————————————————————第六集

又名《当科技落入黑心资本家手里》

通过黑心资本家之口讲了三个故事，第一个是通感引发的抖M惨案，第二个是共有意识引发的惨案，第三个是意识数字化引发的惨案，三个故事还算是环环相扣，有所关联，只是在一小时内略仓促。

说明科技在违背伦理道德的情况下，哪怕初尝甜头，也会出现but，引发惨案。

以及这一集是围绕“意识”的，（包括第一集）意识到底有没有人权，这在不久的将来一定是个现实问题。

黑人女儿复仇成功，如同第一集复仇成功，第三集女主被抓，第四集配对成功一样，都算是给了个光明的结局，最后烧掉暗黑博物馆的时候，我真的有种如释重负的感觉……

2017的致郁再见，2018将是光明而美好的。

值得一提的是，这集的博物馆里珍藏着前几集的道具，比如

【详细】

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迟瑞很好，向天很好，知夏很好，凌雪也很好，不好的是谁，是命运。如果没有向天，迟瑞不会遇到知夏，不会对知夏一见钟情，如果没有那种环境，即使看到知夏，也不会有什么过多的情愫，而没有向天，知夏更不会被指给迟家，因为迟家不会有危机，迟瑞以后可能会娶一个女子，平凡的过完一生。但如果没有向天的抢亲，迟瑞和知夏和平成亲，有了前缘，我都能想象到他会有多开心，那本该是最相配的一对，儒雅和温婉，简直是一对璧人，以迟瑞的优秀，知夏一定会爱上他，而且一旦爱上必定是一生一世，但这只是希望。偏偏，有向天，他还是两大主角之一。有人谴责知夏，说她不该在有婚约时爱上向天，可知夏错了吗，我觉得剧里最该问心无愧的就是那个叫顾知夏的女子，因为向天配不上她的坚定，迟瑞配不上她的一心一意。在最初，知夏答应嫁给迟家，是为了报恩，也为了心中的信念，但在迟家最危难的时候，确实是她挺身而出，后来在青峰山她拼命维护自己和迟家的尊严，那时她还没有爱上向天，更没有见过迟瑞，后来迟瑞拿着石头去救她，尽管迟瑞是被冤枉的，可在知夏眼里变成了什么，满心满眼等着的丈夫，根本不想救她，她是被放弃的人，若是你，你能不恨吗？可她没有怪迟家，哪怕回去，也只是想退婚。再说，她命悬一线，是向天救了她，只到此时，她才对向天起了一点点小心思，也才对迟瑞死心，也许不是迟瑞，而是迟家这一门亲事，起了要退婚的心。更何况，后来迟瑞娶了沈凌雪，哪怕他是被迫的，可女主不知道啊，不仅放弃了知夏，还娶了旁人，我想此时，知夏只想和迟家撇清关系吧，也许没有向天不会有后面的纠葛，但没有向天，就没有青峰山了吗？没有向天知夏早就死了。瘟疫那一点，即使我不喜欢向天，也不会不触动，人都是有感情的，向天为了知夏挨了那么多枪，就算不喜欢，也不会没有感情吧，何况知夏那么善良。后来迟府退婚，少爷简直就是智商下线了，为什么不说留下她是爱她，补偿，听着都别扭。知夏为什么不爱迟瑞，因为向天吗？我觉得至少在祠堂前不全是，当时她还没有对向天死心塌地，只是有好感罢了，这都是因为迟瑞自己，首先第一印象就不好，太霸道，前面的误会知夏原谅了，可真的一点都不在意吗？至少心死了吧，这可不是帅就可以的，而且知夏最需要的是尊重，后面和向天相处也可以看出来，不论是爱人还是不爱。最重要的一点，因为沈凌雪，沈凌雪对她好，她会下意识的不把迟瑞当丈夫，就像你最好朋友的男朋友，他就是再优秀，你也不会有别的心思，当然，撬墙角除外。我一直觉得爱情不是不能控制的，因为那个人，你清清楚楚的知道应该离他远一点，不能爱他，你就会把他放在朋友或陌生人的位子上，她想成全沈凌雪，所以以知夏宁人负我，绝不负人的性格，她绝不允许自己爱迟瑞，如果没有沈凌雪，时间长了，可能也就淡了，就踏踏实实和迟瑞在一起了，可偏偏有她啊。沈凌雪有私心，但前期，你敢说她对知夏不好吗？她甚至愿意和知夏分享迟瑞，她那么爱迟瑞，不论后面怎么样，至少当时，她真心真意对顾知夏好，知夏离开更大一部分是要帮助知夏。我不喜欢向天，但我不得不说，即使删减大段戏份，知夏爱上他，绝对不是因为激情，而是理所当然。但可惜，我还是喜欢迟瑞，龙哥把不怎么讨喜的角色演得太让人心疼了，我要是女主，我就选迟瑞，因为迟瑞是让人安心的性格，我个人比较喜欢，但知夏已经很成熟了，大概不太看重这一点。他们四人的命运纠缠在一起，早就分不清谁欠谁多，谁欠谁少了了，只能说都编剧的锅，但我最喜欢顾知夏，因为她温婉成熟，理智坚定，柔情似水，不卑不亢，我蓉把这个女主塑造的太好了。再补充一点，我们之所以觉得可惜，不是因为颜值上的相配，因为我觉得蒲巴甲也挺帅的，而是因为错过，他们本应该是最匹配的一对，还有，迟瑞出轨，这点不能忍，醉酒也不行。

不能被于正知道这部剧，要不然又要翻拍了。

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够140字了吧？

1983年上映的影片。

故事背景是1971-1981之间的事。

那个年代香港房地产的环境不就是大陆的现在吗？

男主是那个时代的香港青年，迷茫且焦虑，没有归属感。

女主是大陆偷渡客，黑龙江人，父亲在WG被迫害致死，她只想寻找一方自由的地方生活。有几个细节很有趣，女主惊叹于香港人吃完饭不用拿粮票，惊叹于香港人想说什么就说什么，不会被红/卫/兵抓。

不过，香港人很讨厌偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人举报，一群警察来暴力抓人。虎叔因此死掉了。

我觉得有点不懂，男主是香港人，他和女主相爱，那么他和女主结婚，女主不就能上户口留在香港了吗？但是男主为了和女主合法地在一起，抛家舍业，宁愿花重金和女主一起冒着死亡的风险假冒越南难民偷渡离开香港，也没选择结婚这条路，大概是当时的背景下，结婚都是行不通的吧。。。

最后，女主看见偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒险，就偷偷地走了。她送给男主的那幅父亲留下的画，看上去好震撼。

男二是拳击手。女二的一家人也很有意思，他们是华侨，50年代从国外回来住在大陆，但是60年代大陆因为zz原因排斥华侨，迫害华侨，他们一家人就逃到香港定居。70年代香港人因为回归问题人心惶惶，很多人对大陆没有归属感，认为大陆很闭塞穷苦。人民没有任何自由，香港人就害怕回归后自己也活在没有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民风潮。女二一家子就移民去美国了。女二为了全家能移民美国，抛弃男二，嫁给了自己的老板。

男二吐槽女二一家时就说她家十年换一个地方住，下一个十年就换去美国了。笑死我了。

看完之后，最大的感慨是改革开放是非常正确的一项政策方针。我们现在能活得如此舒适，相对有一定的言论自由，还是值得感恩的。

最后，女主说她要回来的地方（大陆），就有点惨。她回去正好赶上那啥，她从香港回去的话，背景有问题，一回去就要遭殃。她还真不如再挨十年，改革开放中后期回去，90年代沾点香港背景，从香港到大陆的人，很吃香的。

不过，有些选择后人一看历史节点就很清楚怎么做好，但是当时的人没有上帝视角，肯定茫然不知所措，不知道怎么选择。??

《为了一句话》正在央视农业农村频道播放，非常偶然的机会就看到给韩县长开追悼会这集。一个个虚情假意的站在那里心怀鬼胎，副县长正在那表面悲伤心理暗喜的读着悼词，这时被追悼者出场了，韩县长一身叫化打扮走入了自己的追悼会，李老师那扮相、那演绎、那话腔，真是只有一个字：绝！老艺术家的演技真是不得不服，恰到好处又极具讽刺和喜剧！一下就被他的出场抓住了，接着就追上了。几位主演都挺盖，这绝对是个良心剧，值得追，慢慢品，把人性、社会和那个时代表现得有滋有味。

第一集的剧情实在是狗血，何依婷的演技很一般，但还是挺漂亮的；余德丞、罗天宇挺靓仔；胡鸿钧演技比何依婷好，就是长得很一般。太多新人了，还是老演员的演技自然。搞得我想去看原版。

好多次被剧情感动到，林颖彤跑去教堂那里真的是痛哭流涕。这部剧其实还可以，虽然剧情有点狗血老套，但是还是挺吸引人的，唯一败笔就是胡鸿钧，唉，真的是长得很一般，而且在这个剧的造型还很邋遢，不知道妆造怎么想的。

米雪姨真是靓！这剧情真是赚足眼泪，哭死我了。无法接受美女和丑男在一起，而且和帅哥连个kiss都没有，遗憾。十月初五的月光说的原来是Q姨。

又是常见的TVB小人物真情套路家庭伦理剧，不过也把我看得哭得一抽一抽的。其实我也不知道他们的演技到底好不好，因为我都是二倍速看的，比起演技更喜欢看剧情。

其实看完还是很感人的，也挺好看的，真的觉得唯一败笔是胡鸿钧，我真的不懂这部剧的团队为什么想不开要找胡鸿钧来演这个角色。演技虽然还行，我也不讨厌他，但是造型真的很像阿旺，看完我真的想去看原版张智霖洗洗眼，虽然我没看过原版。只能说他是一个非常不符+演技外貌造型都比不上原版的人，也不能怪他，但是要怪团队，乱选人。

去B站看了原版的一些片段，虽然当时张智霖很黑，但也比现在这版帅一百倍，马浚伟有高贵气质，也很白，罗天宇就比较质朴。但是感觉米雪比家燕姐更适合这个角色多一点。原来新版加了双胞胎姐妹的线，万朱莎华的戏份不错，演技也可以，好久没见她演戏了哦。

还有这不就是所有人都喜欢女主的玛丽苏剧情吗哈哈哈哈，我挺buy的。

因为最近迷上了奥妹开始关注她的电影，（强行夸一波奥妹，真的太特么漂亮了，就算肉嘟嘟的也是仙女啊）无意间看到了这部电影，于是怀着探索未知的心情进入了本片，emmmmm严格来讲，标签的喜剧完全可以拿掉，我就没怎么感受到突出的笑点，反而越到后期心情却是端着沉重感。

直切主题吧，英格丽有错吗？

在我认为她并没有错，人类拥有虚荣的本质，这是上天赋予我们的，在于我们怎么去对待这项天赋，在我看来有虚荣心也能成为帮助自己进步的助推器。至少在我这里是这样的，往往每次打开朋友圈甚至抖音微博，都会收藏点赞一些有助于提升自己的文章及视频，当然了，人与人之间不同，我比较看重提升自己，人类之所以进化到如今不就是不满足于现状，所以一直尝试改变世界才成就了如今高科技信息时代。

电影很写实了，只不过在英格丽身上加入了 神经质 病态的设定而已，假使去掉设定，试想一下这不就是正在电脑前敲打键盘的各位吗？现实生活中这样的人一抓一大把，当社交软件成为了这个时代展示自己最好的方式以后，打开某个人的主页，充满的总是好的一面。这是常态，谁会把自己最糟糕的一面展现给陌生人看呢，这是虚荣吧。英格丽也一样，但她唯一不足的是不够聪明，当你想要购买一件商品是否在购买之前思考一下，自己的预算是否承受的了商品的价值呢？病态的英格丽使用了足够变态的方法成功接近了Taylor，接下来就像买车一般，供足了首付，得到了使用权却在还剩余款的时候跌跌撞撞的倒下了。 我身边正好有这样的朋友，是的，他生活夺目绚丽，整天和一些看起来不适合他朋友圈的人吃喝玩乐，但我知道，他的金钱不是无穷的，直到他把钱挥霍完了以后。这些人并没有伸出援手，且旁观还期待着他什么时候又可以与她们一并放肆，金钱买不到真朋友，是可以买到酒肉朋友的，价值观是不一样的。

导演在节奏的把控上我认为缺一些火候，稍显拖沓又不够清晰，对于taylor开始对于英格丽厌恶的过程可以更粗暴一点，实在有些隐晦了。而后面的洗白过于俗套，要知道现实比电影残忍的概率是极高的，美好的结局我就当做是对网络侠的放纵吧，或许导演也没那么善良的吧...balabalabala

看完电影，我是否也该反思一下，也许光彩照人的不是朋友圈，而是你真实的样子。

第一集 进展速度还是不错的，背景交代很清楚，人物众多切都很立体。

第二集 信息量变大了，而且承接第一集。有新的关键人物出现（开发出促进生长药剂的科学家）。风格持续黑暗诡异。沼泽一战男主超霸气，真正手撕人渣。男女主对视的时候的恐惧、紧张、渴望的感情都从眼睛里面表现出来。后面还可以想象女主死去的闺蜜也不弱！小镇的发展、可怕的传染病、变异的男主、死去的闺蜜，女主就是这一系列事情的中心，期待剧情如何发展。

伊始，没什么对白。Victor带着耳机，踏着他的自行车，竞速一般的在大马路上与巴士和小轿车并排。我们听不见头戴耳机里的音乐，导演也没有为空白的声轨填上任何波澜，甚至风在夹克鼓起时有了形状却没有一丝声响。日子就这么了无声息地过着。精细的腰间不知什么时候有了赘肉，插在生活喘息中的基本练习也变得吃力起来，说不清到底是主观还是客观种种的影响，独自照顾奶奶的人没再从高台上眺望过属于自己的乌托邦。

奶奶卒然或必然地与世长辞。上世纪的滑盖手机听筒里传来了母亲例行的问候，不论是否语调是否恳切的句子穿过山与海都会显得漠然而飘渺。体面地安葬老人后再卖掉奖牌，这座土生土长的城市里，好像也没有那么多牵挂。

那就向北走吧，与殷切毫不相干的那种程度，期盼着能在模糊的终点得到答案。磁带里温柔女声的德语教学显得清晰却南辕北辙，而餐厅里偷面包的德国男子在自顾自给车上锁转身后，拥有了共行的机会。

可以想象一个鲜活自由好似从不会安顿下来的乘客，点菜点“随便“，没有什么边界感，同爱答不理的驾驶者有一搭没一搭地开着玩笑。冒险者和享受者即使千百次地蹭不同的车踏上过同一条路，仍不会拒绝清风白云的美景；而眉头紧锁的赶路人，不甚赞同。‘Someone’s waiting for you?’问题被提出后是冗长沉默；’Maybe to Germany.’不确切的语气里藏着动摇。

那辆后备箱都立不住的老奥迪，漫不经心，驶下高速。故事就这么开始。

雀跃的，是Victor向内空翻下水，获封“希腊最有天赋奖”。Matthias与他交换一支烟，袅袅白烟圈圈融化在绿意与湖水的交织中，手指碰触时，连带着一同散去的还有若有若无的戒备与阴郁；乐极生悲的，是田间小路上双手脱离方向盘的狂飙，久违放肆地笑从眉间舒展开又蔓延到嘴角，后知后觉惹上麻烦后，又一脸无辜乖巧样地被警察盘问，企图插科打诨，无果，被请去警察局喝茶；诧异的，是目的地不得不由对方掌握握时，Victor被迫穿上皱皱巴巴的衬衣，经过藤蔓摇晃依附的岩石拱门，毫不体面地赴约一场置身事外又沉静其中的wedding party。没人能拒绝清醒的沉沦，一次又一次，欢快的人群的正中央，他高高跃起又毫无意外的落下。清醒后，又在路上。副驾隐约有印象的红衣女孩攥着新娘头纱，摇曳着像天边掬不住的云。松手后，奔赴自由，圣洁的纱啊被风带走—She left her heart in the dance pool；惊喜的，是回到第一份荣耀诞生的场地，废弃生出杂草的空荡荡的泳池，诉说着与在家乡时别无二致的语言，结束了。

The feeling when you are in the air is incredible. Your heart is pumping like crazy. Adrenaline is rushing through you, and at that one moment, you are flying, light as a feather, until gravity pulls you down again, just to remind you that you can’t escape.

逃不掉了，那二十个问题，最开始三个无关痛痒，现在这三个切中肯綮，剩下的那些是关于失落、抛弃与逃离的未曾袒露过的心绪，轻描淡写地松散在空中，无声却清楚地告诉你，这是痛苦的肌理，那是挣扎的根源。山路蜿蜒，却没有岔路，被不同欲望或诉求裹挟着的人，都会不可避免的抵达同一个终点。逃不了了，一张床上各怀心事的两个人，一个有意的越界，一个抬眼转身，反复踌躇的试探中，对彼此的关系有了答案。

那包五欧元的薯片又与什么有关呢？是清晨睁眼，空掉的另一半床，让一颗刚刚被融化的冰封的心，残忍的有一次陷入被欺骗、被抛弃的惴惴不安。下一秒，老奥迪稳稳停在荡着落叶的树下，晨曦洒在两个人的肩头，洒在那两杯看上去还不错的咖啡上，抿一口才能强装镇定。所以在加油站，又一次，Matthias拿来一包来路不明的，性价比超低的5欧薯片时，Victor又一次惯常的玩起了自己不高兴的戏码——不听解释，不解幽默，一把将小票甩手丢掉，一股脑地开封后先递给他的完完整整的一包薯片投喂给了柏油路。但这一次，对方第一次猛砸方向盘，没再以各种借口狡辩着继续同路。Matthias罕见地在气些什么。气Victor在不长不短的交往后，仍没有给予自己信任；恼自以为是的付出试探，都是没有正向回响的一厢情愿；又怨自己体贴细致幽默耐心和必然愿意促使母子团聚的决心，全都喂了狗！他就看着车驶离的影子，消失在层峦叠翠后的地平线。

还好回头得不算太晚，警车没有抓走谁，被赶下车的人也没妄想徒步走得更远。一包薯片，不开口地赔罪。被恰好的时机这条细线牵着的两端的人，第一次同时主动靠近。一个拥抱足以，确认答案。

Victor应该庆幸吧，他没有独自一人踏进弟弟生日会的party。否则他不确定在看到带着花园的大house时，他敢不敢推门；在母亲娴熟的操办着一切时，他会不会打断出声；当一辆锃亮的城市越野新奥迪躺在露天车库，他裹挟在无措中的，有没有一点委屈或心酸。还好，最终手捧着空盘子，听着母亲毫无察觉地喋喋不休地介绍着陌生国家里陌生的一切的，不止他一个。告别母亲再次上路时，车里也不止他一个。

这是一部带着太多情绪的电影，但留白让一切语调看起来都很轻。奶奶去世时，抱头痛哭的煽情没有出现；变卖手表时，不忍与不得的纠缠不被强调；围墙瓦解时，倚靠拥抱的动作能说明一切；再见母亲时，歇斯底里的失落全都被咽在肚子里。这样淡淡的故事，总能击溃一些心绪不宁。

很欢乐的一部剧，看得我哈哈大笑，很开心，很喜欢。少年气息浓郁，正所谓少年强则国强，许许多多的场景见证了尚艺馆五子从稚嫩的青少年蜕变成有理想有担当有抱负的有为青年，特别热血。就是坏人太快落网了，最后几集就搞定了，结局有点仓促，没说清楚蝶依父亲死亡的真相好。破案的剧情不够看，这部戏也不够看，还想看到蝶依和子安，唐唐和玉儿，独孤和小柔成亲呢，心远的官配麻烦安排下～

上一季就期待女主赶紧下线，结果第五季看了一整季的家庭伦理剧？？？我看的是科幻片，不是看伦理剧啊。好不容易后面看到她终于要挂了。好家伙，穿越真空，直接被辐射，加上多次缺氧，竟然还被救回来了？唉，我更喜欢开始的警探线，后面的都不喜欢。

这一季的太空大战确实有看头，但是一整季都在拖拉。一边是家庭伦理剧，一边是双性恋这边啪啪啪那边磨豆腐，一边是壮男监狱救变成圣母的女犯，一边是……我都忘了男主在干啥了，就最后发射几个导弹，没了。

第一，如果没有好好整理，就是囤积垃圾，如果好好整理，就是宝贵的素材。自创的材料不需要多么昂贵高级，只需要我们善于发现身边的小物件，好好整理，那就是最好的素材 。第二，在自己家里默默做工的人称为孤独工匠，随着时代的发展，越来越多的人在做的同时和社群交流即社群工匠。这也告诉我们：作为一名自创者，也需要加强和他人的沟通互动，精神灵感的碰撞对自身和时代都有积极的作用 。第三，工艺课消失的原因之一，是安全法律问题 ，怕孩子使用机器会受伤，另一个原因是人们不重视实作的价值，如果去除风险、也去除了创造力。我们总是瞻前顾后，想象很多后果，但却忘记了世界上没有什么事是没有风险的，因此失去了主观能动性。其次，随着虚拟商品的发展，工业化技术的进步，人们往往忽略了动手实践的能力，不再重视创造力，想象力和实践能力。自创时代或许不是最好的时代，但却是我们尽情绽放自我的时代！

First, if not organized well, it is hoarding garbage, if organized well, it is precious material. Self-created materials do not need to be expensive and advanced, we only need to be good at finding small objects around us, good sorting, that is the best material.

Secondly, those who work silently in their own homes are called lonely craftsmen. With the development of The Times, more and more people are communicating with the community while doing their work, namely community craftsmen. This also tells us that as a self-creator, we also need to strengthen communication and interaction with others. The collision of spiritual inspiration has a positive effect on ourselves and the era.

Third, one of the reasons for the disappearance of craft classes is safety laws, fear that children will get hurt using machines, and another reason is that people don't value the value of doing things, if you take away the risk, you take away the creativity. We are always looking ahead and imagining many consequences, but we forget that nothing in the world is risk-free, so we lose initiative. Secondly, with the development of virtual goods and the progress of industrial technology, people tend to ignore the ability of hands-on practice, and no longer pay attention to creativity, imagination and practical ability.

The creative age may not be the best age, but it is the time for us to fully blossom ourselves!

我觉得这部电影一开始有点《使女的故事》的感觉。妇女在那个时候充当了生育的工具。人们孜孜不倦地“having sex just to born a boy”后来看到Mraia和鱼贩的爱情，Sophia和Jan的爱情，觉得好像又有点不一样。剧情跌宕起伏，看的时候觉得很揪心又出乎意料。最后我以为科内科斯会愤怒地寻出Sophia然后惩罚她，没想到他留下了财产给Maria，远走印度。我在别的影评里看到有人说他是“老好人”。可能是他老了，所以选择放手。