还有比这个剧更烂的剧吗?目前为止我看过的最烂的耽美影视作品,四个主演演技基本没有,都这么大岁数了比少年演员演技都差,尤其是god这个演技,在《因为想你》里面也是十分垃圾,在这里更是不用提了,就这演技谁还敢用你啊???我真的感觉他比黄明明演技还要差……胖胖也别说了,演技一样烂,颜值我也没get到。剧情就是流水账,什么都没讲,什么故事都没发生,全靠嘴说推动感情发展,啊
还有比这个剧更烂的剧吗?目前为止我看过的最烂的耽美影视作品,四个主演演技基本没有,都这么大岁数了比少年演员演技都差,尤其是god这个演技,在《因为想你》里面也是十分垃圾,在这里更是不用提了,就这演技谁还敢用你啊???我真的感觉他比黄明明演技还要差……胖胖也别说了,演技一样烂,颜值我也没get到。剧情就是流水账,什么都没讲,什么故事都没发生,全靠嘴说推动感情发展,啊……真的是竟然有如此垃圾的耽美剧……最后三集实在受不了了,两倍速看完了,特别篇比在剧里自然多了,但是也没拍得必要,两个主cp毫无cp感,对手戏完全就是两个直男在那尬演,特别篇就看出来了,这个剧就是个推新人的剧,两个人在特别篇都是非常疏离的程度。少爷和copter的这一对还算有点cp感,但是也不强,在剧里也没什么实质发展,全剧就磨磨唧唧到了12集,唯一觉得是少爷还是挺帅的也挺贵气的,演个强受肯定超级有意思,17年的时候我下载了这部剧结果就看了两个主角的吻戏就删了,现在心想还是把全剧情看完看看是不是好剧,结果真的还是一样垃圾,看不看都没啥用,打发时间都不可,因为它实在太烂了,还有泰剧老毛病,服化道,剪辑场景配乐什么都不行,这玩意竟然还有第二部哈哈哈我笑了,不过第二部不是他们演的我真的谢谢了,也许换人演能比他们演的好点,哈哈真的是……打心里感叹竟然还有如此垃圾的耽美剧,简直把观众当成白痴来看待的剧情和演技,这剧都能有7.8分我只能说一句腐女真好糊弄!还有咱们的翻译组翻译泰剧名字也挺有意思,剧多么垃圾不要紧,名字翻译的都不错,逐月之月,为爱所困,假偶天成,基本都在尊重英文名的基础上升华了剧情,中文还是博大精深啊,哈哈挺有意思……
看了闪电侠才来看超女的,闪电侠《地球x的危机》中被超女的颜值吸引了,就开始来看超女,我才看到第一季12集,我贼特么烦那个黑鬼,长得跟个红烧肥肠似得,还感觉自己很帅?一张猪肠嘴,看得更是恶心,可惜的是超女居然喜欢他???那黑鬼有女朋友,还想脚踏两只船?自己的感情没有理清楚就不要和别的女孩暧昧不清 好吗?一边和自己的女朋友承诺,另一边又用各种花言巧语引诱超女,典型的渣男,还满嘴的仁义道德,除了了
看了闪电侠才来看超女的,闪电侠《地球x的危机》中被超女的颜值吸引了,就开始来看超女,我才看到第一季12集,我贼特么烦那个黑鬼,长得跟个红烧肥肠似得,还感觉自己很帅?一张猪肠嘴,看得更是恶心,可惜的是超女居然喜欢他???那黑鬼有女朋友,还想脚踏两只船?自己的感情没有理清楚就不要和别的女孩暧昧不清 好吗?一边和自己的女朋友承诺,另一边又用各种花言巧语引诱超女,典型的渣男,还满嘴的仁义道德,除了了那张香肠嘴会BB以外还会什么?编剧和导演脑阔有屎。为了女主来看这个剧,却特么这么虐心的吗。好想弃剧,但又舍不得女主,又怕后面超女真的和黑鬼好上了。。。妈卖批!妈卖批!还有闪电侠里面的那个女黑鬼,也就是闪电侠的女朋友,两个黑鬼特么一样的恶心,还总是一副大义凛然的样子,其实在里面篮子用都没求得,可怕的是,我发现两部剧中的女黑鬼和男黑鬼长得贼像,恶心的地方也一样祝黑鬼早日领盒饭!
剧情完全照闪电侠搬过来的
接近完美纪录片的样子,客观,真实,冷静,沉默,似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地,四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面,是一扇窗,通往被人类遗忘之地,那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原,也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前,我从不曾意识到,地球一隅那片名叫北马其顿的土地,他上面诞生过怎样的伟大与荣耀,如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——
“每一个人都是广袤大陆的
接近完美纪录片的样子,客观,真实,冷静,沉默,似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地,四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面,是一扇窗,通往被人类遗忘之地,那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原,也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前,我从不曾意识到,地球一隅那片名叫北马其顿的土地,他上面诞生过怎样的伟大与荣耀,如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——
“每一个人都是广袤大陆的一部分。如果海浪冲掉了一块岩石,欧洲就减少。如同一个海岬失掉一角,如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。每个人的死亡都是我的哀伤。”尽管人们早已熟读这样的诗句,却不知道自己所知的甚少,甚至于对一片土地的衰落视而不见,直至任由它从大陆崩落成为废土。为什么我们仍旧一次次将眼睛投往陌生的荒野与自然,不过是因为它将重新令我们意识到,以人为中心的视角,往往过于傲慢。
但唯有在极地之中,人性的恶与光,是最赤裸与坦诚的。
当哈迪斯穿着一身鲜黄色的衣裳走过山脊与原野,夕阳金黄,蜂蜜流金,在这片我们对此一无所知的土地上,广袤鲜活得可敬,越发显得人的渺小。这片被遗弃的土地,最终只能以蜂蜜作为村庄最后的留守者的馈赠。而哈迪斯回赠的,是她轻柔地吹拂着落在手上的蜂,并致以长久的凝视。
我讶异于马其顿大地的自然的丰饶,也讶异于最后的养蜂者生活的质朴与匮乏。昏黄的煤油灯是唯一的光源,从昏暗的石屋中游移时,宛如中世纪修道院的清苦。孤苦的养蜂人,与孤苦的老人,在犹如置身于伦勃朗油画之中的黑暗里,发生着艰涩的对话。
“我出不去了,我现在就是一棵树。但我不想死啊,还能吃着面包喝水的呀。”
而身为养蜂人的女儿,脸上也早已被时间的沟壑刻出风霜。亦只能无声地,扶着枕在膝上的母亲,眼睛望向光明处。
在黑暗屋子里的养蜂人,我始终觉得她是被束缚的,那里沉重,只能面对死亡的追问。但走到阳光里来,一切都变得从容。我甚至觉得当她轻声语着“恩赐,上帝的恩赐”并掀开石板的一刻,她更自在。她熟悉且信任蜂群。这一切,建立在她克制而自省的取蜜中。“你一半,我一半”,是索取,是理解。人要活,蜂群也要活,越是见识过生活艰苦的人,越懂得体谅生之不易。
若故事就这样静静地流淌,我也能静静地就此看下去。但安静总显得太谦卑,容易被不问自来的冒失者冒犯,于是才有了游牧民族一家的聒噪造访,一来便自顾自地兴土木,粗暴地制服反抗的畜牧,粗暴地吆喝着彼此,无意识地粗暴地鸠占鹊巢,简直像现代社会的缩影。
而我无意去批判他们,只因人挣扎在生存的底线上,便顾不上体面。但深一层想,又并非只是体面与否的问题。即便如养蜂人,又何尝不是生存以上、生活以下,只是如生俱来的纤细与怜悯,会带来以己及人的温柔的取舍有度,不必谈迂腐教条的和谐共生,亲自躬耕于自然的人自有朴素的世界观。
不知有多少人留意到个中所有进食的场面,除养蜂人母女啮食般小口小口缓慢、珍而重之地进食,所有人都在对一切的食物大快朵颐,贪婪、不知克制,“像国王一般”,却分明与野兽一样,令人不得不想起《千与千寻》里因欲念被放纵成为怪物的无脸男。蜂蜜采购者一次次将手伸向如流金般的蜜糖,大口大口进食,食欲就如同贪念一般不会被填满。更惊心的是游牧人家最小的婴儿,即便是这样小的孩子,它所习得的生存之道也只是抓住眼前一切,咀嚼,吞食。
这仿佛现代启示录一般接近寓言,为果腹而对万物不存在慈悲之心的人,将生育子女视作财富的人,将子女如同牛羊般随意吆喝的人,这样的人被欲念驱使着豢养着产蜜的蜂,本应温驯的虫被贪食的漩涡驱使着,最终成为自保的残暴的兽。人口陷阱与资源诅咒,成为了一柄悬在所有生物头上的达摩克利斯之剑。
人们早应该学懂教训,“自然世界尤如层层咬合的齿轮,精密运作,维持微妙的生态平衡,每一环的断裂都会引起失衡。人类的大幅进步通常以牺牲环境为代价,而这个隐患迟早会反加于人类”,这是在读《大自然的社交网络》一书时,看到黎戈写的评论,谁破坏了这恰如其分的平衡,谁便承受恶果。
所以才显得养蜂人的可贵,她的职业、生活方式、生活态度,无不是这片大地上划过的最后一颗残星。在掏出蜂巢时轻声哼唱旋律的人,用树叶的末梢救起即将溺亡的蜂的人,耐住寒苦与孤寂守护着家园与母亲的人,当超脱于一切表象还原到个体时,她仍然是一个感情充沛而温柔的女人。当她简朴的道有了邻家小男孩为追随者,她和他共同跋涉过齐腰的河,穿梭于飞舞的蜂群,沐浴在烈日余晖中共同归家,在山窟中以火把的火花作流星追逐,不知为何,我总觉得这里是她最不孤独的瞬间。
那是她脸上最后一次显出欢愉光彩的时刻。
被更年轻的、非血缘的孩子理解,以此带来的羁绊,这份理解,太能够慰藉渴望家庭与生命的温情、即便隐蔽于黑暗也追求美的养蜂人了。
但故事至此急转直下,蜂群死去、水源干涸、人去楼空,甚至失去了她感情上唯一倚恃的母亲。再回想起她们隆冬深夜的对话——
“春天,春天,你能想象春天到来的样子吗?”
“春天,还会有春天吗?我已经历了太多的冬天了。”
在过于萧瑟的冬原上,人的生命的枯荣与万物并没有什么不同,老得如同一棵树的老人,在死亡前甚至会连都春天的想象与期盼都失去的。所有的生命就在仿佛永不会过去的严寒,凄惘而茫然地奔赴属于他们的结局。握住病殆母亲的手的养蜂人,她是否也感觉到自己的生命也会如此寂寂地消亡。
幸好,春天总会再来。死去的魂灵与春天,都将一次次在轮回之中重逢。当朝阳与植被再一次覆盖上马其顿的大地,养蜂人带着她的狗再一次被蜂群牵引着,寻到了金黄的蜜。当光再投入那双橄榄灰与琥珀色共存的瞳孔之中,我久违地感受到了生命的坚韧与尊严。
贪婪的人养育残暴,温柔而敬畏的人驯养温柔,世上之事大抵如此。你呢,你选择成为怎样的人。
真后悔去看了这部电影,还不如拿票钱看其他的。90分钟的电影在看到一半时候就想快快结束了。1.演技尴尬,台词尴尬,看得更尴尬。2.那个缆车从那么高的地方掉下来,里面的三个人又没有系安全带,被抛来抛去的,居然一点事也没有,没有受伤,不说送内伤吐血,连皮外伤都没有。3.还有那个缆车从那么高掉下来,碰到那么多坚硬的石头玻璃都没有碎,但那个正楠(好像是叫这个名字)他拿扳手(好像是)敲了那么几下玻璃就碎
真后悔去看了这部电影,还不如拿票钱看其他的。90分钟的电影在看到一半时候就想快快结束了。1.演技尴尬,台词尴尬,看得更尴尬。2.那个缆车从那么高的地方掉下来,里面的三个人又没有系安全带,被抛来抛去的,居然一点事也没有,没有受伤,不说送内伤吐血,连皮外伤都没有。3.还有那个缆车从那么高掉下来,碰到那么多坚硬的石头玻璃都没有碎,但那个正楠(好像是叫这个名字)他拿扳手(好像是)敲了那么几下玻璃就碎了4.还有他们那辆吉普赛车儿真的够坚硬的,他们的摔了那么多次,然后翻了那么多次,然后那个玻璃也完全没有碎。5.还有那个火山岩,那个岩浆的温度应该是很高的,还有那个岩浆的温度应该是很高很高,非常高的,但是为什么我都没有看到那个轮胎融化的,还有就是他们一路走来,岩浆温度那么高,然后那轮胎也没有爆。6.吉普赛车居然能阻挡住比它大这么多倍的缆车(还是在滑行速度如此快的情况下)。7.不明白那个外国人(好像叫哈斯什么的)为什么要在那里等死,他老婆还没回来,不代表她没有获救啊,可能她已经逃出去了呢(最终也是逃出去了)。8.主角他们跑回基地那里,还在不紧不慢的包扎,完全感受不到他们是处在非常紧急的情况之下。
我今天无意中看了这个《天乩之天帝传说》觉得还挺好看的。点开豆瓣儿发现这个剧评价很低,无非就是说他在蹭热度,但是我却觉得这个剧很好看。
首先说《天乩之白蛇传说》我也看过,我却觉得并不如这部剧好看。女主一直在哭反复哭太虐了,我个人并不喜欢。
而且我觉得这部剧的点就很好,谁说玉帝(天帝)就不会发脾气。(这里我补充一点玉帝和王母并不是夫妻关系。只是看过《西游记》的人,一直把他
我今天无意中看了这个《天乩之天帝传说》觉得还挺好看的。点开豆瓣儿发现这个剧评价很低,无非就是说他在蹭热度,但是我却觉得这个剧很好看。
首先说《天乩之白蛇传说》我也看过,我却觉得并不如这部剧好看。女主一直在哭反复哭太虐了,我个人并不喜欢。
而且我觉得这部剧的点就很好,谁说玉帝(天帝)就不会发脾气。(这里我补充一点玉帝和王母并不是夫妻关系。只是看过《西游记》的人,一直把他们混淆。其实他们在传统的道教阐述中只是同事关系。他们都有各自的另一半。这里没有强调,所以我就主观的认为她们是单身了。)只要是人,不管是神仙还是妖精,都会有七情六欲。这个世间就不会有完美的人或神。
最重要的是他告诉我们,评判一个人好和坏的标准,并不是评判他是人是神或是妖,而是看他做的事情,不管是人是妖还是神都会有七情六欲,都会有不理智的情况。
而且这个结局就特别好,一切都回到了正轨。天帝娶到了想娶的人,原来神仙也可以那么不正经,也可以那么幽默。在我看来,这种电影比那些所谓的现象级剧好很多。
本剧讲述了霸道深情的乱世枭雄左震,与坚强善良的一代佳人荣锦绣,在十里洋场的上海滩经历的一场缠绵悱恻的爱情冒险。???
上世纪30年代,出身医药世家的闺秀荣锦绣为救老师陈生,惨遭灭门之祸。锦绣带着陈生留下的金怀表,前往上海寻找仇人。开往上海的汽轮上,锦绣掩护了上海滩商会中赫赫有名的人物左震,两人假装情侣躲过仇杀。怀表被左震意外拿走,锦绣为寻左震误入百乐
本剧讲述了霸道深情的乱世枭雄左震,与坚强善良的一代佳人荣锦绣,在十里洋场的上海滩经历的一场缠绵悱恻的爱情冒险。???
上世纪30年代,出身医药世家的闺秀荣锦绣为救老师陈生,惨遭灭门之祸。锦绣带着陈生留下的金怀表,前往上海寻找仇人。开往上海的汽轮上,锦绣掩护了上海滩商会中赫赫有名的人物左震,两人假装情侣躲过仇杀。怀表被左震意外拿走,锦绣为寻左震误入百乐门舞厅,竟偶遇异母姐姐明珠。此时的明珠已是当红舞女,也是实业大亨向寒川的情人。( ; _ ; )/~~~
锦绣在混乱中被误伤,被左震送到了狮子林酒店,醒来的锦绣却错以为是被向寒川之弟向英东所救,心存感激。而杀害锦绣全家的日本商人前田也追踪至上海,为了控制整个上海的经济前田使出手段控制明珠,不但让她周旋于向家兄弟之间,更对锦绣百般使坏。历经种种磨难之后,锦绣也和左震终成眷侣。V(^_^)V
不觉得这是“集体”的问题,而是“好”与“不好”的意识形态塑造的一环。身处其中的人,除了镜子里的sergeant,其他都是不好的。男人之所以不艹男人,是因为太硬辦不下身来,不然如果有可以拿来玩的东西,let's have fun的东西,party的东西都可以拿来,肌肉男,hard男,这个sergeant代表的意识形态塑造的一环,就是这种意识形态的化身,传唤
不觉得这是“集体”的问题,而是“好”与“不好”的意识形态塑造的一环。身处其中的人,除了镜子里的sergeant,其他都是不好的。男人之所以不艹男人,是因为太硬辦不下身来,不然如果有可以拿来玩的东西,let's have fun的东西,party的东西都可以拿来,肌肉男,hard男,这个sergeant代表的意识形态塑造的一环,就是这种意识形态的化身,传唤的个人。成为奴役一切供己享受(任何part)的强者,一切违逆道德的欲望不过是需要一个借口。健身的快感,在于我越来越接近那个sergeant,那个强者,那个镜子里一套观念体系的化身,成为它本身,这个过程,就是享受的,对自己好的意识形态的作用就是如此。“戰争和血腥使人發瘋。抽大麻有瘾,吸毒品有瘾,你們也許還不知道殺人也有瘾,這是一種在世界上能居首位的瘾,它能讓你産生一種屠戮的快感,也讓你能知道什麽是生殺大權的實質,這是最刺激的人間遊戲,你可以由於殺人而感到自己存在的偉大和自豪。我和我們的軍人,都成了殺人狂,所以我當時認爲這是全軍的傑作。”
生杀大权的征服感,自豪感,自己生命伟大的自豪感,个体的伟大感,这是性和杀戮带给人的,这就是为什么运动、杀戮男人要找强者,性要找女强人(喜欢运动,或者在女生中价值链高一些(要看这个价值的标准是什么,身高,大腿粗细,肌肉程度,妆容,脸型),而且是要真的征服和打败,心理上也得认同才可以,全权的碾压,没有丝毫余地的,这就是为什么女人的价值链的赛道不能和男人一样,女人提高价值不能和男人一样,才能够既有完全的征服的心理真实又有事实上的征服,自豪感伟大感,征服了女人中的最强者而且她的最强丝毫不影响我对自己最强的判断,因为是两个赛道。而且一切都被设计得很爽,很合理,人间)
最近看剧养成了开弹幕的习惯,主要是想看看有没有人跟自己有共鸣,但没想到这部剧的弹幕把我给气到了。刷完十二集的电视剧又来豆瓣看短评,发现打分呈两极分化,大多是两星和四星,我就仔细地看打一两星的究竟是为什么。别的也就不说了,说没有CP感就给一星的,我真的无语,感情你看电视剧就只是看CP的,才看了几集就说没有CP感,这部剧里的每对CP都还蛮般配的,不知道为什么就因为这种事给人家打一星,良心不会痛吗
最近看剧养成了开弹幕的习惯,主要是想看看有没有人跟自己有共鸣,但没想到这部剧的弹幕把我给气到了。刷完十二集的电视剧又来豆瓣看短评,发现打分呈两极分化,大多是两星和四星,我就仔细地看打一两星的究竟是为什么。别的也就不说了,说没有CP感就给一星的,我真的无语,感情你看电视剧就只是看CP的,才看了几集就说没有CP感,这部剧里的每对CP都还蛮般配的,不知道为什么就因为这种事给人家打一星,良心不会痛吗?
至于那些说周围有人是医生警察,觉得电视剧不还原,就给差评的,你既然这么懂还看什么电视剧啊,去看普法栏目纪录片不好嘛,干嘛跑这里来膈应人。我不太懂医生警察职业的具体细节啊,就以一个门外汉的身份来看,这部剧还是很严谨的,涉及到专业知识的方面都有注意,不会给人造成什么误解,整体让人感到医生和警察的不容易和伟大,让人肃然起敬。
还有啊,弹幕里一个劲儿地说女主配不上男主,女主太胖什么的,真的绝了,现在审美已经畸形到这种程度了吗?非要瘦得脱相,瘦得一模一样才好看?女主就是正常人的体型,镜头会显胖些,现实中看可能还是正常偏瘦的体型,好好的女孩子被你们说成这样,真是言语攻击,没事找事。
再具体谈谈弹幕里被吐槽的几个点。第一个,电梯卡住的那个,没看见电梯是卡在两层中间,只有下面一条小口啊,人是送不进来也出不去的,电梯故障也是可能发生的概率事件,不会因为在医院就不会发生,并不突兀;第二个,女主救那个出车祸的司机,弹幕一个劲儿地说为什么女主会先接到消息,为什么不打110和120,因为离得近知道嘛,就先去现场观察情况,能帮就帮,还有女主爬过去的时候身上是背了医药箱的,不要再问绷带是哪儿来的了,拜托看剧的都仔细一点,这部剧条二倍速看的话,有些细节粗心的人是注意不到的;第三个,说女主圣母的,我认为医者仁心,我仍然相信这世上是有好人的,做好事不求回报的,为什么现在大家觉得这种情况不现实了呢?我们的社会已经完全成了一切从利益出发,有利可图才做吗?女主只是想帮助一个走投无路的父亲和女儿,用的是自己能力范围内的钱,做的是能力范围内的事,为什么还要被骂圣母呢?做好事不值得称赞嘛,大家不应该学习吗?第四个,敌敌畏缺药的事,有人说打那么多药会有副作用,警察帮医院送药不现实,我看就是生活经历太少,日子太好,不知道我们身边有多少人在为我们负重前行,这个事件是根据真实事件改编的,现实中一点也不夸张,用了8000瓶,人也救活了,警察辅助医院办事也一点毛病都没有,现实也有这种情况,只是没大肆宣扬罢了,少见多怪,真希望杠精们不要再杠了。
什么才是天下无敌呢?这本电视拍的有点狗尾续貂,在洪峰、张天鼎和石志康生死局赌完之后就应该结束了,不要再拍了。后面就是张天鼎为自己找了完美的借口“人在江湖,身不由己”,导致我对阿茹本来印象很好的,最后让我大失所望,果然是虎父无犬女,一模一样的借口“人在江湖,身不由己”。洪峰为复仇而生,因张天鼎的死亡,人生变得没有目标而空虚,而想要去补偿卓岚,再上赌桌。这到底是一种良知的醒悟还是一种道德的绑架?
什么才是天下无敌呢?这本电视拍的有点狗尾续貂,在洪峰、张天鼎和石志康生死局赌完之后就应该结束了,不要再拍了。后面就是张天鼎为自己找了完美的借口“人在江湖,身不由己”,导致我对阿茹本来印象很好的,最后让我大失所望,果然是虎父无犬女,一模一样的借口“人在江湖,身不由己”。洪峰为复仇而生,因张天鼎的死亡,人生变得没有目标而空虚,而想要去补偿卓岚,再上赌桌。这到底是一种良知的醒悟还是一种道德的绑架?明明知道自己技不如人,还要前去跟屠天雄较量,为什么不能赢几千万给卓岚先花呢?一定要一次性全部博回来?还要搭上自己的大哥?洪英退隐这么多年,连老爹的死都能咽下去,对一个同父异母的弟弟就如此的乱了心智?阿信和阿生的死更是一种莫名其妙,你因他而生,并不是为他而活。坐上赌桌,不是勇气,更多是一种情感的赎罪。屠天雄的出现更是莫名其妙。
剧中每一个人都带着恨,恨中又夹杂着爱。因为深爱某个人,于是恨另外一个人。解决仇恨的方式不是自我和解,不是让时间消化,不是让法律调解,而是用赌,而且赌的是命。华姐临死之前对石志康说“仁者无敌”,洪英死之前对石志康说“犯了六亲不认”,洪峰死之前对大哥说“因为仇恨如脑子子弹,去不了,是仇恨蒙蔽了双眼”,聂万龙死之前对石志康说“忍着无敌”,什么才是无敌呢?聂万龙说:如果不带着爱和恨,你就已经有9分把握。
我想真正的无敌只有放下,放下想无敌的心,放下想赢的念头,一切你想要的就如手中沙,越用力流失得越快。阿莲的爱,阿生的痴,阿茹的忧,阿康的纠,聂万龙的痴,屠天雄的狂,洪峰的怒,阿才的憨,张天鼎的贪,每个人其实都在跟自己斗,每个人其实都走不出自我的怪圈,每个人看似为别人,其实都是让自己良心好过。
哪里有所谓的胜者,哪里有所谓的王?都是环境的产物,都是时代的旗子,菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何时惹尘埃?
看了许多人的一生,依旧过不好自己的人生,只因我们还有人性。
(摘选讨论区我的长评其中的一段)
很多人把潘老师的演技定义为“一人分饰多角”,我在其他地方也举过例子了,这个角色的层次远比一人分饰多角要复杂得多。潘老师此次演出分为三个层次。第一层,大关小关本人。此层难点在于,1 大关是一个“面瘫”设定,用气质微表情演出一个“面瘫”而不是让观众觉得演员就是面瘫,这首先就不简单。仅凭这一点,基本可以把国内大家认同的戏骨级大叔演员之外
(摘选讨论区我的长评其中的一段)
很多人把潘老师的演技定义为“一人分饰多角”,我在其他地方也举过例子了,这个角色的层次远比一人分饰多角要复杂得多。潘老师此次演出分为三个层次。第一层,大关小关本人。此层难点在于,1 大关是一个“面瘫”设定,用气质微表情演出一个“面瘫”而不是让观众觉得演员就是面瘫,这首先就不简单。仅凭这一点,基本可以把国内大家认同的戏骨级大叔演员之外的人全部涮下来。2小关的设定相对活波,但只是相对于“面瘫哥哥”活泼一些,其实他依然是深谙人情之道的高情商之人(一片赤子之心只给他哥),与同样是深谙人情的周巡比起来,小关明显性格脾气没有那么“爆”。大小关之间的性格差异,在设定上其实并没有我们以为的那么大。然后,在服化道基本没有加持的情况下,哥哥和弟弟完全是通过微表情体态以及气质来表现(看了其他贴一些关于演技的回复之后我必须加一句,“扭脖子”这种标志性动作不属于这里讨论的“演技”部分,有部分盆友说根据这个来分大小关,可是这算什么“演技”啊喂,这只是一个“人设”,就好像小关“抽烟喝酒”也是个人设一样。)这两个人格完全立住,是潘老师此次表演的第一层次而已。第二层次,哥哥弟弟互相扮演。弟弟装扮哥哥的时候要在“面瘫”里加上一些提心吊胆的飘忽(小关扮演大关在查案时眼神经常性上下左右乱转,大关本人眼神坚如磐石);扮演弟弟,是萌中带着一丝狠(参见外卖小哥真假美猴王那一场:大关在小哥面前突然装成弟弟,仅仅一句“我才是关宏宇”精准使用了弟弟的标志性挑眉动作而且带着弟弟不会使用的狠毒语气。而此刻坐在沙发上的弟弟内心一开始“卧槽还有这种操作”然后立刻“该配合你演出的我尽力在表演”,这也全是眼神表达的)。第三层次兄弟同框,以第一层次的两个独立人格进行毫无痕迹的感情交流,让人无法拒绝这扑面而来的cp感。在一人分饰多角的戏中,敢如此大量的出现两人对手戏,可能大家并没有意识到此操作的难度。两人同框戏,是拍两遍+脑袋抠图完成,这也就基本可以说,在拍摄过程中,两人同框戏是潘老师分别以大小关的身份对着“空气”(替身)飙出来的。然而我相信大部分观众都会认同,大小关同框的部分是全剧所有对手戏中最炸的部分。
本来周末想约个朋友,结果朋友说租的房要拆了,房东赶人要在七月底之前搬出来,所以周末就得去看房。成年人的世界里,又哪有容易二字。租房的,怕房子条件不好,通勤路程远,房租占工资比例太高……。结了婚的,房子也是一地鸡毛,各住各家。真的好难理解啊。工作上吊儿郎当,生活态度也是。认真你就输了这句话反而成了万金油。活该我没有男朋友,原来怪我男女关系一直都糟糕而直接。也许我要学会放宽心做好自己别苛求别人吧
本来周末想约个朋友,结果朋友说租的房要拆了,房东赶人要在七月底之前搬出来,所以周末就得去看房。成年人的世界里,又哪有容易二字。租房的,怕房子条件不好,通勤路程远,房租占工资比例太高……。结了婚的,房子也是一地鸡毛,各住各家。真的好难理解啊。工作上吊儿郎当,生活态度也是。认真你就输了这句话反而成了万金油。活该我没有男朋友,原来怪我男女关系一直都糟糕而直接。也许我要学会放宽心做好自己别苛求别人吧。又觉得好像我的道德底线比较莫名,比如对接的事一定会落实到底,下班时间绝不打扰别人。
说回来电影,还是蛮简单的,二倍速+我的脑子都能get到的故事结构。
男主周柏豪,大学研究生,最后工作一般般,跟女友租房房租高昂,女友母亲也明里暗里都是嫌弃,于是编造自己去纽约发展的谎言,住进了太空舱。这是他的前半段故事。在现实生活中又何尝不是这样呢,没钱没房没车,谈什么结婚。(我当然认同婚姻这种契约关系需要物质保障)。结婚完了还要考虑生小孩冠姓权带小孩的问题。虽然片里显得女友母亲特别不留情面,但其实我现实生活里见到的都是爱拼的妹子比较多。(突然感受到了职场性别歧视……?毕竟男的不那么拼也可以得到和女性同等的待遇。)他的故事后半段就是和煲汤的单亲妈妈黏黏糊糊,发现女友另寻新欢以后和单亲妈妈419,醒来第二天双双失恋。(内心os男主的故事信息量有点大)。我一直没有想通,为什么单亲妈妈看到男主背上“我不会叫鸡”几个字情绪变化会那么大。而男主在电影结尾也承认自己失恋两次,可能这就是错过吧。#能在家里过夜而不过火的异性朋友几率真的太少
黑社会哥哥无奈卖水货,强奸犯因为有房摇身一变备受欢迎。难怪只有那个疯疯癫癫的房东最通透,难得糊涂:)烦恼纷纷扰扰,我还是那么菜。看电影时笑了,看完依然失落。还有祝我的朋友们,至少在有交集的时光里没有相互辜负。
一代武侠片宗师胡金铨的经典之作,也是他的代表作之一。
此片的意义,尤其是在武侠片史上的意义,远远大于影片本身的内容和质量,当然这并非是对于本片水准的否定,事实上,这部电影无疑是同时代下武侠片的巅峰之作。
胡金铨的电影有着强烈的个人风格,此片将他的灵魂展现得淋漓尽致,青绿山水画般的实景拍摄,精致讲究的人物造型与道具布置,整体风格上完美展示了传统中国式审美的意蕴,而戏曲化
一代武侠片宗师胡金铨的经典之作,也是他的代表作之一。
此片的意义,尤其是在武侠片史上的意义,远远大于影片本身的内容和质量,当然这并非是对于本片水准的否定,事实上,这部电影无疑是同时代下武侠片的巅峰之作。
胡金铨的电影有着强烈的个人风格,此片将他的灵魂展现得淋漓尽致,青绿山水画般的实景拍摄,精致讲究的人物造型与道具布置,整体风格上完美展示了传统中国式审美的意蕴,而戏曲化打斗动作的设计,在当时也是一种探索与创新,这深刻影响了后辈们在动作设计上的思路。
当然,与徐克后来的致敬之作相比,此片在叙事节奏、观赏程度等方面,以当下的审美来看显得较为普通,但作为开创者与先行者,胡金铨及此片理应彪炳史册。
客观来讲,也许是年代特色,演员们的表演相对略显生硬,有念台词之感,配乐中小刀会的音乐后被广泛使用,成为不朽的经典。
珂赛特对把自己一手养大的恩人好像谈不上多少感情,成婚后当冉阿让告诉他要永远离开时,一点也没有表现出不舍的感情,以后好像也没有再看望冉阿让,自顾自过着贵妇人的日子,这对于相依为命的父女感情来说很不可理解,也或许是天性凉薄使然?
而那个珂赛特的丈夫,曾从外祖父家负气出走,并一度为自由参加街头起义,失败受伤恢复后却心安理得养尊处优地继续生活在原来他要背叛
珂赛特对把自己一手养大的恩人好像谈不上多少感情,成婚后当冉阿让告诉他要永远离开时,一点也没有表现出不舍的感情,以后好像也没有再看望冉阿让,自顾自过着贵妇人的日子,这对于相依为命的父女感情来说很不可理解,也或许是天性凉薄使然?
而那个珂赛特的丈夫,曾从外祖父家负气出走,并一度为自由参加街头起义,失败受伤恢复后却心安理得养尊处优地继续生活在原来他要背叛的保皇党人家庭中,这个心理和行为的变化简直让人莫名其妙。
而这两个人的爱情,从剧中来看,颇像中国《西厢记》中张生半夜跨墙私会崔莺莺的桥段,这就是一见钟情吗?《西厢记》中的男女爱情本身就很狗血,原来西方人也好这种调调儿!
可以说这部剧中,有些情节是比较生硬的,毕竟是六十年前了。以上两个角色,是我所不喜欢的,原因如上。但或许书中不是这么设计的,原书我是在二十多年前看过,都有些忘了。