饭的?)。
或者后面的“网络成瘾矫正中心”才是好题材,如果把这个做彻底更加加分。可惜导演只想着怎么搞笑了。但全片一点都不好笑!
当“妈妈”这样的台词从金士杰嘴里吐出来时,简直颠倒了他那么多年建立起了的老戏骨形象。这样的辣鸡片他都接,老戏骨都人精了,真不相信他看不出剧本的好坏。
字幕交代主要人物被法律制裁,是国产片一大特色。无法用画面交代人物命运,真是可悲。你要是人物传记,《当幸福来敲门》、《模拟游戏》等那样,用字幕交代生平还说得过去。
全片最亮眼的是女侏儒。
重刷The affair第二季有感。
大部分爱情故事都会有一种极其可怕的婚恋观点:爱情特别神圣,所以你一辈子应只爱一个人,你要找到the right man/lady 与之结婚。因为爱情特别神圣,所以你应该花很多时间和精力在这个事情上面,它会决定你的人生走向。
从小接受这种观点意味着什么?
当我们谈恋爱的时候,你跟这个人相处觉得有点不太对劲
重刷The affair第二季有感。
大部分爱情故事都会有一种极其可怕的婚恋观点:爱情特别神圣,所以你一辈子应只爱一个人,你要找到the right man/lady 与之结婚。因为爱情特别神圣,所以你应该花很多时间和精力在这个事情上面,它会决定你的人生走向。
从小接受这种观点意味着什么?
当我们谈恋爱的时候,你跟这个人相处觉得有点不太对劲,但是你受了蛊惑,觉得真爱只有一个。如果结婚了,万一在人海中多看了其他人一眼,你万分纠结。更令人恐惧的是,你以为跟ta在一起就是一切。
然而真相如此残酷:爱情从来不唯一,爱情也不够神圣伟大,它善变又缥缈,无法支撑起一个人的梦想。判定一个人的人生不应由ta是否曾经有爱过或被爱,而是应该看他们做了什么(their work, their accomplishments)。
这才是Noah奋不顾身要离婚的缘故。
起初,他以为自己陷入了爱情;结果,他发现他只想要成功。
当激情褪去,孩子出生后他只能4点钟起床,满眼血丝在洗手间写作之时,他发现他并不喜欢这种生活,并始终没有把已经离婚的情况说出来。
这个发现令人毛骨悚然。当你为一件事情撞得头破血流,到手后却发现自己深为厌倦,当你飞蛾扑火离了婚,却发现ta可能也不是真爱,甚至怀疑真爱是否为人生标配时,你该何去何从?
第二季第十集可谓点睛之作(虽然Samantha当心理医生让人忍不住想出戏),Noah终于说出了他内心的恐惧,以及对忠诚能否称之为一种美德的怀疑。
一个不出轨,只会酗酒并由儿子承担照顾重病母亲所有家务的男人,相比一个有所成就但或许私生活有不检点的人,如他目前正在写的这个 Omar Bradley 将军(Jefferson, Hamilton, Picasso, Hemingway,以及Noah自己),哪一个才是正确的?
"I want to be a good partner and a good father, and I love having a family, um, and a home and people who depend on me."
这是他对自身良知的拷问,也是痛苦的醒悟。Noah和Alison的关系,实际上跟他和Helen本质是一致的。
"But I also want to go to France, and for two years, and fuck whoever and feel alive again, and write a great novel."
因为年少时缺乏家庭温暖,所以他渴求有稳定的伴侣和很多小孩,可是现在渐渐意识到了,他更为看重的是自身的成就,Alison也无法使他快乐。他必须承认自身渴望的是功名利禄,成就自我。
他必须证明 Descent 只是意外,他不是一个普通的廉价艳情小说作家(I'm not a pulp novelist),既然像他岳父那样的人可以成功,他为什么不行?这才是目前急切需要解决的问题,而不是什么刚出世的婴儿(但他对所有孩子其实都尽力了)。
同样也是作家的岳父可看成是他的镜像,他们两人在第一季有过一次略带哲学思辨的对话,而正是那次仅有的交流引发了两代婚姻的同时破裂。
如果不是一毕业就结婚有了4个孩子,Noah恐怕就不至于在四十五岁时产生强烈的中年危机,所谓遵循内心放弃了现有一切,开始朝着理想发足狂奔。而与妻子同床异梦功成名就的岳父,暮年将至转身找回了一直惦念着的女人。
这一对比设置足够意味深长。
或许,Alison对于Noah的意义并不是找到真爱,而是让他尝试了生活另一种可能,虽然这个代价未免太高。
每个人都可以在Noah身上看到自己,他勇敢、诚实、善良,但又虚荣、自私、贪婪,他伤害了所有爱他的人,然后每天花一个小时写信给永不回复的大女儿。
至此,Noah这个人物终于完全的立体起来。
第二季的结尾是光明的,Noah为两个爱过的女人扛下所有一切。真心感谢编剧,没有让这个角色在最后崩塌。
第一次写的Noah可见:https://movie.douban.com/review/9668104/