1、在雾霾这么重的一个小县城，井陉（xing）。影片里面的每个人过得都不好。整个影片里没有任何繁华的景象，哪怕火车站（还是石家庄北），都那么破。

2、每个人都在想“我该怎么办？我TMD又能怎么办？”

①韦布：老爸骂他，只能吵架；老爸冤枉他，只能辩解；朋友被欺负了，只能拿棒球，准备反击，却一直没出手过；在走廊上被于帅不停地欺负，只能不断忍耐；学校被拆了，只能问：我们怎么办？于帅失足坠楼，只能跑路；想跑路，只能接受女神的嘲讽；发现女神跟男主任（还TMD是个副的）有一腿，只能贴个纸条“你完了”；发现被朋友欺骗，只能在楼梯间骂两句；买票队伍太长，只能买黄牛的；买了假票，只能粘着他，跟着他走；被骗到悬崖上，只能挨揍；被于城追杀过来，只能坐以待毙；火车票被取消了，只能坐汽车；女神要自己坐一个座位，只能坐女神后面…MD，我能怎么办？

②于城：追女神，被拒。我能怎么办？睡好友的老婆吧。楼下保安欺负人了，只能骂两句；好友返回家中，只能躲在墙角那儿；好友自杀了，只能跑了；好友母亲（这么年轻的阿姨）来处理，只能一遍遍装无辜；弟弟被打，只能全城找凶手（谁TMD让自己是知名小痞子呢）；发现副主任在勾引女学生，只能劝那个绿龟学生爷们些；女神不见面，只能去堵；女神饿了，只能请客；饭店起火，只能一边骂一边救啊（我TMD是痞子，又不是坏人）；女神不跟自己去满洲里，只能待在地下通道那儿尴尬一会；弟弟废物一个，只能打；老爸不喜欢自己，只能挨揍；被老子踹了，只能老老实实的（毕竟是亲爹）；逮住凶手了，只能放他跑；自己被个SB枪击了，人家又不打120，只能自己一边包扎一边装大个儿地调侃…MD，我能怎么办？

③于帅：手机竟然有摄像功能，又被自己发现了这么多秘密，不偷拍岂不是浪费？手机被偷了，发现了小偷，只能威胁；老爸太爆，在家里只能装娘炮；哥哥太横，在学习里必须当小混混；一SB还帮着小偷说话，只能连他一起搞；推了对方一把竟然跌下楼梯…只能死了。MD还要我怎么办？

④跳楼者的母亲（年轻阿姨）：儿子莫名其妙就死了，只能仰天长叹：真高啊。

⑤黄玲母亲：被老公抛弃，闺女又青春逆反，自己还要辛辛苦苦地支撑这个家。家里又没个男人，马桶连按钮都不能用，成天漏水；为了卖个药，又成天被男人性骚扰；女儿长得好看，又不省心，成天提心吊胆她在外面怀孕（看看自己当年，不是因为怀了她，会过成现在这个样子么）；跟那个副主任的丑闻被曝光——你让我怎么办？我TMD已经无能为力了！

⑤副主任：碰上这么漂亮又家境可怜、喜欢干净又家里肮脏、极度缺乏父爱的女同学，我能不动心么？我TMD即使有了贼心贼胆但不是还没干贼的事么？我不也只是喝了喝咖啡唱了唱歌把她往家里带了带么？你们怎么的就给我偷拍给我发网上了？我TMD还有这么个狮子吼的老婆…我的前途我的家庭都毁了，我连我自己都保护不了了，我还能保护谁？哪个男的面临这种炫烂的诱惑和这么悲惨的境地，会保证不渣？

⑥老大爷：军人出身，一身正气，下场就是没钱，只能有这么一小套房子；女婿没本事又不爷们，架不住女儿喜欢，能跟她们俩反目成仇么？女儿女婿天天絮叨着赶自己走，只能天天要不靠孩子要不靠狗；狗被恶犬咬，只能怒吼；被少年借钱，看少年为自己出气，只能借吧；拿着个没用的破球杆，只能拿着；被于城的小兄弟欺负，女婿既不报警又不下来帮忙，只能打了；养老院那么差，只能带着孩子离家出走了——在这个小县城里，我连个阳台都失去了，能怎么办？

⑦于城纠缠的女神：过得不好，我发发朋友圈装装B行不？你跟我不是一路人，我跟你分手行不行？分手后缠着我不放，我躲着行不行？你TMD去睡了别人老婆，又过来埋怨我，你让我怎么办？

⑧黄玲：这么一个母亲，喝酒骂人不做饭光成天知道卖药（不知是不是假的），连生日都不给我过，天天搞得家里脏兮兮的，我想过得舒服点，有错么？看不上那个踢毽子的小屌丝，何况TMD踢得又不好，还天天缠着我，我能怎么办？喜欢上一个有权有型爱干净的大叔，供我吃让我住还给我买化妆品，我能不动心么？没有父爱，面对这么一个天天负能量的女人，我还有别的选择么？

⑨李凯（那个偷手机的）：我尿尿被偷拍了，我不想让别人看到我小JJ，只能偷手机了；于帅这个王八蛋不好惹，我只能撒谎说没偷了；好朋友因为帮我而跑路了，大家觉得我不仗义，我只能选择告诉他爹妈和报警了；所有人都觉得我怕他们，我只能拿个枪壮胆了；觉得我怂不敢开枪，还上来抢我的枪，我只能干你们一枪了；开枪后你们还看不上我，我只能饮弹自尽了。

还有那个大象——

陆地上最大的动物，被你们圈在马戏团里当猴耍，用棍捅，我能怎么办？我只能坐地上不起来，不配合任何人可以吧？操，没想到一坐成名，当网红了。

3、活在这个社会，要处理多少让我们寒心的关系：

父子关系：当爹的没出息，天天拿儿子出气

夫妻关系：一个面对的是当着个副主任就在那儿成天得瑟的男人，一个面对的是又老又泼的亲生老婆

母女关系：在外面光鲜，在家里肮脏（多少女人都是这样）。两个女人在一个屋檐下的歇斯底里，谁不了解谁啊。哪怕母女关系，却连个化妆品都要抢。我过得不好，都是你造成的（彼此抱怨）。一个每天想着“真TMD待够了”，一个每天想着“你TM快滚”。

朋友关系：有多少男的，天天惦记朋友妻？有多少女的，宁愿喜欢上一个坏蛋，也不愿意跟着一个窝囊废？

同学关系：很多行为，都不是发自内心地仗义，而是要让别人觉得自己仗义。你能带把枪 ，我就能拿个棒。要打我帮你，要忍我陪你。

师生关系：青春靓丽活力四射缺乏父爱的女学生和疼爱自己脾气对路有思想有逻辑的不得志大叔，说没发生关系都没人信啊。难道就不能有纯洁的男女爱情了么？

邻居关系：自己家的狗不知道什么德性么？不拴着四处乱跑乱叫，跑丢了又发了疯似的没礼貌地见人就问。狗没教养，人更没教养。狗仗人势，死了活该！

父女关系：女儿再孝顺没用，摊上这么个没良心的女婿。又不能闹翻，女儿的下半辈子，靠的是他，而不是自己。

男女关系：你要去旅游也好，跑路也罢，为什么非要带上我啊？你带着我，到底图了排解你的寂寞，还是图了趁机跟我干个旅炮？你追不上我就是我的错？我TMD跟别人谈个恋爱就成了骚货？跟你上床不骚，跟别人吃个蛋糕唱个歌接个吻就骚了是吧？

4、关于逃离：

没有别的活路了，只能逃离。说逃离又太尴尬，只能跟别人说我出去旅游了。去满洲里看个大象也好，去大理看看苍山洱海也好，去泰国拜拜四面佛也好，去哪儿不重要。重要的是，理由要有人信，口袋能支付得起。

逃离了，这一大堆破事就不用再处理了。气死了的朋友，伤心的阿姨，冷眼的女神，死了的窝囊废，都不用面对了；天天辱骂的父亲，摔下楼梯的恶霸，满街追杀的痞子，跟老师搅在一起的骚货，胆小如鼠又欺骗自己的朋友，都不用面对了；不孝的儿女，老年的孤独，无家可归的尴尬，都不用面对了；满城的风雨，同学的目光，老妈的歇斯底里，都不用面对了。无论去哪儿，哪怕只是荒唐到去遥远的满洲里，看头坐在地上的大象，只要能离开这个雾霾笼罩的井陉小县城，离开这个越来越无法应付的关系和现实，就可以。

5、关于大片幅的沉默和长镜头：

虽然我不懂电影，但我能理解导演的用心。更多的，让我们去沉入其中，剧中人当时在思考什么。面临这个境况，他在苦苦思索着怎么决择。然而，往往他没有更多选择。他只有一个选择，而往往又会导致更糟糕的境遇。

朋友在外面敲门，你躲在墙角，能做什么？害怕，紧张，无奈，无路可逃，一片空白…

看到女神跟男老师去吃甜点了，你站在街上，能做什么？震惊，失望，愤怒，无可奈何…

整个4小时下来，镜头的角度、晃动、虚实、视角，让人感觉压抑、憋闷、不敞亮。这也就是胡波所追求的吧。

6、关于导演的结局：

我从小就见识了各种复杂的关系。老爸天天打，老妈顿顿骂。考得好了老妈骂（又沾沾自喜!），考得差了老爸打。老爸又被爷爷动不动就拿着刀满街追杀。女神宁愿跟小痞子好，也不跟我好。女朋友劈腿的原因竟然是“你太好了，我受不了”。工作后，老板让我担任法人（开心死了），然后欠了一屁股债跑路。第二任劈腿是因为对方用杜蕾斯而我只用杰士邦（好在不是拼多多上买的杰土邦）。

重点是，我从来没想过死。无论谁对你不好，无论社会多么不公平，这个世界上都没有任何原因，可以成为我们结束生命的理由。

王小帅做为一个商人，他有他商人的眼光、判断和理由。他这种口气和态度，估计压迫过不止一个导演。但为什么其他人没事？为什么他还敢这么干？就是他知道这么骂有用，这么骂不会死人。没必要把导演的自杀，都让他一个人背锅。商人，重利轻离别。明天换个导演换个剧，他还是该怎么骂怎么骂。他不会后悔。

再怎么努力，都没有希望了？那就换条路去努力！对社会失望了？离开陉去个大城市比如正定甚至保定行不行？去澳大利亚去柬埔寨去尼泊尔去越南行不行？

7、关于小县城：

其实县城里的很多人，活得比我们想象的快乐。他们没有房贷压力没有车贷压力。没钱的开个帝豪有钱的开个奥迪就已经觉得过得很惬意了。晚上喝个酒撸个串回家看看快手刷刷抖音早早就睡了，反正也没夜生活也没电影可看。早上起来赶个早市吃完饭才7：00不到。骑个小电动车上班还不用堵。除了个别文学爱好者觉得郁郁不得志外，大部分活得很幸福。

幸福感，还是看每个人的心态。井陉现在也没有雾霾了。石家庄的雾霾也在减少了。会越来越好的！

养猫多年，养猫多只，收留、治疗、送养过不少流浪猫，也见证过多只猫舍报。这猫明显就是临命终时的状态。猫再爱人，都不会让你拿绳栓它的腿，千万年进化会条件反射要跑要逃脱。那种僵直的动作，会让养猫人心悸，号啕痛哭。剧组成员都是帮凶，他们参与、见证一只可怜的流浪猫被毒杀，却还若无其事，都是刽子手。等你们死时，猫会来索命。在佛堂时见过太多

木秀于林风必摧之

堆出于岸流必湍之

我觉得男女主二人这种强强组合更是惹人眼红妒忌，各方势力谁也不想看他们这么恩爱又强大，所以总想拆散他们，不管是家宅之中还是在朝堂之上。这是因为他们不光是普通的夫妻，就算是普通夫妻也有情感上的牵扯，还因为他们还手握重权，我觉得这些狗血是没办法少的。

虽然我也很遗憾没再看到男女主的甜蜜日常，但是我也能理解朝堂上的波诡云谲对他们的伤害。

至于上一代的恩怨确实很难化解，因为上一代的“死去”，下一代对上一代的敬重，下一代之间的感情，导致冲突无法圆满化解，成为心结，确实扼腕，这需要时间。

让我想起天龙八部的萧远山和慕容博，他们“死了”，儿子们寻仇的寻仇，复国的复国，闹得没有了自己。结果他们又“没死”，儿子们心里估计一阵发懵，不知道人生意义所在，想远江湖而不得，身陷其中无法脱身。两个老儿知道儿子们闹的江湖纷纷扰扰，他们倒是想通了入了佛门，留下的是一地鸡毛。

上下代的恩怨，我觉得本就是死结，除非上代人从棺材里跳出来说你们好好过自己的日子吧，否则下代人很难很难自己掀掉这个遗留的包袱。真的很难。

祝宁谦安好，余生百甜！观众们也请稍安勿躁。“坏人”就算不是高妙容，可能是张妙容，刘妙容；就算不是赵世子，也可能是赵将军、赵总管，赵翰林，这又有什么关系。因为双强就是这么遭人嫉恨。生活确实如此。

在抖音刷到的，里面的负面人物基本是女性，情绪暴躁强迫年轻女性让座的大妈，为了争夺男性反目成仇的闺蜜，因为强烈占有欲用胶水将自己和男友沾在一起的女朋友……不是说文艺作品不能刻画负面女性，而是这些负面就是非常单薄的刻板印象，人物刻画非常扁平，没有逻辑，就是单纯的为坏而坏，当然也非常符合厌女大环境下给女性加诸的各种标签，如拜金，刻薄，虚荣，嫉妒……估计主创都是男的吧。

这里的角色都是大家熟悉的，3344，夏之光和焉栩嘉的cp磕死我了，很喜欢3344，男三也是夏之光焉栩嘉好兄弟的前队友，不知道他们相处这什么感觉，会不会因此打起来，尤其这里有22的哥哥夏之光，他看见男三会不会想起自己苦命的妹妹而打他一顿呢我不知道，但是这部剧就是非常热血！看的我就像回到了小学，无条件支持焉之焉！

很多时候，除了学习优秀的作品好在哪，也要研究其他作品矬在哪，能说的出怎么个好法儿，怎么个烂法儿，才行。

导演是敏锐的，这个人人焦虑的时代，需要一些治愈向作品，所以我认为项目的调性制定得没毛病。而执行层面，个人认为问题有四：

1.类型及主题不够明确，如果是以北漂为主，那么家乡家人的牵扯需要更多些，目前看来，爱情的部分有些重了。

2.情节设定过于散碎，给人一种“都讲到了，都没讲透”的感觉。尤其是第三幕，剧作层面太草率了，蜻蜓点水。虽然结尾的自己和自己对话，想得挺好，但没写出来，估计是写不动了吧，哈哈。

3.有流量的未必是最适合的。pa老师虽然科班出身，但身上的喜剧及网星标签太重了，就这个角色来讲，如果码气质更平凡普通些的演员，会不会更像呢？我没想到谁，你觉得呢？

中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务，一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值，二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面，她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落，正是一批中青年女导演的创作目的所在。如果说《青春祭》和《女儿楼》的女性分裂心理剖析是某种初步的尝试，那黄蜀芹的《人·鬼·情》则已经相当完整。

在很长一段时间内，黄蜀芹沉溺于浪漫主义的梦想之中，她试图通过《青春万岁》或《童年的朋友》将那些慵倦的人们从沉睡中唤醒。也许是由于这种过分清纯的思想，使她对感伤的“自我抒发”缺乏明显的兴趣，而全神贯注于对社会伦理问题的探索。《人·鬼·情》的诞生，标示她进入一个新的艺术境界。

《人·鬼·情》以某个著名演员的艺术生涯为蓝本，但影片与其说是赞赏她最后的成功倒不如说是鉴于她的生活道路表明对女性单向发展的质疑态度。导演依从自己的女性经验，细致地描述女主人公“生成”的历史，从而把以往变为程式的新女性典型透明化和具体化了，影片十分注重人物意识与环境观念的交融，其目的就是要打破所谓平等的神话。

《人·鬼·情》的情节陈述，可以分为下列几项事序：

1.母亲私奔，养父砸台，秋芸道凌，童年梦醒。

2.秋芸初试身手，教师慧眼相识，爱情受阻－一青春的磨难。

3.秋芸功成名就，婚姻家庭却颇不幸一一欠缺的人生。

这些叙事单位被安排在一个时序性的水平轴上，构成了影片层层展开，剥洋葱头式的表述。倘若借用格雷马斯的模式，也可以说《人·鬼·情》的叙事是契约式的结构，因为女主人公命运发展的契机，往往在于她与某种外在的力量的交易，这些交易包含着不同的社会关系层面，呈现出循环往复的建约毁约过程，面这些事情的林林总总，决定了她个性发展的趋向。

事序1中的契约关系表现在家庭层面，它实在，但却无形，只隐存于人们的理念之中。具体地讲，就是秋芸与生身之父的契约。这个始终以“后脑勺”出现的人物本来与秋芸有着天然的血缘关系，受社会伦理规范，他应该承担抚育秋芸的职责。然而他不仅自己隐瞒身份，而且还携拐母亲出逃，把幼小的秋荟置于无父无母的状态，使她因此面遭受男孩们的讥笑欺侮。父亲的毁约和二娃哥的失信在影片的开始部分就建立起男人－-怒鬼的联想模式，暗示了秋芸一生不可摆脱的压抑。

事序2中张老师与秋芸的关系把影片叙事从家庭层面提升到社会层面。在这一契约中，张老师是立约者，秋芸是受约者。他以兄长的身份出现、与秋芸建立起师徒关系。但他没有维系这一契约，面凭个人情感打破了原来的平衡，问题不在于师长与情人角色的置换，而是他根本没有勇气建立新的关系。从而又一次把秋芸推到生活的边缘。

事序3中的契约产生于夫妻之间。影片并未出现秋荟丈夫的镜头，但却提到他的行为表现：嗜酒嗜赌，心地狭窄，演男的嫌丑，演女的不放心，作为立约的一方，他早已破坏了夫妻间的应有的道义协定。

这三个事序的叙事转换完全依赖于契约的破裂。“后脑勺”追避父女契约，张老师解除师徒契约，丈夫毁坏夫妻契约，这些正常人伦关系的否定使秋芸置身于一个颜倒的生存环境，使她面临父不父、师不师、夫不夫的现实困境，于是，她转面嫁给舞台，投向其冥鬼神。影片把《钟馗嫁妹》的戏剧程式和情节作为电影化的聚合语言，来针贬秋芸所被迫接受的社会行为。影片用梦幻的方式表现钟馗的出场，使之成为一面无所不在的精神透镜，观众从中可以辨认本文的内在机制。它不仅是读解秋芸心理特征的钥匙，面且也是把握编导艺术倾向的途径。

影片开始，当秋芸慢慢把自己装扮成一个戏剧鬼魂时，我们就领悟到这将是一部女性生活的寓言。在这个寓言中，人物的内涵将不断被鬼魂所映证。事实上，钟馗在影片中一直是秋芸心目中理想男性的象征。每当她遭凌辱或磨难，钟馗就一路杀鬼，前来营救，而一旦她路逢转机，钟馗又喜刁自禁，即使在她成功之际，钟馗仍不无怜惜地慨叹她太辛劳了。秋芸说她如给了舞台，其实是嫁给了钟馗。她在现实生活中找不到好男人，于是便在么想中寻找保护神。这里，传统的魔幻意象已经成为人物赎救的出发点。在影片片头部分，秋芸曾在镜子而前仔细审度自己，直到把自己完全为男性角色。镜子在此出色地发挥了反射作用。秋芸在镜中完成蜕变过程观众从镜外凝视她的行动，当她与男性角色完全融为一体，镜子便把她彻底吞没，暗示她与角色彼此置换。在影片的尾部，男女参半的意象再次出现它和片头的影像相互呼应，构成一个提示性的结语。

《人·鬼·情》的套层结构完成了两个层而的故事。它既表现女主人公对难立业的奋斗过程，同时又对促成她个人经历的社会背景提出反诘；它既染秋芸的刻苦精神，又着力于她不断碰到的现实障碍和心理矛盾；这种复东的叙事方法对当代女性发展所而临的文化难题进行了历史的透视，而正是在这一点上，它突破了以往一般女性电影所建构的表叙框架。

《人·鬼·情》的出现使我们对女性电影的热情显得不那么唐突。它不仅映证了中国女性意识的现实存在，而且还预示了它的未来发展。为了无愧于这样的作品，理论界应当把这方面的工作深入下去。

女儿和母亲的关系，是丢在路边不再合脚的小鞋子，是埋在灌木丛中的乳牙，是被母亲拭去的第一滴悲伤的眼泪，是无数个我们的日日夜夜，是埋藏在海底的小盒子里的——你的生日。

很少能看到描写母女关系如此动人的作品，期待、埋怨、理解、爱和最深刻的连接。

片尾曲：《Oh, my mama》

I’ll be a mama, I’ll have a daughter, and I’ll give her melodies, and she’ll be my little bird, and then she’ll fly.

电影末尾的诗：

- On va faire un poème, toute les deux. Ma fille, pourquoi tes cheveux sont si mouillés.

- Parce que je me suis promenée trop longtemps sous l'orage.

- Ma fille, où sont passées les petites chaussures que je t'avais achetées ?

- Elles ne m'allait plus, je les ai jetées dans un ravin. Non, pas dans un ravin.

Mes pieds ont grandi, et je laissais mes petites chaussures au bord du chemin.

- Ma fille, où est passée ta première dent de lait ?

- Une souris l'a enterré au fond d'un bois.

- Ma fille, où sont passés les larmes de ton premier chagrin ?

- Ta main les ai séchées, le vent a séché ta main, elles se sont évaporées. ils sont retombé en pluie, un peu plus loin.

- Ma fille, où sont passés nos jours, nos nuits, tes cauchemars et tes anniversaires ?

- Ils sont enfermés dans une boite, au fond de la mer.