这是一部根据真实典型事件创作改编的电影,影片生动地表现了扶贫第一书记冯曙光主动请缨,深入革命老区十八湾村开展精准扶贫,影片通过主人公一系列心系人民群众,勇于与落后的思想和行为作斗争、大胆开展基层党建,全面改变贫困人口的状况等故事,传递了向上、向善、向美的正能量,抒写了扶贫工作的时代风貌。
这是一部根据真实典型事件创作改编的电影,影片生动地表现了扶贫第一书记冯曙光主动请缨,深入革命老区十八湾村开展精准扶贫,影片通过主人公一系列心系人民群众,勇于与落后的思想和行为作斗争、大胆开展基层党建,全面改变贫困人口的状况等故事,传递了向上、向善、向美的正能量,抒写了扶贫工作的时代风貌。
什么玩意!垃圾影片!王宝强没事闲的去夜总会,然后骂人家那女的,即使那女的真的是日本人,你也不能这么跳过去直接骂!你恨不恨也不能这样!毕竟友人!什么人要分清! 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
什么玩意!垃圾影片!王宝强没事闲的去夜总会,然后骂人家那女的,即使那女的真的是日本人,你也不能这么跳过去直接骂!你恨不恨也不能这样!毕竟友人!什么人要分清! 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
随着“第十一回 花好月圆 两个枕头成双对;出入平安 一辆小车跑得欢”的标题上升,镜头摇移扭动至拖拉机车底,音乐应时响起——我们最终目睹了刻印在车底的“结婚证”。它的出现标志着整十一回章节叙事的完成,并尤其以“不言说”的方式首次让观众接触到物质性的“证据”(evidence),从而又折返回影片内部,确定了各个叙事话语的可信与不可信: 随着“第十一回 花好月圆 两个枕头成双对;出入平安 一辆小车跑得欢”的标题上升,镜头摇移扭动至拖拉机车底,音乐应时响起——我们最终目睹了刻印在车底的“结婚证”。它的出现标志着整十一回章节叙事的完成,并尤其以“不言说”的方式首次让观众接触到物质性的“证据”(evidence),从而又折返回影片内部,确定了各个叙事话语的可信与不可信:中年马福礼和赵凤霞表姐的话语是可信的,而青年马福礼、屁哥以及领导的话语则是不可信的。因此,是证据赋予话语以真值,而影片在此似乎也就可以尘埃落定。 然而,待片尾制作人员字幕滚动完毕后,在几乎毫无征兆的情况下,电影又突然增加了四个段落。它们从1:49:51延续至1:56:19,共计6分28秒的长度。单从体量上看,这部分已然超出了所谓“片尾彩蛋”的范畴,且距前十一回中最短的章节(第八章)仅差1分15秒,由此具备单独形成一个章节的资质。而更关键的地方在于,这似乎多出来的最后章节从外在于舞台、戏剧及艺术的时代切口重新奠定了之前部分的意义指向;或者更确切地说,“第十二回”不仅位列于章节第十一回之后,更是存在于电影《第十一回》之外——它已不再是戏中戏、甚至任何戏、任何模仿性艺术的一部分,它在某种程度上即是被模仿的那个时代客体、历史客体本身,它即是现实。只不过,这现实不再是赤裸裸的直接显现,而早已被人为的冲刷——话语、体制抑或私念——改变了痕迹。因此,无论就电影来说还是现实来说,“第十二回”都是被掩藏起来的。 于是乎,对“第十二回”的理解过程毋宁说是一种发掘或揭露(disclose)的过程,而对其掩藏方式的觉知或许也就成为开启这一过程的首要步骤。纵观《第十一回》的文本设置,一股“姜文式的气息”鲜明地浮现于其间,尤其本片频繁出现的“——谁? ——我!”的对白几乎就是对姜文《鬼子来了》的直接致敬。实际上,就“第十二回”而言,它也采取了典型的姜文式的“掩藏”方式,即突出体现在《太阳照常升起》里的符号隐喻法(疯母亲、歪脖树、天鹅绒......)。由此,“第十二回”的掩藏方式亦即隐喻式,关键在于为四个段落的能指揭示出被掩藏的恰当所指。 很烂就是普通的国产青蠢片,一坨屎,,不过我想说的是背后问题,我有个Q,Q群,群主是个挺有威望的人,对,大家都挺喜欢他,然后就变失踪人口,突然有一天冒泡,和我们寒暄了几句就说有事求帮,发了豆瓣网址叫我们在这片刷好评尽量不要像水军,给我们一个劲发红包,对亲身经历水军交易现场。这片在我们学校拍,剧组态度极差,学校收了钱逼学生配合,不愿意还要拿学分威胁,我特么是来上课的还是来看你们撒野的? 很烂就是普通的国产青蠢片,一坨屎,,不过我想说的是背后问题,我有个Q,Q群,群主是个挺有威望的人,对,大家都挺喜欢他,然后就变失踪人口,突然有一天冒泡,和我们寒暄了几句就说有事求帮,发了豆瓣网址叫我们在这片刷好评尽量不要像水军,给我们一个劲发红包,对亲身经历水军交易现场。这片在我们学校拍,剧组态度极差,学校收了钱逼学生配合,不愿意还要拿学分威胁,我特么是来上课的还是来看你们撒野的? 《美国恐怖故事第十一季》总结一下:从《邪教》系列开始,美恐就开始转变路线了,不走纯粹的恐怕吓人,而走细思极恐的通过变态艺术来侧面反应社会矛盾,以及社会问题。我一直说,恐怖片的核心不能再是恐怖了,因为纯恐怖内容已经走完了到这个世纪,而且纯恐怖是无法走远,因为主题太少且容易重复。所以可以看得出来这几部从《邪教》论特朗普,《第十季》论外星人和吸血人问题。以及《第十一季》论同性恋与艾滋病问题。都是在 《美国恐怖故事第十一季》总结一下:从《邪教》系列开始,美恐就开始转变路线了,不走纯粹的恐怕吓人,而走细思极恐的通过变态艺术来侧面反应社会矛盾,以及社会问题。我一直说,恐怖片的核心不能再是恐怖了,因为纯恐怖内容已经走完了到这个世纪,而且纯恐怖是无法走远,因为主题太少且容易重复。所以可以看得出来这几部从《邪教》论特朗普,《第十季》论外星人和吸血人问题。以及《第十一季》论同性恋与艾滋病问题。都是在以变态恐怖的形式为某些人说话,反应某些问题,引起社会关注。所以我一直说:恐怖片的核心应该是通过恐怖来反应社会问题,人性丑恶来以惊醒人们。这一部整体评价我还是觉得很好,虽然也有问题。看完这一部,我真被恐怖到了:AIDS很可怕,最后的手法很棒,很有艺术感,短短的几个镜头,可以体会到这个疾病夺走了多少他爱的人和爱他的人。所以为了你爱的人,和爱你的人请洁身只好,保护自己,用好TT[旺柴][旺柴][旺柴] 看了这部电影,特意百度了魏大勋,原来他曾经也是一个180多斤的胖子,可是瘦下来的他又如此清秀帅气,真是如脱胎换骨一般。不知道他的具体减肥方法是什么,但能减下来那么多的体重,大勋很了不起。 我觉得男演员中,最适合演地主家的傻儿子的就是魏大勋了。长相呆萌,性格也很温和幽默。也许这跟他曾经肥胖的经历有关吧。 看了这部电影,特意百度了魏大勋,原来他曾经也是一个180多斤的胖子,可是瘦下来的他又如此清秀帅气,真是如脱胎换骨一般。不知道他的具体减肥方法是什么,但能减下来那么多的体重,大勋很了不起。 我觉得男演员中,最适合演地主家的傻儿子的就是魏大勋了。长相呆萌,性格也很温和幽默。也许这跟他曾经肥胖的经历有关吧。 拍成这样也是比较无语的。原著里所有有意思的地方全部没有拍出来。比如冰层下的轮回宗教主尸体。被啃成血肉模糊的阿东。烧掉脸的韩淑娜,附体后膨胀的雪弥勒,水晶自在山,白胡子鲤鱼群,断手的阿香,跟鱼群打斗的那个怪物,魔国女王的虚拟时空(电影里就多出一锅牛肉就完了,也根本没解释是为啥,What?)……既没有精彩的剧情也没有出众的特效。演员也差,明叔就没有港商的气质。阿东,彼 拍成这样也是比较无语的。原著里所有有意思的地方全部没有拍出来。比如冰层下的轮回宗教主尸体。被啃成血肉模糊的阿东。烧掉脸的韩淑娜,附体后膨胀的雪弥勒,水晶自在山,白胡子鲤鱼群,断手的阿香,跟鱼群打斗的那个怪物,魔国女王的虚拟时空(电影里就多出一锅牛肉就完了,也根本没解释是为啥,What?)……既没有精彩的剧情也没有出众的特效。演员也差,明叔就没有港商的气质。阿东,彼得黄,韩淑娜,铁棒喇嘛就是打酱油的。唯一像原著一点的就是初一,但是感觉身高矮了,没有那种配着藏刀气定神闲的气质。。明明是一个小雪坡,几个人还拉着绳子吊下去,几个狼围着人不一起进攻,一个一个轮流上去送人头,绳子控住了狼王居然不知道用枪打死,想要把狼勒死。一个子弹有那么贵吗?……慢慢看吧,这部剧槽点满满简直,感觉是鬼吹灯电影里最差的一部吧。大家说是不是 从一开始咏春拳练武时用到的木桩,到影片里精彩的打斗场景和成龙一板一眼的讲解,在对中国文化甚为不解的外国人好好地故弄玄虚了一把,成功地满足了外国人观看一部来自异乡电影的好奇心 表面上繁华热闹的纽约街头却暗藏杀机,各种帮派黑势力在这里争斗,一个香港警察的到来打破了这表面上的平静。他用东方的机智与勇敢在不经意间铲除黑恶势力,在纽约街头上演了一出好戏彪叔对阿强交代的第一句话就是在纽约最 从一开始咏春拳练武时用到的木桩,到影片里精彩的打斗场景和成龙一板一眼的讲解,在对中国文化甚为不解的外国人好好地故弄玄虚了一把,成功地满足了外国人观看一部来自异乡电影的好奇心 表面上繁华热闹的纽约街头却暗藏杀机,各种帮派黑势力在这里争斗,一个香港警察的到来打破了这表面上的平静。他用东方的机智与勇敢在不经意间铲除黑恶势力,在纽约街头上演了一出好戏彪叔对阿强交代的第一句话就是在纽约最重要的就是少管人家闲事,可见彪叔代表了安于现状,遵循中庸之道的传统。彪叔的乐观开朗给我留下了很深的印象,当然彪叔只不过是为成龙的出场做铺垫,老的一辈退去,新的一辈就要登场了成龙所代表的新一辈华人,不仅继承了传统,他们更自信,更勇于与恶势力作斗争。从超市中初露身手使用中国功夫轻松地制服偷东西的地痞,到最后单枪匹马的战胜庞大的气垫船。每一次出手都渗透着中国传统的侠气与正气,中国的传统道义在西方文明的世界里发挥自己的巨大作用,而让西方人认识到这一点的正是成龙。在《红番区》这部电影里每一个打斗的场景都经过了精心设计,成龙不仅仅局限于单单的人跟人的打斗,更把场景和场景中的物品道具融入到打斗场面中,使其连贯一体。这样使刺激紧张地打斗更真实生动,同时也能产生出一种独特的喜剧幽默效果,也表现了东方的机智与变通,我想这就是成龙自己的风格,也是他独有的特色。我们都喜欢大英雄,特别是在美国这个崇尚英雄的国度,美国人创造了超人、蝙蝠侠等等超级英雄。但成龙用自己的表演自己的风格给美国人带来了不一样的英雄,或者并不能说其是英雄,因为他的平凡、普通几乎与平常人没有什么差别,成龙想表现的只不过是一个中国古代侠客好汉的路见不平,在我眼里成龙所表现的就是平民英雄,传承了中国的道义与侠气,这个看似毫不起眼的东方小子总是在关键时出手挽救危机片中梅艳芳经营的超市被地痞流氓打杂的一片狼籍,成龙目睹了狼藉满地的超市后就找到了地痞们的据点。接下来我们想这位深谙中国功夫的年轻人一定会好好的教训他们以牙还牙,让他们再也不敢骚扰超市。其实我们只猜对了过程而没有猜中结尾,在成龙找到他们之后当然又是一连串的精彩打斗,成龙在其中把滑雪板当棍子使用,并耍出了一套中国棍法制服地痞很是精彩。成龙的出招都是点到即止,并没有将哪个地痞打死,这点彰显了东方的忍让与博爱。成龙并不想让暴力一直持续下去,而是诚恳的劝解他们改变,不要再这样活下去,可以说成龙的拳头没有打死他们,而是打醒了他们。中国的武学中的境界从来都不是简单的以暴制暴,成龙的做法让更多的美国人了解中国功夫的内涵,而不是停留在表面的打打杀杀 小朋友们大多对活泼乐天的小艺更加喜欢,小艺是孩子们心中的人气王。 我也喜欢小艺,小艺天然有“明天又是崭新的一天”的明朗气质,即使深陷阴霾,也有强大的自我净化力量,眼里永远是满满当当的小星星。小艺是心地赤纯彻彻底底的理想主义者。 希悦的理想主义则更接近我们凡人。不 小朋友们大多对活泼乐天的小艺更加喜欢,小艺是孩子们心中的人气王。 我也喜欢小艺,小艺天然有“明天又是崭新的一天”的明朗气质,即使深陷阴霾,也有强大的自我净化力量,眼里永远是满满当当的小星星。小艺是心地赤纯彻彻底底的理想主义者。 希悦的理想主义则更接近我们凡人。不被理解,遭受质疑,孤军奋战,坚持到无法再坚守的最后一秒。而这种为了理想用尽全部努力,即使不成功也不能叫遗憾吧。 友谊与爱是魔法,勇气与信念也是魔法,感谢电影让我们再次看见梦想照进现实。 在2020年11月15日的下午看完了《谢谢让我遇见你》大结局,有一种朋友般亲切的情谊在其中,非常不舍得,仿佛自己就置身于车站送他们离开,默默地看着南晰、夏芮、程尔洛、小美书他们渐行渐远。 从校园青春偶像剧的层面来评判这部电视剧,我可以打9分以上,剧里每一位主人公都是成长的。在一开 在2020年11月15日的下午看完了《谢谢让我遇见你》大结局,有一种朋友般亲切的情谊在其中,非常不舍得,仿佛自己就置身于车站送他们离开,默默地看着南晰、夏芮、程尔洛、小美书他们渐行渐远。 从校园青春偶像剧的层面来评判这部电视剧,我可以打9分以上,剧里每一位主人公都是成长的。在一开始,我认为夏芮有点配不上南晰,还默默地希望杨雨菲和南晰在一起。但是看到后来,我发现南晰每一次在剧中的蜕变,每一次内心走向强大,每一次从社交恐惧中挣脱一点点,都离不开夏芮,这个在他生命中最重要最宝贵的女孩。有两个特别触动人心的片段,一个是南晰被传言是精神病患者,在课桌椅上差点要奔溃的瞬间,是夏芮及时给南晰戴上了耳机。虽然换取的是南晰片刻的安宁,但是却解救了南晰当时绝望的脆弱,足以打动人心。另一个是,南晰被人诬陷剽窃作品,走在路上被同学们指指点点的时候,南晰打算把帽子重新戴上,重新把自己封闭在狭小的空间里,是夏芮,再一次及时握住了他的手,告诉他要勇敢面对,不要逃避。突然想到了一句话,你握笔的手中有我的力量。 南晰与夏芮彼此扶持,互相成就,正如他自己所说,没有夏芮,根本不可能有现在的南晰。就像南晰最后参加比赛的作品一样,用了两块互不完美的木头,就像南晰与夏芮,也是互不完美,但是在一起,为完美创造了可能,也许,这就是南晰和夏芮最般配的地方。 我并没有把这部剧当做一部写实主义的电视剧来看,所以并没有在意种种细节。没有演技不好的演员,只有不适合的角色。庆幸的是,这部剧里每一个角色都没有让我出戏。南晰的安静,夏芮的热情,程尔洛的奔放,小美书的乖巧,杨雨菲的高贵。。。人物形象最起码已经立在了我的心中,谁不想自己的人生中都有一位学霸南晰,指点迷津;挚友夏芮,仗义相助;还有一群可以和你在一起没心没肺,疯狂大笑的朋友们。 剧中打光的镜头有很多,像极了青春的美好与梦幻,此刻脑海里突然想到了南晰、夏芮他们郊游时在山上呐喊的那一句,“青春是我们的,青春是我们的,青春是我们的”。谢谢让我遇见你们,期待这几位青年演员更多的好作品!祝福。 首语:从纯情感角度和艺术角度看看挚爱的玉梦爱情,心中所想,不得不写,诸君如有反对,也是常情。情感不是逻辑,每个人有每个人的体会。但是玉梦不是超话里的梦游,不是各种同人文,不是不切实际的YY幻想,是女子与女子之间的爱情绝唱。因此作者仍然会固执地保持对玉梦感情的洁癖,反对一切庸俗化的解读,本文如有不当之处,敬请斧正。(10 首语:从纯情感角度和艺术角度看看挚爱的玉梦爱情,心中所想,不得不写,诸君如有反对,也是常情。情感不是逻辑,每个人有每个人的体会。但是玉梦不是超话里的梦游,不是各种同人文,不是不切实际的YY幻想,是女子与女子之间的爱情绝唱。因此作者仍然会固执地保持对玉梦感情的洁癖,反对一切庸俗化的解读,本文如有不当之处,敬请斧正。(10000字左右) 一.李顾二人的人生与性格大观 二.历史上三种“天花板”爱情 ①“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”式爱情 ② “贾宝玉林黛玉”式爱情 ③“玉梦”式爱情 三.”玉梦式“爱情天花板在何处? 1.天花板一:时代天花板 2.天花板二:人设天花板——发生爱情的主体,李宁玉与顾晓梦本人 ①如何定义李宁玉与顾晓梦的本质 李宁玉:理性与感性得以完美结合的信仰实践者 顾晓梦:本能之爱与死亡浪漫的终极代名词 ②李顾二人两次关于冒险的对话解析——脱离于整个故事背景的个人本质画像 ③如果李宁玉与顾晓梦理解对方本质,将导致什么?(理解楼主意思的跳过,没懂的慎入) 1)李宁玉与顾晓梦人设的毁灭 2)关于理解但尊重观点的反驳 3.天花板三:爱之极限——超越了作为承载这样爱情的主体本身的“灵魂”之爱 ①情不知所起——李顾二人发生爱情的心理转变 ②情不知所经——纠缠着无数阴谋与角逐 ③情不知所终——以我血肉之躯换你一世平安喜乐,以我余生独身换你重重幻影中归来 一.李顾二人的人生与性格大观: 李宁玉: 十六岁嫁人,同年留学德国。一直读书到二十岁,兰心大剧院事件,哥哥为了自己隐姓埋名一辈子。继续读书,读到二十二岁。二十四岁时和第二任丈夫加入张学良四维学会,跟爱人一起奋斗,意气风发,短短一年,深爱的赋予自己信仰的第二任丈夫被刺身亡,自己怀了四个月的孩子流产,命运从不善待李宁玉。因为找到信仰,李宁玉没有倒下,而是凭借着信仰支撑自己去德国进修电讯。二十六岁时,投入钱虎翼门下做了“汉奸”,忍受骂名,又跟亲生哥哥假结婚。在别人眼里,李宁玉孤傲不近人情,黑寡妇克夫,汉奸都是为了升官发财,第三任丈夫家暴,自己跟司令部里的人不干不净。李宁玉自认为自己的人生活到三十岁一无所有,吃了氰化钾也没关系,这样苍白的人生就凭着对信仰的忠诚撑着一口气,天天跟死神搏斗,活在密码里,游走在生死的边缘,大不了一条命,故而无所畏惧。 顾晓梦: 豪门千金,美貌,身材,聪明,学历,宠爱她的老爸,迷恋她的男友,会做布丁的家庭教师,什么都有了,二十四岁前人生最大的坎儿是母亲在淞沪会战中被误伤死了。十九岁追求刺激去非洲猎狮,崇拜那些璀璨夺目又瞬间坠落的生命,认为金钱得不到的才是最好的。会攀比,会彷徨,会小孩子脾气,觉得别人有的自己也得有,弄了个小白脸,但是没走过心,感情纯洁的像白纸。又心狠手辣,除了自己在意的其他都是多余的,说不要就不要,没有理解他人,不想理解他人也没必要理解他人。人生经验尚浅,世间一切美好。 二.历史上三种“天花板”爱情 1.“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”式爱情:生不能同生,死要同死,生生世世纠缠在一起,死了化成灰,做了鬼,都不能分开的爱情。如牡丹亭,是游园惊梦,是人世之事非人世所可尽,是情不知所起一往而深,是连为爱而死都太寻常,为爱穿越岁月时空复活与你再相见才是爱之尽头。如牛郎织女,“维天有汉,监亦有光。”隔着鹊桥,哪怕年年只有一日,千年不绝。这是古代浪漫爱情的极限。 2. “贾宝玉林黛玉”式爱情:自宝黛二人相遇,是人世间情之一字写往绝处,背后是”家亡血史”,眼前是“万艳同悲”。然而二人就那样哭哭笑笑,打打闹闹,在偌大的大观园中一路行来,记得你所有的好,还尽你所有的泪,终是“花落人亡两不知”,“落得个白茫茫大地真干净。”是作者通过爱情寄托了对人生,人世,人情的极度悲悯与感伤的绝唱。这是古代现实爱情的极限。 3.“玉梦”式爱情 三.”玉梦式“爱情天花板在何处? 1.天花板一:时代天花板——来源于近代与现代交界之处的特殊时代背景 当代中国,是李宁玉口中的黄金时代,人们平平安安的降生,有父母的关爱,有不愁吃穿的物质生活,规规矩矩的上学念书,毕业工作,结婚生子,也可以自由的选择自己想要的生活,喜欢同性或独身一人,去旅行,吃美食,纠结着工资多少,抱怨着生活劳累。这个时代的爱情是什么模样?有的人白头偕老,有的人一见倾心,有的人青春无悔,有的人不离不弃。无论哪种,总是不必面临被迫的生离死别,被父母知命媒妁之言拆散,因为自由的选择爱人是宪法赋予公民的权力,人们从古代的作为社会秩序的附庸而存在,变成了为实现自己人生价值和意义而存在,从为他人而活变成了为自己而活,人们破除了人类有史以来因为生产力的低下给自己强加的束缚,可以实现身心自由。现代人所谓的生离是坐个飞机买张船票就能到达的距离,是删除社交网络联系方式的距离,现代人所谓的死别是生病和小概率的意外事件,不知道不幸会偶然掉落谁的头上。 李宁玉顾晓梦所处的时代,战乱兵戈,烽火连天,每个人都在苦苦挣扎着求生,民族被欺凌,国家被践踏,死一个人就像死一只蚂蚁,作为个人毫无尊严。但是心灵觉醒的人们逐渐摆脱了古代秩序对于人生的束缚,可以选择自由,这种自由不是肉身的自由,而是心灵的自由,即我的存在具有非凡意义,我可以创造我可以改变这个世界,我可以活出我自己。在这一点上,李宁玉与顾晓梦的想法与当代人无异,并且远远胜于那些被当代的规则和秩序规范了的失去自我选择,自我思考,自我判断的人。但是同时,她们可以有古代式的浪漫,她们有来自命运的极限考验和压迫,有肉体和精神的不可承受之痛苦,有超越人性的伟大抉择,这是时代赋予的,是时代的悲剧。在李宁玉的时代,仍然可以书写人类的奇迹,可以大脑战胜机械,可以地道战战胜”三光政策“,可以以肉身换取胜利,但是在这个时代再也不可能了。这个时代本身不会诞生伟大的关于人的故事了,人类的肉身走到了极限。 即这个时代背景是,玉梦二人之间可以既完成古代爱情的生死的肉体极限,同时完成现代爱情的自由心灵极限。当代却再也没有死生之间信仰能够与爱情相统一的爱情了。 2.天花板二:人设天花板——发生爱情的主体,李宁玉与顾晓梦本人 ①.如何定义李宁玉与顾晓梦的本质:(道可道,非常道,名可名,非常名。人难以被定义,但不定义就难以表达,因此必须定义,见谅。) 李宁玉:理性与感性得以完美结合的信仰实践者 李宁玉本人是在命运无数的打击,毁灭,与创伤中被塑造起来的,一点一点,蜕变成那个我们见到第一面就被吸引的,高傲地扬着头的李宁玉。 以前的李宁玉不是这样的,她散着长发,面旁稚嫩,初出茅庐坐在人群中时,忐忑又警惕地看着要接头的人,既没有发现不远处的哥哥,也不知道身处的险境,他的哥哥给了她人生第一个沉痛的教训,也教会她何为以生命保护所爱之人。 她的第二任丈夫,给她写出生命的终极答案是信仰,拯救了她迷路的生命,与她共同创造了融于骨血的小生命。人生本没什么震撼,更甚于懂得自己为什么而活并且至死不渝。李宁玉与第二任丈夫走完了从爱情到亲情,从性情相投到相爱相知的所有历程。第二任丈夫促使李宁玉从一个女孩转变为一个成熟女人,从此她对于生命,信仰,爱情,情感有了谁都无法改变的深刻体会,他令李宁玉有了跨越一切艰难险阻的勇气,令她的人生不再彷徨踟蹰而是一往无前,令她生命得以崇高。至此,李宁玉才成为了我们所认识的李宁玉。 李宁玉反对理想主义,从她在于白小年的对话中可以得出,她信仰什么,就必须以全部身心进行实践。她在密码船上赌上性命不顾一切地破译二代恩尼格玛机,她准确地洞察局势挽救了众人的生命,她在机要处左右周旋,她在裘庄与龙川斗智斗勇一次次地化解危局,最终她将全部的生命奉献给了信仰与意外而来爱情。以至于人们常常觉得后6集索然无味,因为风声的故事核心与高潮与李宁玉紧紧地联系在一起。从她的成长,成熟,到死亡,其中的智慧,理性,奉献,牺牲无一不是最美好的品格。李宁玉超越了自古以来男人给女人关于美好的定义,李宁玉是命运之痛苦与品行之高尚均沉重的加之于一身,却只见一女子楚楚腰身,弱柳扶风,孤傲清寒,遗世独立,气如修竹,人淡如菊,但她说:“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索,虽九死其犹未悔。” 顾晓梦:本能之爱与死亡浪漫的终极代名词 纵然本质原因与李宁玉不同,行为却是相似的,死亡是顾晓梦的冒险游戏。 弗洛伊德晚年认为,人的本能有两种,一种是生的本能或者说爱的本能,一种是死的本能。死的本能来源于人是从虚无中来,也要本能地回归于这种状态,这是世间任何生命的规律。而死的本能有两种,对内的自我毁灭倾向,和对外的杀戮与破坏。生的本能因死的本能而同时存在,用以将人以爱融入到社会生活中,以抵制死亡的倾向,爱的本质在于丰富注定要走向死亡的生命。从顾晓梦踏上密码船的冒险,到她要为李宁玉而死,从她要杀金生火,到自己的不想活过25岁,于生死两种本能完全契合。 顾晓梦是活着没有给自己找到目的地的迷途中的生命,因此她的光彩从不在于结局,而是在于过程。她的人生本就是被安排好的被掌控的人生,她的人生看似全是选择,实则无从选择。因为从小到大,她想要的没有得不到的,因此得到了就不想要了,不是她争取来的也不是属于她的。她要寻找什么是属于自己的,她认为她的终极答案是死亡。可是这又太难看了,自己会被别人议论看不起,难道要找个地方随便就自杀死了吗?于是顾晓梦将答案修改为轰轰烈烈的死亡,冒险,杀戮,搏斗,不顾一切地爱。呵,真的没有人能懂啊,那个时代,有几个富豪之女?人们求生尚且来不及,她却想要寻死了,还是要这样的死,这样的不活过25岁这个年纪。25岁,四舍五入是30岁,30岁难道还能有光芒灿烂吗,不可想象,不要活过25岁了吧,遑论李宁玉口中的四十岁,八十岁。 顾晓梦的张扬放肆,意气风发,充满阳光,在于她从生死的本能穿透了人生的终局,尽情地燃烧生命的火焰,从此她的人生没有阴暗面,她自己就是火种,照亮一切黑暗。 ②李顾二人两次关于冒险的对话解析——脱离于整个故事背景的个人本质画像 刚开始,李宁玉句句奔着揭穿顾晓梦,逼退你离开机要处去的,但是跟先前的密码船破局与后来在裘庄的大厅对峙一样,顾晓梦次次都在李宁玉意料之外。如果李宁玉有吐槽,应该是这样的:我在跟你聊这么正经的话题,你一会儿冒不冒险,一会儿梦不梦想,一会儿又问我救你干嘛,我思路都被你带跑偏了,欸,我刚才批评你啥来着,“我忘了”。 在车上被李宁玉拆穿目的时,顾晓梦从忐忑反而到坦然了,欣然对李宁玉敞开心扉,那是李宁玉给她的错觉,她误以为一个可以猜中她目的的人能理解她的心扉。顾晓梦说:“我活了二十四年,明白了这个世界上金钱买不到的东西才是珍宝。”顾晓梦说的对不对,对的,这个世界上金钱买到的东西都不值钱,买不到的才珍贵。但是这样一句话对于缺乏物质的人说出来才能够体现其精神的高贵,顾晓梦说出来,只是她追求刺激的借口。你真的有了这些东西你才会自然产生这个想法,这不是对于人局限性的超越,人必须超越自己的局限性,领悟才显得伟大且有价值。顾晓梦说:“比如能破译二代恩尼格玛机的天才。”就是在说,你李宁玉就是我心中那求之无门的珍宝。李宁玉却不能懂顾晓梦这是在敞开心扉,她仍没有忘记自己的目的是让顾晓梦退出机要处免于成为斗争的牺牲品,她只当顾晓梦这是说好话在恭维她,就如同顾晓梦出手打潘汉卿一样,李宁玉说你别以为这样我就会允许你加入机要处。顾晓梦说我是为了我的玉姐,李宁玉心中有刹那的触动,就是怀疑自己一向理性的判断,是不是理解错顾晓梦了,她到底想干什么?顾晓梦说,在非洲猎狮的故事,就是希望李宁玉懂自己,李宁玉送她个白眼,骂了句疯子,只把这当成小屁孩式的疯话,就在这关键时刻她们的第一次深入对话被打断了,结果就是李宁玉觉得顾晓梦是个偶尔说疯话的疯小孩。 再然后便是生日那一天,在经历过中毒后,被李宁玉照顾且已经身心完全依赖信任李宁玉的顾晓梦,再次想要敞开心扉。她说在爸爸的船上遇到再大的风浪都不配称为一个冒险家。这句话对吗,对,但是她又错了,错到这个错误她用尽一生也无法弥补。因为李宁玉死之前,她就是依赖她的父亲,依赖她生命中所有唾手可得的馈赠,每个人看重顾晓梦从来不是因为她是顾晓梦而是因为她是顾民章的女儿,她不懂这一点,她还很孩子气,一个孩子讲出再多的道理,也没有长大。“死神是我征途上的仆人”就是顾晓梦心境的写照,我的征途是波澜壮阔的大海和深邃浩瀚的星空,我不惧死神,连死神也要为我臣服,这是极度的天马行空式的浪漫。李宁玉问:“这是为了满足你对死亡的好奇心吗?”她是真的不懂,顾晓梦这些奇怪的想法,去非洲找死,迷恋死亡,就是为了你的好奇么,就是因为你还是小孩子对死亡这么幼稚的看吗。顾晓梦提到了那些在时代变革中她所认为的杰出的人,那些如流星般灿烂夺目又快速坠落的人。李宁玉再度难以相信地确认:“你真的是这么想的吗?你真的想成为这些人吗?”顾晓梦很真诚地说:“我干嘛要骗你啊?”李宁玉知道了,这孩子不是胡说,是真这么想的。李宁玉说:“我向你道歉,我想错你了。”我上次没把你这话当回事儿,只当小孩子的玩笑话,结果你真的这么想的,你还想玩真的,你就因为这个上密码船差点儿死了,就因为这点儿事儿非要进机要处弄得现在到了裘庄,这破孩子,我得赶紧教育,这都是什么乱七八糟的想法,现在批评还来得及吗,赶紧把顾晓梦掰回来。顾晓梦一听:玉姐懂我了!她理解我为什么这么热爱死亡与冒险了,知道我为什么喜欢那些人了。“我就知道这样的疯话,只有玉姐你才能听懂。”你想错了,李宁玉只想教育你。李宁玉真心想拉住这个迷途中的女孩,用自己的正确的信仰和三观说服她,她主动走到顾晓梦身边,靠近她说:“你太年轻,太无知了。”(对照密码船上顾晓梦主动靠近李宁玉说我想成为你,一来一往)顾晓梦瞬间失望,愣愣地看着李宁玉。李宁玉说:死亡不是你穷极无聊的幻想!死亡是屈辱,是痛苦,是折磨,是遗憾!顾晓梦一下子就被惹火了,一生要什么有什么的顾晓梦,在李宁玉这里一次一次地遭遇挫败,我把自己心掏出来跟你深谈,你都不明白,你不懂就算了你还教育我,你是谁?她质问李宁玉:你跟我是什么关系你就教训我?连我爸都不管我。这里再次看出顾晓梦是多么依恃于顾民章,她一方面想要逃出父亲,一方面却把父亲当成权威,这个世界上除了父亲能管自己没人能管得了。你李宁玉到底凭什么跟我说这些话?顾晓梦说完就觉得自己过分了,她在李宁玉从来都不是肆无忌惮, 她又敬又怒又怕。李宁玉被她气得深深地叹了口气,咬了下牙。顾晓梦道歉了:我也不知道怎么回事,我总想跟你讲这些话,看起来我错了,到底这个世界上只有自己才能懂自己。顾晓梦想保护自己,她在李宁玉面前,能暴露的都暴露了,能坦白的都坦白了,自己在李宁玉面前毫无遮挡,她自己搞成这个样子她归罪于自己不够理智轻易地信任了李宁玉,她觉得希望让李宁玉理解自己是自己的错。李宁玉在意顾晓梦的命,她清楚顾晓梦对于顾民章的依赖,她爱的方式就是委婉地告诉顾晓梦,余生无论什么情况,你不要憎恨你的父亲,他希望你能好好活着。同时这也是李宁玉希望顾民章她的上级老枪能够护住顾晓梦一生一世,李宁玉终究没有忍心放手让顾晓梦成长,因为她自己知道,人长大需要经历多少痛苦与悲伤,她终究不希望顾晓梦承受这些。李宁玉的手覆在顾晓梦的手背上,借顾民章的口说出,希望顾晓梦做个安稳的女子,一生无病无灾,平安喜乐,顺遂无忧,长命百岁,皆得所愿。顾晓梦因为李宁玉的动作开心,有些孩子气地说那太丑了我不要,又一边抬眼看别处,假装不经意地把手回覆在李宁玉手上,撅嘴说我过不了生日了。在裘庄,死生之地,顾晓梦没有感觉害怕,因为她有顾民章的依靠,因为她有李宁玉的爱与保护并且全身心地信任李宁玉,在李宁玉的保护下,她有心情想自己的生日。李宁玉同样是开心一笑,她觉得她说服了顾晓梦这个小孩子,于是哄她逗弄她,告诉她我给你过生日,但是不告诉你生日礼物。(调情分析见另一帖:以弗洛姆的理论理解玉梦“母女情”问题)。 我所说的懂与不懂,是作为李宁玉与顾晓梦本人的终极定义上,作为李宁玉与顾晓梦的本质上,她们二人没能相互懂得,也不可以相互懂得,也没有必要相互懂得。我所说的懂与不懂,是没有像上文中所说的那样,透过彼此的人生,理清对方人生与心灵的脉络,从而到达完全懂得对方的境界。李顾爱情不需要懂得,友情才需要。李顾不是俞伯牙钟子期,高山流水遇知音,红尘浮生,唯有你最懂我心中所想,你死后我就不再弹琴的那种懂得。懂得是,你是我肚子里的蛔虫,你比我自己了解我自己,你看到的我就是我眼中的自己。李顾之爱恰恰在于,我不懂你,但是我爱你,我心甘情愿为你而死。 正是从不懂,推导出李宁玉与顾晓梦天花板级的爱情。因为她们的爱,在于李宁玉因顾晓梦是顾晓梦,所以我爱你,顾晓梦因李宁玉是李宁玉,所以我爱你。我爱你是因为,你不是机要处众人眼中的你,不是亲人眼中的你,不是世界上形形色色各种各样的人眼中的你,甚至不是你自己眼中的你!是我,眼中的,你;是我,所理解的,你。由此推导出,李宁玉与顾晓梦之间超越一切甚至连她们自己的人生本质都超越了的爱。这是李顾二人两个生命因爱融为一体的最终论证。 (③如果李宁玉与顾晓梦理解对方本质,将导致什么? 1)李宁玉与顾晓梦人设的毁灭:因为如果李顾懂得对方本质,李顾要想建立爱,就必须建立在我懂你我还爱你。就成为了李宁玉懂顾晓梦的冒险精神我还爱你,推导出李宁玉我爱你的前提是可以接受顾晓梦是这样冒险精神(本能之爱与死亡浪漫的代称)的人。于是李宁玉必须面临我支持你这样的冒险精神,我反对你这样的冒险精神。李宁玉支持顾晓梦就代表李宁玉觉得顾晓梦这样做有意义,符合李宁玉三观,这是对李宁玉信仰与人设的摧毁,李宁玉反对就代表李宁玉踩在顾晓梦由于生而是顾民章女儿天生享受了这一切和外界的环境而导致的想法上反驳你的本质。同理,顾晓梦如果懂得李宁玉生而为人的本质,也面临顾晓梦知道李宁玉是信仰者她还爱李宁玉,即我尊重你的信仰。尊重也必须面对,我支持你的信仰,我不支持你的信仰。顾晓梦支持李宁玉的信仰就变成了,顾晓梦理解李宁玉是为了黄金时代而死,她的死是光荣且有价值的,我会追随李宁玉的人生入d,我余生为你骄傲,顾晓梦反对李宁玉的信仰同样是踩在李宁玉的本质人设上反对她。 2)关于理解但尊重观点的反驳:一句话概括,人与人的深层感情联系不是尊重能够解释的,因为尊重表示两种含义,一种是下对上的态度,一种是我不认同但是我们求同存异,划个界限互不冒犯,无论是那种,情感的联系都没有真正被建立起来,无论是那种都不能用于形容和理解李顾二人之间的天花板级爱情。你可能会说你尊重妈妈你也可以爱她,不,个人对母亲的尊重只在特殊情况,人从小与母亲建立的联系还有温暖,依恋,冲突,血缘亲情等等,人出生时吃奶的时候就不是尊重母亲,母亲过世了你怀念你也不是尊重她才怀念她。尊重是一种区别你我的态度,是维持社交距离, 是在有不可调和的矛盾时各退一步,绝不能体现爱的本质与爱的状态。对于爱人的尊重,是以我们有更深层次的感情基础为前提的,在需要解决冲突的时候才会用,而不是我们没有感情基础,以尊重作为感情基础,那人简直可以和世界上任何人谈恋爱了,只要有尊重就行。) 3.天花板三:爱之极限——超越了作为承载这样爱情的主体本身的“灵魂”之爱 ①情不知所起——李顾二人发生爱情的心理转变 顾晓梦的心理转变在于,她从小是个任何物质都可以被别人给与,任何想要的东西都有人送给她,从不需要自己主动付出就能得到的人,就连她白纸一样的感情也是要归罪于有无数的人想要跟她交往,她因此对能够轻易得到的东西失去探索的兴趣也包括感情,所以龙川评论她并没有真正谈过恋爱,就是在说她没有探索过情感问题。因此她想要寻找什么是自己得不到的,或者什么是通过自己努力才能得到的,她一度以为自己找到了答案,就是冒险,死亡。李宁玉的心里转变在于,她是不缺乏爱的人,每个人都深爱她,从两任丈夫,到哥哥,到吴志国,她想要的不是被人爱而是爱他人,她始终没能遇到一个人让她可以放下顾虑算计,卸下心防,不必活得那么累那么沉重,轻轻松松地给予爱的人。就这样,顾晓梦发现了引起她兴趣的破译了恩尼格玛机的天才,李宁玉也被这个一次次突破她的理性,以任性和莽撞击中她心防的女孩吸引了。这是李顾二人的心理源头,人生的源头,就是密码船上相遇的第一眼。 ②情不知所经——纠缠着无数阴谋与角逐 密码船上,金生火判断局势认为李宁玉必死,以一人生换取所有人活算计李宁玉要推出她,顾晓梦赌上自己性命瞒下密电,追随李宁玉的身影完成二代恩尼格玛机改装。顾晓梦偶然刺杀森田破除死局,李宁玉爱护之极偷刀掩护,最终合力活着下船,其间的默契信任可以说,二人是天造地设的爱侣。二人的情,与破解密电,刺杀金生火,密码船逃生这些命运事件紧紧的绑定在一起,无需多言,死生托付。 机要处里,看到捧着君子兰小心翼翼地走进自己办公室的顾晓梦,听她说出那一番园艺课的说辞时,李宁玉有那么五秒钟的沉默,那是内心的纠结,留下她还是拒绝她。冷若冰霜,决断不二的李宁玉在犹豫,经过背诵事件的影响李宁玉暂且答应顾晓梦留下,却最终在顾晓梦送她回家的车上,坚决的毫不犹豫的要将顾晓梦赶出机要处。顾晓梦的爱,是我借口伺机盗取恩尼格玛机构造图而留在你身边,李宁玉的爱,是我无论如何不能让你以身涉险所以宁可让你彻底离开。如果说密码船上是命运安排下的相遇,那么机要处里就是深爱你的人生选择。 裘庄,黑暗诅咒之地,地狱牢笼之所。1941年6月21日二人到裘庄,1941年7月1日一人出裘庄。在龙川说出裘庄捉鬼之前,李宁玉顾晓梦都把这当成寻常的质询和破译任务,李宁玉维持孤傲人设,表示毫无兴趣,见招拆招,不露破绽,顾晓梦故意嚣张跋扈,耍富家小姐脾气,插科打诨,浑水摸鱼,二人心照不宣,天作之合。直到龙川出现,令李宁玉感觉自己不能轻易离开,而顾晓梦也在电闪雷鸣中看到死去的钱虎翼二太太的幻影,心底泛出寒意。从进入裘庄的第二天开始,李宁玉很忙,顾晓梦很闲。李宁玉忙着分析盘点局势,算计金生火吴志国要推出替死鬼,画恩尼格玛机构造图以备最坏情况,以钢琴声给哥哥示警,骗白小年团团转,跟龙川玩扑克牌,无数努力下最终推出了金生火这个老狐狸。顾晓梦却一心做看客,隔岸观火,心情来了耍耍小聪明,一言不合就怼人,看着四人斗成一团糟,心思却都在李宁玉身上,半夜尖叫,发脾气骂人,用脚玩魔鬼投票,一脸痴迷看李宁玉弹钢琴,喝醉酒闹事,讨厌吴志国,一心都是护着玉姐,甚至吴志国闯到李宁玉房间里她在门外着急地拍门,进门就直奔李宁玉护在她身前帮她拉好衣领,在她眼里玉姐就是个柔柔弱弱的女子需要她保护,多么纯真不经世事的想法,顾晓梦就没觉得裘庄这事儿跟自己有关系。直到龙川逼供,王田香讲出两个女子因爱生恨的刘陶案,顾晓梦表情上毫无变化,内心里波涛汹涌,她怒而吐出的一句脏,表示我一心护着李宁玉,我对她这么好,你居然用这种下/流的眼光看待。为什么顾晓梦觉得王田香口中的两个女子的故事脏,因为她没有认真谈过恋爱,她意识到自己全身心爱上某人的时候她害怕,她彷徨失措,她容易把那些无聊的,恶心的追求自己的人跟恋爱联系在一起,那恋爱不就是在做一件脏的事么。终于,一切都变了。转折点不是金生火替死计划的失败,也不是龙川杀人逼供,是李宁玉因为信仰站出来认老鬼,是下一秒顾晓梦想都没想站起来替李宁玉认老鬼,顾晓梦对李宁玉的爱超越她自己的一瞬才是一切的转折点。顾晓梦第二次救了李宁玉,顾晓梦呵,不是再为自己的冒险而死了,心里装了一个人,要为那个人而死了。每个小时每一分每一秒,顾晓梦对李宁玉的爱都滋长,直到爱情破土而出时,她发觉这是爱,这竟然是自己对李宁玉的爱的时候,一切都已经晚了。一切都已经晚了,李宁玉出不去了,顾晓梦也出不去了,李宁玉身体出不去了,顾晓梦心出不去了,她成了戏台上的唱戏的,她成了在对岸被放火被吞噬的那个人。那一夜大厅对峙,顾晓梦的对内心爱的疑问与李宁玉的我不顾一切也要保护你激烈地对撞在一起,那一夜李宁玉用“数学模型”来反驳自己对顾晓梦产生的感情,也被顾晓梦说出来爱情追问:“你救我是为了救你自己吗?还是只是为了我。”逼到了绝处,最终说出来:“如果你愿意,也可以这么理解。”承认自己救顾晓梦是因为顾晓梦,而不是其它的任何事。李顾二人的爱情摊开了,摊在所有人眼前,摊在她们自己眼前。她们是这样,在不经意处,在不知道何时何地,就深爱上了对方。 ③情不知所终——以我血肉之躯换你一世平安喜乐,以我余生独身换你重重幻影中归来 李宁玉不浪漫,她对于感情的观念是传统的,她办公室里什么都没有,她回家吃饭时也要看汇率,她弹钢琴是为了传递密码,她画素描为了掩护恩尼格玛机的图纸,她没有属于自己的生活,一切按部就班,苍白灰暗。顾晓梦出现了,往她的办公室搬花,替她上手打老公,让她吃到布丁,给她念诗,让她给自己把裙子改成她喜欢的样子,对她说她一个人怕,要跟她一起住。裘庄有罪,但是李宁玉那间小小的房间里洒下的温暖阳光是无罪的,李宁玉为顾晓梦洗衣服,被她的涂鸦逗笑了,尽管她下一秒就板起脸告诉她不要乱动自己的东西。那一夜,李宁玉穿起白玫瑰的颜色,与顾晓梦在炫目的灯光下跳舞,那一夜李宁玉为顾晓梦弹唱一首表白心迹的情歌:我本不浪漫,我此生所有的浪漫,都只给你一人,只因为你才是我一生中最明亮的色彩。 李宁玉以血肉之躯为顾晓梦而死时,她那个希望顾晓梦活到八十岁的愿望能实现吗,她不知道…… 顾晓梦还能余生再与李宁玉相见吗,她也不知道,她只知道她在幻影中看到过她回来…… 情最终,不知以何而终…… 结语: 李宁玉的一生不为情感纠结,她心中有星辰大海,有黄金时代。她意识到对顾晓梦的爱时,她仅仅笑笑,爱么,没什么大不了的,我为你死了也就是了,谁让我是你玉姐呢,最后一晚我就躺在你怀里什么都不想地安然入眠吧。顾晓梦么,弹钢琴的那一夜为什么那么短暂,天为什么会亮,我为什么会流眼泪。一辈子都长不大了,那个教会她长大的人不在了,长大给谁看。 豆瓣里太多人反对我观点了,我也不甚在意。因为人要发声,就意味着要被人反对,害怕的话一辈子都不要开口说话了。发声也只是要被人看到,就只写给同道看吧。有的同道不愿意动笔,我没有才华,尽自己所能写一写,懂得自懂,把酒一盏,相视一笑而已。不懂的不懂,请您且往他处去。 写给挚爱的李宁玉与顾晓梦。 2021/02/28 10年前,韩寒新浪博客的背景音乐是歌手刘文正的《云且留住》,我看到那篇“写给徐浪”,那也是个深夜。 10年前,韩寒新浪博客的背景音乐是歌手刘文正的《云且留住》,我看到那篇“写给徐浪”,那也是个深夜。 其实我一直不怎么看国产剧,原因是太离谱,太尴尬,剧情太弱。而这部剧之所以吸引我的一大原因就是非常真实,可以看出导演在很多细节上都力图做到还原高中时的气氛,感觉。并且是成功的。第二个原因是男主。男主角作为本剧的颜值担当和核心,他不是那种善于制造节奏的类型,编剧把他作为一个旁观者的视角去体现高中的这个时期,我觉得男主有非常大的社交恐惧和自闭倾向,和人说话时唯唯诺诺 其实我一直不怎么看国产剧,原因是太离谱,太尴尬,剧情太弱。而这部剧之所以吸引我的一大原因就是非常真实,可以看出导演在很多细节上都力图做到还原高中时的气氛,感觉。并且是成功的。第二个原因是男主。男主角作为本剧的颜值担当和核心,他不是那种善于制造节奏的类型,编剧把他作为一个旁观者的视角去体现高中的这个时期,我觉得男主有非常大的社交恐惧和自闭倾向,和人说话时唯唯诺诺,言辞模糊,可能还有交流障碍。但是他的精神是这部剧的灵魂。第一点精神,男主初中时的成绩虽然非常好,但直到他极为优秀的青学高中里,他才见识到自己的差距,几乎都是学霸。他从一开始的垫底,到后面爱上了林洛嫣,后者给予他向上的动力。那就是北大。林洛嫣很大程度上影响了他对学习的态度,而且男主是一个心学高手,他善于吸收良好的能量,排除负面能量来形成良性循环。第二个影响男主的时他的爷爷,他爷爷说过以前的故事,爷爷认为爱一个人就是从一而终,男主很大程度上都在模仿爷爷的爱情观,这些都是使他未来能逆袭的重要因素。 再说说夏雅,难道就我认为夏雅其实要比林洛嫣好看吗,太可爱了啊简直,可能贴合我的审美嘻嘻,夏雅和男主很像,都有点内向,但是夏雅要比男主好得多了,起码不会说话疙瘩,其实我真的希望她能和男主走到一起,因为他俩的三观很像,也都很上进。全剧真的我觉得她和男主最般配。只不过可能男主不喜欢她那种类型的,但是我还是要说,夏雅这种姑娘能娶到都是祖上积福。 至于女主,她其实也是受害者,说到底她还是没有男主成熟,我是指内心的成熟,一旦人没有那种排除一切杂念的信念,那就干不成什么事了,所以最后她没考上北大也在情理之中。再说说大家觉得男主奇葩的观点,拒绝婚前性行为。值得一提的是,正是因为男主的那一番言论让我打了四颗星,本来这剧最多三颗星。为什么,倒不是他说的是我们每个人都要去做的,而是他代表了这个剧的价值观,拨乱反正,且不说一个人要不要矢志不渝,至少他认为一个人一旦选择了婚姻,就应该忠诚,我们每个人都应该和相爱的那个结婚,而不是除这以外的一切原因。婚姻不能将就,绝不是凑合过日子,现在多少人都把滥情作为一种理所应当。他爷爷说过,男子汉轻易不言爱,一爱就是一辈子。这种境界我相信没有多少人能做得到,而可以达到的,肯定都是自律性极强,内心极为坚定的人,这种人在人格上就已经是‘超人’了,更不用说邵天扬那种贪恋欲望的低级者。总的来说,这部剧传达的观念很正能量,也是编剧在警醒这一代的青少年,我们不能因为时代而放弃永恒,放弃自己,像男主一样,坚持自己脚下的路,诚恳地热爱生活,你会收获精神上无与伦比的喜悦。
1.找个导演,内地导演优先考虑(省钱)。
2.去网上热搜榜(也是经纪公司)上挑几个当红明星(粉丝效应)。当红明星就像木偶一样被装扮上了。
3.去影视学院和北漂南漂找上其他演员龙套(省钱)。
4.租个摄制组,拍摄场地,演出服。(如上)
5.找二三线编剧(如上)或自己操刀花上一星期把剧本凑到一部电影时长(参
1.找个导演,内地导演优先考虑(省钱)。
2.去网上热搜榜(也是经纪公司)上挑几个当红明星(粉丝效应)。当红明星就像木偶一样被装扮上了。
3.去影视学院和北漂南漂找上其他演员龙套(省钱)。
4.租个摄制组,拍摄场地,演出服。(如上)
5.找二三线编剧(如上)或自己操刀花上一星期把剧本凑到一部电影时长(参考网上剧本的对话)
6.拍完,就剪辑成90分钟左右的电影长度。
7.打包给营销公司,目标是各样马凳占领各搜索微博等阵地(电影蹭热度)。内容主题只要不反动不犯罪随便换,一小时出现在页面前3条。
8.全国各地影院排档期上映了(电影院排片多于鸿毛,分成不少)。
一路过来的只要遵循国家法律制度,避开行业不成文的禁区基本绿灯通过。哪怕是伦理道德,逻辑规律。不触犯法律要求也是可以放低的,导演就是上帝。
最后总结:如果算是创作的话,除了原著用了脑力,搭上劳力,主要靠资源配置,就可以公放收钱了。
ps:国产烂片的组成:5%的创作+85%的钱+10%的劳力=作品
大家都爱看功夫片,因为里面有暴力的美感,血液喷射和筋骨碎裂的声音,舒展的肢体或刚硬的凶器,想想都能醉了,还有犯罪的快感,杀人,施暴,掠夺,欺凌,流氓会武术谁也档不住,多么精准的道出了功夫如果助纣为虐对人性是多么大的威慑。功夫片以暴力犯罪让人又惊又怕的同时,也有其它类型片所不俱备的英雄情结,每到罪恶横行之际,便有英雄挺身而出,所谓邪不压正,锄恶扬善,侠骨柔
大家都爱看功夫片,因为里面有暴力的美感,血液喷射和筋骨碎裂的声音,舒展的肢体或刚硬的凶器,想想都能醉了,还有犯罪的快感,杀人,施暴,掠夺,欺凌,流氓会武术谁也档不住,多么精准的道出了功夫如果助纣为虐对人性是多么大的威慑。功夫片以暴力犯罪让人又惊又怕的同时,也有其它类型片所不俱备的英雄情结,每到罪恶横行之际,便有英雄挺身而出,所谓邪不压正,锄恶扬善,侠骨柔肠,笑傲江湖。就以今年为例,功夫片屡次大发神威,《战狼》、《杀破狼2》,以及最新的《拳霸风云》都是如此,在暴力的泥沼中酿造英雄的热血和豪情,给观众以正邪对决的盛宴。
上述提到三部电影,可能多数观众会觉得不是并列关系,和票房大卖的双“狼”相比,《拳霸风云》量级的确比较小,没有大明星,没在大导演,也没有大投资,幕后班底也没得比较,可这恰恰是功夫片的迷人之处,多少英雄回首当年,都是在一片逆流中奋勇而起,靠一双铁拳生生打出一片天地。《拳霸风云》里面的谷尚蔚就是在一夜之间,潜力爆发,用拳头扫平了道路,更难得的是,这个帅帅的少林俗家弟子,还拥有不俗的颜值,可以上演爱情戏码,估计经此一战,会成为很多小镇女青年的新欢。
曾连续五届获得全国拳术及双兵械冠军、有“少林最强俗家弟子”之美誉的谷尚蔚在片中饰演高远,童年时代被贩卖至边陲,经过训练成为心狠手辣的黑市金牌拳手,每日在拳场上生死相搏,而未泯的良知和向往自由的天性,驱使着他终于逃离苦海,又重遇了少年时救过的少女莎莎,在男人主人公即将过上幸福的日子之际,剧情却突然一百八十度反转,这一次,高远在摩天轮上救下了一位富家女,却由此陷入黑道的阱井,比黑拳更残酷的考验才刚刚开始。
围绕这一暴力与浪漫并行的故事,电影上演了多场惊爆打戏,例如高远打黑拳,是杀人的艺术;与黑帮对战,表现了功夫高手的实战技巧;泰国拳台上的绝地逆袭,是意念对身体极限的挖掘,也不失拳术的精妙与实战效能;与日本高手的对决,是智力与力量的对抗,干的是四两拔千斤的巧活;与国际拳王的决战,是东西两种功夫理念的碰撞。还有魔天轮救人和悬崖练功的惊险场面,高空作业,惊险刺激的场面和那些对打戏一样,没有替身或蒙太奇蒙事,全是真人上阵,搏命出演。
这些精彩的打戏,打出了华语影坛经久未见的拳拳到肉,硬桥硬马和功夫对决,谷尚蔚经过几部影视作品的锤炼,第一次担纲主角就打出了大家风范,展现了样样精通的十八般武艺,出色的潜力,也用不俗的颜值和演技,补齐了以往功夫人在文戏方面的短板。
值得一提的是,多位国际搏击冠军的加盟,进一步加强影片的功夫含量。功夫片的迷人之处也尽在于此,这种电影不骗人,也骗不了人。功夫片和好莱坞的动作片不一样,不是用AK突突和股肉棒子硬抡,开车踩油门对飙,功夫片看的就是功夫,在这个领域里,没有真功夫,绝对成不了气候,绣花枕头和小鲜肉在这里不好使,只是肌肉够大面相够凶也不行,必须是真实并且绝顶的功夫,才能赢得观众的掌声,当年的成龙李连杰如此,现在的甄子丹吴京张晋也如此,或许,未来的谷尚蔚也会有同等成就。
好爸爸成长记。大雁、小鸭子这对临时“父子档”,从陌生到熟悉,再到亲人,令人动容。整部电影更是一场视觉盛宴,风景很美,动物很萌。
好爸爸成长记。大雁、小鸭子这对临时“父子档”,从陌生到熟悉,再到亲人,令人动容。整部电影更是一场视觉盛宴,风景很美,动物很萌。
电视台偶尔还会放1跟2,杨千嬅和吴彦祖的组合,以及一票搞笑的配角,虽然我不欣赏此类电影,但还能勉强看看。至少有剧情,有爱情,有笑料。可是这部号称续集的作品让我彻底失去看此类影片的兴趣。
本片最大的失败之处就是编剧了,我甚至怀疑本片究竟有没有编剧。情节没有丝毫的连贯性,更像一个拼盘或一个火锅,或者说根本没有情节,这是一部拍到
电视台偶尔还会放1跟2,杨千嬅和吴彦祖的组合,以及一票搞笑的配角,虽然我不欣赏此类电影,但还能勉强看看。至少有剧情,有爱情,有笑料。可是这部号称续集的作品让我彻底失去看此类影片的兴趣。
本片最大的失败之处就是编剧了,我甚至怀疑本片究竟有没有编剧。情节没有丝毫的连贯性,更像一个拼盘或一个火锅,或者说根本没有情节,这是一部拍到哪算哪的电影。本片的故事让我想起了MOP的风格,一人写一句,便成了一个故事,但这个故事没有逻辑性,没有连贯性。如果这样拍,还可以继续拍下去,拍到30部也可以。没情节,光搞无厘头也可以。可惜,星爷之后就没有这种人才了,反正90分钟我是一点都没笑。不过看了本片也不是没有一点收获:原来BUBU是个熊。
看来这部应该是终结篇了,香港电影人自己在砸自己的招牌,做一锤子买卖,把观众当傻瓜。90年代,王晶为代表的一批人就是拍了大量这种粗制滥造的电影,使得观众纷纷离开了电影院,香港电影走入低谷。如今,香港电影在出了若干精品后稍微有些景气,却又在暑期档出现了如本片一样的大烂片,不能不说是不负责任的表现。看看韩国电影吧,虽然产量也很高,但无论是否大制作,是否有明星,每一部都很用心,都对得起花钱去电影院的观众。
作为一名90后,伴随我长达的更多的是日本动漫,不可否认的是日本动漫至今依旧占据
作为一名90后,伴随我长达的更多的是日本动漫,不可否认的是日本动漫至今依旧占据着动漫界的主导地位,其吉卜力工作室在我眼中更是超越迪士尼的存在,在这样的我心中,这次跟随大楚小编去看这部片子,更多的是不解,想了解00后们都怎么了,是什么吸引着00后们爱上这样一部电影?但观影前小朋友们与灰太狼的争相合影,观影中小朋友们不断地欢笑,和自已的观影感受,都使我改变了对这部电影的看法和认识,我发现我错了,豆瓣上近乎百分百的差评,只是因为小朋友们不会去上网玩豆瓣罢了~但即使在观影后我也无法否认《喜羊羊》甚至根本称不上一部电影,它只是在大荧幕上放映的TV加长剧。但他却满足了小朋友们的需要,没有了《七龙珠》的打打杀杀,没有了《蜡笔小新》中过于成人的玩笑,没有了迪士尼动画中永痕不变的爱情故事,《喜羊羊》系列电影就是这样一部充满友情,纯粹,能教会小朋友们正确价值观的电影,这一点上相对很多经典动漫,都是其无法做到的。但缺点还是非常明显的,过于简单幼稚的剧情使他永远也只能吸引低年级的孩子,这也是很多国产动漫所致命的缺点,中国动漫更需要的是出现如宫崎骏般人物的出现。
既然《喜羊羊》的票房始终能维持在那个水平,《喜羊羊》能够从1拍到2拍到5,便从市场角度证明了它是一部成功的电影。我相信当有一天,它不再能给孩子们带来乐趣,那么市场终究会淘汰它。一个时代会有自已的童话,00后门的欢乐或许就是属于喜洋洋吧。
其实这是一部讲述陪
其实这是一部讲述陪伴和爱的故事。
故事的开头就是以はとり的视角以全景俯视了所有学生,有的是路人甲,有的是配角,然后女主心目中的男一号出现了,那是一个叫利太的,对身边冲着他热情打招呼的女生们都漠不关心的酷酷又帅气的男孩。“利太~~~~!!!”はとり大声喊着利太的名字,利太像往常日剧里男主该有的样子,单肩背包,“喔”温柔地朝はとり笑。这大概就是任何一个女孩子在青葱少女时代都应该有的心目中的男一号,他也许不够优秀,他也许也没有那么帅气,甚至于,他不像万众瞩目的英雄,有一些不够勇敢的地方。但是没关系,在自己心目中,所有人的看法都不重要,他的一个小小的动作都足以牵起自己心中的涟漪,也觉得自己就是可以和他匹配的女主角。也许连对方一点点小小的不经意的动作,都觉得是特意为自己而为,单纯而又美好。
而本以为自己就可以以青梅竹马这样的身份和利太一直走下去的はとり,碰到了食堂里的偶然事件,利太,自己喜欢的人,竟然和一个长得像六角精儿的胖胖的女生未帆在一起了。于是はとり开始了长长的反追生涯……
其实男主利太从小被妈妈抛弃,在小学的时候因为这个被同学欺负,然后女主はとり就来到了利太身边,“呐,利太,我会永远陪着你,会永远在你身边。” 他们一起玩耍,他们形影不离。利太那么爱拍照,可是又有谁知道他的手机相册里到底都有些什么呢?在はとり不停的搞笑进攻下,好像利太并没有回心转意。“呐利太,你喜欢未帆哪一点呢?”“她和我说她的梦想是当一个记者,可以报道世界各地的消息,我觉得很震惊,因为她有我没有的东西。”第一次,はとり觉得应该是被比下去了。当初在厕所里女生同学们对自己说的自己和利太才是最配的话,都仿佛消失殆尽。
每当女主被虐的时候,总有一个把恋爱当儿戏被万千少女所追捧的男二出现在女主身边。这次依旧不例外。男二一出场没多久就被利太所警告了,当然男二也像平常的剧情一样深深被女主所吸引。温柔,帅气,只对自己笑,总是会及时出现在自己身边……这样一个优秀的男孩子出现在自己身边,在惊吓到的同时也一时难以推开对方吧。
可是还是对心中那个人念念不忘,直到夏日花火大会。利太其实应该有注意到自己的心情,终于别别扭扭的说“你看,你整个暑假并没有和我联系,自己玩得也很嗨啊。”はとり走开了,本以为就这样凄凄惨惨结束,但是编剧在这里又让女主搞笑了一番,直接离开几米来了个滑翔的土下座,剧场里全是大家的轻笑声。はとり说“那只是自己的gap作战啊,我每时每刻都在想你,都想联系你,对不起我以后一定 不会在离开你了,一定永远在你身边”打开手账,里面满满全是利太的名字。
花火升上天空炸开,利太说“我不相信永远”,但是却吻住了はとり。明明在手账打开时看到满页利太的名字,剧场里的大家都笑了,我左侧回头,却看到左手边坐着的一个日本妹子在偷偷抹眼泪,大概也是想到了自己干的傻事。
经过花火大会,好像马上要水到渠成,利太打算和交往的未帆说分手,想说出自己内心的真正感觉。可是却因为未帆的小心机,最终没有分手,拒绝了はとり。はとり在暴雨下,拨了男二的号码却又挂断,男二却还是湿湿地出现在はとり的面前。
好像事实就变成,はとり和男二在一起,利太继续和未帆交往。はとり和男二一起在夏日里约会,一起和孩子们打水枪,一起去滑雪。看上去真的很幸福啊。可是,在不经意间还是会往利太那边的方向看去,那又是怎么样。接着是在一个滑雪地方的土产店,はとり却看到了抛弃利太的妈妈。这个时候,什么温柔男二,什么被拒绝,什么未帆,什么雨夜,都不重要。はとり想起的仅仅是那个孤单被抛弃的利太,那个自己一路守护过来的利太。她挣脱男二的身边,越过重重的人群,抓住了利太的手,跑开。
而后就是他们在电梯的相遇,一个要去未帆房间,一个要去摩天轮上帮男二过生日。在电梯的五层打开,晚霞灿烂了整个视野,“很像”利太说。很像他们在高架桥上一起看过的景色。是你和我一同看到的风景。“啊我必须走了”“恩”利太想要同往常一样用手机拍下はとり,可是拍下的,只有那一扇冰冷的电梯门。而翻开自己的手机相册,里面除了一些小景色之外,她可爱的样子,她生气的样子,她搞笑的样子,和自己合照的样子,满满的,全是はとり。是不是意识到也已经晚了呢。是不是已经就这样渐行渐远了呢。
不过好在,轻喜剧的电影结局总归是会峰回路转的。
未帆终于受不过自己的伪善,和盘托出了自己的小计俩。男二也知道はとり心有他人,问她,你问问自己的内心,到底,心里想的是谁。
终于利太说,她虽然很吵,也容易生气,和她在一起有的时候会觉得很烦,但是我还是喜欢はとり。对不起,所以请和我分手吧。
はとり说,明明让我心情陷入谷底的总是利太,而拯救我的总是你,可是为什么,我喜欢的是利太。
はとり终于看透自己内心,跑向利太的方向。她看到利太坐在很高的地方,可是到了那里却没有人。はとり以为自己再也见不到利太,绝望地伏倒在地。“咔嚓”利太手机相机声音。“为什么你总要在那么高,那很危险你知不知道我会很担心”“可是不坐在高的地方,就不能被你看到。我想让你更容易找到我啊”
没关系吗,我是一个胆小的人,也不是什么英雄。
没关系啊,我也是女主失格,刚好和你相配。
满满的蜡烛,拥抱的男女,美好的爱情。
能和喜欢的人一起分享过去,参与对方的生活,是多么幸运的事情。而当喜欢的人在决定和你分享你没有办法参与的他的过去的时候,便也是真正对你认真,想和你在一起的时候。
我就突然想到自己之前喜欢的男孩,当他说着我不太喜欢告诉别人我自己的事情的时候,其实就意味着结局是“ごめん、もう友達以上になれない”。(对不起,我们已经不能成为朋友以上的关系了)
私を好きな人か
私が好きな人か
是喜欢我的人?还是我喜欢的人?海报的这句话,是千古以来都很难的问题。
而在年轻时代的我们不会那么计较得失,总是勇敢去喜欢着那个自己喜欢的人,哪怕默默的,就足够了。
其实在电影刚开始的时候,一个几乎不看日本综艺的科班出身的日语系妹子问我,这个电影名字是什么意思。当时恰好出现了はとり把利太当做ヒーロー(第一反应是“英雄”的意思),心里觉得和男英雄配的就是女英雄嘛(现在想想也是脑洞大),于是解释说,就是女英雄的意思,失格是指不合格,没有资格。但是当剧情演到一定的时候,我们都异口同声对着对方说,啊是女主角啊。
然后在我拖拖踏踏的写这篇影评的时候,就突然想到了这个题目。
女英雄可能受万众瞩目,就算不拯救世界,也是大家的宠儿。可是这些都不重要,只要当心爱的人唯一的女主角,对于青葱时代的我们来说,就是最奢侈,也是最美好的愿望。
不管是超有型的闷骚的怪的可爱的神经质的孤僻的倔强的疯狂的性感的,你都会感觉到这个人真的存在!而且过了许久都能记得!
于是当我们都已经熟悉了的花与爱丽丝再次出现,我们就不会再被第一次见她们时那种新鲜感吸引,而是想知道这一次她们要经历的事。
有一种「见老朋友」的感觉。
《杀人事件》是《花与爱丽丝》的前传。诚然,这段故事不如后者
不管是超有型的闷骚的怪的可爱的神经质的孤僻的倔强的疯狂的性感的,你都会感觉到这个人真的存在!而且过了许久都能记得!
于是当我们都已经熟悉了的花与爱丽丝再次出现,我们就不会再被第一次见她们时那种新鲜感吸引,而是想知道这一次她们要经历的事。
有一种「见老朋友」的感觉。
《杀人事件》是《花与爱丽丝》的前传。诚然,这段故事不如后者丰富和动人,但在爱丽丝身上,我们仍然浓烈地感受到她天真勇敢的青春气息,她和年长者相处的淡定自若;花仍然孤僻,仍然喜欢幻想,做一场莫名其妙的算计和美梦。故事走向很简单,用一个以为恐怖的传说来包装一段思念——而且恐怖的氛围并不渲染得足,让人始终感觉是在看这几个小女生一惊一乍地好幼稚~却又很可爱~
因为是见老朋友,所以对整个片子都是情感分。
真诚地希望岩井桑能找到下一位合作默契的摄影师(尽管筱田升如此不可替代),再出山拍真人电影。
看少女,写青春,没有人比大叔您眼光更毒了。
写于终于幸福地在影院里看了《情书》35mm胶片版当夜(8.18)
PS 片子里那位自称进入魔界的女人根本就是按《情书》里那个神经质女孩大井画的吧!一毛一样!!一入西语深似海,从此美剧是路人。沉迷西语的那三年,不自觉地屏蔽了英美剧,直到要考雅思和BEC 高级时,才重新捡起来英美剧。做了英语老师后,主要追英剧,目前唯一在追的美剧是《小谢尔顿》第四季,20分钟的短剧,开1.5倍速,茶余饭后就能刷完,好过瘾(#^.^#)。
一入西语深似海,从此美剧是路人。沉迷西语的那三年,不自觉地屏蔽了英美剧,直到要考雅思和BEC 高级时,才重新捡起来英美剧。做了英语老师后,主要追英剧,目前唯一在追的美剧是《小谢尔顿》第四季,20分钟的短剧,开1.5倍速,茶余饭后就能刷完,好过瘾(#^.^#)。
以前看了那么多西语剧,为啥到现在这部,才想到写剧评呢?Emmm...因为不再是一个人追剧了吖~还是用投影看的呢~这么难得的体验,当然要记录一下咯!
两集都好感人..飙泪了.
感动于鱼仔和一件头.
只有TVB的谈情,会让人觉得现实和浪漫,都不过分.
爱情不是天天我爱你,你爱他,我哭你不爱我,你哭他不在乎你.
相爱也好,暧昧也好,两人还会有工作,还会有家人.
这里面的医生,对自己的工作有过迷茫,有过无奈,但都投入,都用心.
鱼仔爱上一件
两集都好感人..飙泪了.
感动于鱼仔和一件头.
只有TVB的谈情,会让人觉得现实和浪漫,都不过分.
爱情不是天天我爱你,你爱他,我哭你不爱我,你哭他不在乎你.
相爱也好,暧昧也好,两人还会有工作,还会有家人.
这里面的医生,对自己的工作有过迷茫,有过无奈,但都投入,都用心.
鱼仔爱上一件头,是因为看到他对病人真真正正的爱护,看到他默默的辛苦自己而去换取身边人和病人的快乐.
一件头爱上鱼仔,是因为她同样的在乎病人,一日一封的牌版信,她让他看到她对生命,对医生这个职业的看法.
两个人的相爱,是基于有共同的价值观,共同的追求...
所以才会有以后相互扶持.
这里没有高富帅的王子,没有飞上枝头的幸运故事,这是两个独立的个体,因为有相似的生活背景,有相同的生活感受,所以互相欣赏.
这里没有面包与爱情的现实压迫,这是两个都在工作上努力上进的普通人,他们各自奋斗,医生工作带来的思考远多于"要宝马还是要单车"的纠结.如果现实能分开两个人,那也是这两个人再现实中有不同的价值追求.
这里没有大量的谈情戏份,而是有很多关于生命,关于责任,关于家庭,关于梦想的思考.
我也希望有这样的爱情,我们都能独立,不必介意房子车子,但我们互相欣赏,我们共同追求,我们一起思考,我们互相扶持..
我是在看完之后又再次翻看的。旧版一开始介绍的是那起在美国骇人听闻的绑架案以及相应的细节,作为给观众的提示——旧版的中心就是案件本身。
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我是在看完之后又再次翻看的。旧版一开始介绍的是那起在美国骇人听闻的绑架案以及相应的细节,作为给观众的提示——旧版的中心就是案件本身。
新版一开始则是某案件波罗几句言语致使嫌疑犯自尽,接着是在伊斯坦布尔路见当地伊斯兰人民石刑一个有通奸行为的妇女。
有着对于西方文明小觑其他文明反感的我,将其连同后面东方列车董事的执权自大,看作为本作充满了对东方野蛮的歧视,让我小看了编剧和导演的观念。但直到片尾,波罗在12个凶手面前痛斥他们藐视法律,妄称正义的时候,在波罗向当地警方隐瞒案件真相,手拿十字架,独自离开的时候,我才感觉到,前面的这些都是与其同气连枝的。
“Justice is ...often upsetting to witness”当波罗说出这句关于石刑的观点之时,当他怒斥12复仇者之时,他一直都是法律的信仰者。
“The rule of law,it must be held high!”他双拳紧握,“即便有失公允,也该充实信念,使之日久弥坚。法律信念一旦崩溃,文明社会将无栖身之地”他大声呼喊。
“但有一种正义高于法治”,接着就是“Jesus said”。12位“陪审团”成员以此道出了他们的正义理由。
虽然波罗语言上坚持着,但片尾他还是退却了,他握紧了十字架。
片中那个死不足惜的绑架犯的最后一夜,入睡前,他惶惶不安地放下护身的手枪,坐下来祈祷,祈祷上帝这个“备用手枪”给他安全,而同时,镜头那边,波罗也手握十字架,像上帝做睡前的祷告。宗教,十字架,成为新版东方列车谋杀案的又一中心。旧版并没有提及波罗的信仰,只是他到了他睡觉时对自己小胡子可笑的保养行为。但本版则突出谈及了大侦探的信仰。
一个信仰上帝正义的人同时信仰法律,但他在这次临危受命,参与侦破谋杀案的过程中,他的信仰动摇了,无论是上帝还是法律。
如果上帝正义,为什么他让这等凶犯逍遥;如果法律正义,为什么它让这等凶犯逍遥;如果人正义,那法律和上帝是什么?
文明之概念,在西方思想中,重要的就是法治确保的自由、人权。宗教至上那是黑暗封建时期的事情了,人们摆脱宗教的束缚,而走入文明之时,宗教便成为了一种作料——保持人们道德规范的准则。它不再是至上的存在。
但本片再次将这些拉出来展示,刺痛着人们。
我们所追求的是什么?正义是什么?
片尾波罗手握十字架,纠结的表情,远去的背影,都是导演向人们在提问:什么是正义?
即便那个绑架犯的种种劣行,比之旧版的一笔带过描写的更加入木三分——好色,怕死,残忍,甚至连上帝对他来说都是用来保命的寄托而已,但当他陈尸车厢,飞雪掩盖之时,他痛哭的面容仍旧表明他是一个——人。
谁人能有权利宣布他的死亡?谁人能够夺取他的生命?
同时,12位审判者血泪控诉,深仇大恨,之前法律又如何对待的他们?是什么导致他们成为了凶手?
正义。
当人作为历史长河的一瞬之时,在正义面前,是那么的微不足道;而在人一生之中,正义则被人们玩弄在鼓掌之间。
生命的短暂,正义的不仁,人性的优劣矛盾,导致了如此的悲剧。
本作虽然不像旧版那样精彩非凡,但绝对值得一看。
电影主要讲述了从异乡而来的小猪麦兵兵为了拯救家乡来到大城市寻找权杖,偶遇了大鹅MC布飞和猫霸恩迪哥,三只萌宠在相遇之后,从最初的吵吵闹闹到后来的同甘
电影主要讲述了从异乡而来的小猪麦兵兵为了拯救家乡来到大城市寻找权杖,偶遇了大鹅MC布飞和猫霸恩迪哥,三只萌宠在相遇之后,从最初的吵吵闹闹到后来的同甘共苦,一路磕磕绊绊但也不乏欢声笑语,一起经历了一段奇幻的冒险旅程,最后收获了满满的爱和友谊。
《麦兵兵之夺宝联“萌”》开创了中国动物拟人电影的先河,没有单纯卖萌的宠物,主角麦兵兵除了可爱,身上还充满了智慧、勇气和善良,他从遥远的原始部落来到繁华的大城市,面对完全陌生的环境和严峻的考验,与坏人斗智斗勇,在“囧途”中找到权杖也追寻了自我,收获了欢笑也收获了满满的正能量。
除了萌猪麦兵兵,电影中还有两个非常特别的角色——时尚新潮的大鹅MC布飞,活波又开朗,带着自信和乐观追逐歌唱梦想;高冷傲娇的恩迪哥虽是猫霸,却也散发出不一样的的柔软和坚定,用它真挚的心感染了其他伙伴和观众们。这些角色的精心塑造和成功打造,让观众们不再简单地感受到是动物角色,而是一个个栩栩如生的“人”在冒险、在旅行。
影片从前期筹备、具体拍摄到后期制作,历时四年,精心打造。电影中的剧情也可圈可点,有挫折有窘迫,也有欢笑和温暖。一路的旅途中,笑点和温情并存,没有个人英雄主义,麦兵兵靠朋友们的帮忙才胜利夺回权杖,三只性格迥异的可爱动物互帮互助,诠释了友谊和友爱的真谛。
除了友情,电影还提到了“正义”和“担当”,相信在我们每个人生活中都有遇到各种各样的利益诱惑和艰难抉择,是屈服内心的“欲望”还是战胜黑暗的“蛊惑”,一次次关于伦理道德的考验,还有面对生活的压力和复杂的人性时,如何使用智慧和勇气战胜那些懦弱和贪婪,是我们值得思考的问题。如何散发正能量,追寻美好和希冀,也是孩子们应该学习的品质。
虽然是一部简单通俗的动画片,却认真而走心,情谊和爱的传达,通俗易懂的哲思,相信会让各个年龄段的观众感受到浓浓的欢乐感和温情感。
寒冷的冬天,我们需要一部《麦兵兵之夺宝联“萌”》来感受生活的热情,也需要一些耍宝的可爱动物陪伴!